Cik saldi snauž tumšzaļais tjučeva dārzs. Tjutčeva dzejoļa “Cik saldi snauž tumši zaļais dārzs ...
Cik saldi snauž tumši zaļais dārzs,
Zilās nakts svētlaimes apskauts!
Caur ābelēm, balinātiem ziediem,
Cik mīļi mirdz zelta mēnesis!
Noslēpumainā kārtā, kā pirmajā radīšanas dienā,
Bezdibenīgajās debesīs deg daudz zvaigžņu,
Atskan tālas mūzikas izsaucieni,
Blakus esošā atslēga runā skaļāk ... 1
Plīvurs ir nolaidies dienas pasaulē,
Kustība bija izsmelta, darbs aizmiga ...
Pāri guļošajai krusai, kā meža galotnēs,
Pamodos brīnišķīga nakts dūkoņa...
No kurienes viņš ir, šī nesaprotamā dūkoņa? ..
Vai mirstīgās domas, kuras atbrīvo miegs,
Pasaule ir bezķermeniska, dzirdama, bet neredzama,
Tagad spieto nakts haosā? ..
Izveidošanas datums: 1835 (?), Publ.: Pirmā žurnāla "Krievijas arhīvs" publikācija. 1879. Nr. 5, 134. lpp.; tajā pašā laikā - jaunatrasti dzejoļi F.I. Tyutchev / Priekšvārds I.S. Aksakovs. M., 1879. S. 40. Pēc tam - F.I. Tjutčevs. Dzejoļi un politiskie raksti / Sagatavots. Erns F. Tjutčevs, A.N. zīmoga uzraudzība. Maikovs. SPb., 1886.S.14; F.I. Tjutčevs. Dzejoļi un politiskie raksti / Sagatavots. Erns F. Tjutčeva, A.A. Florida; priekšvārds I.F. un D.F. Tjutčevs. SPb., 1900 S. 86 .. Avots: tiutcheviana (citēts pēc Tjutčeva F.I. Pilns dzejoļu krājums / Sast., Sagatavots. Teksts un piezīmes. A.A. 448 lpp. (B-ka dzejnieks. Liela sērija). P. 124, 125 )
Piezīmes (rediģēt)
Vēl viena iespēja: dārzā strūklaka smejoties saka ...
Vēl viena iespēja: bars ir bezķermenis, dzirdams, bet neredzams,
Vīzija (Tyutchev) - Wikisource
Naktī ir noteikta pasaules klusuma stunda; Un tajā izpausmju un brīnumu stundā; Visuma dzīvie rati Atklāti ripo debesu svētnīcā! 5 Tad nakts sabiezē kā haoss uz ūdeņiem; Bezsamaņa, tāpat kā Atlass, saspiež zemi ...
ru.wikisource.org/wiki/Vision_(Tjutchev)copy vietnē
No Wikisource — bezmaksas bibliotēka
Citi raksti literārajā dienasgrāmatā:
- 25.10.2014. Fjodors Ivanovičs Tjutčevs
- 24.10.2014. Vladimirs Vladimirovičs Majakovskis
- 12.10.2014. no rīta, rudenīgi caurspīdīgs,
(2)
Tjutčeva dzejolis "Cik saldi tumši zaļais dārzs snauž..." neapšaubāmi var attiecināt uz dzejniekam tik raksturīgo romantiski filozofisko tekstu: šeit ir dienas un nakts elementu cīņa, zemes un debesu tēma, mūžīgie jautājumi par ticība, cilvēka vieta Visumā, viņa: vientulība, esības sajūta.
Dzejoļa uzbūve ir raksturīga arī dzejnieka filozofiskajiem darbiem: pirmās strofas ir maģisks dabas apraksts, bet pēdējās ir filozofiskas pārdomas.
1. strofā tiek radīts brīnišķīgs dārza attēls naktī. Autore apbrīno, apbrīno ziedošo pavasara dabu, slavē tās harmoniju ar patosu un kaisli, un šo iespaidu pastiprina atkārtots izsauciens “cik saldi”.
Bet šeit epitets "salds" nešķiet mānīgs, bet rada sajūtu, ka baudām mieru, miegu. Glezna ir izteikti poētiska, pilna ar inversijām un krāsu paleti.
To varētu salīdzināt ar Kuindži gleznu, ja ne nakts zilums, kas piepilda dārzu ar gaisu, palielina apjomu, atklāj dārza slēgto telpu un nosaka pāreju uz bezdibena debesu tēlu 2. stanzā. .
2. strofā skaidri jūtam, ka nakts nav pilnīga atpūta: tā ir pilna ar skaņām, kustību. Šajā strofā jau jūtama liriskā varoņa vientulība, kas ir vienatnē ar nakts noslēpumu. Šis skaidrības trūkums, nezināmais "kā pirmajā radīšanas dienā" aizrauj un satrauc varoni.
Nakts noslēpumainību un trauksmi autore pretstata darba dienas skaidrībai un kārtībai. Te jūtama Tjutčeva dzejai tik raksturīgā pretrunīgums, zināms domāšanas paradokss: no vienas puses, autors parāda, ka tieši naktī viss tiecas pēc miera, sastingst.
No otras puses, dzīve neapstājas, dažās izpausmēs kļūst intensīvāka, atskan izsaucieni un mūzika.
Trešajā stanzā galvenā antitēze ir miega apskāviens, dienas kustības izbalēšana, kas saistīta ar materiālajām aktivitātēm, un garīgās dzīves, garīgās, "bezķermeņa" enerģijas atbrīvošana, kas dienas laikā tika ieskauta ķermeņa apvalkā.
Autore šo bēgošo enerģiju uztver kā "brīnišķīgu, ikvakara dārdoņu". Iespējams, šis attēls rodas, intensīvi klausoties nakts skaņas. Un šī dūkoņa atcēla 1. posma mieru un mierinājumu.
Ja otrajā strofā mieru nomaina uztraukums, tad tagad noskaņojums kļūst trauksmains un apmulsis, šādu iespaidu panāk ar daudziem asimilējošiem "u": "darbs aizmiga", "brīnišķīgi pamodos", "nakts dūkoņa", "kur". vai viņš ir no šī dūkoņa”.
Dzejolis beidzas ar retorisku jautājumu. Miegs atbrīvo visus dvēseles spēkus, ko saista diena, ne tik daudz gaismas, cik tumsas. Tieši šie spēki Tjutčevam asociējas ar haosu, bezdibeni, tie rada bailes, jo tiem piemīt destruktīva enerģija, tie rada draudus gaismai un harmonijai.
Šāds klusums izraisa vēlmi iekļūt autora nepateiktās domās un rast savu atbildi, rada jaunus jautājumus: kāpēc domām jāsteidzas uz augšu, kāpēc tās ir iespiestas cilvēka čaulā?
Iespējams, tāpēc, ka tāda ir cilvēka daba: viņa dvēsele tiecas pēc nezināmā, nezināmā, meklē atbildes uz nebeidzamiem jautājumiem par Visuma noslēpumiem un cer viņu atrast tur, augstumos, nebeidzamajā nakts haosā.
Tjutčevs savos dzejoļos vairāk nekā vienu reizi atsaucas uz nakts tēmu, un arī nakts dārdoņa parādās atkārtoti, piemēram:
4.5 / 5. 2
Fjodors Ivanovičs Tjutčevs
Cik saldi snauž tumši zaļais dārzs,
Zilās nakts svētlaimes apskauts!
Caur ābelēm, balinātiem ziediem,
Cik mīļi mirdz zelta mēnesis!
Noslēpumainā kārtā, kā pirmajā radīšanas dienā,
Bezdibenīgajās debesīs deg daudz zvaigžņu,
Atskan tālas mūzikas izsaucieni,
Kaimiņu taustiņš runā dzirdīgāk ...
Plīvurs ir nolaidies dienas pasaulē,
Kustība bija izsmelta, darbs aizmiga ...
Pāri guļošajai krusai, kā meža galotnēs,
Pamodos brīnišķīga nakts dūkoņa...
No kurienes viņš ir, šī nesaprotamā dūkoņa? ..
Vai mirstīgās domas, kuras atbrīvo miegs,
Pasaule ir bezķermeniska, dzirdama, bet neredzama,
Tagad spieto nakts haosā? ..
20. gadsimta 30. gados tapušais dzejolis "Cik saldi snauž tumšzaļais dārzs ..." attiecas uz Tjutčeva agrīno ainavu filozofisko dzeju. Tāpat kā daudzi Fjodora Ivanoviča darbi, tas ir veltīts naktij un ar to saistītajām pārdomām. Pirmajā stanzā lasītājam tiek sniegts skaista dārza apraksts. Darba liriskā varoņa piedzīvoto sajūsmu uzsver izsaukuma teikumu lietojums. Teksta sākumā Fjodors Ivanovičs lielāku uzsvaru liek uz zīmējamā attēla krāsu shēmu. Šajā gadījumā svarīga loma ir spilgtiem epitetiem. Dzejnieks ābeles sauc par balinātiem ziediem, mēnesi par zeltainu, nakti par zilu. Jau otrajā četrrindē teksta noskaņa mainās. Nav izsaukuma zīmju. Tad tos nomainīs punktiņi un retoriski jautājumi. Nakts ir dažādu skaņu pilna. Liriskais varonis dzird gan tālu mūziku, gan atslēgas murmināšanu. Viņam ir notiekošā noslēpumaina sajūta. Turklāt Tjutčevs pieskaras mūžīgo dzīves likumu nemainīguma tēmai. Tūkstošiem gadu pasaules pamatprincipi ir palikuši nemainīgi. Zvaigznes bezdibenīgajās debesīs spīd varonim tāpat kā tās spīdēja “pirmajā radīšanas dienā”.
Trešajā strofā dzejnieks it kā atgriežas mazliet atpakaļ – līdz nakts iestājai, kad dienas pasaulei nolaižas plīvurs, kustība praktiski apstājas un rets cilvēks strādā. Ja pilsēta guļ, tad dabai šajā laikā nav laika gulēt. Dzejoļa varonis pamana, ka meža virsotnēs mostas brīnišķīga dūkoņa, kas atkārtojas katru nakti. Ceturtā un pēdējā strofa ir veltīta filozofiskām pārdomām, iedvesmojoties no novērotās ainavas. Šāds paņēmiens ir raksturīgs Fjodora Ivanoviča darbam, par kuru Fets rakstīja: "Tjutčevs nevar skatīties uz dabu, ja viņa dvēselē tajā pašā laikā nerodas atbilstoša gaiša doma." Nakts dzejniekam ir laiks, kad cilvēks paliek viens ar bezdibeni, kad mostas haoss. Iestājoties tumsai, redze pasliktinās, bet dzirde kļūst asāka, tāpēc dzejoļa "Cik saldi tumši zaļais dārzs snauž..." varonis dzird tik daudz skaņu. Nakts atnes zemei sev līdzi pavisam citu pasauli – bezķermenisku pasauli, neredzamu, bet reāli eksistējošu. Tjutčevam ir divējāda attieksme pret diennakts tumšo laiku. No vienas puses, cilvēkam ir iespēja izprast dzīves noslēpumus. No otras puses, kā minēts iepriekš, viņam ir jāsaskaras aci pret aci ar bezdibeni.
Cik saldi snauž tumši zaļais dārzs,
Zilās nakts svētlaimes apskauts,
Caur ābelēm, balinātiem ziediem,
Cik saldi spīd zelta mēnesis! ..
Noslēpumainā kārtā, kā pirmajā radīšanas dienā,
Bezdibenīgajās debesīs deg daudz zvaigžņu,
Atskan tālas mūzikas izsaucieni,
Kaimiņu taustiņš runā dzirdīgāk ...
Plīvurs ir nolaidies dienas pasaulē,
Kustība bija izsmelta, darbs aizmiga ...
Pāri guļošajai krusai, kā meža galotnēs,
Pamodos brīnišķīga, ikvakara dūkoņa...
No kurienes viņš ir, šī nesaprotamā dūkoņa? ..
Vai mirstīgās domas, kuras atbrīvo miegs,
Pasaule ir bezķermeniska, dzirdama, bet neredzama,
Tagad spieto Nakts haosā? ..
Citi izdevumi un varianti
8 Dārzā strūklaka smejoties saka ...
15 Bars bezķermenisks, dzirdams, bet neredzams,
Autogrāfs - RGALI. F. 505. Op. 1. Vienība xp. 19.L. 7.
KOMENTĀRI:
Autogrāfi (2) - RGALI. F. 505. Op. 1. Vienība xp. 19.L. 7. un 6.
Pirmā publikācija - RA... 1879. Nr. 5, 134. lpp.; tajā pašā laikā - NNS... S. 40. Tad - Ed. SPb., 1886. gads... 14. lpp.; Ed. 1900. gads... 86. lpp.
Pārpublicēts pēc otrā autogrāfa. Skatiet sadaļu "Citi izdevumi un varianti". 250. lpp.
Pirmajā autogrāfā ir dzejoļa nosaukums - "Nakts balsis". 7. rinda šeit - "Skan tālas mūzikas izsaucieni", 8. - "Dārzā strūklaka smejas, runā", 15. - "Biets bezķermenisks, dzirdams, bet neredzams."
Otrajā - nosaukuma nav, ir neatbilstības salīdzinājumā ar pirmo: 7. rindā - otrā vārda pirmais burts atgādina Tyutchev "z", un tad tiek iegūts vārds "zalny", nevis "tāls". " (salīdzināt ar rakstību "z" vārdos "cauri", "mūzika", "plīvurs", "izsmelts"), pirmajā autogrāfā bija acīmredzams "d" un tika iegūts vārds "tāls". Otrā autogrāfa 8.rindiņā - "Kaimiņu atslēga runā dzirdīgāk", 15. - "Pasaule ir bezķermeniska, dzirdama, bet neredzama." Šeit arī visas stanzas ir izsvītrotas. Pieturzīmes ir nedaudz mainītas. Rodas iespaids, ka dzejnieks sākotnēji nešķiro pieturzīmes, bet jebkuru semantisko un intonācijas pieturu apzīmē ar domuzīmi. Viss dzejolis it kā veidots atturības efektā: gan izsaukumi, gan jautājumi, gan izteikumi neizsaka visu, ko var pateikt; turklāt Tjutčeva punkti šeit ir nevis īsi, bet gan gari: aiz vārda "saka" ir pieci punkti, pēc "aizmiga" - četri, pēc "hum" (12.rindiņa) - astoņi, līdz pašai lapas malai tur. ir punkti, tie ir vairāk tie šeit neiederas; aiz vārda “nesaprotams” ir četri punkti (arī līdz pašai lapas malai), aiz vārdiem “nakts haosā” ir pieci punkti, un atkal līdz pašai malai. Dzejnieks estētiski piedzīvo nezināmo pasauli, kas nav pakļauta verbālai izteiksmei, bet tā pastāv, un punktiņi to atgādina.
To visur drukāja ar nosaukumu "Nakts balsis", kas atbilda tikai agrīnajam autogrāfam. Pirmajos trīs izdevumos 7. rindiņa ir “Bales zāles mūzikā skan izsaucieni”. Bet jau iekšā Ed. 1900 -"Tālā mūzikā dzirdami izsaukumi." Tomēr iekšā Ed. Markss atkal - "Skan balles izsaucienu mūzika", bet red. Čulkovs I un iekšā Dziesmas vārdi I- "Tālā mūzika".
Datēts ar 1830. gadiem; 1836. gada maija sākumā nosūtīja Tjutčevs I.S. Gagarins.
"Cik saldi snauž tumši zaļais dārzs ..." - šis ir sestais dzejolis ar haosa tēlu: "Vīzija", "Pēdējā kataklizma", "Kā okeāns aptver zemeslodi ...", " Ko tu gaudo, nakts vējš? ..", "Sapnis jūrā" - visos, izņemot otro un trešo šajā sarakstā, tiek lietots pats vārds "haoss". Ja iepriekšējos dzejoļos par haosu tika uzsvērtas trauksmes, baiļu, apziņas pagrimuma sajūtas, tad šajā tika uzsvērtas idejas un pārdzīvojumi par noslēpumainību, haosa neizprotamību, tiek atbalstīta ideja par tā bezķermenību un iracionalitāti. Pirmo reizi tieši šajā dzejolī parādījās Tjutčeva tēlam raksturīgais "plīvurs"; izrādās, ka nakts kā aizkars krīt uz dienas pasauli.
