Prevajalec Mikhail Vizel: "Branje z otrokom mora biti užitek tako za otroka kot za starša." Literarni komentator Mikhail Vizel - o novih knjigah, ki jih je vredno prebrati Kje smo zdaj v tem breznu?

V "The Slant Book" se dojenček v vozičku dobesedno skotali z gore. Mikhail, jaz sem mama, zakaj mi je potem tako smešno?

Ker gre za komedijo grozljivk. Nihče res ne misli, da lahko otroški voziček podre požarni hidrant in prisili policista, da naredi smrtonosen preobrat. Dogajanje v knjigi se naglo odvija po zakonitostih ekscentrične komedije nemega filma, torej v bistvu po zakonih farse. Kjer se tudi vsi udarjajo s palico po glavi in ​​brcajo v rit - in vsi razumejo, da to ni malo huliganstvo, ampak repriza - ker je palica lažna in škornji imajo klovnovske prste.

Skrbni starš vam bo tukaj ugovarjal: "Kaj pa, če otrok ne razume in ..." - takrat se starševska tesnoba razcveti v polnem razcvetu. Kaj naj naredim? Ignorirati ali razlagati bralcem kaj in kako?

‒ Pogovarjati se moraš s starši – a le takrat, ko je jasno, da se je starš pripravljen pogovarjati in ne le željan, da bi te »podtaknil«. Zlasti vprašanja, kot je "Kaj če otrok ne razume?!" Na taka vprašanja imam en odgovor: prosim, naj "skrbni starš" svojemu otroku še naprej bere Barta. Samo ne bodite presenečeni, ko nekega slabega dne odkrije, da je med njim in njegovim otrokom prepad.

- Kaj vas je kot prevajalca sploh pritegnilo pri tej knjigi - zaplet, nenavadna oblika?

Kot vemo, je otroška knjiga sintetični izdelek. Težko ga je ločiti na njegove komponente.

Prvič sem jo videla v otroški knjigarni v italijanskem mestecu Avvelino (to niso Milano ali Firence, ampak razmeroma majhno južnjaško mesto – čeprav z dvatisočletno zgodovino) poleti 2012 in je bila preprosto presenečen nad svojim nedvomnim »vintage«, avtentičnim slogom - vizualnim in verbalnim - ameriškim art decojem (prav tista »doba ragtimea«, ki jo poveličuje Doctorow v znamenitem romanu), in hkrati futurizmom, ki se ne izraža toliko v diamantne oblike knjige brez primere, ampak v samem principu konstruiranja pripovedi, ki je napovedal »pobegle« komedije »Buster Keaton«, kjer krhki junak z neomajenim pogledom nekam pade, se prevrne, poleti, odnese ... - in vse to brez najmanjše škode za zdravje, lastno in okolico.

Opazil sem tudi epizodo, v kateri otrok bere posebno izdajo časopisa, ki opisuje njegovo lastno dogodivščino. Pred sto leti je bila to hiperbola, danes, v dobi Instagrama itd. To je skoraj običajno.

Moj prvi instinkt je bil seveda kupiti nenavadno knjigo in jo pokazati svojim moskovskim prijateljem. Toda, ko se je hitro prepričal, da je izvirnik ameriški in ne italijanski, se je vzdržal porabe svojih težko prisluženih 14 evrov.

In naredil je prav. Ker sem jeseni istega leta po pogovoru z direktorico založbe Samokat Irino Balakhonovo ugotovil, da je tudi ona navdušena nad to knjigo – čeprav v nizozemski različici. Oba sva menila, da to naključje ni naključje, in začel sem delati na prevodu.

- Naslov knjige ste prevedli kot »Knjiga s pristranskostjo«. Zdelo se mi je, da je "The Oblique Book" bolj natančna in smešnejša ...

Dejansko dobesedno, glede na slovar, nagnjenost pomeni "poševno" ali "poševno". Zdi pa se mi, da "poševna knjiga" vodi v napačno smer - ali "knjiga s palico" ali "knjiga zajca". In "s pristranskostjo" - zame osebno vzbuja asociacije na partijske "deviacije" 1910-20. Se pravi, časovno in slogovno veliko bližje izvirniku.

Moj mojster literarnega inštituta E.M. Solonovič je ves čas opozarjal, da v prevodu ni končnih rešitev. Jaz sem se odločil za to rešitev - nikomur pa ni prepovedano knjige iz leta 1910 prevesti po svoje in jo objaviti, že dolgo je v javnosti.

Mimogrede, podnaslov knjige - "Pot navzgor je težka, a dol je hitrejša od skuterja" - se vam ne zdi sumljiv? Zdi se pravilno: v izvirniku ni skuterja. Ampak dobro se ujema z logotipom založbe!

Ko ste se lotili prevoda Newellovega huliganstva, ste razumeli, da bo knjiga izšla kot otroška. Govorim o sodobnem premiku norm: dobri stari humor se mnogim staršem ne zdi ne smešen ne prijazen. Kaj je upal prevajalec? Ali ne bi bilo bolje, na primer, delati dobre stare otroške knjige kot odrasle? Za tiste, ki razumejo?

Ne bi rekel, da je ta knjiga »dobra stara«. Ne Charskaya. Nekoč je bila to ostra avantgarda – tako ostra, da je bila pretežka za vodilne v predvojnem DETGIZ-u. Da, nisem prepričan, da so vedeli za to knjigo - bila je preveč pred svojim časom, da bi postala splošno znana tudi v svoji domovini.

Prevajalec je upal, da mu bo uspelo narediti pesmi dovolj »zvočne«, da bodo spregovorile same zase. Hkrati sem si zadal nalogo napisati, kot bi jih lahko napisali v tistih dvajsetih letih, ko bi knjigo teoretično lahko izdal isti »DETGIS« pod vodstvom Marshaka, ki je bil izjemno zahteven do sebe in drugi v smislu verzifikacije.

In kaj pomeni "ravnati kot odrasli"? Ruska izdaja je tako kot vse sodobne evropske izdaje natančna kopija izvirne izdaje iz leta 1910. Vem, da so se Samokatovi tehnologi dolgo časa trudili izbrati papir in doseči natančno barvno reprodukcijo. Kako ga pozicionirati, je vprašanje za tržnike, ne za prevajalce. Ampak spet, vi in ​​jaz vemo, da je otroška knjiga »izdelek z dvojno rabo«: pogosto pod krinko »kupil jo bom otroku« mladi starši z veseljem kupujejo knjige zase. Pravzaprav bi moralo biti le tako: branje otroku, branje z otrokom naj bo otroku in staršu v veselje, ne pa trdo delo, izpolnjevanje starševske dolžnosti. Producenti celovečernih družinskih risank so to že dolgo razumeli, založniki otroških knjig pa so šele začeli razumeti.

- Bi svojim otrokom brali »knjigo s poševnico«? Ali otroci res potrebujejo vse te stare knjige? Ali spet, delate to zase?

Izraz "vse te stare knjige" ne velja za Newella. Ni »stari pozabljeni avtor«, je spregledan avtor. Ni bilo v ruščini! Zdaj se je pojavil in lahko se odločimo, ali ga »potrebujemo« ali »ne potrebujemo«. Moja lastna hčerka, ki je bila, ko sem delala knjigo, stara med pet in devet let, je pri tem delu najbolj aktivno sodelovala: pri njej sem preverjala, ali se voziček dovolj »gladko« kotali. In to "knjigo s pristranskostjo" zelo dobro pozna.

Pogovor je vodila Elena Sokoveina

_______________________________________

Peter Newell
Knjiga s poševnico
Avtorjeve ilustracije
Prevod iz angleščine Michael Wiesel
Založba Samokat, 2018

26. novembra se začenja vsakoletni praznik duha - sejem neumetnostne intelektualne literature v Osrednjem domu umetnika, na katerega je čas, da nehamo brati knjige, kupljene na tem sejmu pred enim letom, tistim, ki se nikoli niso potrudili. . The Village se je odločil od knjižnega recenzenta, prevajalca in voditelja tečajev pisanja Mikhaila Wiesla izvedeti, kaj točno se splača kupiti to sezono, komu verjeti pri izbiri knjige, kam se giblje sodobna ruska proza, kako je razmah skandinavske detektivke? zgodilo in zakaj je delo JK Rowling realizem.

O novih neleposlovnih izdajah

- Povejte nam, prosim, o stvarni/leposlovni literaturi. Kaj bo vznemirljivega letos, na kar bi morali biti vsi pozorni?

Začeti moramo z dejstvom, da se je neleposlovje pred šestnajstimi leti začelo tako rekoč v puščavi. A tudi zdaj ostaja sestavni del moskovske in celo ruske kulturne krajine, vsaj kar zadeva knjige. Letos so, kolikor vem, zaradi močne ohladitve mednarodnih razmer (naj se to sliši še tako slabo) častni gostje - Avstrijci - odleteli. Leto nemškega jezika, Avstrijci pa odleteli.

- Si zavrnil?

Ne vem, kako je bilo uokvirjeno, ampak odleteli so. Zamenjali so se tudi kustosi otroškega programa. Kuratorji delujejo znotraj ozkega polja možnosti. Centralna hiša umetnikov je velika in konzervativna zgradba in ponudba tako otroških kot odraslih kustosov ne sodi vedno v ta koridor možnosti. A kljub temu nas kot običajno čakajo tuje literarne zvezde in intenzivni pogovori o knjigah, male založbe pa bodo lahko polovico ali celo dve tretjini naklade prodale na neleposlovje. To je seveda dobro za sejem, a precej zgovorno opiše razmere z majhnimi založbami v Rusiji.

- Na kaj naj bom pozoren?

Novost letošnje sezone je “Bivališče” Zaharja Prilepina, ki je izšla poleti, se dobro prodaja in je že na lestvici prodajnih uspešnic moskovske trgovine. Zdaj je Zakhar aktivno aktiven v Donbasu, kar povzroča mešane reakcije, vendar spodbuja zanimanje za njegovo knjigo. Zakharja malo poznam in lahko si predstavljam, da zanj to ni PR, ampak iskrena prepričanja. Tako "Bilišče" kot "Telluria" Sorokina sta bila uvrščena v ožji izbor nagrade "Big Book". Tudi »Telurija« bo očitno še pridobivala na priljubljenosti, saj se ne spomnim drugega ali tretjega besedila te velikosti, obsega in obsega, ki bi ga ustvaril sodobni ruski pisatelj. Tretja pomembna knjiga je roman "Vrnitev v Egipt" Vladimirja Šarova. Bralcem revije The Village priporočam branje njegovega romana Vaje iz leta 1989. Po izidu »Dneva opričnika« so začeli govoriti, da živimo v paradigmi, opisani v tej knjigi, kar je na žalost res, a v še večji meri živimo v paradigmi, opisani v romanu » Vaje.” Med tujimi pisatelji je največ razburjenja nastalo ob novem, lanskem romanu Američanke Donne Tartt The Goldfinch, ki je v angleško govorečem svetu pobral že kopico nagrad. To je obsežna knjiga, ki jo je takoj prevedel in izdal Corpus. Kot vse velike knjige govori »o vsem«: o sodobnem terorizmu, o starodavnem slikarstvu in o vtisljivih mladih ljudeh. Poleg tega so vse večje založbe pripravile svež nabor angleških uspešnic, med katerimi je tudi nova detektivka JK Rowling, ki jo je napisala pod psevdonimom Galbraith. Sam se z velikim zanimanjem veselim priložnosti, da na stojnici založbe Ad Marginem prelistam dilogijo italijanskega Curzia Malaparteja »Caput« in »Skin«.

To sta dva velika romana o drugi svetovni vojni, ki sta povzročila polemike, vključno z vključitvijo v Vatikan Index Librorum Prohibitorum. In tudi še ena spregledana klasika, ogromen roman Madžara Petra Nadasa iz leta 1986 Knjiga spominov, ki ga je nekoč hvalila resnicoljubna Susan Sontag. Prepričan sem tudi, da bo na neleposlovnem področju malo morje knjig, povezanih z zgodovino in politiko: o prvi svetovni vojni (vključno z zelo dobrim romanom Britanca Sebastiana Faulksa »And the Birds Sang«) in o Krimu in o Donbasu.

Trend, ki
V ruski prozi vidim, - vrnitev socialističnega realizma

Iz osebnih razlogov se veselim obiska avtorja, ki sem ga prevajal, Benečana Alberta Toso Feija. Leta 2000 sem v Benetkah kupil njegov vodnik po mitih in legendah Benetk – in zdaj ga z OGI končno predstavljava v ruščini. Omenil bom tudi "Čarobno Prago" Angela Marie Ripellina. To je klasična in temeljna knjiga o golemu, dybbuku, cesarju Rudolfu, ki že petdeset let dosega ruskega bralca - preprosto občudujem Olgo Vasiljevno, ki je to kompleksno zgodbo pripeljala do konca. Če vas zanima tema urbanih legend in urbanizma, priporočam pozornost na knjigo Američana Michaela Sorkina, ki vsak dan hodi v službo od Greenwich Villagea do Tribece in razmišlja o urbanizmu New Yorka.

- Kaj pomembnega iz spominov?

- Založba Alpina je izdala »Življenje in življenje Danila Zajceva«, spomine ruskega staroverca, ki se je rodil v 50. letih 20. stoletja v Harbinu in od tam emigriral v Argentino. Njegova družina se je poskušala vrniti v Sibirijo, a jim ni šlo nič in sam se je, kot pravijo, odvlekel nazaj v Argentino. Druga je zelo zanimiva knjiga Lyudmile Ulitskaya "Pesnica" o njeni tesni prijateljici Nataliji Gorbanevskaya. In tretja spominsko-biografska knjiga je »Baronica« Hannah Rothschild, predstavnice mlajše generacije Rothschildov, ki je pisala o svoji uporniški stari teti, ki se je razšla z možem baronom, zapustila svojih pet otrok v Franciji in odšla. v New York v petdesetih letih na druženje z jazzistoma Charliejem Parkerjem in Theloniousom Monkom. In četrta pomembna dokumentarna literatura je knjiga »Dolg: prvih 5000 let zgodovine«, ki jo je izdala založba Ad Marginem. Njen avtor David Gerber je antropolog, profesor na London School of Economics in hkrati eden od antivoditeljev gibanja Occupy Wall Street.

- Kaj pa naši znanstveniki? Ali obstajajo zanimive poljudnoznanstvene knjige?

Iz humanistike - "Živimo v starem Rimu" Viktorja Sonkina, otroško nadaljevanje njegove predlanske knjige "Rim je bil tukaj". Izdala jo je otroška založba »Sprehod v zgodovino«, prepričana pa sem, da jo bodo z zanimanjem prebrali tudi starši. Iz naravoslovja vas bom z veseljem spomnil na čudovito knjigo Asje Kazantseve "Kdo bi si mislil" o ljudeh in njihovih slabih navadah, o tem, zakaj veliko ljudi ne more nehati kaditi, zakaj želite spati v padec, zakaj se ljudje v zadevah razmnoževanja obnašajo tako neumno. Izšla je v začetku letošnjega leta, a je pravkar prejela nagrado Razsvetljenec, za kar avtorju iskreno čestitam. Še ena popolnoma nora knjiga Dmitrija Bavilskega - »Na zahtevo. Pogovori s sodobnimi skladatelji." Dmitry Bavilsky je pisatelj, ne muzikolog, in naredil je zelo iskrene intervjuje z ducatom ljudi, ki študirajo akademsko glasbo. Ta knjiga je nedavno prejela nagrado Andreja Belja v Sankt Peterburgu, katere denarna nagrada je eno jabolko, en rubelj in steklenica vodke.

O novem socialističnem realizmu

- Ko smo že pri nagradah, poglejmo trende: komu so letos podelili »National Bestseller« in »Big Book«.

Pisateljica iz Sankt Peterburga Ksenia Buksha je letos prejela "Natsbest" za knjigo "Freedom Factory", uvrstila pa se je tudi v ožji izbor "Big Book". To je bilo popolno presenečenje. To je zelo zanimiva knjiga, sodoben industrijski roman, čeprav je Ksenia sama kategorično proti takšni opredelitvi.

- Kaj se na splošno dogaja z literaturo? Kaj ljudje danes pišejo in za kaj so nagrajeni?

Opazim lahko dva trenda: prvi je brisanje meja med vizualnim in tekstualnim. To jesen je izšlo več grafičnih romanov, ki se dotikajo velikih, pomembnih vprašanj, ki jih sploh ne morete imenovati stripi. Na primer, "Fotograf" Guiberta, Lefebvreja in Lemercierja je zgodba o Francozu, ki se je v osemdesetih preselil iz Pakistana v "dušmanski" Afganistan. Ali "Logicomics" Doxiadisa in Papadimitriouja - biografija Bertranda Russella, s sodelovanjem Ludwiga Wittgensteina, Kurta Gödela. Gre za zvezke okoli petsto strani in približno tisoč rubljev. Ali bolj subtilne knjige, ki se dotikajo velikih, pomembnih, sploh ne "stripovskih" vprašanj, na primer "Maria in jaz" Miguela Gayarda o avtistični deklici. Prezgodaj je, da bi o tem govorili, a v Italiji se je grafični roman letos prvič uvrstil v ožji izbor za prestižno nagrado Strega. Drugi trend je brisanje meja med leposlovjem in neleposlovjem. To se ne dogaja zato, ker ljudi ne bi več zanimale velike pripovedi, temveč zato, ker je svet postal bolj dokumentiran. Vsaka nepričakovana podrobnost, vsaka nepričakovana podrobnost takoj postane znana, Hollywood kupi pravice za snemanje »resnične zgodbe« in takoj nastane knjiga. Morda se spomnite filma 127 ur o alpinistu Aronu Ralstonu, ki si je v kanjonu odžagal roko, da bi se rešil. Zdelo bi se kot divja zgodba. V prejšnjem stoletju bi tako srce parajočo zgodbo šteli za izum slabega romanopisca, toda to je prava resnica, lahko pokažete tako roko kot živega človeka. Književnost se vrača v stanje iz časov Gilgameša in Homerja: dejanja slavnih mož postanejo literatura, mimo stopnje pisateljeve invencije.

- Torej likovna obdelava ni več tako pomembna kot zgodba?

Pomembna je ravno kot predelava že obstoječe zgodbe. Čeprav tukaj ni nič povsem novega. Lev Tolstoj je, ko je pisal Vojno in mir, uporabil tudi zgodovino svoje družine, prototip Ilje Rostova je bil njegov dedek. To pomeni, da prodiranje nefikcije v leposlovje ni zlonamerna namera nekoga, je naraven proces. Trend, ki ga vidim v ruski prozi, je vrnitev socialističnega realizma. Ko sem pogledal ožji seznam »Velike knjige«, sem v njem našel knjigo pisatelja Viktorja Remizova iz Habarovska - »Svobodna volja« o krivolovu rdečih rib, o človeku, ki govori resnico in se bori proti skorumpirani policiji. častniki. In to je absolutni, najsodobnejši socialistični realizem, le da so namesto "gazijev" "kružaki". In kot v nasprotju z njim - "Parnik v Argentino" Alekseja Makušinskega, prav tako nezapleten primer nezdružljivega - slogovno in ideološko - "emigranta" iz sedemdesetih let, le iz nekega razloga prav tako datiranega v leto 2014.

- Je to vrnitev literature v zlata sovjetska leta ali uporaba tehničnih prijemov socialističnega realizma na današnjem materialu?

Težko je reči, a zdi se mi, da naše družbeno življenje izgublja plastičnost in dobiva neko togost, kar se odraža v povpraševanju po določenih tehnikah in oblikah literature.

O odhajajočem detektivu

- Imamo oživitev socialističnega realizma, seveda. Kaj pa tuja literatura? Zdaj je izšla “Gone Girl” po knjigi Gillian Flynn, nad katero so vsi navdušeni, čeprav je knjiga tako-tako. Pogledal sem seznam uspešnic New York Timesa in tam so praktično samo detektivske zgodbe: nekdo je bil ubit, nekdo je izginil, nekdo nekoga išče. Kaj se dogaja v Ameriki in Evropi?

Ne morem govoriti o vsej tuji literaturi, a pozorno spremljam italijansko in angleško literaturo. Na splošno se ne morem strinjati, da gre za invazijo detektivov. Po Umbertu Ecu je detektivska zgodba postala splošno priznana tehnika, primerna za vsako knjigo. Prej so umor, ugrabitev, nekakšna tatvina veljali za element nizkega žanra, fikcije. Ampak zdi se mi, da je detektivska zgodba minuli trend, ključna zgodba pa tista, ki je napisana po resničnih dogodkih. Na primer, knjiga "Tri skodelice čaja" ameriškega alpinista Grega Mortensona o tem, kako je gradil šole za dekleta v Afganistanu, je že nekaj let uspešnica. Tudi če govorimo o trendih, bogastvo angleško govoreče literature raste v narodnih kolonijah in na nekdanjem obrobju.

- Ali mislite, da je Bookerjevo nagrado letos prejel Avstralec in na splošno so se od letos odločili, da je ne bodo podelili na podlagi narodnosti, ampak vsem, ki objavljajo v Združenem kraljestvu?

Ne samo. Poglejte, čisto vsi pišejo v angleščini: Surinamci, Haitijci, Indijci, Bangladešani. Tega ne pravim z obsojanjem, ampak z občudovanjem, saj se v literaturo nenehno preliva sveža kri. To je najboljši multikulturalizem. Poleg Salmana Rushdieja, ki ga vsi poznamo, je tu še Jhumpa Lahiri, pisatelj bengalskega rodu, ki je odraščal v Ameriki in prejel Pulitzerjevo nagrado. Spomnite se lahko tudi Khaleda Hosseinija, Afganistanca, ki je napisal Kite Runnerja. Mimogrede, Mikhail Idov. "The Coffee Grinder" je bil napisan v angleščini za prebivalce Greenwich Villagea. O njem in o njegovem vrstniku Garyju Shteyngartu (rojenem v Leningradu) Američani sami povsem resno pravijo, da so v ameriško literaturo vnesli »rusko noto«. Nam je malo smešno, a za ameriško literaturo je to nekaj običajnega.

- Katere pisce v angleškem jeziku lahko imenujemo pravi klasiki?

- Kdo drug, Pratchett?

Pratchett je bolj žanrsko osredotočen. Američani govorijo tudi o Jonathanu Franzenu in ga imenujejo "veliki pisatelj današnjega časa". Njegov roman Popravki iz leta 2001 je pravzaprav zelo dober. V prodajo je prišel 11. septembra 2001, kar pa ni najbolje vplivalo na njegovo prodajo. Toda nekaj let kasneje sem jo prebral v ruščini in zahvaljujoč njej sem razumel, zakaj je 11. september postal neizogiben, čeprav ni niti besede o fundamentalizmu ali terorizmu. To je zgodba o veliki ameriški družini, v kateri se razkrajajo vezi generacij, ker tehnološki proces začne prehitevati življenjsko dobo ene generacije.

- Ali prav razumem, da je poudarek na realizmu, fanzini, Somrak, Harry Potter in vampirji pa postajajo preteklost?

Harry Potter je realizem. Od Umberta Eca sem prebral misel, ki me je zelo zabavala: da je sodobni svet veliko bolj čaroben kot pred petdesetimi leti. Sodoben otrok, navajen televizijskega daljinskega upravljalnika, Xboxa in zaslonov na dotik, ne najde nič presenetljivega v obstoju čarobnih palic.

O večni literarni krizi

- Kaj se dogaja z ruskim knjižnim založništvom? Ali mali založniki umirajo ali preživijo?

Seveda so vsi v paniki, prestrašeni. Toda, kot je duhovito zapisal Dmitrij Bykov, ko je prejel "Veliko knjigo" za Pasternakov ZhZL, "je ruska literatura vedno v krizi, to je njeno normalno stanje, le v tem stanju lahko obstaja." Tak padec v prepad. Tako kot že od časov Dostojevskega, še vedno traja.

- Kje smo zdaj v tem breznu?

Ker je to brezno neskončno, je nemogoče govoriti o našem mestu v njem. Zdaj pa doživljamo še bolj gromozanski, tektonski premik: prehod iz Gutenbergove galaksije v vesolje Steva Jobsa, v elektronsko izdajanje knjig, ki se dogaja pred našimi očmi in z našo udeležbo.

- Rusija ni tako tehnično opremljena, da bi vsi nenadoma prenehali kupovati papirnate knjige in prešli na elektronske.

To je popolnoma neizogibno. Povedal sem vam o habarovskem avtorju, ki nam je bil sprva zanimiv. To je divja, napačna situacija, ko 90% skladateljev živi v Moskvi in ​​Sankt Peterburgu. Od slavnih pisateljev jih je le nekaj iz regij: Jekaterinburžan Aleksej Ivanov, Zahar Prilepin in detektiv Nikolaj Svečin - oba iz Nižnega Novgoroda, Oleg Zajončkovski iz Kolomne. Plus Dina Rubina v Izraelu in Svetlana Martynchik (Max Frei), ki se je naselila v Vilni. Naša geografija odpira najširše polje za elektronsko izdajanje knjig, saj je knjiga, katere papirna izdaja je prispela v skladišče v Habarovsku, objektivno težko priti v Moskvo. V prihodnosti bo založba papirnatih knjig zasedla nišo, ki jo zdaj v glasbi zaseda vinil. Človek bo imel na primer tisoč zvezkov na elektronskih bralnikih in ducat zvezkov na polici, ki jih občasno rad prelista.

O živih klasikih

- Kolikor razumem, je v Rusiji še vedno nemogoče živeti s pisanjem?

V Rusiji je pet ali šest ljudi, ki živijo od pisanja, upoštevajoč prodajo filmskih pravic in honorarje za kolumnizem. No, morda ducat. Za druge je to z ekonomskega vidika stranska panoga od glavne proizvodnje. Iz serijskega pisanja, na primer, ali iz PR-a. Mislim pa, da je to dokaj univerzalna zgodba, le da je v Ameriki ta situacija bolj obdelana in pisatelji imajo možnost, da živijo na univerzitetnih kampusih, poučujejo tečaje kreativnega pisanja in prejemajo nevladne štipendije.

- Kaj pa založniki?

Prvič, vsi se zanašajo na »učinek dolgega repa«, to je marketinški izraz: 90 % ljudi pije Coca-Colo, 10 % pa ne glede na to, kaj počnete, te Coca-Cole ne bo dalo v usta. In iz teh 10% lahko ustvarite svoje občinstvo.

- Ali verjamete, da je v Rusiji še vedno mogoče napisati super uspešnico, ki bo zanimiva vsem?

Po eni strani hvala bogu, da so časi, ko so vsi brali isto knjigo, minili in se niso vrnili. Nemogoče si je predstavljati, da bi dva človeka iz istega kroga ob srečanju namesto pozdrava rekla: "Ali si že prebral?" - "Preberi". Ker pa sem dovolj star, razumem, da je združevanje okoli ene knjige bolj pravilno in moralno kot združevanje okoli političnih memov, kot je »Krim je naš«. Zato bi si želel, da bi se pojavila takšna knjiga. A nasploh naj bi funkcijo knjige, ki jo vsi berejo, opravljala klasika – tisto, kar človek bere v šoli.

- Katero sodobno rusko literaturo bi imenovali klasična?

Če govorimo o sodobni klasiki v smislu obveznega branja, potem sta to morda Generacija P in Pelevinova "Čapajev in praznina". Kljub svoji bodeči obliki in postmodernistični ironiji so to pomembne knjige, ki še vedno marsikaj razložijo v naših življenjih. Zdaj je Vladimir Sorokin hitro prešel iz avantgarde v klasiko. In verjetno tudi Mihail Šiškin in Vladimir Šarov. Jurij Mamlejev je živi klasični avtsajder kot Kafka. In seveda si ne morem kaj, da ne bi omenil Andreja Bitova in Fazila Iskanderja. A kot da niso več pri nas, ampak nekje pri Turgenjevu in Buninu.

Fotografije: Vika Bogorodskaya