ბორის ლეონიდოვიჩ ოხრახუშის ბიოგრაფია მოკლედ ყველაზე მნიშვნელოვანია. ბორის პასტერნაკის ბიოგრაფია

პასტერნაკი, ბორის ლეონიდოვიჩი (1890−1960), რუსი პოეტი, პროზაიკოსი, მთარგმნელი. დაიბადა 1890 წლის 10 თებერვალს მოსკოვში.
ყველაფერი მუსიკით დაიწყო. და ხატვა. მომავალი პოეტის, როზალია ისიდოროვნა კაუფმანის დედა, მშვენიერი პიანისტი იყო, ანტონ რუბინშტეინის მოსწავლე. მამა - ლეონიდ ოსიპოვიჩ პასტერნაკი, ცნობილი მხატვარი, რომელიც ილუსტრირებდა ლეო ტოლსტოის ნამუშევრებს, რომელთანაც ის ახლო მეგობრები იყო.
შემოქმედების სული ცხოვრობდა პასტერნაკების ბინაში, როგორც ოჯახის მთავარი, კერპული წევრი. აქ ხშირად იმართებოდა სახლის კონცერტები ალექსანდრე სკრიაბინის მონაწილეობით, რომელსაც ბორისი აღმერთებდა. "მსოფლიოში ყველაფერზე მეტად მე მიყვარდა მუსიკა, უფრო მეტად, ვიდრე ვინმე სხვა მასში, სკრიაბინ", - იხსენებს ის მოგვიანებით. ბიჭი განკუთვნილი იყო მუსიკოსის კარიერისთვის. ჯერ კიდევ გიმნაზიაში სწავლისას დაასრულა 6 წლიანი კურსი კონსერვატორიის საკომპოზიტორო განყოფილებაში, მაგრამ... 1908 წელს ბორისმა მუსიკა ფილოსოფიისთვის მიატოვა. საკუთარ თავს ვერ აპატიებდა მუსიკის აბსოლუტური ყური.
ახალგაზრდა ჩაირიცხა მოსკოვის უნივერსიტეტის ისტორიულ-ფილოლოგიური ფაკულტეტის ფილოსოფიის ფაკულტეტზე. 1912 წლის გაზაფხულზე, დედამისის დაზოგილი ფულის გამოყენებით, სწავლის გასაგრძელებლად გაემგზავრა გერმანიის ქალაქ მარბურგში, იმდროინდელი ფილოსოფიური აზროვნების ცენტრში. „ეს არის არქაულის ერთგვარი მოსაწყენი დაძაბულობა. ამ დაძაბულობას კი ყველაფერი ქმნის: ბინდი, სურნელოვანი ბაღები, შუადღის მოწესრიგებული მარტოობა, ნისლიანი საღამოები. აქ ისტორია დედამიწა ხდება“, - ასე აღწერა პასტერნაკმა სამშობლოსადმი მიწერილ ერთ-ერთ წერილში ქალაქი, რომელიც სამუდამოდ უყვარდა.
მარბურგის ნეოკანტიან ფილოსოფოსთა სკოლის ხელმძღვანელმა ჰერმან კოენმა შესთავაზა პასტერნაკს გერმანიაში დარჩენა დოქტორის მისაღებად. ფილოსოფოსის კარიერა უფრო წარმატებული ვერ იქნებოდა. თუმცა, ეს დასაწყისი განზრახული არ იყო. პირველად, ახალგაზრდას სერიოზულად შეუყვარდება თავისი ყოფილი სტუდენტი იდა ვისოცკაია, რომელიც მარბურგში დასთან ერთად ჩავიდა პასტერნაკის მოსანახულებლად. პოეზია მთელ მის არსებას იპყრობს.
ავკანკალდი. წავედი და გამოვედი.
ვკანკალებდი. მე მხოლოდ შემოთავაზება გავაკეთე -
მაგრამ უკვე გვიანია, მე დავშორდი და ახლა უარყოფილი ვარ.
რა სამწუხაროა მისი ცრემლები! მე უფრო კურთხეული ვარ ვიდრე წმინდანი.
მოედანზე გავედი. შემეძლო გამოთვლა
მეორედ დაბადებული. ყოველი ცოტათი
ის ცხოვრობდა და, ჩემზე ზრუნვის გარეშე,
მისი გამოსამშვიდობებელი მნიშვნელობით ის გაიზარდა.
(მარბურგი)
ლექსები ადრეც იყო მოსული, მაგრამ მხოლოდ ახლა იმატა მათი ჰაეროვანი ელემენტი ისე ძლიერად, დაუძლევლად, ისეთი ენთუზიაზმით, რომ შეუძლებელი გახდა წინააღმდეგობის გაწევა. მოგვიანებით, ავტობიოგრაფიულ მოთხრობაში „უსაფრთხო ქცევა“ (1930), პოეტი ცდილობდა გაემართლებინა თავისი არჩევანი და ამავდროულად განემარტა ეს ელემენტი, რომელიც მას დაეუფლა - ფილოსოფიის პრიზმაში: „ჩვენ ვწყვეტთ რეალობის აღიარებას. ის გამოჩნდება ახალ კატეგორიაში. ეს კატეგორია გვეჩვენება, როგორც საკუთარი და არა ჩვენი სახელმწიფო. ამ სახელმწიფოს გარდა მსოფლიოში ყველაფერს ასახელებს. მხოლოდ ის არ არის დასახელებული და ახალია. ჩვენ ვცდილობთ დავასახელოთ იგი. თურმე ხელოვნებაა“.
მოსკოვში დაბრუნებისთანავე, პასტერნაკი შევიდა ლიტერატურულ წრეებში, რომლებიც შემდგომში არ გამოქვეყნებულა მის მიერ პირველად გამოქვეყნდა ალმანახში. ნიკოლაი ასეევთან და სერგეი ბობროვთან ერთად პოეტი აწყობს ახალი ან "ზომიერი" ფუტურისტების ჯგუფს - "ცენტრიფუგა".
1914 წელს გამოიცა პასტერნაკის პირველი ლექსების წიგნი „ტყუპები ღრუბლებში“. სათაური, ავტორის თქმით, "სულელურად პრეტენზიული" იყო და არჩეული იყო "იმ კოსმოლოგიური სირთულეების მიბაძვის მიზნით, რომლებიც განასხვავებდნენ სიმბოლისტების წიგნების სახელებს და მათი გამომცემლობების სახელებს". შემდგომში პოეტმა მნიშვნელოვნად გადაასწორა მრავალი ლექსი ამ წიგნიდან, ისევე როგორც შემდეგი (Above Barriers, 1917), ხოლო სხვები არასოდეს გამოქვეყნებულა.
იმავე 1914 წელს, იგი შეხვდა ვლადიმერ მაიაკოვსკის, რომელსაც განზრახული ჰქონდა ეთამაშა უზარმაზარი როლი ადრეული პასტერნაკის ბედსა და შემოქმედებაში: ”ხელოვნებას ეწოდა ტრაგედია”, - წერდა იგი უსაფრთხო ქცევაში. - ტრაგედიას ვლადიმერ მაიაკოვსკი ერქვა. სათაური მალავდა ეშმაკურად მარტივ აღმოჩენას, რომ პოეტი ავტორი კი არ არის, არამედ ლირიკის საგანი, რომელიც სამყაროს პირველ პირში მიმართავს“.
„დრო და გავლენის საზოგადოება“ არის ის, რამაც განსაზღვრა ორი პოეტის ურთიერთობა. სწორედ გემოვნებისა და პრეფერენციების მსგავსებამ, რომელიც გადაიზარდა დამოკიდებულებაში, აუცილებლად აიძულა პასტერნაკი ეძია საკუთარი ინტონაცია, საკუთარი შეხედულება სამყაროზე.
მარინა ცვეტაევამ, რომელმაც პასტერნაკსა და მაიაკოვსკის მიუძღვნა სტატია „ეპოსი და ლირიკა თანამედროვე რუსეთის“ (1933), მათ პოეტიკაში განსხვავება ტიუტჩევის სტრიქონით განსაზღვრა: „ყველაფერი ჩემშია და მე ვარ ყველაფერში“. თუ ვლადიმერ მაიაკოვსკი, მან დაწერა, არის "მე ყველაფერში ვარ", მაშინ ბორის პასტერნაკი, რა თქმა უნდა, "ყველაფერი ჩემშია".
"სახის არაზოგადი გამომეტყველება" ნაპოვნი იქნა მესამე წიგნში - ჩემი და - ცხოვრება (1922). შემთხვევითი არ არის, რომ პასტერნაკმა მისგან დაიწყო თავისი პოეტური შემოქმედება. წიგნში შედიოდა ლექსები და ციკლები 1917 წლიდან და იყო, როგორც მათი შექმნის წელი, მართლაც რევოლუციური - მაგრამ ამ სიტყვის განსხვავებული, პოეტური მნიშვნელობით:
ეს მაგარი სასტვენია,
ეს არის დაქუცმაცებული ყინულის ფრქვევები,
ეს ის ღამეა, რომელიც ფოთოლს აგრილებს,
ეს არის დუელი ორ ბულბულს შორის.
(პოეზიის განმარტება)
ამ ლექსებში ყველაფერი ახალი იყო. ბუნებისადმი დამოკიდებულება თითქოს შიგნიდან, ბუნების სახიდან. მეტაფორისადმი დამოკიდებულება, რომელიც აღწერს საგნის საზღვრებს - ზოგჯერ უსაზღვრომდე. ჩემი საყვარელი ქალის მიმართ დამოკიდებულებამ, რომელიც... სკამით შემოვიდა, თითქოს თაროდან, სიცოცხლე ამოიღო და მტვერი ააფეთქა.
ამ სტრიქონებში „მტვრიანი ცხოვრების“ მსგავსად, პასტერნაკის შემოქმედებაში ყველა ბუნებრივი მოვლენა დაჯილდოებულია მათთვის დამახასიათებელი თვისებებით: ჭექა-ქუხილი, გარიჟრაჟი, ქარი ჰუმანიზირებულია; გასახდელი მაგიდა, სარკე, სამრეცხაო ცოცხლდება - სამყაროს მართავს „დეტალების ყოვლისშემძლე ღმერთი“:
დარბაზში უზარმაზარი ბაღი კიდია,
მან მუშტი მიიტანა გასახდელთან,
გადის საქანელაზე, იჭერს, ტრიალებს,
ირხევა, მაგრამ შუშას არ ამსხვრევს!
(სარკე)
„პასტერნაკის ეფექტი სიზმრის ეფექტს უტოლდება“, - წერს ცვეტაევა. - ჩვენ არ გვესმის მისი. ჩვენ ჩავვარდებით მასში. ჩვენ მის ქვეშ ვიქნებით. ჩვენ მასში ჩავვარდებით... პასტერნაკს ისე გვესმის, როგორც ცხოველებს ესმით ჩვენი“. ყველა წვრილმანს ეძლევა ძლიერი პოეტური მუხტი, ყოველი უცხო ობიექტი განიცდის პასტერნაკის ორბიტის მიზიდულობას. ეს არის "ყველაფერი ჩემში".
რუსულ ლიტერატურაში უნიკალური ლირიკული რომანის "ჩემი და - ცხოვრება" ემოციური ნაკადი აირჩია პასტერნაკის მომდევნო წიგნში, თემები და ვარიაციები (1923). აიღო და გაამრავლა:
არ ვიკავებ. წადი სიკეთე გააკეთე.
წადი სხვებთან. Werther უკვე დაიწერა,
და ამ დღეებში ჰაერს სიკვდილის სუნი ასდის:
გახსენით ფანჯარა ვენების გასახსნელად.
(შესვენება)
იმავდროულად, ეპოქამ საკუთარი სასტიკი მოთხოვნები წამოაყენა ლიტერატურაზე - პასტერნაკის "აბსტრაქტული", "ბუნდოვანი" ლექსები არ იყო პატივი. ცდილობს ისტორიის მსვლელობის გაგებას სოციალისტური რევოლუციის თვალსაზრისით, პასტერნაკი მიმართავს ეპოსს - 20-იან წლებში მან შექმნა ლექსები მაღალი დაავადება (1923−1928), ცხრაას მეხუთე (1925−1926), ლეიტენანტი შმიდტი. (1926−1927), სპექტორსკის (1925−1931) რომანი ლექსებში. „მე მჯერა, რომ ეპოსი დროთაა შთაგონებული და ამიტომ... ლირიკული აზროვნებიდან ეპოსზე გადავდივარ, თუმცა ეს ძალიან რთულია“, - წერს პოეტი 1927 წელს.
მაიაკოვსკის, ასეევთან, კამენსკისთან ერთად, პასტერნაკი ამ წლების განმავლობაში იყო LEF-ის („ხელოვნების მარცხენა ფრონტი“) წევრი, რომელმაც გამოაცხადა ახალი რევოლუციური ხელოვნების შექმნა, „სიცოცხლის აღმშენებელი ხელოვნება“, რომელიც უნდა შეესაბამებოდეს „ სოციალური წესრიგი“ და მიეტანა ლიტერატურა მასებში. აქედან მომდინარეობს მიმართვა პირველი რუსული რევოლუციის თემისადმი ლექსებში ლეიტენანტი შმიდტი, ცხრაასი და ხუთი, აქედან მომდინარეობს მიმართვა თანამედროვე, რიგითი „უღვაო კაცის“ ფიგურისადმი, რომელიც უნებლიეთ გახდა რუსეთის ბოლო რევოლუციის მოწმე. , დიდი ისტორიის მონაწილე - სპექტორსკის რომანში. თუმცა, იქაც, სადაც პოეტი მთხრობელის როლს ასრულებს, იგრძნობა ლირიკოსის თავისუფალი სუნთქვა, ყოველგვარი ფორმით შეუზღუდავი:
ოცდაოთხი იყო. დეკემბერი
ძნელი იყო, დაფქული ეკრანის ფანჯარამდე.
და გაცივდა, როგორც სპილენძის მონეტის ანაბეჭდი
სიმსივნე თბილი და არასტაბილურია.
(სპექტორსკი)
მიჩვეული გრძნობების სისწორით ხელმძღვანელობას, პასტერნაკი ძნელად ახერხებს „თანამედროვე“ და „დროული“ პოეტის როლს. 1927 წელს დატოვა LEF. მას ეზიზღება „ფიქტიური რეპუტაციის და ცრუ გაუმართლებელი პრეტენზიების მქონე ადამიანების“ საზოგადოება (და ასეთი ფიგურები უამრავი იყო მაიაკოვსკის ახლო წრეში); გარდა ამისა, პასტერნაკი სულ უფრო და უფრო ნაკლებად კმაყოფილდება ლეფოვიტების „ხელოვნებით დღის თემისთვის“.
30-იანი წლების დასაწყისში მისმა პოეზიამ განიცადა "აღორძინება". წიგნი ამ სახელწოდებით გამოიცა 1932 წელს. პასტერნაკი კვლავ განადიდებს მარტივ და მიწიერ რაღაცეებს: „ბინის უზარმაზარობას, რომელიც მწუხარებას იწვევს“, „ზამთრის დღე დაუფარავი ფარდების გაღებაში“, „ტირიფის გამჭოლი ძახილი“. ხეები“, „ჩვენი ყოველდღიური უკვდავება“... თუმცა მისი ენაც განსხვავებული ხდება: სინტაქსი გამარტივებულია, იდეა კრისტალიზდება, საყრდენს პოულობს მარტივ და ლაკონურ ფორმულებში, რომლებიც, როგორც წესი, ემთხვევა პოეტურის საზღვრებს. ხაზი. პოეტი რადიკალურად გადახედავს თავის ადრინდელ ნაშრომს და მიიჩნევს მას „მოძველებული მეტაფიზიკისა და ახალბედა განმანათლებლობის უცნაურ შერევად“. სიცოცხლის ბოლოს მან ყველაფერი, რაც გააკეთა, დაყო „1940 წლამდე“ და შემდგომ პერიოდში. აღწერს პირველს ესეში ხალხი და სიტუაციები (1956–1957), პასტერნაკი წერდა: „მაშინ ჩემი სმენა გააფუჭა უსიამოვნებამ და არღვევს ყველაფერს, რაც ირგვლივ სუფევდა. ჩვეულებრივად ნათქვამმა ყველაფერმა დამაბრკოლა. დამავიწყდა, რომ თავად სიტყვები შეიძლება რაღაცას შეიცავდეს და რაღაცას ნიშნავდეს, გარდა იმ წვრილმანებისა, რომლითაც ისინი ეკიდა... მე ყველაფერში ვეძებდი არა არსს, არამედ ზედმეტ ჭკუას“. თუმცა, უკვე 1931 წელს პასტერნაკს ესმის, რომ: დიდი პოეტების გამოცდილებაში არის ბუნებრიობის თვისებები, რომ შეუძლებელია მათი გამოცდილებით არ დასრულდეს სრული მუნჯი. ყველაფერთან ნათესაობაში, თავდაჯერებულად და ყოველდღიურ ცხოვრებაში მომავლის ცოდნით, არ შეიძლება ბოლომდე არ ჩავარდეს, როგორც ერესში, გაუგონარ უბრალოებაში. (ტალღები) „იმ ბუნებრიობის თავისებურებები“ მეორე დაბადებაში იმდენად აშკარაა, რომ ისინი აბსოლუტური დამოუკიდებლობის სინონიმად იქცევა, პოეტს ყოველგვარი რეგულაციებისა თუ წესების მიღმა აშორებს. და თამაშის წესები 30-იან წლებში ისეთი იყო, რომ შეუძლებელი გახდა ნორმალურად მუშაობა და ამავდროულად შორს დარჩენა "დიდი სამშენებლო პროექტისგან". პასტერნაკი ამ წლებში თითქმის არ გამოქვეყნებულა. 1936 წელს პერედელკინოში აგარაკზე დასახლების შემდეგ იგი იძულებული გახდა ეთარგმნა, რომ ოჯახი ეკვება. შექსპირის ტრაგედიები, გოეთეს ფაუსტი, შილერის მარია სტიუარტი, ვერლენის, ბაირონის, კიტსის, რილკეს, ქართველი პოეტების ლექსები... ეს ნაწარმოებები ლიტერატურაში მის ორიგინალურ შემოქმედებასთან თანაბარ პირობებში შევიდა. ომის წლებში, თარგმანების გარდა, პასტერნაკმა შექმნა ლექსების ციკლი ომის შესახებ, რომელიც შედის წიგნში ადრეული მატარებლების შესახებ (1943). ომის შემდეგ მან გამოსცა კიდევ ორი ​​პოეზიის წიგნი: დედამიწის სივრცე (1945) და რჩეული ლექსები და ლექსები (1945). 1930-1940-იან წლებში პასტერნაკს არასოდეს ეცალა ოცნება ნამდვილ დიდ პროზაზე, წიგნზე, რომელიც „ცხელი, მწეველი სინდისის კუბური ნაჭერია“. ჯერ კიდევ 10-იანი წლების მიწურულს მან დაიწყო რომანის წერა, რომელიც, დასრულებამდე, გახდა მოთხრობა "თითების ბავშვობა" - ამბავი თინეიჯერი გოგონას ზრდაზე. სიუჟეტმა კრიტიკოსების დიდი მოწონება დაიმსახურა. პოეტმა მიხაილ კუზმინმა ეს პასტერნაკის პოეზიაზე მაღლა კი დააყენა, მარინა ცვეტაევამ კი მოთხრობა "ბრწყინვალე" უწოდა. და 1945 წლიდან 1955 წლამდე, აგონიაში, არანაირი წერა არ გაკეთებულა - დაიბადა რომანი დოქტორი ჟივაგო, მეტწილად ავტობიოგრაფიული ნარატივი რუსული ინტელიგენციის ბედზე მეოცე საუკუნის პირველ ნახევარში, განსაკუთრებით სამოქალაქო ომის დროს. მთავარი გმირი იური ჟივაგო პოეტი ბორის პასტერნაკის ლირიკული გმირია; ის ექიმია, მაგრამ მისი გარდაცვალების შემდეგ რჩება ლექსების თხელი წიგნი, რომელიც რომანის ბოლო ნაწილს ქმნის. იური ჟივაგოს ლექსები, გვიანდელ ლექსებთან ერთად ციკლიდან „When it going wild“ (1956–1959) არის პასტერნაკის შემოქმედების გვირგვინი, მისი აღთქმა. მათი სტილი მარტივი და გამჭვირვალეა, მაგრამ ეს არ ხდის მას უფრო ღარიბს, ვიდრე ადრეული წიგნების ენა: წამწამებზე თოვლი სველია, თვალებში სევდაა და მთელი გარეგნობა ჰარმონიულია ერთი ნაჭრისგან. ვითომ ანთიმონში ჩაძირული რკინით, გულში გიჭრიდნენ. (თარიღი) პოეტი მთელი ცხოვრება იბრძოდა ამ ნათელი სიცხადისაკენ. მისი გმირი, იური ჟივაგო, ასევე შეშფოთებულია ხელოვნებაში იგივე ძიებებით: ”მთელი ცხოვრება ის ოცნებობდა ორიგინალობაზე, გათლილი და მდუმარე, გარეგნულად ამოუცნობი და დამალული საყოველთაოდ გამოყენებული და ნაცნობი ფორმის საფარქვეშ, მთელი ცხოვრება ცდილობდა. შეიმუშაოს ის თავშეკავებული, უპრეტენზიო სტილი, რომელშიც მკითხველი და მსმენელი ითვისებს შინაარსს ისე, რომ არ შეამჩნიოს, როგორ იძენენ მას. მთელი ცხოვრება მას აინტერესებდა შეუმჩნეველი სტილი, რომელიც არავის ყურადღებას არ იპყრობდა და შიშობდა, რამდენად შორს იყო იგი ამ იდეალისაგან. 1956 წელს პასტერნაკმა რომანი გადასცა რამდენიმე ჟურნალს და Goslitizdat-ს. იმავე წელს ექიმმა ჟივაგომ იპოვა გზა დასავლეთისკენ და ერთი წლის შემდეგ გაათავისუფლეს იტალიურად. ერთი წლის შემდეგ რომანი გამოიცა ჰოლანდიაში - ამჯერად რუსულ ენაზე. სახლში ავტორის ირგვლივ ატმოსფერო იწვოდა. 1957 წლის 20 აგვისტოს პასტერნაკმა მისწერა იმდროინდელ პარტიულ იდეოლოგს დ. პოლიკარპოვს: „თუ სიმართლე, რომელიც მე ვიცი, ტანჯვით უნდა გამოისყიდოს, ეს ახალი არ არის და მე მზად ვარ მივიღო ყველაფერი“. 1958 წელს პასტერნაკს მიენიჭა ნობელის პრემია „თანამედროვე ლირიკულ პოეზიაში და დიდი რუსული პროზის ტრადიციულ სფეროში გამორჩეული მომსახურებისთვის“. ამ მომენტიდან დაიწყო მწერლის დევნა სახელმწიფო დონეზე. პარტიის ხელმძღვანელობის განაჩენში ნათქვამია: „მხატვრულად სავალალო, სოციალიზმის სიძულვილით სავსე ბოროტი ნაწარმოებისთვის ჯილდოს მინიჭება საბჭოთა სახელმწიფოს წინააღმდეგ მიმართული მტრული პოლიტიკური აქტია“. პასტერნაკი საბჭოთა მწერალთა კავშირიდან გარიცხეს, რაც ლიტერატურულ და სოციალურ სიკვდილს ნიშნავდა. პოეტი იძულებული გახდა უარი ეთქვა საპატიო ჯილდოზე. რუსეთში ექიმი ჟივაგო გამოიცა მხოლოდ 1988 წელს, ავტორის გარდაცვალებიდან თითქმის 30 წლის შემდეგ, 1960 წლის 30 მაისს პერედელკინოში. რომანის დასრულების შემდეგ, პასტერნაკმა შეაჯამა თავისი ცხოვრება: ”ყველაფერი ამოხსნილია, ყველაფერი დასახელებულია, მარტივი, გამჭვირვალე, სევდიანი. კიდევ ერთხელ... განმარტებები მიენიჭა ყველაზე ძვირფასს და მნიშვნელოვანს, დედამიწას და ცას, დიდი მხურვალე გრძნობა, შემოქმედების სული, სიცოცხლე და სიკვდილი...“

ვარიანტი 2

პასტერნაკ ბორის ლეონიდოვიჩი დაიბადა 1890 წლის 10 თებერვალს მოსკოვში. მისი მამა, ლ. ო. პასტერნაკი, ცნობილი მხატვარი იყო, ხოლო დედამისი რ.ი. კაუფმანი პროფესიონალურად უკრავდა ფორტეპიანოზე. ბორისის მამა მჭიდროდ დაუკავშირდა და თანამშრომლობდა ლეო ტოლსტოისთან, მწერლის ნაწარმოებების ილუსტრირებაში. ოჯახი ხშირად მასპინძლობდა ალექსანდრე სკრიაბინის კონცერტებს. გიმნაზიაში სწავლის პარალელურად სწავლობდა კომპოზიციას 6-წლიან კონსერვატორიის კურსზე.

იცოდა, რომ მუსიკის აბსოლუტური ყური არ ჰქონდა, 1908 წელს გადაწყვიტა ფილოსოფიური განათლება მიეღო მოსკოვის უნივერსიტეტის ისტორია-ფილოლოგიის ფაკულტეტზე. ის გერმანიაში გაემგზავრა 1912 წელს ქალაქ მარბურგში სწავლის გასაგრძელებლად, სადაც მოგვიანებით ჰერმან კოენმა, ნეოკანტიან ფილოსოფოსთა სკოლის ხელმძღვანელმა, შესთავაზა პასტერნაკს მიეღო მეცნიერებათა დოქტორის წოდება. მაგრამ მას შეუყვარდება იდა ვისოცკაია, მისი ყოფილი სტუდენტი და ბრუნდება მოსკოვში.

პასტერნაკის ლექსების პირველი გამოქვეყნება მოხდა ალმანახში "ლირიკა". მონაწილეობს ნეოფუტურისტული ჯგუფის "ცენტრიფუგის" შექმნაში. პირველი პოეზიის კრებული "ტყუპი ღრუბლებში" მკითხველს წარუდგინა 1914 წელს. მაგრამ პასტერნაკმა შემოქმედებითი კარიერის დასაწყისად მიიჩნია მხოლოდ მესამე წიგნი, "ჩემი და - ცხოვრება" (1922). 1920-იან წლებში ცდილობს ლექსების დაწერას. 1927 წელს იგი შეუერთდა "ხელოვნების მარცხენა ფრონტს" (LEF), რომელიც ეწეოდა ლიტერატურის გავრცელებას უბრალო ხალხში, მაგრამ წლის ბოლომდე მან უარი თქვა წევრობაზე.

30-იან წლებში საჭირო იყო კომუნიზმზე დაწერა, ამიტომ პასტერნაკმა პრაქტიკულად არ გამოაქვეყნა. 1936 წელს იგი პერედელკინოში მდებარე თავის აგარაკზე წავიდა და ფულის სანაცვლოდ უცხოელი მწერლების ნაწარმოებების რუსულად თარგმნა დაიწყო. მეორე მსოფლიო ომის დროს მან დაწერა ლექსების კრებული „ადრეულ მატარებლებზე“ (1943), ომის ბოლოს კი „მიწის სივრცე“ და „რჩეული ლექსები და ლექსები“. 1945 წლიდან, 10 წლის განმავლობაში, პასტერნაკი წერს რომანს "ექიმი ჟივაგო". 1956 წელს რომანი გამოქვეყნდა რამდენიმე ჟურნალში და გამომცემლობა Goslitizdat-ში. ეს რომანი დასავლეთშიც იბეჭდება, ერთი წლის შემდეგ კი იტალიურად ითარგმნება. 1957 წელს ჰოლანდიაში გამოიცა ექიმი ჟივაგოს რუსული ვერსია. საბჭოთა კავშირში რომანი "ექიმი ჟივაგო" გამოიცა 1988 წელს, პოეტის გარდაცვალებიდან 30 წლის შემდეგ.

ნარკვევი ლიტერატურაზე თემაზე: პასტერნაკის მოკლე ბიოგრაფია

სხვა ნაწერები:

1. 1) ჟივაგოს ლექსების როლი რომანში. 2) ადამიანისა და რევოლუციური ეპოქის ურთიერთობა რომანში. ხალხი ვიყავით. ეპოქები ვართ. ქარავანს ვეჯახებოდით და ვჩქარობდით, როგორც ტუნდრა ნაზი კვნესის ქვეშ, და დგუშებისა და შპალების ჩქარობა. პასტერნაკ B. L. პასტერნაკი დაწვრილებით ......
2. ბორის ლეონიდოვიჩ პასტერნაკმა თავის შემოქმედებაში ასახა მე-20 საუკუნის მრავალი მოვლენა. მისი ბედი, ისევე როგორც ამ თაობის მრავალი პოეტის ბედი, ძალიან რთული იყო. მას მოუხდა აღზევებისა და დაცემის, გამარჯვებებისა და მარცხების გავლა. ამიტომ, ალბათ, პასტერნაკის შემოქმედებისთვის დაწვრილებით......
3. ბ.ლ პასტერნაკმა თავის შემოქმედებაში აისახა მე-20 საუკუნის მრავალი მოვლენა. მისი ბედი, ისევე როგორც ამ თაობის მრავალი პოეტის ბედი, ძალიან რთული იყო. მას მოუხდა აღზევებისა და დაცემის, გამარჯვებებისა და მარცხების გავლა. ამიტომ, ალბათ, პასტერნაკის შემოქმედებისთვის დაწვრილებით......
4. პასტერნაკის ეს სტრიქონები ჰგავს ეპიგრაფს რომანის დოქტორი ჟივაგოსთვის, რომელზეც ბორის ლეონიდოვიჩი მუშაობდა დაახლოებით მეოთხედი საუკუნის განმავლობაში. რომანმა თითქოს შთანთქა მისი ყველაზე ინტიმური აზრები და გრძნობები. ახლა კი, მისი დაკნინების წლებში, რომანი დასრულდა, საბოლოო ვერსია მზადდება დასაბეჭდად, მაგრამ დაწვრილებით......
5. ყოველთვის ძნელია რომელიმე პოეტის შემოქმედებაში რომელიმე ლექსზე ლაპარაკი: ის ყველაფერს გამოხატავდა, რასაც წერდა. მაგრამ კიდევ უფრო რთულია ლაპარაკი პოეტზე, რომელიც მუსიკოსობას აპირებდა. ბორის პასტერნაკს უყვარდა A.N. Scriabin-ის მუსიკა და სერიოზულად სწავლობდა ექვსი წლის განმავლობაში დაწვრილებით......
6. ლარა ლიტერატურული გმირის მახასიათებლები ლარა (ანტიპოვა ლარისა ფედოროვნა) ბელგიელი ინჟინრისა და რუსიფიცირებული ფრანგი ქალის გიჩარის ქალიშვილია. L. კარგია, ჟივაგოს თქმით, „იმ შეუდარებლად სუფთა და სწრაფი ხაზით, რომლითაც მთელი იგი შემოხაზული იყო შემქმნელის მიერ ზემოდან ქვევით ერთი დარტყმით“. სიკვდილის შემდეგ ჩამოსვლა დაწვრილებით ......
7. Თებერვალი! აიღე მელანი და იტირე... ბ. პასტერნაკი სკრიაბინის სტუდენტი, თავადაც ბრწყინვალე მუსიკოსი, პასტერნაკი თავის ლირიკულ ლექსებში მუსიკალურიც არის და მარტივიც. თუ ამას დავამატებთ სკრიაბინის მთავარ მახასიათებელს - ფერს, მაშინ, ფერის გარდა, რომელიც ყოველთვის არის, მეორე მახასიათებელი Read More ......
8. გუგუნი ჩაქრა. სცენაზე გავედი. კარის ჩარჩოს მიყრდნობილი, შორეულ ექოზე ვიჭერ იმას, რაც მოხდება ჩემს სიცოცხლეში. ბ. პასტერნაკი ბორის პასტერნაკის ლექსები - ლამაზი, ფილოსოფიური, სიცოცხლის დამადასტურებელი, თავშეუკავებელი - დამეხმარა, ისევე როგორც ბევრი სხვა ადამიანი, ვინც იცნობს Read More ......

პასტერნაკის მკლავებში ჩასმული

წითელი და თეთრი მოცულობა

თითოეულ ჩვენგანს აქვს საკუთარი პრეფერენციები ჟანრებზე, ავტორებსა და წიგნებზე (გაუმარჯოს განსხვავებებს!). ჩვენ ერთ მშვენიერ დღეს უბრალოდ არ ჩავვარდით სხვის ნაგლეჯში, არამედ ჩვენ თვითონ გავუკაფეთ გზა იმისკენ, რაც ცხოვრებაში ლამაზად მივიჩნიეთ. და თუკი ჩვენ ეს არჩევანი გავაკეთეთ არა სხვა ადამიანების მონაწილეობის გარეშე, ეს მაინც ჩვენი არჩევანი იყო!

როცა ჩემი მაგიდის კიდეზე წითელ და თეთრ ტომს ვხედავ, თითქოს სასიამოვნო ნიავს ვგრძნობ. ის აღვიძებს ჩემს მეხსიერებას და სასიამოვნო გამოცდილებას მოაქვს ჩემს გულში. წიგნიდან გამოსული მრავალფეროვანი სანიშნეები, როგორც ჩანს, აღნიშნავენ არა გვერდებს, არამედ ცხოვრებისეულ ეტაპებს. ეს ასეა - ტექსტში ყველაზე საინტერესო რამ ყოველთვის ერწყმის ჩვენს შინაგან მსოფლმხედველობას და იწყებს ჩვენს თანხლებას მთელი ცხოვრების მანძილზე - აქედან მოდის ეტაპები. ერთხელ, უხილავ ხაზს რომ გადავკვეთე, აღმოვაჩინე გრავიტაცია და მალე სიყვარული მშვენიერი ავტორის შემოქმედებისადმი, რომლის წითელი და თეთრი ტომი ახლა ჩემს მაგიდაზე დევს. და ეს ჩემი არჩევანია!

კომიკოსის ლირიკული გადახვევა

რატომღაც, შემთხვევით ვნახე გენადი ხაზანოვის სპექტაკლი გადაცემაში "სმეჰოპანორამა". (ვფიქრობ, მის პიროვნებას შესავალი არ სჭირდება!) სცენის ოსტატმა, სრულიად ლირიკულმა - ყოველგვარი იუმორის (ან თუნდაც მინიშნების) გარეშე გამოაცხადა, რომ ლექსის წაკითხვა სურდა... (სად გინახავთ). ხაზანოვი ასეთ როლში ჩნდება მაყურებლის წინაშე!)

მაგრამ მაინც, 5-7 წუთში მხატვარმა დაიწყო თანმიმდევრული მუშაობა აუდიტორიასთან. თავისი დარგის პროფესიონალის დამახასიათებელი მანერით, მან „გაარღვია“ ატმოსფერო შორს და ფართოდ. ცქრიალა ხუმრობებითა და იუმორით გენადი ვიქტოროვიჩმა ზოგადი განწყობა პიკამდე აამაღლა. და უცებ შეახსენა დამსწრეებს, რომ ლექსის წასაკითხად ავიდა სცენაზე. განცხადებამ მაშინვე მიიღო ტაშის ქარიშხალი და მოსალოდნელი იყო, რომ გაგრძელება იქნებოდა კომიკოსის საუკეთესო ტრადიციებში, მაგრამ მხატვარმა პატივისცემით გამოაცხადა სახელი - ბორის პასტერნაკი და დაიწყო პოეტის მშვენიერი ლექსების წაკითხვა.

როდესაც გენადი ვიქტოროვიჩმა ბოლო ხაზი დაასრულა, სანამ ყველა მაყურებელი ფეხზე წამოდგა და მადლიერმა აპლოდისმენტებმა ააფეთქეს, დარბაზში დაახლოებით ხუთი წამის განმავლობაში სიჩუმე ჩამოვარდა. ყველგან მყოფმა კამერებმა მოახერხეს გადაეღოთ, როგორ ტიროდნენ ადამიანები ფარულად და ცრემლებით ადიდებულ თვალებს იწმენდდნენ...

არანაკლებ შემაწუხა ჩემმა მოსმენამ! რა თქმა უნდა, არ მახსოვდა ის ლექსი, მაგრამ მე ვაფასებდი იმ მდგომარეობას, რომელშიც უცებ ჩავარდა ჩემი სული.

სადღაც გავიგე, რომ შეუძლებელია იმის აღწერა, რა არის სილამაზე. თუმცა, როგორც კი მას წააწყდებით, ყოველთვის მიხვდებით, რომ ის არის!

ეს დამემართა და სწორედ მაშინ გაიხსნა ჩემთვის პოეზიის ახალი სამყაროს პორტალი - ბორის პასტერნაკის სამყარო!

მაგრამ ვინ არის ის - ბორის პასტერნაკი?

ბორის პასტერნაკის ბიოგრაფია

პოეტის ოჯახი

ბორის ლეონიდოვიჩ პასტერნაკიდაიბადა 1890 წლის 29 იანვარს (10 თებერვალს) მოსკოვში მხატვრისა და პიანისტის ოჯახში. პასტერნაკის კრეატიულმა ოჯახმა შეინარჩუნა მეგობრობა ცნობილ მხატვრებთან ი.ი. ლევიტანი, მ.ვ. ნესტეროვი, ვ.დ. პოლენოვი, ნ.ნ. გესახლს მუსიკოსები და მწერლები ესტუმრნენ, მათ შორის L.N. ტოლსტოიმოეწყო მცირე მუსიკალური წარმოდგენები, რომელშიც მონაწილეობა მიიღეს S.V. რახმანინოვიდა A. N. Scriabin. ამ უკანასკნელის გავლენით პასტერნაკი დაინტერესდა მუსიკით და ექვსი წლის განმავლობაში სწავლობდა მას (მორჩენილია ორი პრელუდია და ფორტეპიანოს სონატა).

1909 წელსბორისმა საშუალო სკოლა დაამთავრა მოსკოვში და ჩაირიცხა მოსკოვის უნივერსიტეტის ისტორია-ფილოლოგიის ფაკულტეტზე ფილოსოფიის ფაკულტეტზე, მაგრამ გერმანიაში მოგზაურობის შემდეგ მან დაკარგა ინტერესი ფილოსოფიის მიმართ და მიატოვა სწავლა.

პასტერნაკმა დაწერა თავისი პირველი ლექსები 1909 წელს, მაგრამ თავიდან ის დუმდა პოეზიისადმი გატაცების შესახებ. მალე გამოიცა მისი პირველი ლექსების კრებულები - "ტყუპები ღრუბლებში" (1914), "ბარიერებზე" (1916).

1920-1927 წლებშიპასტერნაკი მაიაკოვსკისთან, ასეევთან და სხვებთან ერთად იყო ლიტერატურული ასოციაცია „LEF“-ის წევრი.

1922 წელსგამოიცა ლექსების წიგნი „ჩემი და არის სიცოცხლე“, რომელმაც პოეტი ცნობილი გახადა. მალე პოეტმა გამოაქვეყნა კრებული "თემები და ვარიაციები" (1923) და დაიწყო მუშაობა რომანზე ლექსში "სპექტორსკი" (1925), რომელიც შეიძლება ნაწილობრივ ავტობიოგრაფიულად ჩაითვალოს.

1920-იანი წლების ბოლოს და 1930-იანი წლების დასაწყისში მოხდა პასტერნაკის ნამუშევრების ოფიციალური საბჭოთა აღიარების მოკლე პერიოდი. იგი აქტიურ მონაწილეობას იღებს სსრკ მწერალთა კავშირის საქმიანობაში და 1934 წელს სიტყვით გამოვიდა მის პირველ ყრილობაზე, რომელზეც ნ.ი. მისი დიდი ერთტომეული 1933 წლიდან 1936 წლამდე იბეჭდება ყოველწლიურად.

ბორის პასტერნაკი დედასთან ერთად

1931 წელსპასტერნაკი საქართველოში გაემგზავრა. ციკლში შევიდა კავკასიის შთაბეჭდილებებით დაწერილი ლექსები. ტალღები" მწერალი იწყებს თარგმნას ქართული ენიდან, ასევე იწყებს თარგმნას უილიამ შექსპირის, გოეთეს, ფრიდრიხ შილერის და სხვათა.

1935 წელსპასტერნაკი მონაწილეობს მიმდინარე სამუშაოებში პარიზშიმწერალთა საერთაშორისო კონგრესი მშვიდობისთვის, სადაც მას ნერვული აშლილობა აქვს (ეს იყო მისი ბოლო მოგზაურობა საზღვარგარეთ).

1935 წელსპასტერნაკი მხარს უჭერდა ანა ახმატოვას ქმარს და შვილს, რომლებიც ციხიდან გაათავისუფლეს პასტერნაკისა და ახმატოვას წერილების შემდეგ სტალინისთვის. 1935 წლის დეკემბერში პასტერნაკმა სტალინს საჩუქრად გაუგზავნა ქართული ლირიკის თარგმანების წიგნი და თანდართულ წერილში მადლობა გადაუხადა მას „ახმატოვას ნათესავების საოცარი ელვისებური განთავისუფლებისთვის“.

1936 წელსწელს იცვლება ხელისუფლების დამოკიდებულება პოეტის მიმართ - მას საყვედურობენ არა მხოლოდ „ცხოვრებიდან ჩამოშორებისთვის“, არამედ „ეპოქას არ შეესაბამება მსოფლმხედველობისთვის“ და ისინი უპირობოდ ითხოვენ თემატურ და იდეოლოგიურ რესტრუქტურიზაციას. ეს იწვევს პასტერნაკის ოფიციალური ლიტერატურისგან გაუცხოების პირველ ხანგრძლივ პერიოდს. პოეტი პერედელკინოში მდებარე აგარაკზე დასახლდება, სადაც წყვეტილად იცხოვრებს სიცოცხლის ბოლომდე. ის აქტიურად მიმოწერას უწევს რუს ემიგრანტებს, რომელთა შორის იყო მარინა ცვეტაევა.

1952 წელსპასტერნაკმა ინფარქტი განიცადა, მაგრამ ამის მიუხედავად, მან განაგრძო შექმნა და განვითარება. ბორის ლეონიდოვიჩმა დაიწყო თავისი ლექსების ახალი ციკლი - "როდესაც ირკვევა" (1956-1959)

1955 წელსპასტერნაკმა დაასრულა რომანის „დოქტორი ჟივაგოს“ წერა. რომანი საზღვარგარეთ 1958 წელს გამოიცა და პასტერნაკს ამისთვის ნობელის პრემია მიენიჭა. თუმცა, სახლში მწერალს საბჭოთა ხელისუფლება დევნის. იგი გარიცხულია სსრკ მწერალთა კავშირიდან, დაგმეს მოღალატური საქციელის გამო, რამაც იგი საბჭოთა ლიტერატურისა და საბჭოთა საზოგადოების მიღმა დააყენა. მასიური ზეწოლის კამპანიის შედეგად პასტერნაკმა უარი თქვა ნობელის პრემიაზე. პოეტის დევნამ მიიღო სახელი პოპულარულ მოგონებებში: "მე არ წამიკითხავს, ​​მაგრამ ვგმობ!" საბრალდებო აქციები იმართებოდა სამუშაო ადგილებზე, ინსტიტუტებში, ქარხნებში, ბიუროკრატიულ ორგანიზაციებში, შემოქმედებით გაერთიანებებში, სადაც შეადგინეს კოლექტიური შეურაცხმყოფელი წერილები დარცხვენილი პოეტის დასჯის მოთხოვნით.

1987 წელსპასტერნაკის მწერალთა კავშირიდან გარიცხვის გადაწყვეტილება გაუქმდა. 1988 წელს დოქტორი ჟივაგო პირველად გამოიცა სსრკ-ში (ახალი სამყარო). 1988 წლის ზაფხულში გაიცა პასტერნაკის ნობელის პრემიის დიპლომი, ხოლო 1989 წლის 9 დეკემბერს სტოკჰოლმში ნობელის პრემიის მედალი გადაეცა პოეტის შვილს, ევგენი პასტერნაკს.

საბჭოთა ტელემაყურებელმა პირველად გაიცნო პასტერნაკის ლექსები 1976 წელს ფილმში "ბედის ირონია, ან ისიამოვნე შენი აბანოთი!" სერგეი ნიკიტინის თანხლებით შესრულდა ლექსი "სახლში არავინ იქნება" (1931), რომელიც გადაკეთდა ქალაქურ რომანტიკაში. მოგვიანებით, ელდარ რიაზანოვმა ჩართო ნაწყვეტი პასტერნაკის კიდევ ერთი ლექსიდან ფილმში "საოფისე რომანი", თუმცა ფარსულ ეპიზოდში - "სხვების სიყვარული მძიმე ჯვარია..." (1931).

ოდა პასტერნაკს

პასტერნაკის სახლ-მუზეუმი

ბორის ლეონიდოვიჩს აქვს ლექსი "მსახიობი", რომელიც მან მიუძღვნა თავის მეგობარს, მაგრამ როგორ გვთავაზობს ეს სტრიქონები ახლა თავად პასტერნაკისთვის ოდად იყოს მიმართული. მართოს, თუ არა მადლიერი თაყვანისმცემლების უზარმაზარი არმიისგან, მაშინ მაინც პირადად საკუთარი თავისგან და მხოლოდ სუსტად გამოხატოს მისი პოეზიის სიყვარულის ანთებული ნაწლავები.

დროთა სიმძიმე რბილდება,

სიტყვები კარგავს სიახლეს.

ნიჭი ერთადერთი სიახლეა

რომელიც ყოველთვის ახალია.

იცვლება რეპერტუარები

ცხოვრების აურზაური ბერდება.

უბრალოდ საჩუქარს ვერ ეგუები,

როცა შენსავით დიდია.

მან დაარღვია ყველა გათვლა

და დღითი დღე ახალგაზრდავდება,

არის რაღაც ზებუნებრივი

და არის მასში რაღაც ჯადოსნური.

არც ისე გვიან გახსნა

ვაღიარებ, რომ პასტერნაკის ნიჭი გვიან აღმოვაჩინე. თუმცა, მე მოვახერხე ჩემი წილის გამდიდრება პოეტის დატოვებული მემკვიდრეობიდან. იმის გაანალიზების შემდეგ, თუ რატომ გამეპარა მისი ნამუშევარი, მე გამოვყავი ორი მიზეზი და მათგან პირველი იყო 80-იანი წლების ბოლოს სასკოლო სასწავლო გეგმა, რომელშიც პასტერნაკი თითქმის არ იყო ნახსენები. (ამას ხსნის ზემოთ მოყვანილი პოეტის ბიოგრაფიის ფაქტები).

მეორე მიზეზი ეხებოდა ჩემს პირად დამოკიდებულებას პოეზიისადმი, როგორც ასეთი. სკოლაში ვცდილობდი უფრო ფართოდ მესწავლა ლიტერატურა, ვიდრე მთავაზობდნენ. დავიწყე, როგორც ყველა სკოლის მოსწავლე, სახელმძღვანელოთი ჟიულ ვერნი, კუპერი და სტივენსონი, გავხდი კასილი, ბულიჩევი და კრაპივინი, დავინტერესდი ბრედბერით, უელსით, ეფრემოვით, ჩავეხუტე მარკ ტვენს, სეტონ-ტომპსონს და ბოლოს გრძელვადიანი ზოგადსაგანმანათლებლო ეპოსი, მთლიანად ჩაფლული პროზაში.

ასე რომ, ეს ყველაფერი პროზაში იყო!

მე ნამდვილად არ მომეწონა პოეზია! გამიმართლა ჩემი ლიტერატურის მასწავლებელი, მაგრამ პოეზია არასოდეს გამხდარა ჩემი ვნება. რა თქმა უნდა, გულმოდგინედ ვსწავლობდი ""-ს ნაწილებს, რომ გამოცდა ჩავაბარო და დღემდე მახსოვს ორი სტრიქონი ჩატსკის მონოლოგიდან "ვაი ჭკუას". მეჩვენება, რომ ლიტერატურის გაკვეთილებზე ლექსების დატკეპნის პრაქტიკა ხშირად საპირისპირო ეფექტს იძლევა - ის არ ნერგავს სიყვარულს პოეზიის მიმართ, არამედ აშორებს მას. ...

განვაგრძობ პოეზიას, მცირე დათქმას გავაკეთებ: რაც არ უნდა პარადოქსულად ჟღერდეს, უპირატესობა არ მივანიჭე პოეზიას - მისი სუფთა სახით, გარდა მუსიკაზე დადგმული პოეზიისა და დასამახსოვრებელი მოტივისა. (ამ ბონუსს მივაწერ როკ-ჯგუფებს, რომლებიც ახალგაზრდობაში მიყვარდა. ისე, გასაგებია, რომ ლექსებსაც ვწერდი, რომ მეგობრებთან ერთად გიტარით მემღერა).

მძიმე არტილერიის სალვო

ასე რომ, კლასიკოსების და თანამედროვეების პოეზია ვამჯობინე პროზას და ამას ვაკეთებდი საკმაოდ დიდი ხნის განმავლობაში. ჩემი მეგობრების მეშვეობით იყო მცდელობა, გამერღვევინა პრეფერენციების ბასტიონი, რომელიც მე შევქმენი მიზანმიმართული პოეტური ცეცხლით. გამოყენებული იქნა საუკეთესო ვერონიკა თუშნოვას, სილვა კაპუტიკიანისა და ედუარდ ასადოვის ნამუშევრები.

პოეზიის წინააღმდეგ აღმართული ჩემი „Mageneau Line“ ან „Monorgame“-ს საფორტიფიკაციო ნაგებობები ნაკერებით იფეთქებდა, თუმცა ისინი ჯიუტად დგნენ, სანამ გენადი ხაზანოვის ეს „საბედისწერო“ კითხვა არ გახდა მძიმე არტილერიის ის ავარიული ზალპი, რომელმაც ბოლო მოუღო. ჩემი პოეზიის მიუღებლობაზე.

დავნებდი! პოეზიის დროშა ამაყად იყო აღმართული ჩემს ციხეზე და ბორის პასტერნაკი გახდა ამ დროშის მხარდამჭერი ძელი.

არა შოკები და რევოლუციები

გზა გაიწმინდა ახალი ცხოვრებისთვის,

და გამოცხადებები, ქარიშხლები და კეთილშობილება

ვიღაცის ანთებული სული.

სული მეწვოდა!

მაგრამ მას ჯერ კიდევ არ ეგრძნო ცეცხლის ტალღა პასტერნაკის ნამუშევრებთან კონტაქტისგან.

რას იღებს პასტერნაკი?

მწერლებს შორის არსებობს წესი: „რაც ვნების გარეშეა დაწერილი, ისიც მოგვიანებით წაიკითხება“. ბორის პასტერნაკის ერთ-ერთი ადრეული ლექსი მთავრდება სიტყვებით:

”და რაც უფრო შემთხვევითია, მით უფრო ერთგულად არის შედგენილი ლექსები ცრემლებით.”

დარწმუნებული ვარ, პოეტის შემოქმედებითი გათავისუფლებისადმი ასეთი მიდგომით, მისი ბევრი ლექსის წაკითხვა ცრემლის გარეშე შეუძლებელია!

მომწონს მისი ლექსების აბსოლუტური სტილი – მსგავსიც და განსხვავებულიც. პასტერნაკი მოძრაობს ყოველი ხაზით, იტაცებს თავისი განსაკუთრებული დინამიკით. მისი თითოეული შედევრი ყოველთვის ავლენს ღრმა აზრს, მარტივი და ხელმისაწვდომი სურათების გამოყენებით.

თოვს, თოვს.

თოვლის ქარბუქში თეთრ ვარსკვლავებს

გერანიუმის ყვავილები იჭიმება

ფანჯრის ჩარჩოსთვის.

თოვს და ყველაფერი არეულია,

ყველაფერი იწყებს ფრენას, -

შავი კიბის საფეხურები,

გზაჯვარედინზე გადახვევა.

თოვს, თოვს,

თითქოს ფანტელები არ ცვივა,

და შეკერილ ხალათში

ფირმა მიწაზე ეშვება.

თითქოს ექსცენტრიკოსს ჰგავს,

ზემოდან სადესანტოდან,

შემოპარვა, დამალვა და ძებნა,

სხვენიდან ცა ჩამოდის.

პასტერნაკის გემო

პასტერნაკი ფრონტზე.

ისინი ამბობენ, რომ დახვეწილი ღვინოების დეგუსტატორები ითვალისწინებენ იმ გემოს ფაქტორს, რომელსაც ტოვებს კეთილშობილური სასმელი. მე შემიძლია გულწრფელად დავამოწმო იმ გემოს, რომელიც დიდხანს რჩება ბორის პასტერნაკის ლექსების წაკითხვის შემდეგ. ეს შემდგომი გემო ქმნის ნათელ და დასამახსოვრებელ სურათებს და ნამდვილად არ მინდა ვინმემ გააფუჭოს წაკითხულის შთაბეჭდილება პასტერნაკის დაწერილის ახსნით.

Მაგალითად:

ცარცი, ცარცი მთელ დედამიწაზე

ყველა საზღვრამდე.

მაგიდაზე სანთელი იწვა,

სანთელი იწვა.

ვითარცა ზაფხულთა ხროვა

დაფრინავს ცეცხლში

ეზოდან ფანტელები გაფრინდნენ

ფანჯრის ჩარჩომდე.

მინაზე გამოძერწილი ქარბუქი

წრეები და ისრები.

მაგიდაზე სანთელი იწვა,

სანთელი იწვა.

განათებულ ჭერამდე

ჩრდილები ცვიოდა

ხელების გადაკვეთა, ფეხების გადაკვეთა,

ბედის გადაკვეთა.

და ორი ფეხსაცმელი დაეცა

იატაკის დარტყმით.

და ცვილი ცრემლებით ღამის შუქიდან

ჩემს კაბაზე წვეთობდა.

და ყველაფერი დაიკარგა თოვლიან სიბნელეში

ნაცრისფერი და თეთრი.

მაგიდაზე სანთელი იწვა,

სანთელი იწვა.

კუთხიდან სანთელზე დარტყმა იყო,

და ცდუნების სიცხე

ანგელოზივით ორი ფრთა ასწია

ჯვარედინი.

თებერვალში მთელი თვე თოვლი იყო,

დროდადრო

მაგიდაზე სანთელი იწვა,

სანთელი იწვა.

პოეტის გამოხატული სამყარო

პასტერნაკი და ჩუკოვსკი.

დარწმუნებული ვარ, პოეზიაში უფრო მეტს ვეძებთ, ვიდრე უჩვეულო ფორმას, წარმატებულ რითმას ან თუნდაც შინაარსს. არის ბევრად უფრო ღრმა რამ - თავად პოეტის შინაგანი გამოხატული სამყარო. ეპოქა, რომელშიც პასტერნაკი ცხოვრობდა და მოღვაწეობდა, არ წაახალისებდა გაბატონებული იდეოლოგიისთვის უცხო აზრების გამოთქმას. პასტერნაკის ზემოაღნიშნული ბიოგრაფია შეიცავს უამრავ ფაქტს, რომელსაც შეუძლია აიძულოს ვინმეს დადგეს დუმილის პოზიცია. მაგრამ პასტერნაკის ლექსები მის ნაცვლად ლაპარაკობდა. მაგალითად, სტრიქონები, რომლებიც მან სიკვდილამდე ერთი წლით ადრე დატოვა, ეხმარება გაიგოს პოეტის გრძნობები, რომელმაც უარი თქვა ნობელის პრემიაზე დამსახურებულზე.

რა ბინძური ხრიკი გავაკეთე?

მე ვარ მკვლელი და ბოროტმოქმედი?

მთელი მსოფლიო ვატირე

ჩემი მიწის სილამაზეზე.

მაგრამ ასეც რომ იყოს, თითქმის საფლავთან,

მჯერა დადგება დრო -

სისასტიკის და ბოროტმოქმედების ძალა

სიკეთის სული გაიმარჯვებს.

მონუმენტური და დიდებული პარსნიპი

ბორის პასტერნაკის შემოქმედება უკვდავია

სამწუხაროდ, ისტორიაში ბევრი მაგალითია, როდესაც ავტორის ნამუშევარი დამაჯერებლად ხვდება მკითხველთა გულებისკენ მისი სიკვდილის შემდეგ. მემკვიდრეობა, რომელიც მან დატოვა, ხდება საყვარელი, იგი ანალიზდება ციტატებისთვის, მოდაშია, ავტორის ნამუშევრების ცოდნა კარგ ფორმად ითვლება, მაგრამ თავად ავტორი ცოცხალ თაყვანისმცემლებს შორის აღარ არის.

ცნობილი არ არის სასიამოვნო.ეს არ არის ის, რაც ამაღლებს.არ არის საჭირო არქივის შექმნა,შეანჯღრიეთ ხელნაწერები. შემოქმედების მიზანი ერთგულებაა,არც აჟიოტაჟი, არც წარმატება.სამარცხვინო, უაზროიყავი ყველას სალაპარაკო. მაგრამ ჩვენ უნდა ვიცხოვროთ მოტყუების გარეშე,იცხოვრე ისე, რომ ბოლოს და ბოლოსმიიზიდეთ თქვენკენ სივრცის სიყვარული,მოისმინე მომავლის ზარი. და თქვენ უნდა დატოვოთ ადგილებიბედში და არა ქაღალდებს შორის,მთელი ცხოვრების ადგილები და თავებიმინდვრებში გადაკვეთა. და ჩაეფლო უცნობშიდა დამალე შენი ნაბიჯები მასში,როგორ იმალება ტერიტორია ნისლში,როცა მასში ვერაფერს ხედავ. სხვები ბილიკზეისინი შენს გზას ერთი ინჩით გაივლიან,მაგრამ დამარცხება გამარჯვებიდან მოდისთქვენ არ გჭირდებათ საკუთარი თავის დიფერენცირება. და არ უნდა ერთი ნაჭერიარ დანებდე შენს სახესმაგრამ ვიყო ცოცხალი, ცოცხალი და ერთადერთი,ცოცხალი და მხოლოდ ბოლომდე.

ჩემი აზრი ისაა პასტერნაკი სახეს არ დაკარგავსდა იქნება ცოცხალი და მოთხოვნადი თაობების განმავლობაში.

2004 წელს ჰოლივუდის რეჟისორმა კვენტინ ტარანტინომ სამუშაო ვიზიტის პირველ დღეს პრიორიტეტად აქცია ბორის პასტერნაკის საფლავის მონახულება პერედელკინსკოეს სასაფლაოზე. როგორც გაირკვა, ცნობილი რეჟისორი, სცენარისტი და მსახიობი, რომელსაც არაერთხელ აქვს მიღებული ოსკარი და სხვა ჯილდოები მაღალ ფესტივალებზე, ბორის პასტერნაკის შემოქმედების დიდი გულშემატკივარია და პოეტის თითქმის ყველა ლექსი ბავშვობიდან ზეპირად იცის. მოძებნეთ ინტერნეტში ფოტოები ამ მოვლენის შესახებ და ნახავთ მათში გაყინულ მომენტებს, სადაც დიდი ტარანტინო ქედს იხრის პასტერნაკის დიდებულების წინაშე.

პასტერნაკი მსოფლიოს არაერთხელ ატირებს!

ასე რომ, ჩემი წითელ-თეთრი მოცულობა ჩემთვის ძვირფასია, ზოგჯერ ცრემლებს ბადებს, საიდანაც ჩემი თვალი და ცხოვრებისეული შეხედულება უფრო ნათელი ხდება. მოდით, როგორც ბორის ლეონიდოვიჩი წერდა, "დღე გრძელდება საუკუნეზე მეტხანს და ჩახუტება, რომელიც არასოდეს მთავრდება", რომელშიც მისმა შემოქმედებამ დამიხურა.

ბორის პასტერნაკის ლექსების მიხედვით შერჩეული ვიდეოები:

მოკლედ ჩემს შესახებ:მეწარმე, ინტერნეტ მარკეტინგი, ბიზნეს მწერალი, კრისტიანი. ორი ბლოგის (და წახალისების სიტყვის) ავტორი, Slovo ტექსტური სტუდიის ხელმძღვანელი. 2001 წლიდან შეგნებულად ვწერ, 2007 წლიდან საგაზეთო ჟურნალისტიკაში, 2013 წლიდან კი ექსკლუზიურად ტექსტებით ვშოულობ ფულს. მიყვარს წერა და გაზიარება, რაც მეხმარება ტრენინგში. 2017 წლიდან იგი მამა გახდა.
შეგიძლიათ შეუკვეთოთ ტრენინგი ან ტექსტები ფოსტით ან თქვენთვის მოსახერხებელ სოციალურ ქსელში პირადი შეტყობინების დაწერით.

ბორის ლეონიდოვიჩი
ოხრახუში

დაიბადა 1890 წლის 29 იანვარს მოსკოვში. მისი მშობლები თავისებურად კეთილშობილები არიან. დედა - როზალია პასტერნაკი, მუსიკოსი, მშობლიური ოდესა, მოსკოვში შვილის დაბადებამდე ზუსტად ერთი წლით ადრე ჩამოვიდა. მამა - ლეონიდ ოსიპოვიჩ პასტერნაკი - გამოჩენილი მხატვარი, პეტერბურგის სამხატვრო აკადემიის აკადემიკოსი და უბრალოდ შესანიშნავი ადამიანი. ბორისის გარდა, მის ოჯახს კიდევ ორი ​​და და ძმა ჰყავდა. მათი ბინა ყოველთვის სავსე იყო პატივცემული სტუმრებით - აქ იყვნენ ლეო ტოლსტოი, ისააკ ლევიტანი და მუსიკოსი სერგეი რახმანინოვიც კი.
ბორის პასტერნაკის ყველაზე ცნობილი ნამუშევარია "ექიმი ჟივაგო", ხოლო თავად ბორის ლეონიდოვიჩი არის სტატიების, ესეების, მოთხრობების, ლექსების და სამეცნიერო ნაშრომების მთარგმნელი. ლიტერატურული ხელოვნების ნობელის პრემიის განმეორებით ლაურეატი.
ბორისისთვის 1909 წელი არის წელი, როდესაც დაამთავრა მოსკოვის გიმნაზია. იმავე წელს ბორისი ჩაირიცხა მოსკოვის უნივერსიტეტში ისტორიისა და ფილოლოგიის ფაკულტეტზე.
იქ სამი წლის სწავლის შემდეგ, დედის მიერ შეგროვებული სახსრებით, ბორისი საზაფხულო სწავლისთვის გერმანიაში მიდის მარბურგის უნივერსიტეტში. მაგრამ ფილოსოფიური მეცნიერებებისადმი ინტერესი რომ დაკარგა, ვადაზე ადრე ამთავრებს სწავლას და ისევ მიდის. ამჯერად - იტალია. ქვეყანა, რომელმაც ბორისს მისცა შესაძლებლობა სრულად ჩაეფლო შემოქმედებითობაში. თუმცა, ბორის ლეონიდოვიჩ პასტერნაკმა მაინც დაამთავრა უნივერსიტეტი 1913 წელს.
მისი სამწერლო კარიერის დასაწყისი სწორედ შემდეგი მოვლენებიდან შეიძლება ჩაითვალოს. ბორისის პირველი ლექსები გამოჩნდა 1909 წელს, მაგრამ მან საკმაოდ დამალა წერის ნიჭი. 1903 წელი მნიშვნელოვანი ხდება ბორის ლეონიდოვიჩისთვის - აქ ის ხვდება გამოჩენილი კომპოზიტორის სკრიაბინის ნათესავებს. ცამეტი წლის ასაკში ბორისი იწყებს საკუთარი მუსიკალური ნაწარმოებების წერას. თუმცა, მუსიკის ყურის სრული ნაკლებობის ფაქტი აიძულებს ადამიანს უარი თქვას მუსიკალური ხელოვნების სწავლის იდეაზე უკვე სწავლის მეექვსე წელს.
1921 წელს პასტერნაკების მთელი ოჯახი გადავიდა რუსეთის იმპერიიდან. ბორისმა არ დაკარგა კონტაქტი ოჯახთან და სხვა ემიგრანტებთან და მარინა ცვეტაევასთან.
ერთი წლის შემდეგ (1922 წელს) პასტერნაკმა ცოლად შეირთო ევგენია ლურიე, რომელთანაც 22-23 წელი ცხოვრობდა გერმანიაში. და უკვე 1923 წელს მათ ნახეს პირველი ვაჟი, ევგენი.
თუმცა, პირველი ქორწინება არ იყო წარმატებული. დაშორების შემდეგ ბორისი მეორედ დაქორწინდება ზინაიდა ნეუჰაუსზე. შვილთან და საკუთარ თავთან ერთად საქართველოში გაემგზავრნენ. ბორისს მეორე ქორწინებიდან ვაჟიც ჰყავს.
ზინაიდას კიბოთი გარდაცვალების შემდეგ, ბორისი ხვდება ოლგა ივინსკაიას, რომელსაც მან მრავალი შემოქმედებითი იდეა მიუძღვნა მათ შეხვედრამდე. სწორედ ოლგა იყო მისი მუზა მთელი ცხოვრების განმავლობაში.
ბორის ლეონიდოვიჩ პასტერნაკის ბოლო წლებმა საკმაოდ მშვიდად და მტკივნეულად ჩაიარა. 1952 წელს ბორისს მიოკარდიუმის ინფარქტი მოუტანა, თუმცა, დაავადების მძიმე ტოლერანტობის მიუხედავად, მან განაგრძო შემოქმედებითი საქმიანობა. ამ მდგომარეობაში მწერალმა თავისი ნამუშევრების ახალი ციკლიც კი დაიწყო, რომელიც გამოქვეყნდა როგორც "როცა ირკვევა". სწორედ ეს კოლექცია გახდა უკანასკნელი მის სიცოცხლეში. მაგრამ სიკვდილის მიზეზი გულში არ დევს. მისი ნამდვილი დიაგნოზი - ფილტვის კიბო - არასდროს დაუსვეს სწორად დიაგნოზი. ბორის ლეონიდოვიჩ პასტერნაკი გარდაიცვალა 1960 წლის 30 მაისს მოსკოვის რეგიონის პერედელკინოში. დაკრძალეს 1960 წლის 2 ივნისს პერედელკინსკოეს სასაფლაოზე.

ბორის ლეონიდოვიჩ პასტერნაკი ერთ-ერთია იმ რამდენიმე სიტყვის ოსტატიდან, რომელსაც ნობელის პრემია მიენიჭა. მისი ლექსები და თარგმანები შეტანილია რუსული და უცხოური ლიტერატურის ოქროს ფონდში.

ბორის პასტერნაკი დაიბადა 1890 წლის 29 იანვარს მოსკოვში, ინტელექტუალურ ოჯახში. მისი დედა პიანისტია, რომლის კარიერა დაიწყო ოდესაში, სადაც ოჯახი საცხოვრებლად გადავიდა ბორისის დაბადებამდე. მამა მხატვარი და სამხატვრო აკადემიის წევრია. მისი ზოგიერთი ნახატი ხელოვნების ცნობილმა მფარველმა იყიდა ტრეტიაკოვის გალერეისთვის. ბორისის მამა მეგობრობდა და მის წიგნებს ილუსტრირებდა. ბორის პირმშო იყო, მის შემდეგ ოჯახში კიდევ სამი შვილი გამოჩნდა.

ბორის პასტერნაკი ძმასთან ერთად ბავშვობაში

ბავშვობიდან პოეტი გარემოცული იყო შემოქმედებითი ატმოსფეროთი. მშობლების სახლი ღია იყო სხვადასხვა ცნობილი ადამიანებისთვის. მისასალმებელი სტუმრები იყვნენ ლეო ტოლსტოი, კომპოზიტორები სკრიაბინი და მხატვრები ივანოვი, პოლენოვი, ნესტეროვი, გე, ლევიტანი და სხვა ცნობილი პიროვნებები. მათთან ურთიერთობა მომავალ პოეტზე გავლენას არ მოახდენდა.

სკრიაბინი ბიჭისთვის კომპოზიტორის გავლენის ქვეშ იყო უზარმაზარი ავტორიტეტი, ის დიდი ხნის განმავლობაში იყო გატაცებული მუსიკით და ოცნებობდა მასწავლებლის კვალდაკვალ. ბორისი წარჩინებული მოსწავლეა და საშუალო სკოლას ოქროს მედლით ამთავრებს. პარალელურად სწავლობს კონსერვატორიაში.

პასტერნაკის ბიოგრაფიაში არაერთხელ მოხდა სიტუაციები, როდესაც მას არჩევანის გაკეთება უწევდა და ეს არჩევანი ხშირად რთული იყო. პირველი ასეთი გადაწყვეტილება იყო მუსიკალური კარიერის მიტოვება. წლების შემდეგ ის ამ სიტუაციას აბსოლუტური მოედანის არარსებობით ხსნის. მიზანდასახულმა და ეფექტურმა, მან ყველაფერი, რასაც აკეთებდა, აბსოლუტურ სრულყოფილებამდე მიიყვანა. ბორისი მიხვდა, რომ მუსიკისადმი უსაზღვრო სიყვარულის მიუხედავად, მუსიკალურ სფეროში სიმაღლეებს ვერ მიაღწევდა.

1908 წელს მოსკოვის უნივერსიტეტის იურიდიული ფაკულტეტის სტუდენტი გახდა, ერთი წლის შემდეგ კი ფილოსოფიის ფაკულტეტზე გადაიყვანეს. მას ყველა საგანში შესანიშნავი შეფასება ჰქონდა და 1912 წელს ჩააბარა მარგბურგის უნივერსიტეტში. გერმანიაში პასტერნაკს წარმატებულ კარიერას უწინასწარმეტყველებენ, მაგრამ სრულიად მოულოდნელად ის გადაწყვეტს გახდეს პოეტი და არა ფილოსოფოსი.

პირველი ნაბიჯები შემოქმედებაში

კალმის პირველი ცდა 1910 წლით თარიღდება. მისი პირველი ლექსები დაიწერა ვენეციაში ოჯახთან ერთად მოგზაურობისა და საყვარელი გოგონას უარის შთაბეჭდილების ქვეშ, რომელსაც ის ქორწინებას სთავაზობს. მისი ერთ-ერთი კოლეგა წერს, რომ ფორმით ეს იყო საბავშვო ლექსები, მაგრამ მნიშვნელობით ისინი ძალიან მნიშვნელოვანი იყო. მოსკოვში დაბრუნების შემდეგ ხდება ლიტერატურული წრეების „ლირიკას“ და „მუსაგეტის“ წევრი, სადაც კითხულობს თავის ლექსებს. თავიდან მას სიმბოლიზმი და ფუტურიზმი იზიდავს, მოგვიანებით კი რაიმე ლიტერატურული ასოციაციებისგან დამოუკიდებელ გზას ირჩევს.

1913-1914 წლები იყო სავსე მრავალი შემოქმედებითი მოვლენით. გამოიცა მისი რამდენიმე ლექსი და გამოიცა ლექსების კრებული „ტყუპები ღრუბლებში“. მაგრამ პოეტი მომთხოვნია საკუთარი თავის მიმართ და მის შემოქმედებას არასაკმარისი ხარისხის მიაჩნია. 1914 წელს იგი შეხვდა მაიაკოვსკის, რომელმაც დიდი გავლენა მოახდინა პასტერნაკზე თავისი შემოქმედებითა და პიროვნული სიძლიერით.

1916 წელს პასტერნაკი ცხოვრობს პერმის პროვინციაში, ურალის სოფელ ვსევოლოდო-ვილვაში, სადაც მას მიიწვია ქიმიური ქარხნების მენეჯერი ბორის ზბარსკი. მუშაობს ოფისში საქმიანი მიმოწერის ასისტენტად და ეწევა ვაჭრობასა და ფინანსურ ანგარიშგებას. გავრცელებული მოსაზრებით, იურიატინი ცნობილი რომანიდან "ექიმი ჟივაგო" არის პერმის პროტოტიპი. ეწვია ბერეზნიკის სოდა მცენარეს კამაზე. ნანახით აღფრთოვანებული, S.P. Bobrov-ისადმი მიწერილ წერილში ის ქარხანას და მასთან ერთად აშენებულ სოფელს ევროპული მოდელის მიხედვით უწოდებს "პატარა ინდუსტრიულ ბელგიას".

შემოქმედება

კრეატიულობა საოცარი პროცესია. ზოგისთვის ადვილი და სასიამოვნოა, ზოგისთვის შრომა, რომელიც დიდ ძალისხმევას მოითხოვს მიზნის მისაღწევად და სრულყოფილების მისაღწევად. ბორისი ხალხის მეორე კატეგორიას მიეკუთვნებოდა. ის ბევრს მუშაობს, ყურადღებით ამახვილებს ფრაზებსა და რითმებს. ლიტერატურულ სფეროში თავის პირველ მიღწევად კრებულს „ჩემი და არის სიცოცხლე“, რომელიც 1922 წელს გამოიცა.

მისი ბიოგრაფიის საინტერესო, თუნდაც კურიოზული ფაქტი იყო მისი ურთიერთობა, რომელსაც არ მოსწონდა პასტერნაკის შემოქმედება. ამის საფუძველზე მათი ურთიერთობა ღია დაპირისპირებაში გადაიზარდა. ერთ დღეს პოეტებს შორის ჩხუბი მოხდა. ამის შესახებ კატაევის საინტერესო მოგონებებია, სადაც ის ესენინს "უფლისწულს" უწოდებს, ხოლო პასტერნაკს "მულატოს".

„უფლისწულმა, სრულიად სოფლად, ერთი ხელით ეჭირა ჭკვიან მულატოს მკერდზე, მეორეთი კი ცდილობდა ყურში დაარტყა, ხოლო მულატო - იმ წლების დღევანდელი გამომეტყველებით, ორივეს ჰგავდა. არაბი და მისი ცხენი აალებული სახით, დახეული ღილებით ფრიალებს ქურთუკში, გონიერი უუნარობით ცდილობდა მუშტით უფლისწულის ლოყის მოკვეთა, რაც არ შეეძლო.

1920-იან წლებში მოხდა არაერთი მნიშვნელოვანი მოვლენა: მშობლების ემიგრაცია გერმანიაში, ქორწინება ევგენია ლურეზე, ვაჟის დაბადება, ახალი კრებულებისა და ლექსების გამოცემა.

1930-იანი წლების დასაწყისში პასტერნაკი და მისი მოღვაწეობა აღიარებულ იქნა ხელისუფლების მიერ. ყოველწლიურად იბეჭდება ლექსების კრებულები, 1934 წელს კი სიტყვით გამოვიდა მწერალთა კავშირის ყრილობაზე. ითვლება საუკეთესო პოეტად საბჭოთა ქვეყანაში. 1935 წელს იგი გაემგზავრა პარიზში მწერალთა საერთაშორისო კონგრესზე. მოგზაურობის დროს მას ნერვული აშლილობა ემართება. მწერალი უძილობას და დაშლილ ნერვებს უჩივის.

იმავე წელს პასტერნაკმა მხარი დაუჭირა შვილს და ქმარს, რომლებიც დააპატიმრეს და შემდეგ გაათავისუფლეს მისი წერილების შემდეგ. მადლობის ნიშნად, 1935 წლის დეკემბერში პოეტმა სტალინს საჩუქრად გაუგზავნა წიგნი ქართველი პოეტების ლექსების თარგმანებით. თანდართულ წერილში იგი მადლობას უხდის „ახმატოვას ნათესავების ელვისებური გათავისუფლებისთვის“.

1936 წლის იანვარში გამოქვეყნდა მისი ორი ლექსი, რომელშიც ის აღფრთოვანებულია სტალინით. მიუხედავად მათი ძალისხმევისა, ხელისუფლებაში მყოფებმა არ აპატიეს პასტერნაკს მისი შუამავლობა ანა ახმატოვას ნათესავების სახელით, ისევე როგორც გუმილიოვისა და მანდელშტამის დაცვა. 1936 წელს იგი პრაქტიკულად მოხსნეს ლიტერატურული ცხოვრებიდან, დაადანაშაულეს ცხოვრებისგან შორს და მცდარი მსოფლმხედველობის ქონაში.

თარგმანები

პასტერნაკმა პოპულარობა მოიპოვა არა მხოლოდ როგორც პოეტმა, არამედ როგორც უცხოური პოეზიის თარგმნის ოსტატმა. 1930-იანი წლების ბოლოს შეიცვალა ქვეყნის ხელმძღვანელობის დამოკიდებულება მისი პიროვნებისადმი, მისი ნაწარმოებები არ გამოქვეყნებულა და საარსებო წყაროს გარეშე დარჩა. ეს აიძულებს პოეტს მიმართოს თარგმანებს. პასტერნაკი მათ განიხილავს, როგორც თვითკმარი ხელოვნების ნიმუშებს. თავის საქმეს განსაკუთრებული ყურადღებით უახლოვდება, ცდილობს იდეალურად გააკეთოს.

თარგმანებზე მუშაობა მან 1936 წელს პერედელკინოში მდებარე თავის აგარაკზე დაიწყო. პასტერნაკის ნამუშევრები დიდი ნაწარმოებების ორიგინალების ტოლფასია. თარგმანები მისთვის არა მხოლოდ დევნის პირობებში ოჯახის რჩენის საშუალება ხდება, არამედ პოეტის რეალიზების საშუალებაც. ბორის პასტერნაკის მიერ შესრულებული თარგმანები კლასიკად იქცა.

ომი

ბავშვობის ტრავმის შედეგად მობილიზაციას არ ექვემდებარება. პოეტიც ვერ გაჩერდა განზე. კურსს ამთავრებს, ომის კორესპონდენტის სტატუსს იღებს და ფრონტზე მიდის. დაბრუნების შემდეგ ქმნის პატრიოტული შინაარსის ლექსების ციკლს.

ომისშემდგომ წლებში ბევრს მუშაობდა, თარგმანებს ასრულებდა, რადგან ეს მისი ერთადერთი შემოსავალი დარჩა. წერს პატარა პოეზიას - მთელ დროს იყენებს თარგმანებზე და ახალი რომანის წერაზე, ასევე მუშაობს გოეთეს ფაუსტის თარგმანზე.

ექიმი ჟივაგო და ბულინგი

წიგნი "ექიმი ჟივაგო" არის პოეტის ერთ-ერთი ყველაზე მნიშვნელოვანი ნაწარმოები მრავალმხრივ ავტობიოგრაფიული რომანი, რომელზეც პასტერნაკი მუშაობდა ათი წლის განმავლობაში. რომანის მთავარი გმირის პროტოტიპი იყო მისი მეუღლე ზინაიდა პასტერნაკი (ნეუჰაუსი). მას შემდეგ, რაც ოლგა ივინსკაია, პოეტის ახალი მუზა გამოჩნდა მის ცხოვრებაში, წიგნზე მუშაობა ბევრად უფრო სწრაფად წავიდა.

რომანის თხრობა იწყება საუკუნის დასაწყისიდან და მთავრდება დიდი სამამულო ომით. წიგნის სათაური შეიცვალა როგორც დაიწერა. თავდაპირველად მას ერქვა "ბიჭები და გოგოები", შემდეგ "სანთელი იწვა" და "სიკვდილი არ არსებობს".

მისი ჭეშმარიტი ისტორიისა და იმ წლების მოვლენებზე საკუთარი შეხედულების გამო, მწერალს სასტიკი დევნა დაექვემდებარა და ექიმი ჟივაგო არ იქნა აღიარებული ქვეყნის ხელმძღვანელობის მიერ. რომანი საბჭოთა კავშირში არ გამოქვეყნებულა, მაგრამ საზღვარგარეთ მოწონება დაიმსახურა. 1957 წელს იტალიაში გამოქვეყნებულმა რომანმა დოქტორი ჟივაგომ მიიღო მკითხველთა ენთუზიაზმით სავსე მიმოხილვები და გახდა ნამდვილი სენსაცია.

1958 წელს პასტერნაკს მიენიჭა ნობელის პრემია. რომანი ითარგმნა სხვადასხვა ქვეყნის ენებზე და გავრცელდა მთელ მსოფლიოში, გამოიცა გერმანიაში, დიდ ბრიტანეთში და ჰოლანდიაში. საბჭოთა ხელისუფლებამ არაერთხელ სცადა ხელნაწერის ხელში ჩაგდება და წიგნის აკრძალვა, მაგრამ ის სულ უფრო პოპულარული გახდა.

მისი მწერლობის ნიჭის აღიარება მსოფლიო საზოგადოების მიერ მისი უდიდესი სიხარული და მწუხარება ხდება. ბულინგი ძლიერდება არა მხოლოდ ხელისუფლების, არამედ კოლეგების მხრიდანაც. საბრალდებო აქციები იმართება ქარხნებში, ინსტიტუტებში, შემოქმედებით გაერთიანებებში და სხვა ორგანიზაციებში. შედგენილია კოლექტიური წერილები დამნაშავე პოეტის დასჯის მოთხოვნით.

ქვეყნიდან გაძევება შესთავაზეს, მაგრამ პოეტი სამშობლოს გარეშე თავს ვერ წარმოიდგენდა. ის ამ პერიოდის მწარე გამოცდილებას გამოხატავს პოემაში „ნობელის პრემია“ (1959), რომელიც ასევე გამოიცა საზღვარგარეთ. მასობრივი კამპანიის ზეწოლის ქვეშ იძულებული გახდა უარი ეთქვა ჯილდოზე და ლექსისთვის თითქმის ღალატში დაადანაშაულეს. ბორის ლეონიდოვიჩი გარიცხულია სსრკ მწერალთა კავშირიდან, მაგრამ ის რჩება ლიტერატურულ ფონდში, აგრძელებს გამოცემას და ჰონორარებს.

ლექსები

ადრეული პერიოდის ლექსებში შესამჩნევია სიმბოლიზმის გავლენა. მათ ახასიათებთ რთული რითმები, გაუგებარი გამოსახულებები და შედარება. ომის დროს მისი სტილი მკვეთრად იცვლება – მისი ლექსები ხდება მსუბუქი, გასაგები და ადვილად წასაკითხი. ეს განსაკუთრებით დამახასიათებელია მისი მოკლე ლექსებისთვის, როგორიცაა "მარტი", "ქარი", "ჰოპი", "ჰამლეტი". პასტერნაკის გენიალურობა ის არის, რომ მისი პატარა ლექსებიც კი მნიშვნელოვან ფილოსოფიურ მნიშვნელობას შეიცავს.

1956 წელს დაწერილი ნამუშევარი თარიღდება მისი მოღვაწეობის გვიან პერიოდით, როდესაც ის ცხოვრობდა და მოღვაწეობდა პერედელკინოში. თუ მისი პირველი ლექსები ელეგანტური იყო, მოგვიანებით მათში სოციალური ორიენტაცია გამოჩნდა.

პოეტის საყვარელი თემა ადამიანისა და ბუნების ერთიანობაა. „ივლისი“ შესანიშნავი ლანდშაფტური ლირიზმის მაგალითია, რომელშიც ის აღფრთოვანებულია წლის ერთ-ერთი ულამაზესი თვის ხიბლით.

მის ბოლო კრებულში შევა 1957 წელს დაწერილი ლექსი "თოვს". ნამუშევარი ორი ნაწილისგან შედგება: ლანდშაფტის ჩანახატი და ფილოსოფიური რეფლექსია ცხოვრების აზრზე და მის დროებითობაზე. გამონათქვამი იქნება სტრიქონი „და დღე საუკუნეზე მეტხანს გრძელდება“ მისი ლექსიდან „ერთადერთი დღეები“ (1959), რომელიც ასევე შევიდა უახლეს კრებულში.

პირადი ცხოვრება

ბორის პასტერნაკის ბიოგრაფია არ შეიძლება იყოს სრული მისი პირადი ცხოვრების აღწერის გარეშე. პოეტი ორჯერ იყო დაქორწინებული, პირველად ახალგაზრდობაში, მეორედ ზრდასრულ ასაკში. მას მესამე სიყვარულიც ჰყავდა.

მისი ყველა ქალი მუზა იყო, ბედნიერებას ანიჭებდა და ბედნიერი იყო მასთან. მისი შემოქმედებითი, ენთუზიაზმით სავსე ბუნება და გადაჭარბებული ემოციები პირად ურთიერთობებში არასტაბილურობის მიზეზი გახდა. ღალატს არ ემორჩილებოდა, მაგრამ ერთი მარტოხელა ქალის ერთგული ვერ იქნებოდა.

მისი პირველი ცოლი ევგენია ლური მხატვარი იყო. იგი მას 1921 წელს შეხვდა და მათი შეხვედრა სიმბოლურად მიიჩნია. ამ პერიოდის განმავლობაში პასტერნაკმა დაასრულა მუშაობა მოთხრობაზე "თითების ბავშვობა", რომლის გმირი იყო ახალგაზრდა მხატვრის იმიჯის განსახიერება. ნაწარმოების გმირსაც ევგენია ერქვა. დელიკატესი, სინაზე და დახვეწილობა მასში საოცრად იყო შერწყმული მიზანდასახულობასთან და თვითკმარობასთან. გოგონა მისი ცოლი და მუზა ხდება.

პოეტის სულში მასთან შეხვედრამ არაჩვეულებრივი ამაღლება გამოიწვია. ბორისი ნამდვილად ბედნიერი იყო, მათ პირველი შვილი შეეძინათ - ვაჟი ევგენი. ქორწინების პირველ წლებში ძლიერმა ორმხრივმა გრძნობამ შეამსუბუქა სირთულეები, მაგრამ დროთა განმავლობაში 20-იან წლებში სიღარიბემ და ცხოვრების გაჭირვებამ გავლენა მოახდინა მათ ოჯახურ კეთილდღეობაზეც. ევგენია ასევე ცდილობდა საკუთარი თავის, როგორც მხატვრის გაცნობიერებას, ამიტომ პასტერნაკმა აიღო ზოგიერთი ოჯახის საზრუნავი.

ურთიერთობა გაუარესდა, როდესაც პოეტი იწყებს მიმოწერას, რამაც გამოიწვია მისი მეუღლის მწვავე ეჭვიანობა, რომელიც დაძაბული გრძნობებით გაემგზავრება გერმანიაში პასტერნაკის მშობლების მოსანახულებლად. მოგვიანებით ის უარს იტყვის შემოქმედებითი შესაძლებლობების რეალიზებაზე და მთლიანად დაუთმობს ოჯახს. მაგრამ ამ დროისთვის პოეტს ახალი საყვარელი ჰყავდა - ზინაიდა ნეუჰაუსი. ის მხოლოდ 32 წლისაა, ის უკვე 40 წლისაა, ჰყავს ქმარი და ორი შვილი.

ნეუჰაუსი მისი პირველი ცოლის სრულიად საპირისპიროა. კარგი დიასახლისია და მთლიანად ოჯახს ეძღვნება. მას აკლდა პირველი ცოლის დახვეწილობა, მაგრამ მას ერთი ნახვით შეუყვარდა. პოეტის რჩეულის ქორწინებამ და შვილებმა არ შეაჩერა მას, მიუხედავად ყველაფრისა, მასთან ყოფნა სურს. განშორების მიუხედავად, პასტერნაკი ყოველთვის ეხმარებოდა ყოფილ ოჯახს და მათთან ურთიერთობას ინარჩუნებდა.

მეორე ქორწინებაც ბედნიერი იყო. მზრუნველი მეუღლე სიმშვიდესა და კომფორტულ სამუშაო პირობებს უქმნიდა. პოეტის მეორე ვაჟი ლეონიდი შეეძინა. როგორც მის პირველ მეუღლესთან, ბედნიერებამ ათ წელზე ცოტა მეტი გასტანა. შემდეგ ქმარმა დაიწყო პერედელკინოში დარჩენა და თანდათანობით დაშორდა ოჯახს. ოჯახური ურთიერთობების გაციების ფონზე ჟურნალ New World-ის რედაქციაში ის ხვდება ჟურნალის ახალ მუზას და რედაქტორს ოლგა ივინსკაიას.

ბორისს არ სურდა ცოლის დატოვება, ამიტომ ის არაერთხელ ცდილობს ოლგასთან ურთიერთობის გაწყვეტას. 1949 წელს ივინსკაია დააპატიმრეს შეურაცხყოფილ პოეტთან ურთიერთობისთვის და გაგზავნეს ბანაკებში 5 წლით. წლების განმავლობაში ის ეხმარებოდა დედას და შვილებს - უვლიდა მას და ფინანსურად უზრუნველყოფდა.

განსაცდელი ზიანს აყენებს მის ჯანმრთელობას. 1952 წელს ის საავადმყოფოში გულის შეტევით დასრულდა. ბანაკებიდან დაბრუნების შემდეგ ოლგა მუშაობს პასტერნაკის არაოფიციალურ მდივნად. ისინი არ დაშორდებიან სიცოცხლის ბოლომდე.

სიკვდილი

კოლეგებისა და საზოგადოების მხრიდან შევიწროებამ შეარყია მისი ჯანმრთელობა. 1960 წლის აპრილში პასტერნაკს მძიმე ავადმყოფობა განუვითარდა. ეს იყო ონკოლოგია კუჭში მეტასტაზებით. საავადმყოფოში ზინაიდა თავის საწოლთან მორიგეობს.

მაისის დასაწყისში ის ხვდება, რომ დაავადება განუკურნებელია და სიკვდილისთვის უნდა მოემზადოს. 1960 წლის 30 მაისს გარდაიცვალა. ზინაიდა 6 წელიწადში გარდაიცვალა, გარდაცვალების მიზეზი იგივეა, რაც პასტერნაკის.

ხელისუფლების არამეგობრული დამოკიდებულების მიუხედავად, მის დაკრძალვაზე უამრავი ადამიანი მივიდა. მათ შორის იყვნენ ნაუმ კორჟავინი და სხვები. მისი საფლავი მდებარეობს პერედელკინოს სასაფლაოზე. იქ მთელი ოჯახია დაკრძალული. პასტერნაკის დაკრძალვის ძეგლის ავტორია მოქანდაკე სარა ლებედევა.

ნაწარმოებები და წიგნები

• "ტყუპები ღრუბლებში"
• "ბავშვობის თვალები"
• "სამი თავი მოთხრობიდან"
• "უსაფრთხოების სერტიფიკატი"
• "საჰაერო გზები"
• "მეორე დაბადება"
• "ქართველი ლირიკოსები"
• "ადრეულ მატარებლებზე"
• "როცა გაირკვევა"
• "ექიმი ჟივაგო"
• "ლექსები და ლექსები: 2 ტომად"
• "მე არ ვწერ პოეზიას..."
• "რჩეული ნამუშევრები"
• "წერილები მშობლებსა და დებს"
• "ბორის პასტერნაკის მიმოწერა"
• "დედამიწის სივრცე"

1890 29 იანვარი (10 თებერვალი) - დაიბადა მოსკოვში შემოქმედებით ოჯახში. მამამისი, მხატვარი, პეტერბურგის სამხატვრო აკადემიის აკადემიკოსი ლეონიდ ოსიპოვიჩ პასტერნაკი და დედა, პიანისტი როსალია ისიდოროვნა პასტერნაკი (დ. კაუფმანი, 1868–1939), 1889 წელს, მის დაბადებამდე ერთი წლით ადრე, ოდესიდან მოსკოვში გადავიდნენ საცხოვრებლად.

1901 - ჩაირიცხა მოსკოვის მე-5 გიმნაზიის მე-2 კლასში (ამჟამად მოსკოვის No91 სკოლა).

1905–1906 - პასტერნაკის ოჯახი ცხოვრობს ბერლინში (დეკემბრიდან აგვისტომდე).

1908 მაისი – წარჩინებით დაამთავრა მოსკოვის მე-5 გიმნაზია.
ჩაირიცხა მოსკოვის უნივერსიტეტის იურიდიულ ფაკულტეტზე.

1909 , გაზაფხული-ზაფხული - პირველი პოეტური და პროზაული ექსპერიმენტები.
გადაყვანილია ისტორია-ფილოლოგიის ფაკულტეტის ფილოსოფიის კათედრაზე.

1911 , წლის პირველი ნახევარი - სერგეი ბობროვთან შეხვედრა სერდარის ლიტერატურულ წრეში.
აპრილი - ოჯახი გადადის ვოლხონკაში, 9 წლის, სადაც პასტერნაკი პერიოდულად ცხოვრობდა 1938 წლამდე.

1912 , 21 აპრილი – 25 აგვისტო – მოგზაურობა მარბურგში.
შემოდგომა – „სერდარდის“ გადაქცევა ლიტერატურულ ჯგუფ „ლირიკაში“.

1913 10 თებერვალი - პასტერნაკის მოხსენება "სიმბოლიზმი და უკვდავება" გამომცემლობა Musaget-ის ესთეტიკის კვლევის წრეში.
აპრილის ბოლოს - დებიუტი ბეჭდვით: გამოშვება ალმანახი "ლირიკა" ბორის პასტერნაკის ხუთი ლექსის პირველი გამოცემით.
დეკემბერი - წიგნი "ტყუპები ღრუბლებში".

1915 მაისი - კრებულის "მუზების საგაზაფხულო კონტრაქტის" გამოშვება, სადაც პირველად გამოიცა პასტერნაკი მაიაკოვსკისთან ერთად.
24 ოქტომბერი – მოგზაურობა პეტროგრადში. გაიცანით ბრიკის ოჯახი.

1916 , შემოდგომა - მუშაობა სუინბერნის ტრაგედიის "შატელარდის" თარგმანზე. პასტერნაკი მსახურობს მასწავლებლად კარპოვის ქიმიური ქარხნის დირექტორის ოჯახში ტიხიე გორში კამაზე.
დეკემბერი – კრებული „ბარიერები“.

1917 თებერვალი - პასტერნაკი მოსკოვში ბრუნდება.
ზაფხული - მომავალ წიგნში "ჩემი და ჩემი ცხოვრებაა" ლექსების უმეტესობა დაიწერა.

1918 იანვარი – ლარისა რაისნერის შეხვედრა.
თებერვალი - პირველი შეხვედრა მარინა ცვეტაევასთან მ. ცეიტლინთან (ამარი) საღამოზე.
მარტი - ელენა ვინოგრადის ქორწინება. ციკლი "შესვენება".
შემოდგომა იწყება რომანზე "სამი სახელი", რომლის პირველი ნაწილი გახდება მოთხრობა "ქუჩების ბავშვობა", ხოლო დასასრული განადგურდება. პოლიტიკის სტატია „რამდენიმე დებულება“ (გამოქვეყნებულია 1922 წ.).

1919 , გაზაფხული–შემოდგომა – მუშაობა ლექსების წიგნზე „თემები და ვარიაციები“ და სტატიების კრებულზე „Quinta essentia“.

1921 აგვისტო - პასტერნაკის მომავალ მეუღლესთან, ევგენია ლურიეს შეხვედრა.
16 სექტემბერი - პასტერნაკის მშობლები სამუდამოდ ტოვებენ რუსეთს და დასახლდებიან ბერლინში.
27 დეკემბერი - პასტერნაკი ხედავს ლენინს, რომელიც სტუმრად ჩამოვიდა საბჭოთა კავშირის IX ყრილობაზე.

1922 იანვრის დასაწყისში - შეხვედრა ოსიპ მანდელშტამთან და მის მეუღლესთან.
24 იანვარი - პასტერნაკმა და ევგენია ლურემ დაარეგისტრირეს თავიანთი ქორწინება.
აპრილი - "ჩემი და ჩემი ცხოვრებაა" გამოდის გრჟებინის გამომცემლობა.
14 ივნისი - მარინა ცვეტაევასთან მიმოწერის დასაწყისი.
17 აგვისტო - პასტერნაკი და მისი მეუღლე პეტროგრადიდან ბერლინში გაემგზავრნენ.

1923 იანვარი – წიგნის „თემები და ვარიაციები“ გამოქვეყნდა „პეტროპოლისში“ (ბერლინი).
თებერვალი - მოკლე ვიზიტი მარბურგში მეუღლესთან ერთად.
21 მარტი - პასტერნაკი ბოლოს ხედავს მშობლებს რუსეთში დაბრუნებამდე.
23 სექტემბერი - ვაჟის ევგენის დაბადება.
სექტემბერი-ნოემბერი - ლექსის პირველი გამოცემა "მაღალი დაავადება".
17 დეკემბერი - პასტერნაკი კითხულობს ლექსის პირველ გამოცემას "ვალერი ბრაუსოვს" ბრაუსოვის 50 წლის დაბადების დღესთან დაკავშირებით.

1924 , თებერვალი – მუშაობა მოთხრობაზე „საჰაერო მარშრუტები“.
ნოემბერი - ისტორიკოსისა და ჟურნალისტის იაკოვ ჩერნიაკის დახმარებით, პასტერნაკი იკავებს ადგილს ლენინის ინსტიტუტში ბოლშევიკების გაერთიანებული კომუნისტური პარტიის ცენტრალური კომიტეტის დაქვემდებარებაში და სამი თვის განმავლობაში მუშაობს "უცხო ლენიგანას" შედგენაზე.

1925 მარტი – რომანზე მუშაობის დაწყება ლექსში „სპექტორსკი“.
შემოდგომა - ლექსის "ცხრაას ხუთი" პირველი თავები.

1926 , თებერვალი–დეკემბერი – მუშაობა ლექსზე „ლეიტენანტი შმიდტი“.

1927 მაისი - საბოლოო შესვენება LEF-თან.
აგვისტო - "ლეიტენანტი შმიდტის" გამოცემა "ახალ სამყაროში" ცვეტაევასადმი მიძღვნილი აკროსტიკით.

1928 ივლისი - "ცხრაას ხუთი" და "ლეიტენანტი შმიდტის" წიგნად გამოცემა.
ზაფხული არის ადრეული ლექსების გადამუშავება და "მაღალი დაავადება".
შემოდგომა არის რომანის "სპექტორსკის" გაგრძელება. მუშაობა „ზღაპრზე“.

1929 , წლის პირველი ნახევარი - „უსაფრთხოების სერტიფიკატის“ პირველ ნაწილზე მუშაობა.
ივლისი - "ზღაპარი" გამოქვეყნებულია Novy Mir-ში.
აგვისტო - „ზვეზდაში“ გამოქვეყნებულია „უსაფრთხოების წერილის“ პირველი ნაწილი.
შემოდგომა - მუშაობა Spektorsky-ის დასრულებაზე. შეხვედრა ჰაინრიხ ნოიჰაუსთან და მის მეუღლესთან ზინაიდა ნიკოლაევნა ნეუჰაუსთან (ნეე ერემეევა).
30 დეკემბერი მაიაკოვსკისთან შერიგების ბოლო მცდელობაა.

1930 აგვისტო–ოქტომბერი – „უსაფრთხოების სერტიფიკატის“ მეორე და მესამე ნაწილებზე მუშაობა.

1931 მაისი-ივნისი - კრასნაია ნოვიში "უსაფრთხოების სერტიფიკატის" დასრულების გამოქვეყნება.

1932 თებერვლის შუა რიცხვები - მწერალთა კავშირი უზრუნველყოფს პასტერნაკ და ზინაიდა ნიკოლაევნა ნეუგაუზებს ოროთახიან ბინას ტვერსკოის ბულვარში, 7.
მარტი – „უსაფრთხოების სერტიფიკატი“ გამოდის ცალკე წიგნის სახით.
6 აპრილი - პასტერნაკის საღამო FOSP-ში და ლექსების მწვავე განხილვა მომავალი წიგნიდან "მეორე დაბადება".
აგვისტო – გამომცემლობა „ფედერაციის“ წიგნის „მეორე დაბადება“.
11-13 ოქტომბერი - პასტერნაკის ტრიუმფალური საღამოები ლენინგრადში.
ოქტომბერი - დაბრუნება ვოლხონკაში. ევგენია პასტერნაკი და მისი ვაჟი საცხოვრებლად ტვერსკოის ბულვარში მდებარე ბინაში გადადიან.
10 ნოემბერი - მანდელშტამის საღამო Literaturnaya Gazeta-ზე. კამათი ორ პოეტს შორის მხატვრის თავისუფლების შესახებ.

1933 , ნოემბერი – მოგზაურობა საქართველოში მწერლობის ჯგუფის შემადგენლობაში.

1934 22 მაისი - გამოსვლა დისკუსიაზე "ლირიკაზე" ასეევის მოხსენების დებატებში.
ივნისის მეორე კვირა - სატელეფონო საუბარი პასტერნაკსა და სტალინს შორის.
29 აგვისტო - პასტერნაკის გამოსვლა სსრკ მწერალთა კავშირის პირველ ყრილობაზე. მაყურებელი მიესალმება პასტერნაკს ფეხზე მდგომს.
შემოდგომა - "მეორე დაბადების" მეორე გამოცემა "ტალღების" მიძღვნით ნიკოლაი ბუხარინს.

1935 თებერვალი - წიგნის „ქართველი ლირიკოსების“ გამოცემა პასტერნაკის თარგმანებში.
ივნისი - გამგზავრება პარიზში კულტურის დასაცავად ანტიფაშისტური ყრილობისთვის.
24 ივნისი - გამოსვლა ყრილობაზე, სადაც მწერლებს მოუწოდებს „არ გაერთიანდნენ“. შეხვედრა მარინა ცვეტაევასთან, შეხვედრა სერგეი და ალია ეფრონთან.
6 ივლისი - ლონდონიდან ლენინგრადში გამგზავრება.

1936 16 თებერვალი - პასტერნაკის გამოსვლა შაბლონებისა და ლიტერატურაში გაერთიანების წინააღმდეგ.
13 მარტი - პასტერნაკი საუბრობს ფორმალიზმზე დისკუსიაში ოფიციალურ კრიტიკაზე მკვეთრი შეტევებით.
15 ივნისი – სტატია „ახალი ეპოქა“ იზვესტიაში სტალინური კონსტიტუციის შესახებ.
ივლისი - შეხვედრა ანდრე ჟიდთან, რომელიც ჩავიდა სსრკ-ში მსოფლიოში პირველი სოციალისტური სახელმწიფოს შესახებ წიგნზე სამუშაოდ. პასტერნაკი აფრთხილებს გიდს „პოტემკინის სოფლების“ და ოფიციალური ტყუილის შესახებ.
ოქტომბერი - ციკლი "ზაფხულის ნოტებიდან" "ახალ სამყაროში".

1937 იანვარი - გამოსვლა მწერალთა კავშირის გამგეობის პუშკინის პლენუმზე.
14 ივნისი - პასტერნაკი უარს ამბობს წერილზე ხელი მოაწეროს ტუხაჩევსკის, იაკირის, ეიდემანის და სხვათა სიკვდილით დასჯას.

1938 თებერვალი–აპრილი – მუშაობა „ჰამლეტის“ თარგმანის პირველ ვერსიაზე.

1939 , გაზაფხული-შემოდგომა - მუშაობა რომანზე "ჟივულტის ნოტები", რომლის მონახაზები დაიკარგა პერედელკინოში ომის დროს.

1940 , გაზაფხული-ზაფხული - პერედელკინოს ციკლის პირველი ლექსები.
ივნისი – „ახალგაზრდა გვარდიაში“ „ჰამლეტის“ თარგმანის გამოცემა.

1941 , ივლისი-აგვისტო - პასტერნაკი ლავრუშინსკის თავისი სახლის სახურავზე სანთებელას აქრობს და სამხედრო ვარჯიშზე სროლას სწავლობს.
14 ოქტომბერი - პასტერნაკი გაემგზავრება ევაკუაციისთვის, ჩისტოპოლში, იმავე ვაგონით ახმატოვასთან ერთად.

1942 იანვარი–აპრილი – მუშაობა „რომეო და ჯულიეტას“ თარგმანზე.
ზაფხული - დრამის "ეს სინათლის" ბოლო მონახაზები და დაწერილის განადგურება.

1943 25 ივნისი - ოჯახთან ერთად დაბრუნება მოსკოვში.
ივლისი – გამომცემლობა „საბჭოთა მწერლის“ კრებულის „ადრეულ მატარებლებზე“ გამოცემა.
აგვისტოს ბოლოს - სექტემბრის დასაწყისი - მოგზაურობა განთავისუფლებულ ოროლში. ესეები "მოგზაურობა ჯარში" და "განთავისუფლებული ქალაქი".
ნოემბერი არის ლექსის "Glow" პროლოგი "წითელ ვარსკვლავში".

1944 , იანვარი–მარტი – მუშაობა ლექსზე „Glow“ და ომის ლექსები.

1945 თებერვალი – კრებულის „დედამიწის სივრცე“ გამოშვება.
მაისი-დეკემბერი - პასტერნაკის პოეზიის საღამოების სერია მეცნიერთა სახლში, მოსკოვის სახელმწიფო უნივერსიტეტსა და პოლიტექნიკურ მუზეუმში.
სექტემბერი - შეხვედრა ბრიტანელ დიპლომატი ისაია ბერლინში.

1946 იანვარი - რომანზე მუშაობის დასაწყისი, რომელმაც მოგვიანებით მიიღო სახელი "ექიმი ჟივაგო".
თებერვალი - ალექსანდრე გლუმოვის სოლო სპექტაკლი "ჰამლეტი", პასტერნაკის თარგმანის პირველი მოსკოვის დადგმა.
2 და 3 აპრილი – ერთობლივი პოეზიის საღამოები ანა ახმატოვასთან.
სექტემბერი - მკვეთრი თავდასხმები პასტერნაკზე პრესაში და მწერალთა შეხვედრებზე.

1947 მაისი - კონსტანტინე სიმონოვმა უარი თქვა პასტერნაკის ლექსების გამოქვეყნებაზე Novy Mir-ში.
ზაფხული - მუშაობს მეფე ლირის თარგმანზე.

1948 , იანვარი - ბორის პასტერნაკის "რჩეულის" ოცდახუთი ათასი ტირაჟის განადგურება, გამოქვეყნებული "საბჭოთა ლიტერატურის ოქროს სერიაში".
შემოდგომა - ფაუსტის პირველი ნაწილის თარგმანი.

1949 , შემოდგომა - ფაუსტის მეორე ნაწილის თარგმანი.

1950 , ზაფხული – რომანის „ექიმი ჟივაგოს“ პირველი წიგნის დასასრული.

1952 20 ოქტომბერი - პასტერნაკს მძიმე გულის შეტევა დაემართა.
ნოემბერი-დეკემბერი - მკურნალობა ბოტკინის საავადმყოფოში.

1953 , ზაფხული – დასრულდა ციკლი „იური ჟივაგოს ლექსები“.

1954 აპრილი – რომანიდან ათი ლექსის გამოცემა ზნამიაში.
მაისი - რეჟისორ გ.კოზინცევის "ჰამლეტის" პრემიერა ლენინგრადში.

1955 ოქტომბერი - დასრულდა რომანი "ექიმი ჟივაგო".

1956 , მაისი - რუსეთში რომანის გამოცემის წარუმატებელი მცდელობის შემდეგ, პასტერნაკი ხელნაწერს გადასცემს იტალიელი გამომცემლის გ.ფელტრინელის წარმომადგენლებს.
ივნისი - პეტრო ცვეტერემიჩი იწყებს მუშაობას რომანის იტალიურად თარგმნაზე.
სექტემბერი - Novy Mir-ის რედაქტორები უარყოფენ რომანს და პასტერნაკს უგზავნიან ვრცელ წერილს მისი იდეოლოგიური და მხატვრული შეუსაბამობის შესახებ.
ოქტომბერი – ალმანახ „ლიტერატურული მოსკოვის“ სარედაქციო კოლეგიის უარი რომანის გამოცემაზე მესამე (ჩავარდნილი) ნომერში.

1957 თებერვალი - პასტერნაკი ხვდება ფრანგ სლავისტ ჟაკლინ დე პრუიარს და მის სახელზე გასცემს მინდობილობას მისი საგარეო საქმეთა წარმართვისთვის.
გაზაფხული და ზაფხული - იმუშავეთ ლირიკულ ციკლზე "როცა გაირკვევა".
23 ნოემბერი - იტალიაში რომანი "ექიმი ჟივაგო" გამოდის და მაშინვე ბესტსელერი ხდება.
17 დეკემბერი - პასტერნაკის დაჩაზე ეწყობა პრესკონფერენცია უცხოელი ჟურნალისტებისთვის, რომელზეც ის აცხადებს, რომ არ აპირებს რომანის უარს და მიესალმება მის იტალიურ გამოცემას.

1958 23 ოქტომბერი – პასტერნაკს მიენიჭა ნობელის პრემია ლიტერატურაში.
25 ოქტომბერი – პარტიის შეხვედრა მწერალთა კავშირში.
26 ოქტომბერი – Literaturnaya Gazeta აქვეყნებს Novy Mir-ის სარედაქციო კოლეგიის წერილს რომანის უარყოფის შესახებ.
27 ოქტომბერი - მწერალთა კავშირის გამგეობის პრეზიდიუმი განიხილავს პასტერნაკის რომანის საზღვარგარეთ გამოცემას.
29 ოქტომბერი - პასტერნაკი იძულებულია გაუგზავნოს დეპეშა ნობელის კომიტეტს პრემიაზე უარის თქმის შესახებ. კომკავშირის ცენტრალური კომიტეტის პირველი მდივანი ვლადიმერ სემიჩასტნი საუბრობს კომკავშირის 40 წლის იუბილეზე გამართულ საზეიმო შეხვედრაზე სიტყვით, რომელშიც იგი აცხადებს საბჭოთა ხელისუფლების მზადყოფნას პასტერნაკის ქვეყნიდან განდევნის შესახებ.
31 ოქტომბრის ღამე - პასტერნაკი წერილს წერს ნ.ს. ხრუშჩოვს, რომ არ ჩამოერთვას საბჭოთა მოქალაქეობა.
31 ოქტომბერი - სრულიად მოსკოვის მწერალთა ასამბლეამ გააძევა პასტერნაკი მწერალთა კავშირიდან და თხოვნით მიმართა მთავრობას, ჩამოერთვას მას მოქალაქეობა.
5 ნოემბერი - პასტერნაკის წერილი, რომელიც რედაქტირებულია CPSU ცენტრალური კომიტეტის კულტურის განყოფილების მიერ, გამოქვეყნებულია პრავდაში. წერილი შეიცავს განცხადებას ჯილდოზე უარის თქმის შესახებ და მოთხოვნას სსრკ-ში ცხოვრებისა და მუშაობის შესაძლებლობის შესახებ.

1959 იანვრის ბოლოს - ლექსი "ნობელის პრემია".
30 იანვარი - პასტერნაკმა გადასცა ლექსი "ნობელის პრემია" Daily Mail-ის კორესპონდენტს ენტონი ბრაუნს.
11 თებერვალი - "ნობელის პრემია" გამოქვეყნდა Daily Mail-ში.
20 თებერვალი - სკკპ ცენტრალური კომიტეტის თხოვნით, პასტერნაკი მეუღლესთან ერთად მიფრინავს საქართველოში, რათა სსრკ-ში სტუმრად ჩამოსული ბრიტანეთის პრემიერ-მინისტრი მაკმილანი ვერ შეხვედროდა.
2 მარტი - პასტერნაკები მოსკოვში მატარებლით ბრუნდებიან.
14 მარტი - პასტერნაკი სეირნობისას პერედელკინოდან დაიბარეს სსრკ გენერალურ პროკურორ რუდენკოში, წაიყვანეს მოსკოვში და დაკითხეს. რუდენკო სისხლის სამართლის საქმის აღძვრით იმუქრება და უცხოელებთან ურთიერთობის შეწყვეტას ითხოვს.
ზაფხული და შემოდგომა – მუშაობა სპექტაკლზე „ბრმა მზეთუნახავი“.

1960 აპრილის დასაწყისი - ფატალური დაავადების პირველი ნიშნები.
30 მაისი, 23 საათი 20 წუთი - ბორის ლეონიდოვიჩ პასტერნაკი გარდაიცვალა პერედელკინოში ფილტვის კიბოთი კუჭში მეტასტაზებით.
2 ივნისი - პასტერნაკის დაკრძალვა პერედელკინოს სასაფლაოზე. დაკრძალვის დროისა და ადგილის შესახებ ოფიციალური ინფორმაციის სრული ნაკლებობის მიუხედავად, ოთხი ათასზე მეტი ადამიანი მივიდა პასტერნაკის ბოლო მოგზაურობის გასაცილებლად.
რომანი "ექიმი ჟივაგო" გამოქვეყნდა ჟურნალ "ახალ სამყაროში" 1988 წლის იანვარ-აპრილში.