Tradutor Mikhail Vizel: “Ler com uma criança deve ser um prazer tanto para a criança quanto para os pais”. Comentarista literário Mikhail Vizel - sobre novos livros que valem a pena ler Onde estamos agora neste abismo?

Em "The Slant Book", um bebê em um carrinho literalmente rola montanha abaixo. Mikhail, eu sou mãe, por que isso é tão engraçado para mim então?

Porque é uma comédia de terror. Ninguém realmente pensa que um carrinho de bebê pode derrubar um hidrante e forçar um policial a dar um salto mortal. A ação do livro se desenrola rapidamente de acordo com as leis de uma excêntrica comédia do cinema mudo, ou seja, em essência, de acordo com as leis de uma farsa. Onde, também, todos batem na cabeça uns dos outros com um pedaço de pau e chutam na bunda - e todos entendem que isso não é um hooliganismo mesquinho, mas uma reprise - porque tanto o pedaço de pau é falso quanto as botas têm biqueira de palhaço.

Um pai atencioso fará objeções a você aqui: “E se a criança não entender e...” - então a ansiedade dos pais floresce em plena floração. O que devo fazer? Ignorar ou explicar aos leitores o que e como?

‒ Você precisa conversar com seus pais - mas somente quando estiver claro que eles estão prontos para conversar e não apenas ansiosos para “insectar” você. Em particular, perguntas como “E se a criança não entender?!” Tenho uma resposta para essas perguntas: por favor, deixe o “pai carinhoso” continuar a ler Barto para seu filho. Só não se surpreenda quando um dia ruim ele descobrir que existe um abismo entre ele e seu filho.

- O que atraiu você como tradutor deste livro em primeiro lugar - o enredo, a forma incomum?

Como sabemos, o livro infantil é um produto sintético. É difícil separá-lo em seus componentes.

Eu o vi pela primeira vez em uma livraria infantil na cidade italiana de Avvelino (não é Milão ou Florença, mas uma cidade relativamente pequena do sul - embora com uma história de dois mil anos) no verão de 2012 e foi simplesmente maravilhado com seu indubitável estilo “vintage”, autêntico - visual e verbal - art déco americano (aquela mesma “era do ragtime” glorificada por Doctorow no famoso romance), e ao mesmo tempo futurismo, que não se expressa tanto em o inédito formato de diamante do livro, mas no próprio princípio de construção da narrativa, que antecipou as comédias “fugitivas” “Buster Keaton, onde o frágil herói de olhar imperturbável cai em algum lugar, vira, voa, é levado embora ... - e tudo isso sem o menor dano à saúde, à sua e às pessoas ao seu redor.

Notei também um episódio em que uma criança lê uma edição especial de um jornal descrevendo sua própria aventura. Há cem anos isso era um exagero, mas hoje em dia, na era do Instagram, etc. Isso é quase comum.

Meu primeiro instinto foi, naturalmente, comprar um livro incomum e exibi-lo aos meus amigos de Moscou. Mas, certificando-se rapidamente de que o original era americano e não italiano, absteve-se de gastar os seus suados 14 euros.

E ele fez a coisa certa. Porque no outono do mesmo ano, depois de conversar com a diretora da editora Samokat, Irina Balakhonova, descobri que ela também ficou fascinada por este livro - ainda que em versão holandesa. Nós dois consideramos que essa coincidência não era coincidência e comecei a trabalhar na tradução.

- Você traduziu o título do livro como “Livro com preconceito”. Pareceu-me que “O Livro Oblíquo” era ao mesmo tempo mais preciso e mais engraçado...

Na verdade, literalmente, de acordo com o dicionário, inclinação significa “inclinada” ou “oblíqua”. Mas parece-me que o “livro oblíquo” leva na direção errada - ou um “livro barulhento” ou um “livro da lebre”. E “com preconceito” - para mim pessoalmente evoca associações com os “desvios” partidários dos anos 1910-20. Ou seja, muito mais próximo em tempo e estilo do original.

Meu mestre do instituto literário E.M. Solonovich continuou nos lembrando que não existem soluções finais na tradução. Eu escolhi esta solução - mas ninguém está proibido de traduzir o livro de 1910 à sua maneira e publicá-lo, ele está em domínio público há muito tempo.

Aliás, o subtítulo do livro - “A subida é difícil, mas a descida é mais rápida que uma scooter” - não te parece suspeito? Parece correto: no original não há scooter. Mas combina bem com o logotipo da editora!

Quando você assumiu a tarefa de traduzir o hooliganismo de Newell, entendeu que o livro seria publicado como livro infantil. Estou falando de uma mudança moderna nas normas: o bom e velho humor não parece engraçado nem gentil para muitos pais. O que o tradutor esperava? Não seria melhor, por exemplo, fazer os bons e velhos livros infantis como os adultos? Para quem entende?

Eu não diria que este livro é o “bom e velho”. Não Charskaya. Ao mesmo tempo, era uma vanguarda afiada - tão afiada que era dura demais para os líderes do DETGIZ pré-guerra. Sim, não tenho certeza se eles conheciam este livro - ele estava muito à frente de seu tempo para se tornar amplamente conhecido, mesmo em sua terra natal.

O tradutor esperava poder tornar os poemas “sonoros” o suficiente para que falassem por si. Ao mesmo tempo, me propus a escrever como poderiam ter sido escritos naqueles mesmos anos 20, quando o livro teoricamente poderia ter sido publicado pelo mesmo “DETGIS” sob a liderança de Marshak, que era extremamente exigente consigo mesmo e outros em termos de versificação.

E o que significa “fazer como os adultos”? A edição russa, como todas as edições europeias modernas, é uma réplica exata da edição original de 1910. Eu sei que os tecnólogos da Samokat lutaram por muito tempo para selecionar o papel e obter uma reprodução de cores precisa. Como posicioná-lo é uma questão para os profissionais de marketing, não para o tradutor. Mas, mais uma vez, você e eu sabemos que um livro infantil é um “produto de dupla utilização”: muitas vezes, sob o pretexto de “Vou comprá-lo para uma criança”, os jovens pais ficam felizes em comprar livros para si próprios. Na verdade, só assim deveria ser: ler para uma criança, ler com uma criança deve ser um prazer tanto para a criança como para os pais, e não um trabalho árduo, o cumprimento do dever parental. Os produtores de desenhos animados completos para a família já entenderam isso há muito tempo, mas os editores de livros infantis apenas começaram a entender.

- Você leria um “livro com inclinação” para seus filhos? As crianças realmente precisam de todos esses livros antigos? Ou, novamente, você está fazendo isso por si mesmo?

O termo “todos aqueles livros antigos” não se aplica a Newell. Ele não é um “velho autor esquecido”, é um autor esquecido. Não estava em russo! Agora ele apareceu e podemos decidir se “precisamos” dele ou “não precisamos”. Quanto à minha própria filha, que tinha entre cinco e nove anos quando eu estava trabalhando no livro, ela teve o papel mais ativo neste trabalho: verifiquei se o carrinho estava rolando “suavemente” o suficiente. E ela conhece muito bem esse “livro com preconceito”.

A conversa foi conduzida por Elena Sokoveina

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Pedro Newell
Reserve com inclinação
Ilustrações do autor
Tradução do inglês por Michael Wiesel
Editora Samokat, 2018

No dia 26 de novembro começa a festa anual do espírito - a feira de literatura intelectual de não-ficção da Casa Central dos Artistas, para a qual é hora de deixar de permitir a quem nunca se preocupou em ler os livros comprados nesta feira há um ano . The Village decidiu descobrir com o crítico de livros, tradutor e escritor de cursos de redação Mikhail Wiesel o que exatamente vale a pena comprar nesta temporada, em quem acreditar na hora de escolher um livro, para onde está indo a prosa russa moderna, como aconteceu o boom da história de detetive escandinava e por que o trabalho de JK Rowling é realismo.

Sobre novos lançamentos de não/ficção

- Por favor, conte-nos sobre não/ficção. O que será emocionante neste ano e ao qual todos deveríamos prestar atenção?

Devemos começar pelo fato de que a não/ficção começou há dezesseis anos praticamente no deserto. Mas mesmo agora continua a ser parte integrante da paisagem cultural de Moscovo e até mesmo da Rússia, pelo menos no que diz respeito aos livros. Este ano, tanto quanto sei, devido ao forte esfriamento da situação internacional (por pior que possa parecer), os convidados de honra - os austríacos - fugiram. Ano da língua alemã e os austríacos partiram.

- Você recusou?

Não sei como foi enquadrado, mas eles voaram. Os curadores do programa infantil também mudaram. Os curadores operam dentro de um campo estreito de possibilidades. A Casa Central dos Artistas é uma estrutura grande e conservadora, e o que os curadores infantis e adultos oferecem nem sempre se enquadra nesse corredor de possibilidades. Mas, apesar disso, como sempre, estrelas literárias estrangeiras e conversas intensas sobre livros nos aguardam, e pequenas editoras poderão vender metade ou até dois terços de sua tiragem em não-ficção. Isso, é claro, é bom para a feira, mas descreve de forma bastante eloquente a situação das pequenas editoras na Rússia.

- No que devo prestar atenção?

A novidade desta temporada é “The Abode” de Zakhar Prilepin, que foi lançado no verão, está vendendo bem e já está na lista dos mais vendidos da loja de Moscou. Agora Zakhar está ativamente ativo no Donbass, e isso causa reações contraditórias, mas estimula o interesse em seu livro. Conheço um pouco Zakhar e posso imaginar que para ele isso não é relações públicas, mas convicções sinceras. Tanto “The Abode” quanto “Telluria” de Sorokin foram incluídos na pequena lista do prêmio “Big Book”. Aparentemente, “Telluria” também continuará a ganhar popularidade, porque não me lembro de um segundo ou terceiro texto deste tamanho, volume e escala criado por um escritor russo moderno. O terceiro livro importante é o romance “Retorno ao Egito”, de Vladimir Sharov. Recomendo que os leitores de The Village leiam seu romance de 1989, Ensaios. Após o lançamento de “O Dia do Oprichnik”, começaram a dizer que vivemos no paradigma descrito neste livro, o que, infelizmente, é verdade, mas ainda mais vivemos no paradigma descrito no romance “ Ensaios. Entre os escritores estrangeiros, a maior excitação surgiu em torno do novo romance do ano passado da americana Donna Tartt, “O Pintassilgo”, que já arrecadou vários prêmios no mundo de língua inglesa. Este é um livro em grande escala, prontamente traduzido e publicado pela Corpus. Como todos os grandes livros, é “sobre tudo”: sobre o terrorismo moderno, sobre a pintura antiga e sobre jovens impressionáveis. Além disso, todas as principais editoras prepararam um novo conjunto de best-sellers em inglês, incluindo uma nova história policial de JK Rowling, escrita sob o pseudônimo de Galbraith. Eu próprio aguardo com grande interesse a oportunidade de ver a dilogia do italiano Curzio Malaparte “Caput” e “Skin” no stand da editora Ad Marginem.

São dois grandes romances sobre a Segunda Guerra Mundial que causaram polêmica, inclusive incluindo a inclusão no Vaticano Index Librorum Prohibitorum. E também outro clássico esquecido, o enorme romance de 1986 do húngaro Peter Nadas, O Livro das Memórias, que já foi elogiado pela contadora da verdade Susan Sontag. Também tenho certeza de que na não-ficção haverá um mar de livros relacionados à história e à política: sobre a Primeira Guerra Mundial (incluindo um romance muito bom do britânico Sebastian Faulks “And the Birds Sang”), e sobre a Crimeia e sobre Donbass.

Tendência, qual
Eu vejo na prosa russa, - retorno do realismo socialista

Por motivos pessoais, aguardo com expectativa a visita do autor que traduzi, o veneziano Alberto Toso Fei. Em 2000, comprei seu guia sobre os mitos e lendas de Veneza em Veneza - e agora OGI e eu finalmente o apresentamos em russo. Mencionarei também “Praga Mágica” de Angelo Maria Ripellino. Este é um livro clássico e fundamental sobre o golem, o dybbuk, o imperador Rodolfo, que há cinquenta anos chega ao leitor russo - simplesmente admiro Olga Vasilievna, que encerrou esta complexa história. Se você se interessa pelo tema lendas urbanas e urbanismo, recomendo prestar atenção ao livro do americano Michael Sorkin, que todos os dias vai para o trabalho de Greenwich Village a Tribeca e reflete sobre o urbanismo de Nova York.

- Alguma coisa importante das memórias?

- A Editora Alpina lançou “A vida e a vida de Danila Zaitsev”, as memórias de um velho crente russo que nasceu na década de 1950 em Harbin e de lá migrou para a Argentina. Sua família tentou voltar para a Sibéria, mas nada deu certo e ele, como dizem, se arrastou de volta para a Argentina. O segundo é um livro muito interessante de Lyudmila Ulitskaya “O Poeta” sobre sua amiga íntima Natalya Gorbanevskaya. E o terceiro livro biográfico de memórias é “A Baronesa”, de Hannah Rothschild, uma representante da geração mais jovem de Rothschilds, que escreveu sobre sua tia-avó rebelde, que rompeu com seu marido barão, abandonou seus cinco filhos na França e foi para Nova York na década de 1950 para sair com os jazzistas Charlie Parker e Thelonious Monk. E a quarta não-ficção importante é o livro “Dívida: os primeiros 5.000 anos de história”, publicado pela Ad Marginem. O seu autor, David Gerber, é antropólogo, professor da London School of Economics e ao mesmo tempo um dos anti-líderes do movimento Occupy Wall Street.

- E os nossos cientistas? Existem livros científicos populares interessantes?

Das humanidades - “Vivemos na Roma Antiga”, de Viktor Sonkin, uma continuação infantil de seu livro do ano retrasado “Roma Was Here”. Foi publicado pela editora infantil "Walk into History", mas tenho certeza que os pais também o lerão com interesse. Das ciências naturais, terei prazer em lembrá-los do maravilhoso livro de Asya Kazantseva “Quem teria pensado” sobre as pessoas e seus maus hábitos, sobre por que muitas pessoas não conseguem parar de fumar, por que você quer dormir no outono, por que as pessoas se comportam de forma tão estúpida em questões de reprodução. Foi publicado no início deste ano, mas acaba de receber o Prêmio Iluminador, pelo qual felicito sinceramente o autor. Outro livro absolutamente maluco de Dmitry Bavilsky - “On demand. Conversas com compositores contemporâneos." Dmitry Bavilsky é um escritor, não um musicólogo, e deu entrevistas muito sinceras com uma dúzia de pessoas que estudam música acadêmica. Este livro recebeu recentemente o Prêmio Andrei Bely de São Petersburgo, cujo prêmio em dinheiro é uma maçã, um rublo e uma garrafa de vodka.

Sobre o novo realismo socialista

- Já que começamos a falar em premiações, vamos olhar para as tendências: quem ganhou o “Best-seller Nacional” e o “Grande Livro” deste ano.

A autora de São Petersburgo, Ksenia Buksha, recebeu este ano o prêmio “Natsbest” por seu livro “Freedom Factory”; ela também foi incluída na pequena lista do “Big Book”. Esta foi uma surpresa completa. Este é um livro muito interessante, um romance industrial moderno, embora a própria Ksenia seja categoricamente contra tal definição.

- O que está acontecendo com a literatura em geral? O que as pessoas escrevem hoje e por que são premiadas?

Posso notar duas tendências: a primeira é a indefinição das fronteiras entre o visual e o textual. Neste outono, foram lançadas várias histórias em quadrinhos que você nem pode chamar de quadrinhos, abordando questões grandes e importantes. Por exemplo, “The Photographer” de Guibert, Lefebvre e Lemercier é a história de um francês que se muda do Paquistão para o “dushman” Afeganistão nos anos oitenta. Ou “Logicômica” de Doxiadis e Papadimitriou - uma biografia de Bertrand Russell, com a participação de Ludwig Wittgenstein, Kurt Gödel. São volumes de cerca de quinhentas páginas e cerca de mil rublos. Ou livros mais sutis que abordam questões grandes, importantes e nada “quadrinhos”, por exemplo, “Maria e eu” de Miguel Gayardo sobre uma menina autista. É muito cedo para falarmos sobre isso, mas na Itália, uma história em quadrinhos foi selecionada pela primeira vez este ano para o prestigiado Prêmio Strega. A segunda tendência é a indefinição das fronteiras entre ficção e não-ficção. Isto está a acontecer não porque as pessoas deixaram de se interessar por grandes narrativas, mas porque o mundo se tornou mais documentado. Qualquer detalhe inesperado, qualquer detalhe inesperado torna-se imediatamente conhecido, Hollywood compra os direitos de filmar a “história real” e um livro é imediatamente escrito. Você deve se lembrar do filme 127 Horas sobre o alpinista Aron Ralston, que serrou a própria mão em um desfiladeiro para se libertar. Pareceria uma história selvagem. No século passado, uma história tão comovente teria sido considerada invenção de um mau romancista, mas esta é a verdadeira verdade, você pode mostrar uma mão e uma pessoa viva. A literatura retorna ao seu estado dos tempos de Gilgamesh e Homero: os feitos de homens gloriosos tornam-se literatura, ultrapassando a fase da invenção do escritor.

- Então o tratamento artístico já não é tão importante quanto a história?

É importante justamente como o processamento de uma história já existente. Embora não haja nada completamente novo aqui. Leo Tolstoy, quando escreveu Guerra e Paz, também usou a história de sua família: seu avô foi o protótipo de Ilya Rostov. Ou seja, a penetração da não-ficção na ficção não é uma intenção maliciosa de alguém, é um processo natural. A tendência que vejo na prosa russa é o regresso do realismo socialista. Quando olhei a pequena lista do “Grande Livro”, encontrei nela um livro do escritor Viktor Remizov de Khabarovsk - “Livre Arbítrio” sobre a caça furtiva de peixe vermelho, sobre um cara que fala a verdade que luta contra a polícia corrupta oficiais. E isso é realismo socialista absoluto e de última geração, só que em vez de “carros Gazi” existem “Kruzaks”. E como que em contraste com ele - “Steamboat to Argentina” de Alexei Makushinsky, um exemplo igualmente descomplicado de um irreconciliável - estilisticamente e ideologicamente - "emigrado" dos anos setenta, só que por algum motivo também datado de 2014.

- Este é um retorno da literatura aos anos dourados da União Soviética ou o uso de técnicas técnicas do realismo socialista no material de hoje?

É difícil dizer, mas parece-me que a nossa vida social está a perder a plasticidade e a recuperar alguma rigidez, o que se reflecte na procura de certas técnicas e formas de literatura.

Sobre o detetive que está partindo

- Temos um renascimento do realismo socialista, é claro. E a literatura estrangeira? Agora foi lançada “Gone Girl”, baseada no livro de Gillian Flynn, que deixou todos encantados, embora o livro seja mais ou menos. Olhei a lista dos mais vendidos do New York Times e praticamente só há histórias de detetive: alguém foi morto, alguém desapareceu, alguém está procurando alguém. O que está acontecendo na América e na Europa?

Não posso falar de toda a literatura estrangeira, mas acompanho de perto a literatura italiana e inglesa. De um modo geral, não posso concordar que haja uma invasão de detetives. Pelo contrário, depois de Umberto Eco, a história policial tornou-se uma técnica geralmente reconhecida, apropriada em qualquer livro. Anteriormente, assassinato, sequestro, algum tipo de roubo eram considerados elementos de um gênero baixo, a ficção. Mas parece-me que a história de detetive é uma tendência passada, e a história principal é aquela escrita com base em acontecimentos reais. Por exemplo, o livro “Três Xícaras de Chá”, do alpinista americano Greg Mortenson, sobre como ele construiu escolas para meninas no Afeganistão, é um best-seller há vários anos. Além disso, se continuarmos a falar de tendências, a riqueza da literatura de língua inglesa está a crescer nas colónias nacionais e nas antigas periferias.

- Quer dizer que o Prémio Booker deste ano foi atribuído a um australiano e, em geral, a partir deste ano decidiram atribuí-lo não com base na nacionalidade, mas a todos os que publicam no Reino Unido?

Não somente. Veja, absolutamente todo mundo escreve em inglês: surinameses, haitianos, indianos, bangladeshianos. Digo isso não com condenação, mas com admiração, porque sangue novo é constantemente derramado na literatura. Isto é o multiculturalismo no seu melhor. Além de Salman Rushdie, que todos conhecemos, há também Jhumpa Lahiri, um escritor bengali que cresceu na América e ganhou o Prêmio Pulitzer. Você também pode se lembrar de Khaled Hosseini, o afegão que escreveu The Kite Runner. Bem, a propósito, Mikhail Idov. "The Coffee Grinder" foi escrito em inglês para o povo de Greenwich Village. Sobre ele e sobre seu colega Gary Shteyngart (nascido em Leningrado), os próprios americanos dizem com toda a seriedade que trouxeram uma “nota russa” à literatura americana. É um pouco engraçado para nós, mas para a literatura americana isso é normal.

- Quais escritores de língua inglesa podem ser chamados de verdadeiros clássicos?

- Quem mais, Pratchett?

Pratchett é mais focado no gênero. Os americanos também falam de Jonathan Franzen, chamando-o de “o grande escritor de hoje”. Seu romance Correções, de 2001, é realmente muito bom. Foi colocado à venda em 11 de setembro de 2001, o que não teve o melhor efeito nas vendas. Mas li-o alguns anos mais tarde em russo e graças a ele compreendi porque é que o 11 de Setembro se tornou inevitável, embora não haja uma palavra sobre fundamentalismo ou terrorismo. Esta é a história de uma grande família americana em que os laços de gerações se desintegram devido ao fato de o processo tecnológico começar a ultrapassar a expectativa de vida de uma geração.

- Entendi corretamente que há um foco no realismo, e fanzines, Crepúsculo, Harry Potter e vampiros estão se tornando coisas do passado?

Harry Potter é realismo. Li em Umberto Eco um pensamento que me divertiu muito: que o mundo moderno é muito mais mágico do que há cinquenta anos. Uma criança moderna, acostumada com controle remoto de televisão, Xbox e telas sensíveis ao toque, não acha nada de surpreendente na existência de varinhas mágicas.

Sobre a eterna crise literária

- O que está acontecendo com a publicação de livros na Rússia? As pequenas editoras estão morrendo ou sobrevivendo?

Claro, todos estão em pânico, aterrorizados. Mas, como Dmitry Bykov observou espirituosamente, ao receber o “Grande Livro” pelo ZhZL de Pasternak, “a literatura russa está sempre em crise, este é o seu estado normal, só pode existir neste estado”. Que queda no abismo. Como tem acontecido desde a época de Dostoiévski, ainda continua.

- Onde estamos agora neste abismo?

Como este abismo não tem fim, é impossível falar sobre o nosso lugar nele. Mas estamos agora a viver uma mudança tectónica ainda mais colossal: a transição da galáxia de Gutenberg para o universo de Steve Jobs, para a publicação electrónica de livros, que está a acontecer diante dos nossos olhos e com a nossa participação.

- A Rússia não está tão equipada tecnicamente a ponto de todos pararem repentinamente de comprar livros em papel e mudarem para os eletrônicos.

Isto é completamente inevitável. Eu falei sobre o autor de Khabarovsk, que inicialmente nos interessou. Esta é uma situação selvagem e errada, quando 90% das pessoas que compõem a composição vivem em Moscou e São Petersburgo. Dos escritores famosos, apenas alguns são das regiões: Alexey Ivanov, residente em Yekaterinburg, Zakhar Prilepin e o escritor policial Nikolai Svechin - ambos de Nizhny Novgorod, Oleg Zayonchkovsky de Kolomna. Além de Dina Rubina em Israel e Svetlana Martynchik (Max Frei), que se estabeleceu em Vilnius. Nossa geografia abre o mais amplo campo para a publicação eletrônica de livros, porque um livro cuja edição em papel chegou a um armazém em Khabarovsk é objetivamente difícil de chegar a Moscou. No futuro, a publicação de livros em papel ocupará o nicho que o vinil ocupa hoje na música. Uma pessoa terá, por exemplo, mil volumes em leitores eletrônicos e uma dúzia de volumes numa estante que gosta de folhear de vez em quando.

Sobre clássicos vivos

- Pelo que entendi, ainda é impossível viver escrevendo na Rússia?

Há cinco ou seis pessoas na Rússia que ganham a vida escrevendo, levando em conta a venda de direitos cinematográficos e royalties de colunismo. Bem, talvez uma dúzia. Para outros, do ponto de vista económico, trata-se de uma indústria secundária da produção principal. Da escrita em série, por exemplo, ou do PR. Mas acho que esta é uma história bastante universal, só que na América esta situação é mais resolvida e os escritores têm a oportunidade de viver em campi universitários, ministrar cursos de escrita criativa e receber subsídios não governamentais.

- E os editores?

Em primeiro lugar, todos confiam no “efeito cauda longa”, este é um termo de marketing: 90% das pessoas bebem Coca-Cola e 10%, não importa o que façam, não vão colocar esta Coca-Cola na boca. E desses 10% você pode formar seu público.

- Você acredita que ainda é possível na Rússia escrever um super best-seller que será do interesse de todos?

Por um lado, graças a Deus que os tempos em que todos liam o mesmo livro acabaram e não voltaram. É impossível imaginar que duas pessoas do mesmo círculo, reunidas, diriam, em vez de cumprimentar: “Você já leu?” - "Ler". Mas, sendo uma pessoa com idade suficiente, entendo que a união em torno de um livro é mais correta e moral do que a união em torno de memes políticos como “A Crimeia é nossa”. Então, eu gostaria que esse livro aparecesse. Mas, em geral, a função do livro que todo mundo lê deve ser desempenhada pelos clássicos - o que a pessoa lê na escola.

- Que literatura russa moderna você chamaria de clássico?

Se falamos de clássicos modernos no sentido de leitura obrigatória, então estes são, talvez, a Geração P e “Chapaev e o Vazio” de Pelevin. Apesar de toda a sua forma espinhosa e ironia pós-modernista, estes são livros importantes e ainda explicam muita coisa em nossas vidas. Agora Vladimir Sorokin passou rapidamente da vanguarda para os clássicos. E, provavelmente, também Mikhail Shishkin e Vladimir Sharov. Yuri Mamleev é um outsider clássico vivo como Kafka. E, claro, não posso deixar de mencionar Andrei Bitov e Fazil Iskander. Mas é como se eles já não estivessem connosco, mas sim algures com Turgenev e Bunin.

Fotos: Vika Bogorodskaia