Borisa Leonidoviča pastinaka biogrāfija īsi vissvarīgākā. Borisa Pasternaka biogrāfija

PASTERNAKS, BORIS LEONIDovičs (1890–1960), krievu dzejnieks, prozaiķis, tulkotājs. Dzimis 1890. gada 10. februārī Maskavā.
Viss sākās ar mūziku. Un gleznošana. Topošās dzejnieces Rozalijas Isidorovnas Kaufmanes māte bija brīnišķīga pianiste, Antona Rubinšteina skolniece. Tēvs - Leonīds Osipovičs Pasternaks, slavens mākslinieks, kurš ilustrēja Ļeva Tolstoja darbus, ar kuru viņš bija tuvi draugi.
Radošuma gars Pasternaku dzīvoklī dzīvoja kā galvenais, dievbijīgs ģimenes loceklis. Šeit bieži notika mājas koncerti, kuros piedalījās Aleksandrs Skrjabins, kuru Boriss dievināja. "Vairāk par visu pasaulē es mīlēju mūziku, vairāk nekā jebkurš cits tajā, Skrjabin," viņš vēlāk atcerējās. Zēnam bija lemta mūziķa karjera. Vēl mācoties ģimnāzijā, pabeidza 6 gadu kursu konservatorijas kompozīcijas nodaļā, bet... 1908. gadā Boriss aizgāja no mūzikas filozofijas dēļ. Viņš nevarēja sev piedot, ka viņam nebija absolūtas mūzikas klausīšanās.
Jaunietis iestājās Maskavas universitātes Vēstures un filoloģijas fakultātes filozofijas nodaļā. 1912. gada pavasarī, izmantojot mātes iekrāto naudu, viņš devās turpināt studijas uz Vācijas pilsētu Mārburgu, kas bija tā laika filozofiskās domas centrs. “Šī ir sava veida blāva arhaiskā spriedze. Un šo spriedzi rada viss: krēsla, smaržīgie dārzi, glītā pusdienas vientulība, miglaini vakari. Vēsture šeit kļūst par zemi,” tā Pasternaks aprakstīja pilsētu, kuru viņš mūžīgi mīlēja, vienā no vēstulēm savai dzimtenei.
Marburgas neokantiešu filozofu skolas vadītājs Hermans Koens ieteica Pasternakam palikt Vācijā, lai iegūtu doktora grādu. Filozofa karjera nevarēja būt veiksmīgāka. Tomēr šim sākumam nebija lemts piepildīties. Pirmo reizi jauneklis nopietni iemīlas savā bijušajā studentē Idā Vysotskajā, kura kopā ar māsu ieradās Marburgā, lai apciemotu Pasternaku. Dzeja pārņem visu viņa būtību.
Es nodrebēju. Es devos un izslēdzu.
Es kratījos. Es tikko piedāvāju -
Bet ir par vēlu, es aizbraucu, un tagad esmu atraidīts.
Cik žēl viņas asaras! Es esmu vairāk svētīts nekā svētais.
Izgāju laukumā. Mani varētu atskaitīt
Otrais dzimis. Katru mazumiņu
Viņa dzīvoja un, neņemot vērā mani,
Savā atvadu nozīmē tas pacēlās.
(Mārburga)
Dzejoļi bija nākuši arī agrāk, bet tikai tagad to gaisīgais elements uzplūda tik spēcīgi, neatvairāmi, tik entuziastiski, ka kļuva neiespējami tam pretoties. Vēlāk autobiogrāfiskajā stāstā Safe Conduct (1930) dzejnieks mēģināja pamatot savu izvēli un vienlaikus definēt šo viņā pārņemto elementu - caur filozofijas prizmu: “Mēs pārstājam atpazīt realitāti. Viņa parādās kādā jaunā kategorijā. Šī kategorija mums šķiet sava, nevis mūsu valsts. Izņemot šo stāvokli, viss pasaulē ir nosaukts. Tikai tas nav nosaukts un ir jauns. Mēs cenšamies to nosaukt. Izrādās, ka tā ir māksla.
Pēc atgriešanās Maskavā Pasternaks iekļuva literārajās aprindās; vairāki dzejoļi, kurus viņš vēlāk nepārpublicēja, pirmo reizi tika publicēti almanahā Lyrics. Kopā ar Nikolaju Asejevu un Sergeju Bobrovu dzejnieks organizē jaunu jeb “mērenu” futūristu grupu “Centrifūga”.
1914. gadā tika izdota pirmā Pasternaka dzejoļu grāmata Dvīnis mākoņos. Nosaukums, pēc autora domām, bija “stulbi pretenciozs” un tika izvēlēts, lai “atdarinātu kosmoloģiskos sarežģījumus, kas atšķīra simbolistu grāmatu nosaukumus un viņu izdevniecību nosaukumus”. Pēc tam dzejnieks ievērojami pārskatīja daudzus šīs grāmatas dzejoļus, kā arī nākamo (Above Barriers, 1917), bet citi nekad netika atkārtoti publicēti.
Tajā pašā 1914. gadā viņš tikās ar Vladimiru Majakovski, kuram bija lemts spēlēt milzīgu lomu agrīnā Pasternaka liktenī un darbā: “Mākslu sauca par traģēdiju,” viņš rakstīja Drošā uzvedībā. – Traģēdiju sauca par Vladimiru Majakovski. Nosaukums slēpa ģeniāli vienkāršo atklājumu, ka dzejnieks nav autors, bet gan dziesmu tekstu subjekts, kas uzrunā pasauli pirmajā personā.
“Laiks un ietekmes kopiena” ir tas, kas noteica abu dzejnieku attiecības. Tieši gaumes un preferenču līdzība, kas pārauga atkarībā, neizbēgami mudināja Pasternaku meklēt savu intonāciju, savu skatījumu uz pasauli.
Marina Cvetajeva, kura Pasternakam un Majakovskim veltīja rakstu Mūsdienu Krievijas epika un lirika (1933), atšķirību viņu poētikā definēja ar Tjutčeva rindu: “Viss ir manī un es esmu visā.” Ja Vladimirs Majakovskis, viņa rakstīja, ir "es esmu visā", tad Boriss Pasternaks, protams, ir "viss manī".
Faktiskā “nevispārējā sejas izteiksme” tika atrasta trešajā grāmatā - Mana māsa - dzīve (1922). Nav nejaušība, ka Pasternaks savu poētisko jaunradi sāka no viņas. Grāmatā bija iekļauti 1917. gada dzejoļi un cikli, un tā, tāpat kā to radīšanas gads, bija patiesi revolucionāra, taču šī vārda citā, poētiskā nozīmē:
Šī ir forša svilpe,
Tā ir sasmalcinātu ledus gabalu klikšķēšana,
Šī ir nakts, kas atvēsina lapu,
Šis ir divu lakstīgalu duelis.
(dzejas definīcija)
Viss šajos pantos bija jauns. Attieksme pret dabu ir it kā no iekšpuses, no dabas sejas. Attieksme pret metaforu, kas nobīda aprakstītā subjekta robežas — dažkārt līdz neizmērojamībai. Attieksme pret sievieti, kuru mīlu, kura... ienāca ar krēslu, kā no plaukta, izņēma man dzīvību un nopūta putekļus.
Tāpat kā "putekļainā dzīve" šajās rindās, visas dabas parādības Pasternaka darbā ir apveltītas ar īpašībām, kas viņiem nav raksturīgas: pērkona negaiss, rītausma, vējš ir humanizēti; tualetes galdiņš, spogulis, izlietne atdzīvojas – pasauli pārvalda “visvarenais detaļu dievs”:
Zālē atrodas milzīgs dārzs,
Viņš pievelk dūri pie tualetes galdiņa,
Skrien šūpolēs, ķer, apmet,
Tas krata, bet nesalauž stiklu!
(Spogulis)
"Pasternaka ietekme ir vienāda ar sapņa efektu," rakstīja Cvetajeva. – Mēs viņu nesaprotam. Mēs tajā iekrītam. Mēs iekrītam zem tā. Mēs tajā iekrītam... Mēs saprotam Pasternaku tā, kā mūs saprot dzīvnieki. Katram sīkumam tiek piešķirts spēcīgs poētisks lādiņš, katrs svešs objekts piedzīvo Pasternaka orbītas pievilcību. Tas ir "viss manī".
Krievu literatūrā unikālā liriskā romāna Mana māsa — dzīve emocionālo plūdumu pārņēma nākamā Pasternaka grāmata Tēmas un variācijas (1923). Paņēma to un pareizināja:
Es neturos. Ej dari ko labu.
Ej pie citiem. Verters jau ir uzrakstīts,
Un šajās dienās gaiss smaržo pēc nāves:
Atveriet logu, lai atvērtu vēnas.
(Pārtraukums)
Tikmēr laikmets izvirzīja savas nežēlīgās prasības literatūrai - Pasternaka “neskaidrie”, “neskaidrie” dziesmu teksti nebija godā. Mēģinot izprast vēstures gaitu no sociālistiskās revolūcijas skatupunkta, Pasternaks pievēršas epopejai - 20. gados viņš radīja dzejoļus High Disease (1923−1928), Deviņsimt piektais (1925−1926), leitnants Šmits. (1926−1927), Spektorska (1925−1931) romāns dzejoļos. "Es uzskatu, ka eposu iedvesmojis laiks, un tāpēc ... es pāreju no liriskās domāšanas uz eposu, lai gan tas ir ļoti grūti," dzejnieks rakstīja 1927.
Līdzās Majakovskim, Asejevam, Kamenskim Pasternaks šajos gados bija LEF (“Mākslu kreisā fronte”) biedrs, kas pasludināja jaunas revolucionāras mākslas – “dzīves veidošanas mākslas” radīšanu, kurai būtu jāpilda “ sociālā kārtība” un nodot literatūru masām. No šejienes apelācija pie pirmās Krievijas revolūcijas tēmas dzejoļos Leitnants Šmits, Deviņi simti pieci, tātad apelācija pie laikabiedra, parasta “cilvēka bez nopelniem”, kurš negribot kļuva par pēdējās Krievijas revolūcijas liecinieku. , dalībnieks lielajā Vēsture - Spektorska romānā. Taču arī tur, kur dzejnieks uzņemas teicēja lomu, jūtama liriķa brīva, nevienas formas neierobežota elpošana:
Bija divdesmit četri. decembris
Tas bija grūti, pieslīpēts līdz displeja logam.
Un tas kļuva auksts kā vara monētas nospiedums
Audzējs ir silts un nestabils.
(Spektorskis)
Pieradis vadīties pēc savu jūtu pareizības, Pasternakam diez vai izdodas “modernā” un “laikā” dzejnieka lomā. 1927. gadā pameta LEF. Viņam riebjas "cilvēku ar fiktīvu reputāciju un nepatiesiem nepamatotiem apgalvojumiem" sabiedrība (un Majakovska tuvākajā lokā šādu personu bija daudz); Turklāt Pasternaks arvien mazāk ir apmierināts ar lefoviešu attieksmi “māksla dienas tēmai”.
30. gadu sākumā viņa dzeja piedzīvoja “atdzimšanu”. Grāmata ar šādu nosaukumu tika izdota 1932. gadā. Pasternaks atkal cildina vienkāršas un pasaulīgas lietas: "dzīvokļa milzīgums, kas izraisa skumjas", "ziemas diena cauri neaizsegtu aizkaru atvēršanā", "vītola caururbjošs sauciens". koki”, “mūsu ikdienas nemirstība”... Taču arī viņa valoda kļūst citādāka: sintakse tiek vienkāršota, ideja izkristalizējas, balstoties vienkāršās un kodolīgās formulās, kas, kā likums, sakrīt ar poētiskā robežām. līniju. Dzejnieks radikāli pārdomā savu agrīno darbu, uzskatot to par "dīvainu novecojušas metafizikas un jaunizveidotās apgaismības sajukumu". Dzīves nogalē visu paveikto viņš sadalīja laika posmā “pirms 1940.gada” un pēc tam. Aprakstot pirmo esejā Cilvēki un situācijas (1956–1957), Pasternaks rakstīja: “Manu dzirdi toreiz sabojāja visa pazīstamā, kas valdīja visapkārt, volāni un traucējumi. Viss, ko parasti teica, no manis atlēca. Es aizmirsu, ka vārdi paši var kaut ko saturēt un kaut ko nozīmēt, ja neskaita niekus, ar kuriem tie tika piekārti... Es visā meklēju nevis pēc būtības, bet gan pēc svešas asprātības. Taču jau 1931. gadā Pasternaks saprot, ka: Lielo dzejnieku pieredzē ir dabiskuma iezīmes, ka nav iespējams, tās piedzīvojot, nenonākt pilnīgā mēmā. Saistībā ar visu esošo, būdams pārliecināts un zinot nākotni ikdienas dzīvē, nevar neiekrist uz beigām, kā ķecerībā, nedzirdētā vienkāršībā. (Viļņi) “Šī dabiskuma iezīmes” Otrajā piedzimšanā ir tik acīmredzamas, ka kļūst par sinonīmu absolūtai neatkarībai, izvedot dzejnieku ārpus jebkādiem noteikumiem vai noteikumiem. Un spēles noteikumi 30. gados bija tādi, ka kļuva neiespējami normāli strādāt un tajā pašā laikā atturēties no “lielā būvprojekta”. Pasternaks šajos gados gandrīz nekad netiek publicēts. 1936. gadā apmetoties vasarnīcā Peredelkino, viņš bija spiests tulkot, lai pabarotu ģimeni. Šekspīra traģēdijas, Gētes Fausts, Šillera Marija Stjuarte, Verleina, Bairona, Kītsa, Rilkes dzejoļi, gruzīnu dzejnieki... Šie darbi literatūrā ienāca līdzvērtīgi ar viņa oriģināldarbu. Kara gados papildus tulkojumiem Pasternaks izveidoja Dzejoļu ciklu par karu, kas iekļauts grāmatā On Early Trains (1943). Pēc kara viņš izdeva vēl divas dzejas grāmatas: Zemes plašums (1945) un Atlasīti dzejoļi un dzejoļi (1945). 1930.–1940. gados Pasternaks nekad nenogura sapņot par īstu lielisku prozu, par grāmatu, kas "ir karstas, kūpošas sirdsapziņas kubisks gabals". 10. gadu beigās viņš sāka rakstīt romānu, kas, nepabeidzot, kļuva par stāstu Childhood of Eyelets – stāstu par pusaugu meitenes augšanu. Stāstu ļoti atzinīgi novērtēja kritiķi. Dzejnieks Mihails Kuzmins to pat izvirzīja augstāk par Pasternaka dzeju, un Marina Cvetajeva stāstu nosauca par “izcilu”. Un no 1945. līdz 1955. gadam agonijā netika rakstīts – piedzima romāns Doktors Živago, lielā mērā autobiogrāfisks stāstījums par krievu inteliģences likteni divdesmitā gadsimta pirmajā pusē, īpaši pilsoņu kara laikā. Galvenais varonis Jurijs Živago ir dzejnieka Borisa Pasternaka liriskais varonis; Viņš ir ārsts, bet pēc viņa nāves paliek plāna dzejoļu grāmata, kas veido romāna beigu daļu. Jurija Živago dzejoļi, kā arī vēlākie dzejoļi no cikla “Kad tas mežonīgi” (1956–1959) ir Pasternaka darba kronis, viņa testaments. Viņu stils ir vienkāršs un caurspīdīgs, taču tas nepadara to nabadzīgāku par agrīno grāmatu valodu: sniegs uz skropstām ir slapjš, tavās acīs ir melanholija, un viss izskats ir harmonisks no viena gabala. It kā ar dzelzi, iemērc antimonā, viņi grieza tevi cauri manai sirdij. (Datums) Dzejnieks visu mūžu tiecās pēc šīs skaidrās skaidrības. Arī viņa varonis Jurijs Živago ir norūpējies par tādiem pašiem meklējumiem mākslā: “Visu mūžu viņš sapņoja par oriģinalitāti, nogludinātu un pieklusinātu, ārēji neatpazīstamu un paslēptu zem plaši lietotas un pazīstamas formas aizsegā, visu mūžu viņš centās. attīstīt to atturīgo, nepretenciozo stilu, kurā lasītājs un klausītājs apgūst saturu, nepamanot, kā to iegūst. Visu mūžu viņam rūp neuzkrītošs stils, kas nepievērsa neviena uzmanību, un bija šausmās par to, cik tālu viņš ir no šī ideāla. 1956. gadā Pasternaks nosūtīja romānu vairākiem žurnāliem un Goslitizdat. Tajā pašā gadā ārsts Živago atrada ceļu uz Rietumiem un gadu vēlāk tika atbrīvots itāļu valodā. Gadu vēlāk romāns tika publicēts Holandē - šoreiz krievu valodā. Mājās gaisotne ap autoru karstās. 1957. gada 20. augustā Pasternaks rakstīja toreizējam partijas ideologam D. Poļikarpovam: "Ja man zināmā patiesība ir jāizpērk ar ciešanām, tas nav nekas jauns, un es esmu gatavs pieņemt jebko." 1958. gadā Pasternakam tika piešķirta Nobela prēmija "par izciliem pakalpojumiem mūsdienu lirikā un tradicionālajā lielās krievu prozas jomā". No šī brīža valsts līmenī sākās rakstnieka vajāšana. Partijas vadības spriedums vēstīja: "Apbalvojuma piešķiršana par mākslinieciski nožēlojamu, ļaunu darbu, kas piepildīts ar naidu pret sociālismu, ir naidīgs politisks akts, kas vērsts pret padomju valsti." Pasternaks tika izslēgts no Padomju Rakstnieku savienības, kas nozīmēja literāro un sociālo nāvi. Dzejnieks bija spiests atteikties no goda balvas. Krievijā "Doktors Živago" tika izdots tikai 1988. gadā, gandrīz 30 gadus pēc autora nāves 1960. gada 30. maijā Peredelkino. Pielicis punktu romānam, Pasternaks rezumēja savu dzīvi: “Viss ir atšķetināts, viss ir nosaukts, vienkāršs, caurspīdīgs, skumjš. Atkal... definīcijas ir dotas visdārgākajām un svarīgākajām lietām, zemei ​​un debesīm, lielai kvēlai sajūtai, radošuma garam, dzīvībai un nāvei...”

2. iespēja

Pasternaks Boriss Leonidovičs dzimis 1890. gada 10. februārī Maskavā. Viņa tēvs L. O. Pasternaks bija slavens mākslinieks, bet māte R. I. Kaufmane profesionāli spēlēja klavieres. Borisa tēvs cieši sazinājās un sadarbojās ar Leo Tolstoju, ilustrējot rakstnieka darbus. Ģimene bieži rīkoja Aleksandra Skrjabina koncertus. Paralēli mācībām ģimnāzijā apguvis kompozīciju 6-gadīgajā konservatorijas kursā.

Zinot, ka viņam nav absolūtas mūzikas auss, 1908. gadā viņš nolēma iegūt filozofisko izglītību Maskavas universitātes Vēstures un filoloģijas fakultātē. 1912. gadā viņš devās uz Vāciju, lai turpinātu studijas Mārburgas pilsētā, kur vēlāk neokantiešu filozofu skolas vadītājs Hermanis Koens ierosināja Pasternakam iegūt zinātņu doktora titulu. Bet viņš iemīlas savā bijušajā studentē Idā Visockā un atgriežas Maskavā.

Pirmās Pasternaka dzejoļu publikācijas notika almanahā “Lirika”. Piedalās neofutūristu grupas “Centrifūga” veidošanā. Pirmais dzejas krājums “Dvīnis mākoņos” lasītājiem tika prezentēts 1914. gadā. Bet Pasternaks par savas radošās karjeras sākumu uzskatīja tikai trešo grāmatu “Mana māsa – dzīve” (1922). 20. gadsimta 20. gados mēģina rakstīt dzejoļus. 1927. gadā iestājās “Mākslu kreisajā frontē” (LEF), kas nodarbojās ar literatūras izplatīšanu tautas vidū, taču līdz gada beigām no dalības atteicās.

30. gados Bija jāraksta par komunismu, tāpēc Pasternaks praktiski nepublicējās. 1936. gadā viņš devās uz savu māju Peredelkino un sāka par naudu tulkot ārzemju rakstnieku darbus krievu valodā. Otrā pasaules kara laikā viņš uzrakstīja dzejoļu krājumu "Agrajos vilcienos" (1943), bet kara beigās - "Zemes plašums" un "Izvēlētie dzejoļi un dzejoļi". Kopš 1945. gada, 10 gadu laikā, Pasternaks raksta romānu “Doktors Živago”. 1956. gadā romāns tika publicēts vairākos žurnālos un izdevniecībā Goslitizdat. Šis romāns tiek izdots arī Rietumos, un gadu vēlāk tas tiek tulkots itāļu valodā. 1957. gadā Holandē tika izdota Doktora Živago krievu versija. Padomju Savienībā romāns “Doktors Živago” tika izdots 1988. gadā, 30 gadus pēc dzejnieka nāves.

Eseja par literatūru par tēmu: Īsa Pasternaka biogrāfija

Citi raksti:

1. 1) Ju Živago dzejoļu loma romānā. 2) Cilvēka un revolūcijas laikmeta attiecības romānā. Mēs bijām cilvēki. Mēs esam laikmeti. Mūs trāpīja un steidzāmies līdzi karavānā, Kā tundra zem maigu nopūtām, Un virzuļu un gulšņu grūstīšanās. Pasternaks B. L. Pasternaks Lasīt vairāk ......
2. Boriss Leonidovičs Pasternaks savā darbā atspoguļoja daudzus 20. gadsimta notikumus. Viņa liktenis, tāpat kā daudzu šīs paaudzes dzejnieku liktenis, bija ļoti grūts. Viņam bija jāpiedzīvo kāpumi un kritumi, uzvaras un sakāves. Tāpēc, iespējams, Pasternaka radošumam Lasīt vairāk......
3. B. L. Pasternaks savos darbos atspoguļojis daudzus 20. gadsimta notikumus. Viņa liktenis, tāpat kā daudzu šīs paaudzes dzejnieku liktenis, bija ļoti grūts. Viņam bija jāpiedzīvo kāpumi un kritumi, uzvaras un sakāves. Tāpēc, iespējams, Pasternaka radošumam Lasīt vairāk......
4. Šīs Pasternaka rindas izskatās kā epigrāfs romānam Doktors Živago, pie kura Boriss Leonidovičs strādāja apmēram ceturtdaļu gadsimta. Šķita, ka romāns ir uzsūcis viņa intīmākās domas un jūtas. Un tagad, viņa nīkuļojošajos gados, romāns ir pabeigts, galīgā versija sagatavota iespiešanai, bet Lasīt vairāk......
5. Vienmēr ir grūti runāt par kādu dzejoli jebkura dzejnieka darbā: viņš izpaudās visā, ko rakstīja. Bet vēl grūtāk ir runāt par dzejnieku, kurš gatavojās kļūt par mūziķi. Boriss Pasternaks mīlēja A. N. Skrjabina mūziku un sešus gadus nopietni mācījās Lasīt vairāk......
6. Lara Literārā varoņa raksturojums Lara (Antipova Larisa Fedorovna) ir beļģu inženiera un rusificētas francūzietes Giharda meita. L. ir labs, pēc Živago domām, "pēc tās nesalīdzināmi tīrās un ātrās līnijas, ar kuru radītājs to visu no augšas uz leju apvija vienā rāvienā." Ierašanās pēc nāves Lasīt vairāk ......
7. februāris! Paņem tinti un raudi... B. Pasternaks Skrjabina skolnieks, kurš pats ir lielisks mūziķis, Pasternaks savos liriskajos dzejoļos ir gan muzikāls, gan vienkāršs. Ja tam pievienojam Skrjabina galveno īpašību - krāsu, tad papildus krāsai, kas vienmēr ir klāt, otra raksturīgā Lasīt vairāk ......
8. Dūņa pieklusa. Es uzgāju uz skatuves. Atspiedies pret durvju rāmi, es tālā atbalsī uztveru, kas notiks manā mūžā. B. Pasternaka Borisa Pasternaka dziesmu teksti - skaisti, filozofiski, dzīvi apliecinoši, nesavaldīgi - man palīdzēja, tāpat kā daudziem citiem cilvēkiem, kas pazīstami Lasīt vairāk ......

Ieslēgts Pasternaka rokās

Sarkans un balts apjoms

Katram no mums ir savas preferences attiecībā uz žanriem, autoriem un grāmatām (lai dzīvo atšķirības!). Kādu dienu mēs nevis vienkārši iekļuvām kāda cita sliedēs, bet paši bruģējām ceļu uz to, ko uzskatījām par skaistu dzīvē. Un pat ja mēs izdarījām šo izvēli ne bez citu cilvēku līdzdalības, tā tomēr bija mūsu izvēle!

Kad uz sava rakstāmgalda malas redzu sarkanbaltu sējumu, šķiet, ka jūtu patīkamu vēsmu. Tas atmodina manu atmiņu un ienes manā sirdī patīkamus pārdzīvojumus. Šķiet, ka daudzkrāsainas grāmatzīmes, kas izceļas no grāmatas, iezīmē nevis lapas, bet gan dzīves pagrieziena punktus. Tā tas ir – aizraujošākās lietas tekstā vienmēr saplūst ar mūsu iekšējo pasaules uzskatu un sāk mūs pavadīt visas dzīves garumā – tātad pagrieziena punkti. Reiz, pārkāpusi neredzamu līniju, es atklāju gravitāciju un drīz vien mīlestību pret brīnišķīga autora darbu, kura sarkanbaltsarkanais sējums tagad guļ uz mana galda. Un šī ir mana izvēle!

Komiķa liriskā atkāpe

Kaut kā nejauši es redzēju Genādija Hazanova uzstāšanos programmā “Smehopanorama”. (Domāju, ka viņa persona nav jāiepazīstina!) Skatuves meistars, pilnīgi lirisks - bez humora pazīmēm (vai pat ne miņas), paziņoja, ka vēlas lasīt dzejoli... (Kur tu esi redzējis Khazanovs šādā lomā parādās skatītāja priekšā!)

Bet tomēr 5-7 minūšu laikā mākslinieks sāka konsekventi strādāt ar auditoriju. Viņam kā savas jomas profesionālim raksturīgajā manierē viņš “uzlauza” atmosfēru tālu un plaši. Ar dzirkstošiem jokiem un humoru Genādijs Viktorovičs pacēla kopējo noskaņojumu līdz augstākajam līmenim. Un pēkšņi viņš atgādināja klātesošajiem, ka ir izgājis uz skatuves lasīt dzejoli. Paziņojums uzreiz saņēma aplausu vētru, un tika gaidīts, ka būs turpinājums labākajām komiķa tradīcijām, taču mākslinieks godbijīgi paziņoja vārdu - Boriss Pasternaks un sāka skaitīt dzejnieka brīnišķīgos dzejoļus.

Kad Genādijs Viktorovičs pabeidza pēdējo rindiņu, pirms visi klātesošie piecēlās un izplūda pateicīgos aplausos, pār zāli apmēram piecas sekundes valdīja klusums. Visur esošajām kamerām izdevās iemūžināt, kā cilvēki slepus raud, slaukot no asarām pietūkušas acis...

Mani ne mazāk aizkustināja dzirdētais! Protams, es neatcerējos šo dzejoli, bet es novērtēju tieši to stāvokli, kurā pēkšņi ienira mana dvēsele.

Kaut kur dzirdēju, ka nav iespējams aprakstīt, kas ir skaistums. Tomēr, tiklīdz jūs viņu satiksit, jūs vienmēr sapratīsit, ka tā ir viņa!

Tas notika ar mani, un tieši tad man atvērās portāls uz jaunu dzejas pasauli - Borisa Pasternaka pasauli!

Bet kas viņš ir - Boriss Pasternaks?

Borisa Pasternaka biogrāfija

Dzejnieka ģimene

Boriss Leonidovičs Pasternaks dzimis 1890. gada 29. janvārī (10. februārī) Maskavā mākslinieka un pianista ģimenē. Pasternaka radošā ģimene uzturēja draudzību ar slaveniem māksliniekiem I.I. Levitāns, M.V.Ņesterovs, V.D. Poļenovs, N.N. Ge, namā viesojās mūziķi un rakstnieki, t.sk L. N. Tolstojs, tika organizēti nelieli muzikāli priekšnesumi, kuros viņi piedalījās S. V. Rahmaņinovs Un A. N. Skrjabins. Pēdējā iespaidā Pasternaks sāka interesēties par mūziku, un to studēja sešus gadus (saglabājušās divas prelūdijas un klaviersonāte).

1909. gadā Boriss absolvēja vidusskolu Maskavā un iestājās Maskavas universitātes Vēstures un filoloģijas fakultātē filozofijas nodaļā, taču pēc ceļojuma uz Vāciju zaudēja interesi par filozofiju un pameta studijas.

Pirmos dzejoļus Pasternaks uzrakstīja 1909. gadā, taču sākumā viņš klusēja par savu aizraušanos ar dzeju. Drīz tika izdoti viņa pirmie dzejoļu krājumi - “Dvīnis mākoņos” (1914), “Pār barjerām” (1916).

1920.-1927.gadā Pasternaks bija literārās apvienības "LEF" biedrs kopā ar Majakovski, Asejevu un citiem.

1922. gadā Tika izdota dzejoļu grāmata “Mana māsa ir dzīve”, kas dzejnieku padarīja slavenu. Drīz dzejnieks publicēja krājumu “Tēmas un variācijas” (1923) un sāka strādāt pie romāna dzejolī “Spektorskis” (1925), ko var uzskatīt par daļēji autobiogrāfisku.

20. gadsimta 20. gadu beigās un 30. gadu sākumā Pasternaka darbu oficiāli atzina padomju laikā. Viņš aktīvi piedalās PSRS Rakstnieku savienības darbībā un 1934. gadā teica runu tās pirmajā kongresā, kurā N. I. Buharins aicināja Pasternaku oficiāli atzīt par Padomju Savienības labāko dzejnieku. Viņa lielais viena sējuma darbs no 1933. līdz 1936. gadam tiek atkārtoti izdots katru gadu.

Boriss Pasternaks ar māti

1931. gadā Pasternaks aizbrauca uz Gruziju. Dzejoļi, kas sarakstīti Kaukāza iespaidā, tika iekļauti ciklā “ Viļņi" Rakstnieks sāk tulkot no gruzīnu valodas, viņš sāk tulkot arī Viljamu Šekspīru, Gēti, Frīdrihu Šilleru un citus.

1935. gadā Pasternaks piedalās notiekošajā darbā Parīzē Starptautiskais rakstnieku kongress mieram, kur viņam ir nervu sabrukums (šis bija viņa pēdējais ārzemju brauciens).

1935. gadā Pasternaks iestājās par Annas Ahmatovas vīru un dēlu, kuri tika atbrīvoti no cietuma pēc Pasternaka un Ahmatovas vēstulēm Staļinam. 1935. gada decembrī Pasternaks nosūtīja Staļinam dāvanā grāmatu ar gruzīnu dziesmu tekstu tulkojumiem un pavadvēstulē pateicās viņam par "brīnišķīgo Ahmatovas radinieku zibens ātru atbrīvošanu".

1936. gadā gadā mainās varas attieksme pret dzejnieku - viņam tiek pārmests ne tikai “atrautība no dzīves”, bet arī “laikam neatbilstošs pasaules redzējums”, un viņi bez ierunām pieprasa tematisku un ideoloģisku pārstrukturēšanu. Tas noved pie Pasternaka pirmā garā atsvešinātības perioda no oficiālās literatūras. Dzejnieks apmetas vasarnīcā Peredelkino, kur ar pārtraukumiem nodzīvos visu atlikušo mūžu. Viņš aktīvi sazinās ar krievu emigrantiem, starp kuriem bija Marina Cvetajeva.

1952. gadā Pasternaks piedzīvoja sirdslēkmi, taču, neskatoties uz to, viņš turpināja radīt un attīstīties. Boriss Leonidovičs sāka jaunu dzejoļu ciklu - "Kad tas noskaidrojas" (1956-1959)

1955. gadā Pasternaks pabeidza rakstīt romānu Doktors Živago. Romāns ārzemēs tika publicēts 1958. gadā, un Pasternakam par to tika piešķirta Nobela prēmija. Tomēr mājās rakstnieku vajā padomju vara. Viņš tiek izslēgts no PSRS Rakstnieku savienības, nosodīts par nodevīgo uzvedību, kas viņu izstādīja ārpus padomju literatūras un padomju sabiedrības. Masveida spiediena kampaņas rezultātā Pasternaks atteicās no Nobela prēmijas. Dzejnieka vajāšana tautas atmiņās ieguva nosaukumu: "Es to neesmu lasījis, bet es to nosodu!" Darba vietās, institūtos, rūpnīcās, birokrātiskajās organizācijās, radošajās savienībās notika apsūdzības mītiņi, kur tika sastādītas kolektīvas apvainojošas vēstules, pieprasot sodu apkaunojošajam dzejniekam.

1987. gadā Lēmums par Pasternaka izslēgšanu no Rakstnieku savienības tika atcelts. 1988. gadā "Doktors Živago" pirmo reizi tika publicēts PSRS (Jaunajā pasaulē). 1988. gada vasarā tika izsniegts Pasternaka Nobela prēmijas diploms, bet 1989. gada 9. decembrī Stokholmā Nobela prēmijas laureāta medaļa tika pasniegta dzejnieka dēlam Jevgeņijam Pasternakam.

Padomju televīzijas skatītāji pirmo reizi ar Pasternaka dzejoļiem iepazinās 1976. gadā filmā “Likteņa ironija jeb Izbaudi vannu!” Dzejolis “Māja nebūs neviena” (1931), kas pārveidots par pilsētas romantiku, tika izpildīts Sergeja Ņikitina pavadījumā. Vēlāk Eldars Rjazanovs filmā “Biroja romantika” iekļāva fragmentu no cita Pasternaka dzejoļa, kaut arī farsiskā epizodē - “Mīlēt citus ir smags krusts...” (1931).

Oda Pasternakam

Pasternaka māja-muzejs

Borisam Leonidovičam ir dzejolis “Aktrise”, ko viņš veltījis savam draugam, bet kā šīs rindas tagad liek domāt par odu pašam Pasternakam. Režisēt ja ne no milzīgas pateicīgu fanu armijas, tad vismaz personīgi no sevis un tikai vāji izteikt savas dzejas iekaisušās mīlestības iekšas.

Laiku smagums mīkstina,

Vārdi zaudē savu novitāti.

Talants ir vienīgais jaunums

Kas vienmēr ir jauns.

Repertuāri mainās

Dzīves juceklis noveco.

Jūs nevarat pierast tikai pie dāvanas,

Kad tas ir tikpat liels kā tavējais.

Viņš izjauca visus aprēķinus

Un katru dienu kļūstot jaunāki,

Tur ir kaut kas pārdabisks

Un tajā ir kaut kas maģisks.

Atvēršana nav par vēlu

Es atzīstu, ka Pasternaka talantu atklāju vēlu. Tomēr man izdevās pilnībā paņemt savu bagātināšanas daļu no dzejnieka atstātā mantojuma. Izanalizējis, kāpēc viņa darbs man neizdevās, es identificēju divus iemeslus, un pirmais no tiem bija 80. gadu beigu skolas mācību programma, kurā Pasternaks gandrīz nebija minēts. (Iepriekš sniegtie fakti no dzejnieka biogrāfijas to izskaidro).

Otrs iemesls bija saistīts ar manu personīgo attieksmi pret dzeju kā tādu. Skolā centos literatūru apgūt plašāk, nekā piedāvāja. Es, tāpat kā visi skolēni, sāku ar mācību grāmatu Žils Verns, Kūpers un Stīvensons, aizrāvos ar Kasilu, Buličevu un Krapivinu, sāku interesēties par Bredberiju, Velsu, Efremovu, aizrāvos ar Marku Tvenu, Setonu-Tompsonu un beigās ilggadējs vispārizglītojošs eposs, pilnībā iesakņojies prozā .

Tātad, tas viss bija prozā!

Man īsti nepatika dzeja! Man paveicās ar literatūras skolotāju, bet dzeja nekad nekļuva par manu aizraušanos. Protams, es cītīgi studēju "" daļas, lai nokārtotu eksāmenu, un joprojām atceros pāris rindiņas no Čatska monologa "Bēdas no asprātības". Man šķiet, ka dzejoļu grūstīšanas prakse literatūras stundās nereti rada pretēju efektu – tā nevis ieaudzina mīlestību pret dzeju, bet gan atgrūž no tās. ...

Turpinot par dzeju, es izdarīšu nelielu atrunu: lai cik paradoksāli tas izklausītos, es nedevu priekšroku dzejai - tās tīrā veidā, izņemot dzeju, kas ir mūzikā un kurai ir atmiņā paliekošs motīvs. (Šo bonusu es attiecinu uz rokgrupām, kuras man patika jaunībā. Nu skaidrs, ka es arī rakstīju savus dzejoļus, lai dziedātu tos ar draugiem ar ģitāru).

Smagās artilērijas salvete

Tāpēc es devu priekšroku klasiķu un laikabiedru dzejai, nevis prozai, un es to darīju diezgan ilgu laiku. Ar draugu starpniecību bija mēģinājumi izlauzties cauri preferenču bastionam, ko biju radījis ar mērķtiecīgu poētisku uguni. Tika izmantoti labākie no Veronikas Tušnovas, Silvas Kaputikjanas un Eduarda Asadova darbiem.

Manas “Mageneau Line” vai “Monorgame” nocietinājumi, kas celti pret dzeju, plīsa pa šuvēm, lai gan turpināja spītīgi stāvēt, līdz šis Genādija Hazanova “liktenīgais” lasījums kļuva par smagās artilērijas triecienu, kas pielika punktu. uz manu dzejas nepieņemšanu.

ES padevos! Virs mana cietokšņa lepni tika pacelts dzejas karogs, un Boriss Pasternaks kļuva par stabu, kas atbalsta šo karogu.

Nevis satricinājumi un revolūcijas

Ceļš ir atbrīvots jaunai dzīvei,

Un atklāsmes, vētras un dāsnumu

Kādam ir iekaisusi dvēsele.

Mana dvēsele dega!

Bet viņa vēl nebija sajutusi uguns pieplūdumu no saskares ar Pasternaka darbu.

Ko lieto Pasternaks?

Rakstnieku vidū valda noteikums: “Tas, kas rakstīts bez aizraušanās, tiks izlasīts arī vēlāk.” Viens no Borisa Pasternaka agrīnajiem dzejoļiem beidzas ar vārdiem:

"Un jo nejaušāki, jo patiesāk dzejoļi ir sacerēti asarās."

Esmu pārliecināts, ka ar šādu dzejnieka pieeju radošai atbrīvošanai daudzus viņa dzejoļus nav iespējams izlasīt bez asarām!

Man patīk viņa dzejoļu slaucošais stils – gan līdzīgi, gan dažādi. Pasternaks kustas ar katru līniju, valdzinot ar savu īpašo dinamiku. Katrs viņa meistardarbs vienmēr atklāj dziļu domu, izmantojot vienkāršus un pieejamus attēlus.

Snieg, snieg.

Uz baltajām zvaigznēm sniega vētrā

Ģerānijas ziedi stiepjas

Logu rāmim.

Snieg snieg un viss ir nemierīgs,

Viss sāk lidot, -

Melni kāpņu pakāpieni,

Šķērsiela pagrieziens.

Snieg, snieg,

It kā tās nav pārslas, kas krīt,

Un lāpītā mētelī

Debess debesis nolaižas līdz zemei.

It kā izskatās pēc ekscentriķa,

No augšējās piezemēšanās,

Ložņājot, spēlējot paslēpes,

Debesis krīt no bēniņiem.

Pasternaka pēcgarša

Pasternaks priekšā.

Viņi saka, ka smalko vīnu degustētāji ņem vērā pēcgaršas faktoru, ko atstāj cēls dzēriens. Varu godīgi liecināt par pēcgaršu, kas saglabājas vēl ilgi pēc Borisa Pasternaka dzejoļu izlasīšanas. Šī pēcgarša rada spilgtus un neaizmirstamus attēlus, un es tiešām nevēlos, lai kāds sabojā iespaidu par to, ko es izlasīju, paskaidrojot Pasternaka rakstīto.

Piemēram:

Krīts, krīts pa visu zemi

Līdz visām robežām.

Uz galda dega svece,

Svece dega.

Kā dūraiņu bars vasarā

Lido liesmās

No pagalma lidoja pārslas

Pie loga rāmja.

Sniega vētra veidojās uz stikla

Apļi un bultas.

Uz galda dega svece,

Svece dega.

Uz apgaismotajiem griestiem

Ēnas krita

Roku sakrustošana, kāju sakrustošana,

Šķērsojot likteņus.

Un nokrita divas kurpes

Ar sitienu pret grīdu.

Un vasks ar asarām no nakts gaismas

Tas pilēja uz manas kleitas.

Un viss pazuda sniega tumsā

Pelēks un balts.

Uz galda dega svece,

Svece dega.

No stūra atskanēja sitiens pa sveci,

Un kārdinājuma karstums

Pacēla divus spārnus kā eņģelis

Šķērsām.

februārī visu mēnesi bija sniegs,

Šad un tad

Uz galda dega svece,

Svece dega.

Dzejnieka izteiktā pasaule

Pasternaks un Čukovskis.

Esmu pārliecināts, ka dzejā mēs meklējam vairāk nekā neparastu formu, veiksmīgu atskaņu vai pat saturu. Ir lietas daudz dziļākas – paša dzejnieka iekšējā izteiktā pasaule. Laikmets, kurā dzīvoja un strādāja Pasternaks, neveicināja dominējošajai ideoloģijai svešas domas. Iepriekš minētajā Pasternaka biogrāfijā ir daudz faktu, kas var piespiest ikvienu ieņemt klusuma pozīciju. Bet Pasternaka dzejoļi runāja viņa vietā. Piemēram, rindas, kuras viņš atstāja gadu pirms nāves, palīdz izprast dzejnieka jūtas, kurš atteicās no pelnītās Nobela prēmijas.

Kādu netīru triku es izdarīju?

Vai es esmu slepkava un nelietis?

Es liku visai pasaulei raudāt

Pār manas zemes skaistumu.

Bet pat tad, gandrīz pie kapa,

Es ticu, ka pienāks laiks -

Ļaunprātības un ļaunprātības spēks

Labestības gars ņems virsroku.

Monumentāls un majestātisks pastinaks

Borisa Pasternaka darbs ir nemirstīgs

Diemžēl vēsturē ir daudz piemēru, kad autora darbs pēc viņa nāves pārliecinoši nonāk lasītāju sirdīs. Viņa atstātais mantojums kļūst iemīļots, tiek analizēts pēc citātiem, tas ir modē, tiek uzskatīts par labu formu zināt autora darbu, bet pats autors vairs nav starp dzīviem faniem.

Būt slavenam nav jauki.Tas nav tas, kas tevi paceļ.Nav nepieciešams izveidot arhīvu,Sakratiet manuskriptus. Radošuma mērķis ir centība,Ne ažiotāža, ne veiksme.Apkaunojoši, bezjēdzīgiEsiet runāt par visiem. Bet mums jādzīvo bez viltus,Dzīvo tā, lai beigāsPiesaistīt sev kosmosa mīlestību,Dzirdiet nākotnes aicinājumu. Un jums ir jāatstāj vietasLiktenī, nevis starp papīriem,Visas dzīves vietas un nodaļasPārsvītrot malās. Un ienirt nezināmajāUn paslēp savus soļus tajā,Kā apgabals slēpjas miglā,Kad tajā neko nevar saskatīt. Citi takāViņi paies jūsu ceļam par centimetru,Bet sakāve nāk no uzvarasJums nav jāatšķiras. Un nevajadzētu vienu šķēliNepadodies ar sejuBet būt dzīvam, dzīvam un vienīgam,Dzīvs un tikai līdz galam.

Mans viedoklis ir tāds Pasternaks nezaudēs seju un būs dzīvs un pieprasīts paaudzēm.

2004. gadā Holivudas režisors Kventins Tarantino savā darba vizītes pirmajā dienā par prioritāti izvirzīja Borisa Pasternaka kapa apmeklējumu Peredelkinskoje kapsētā. Kā izrādījās, slavenais režisors, scenārists un aktieris, kurš vairākkārt ieguvis Oskaru un citas balvas augstos festivālos, ir liels Borisa Pasternaka daiļrades cienītājs un gandrīz visus dzejnieka dzejoļus zina no galvas jau kopš bērnības. Meklējiet internetā fotogrāfijas par šo notikumu, un tajās redzēsiet sastingušus mirkļus, kur diženais Tarantīno paklanījās Pasternaka diženuma priekšā.

Pasternaks liks pasaulei raudāt vairāk nekā vienu reizi!

Līdz ar to mans sarkanbaltsarkanais sējums man ir mīļš, dažkārt izraisot asaras, no kurām skaidrāks kļūst acs un skats uz dzīvi. Tātad, lai, kā rakstīja Boriss Leonidovičs, "diena ilgst vairāk nekā gadsimtu un apskāviens, kas nekad nebeidzas", kurā viņa radošums mani noslēdza.

Atlasīti videoklipi, kuru pamatā ir Borisa Pasternaka dzejoļi:

Īsumā par sevi: Uzņēmējs, interneta mārketinga speciālists, biznesa rakstnieks, kristietis. Divu emuāru (un Word of Encouragement) autors, Slovo tekstu studijas vadītājs. Apzināti rakstu kopš 2001. gada, laikrakstu žurnālistikā kopš 2007. gada, un kopš 2013. gada pelnu tikai ar tekstiem. Man patīk rakstīt un dalīties ar to, kas man palīdz treniņos. Kopš 2017. gada viņš kļuva par tēvu.
Apmācības vai īsziņas varat pasūtīt pa pastu vai rakstot personisku ziņu sev ērtā sociālajā tīklā.

Boriss Leonidovičs
pastinaks

Dzimis 1890. gada 29. janvārī Maskavā. Viņa vecāki ir cēli savā veidā. Māte - Rozālija Pasternaka, mūziķe, dzimtā Odesa, ieradās Maskavā tieši gadu pirms dēla piedzimšanas. Tēvs - Leonīds Osipovičs Pasternaks - izcils mākslinieks, Sanktpēterburgas Mākslas akadēmijas akadēmiķis un vienkārši brīnišķīgs cilvēks. Papildus Borisam viņa ģimenē bija vēl divas māsas un brālis. Viņu dzīvoklis vienmēr bija pilns ar cienījamiem viesiem - šeit bija Ļevs Tolstojs, Īzaks Levitāns un pat mūziķis Sergejs Rahmaņinovs.
Slavenākais Borisa Pasternaka darbs ir “Doktors Živago”, un pats Boriss Leonidovičs ir rakstu, eseju, stāstu, dzejoļu un zinātnisko darbu tulkotājs. Atkārtots Nobela prēmijas literārajā mākslā laureāts.
Borisam 1909. gads ir gads, kad viņš absolvēja Maskavas ģimnāziju. Tajā pašā gadā Boriss iestājās Maskavas universitātes Vēstures un filoloģijas fakultātē.
Pēc trīs gadu studijām, izmantojot mātes savāktos līdzekļus, Boriss dodas uz Vāciju Mārburgas Universitātē vasaras studijām. Bet, zaudējis interesi par filozofijas zinātnēm, viņš pabeidz studijas pirms termiņa un atkal dodas prom. Šoreiz - Itālija. Valsts, kas deva Borisam iespēju pilnībā iegremdēties radošumā. Tomēr Boriss Leonidovičs Pasternaks joprojām absolvēja universitāti 1913. gadā.
Viņa rakstnieka karjeras sākumu var skaitīt precīzi no šādiem notikumiem. Pirmie Borisa dzejoļi parādījās 1909. gadā, taču viņš godīgi slēpa savu rakstīšanas talantu. 1903. gads kļūst zīmīgs Borisam Leonidovičam - šeit viņš satiekas ar izcilā komponista Skrjabina radiniekiem. Trīspadsmit gadu vecumā Boriss sāk rakstīt pats savus mūzikas darbus. Taču pilnīgas mūzikas ausu trūkuma fakts liek atteikties no idejas par mūzikas mākslas apguvi jau sestajā studiju gadā.
1921. gadā visa Pasternaku ģimene migrēja no Krievijas impērijas. Boriss nezaudēja saikni ar ģimeni un citiem emigrantiem un Marinu Cvetajevu.
Gadu vēlāk (1922. gadā) Pasternaks apprecējās ar Jevgēniju Luriju, ar kuru kopā nodzīvoja Vācijā 22-23 gadus. Un jau 1923. gadā viņi ieraudzīja savu pirmo dēlu Jevgeņiju.
Tomēr pirmā laulība nebija veiksmīga. Un pēc šķiršanās Boriss otro reizi apprecas ar Zinaīdu Neuhausu. Kopā ar dēlu un viņu pašu viņi devās uz Džordžiju. Borisam ir arī dēls no otrās laulības.
Pēc Zinaīdas nāves no vēža Boriss satiek Olgu Ivinskaju, kurai viņš veltīja daudzas savas radošās idejas ilgi pirms viņu tikšanās. Tā bija Olga, kas bija viņa mūza visu mūžu.
Borisa Leonidoviča Pasternaka pēdējie gadi pagāja diezgan mierīgi un sāpīgi. 1952. gads Borisam atnesa miokarda infarktu, tomēr, neskatoties uz slimības smago panesamību, viņš turpināja radošo darbību. Šajā stāvoklī rakstnieks pat sāka jaunu savu darbu ciklu, kas tika publicēts ar nosaukumu “Kad tas noskaidrosies”. Tieši šī kolekcija kļuva par pēdējo viņa dzīves laikā. Bet nāves cēlonis neslēpjas sirdī. Viņa patiesā diagnoze - plaušu vēzis - nekad netika pareizi diagnosticēta. Boriss Leonidovičs Pasternaks nomira 1960. gada 30. maijā Peredelkino Maskavas apgabalā. Viņš tika apglabāts 1960. gada 2. jūnijā Peredelkinskoje kapos.

Boriss Leonidovičs Pasternaks ir viens no nedaudzajiem vārda meistariem, kam piešķirta Nobela prēmija. Viņa dzejoļi un tulkojumi ir iekļauti krievu un ārzemju literatūras zelta fondā.

Boriss Pasternaks dzimis 1890. gada 29. janvārī Maskavā inteliģentā ģimenē. Viņa māte ir pianiste, kuras karjera sākās Odesā, no kurienes ģimene pārcēlās pirms Borisa dzimšanas. Tēvs ir mākslinieks un Mākslas akadēmijas biedrs. Dažas no viņa gleznām Tretjakova galerijai iegādājās slavens mākslas mecenāts. Borisa tēvs draudzējās un ilustrēja viņa grāmatas. Boriss bija pirmdzimtais, pēc viņa ģimenē parādījās vēl trīs bērni.

Boriss Pasternaks ar brāli bērnībā

Kopš bērnības dzejnieku ieskauj radoša atmosfēra. Vecāku māja bija atvērta dažādām slavenībām. Sveicināti viesi bija Ļevs Tolstojs, komponisti Skrjabins un mākslinieki Ivanovs, Poļenovs, Ņesterovs, Ge, Levitāns un citas slavenas personības. Saziņa ar viņiem nevarēja tikai ietekmēt topošo dzejnieku.

Skrjabins zēnam bija milzīga autoritāte, komponista iespaidā viņš ilgu laiku aizrāvās ar mūziku un sapņoja sekot sava skolotāja pēdās. Boriss ir teicamnieks un vidusskolu beidz ar zelta medaļu. Paralēli mācās konservatorijā.

Pasternaka biogrāfijā vairākkārt gadījās situācijas, kad viņam bija jāizvēlas, un šī izvēle bieži vien bija grūta. Pirmais šāds lēmums bija atteikties no muzikālās karjeras. Gadus vēlāk viņš šo situāciju skaidro ar absolūtā piķa trūkumu. Mērķtiecīgs un efektīvs, viņš visu, ko darīja, sasniedza absolūtu pilnību. Boriss saprata, ka, neskatoties uz viņa bezgalīgo mīlestību pret mūziku, viņš nespēs sasniegt augstumus mūzikas jomā.

1908. gadā viņš kļuva par Maskavas universitātes Juridiskās fakultātes studentu, bet gadu vēlāk viņš tika pārcelts uz filozofijas nodaļu. Viņam bija teicamas atzīmes visos priekšmetos, un 1912. gadā viņš iestājās Margburgas Universitātē. Vācijā Pasternakam tiek prognozēta veiksmīga karjera, taču pavisam negaidīti viņš nolemj kļūt par dzejnieku, nevis filozofu.

Pirmie soļi radošumā

Pirmais pildspalvas mēģinājums datēts ar 1910. gadu. Viņa pirmie dzejoļi tika uzrakstīti iespaidā par ceļojumu ar ģimeni uz Venēciju un viņa mīļotās meitenes atteikumu, kuru viņš piedāvā. Viens no viņa kolēģiem raksta, ka formā tie bija bērnu dzejoļi, bet pēc nozīmes tie bija ļoti nozīmīgi. Pēc atgriešanās Maskavā viņš kļūst par literāro aprindu “Lyrika” un “Musaget” dalībnieku, kur lasa savus dzejoļus. Sākumā viņu saista simbolisms un futūrisms, bet vēlāk viņš izvēlas no jebkādām literārām asociācijām neatkarīgu ceļu.

1913.–1914. gads bija daudzu radošu notikumu piepildīts. Publicēti vairāki viņa dzejoļi, izdots dzejoļu krājums “Dvīnis mākoņos”. Bet dzejnieks ir prasīgs pret sevi un savu daiļradi uzskata par nepietiekami kvalitatīvu. 1914. gadā viņš iepazinās ar Majakovski, kuram bija milzīga ietekme uz Pasternaku ar savu radošumu un personības spēku.

1916. gadā Pasternaks dzīvo Permas provincē, Urālu ciematā Vsevolodo-Vilva, kur viņu uzaicina ķīmisko rūpnīcu vadītājs Boriss Zbarskis. Strādā birojā par biznesa korespondences asistentu un nodarbojas ar tirdzniecības un finanšu atskaitēm. Saskaņā ar plaši izplatītu viedokli, Jurjatins no slavenā romāna “Doktors Živago” ir Permas prototips. Apmeklē Berezniki sodas rūpnīcu Kamā. Iespaidots no redzētā, vēstulē S. P. Bobrovam viņš rūpnīcu un ar to pēc Eiropas parauga uzbūvēto ciematu sauc par "mazo industriālo Beļģiju".

Radīšana

Radošums ir pārsteidzošs process. Kādam tas ir viegli un patīkami, citiem smags darbs, kas prasa lielas pūles, lai sasniegtu mērķi un sasniegtu pilnību. Boriss piederēja pie otrās kategorijas cilvēku. Viņš daudz strādā, rūpīgi slīpējot frāzes un atskaņas. Par savu pirmo veikumu literārajā jomā viņš uzskata krājumu “Mana māsa ir dzīve”, kas izdots 1922. gadā.

Interesants, pat ziņkārīgs viņa biogrāfijas fakts bija viņa attiecības ar to, kuram nepatika Pasternaka darbs. Pamatojoties uz to, viņu attiecības pārauga atklātā konfrontācijā. Kādu dienu starp dzejniekiem notika kautiņš. Par to ir interesanti Katajeva memuāri, kuros viņš Jeseņinu dēvē par “princi” un Pasternaku par “mulatu”.

“Princis pilnīgi zemnieciskā manierē ar vienu roku turēja inteliģento mulatu pie krūtīm un ar otru mēģināja iesist viņam pa ausi, savukārt mulats pēc to gadu pašreizējās izteiksmes izskatījās pēc abiem. Arābs un viņa zirgs ar liesmojošu seju, plīvojošā jakā ar saplēstām pogām, ar inteliģentu neizdarību viņš mēģināja ar dūri iedurt prinča vaiga kaulu, ko viņš nevarēja izdarīt.

20. gados notika vairāki nozīmīgi notikumi: viņa vecāku emigrācija uz Vāciju, laulība ar Eiženiju Luriju, dēla piedzimšana, jaunu krājumu un dzejoļu izdošana.

30. gadu sākumā Pasternaku un viņa darbus atzina varas iestādes. Dzejoļu krājumi tiek atkārtoti izdoti katru gadu, un 1934. gadā viņš teica runu Rakstnieku savienības kongresā. Uzskatīja par labāko dzejnieku padomju zemē. 1935. gadā viņš devās uz Parīzi uz Starptautisko rakstnieku kongresu. Ceļojuma laikā viņam ir nervu sabrukums, rakstnieks sūdzas par bezmiegu un nodilušiem nerviem.

Tajā pašā gadā Pasternaks iestājās par savu dēlu un vīru, kuri tika arestēti un pēc viņa vēstulēm atbrīvoti. Pateicībā 1935. gada decembrī dzejnieks Staļinam dāvanā atsūtīja grāmatu ar gruzīnu dzejnieku dziesmu tekstu tulkojumiem. Pavadvēstulē viņš pateicas par "zibens ātru Ahmatovas radinieku atbrīvošanu".

1936. gada janvārī tika publicēti divi viņa dzejoļi, kuros viņš apbrīno I. V. Staļinu. Neskatoties uz viņu pūlēm, pie varas esošie nepiedeva Pasternakam viņa aizlūgumu Annas Ahmatovas radinieku vārdā, kā arī Gumiļova un Mandelštama aizstāvību. 1936. gadā viņš tika praktiski izņemts no literārās dzīves, apsūdzēts par attālināšanos no dzīves un kļūdainu pasaules uzskatu.

Tulkojumi

Pasternaks ieguva slavu ne tikai kā dzejnieks, bet arī kā ārzemju dzejas tulkošanas meistars. 30. gadu beigās mainījās valsts vadības attieksme pret viņa personību, viņa darbi netika pārpublicēti, un viņš palika bez iztikas. Tas liek dzejniekam pievērsties tulkojumiem. Pasternaks tos traktē kā pašpietiekamus mākslas darbus. Savam darbam viņš pieiet ar īpašu rūpību, cenšoties to paveikt perfekti.

Viņš sāka strādāt pie tulkojumiem 1936. gadā savā mājā Peredelkino. Pasternaka darbi tiek uzskatīti par līdzvērtīgiem lielu darbu oriģināliem. Tulkojumi viņam kļūst ne tikai par iespēju uzturēt ģimeni vajāšanas apstākļos, bet arī par veidu, kā realizēt sevi kā dzejnieku. Borisa Pasternaka veiktie tulkojumi ir kļuvuši par klasiku.

Karš

Bērnības traumas rezultātā viņš nav pakļauts mobilizācijai. Arī dzejnieks nevarēja stāvēt malā. Viņš pabeidz kursu, saņem kara korespondenta statusu un dodas uz fronti. Pēc atgriešanās veido patriotiska satura dzejoļu ciklu.

Pēckara gados viņš daudz strādāja, tulkoja, jo tie palika viņa vienīgie ienākumi. Viņš raksta maz dzeju – visu savu laiku izmanto tulkojumiem un jauna romāna rakstīšanai, kā arī strādā pie Gētes Fausta tulkojuma.

Ārsts Živago un iebiedēšana

Grāmata “Doktors Živago” ir viens no dzejnieka nozīmīgākajiem darbiem prozā, daudzējādā ziņā autobiogrāfisks romāns, pie kura Pasternaks strādāja desmit gadus. Romāna galvenā varoņa prototips bija viņa sieva Zinaida Pasternaka (Neuhaus). Pēc tam, kad viņa dzīvē parādījās dzejnieka jaunā mūza Olga Ivinskaja, darbs pie grāmatas noritēja daudz ātrāk.

Romāna stāstījums sākas no gadsimta sākuma un beidzas ar Lielo Tēvijas karu. Grāmatas nosaukums mainījās, tiklīdz tā tika rakstīta. Sākumā to sauca par “Zēni un meitenes”, pēc tam “Svece dega” un “Nāves nav”.

Par savu patieso stāstu un viņa paša skatījumu uz to gadu notikumiem rakstnieks tika pakļauts smagai vajāšanai, un valsts vadība neatzina ārstu Živago. Padomju Savienībā romāns netika izdots, bet ārzemēs to novērtēja. 1957. gadā Itālijā izdotais romāns "Doktors Živago" saņēma lasītāju entuziasma pilnas atsauksmes un kļuva par īstu sensāciju.

1958. gadā Pasternakam tika piešķirta Nobela prēmija. Romāns ir tulkots dažādu valstu valodās un izplatīts visā pasaulē, izdots Vācijā, Lielbritānijā un Holandē. Padomju varas iestādes atkārtoti mēģināja konfiscēt manuskriptu un aizliegt grāmatu, taču tā kļuva arvien populārāka.

Viņa rakstīšanas talanta atzīšana pasaules sabiedrībā kļūst par viņa lielāko prieku un bēdām vienlaikus. Iebiedēšana pastiprinās ne tikai no varas iestāžu, bet arī kolēģu puses. Apsūdzības mītiņi tiek rīkoti rūpnīcās, institūtos, radošajās savienībās un citās organizācijās. Tiek sastādītas kolektīvas vēstules, pieprasot, lai pārkāpējs dzejnieks tiktu sodīts.

Viņi piedāvāja viņu izraidīt no valsts, bet dzejnieks nevarēja iedomāties sevi bez dzimtenes. Savu rūgto šī perioda pieredzi viņš pauž dzejolī “Nobela prēmija” (1959), kas izdots arī ārzemēs. Masu kampaņas spiediena ietekmē viņš bija spiests atteikties no balvas, un par savu pantu viņš gandrīz tika apsūdzēts nodevībā. Boriss Leonidovičs tiek izslēgts no PSRS Rakstnieku savienības, bet viņš paliek Literatūras fondā, turpina publicēties un saņemt autoratlīdzību.

Dzejoļi

Agrīnā perioda dzejoļos manāma simbolisma ietekme. Tos raksturo sarežģītas atskaņas, nesaprotami tēli un salīdzinājumi. Kara laikā viņa stils krasi mainās – dzejoļi kļūst viegli, saprotami un viegli lasāmi. Īpaši tas raksturīgi viņa īsajiem dzejoļiem, piemēram, “Marts”, “Vējš”, “Apinis”, “Hamlets”. Pasternaka ģēnijs ir tas, ka pat viņa mazie dzejoļi satur nozīmīgu filozofisku nozīmi.

1956. gadā uzrakstītais darbs ir datēts ar viņa darba vēlu periodu, kad viņš dzīvoja un strādāja Peredelkino. Ja viņa pirmie dzejoļi bija eleganti, tad vēlāk tajos parādījās sociālā ievirze.

Dzejnieka iecienītākā tēma ir cilvēka un dabas vienotība. "Jūlijs" ir brīnišķīgas ainavu liriskas paraugs, kurā viņš apbrīno viena no gada skaistākajiem mēnešiem valdzinošo šarmu.

Viņa jaunākajā krājumā būs 1957. gadā sarakstīts dzejolis “Snigo”. Darbs sastāv no divām daļām: ainavas skices un filozofiskām pārdomām par dzīves jēgu un tās pārejamību. Atsauces frāze būs rindiņa “un diena ilgst vairāk par gadsimtu” no viņa dzejoļa “Vienīgās dienas” (1959), kas tika iekļauts arī jaunākajā krājumā.

Personīgajā dzīvē

Borisa Pasternaka biogrāfija nevar būt pilnīga bez viņa personīgās dzīves apraksta. Dzejnieks bija precējies divas reizes, pirmo reizi jaunībā, otro reizi pieaugušā vecumā. Viņam bija arī trešā mīlestība.

Visas viņa sievietes bija mūzas, deva laimi un bija laimīgas ar viņu. Viņa radošā, entuziasma daba un pārpilnās emocijas kļuva par iemeslu nestabilitātei personiskajās attiecībās. Viņš nenolaidās līdz nodevībai, taču nevarēja būt uzticīgs vienai sievietei.

Viņa pirmā sieva Jevgēnija Lurija bija māksliniece. Viņš viņu satika 1921. gadā un uzskatīja viņu tikšanos par simbolisku. Šajā periodā Pasternaks pabeidza darbu pie stāsta “Cilpu bērnība”, kura varone bija jaunā mākslinieka tēla iemiesojums. Darba varone tika nosaukta arī par Jevgēniju. Maigums, maigums un izsmalcinātība viņā pārsteidzoši apvienojās ar mērķtiecību un pašpietiekamību. Meitene kļūst par viņa sievu un mūzu.

Tikšanās ar viņu dzejnieces dvēselē izraisīja ārkārtēju pacēlumu. Boriss bija patiesi laimīgs, piedzima viņu pirmais bērns - dēls Jevgeņijs. Spēcīga savstarpēja sajūta pirmajos laulības gados izlīdzināja grūtības, bet laika gaitā nabadzība un dzīves grūtības 20. gados ietekmēja arī viņu ģimenes labklājību. Jevgeņija arī centās realizēt sevi kā mākslinieci, tāpēc Pasternaks uzņēmās dažas ģimenes rūpes.

Attiecības pasliktinājās, kad dzejnieks sāka sarakstīties, izraisot dedzinošu greizsirdību viņa sievā, kura sarūgtinātās jūtās dodas uz Vāciju apciemot Pasternaka vecākus. Vēlāk viņa atteiksies no savu radošo spēju apzināšanās un pilnībā nodosies ģimenei. Bet līdz šim dzejniekam bija jauns mīļākais - Zinaida Neuhaus. Viņai ir tikai 32, viņam jau 40, viņai ir vīrs un divi bērni.

Neihauss ir pilnīgs pretstats savai pirmajai sievai. Viņa ir laba mājsaimniece un pilnībā nododas ģimenei. Viņai trūka pirmās sievas izsmalcinātības, taču viņš viņā iemīlēja no pirmā acu uzmetiena. Dzejnieka izredzētā laulība un bērni viņu neapturēja, viņš vēlas būt kopā ar viņu, neskatoties uz visu. Neskatoties uz atdalīšanu, Pasternaks vienmēr palīdzēja savai bijušajai ģimenei un uzturēja ar viņiem attiecības.

Arī otrā laulība bija laimīga. Rūpīga sieva nodrošināja mieru un ērtus darba apstākļus. Dzimis dzejnieka otrais dēls Leonīds. Tāpat kā viņa pirmajai sievai, laime ilga nedaudz vairāk nekā desmit gadus. Tad vīrs sāka kavēties Peredelkino un pamazām attālinājās no ģimenes. Uz vēso ģimenes attiecību fona žurnāla Jaunā pasaule redakcijā viņš satiek jauno mūzu un žurnāla redaktori Olgu Ivinsku.

Boriss nevēlējās pamest sievu, tāpēc viņš vairākkārt mēģina pārtraukt attiecības ar Olgu. 1949. gadā Ivinskaja tika arestēta par attiecībām ar apkaunoto dzejnieku un nosūtīta uz nometnēm uz 5 gadiem. Gadu gaitā viņš palīdz viņas mātei un bērniem – rūpējas par viņu un nodrošina finansiāli.

Pārbaudījumi ietekmē viņa veselību. 1952. gadā viņš nokļuva slimnīcā ar sirdslēkmi. Pēc atgriešanās no nometnēm Olga strādā par Pasternaka neoficiālo sekretāri. Viņi nešķiras līdz mūža galam.

Nāve

Kolēģu un sabiedrības uzmākšanās iedragāja viņa veselību. 1960. gada aprīlī Pasternaks saslima ar nopietnu slimību. Tā bija onkoloģija ar metastāzēm kuņģī. Slimnīcā Zinaīda dežurē pie viņa gultas.

Maija sākumā viņš saprot, ka slimība ir neārstējama, un viņam ir jāsagatavojas nāvei. 1960. gada 30. maijā viņš aizgāja mūžībā. Zinaīda aizsaulē pēc 6 gadiem, nāves cēlonis ir tāds pats kā Pasternakam.

Neskatoties uz varas iestāžu nedraudzīgo attieksmi, uz viņa bērēm ieradās daudzi cilvēki. Viņu vidū bija Naums Koržavins un citi. Viņa kaps atrodas Peredelkino kapsētā. Tur apglabāta visa ģimene. Pieminekļa autore Pasternaka apbedījuma vietā ir tēlniece Sāra Ļebedeva.

Darbi un grāmatas

• "Dvīnis mākoņos"
• "Bērnības cilpiņas"
• "Trīs nodaļas no stāsta"
• "Drošības sertifikāts"
• "Airways"
• "Otrā dzimšana"
• "Gruzīnu liriķi"
• "Agrajos vilcienos"
• "Kad tas noskaidrosies"
• "Doktors Živago"
• "Dzejoļi un dzejoļi: 2 sējumos"
• "Es nerakstu dzeju..."
• "Izvēlētie darbi"
• "Vēstules vecākiem un māsām"
• "Borisa Pasternaka sarakste"
• "Zemes telpa"

1890 , 29. janvāris (10. februāris) - dzimis Maskavā radošā ģimenē. Viņa tēvs, mākslinieks, Sanktpēterburgas Mākslas akadēmijas akadēmiķis Leonīds Osipovičs Pasternaks un viņa māte pianiste Rozālija Isidorovna Pasternaka (dzimusi Kaufmane, 1868–1939) gadu pirms viņa dzimšanas 1889. gadā pārcēlās uz Maskavu no Odesas.

1901 - iestājās Maskavas 5. ģimnāzijas (tagad Maskavas 91. skola) 2. klasē.

1905–1906 – Pasternaka ģimene dzīvo Berlīnē (no decembra līdz augustam).

1908 , maijs – ar izcilību beidzis Maskavas 5. ģimnāziju.
iestājās Maskavas universitātes Juridiskajā fakultātē.

1909 , pavasaris-vasara - pirmie poētiskie un prozas eksperimenti.
Pārcelts uz Vēstures un filoloģijas fakultātes Filozofijas nodaļu.

1911 , pirmais pusgads - tikšanās ar Sergeju Bobrovu Serdarda literārajā pulciņā.
Aprīlis - ģimene pārceļas uz Volkhonku, 9, kur Pasternaks ar pārtraukumiem dzīvoja līdz 1938. gadam.

1912 , 21. aprīlis – 25. augusts – brauciens uz Mārburgu.
Rudens – “Serdardy” pārtapšana par literāro grupu “Lyrika”.

1913 , 10. februāris – izdevniecības Musaget estētikas studiju pulciņā Pasternaka referāts “Simbolisms un nemirstība”.
Aprīļa beigas - debija drukātā veidā: almanahs "Lirika" ar pirmo piecu Borisa Pasternaka dzejoļu publikāciju.
decembrī – grāmata “Dvīnis mākoņos”.

1915 , maijs - krājuma “Mūzu pavasara līgums” iznākšana, kur Pasternaks pirmo reizi tika izdots kopā ar Majakovski.
24. oktobris – brauciens uz Petrogradu. Iepazīstieties ar Briku ģimeni.

1916 , rudens – darbs pie Svinbērna traģēdijas “Šatelārs” tulkojuma. Pasternaks strādā par pasniedzēju Karpovas ķīmiskās rūpnīcas direktora ģimenē Tikhye Gory pie Kamas.
decembris – kolekcija “Pār barjerām”.

1917 , februāris - Pasternaks atgriežas Maskavā.
Vasara – lielākā daļa topošās grāmatas “Mana māsa ir mana dzīve” dzejoļu tapuši.

1918 , janvāris – tikšanās ar Larisu Reisneri.
Februāris - pirmā tikšanās ar Marinu Cvetajevu vakarā ar M. Ceitlinu (Amari).
marts - Jeļenas Vinogradas laulības. Cikls "Pārtraukums".
Rudens ir sākums darbam pie romāna “Trīs vārdi”, kura pirmā daļa kļūs par stāstu “Cilpiņu bērnība”, un beigas tiks iznīcinātas. Politikas raksts “Vairāki noteikumi” (publicēts 1922).

1919 , pavasaris–rudens – darbs pie dzejoļu grāmatas “Tēmas un variācijas” un rakstu krājuma “Quinta essentia”.

1921 , augusts - iepazīšanās ar Jevgeņiju Luriju, Pasternaka nākamo sievu.
16. septembris — Pasternaka vecāki uz visiem laikiem atstāj Krieviju un apmetas Berlīnē.
27. decembris — Pasternaks ierauga Ļeņinu, kurš ieradies ar viesa biļeti uz IX Padomju kongresu.

1922 , janvāra sākums - tikšanās ar Osipu Mandelštamu un viņa sievu.
24. janvāris — Pasternaks un Jevgeņija Lurija reģistrēja laulību.
Aprīlis - “Mana māsa ir mana dzīve” izdod Gržebina izdevniecība.
14. jūnijs – sarakstes sākums ar Marinu Cvetajevu.
17. augusts — Pasternaks ar sievu no Petrogradas brauc uz Berlīni.

1923 , janvāris – grāmatas “Tēmas un variācijas” izdošana “Petropolis” (Berlīne).
Februāris – īsa vizīte Mārburgā ar sievu.
21. marts — Pasternaks pēdējo reizi redz savus vecākus pirms atgriešanās Krievijā.
23. septembris – dēla Jevgeņija piedzimšana.
Septembris–novembris – dzejoļa “Slimība” pirmais izdevums.
17. decembris — Brjusova svinībās viņa 50. dzimšanas dienā Pasternaks nolasa dzejoļa “Valērijam Brjusovam” pirmo izdevumu.

1924 , februāris – darbs pie stāsta “Gaisa maršruti”.
Novembris - ar vēsturnieka un žurnālista Jakova Čerņaka palīdzību Pasternaks iegūst vietu Vissavienības boļševiku komunistiskās partijas Centrālās komitejas pakļautībā esošajā Ļeņina institūtā un trīs mēnešus strādā pie “ārzemju Lenignana” sastādīšanas.

1925 , marts – darba sākums pie romāna dzejolī “Spektorskis”.
Rudens - dzejoļa “Deviņi simti pieci” pirmās nodaļas.

1926 , februāris–decembris – darbs pie poēmas “Leitnants Šmits”.

1927 , maijs – fināls pārtraukums ar LEF.
Augusts – “Leitnanta Šmita” publikācija “Jaunajā pasaulē” ar akrostisku veltījumu Cvetajevai.

1928 jūlijs - “Deviņi simti pieci” un “Leitnants Šmits” izdota kā grāmata.
Vasara ir agrīnu dzejoļu un “Slimības” pārstrāde.
Rudens ir romāna “Spektorskis” turpinājums. Darbs pie "Pasaka".

1929 , pirmais pusgads - darbs pie “Drošības sertifikāta” pirmās daļas.
Jūlijs - “Pasaka” tiek publicēts Novy Mir.
Augusts - “Drošības vēstules” pirmā daļa tiek publicēta “Zvezda”.
Rudens – darbs pie Spektorsky apdares. Tikšanās ar Heinrihu Neuhausu un viņa sievu Zinaidu Nikolajevnu Neuhausu (dzim. Eremejeva).
30. decembris ir pēdējais mēģinājums izlīgt ar Majakovski.

1930 , augusts–oktobris – darbs pie “Drošības sertifikāta” otrās un trešās daļas.

1931 , maijs–jūnijs – “Drošības sertifikāta” beigu publikācija Krasnaja Novijā.

1932 , februāra vidus — Rakstnieku savienība nodrošina Pasternakam un Zinaīdai Nikolajevnai Neugauziem divistabu dzīvokli Tverskoy bulvārī, 7.
marts – “Drošības sertifikāts” izdots kā atsevišķa grāmata.
6. aprīlis – Pasternaka vakars FOSP un karsta diskusija par dzejoļiem no topošās grāmatas “Otrā dzimšana”.
Augusts – izdevniecības “Federācija” grāmatas “Otrā dzimšana” izdošana.
11.–13. oktobris – Pasternaka triumfa vakari Ļeņingradā.
oktobris – atgriešanās Volhonkā. Jevgeņija Pasternaka un viņas dēls pārceļas uz dzīvokli Tverskas bulvārī.
10. novembris – Mandelštama vakars Literaturnaya Gazeta. Divu dzejnieku strīds par mākslinieka brīvību.

1933 , novembris – ceļojums uz Gruziju rakstnieku komandas sastāvā.

1934 , 22. maijs - runa diskusijā “Par dziesmu vārdiem” debatēs par Asejeva ziņojumu.
Jūnija otrā nedēļa - Pasternaka un Staļina telefonsaruna.
29. augusts — Pasternaka runa PSRS Rakstnieku savienības I kongresā. Publika sveicina Pasternaku stāvus.
Rudens – “Otrās dzimšanas” otrais izdevums ar “Viļņu” veltījumu Nikolajam Buharinam.

1935 , februāris - grāmatas “Gruzijas liriķi” izdošana Pasternaka tulkojumos.
Jūnijs – brauciens uz Parīzi uz antifašistu kultūras aizsardzības kongresu.
24. jūnijs – runa kongresā, aicinot rakstniekus “neapvienoties”. Tikšanās ar Marinu Cvetajevu, tikšanās ar Sergeju un Alju Efronu.
6. jūlijs – kuģošana uz Ļeņingradu no Londonas.

1936 , 16. februāris – Pasternaka runa pret šabloniem un unifikāciju literatūrā.
13. marts — Pasternaks runā diskusijā par formālismu ar asiem uzbrukumiem oficiālajai kritikai.
15. jūnijs – raksts “Jaunais laiks” par staļinisko konstitūciju Izvestijā.
Jūlijs - tikšanās ar Andrē Gide, kurš ieradās PSRS, lai strādātu pie grāmatas par pasaulē pirmo sociālistisko valsti. Pasternaks brīdina Gide par “Potjomkina ciemiem” un oficiālajiem meliem.
oktobris – cikls “No vasaras piezīmēm” “Jaunajā pasaulē”.

1937 , janvāris - runa Rakstnieku savienības valdes Puškina plēnumā.
14. jūnijs — Pasternaks atteicās parakstīt vēstuli, kurā apstiprināta nāvessoda izpilde Tuhačevskim, Jakiram, Eidemanam un citiem.

1938 , februāris–aprīlis – darbs pie “Hamleta” tulkojuma pirmās versijas.

1939 , pavasaris–rudens – darbs pie romāna “Živulta piezīmes”, kura melnraksti kara laikā tika pazaudēti Peredelkino.

1940 , pavasaris-vasara - pirmie Peredelkino cikla dzejoļi.
jūnijs – “Hamleta” tulkojuma publicēšana “Jaunsardzē”.

1941 , jūlijs–augusts – Pasternaks uz savas mājas jumta Lavrušinskā nodzēš šķiltavas un militārajās mācībās apgūst šaušanu.
14. oktobris — Pasternaks vienā vagonā ar Ahmatovu devās uz evakuāciju uz Čistopoli.

1942 , janvāris–aprīlis – darbs pie “Romeo un Džuljetas” tulkojuma.
Vasara – drāmas “Šī gaisma” pēdējie melnraksti un rakstītā iznīcināšana.

1943 , 25. jūnijs – atgriešanās ar ģimeni Maskavā.
Jūlijs – izdevniecības “Soviet Writer” krājuma “Agrajos vilcienos” izdošana.
Augusta beigas – septembra sākums – ceļojums uz atbrīvoto Oriolu. Esejas “Ceļojums uz armiju” un “Atbrīvotā pilsēta”.
Novembris ir dzejoļa “Mirdzums” prologs “Sarkanajā zvaigznē”.

1944 , janvāris–marts – darbs pie poēmas “Mirdzums” un kara dzejoļi.

1945 , februāris – krājuma “Zemes telpa” iznākšana.
Maijs-decembris - Pasternaka dzejas vakaru sērija Zinātnieku namā, Maskavas Valsts universitātē un Politehniskajā muzejā.
Septembris – tikšanās ar britu diplomātu Jesaju Berlinu.

1946 , janvāris - darba sākums pie romāna, kas vēlāk saņēma nosaukumu “Doktors Živago”.
februārī – Aleksandra Glumova monoizrāde “Hamlets”, pirmais Maskavas iestudējums Pasternaka tulkojumā.
2. un 3. aprīlī – kopīgi dzejas vakari ar Annu Ahmatovu.
Septembris - asi uzbrukumi Pasternakam presē un rakstnieku sanāksmēs.

1947 maijs - Konstantīna Simonova atteikšanās publicēt Pasternaka dzejoļus žurnālā Novy Mir.
Vasara - darbs pie karaļa Līra tulkojuma.

1948 , janvāris - "Padomju literatūras zelta sērijā" publicētās Borisa Pasternaka "Izredzētā" divdesmit piectūkstošdaļas iznīcināšana.
Rudens - Fausta pirmās daļas tulkojums.

1949 , rudens - Fausta otrās daļas tulkojums.

1950 , vasara – romāna “Doktors Živago” pirmās grāmatas beigas.

1952 , 20. oktobris — Pasternaks piedzīvo smagu sirdslēkmi.
Novembris–decembris – ārstēšana Botkina slimnīcā.

1953 , vasara – noslēdzas cikls “Jurija Živago dzejoļi”.

1954 , aprīlis – desmit romāna dzejoļu publikācija Znamjā.
Maijs – G. Kozinceva “Hamleta” pirmizrāde Ļeņingradā.

1955 , oktobris – pabeigts romāns “Doktors Živago”.

1956 , maijs - pēc neveiksmīgiem mēģinājumiem izdot romānu Krievijā, Pasternaks nodod manuskriptu itāļu izdevēja G. Feltrinelli pārstāvjiem.
Jūnijs — Petro Cveterich sāk darbu pie romāna tulkošanas itāļu valodā.
Septembris - Novy Mir redaktori noraida romānu un nosūta Pasternakam garu vēstuli par tā ideoloģisko un māksliniecisko neatbilstību.
oktobris – almanaha “Literārā Maskava” redakcijas atteikums pieņemt romānu izdošanai trešajā (neizdevušos) numurā.

1957 , februāris — Pasternaks satiekas ar franču slāvisti Žaklīnu de Proujāru un izsniedz viņas vārdā pilnvaru, lai veiktu viņa ārlietas.
Pavasaris un vasara - darbs pie liriskā cikla “Kad noskaidrosies”.
23. novembris – Itālijā iznāk romāns “Doktors Živago”, kas uzreiz kļūst par bestselleru.
17. decembris - Pasternaka namā tiek organizēta preses konference ārvalstu žurnālistiem, kurā viņš paziņo, ka negrasās atteikties no romāna un atzinīgi vērtē tā izdošanu itālijā.

1958 , 23. oktobris — Pasternakam tika piešķirta Nobela prēmija literatūrā.
25. oktobrī – partijas sapulce Rakstnieku savienībā.
26. oktobris — Literaturnaja Gazeta publicē Novy Mir redakcijas vēstuli par romāna noraidīšanu.
27. oktobris — Rakstnieku savienības valdes prezidijs apsprieda Pasternaka romāna izdošanu ārzemēs.
29. oktobris — Pasternaks ir spiests nosūtīt telegrammu Nobela komitejai, atsakot balvu. Komjaunatnes Centrālās komitejas pirmais sekretārs Vladimirs Semičastnijs uzstājas komjaunatnes 40. gadadienas svinīgajā sanāksmē ar runu, kurā paziņo par padomju valdības gatavību izraidīt Pasternaku no valsts.
31. oktobra nakts — Pasternaks raksta vēstuli N. S. Hruščovam ar lūgumu neatņemt viņam padomju pilsonību.
31. oktobris — visas Maskavas Rakstnieku asambleja izslēdza Pasternaku no Rakstnieku savienības un iesniedza valdībai lūgumu atņemt viņam pilsonību.
5. novembris — PSKP CK kultūras nodaļas redakcijā publicēta Pasternaka vēstule izdevumā Pravda. Vēstulē ir paziņojums par atteikšanos no apbalvojuma un lūgums par iespēju dzīvot un strādāt PSRS.

1959 , janvāra beigas - dzejolis “Nobela prēmija”.
30. janvāris — Pasternaks nodod dzejoli “Nobela prēmija” Daily Mail korespondentam Entonijam Braunam.
11. februāris — laikrakstā Daily Mail tiek publicēta “Nobela prēmija”.
20. februāris - pēc PSKP CK lūguma Pasternaks ar sievu lido uz Gruziju, lai Lielbritānijas premjerministrs Makmilans, kurš ieradās vizītē PSRS, nevarētu ar viņu tikties.
2. marts — Pasternaks ar vilcienu atgriežas Maskavā.
14. marts — Pasternaks, ejot, tika izsaukts no Peredelkino pie PSRS ģenerālprokurora Rudenko, nogādāts Maskavā un nopratināts. Rudenko draud ierosināt krimināllietu un pieprasa pārtraukt saziņu ar ārzemniekiem.
Vasara un rudens – darbs pie izrādes “Aklā skaistule”.

1960 , aprīļa sākums – pirmās letālas slimības pazīmes.
30. maijs, 23 stundas 20 minūtes — Boriss Leonidovičs Pasternaks mirst Peredelkino no plaušu vēža ar metastāzēm kuņģī.
2. jūnijs – Pasternaka bēres Peredelkino kapsētā. Neskatoties uz pilnīgu oficiālas informācijas trūkumu par bēru laiku un vietu, vairāk nekā četri tūkstoši cilvēku ieradās pavadīt Pasternaku viņa pēdējā ceļojumā.
Romāns “Doktors Živago” tika publicēts žurnālā “Jaunā pasaule” 1988. gada janvārī – aprīlī.