आप पुल पर गठन में क्यों नहीं चल सकते? छोटे शहर का सांस्कृतिक ट्रेलर
01-03-2005
गैलिच के बचाव में
8 फ़रवरी 2005 को, हमारा नादेज़्दा स्टेशन फिर से एक बीमारी की चपेट में आ गया। अक्सर, विभिन्न दुर्भाग्य उस पर दबाव डालते हैं। किसी तरह, दो, कोई कह सकता है, राजनीति विज्ञान पत्रकारिता के बदमाश, श्रोताओं तक पहुंचे। भगवान का शुक्र है, लेख "रेडियोसिकाडास" के बंद हो जाने के बाद।
और 8 फरवरी को, उनकी श्रृंखला "प्रसिद्ध यहूदी" में, श्रोता एक निश्चित नाम बोक्लर को देखकर दंग रह गए। एक नियम के रूप में, मैं ऐसे कार्यक्रम कभी नहीं सुनता - मेरी प्रोफ़ाइल में नहीं। क्योंकि ये प्रसारण अत्यंत सीमित, अत्यंत स्थानीय, अहंकार और यहां तक कि नस्लवाद का बीजारोपण करते हैं, और अप्रिय-ध्वनि ("ध्वनिजन्य" नहीं) आवाजों से भरे होते हैं जिनमें बहुत सारी भाषण त्रुटियां, हास्यास्पद लहजे, गलत लहजे, खांसना, खर्राटे लेना और नाक साफ करना शामिल है। ठीक एक पाइप में (जैसे कि इस समय पाइप को दूर ले जाना और उसे अपने हाथ की हथेली से ढकना मुश्किल था) और बीमार मनमुटाव बनियान के अन्य आकर्षण। यह बहुत अच्छा है कि आक्रमण अभी तक ईथर के माध्यम से प्रसारित नहीं हुआ है।
लेकिन मैंने गलती से इस कार्यक्रम को शुरुआत में ही पकड़ लिया, और फिर, एक गेंद में सिकुड़कर, मैंने अंत तक सुना। क्योंकि यह अलेक्जेंडर अर्कादेविच गैलिच के बारे में था। उस गैलिच के बारे में, जिसे मैं अच्छी तरह से जानता था, उसके साथ बहुत सारी बातें कीं, उसके लगभग सभी गाने घर पर रिकॉर्ड किए, उसके साथ मोटरसाइकिल और कार की सवारी की, घर पर, और बोल्शेवो में, और सेरेब्रनी बोर में उसके घर पर उससे मुलाकात की, और मिन्स्क, जहां वह बोरोव्लानी (यह मिन्स्क के पास है) में मेरे दोस्त अल्बर्ट शक्लायर के साथ एक अस्थायी खाली अपार्टमेंट में हफ्तों तक रहा। अलेक्जेंडर अर्कादिविच के साथ कई वर्षों तक कई अलग-अलग विषयों और समस्याओं पर बातचीत और चर्चा हुई। और इसलिए मैं इस बात के प्रति उदासीन नहीं रह सका कि वे मेरे वरिष्ठ मित्र के बारे में क्या और कैसे बताते हैं।
कार्यक्रम में उनका एक भी गीत शामिल नहीं था और उनके गीतों से लगभग कोई उद्धरण नहीं था (दो छंदों में से एक था, और तब यह बेहतर नहीं होता, यह सब इतना सपाट, अकलात्मक और दयनीय लग रहा था)।
कार्यक्रम में ए. गैलिच की जीवनी पढ़ना शामिल था। साथ ही, इस "जीवनी" में स्वयं बड़ी संख्या में त्रुटियाँ थीं। यदि कार्यक्रम उनकी कविताओं, उनके गीतों की नाटकीयता, उनके दर्शन के विश्लेषण के रूप में बनाया गया था, तो जीवनी में कुछ तथ्यात्मक त्रुटियाँ क्षमा योग्य होंगी। लेकिन जब फोकस बायोग्राफी पर हो तो नहीं. इंटरनेट गैलिच की जीवनी वाली साइटों से भरा है, और ऐसा लगता है कि उनमें से एक को पढ़ना आसान था। इससे भी बेहतर, कुछ लें और उनकी समीक्षा करें, सबसे दिलचस्प चुनें।
आरंभ करने के लिए, बोक्लर ने दर्शकों को बताया कि मार्च 1968 में पॉड इंटीग्रल क्लब (नोवोसिबिर्स्क एकेडेमगोरोडोक) में बार्ड्स की रैली में गैलिच के प्रदर्शन के बाद, अलेक्जेंडर गिन्ज़बर्ग को "इतने भयानक उत्पीड़न का शिकार होना पड़ा कि उन्हें इस छद्म नाम - गैलिच को स्वीकार करने के लिए मजबूर होना पड़ा। "
यहां सब कुछ गलत है - और यह कोई मामूली बात नहीं है। युवा साशा गिन्ज़बर्ग ने लगभग तुरंत ही इसी नाम से अपना साहित्यिक जीवन शुरू किया। यहां आपको याद दिला दूं कि यह छद्म नाम उनके पूरे नाम गिन्ज़बर्ग अलेक्जेंडर अर्कादेविच के पहले अक्षरों के अनुसार संकलित किया गया था। लेकिन इसके अलावा, यह उनकी दादी और प्राचीन रूसी शहर का पहला नाम है। और फिर भी - अलेक्जेंडर सर्गेइविच पुश्किन के पास एक साहित्य शिक्षक गैलिच थे।
उनके पहले कार्यों पर अभी तक गैलिच नाम से हस्ताक्षर नहीं किए गए थे। तब वह सिर्फ एक साहित्यिक नाम पर प्रयास कर रहा था और छद्म नाम गाइ का इस्तेमाल करता था। नाटक में उनका पहला प्रयोग युद्ध के बाद का नाटक "स्ट्रीट ऑफ बॉयज़" (1946), और नाटक "मार्च" (मूल शीर्षक "फ्यूनरल मार्च, या वन ऑवर बिफोर डॉन", 1945-1946) था। लेकिन बाद में उन्हें गैलिच नाम से पहले ही वितरित कर दिया गया (1957 में "यात्रा मार्च")। यह वही नाटक है जिसमें "गुडबाय, मॉम, डोंट क्राई" गाना बजता था, जो तब अक्सर रेडियो पर प्रसारित होता था। यह उस समय के सबसे लोकप्रिय गानों में से एक बन गया। मुझे लगता है वह आज भी याद की जाती है:
अलविदा, माँ, चिंता मत करो -
अपने बेटे को चूमो अलविदा!
अलविदा, माँ, शोक मत करो, उदास मत हो -
हमारी यात्रा मंगलमय हो!...
उन्होंने इतने लंबे समय तक यह "मार्च" क्यों नहीं निकाला? ठीक है, सबसे पहले, इसके प्राथमिक नाम के कारण - "अंतिम संस्कार मार्च"। हर्षित स्टालिनवादी समय में यह किस तरह का नाम था, जब जीवन अधिक से अधिक हर्षित हो गया। दूसरे, जैसा कि गैलिच की बेटी एलेना की रिपोर्ट है, नाटक को मॉस्को चैंबर के लिए स्वीकार कर लिया गया था थिएटर। लेकिन जल्द ही प्रोडक्शन पर प्रतिबंध लगा दिया गया। इसका कारण चैंबर थिएटर में राजनीतिक कमिश्नर द्वारा नियुक्त नाटककार वी. विष्णकोवस्की की निंदा थी।"
लेकिन देश के सिनेमाघरों में स्वीकृत और बेहद सफल पहला नाटक, कॉमेडी तैमिर कॉल्स यू (1948), तुरंत गैलिच नाम से साइन कर लिया गया। उसने उन्हें सर्वश्रेष्ठ नाटककारों में से एक का नाम और सभ्य भौतिक संपदा दिलाई। समाचार पत्र प्रावदा उसके पास आया, और अब यह समझना और भी कठिन है कि क्यों। विभिन्न उलझनों वाला एक विशिष्ट हल्का सिटकॉम - फ्रांसीसी शैली में।
आधिकारिक जीवनी कहती है:
“50 के दशक की शुरुआत में, गैलिच पहले से ही एक सफल नाटककार थे, कई नाटकों के लेखक थे जिनका देश के कई थिएटरों में बड़ी सफलता के साथ मंचन किया गया था। उनमें से "सुबह होने से एक घंटा पहले", "जहाज का नाम "ईगलेट", "एक व्यक्ति को कितना चाहिए" आदि शामिल हैं। 1954 में, फिल्म बॉक्स ऑफिस पर 7वें स्थान पर रही, जिसने 30.9 मिलियन दर्शकों का संग्रह किया।
गैलिच की पटकथा "फेथफुल फ्रेंड्स" (1954) पर आधारित फिल्म के बाद, जिसमें सर्वश्रेष्ठ अभिनेता बोरिस चिरकोव, वासिली मर्कुरयेव, एंड्री बोरिसोव, एलेक्सी ग्रिबोव, मिखाइल पुगोवकिन ने भूमिका निभाई, बाद में इसे सर्वश्रेष्ठ निर्देशकों में से एक द्वारा फिल्माया गया। देश - मिखाइल कलातोज़ोव। गीतों का संगीत - ख्रेनिकोव, माटुसोव्स्की के शब्द। ये नाम आज तक जाने जाते हैं।
1955 में, गैलिच को यूएसएसआर के राइटर्स यूनियन में और 1958 में सिनेमैटोग्राफर्स यूनियन में स्वीकार कर लिया गया।
सामान्य तौर पर, गैलीच बहुत विपुल था, लगभग अपने नाम वाले पिता डुमास की तरह। फिर, राइटर्स यूनियन में प्रवेश से पहले ही, उन्होंने "ट्रू फ्रेंड्स" की पटकथा के अलावा, "वॉकर्स" (1951), और "अंडर अ लकी स्टार" (1954) नाटक भी लिखे। इससे पहले भी, उन्होंने नाटक "सेलर्स साइलेंस" लिखा था (गैलिच ने इसे 1945 में लिखना शुरू किया, कई सुधार किए, 1956 में पूरा हुआ), जिसे केंद्रीय समिति की कुछ महिला प्रशिक्षक के कहने पर संस्कृति मंत्रालय के अधिकारियों ने कभी स्वीकार नहीं किया। . प्रदर्शन की स्वीकृति कैसे होती गई इसकी कहानी गैलिच की आत्मकथात्मक कहानी (उत्कृष्ट गद्य!) "जनरल रिहर्सल" (मई 1973 में पूरी हुई) पर आधारित है।
पचास के दशक में, अलेक्जेंडर गैलिच ने एनिमेटेड फिल्मों के लिए स्क्रिप्ट लिखना शुरू किया। ये हैं "स्टबॉर्न आटा", द बॉय फ्रॉम नेपल्स", "द लिटिल मरमेड"।
जबरन उत्प्रवास से पहले के सभी वर्षों में उन्होंने बहुत कुछ लिखा। यह उनके प्रसिद्ध गीतों के अतिरिक्त है। उन्होंने बड़ी संख्या में स्क्रिप्ट लिखीं, जिनमें से मैं "गिव मी ए वादी पुस्तक" (निर्देशक एल्डर रियाज़ानोव), "स्टेट क्रिमिनल", "थर्ड यूथ" (मारियस पेटिपा के बारे में), स्टीमर को "ईगलेट" कहा जाता है, पर ध्यान दूंगा। "सप्ताहांत और छुट्टियाँ", "एक व्यक्ति को कितनी आवश्यकता है" (यूरी ल्यूबिमोव का पहला उत्पादन), "स्थिति बाध्य करती है" ("मास्को आँसू में विश्वास नहीं करता"), "सात हवाओं पर" (स्टानिस्लाव रोस्तोत्स्की द्वारा फिल्माया गया - वह जो "यहाँ सुबहें शांत होती हैं"), लहरों पर दौड़ना", "इन द स्टेप", "द हार्ट बीट्स अगेन", "कलरफुल सूटकेस" (बेलोरसफिल्म के लिए, समाप्त नहीं), "फ्योडोर चालियापिन" (दिर। मार्क डोंस्कॉय, गैलिच को रचनात्मक यूनियनों से बाहर किए जाने के बाद फिल्म का निर्माण बंद कर दिया गया था, स्क्रिप्ट - 600 पेज। इतालवी टेलीविजन खरीदना चाहते थे, लेकिन गैलिच के पास अब इसकी पहुंच नहीं थी। 1999 में, यह स्क्रिप्ट दूसरे खंड "अलेक्जेंडर" में प्रकाशित हुई थी गैलिच। दो खंडों में निबंध, ओजोन, 1999)।
ये सभी उपलब्धियाँ गिन्ज़बर्ग के नाम पर नहीं बल्कि गैलिच के नाम पर हो रही हैं।
मैं क्या कह सकता हूँ, यहाँ 1962 में प्रकाशित 9 खंडों में "संक्षिप्त साहित्यिक विश्वकोश" का एक लेख है:
"गैलिच, अलेक्जेंडर अर्कादिविच (जन्म 19.X.1918, येकातेरिनोस्लाव) - रूसी। सोवियत नाटककार। "स्ट्रीट ऑफ़ बॉयज़" (1946), "तैमिर कॉल्स यू" नाटकों के लेखक (के. इसेव के साथ सह-लेखक, 1948) ), "द वेज़ वी चॉइस" (1954, दूसरा नाम "अंडर अ लकी स्टार"), "मार्च" ("एन ऑवर बिफोर डॉन", 1957), "द शिप नेम इज ईगलेट" (1958), आदि। जी .फिल्म "ट्रू फ्रेंड्स" और अन्य के लिए पटकथाएं भी लिखीं। जी की कॉमेडी की विशेषता रोमांटिक है। उत्साह, गीतात्मकता, हास्य. जी. युवाओं के बारे में लोकप्रिय गीतों के लेखक हैं।"
और यहाँ यह नाट्य विश्वकोश से है:
"गैलिच के काम का केंद्रीय विषय सोवियत युवाओं के संघर्ष और रचनात्मक कार्य का रोमांस है।"
क्या गैलिच को उसके लिए उस समृद्ध समय में सताया गया था? आपके नेली पर नहीं.
मंचन के लिए किसी नाटक की अनुशंसा न करना उत्पीड़न नहीं है। साथ ही विभिन्न समीक्षाओं की नियुक्ति भी। वे अब काफी हैं. संयोग से, "मैट्रोस्काया टीशिना" के पास अभी भी ग्लैवलिट का पंजीकरण नंबर, एक मुहर ("नट") था, और अगर कुछ निर्देशकों ने कुछ अनकहे सलाहकारों की मौखिक सिफारिशों (यहां तक कि लिखित भी नहीं थे) पर ध्यान देने की हिम्मत नहीं की, तो यह काफी था संभव है इसे डाल दिया जाएगा. 20वीं कांग्रेस के बाद, स्टालिन के पंथ, जिसे कोई कह सकता है, शाकाहारी (1957-1958) के पंथ के उजागर होने के बाद, समय ठंडा हो गया था। लेकिन किसी ने हिम्मत नहीं की. गैलिच का एक और नाटक - "अगस्त" - भी नहीं चला। इसने उन्हें एक बेहद सफल नाटककार बनने से नहीं रोका।
इसके अलावा, वह एक "निकास" बन गया - विश्वास की उच्चतम डिग्री और एक प्रकार का इनाम। 1960 के वसंत में, सिनेमैटोग्राफर्स संघ की ओर से, उन्होंने एक प्रतिनिधिमंडल के साथ स्वीडन और नॉर्वे का दौरा किया। जब वह मारियस पेटिपा के बारे में "द थर्ड यूथ" की पटकथा लिखते हैं, तो वह 60 के दशक के मध्य में पेरिस में रहते हैं।
मार्च 1968 में नोवोसिबिर्स्क एकेडेमगोरोडोक में क्लब "पॉड इंटीग्रल" में गैलिच के निंदनीय (अधिकारियों के दृष्टिकोण से) प्रदर्शन के बाद भी कोई उत्पीड़न नहीं हुआ। बॉकलर के आविष्कारों के विपरीत, गैलिच को किसी भी केजीबी में नहीं बुलाया गया था। और उन्हें गाने की भी इजाज़त नहीं थी. और इसके बाद उन्होंने उस बार्ड फेस्टिवल में "द बैलाड ऑफ सरप्लस वैल्यू", "हमें नरवा के पास कहीं दफनाया गया", या "पास्टर्नक की याद में" जैसे "विध्वंसक" गाने गाए (बोक्लर ने हठपूर्वक अंतिम अक्षर पर नाम पर जोर दिया) . दो हज़ार का हॉल खड़ा हो गया और एक क्षण की शांति के बाद तालियाँ गूँज उठीं। उत्सव में ही, गैलिच को सर्वोच्च पुरस्कार मिला - पुश्किन की कलम की एक चांदी की प्रति, यूएसएसआर एकेडमी ऑफ साइंसेज की साइबेरियाई शाखा से सम्मान का प्रमाण पत्र, जिसमें लिखा है: "हम न केवल आपकी प्रतिभा की प्रशंसा करते हैं, बल्कि आपकी भी साहस।"
हां, त्योहार के एक महीने बाद 18 अप्रैल, 1968 के अखबार "इवनिंग नोवोसिबिर्स्क" में, यूएसएसआर के यूनियन ऑफ जर्नलिस्ट्स के एक सदस्य, एक निश्चित लेगलेस निकोलाई मेयसाक द्वारा मुकाबला शीर्षक "द" के तहत एक लेख छपा। गाना एक हथियार है"।
ये शब्द थे:
"गैलिच, मुँह बनाते हुए, हमारी सबसे पवित्र अवधारणाओं का मज़ाक उड़ाता है, और हॉल में ... यद्यपि दुर्लभ, लेकिन - तालियाँ। नागरिकता की भावना के ख़त्म होने से यही होता है! क्या वास्तव में ऐसा कुछ करना संभव है - अपने मूल देश के बारे में, जो आपको पानी देता है और खिलाता है, दुश्मनों से आपकी रक्षा करता है और आपको पंख देता है? यह मातृभूमि है साथियों! नया गाना। और फिर - एक गद्दार की नैतिकता के साथ घृणित प्रकार की स्वीकारोक्ति जो न केवल अपनी पत्नी को धोखा देने के लिए तैयार है, न केवल एक कम्युनिस्ट के रूप में अपने सम्मान के लिए, बल्कि कुशलता से लोगों को धोखा देने के लिए भी तैयार है। पहली नज़र में, गैलीच बदमाश का मज़ाक उड़ाता है। लेकिन उसके स्वर को सुनें, उसके गीत की शब्दावली को, जिसे मानो उपहास में "रेड ट्राएंगल" कहा जाता है (एक बदमाश, उसकी पत्नी "ऑल-यूनियन सेंट्रल काउंसिल ऑफ ट्रेड यूनियंस की प्रमुख है" और उसकी "कमीने", जिसे वह रेस्तरां में ले गया)। और फिर, अपने "हीरो" को डांटने के बजाय। गैलिच उसे विजेता बनाता है। उसने "डुरसो" पिया, और मैंने "काली मिर्च" सोवियत परिवार के लिए, अनुकरणीय! हां, यह, निश्चित रूप से, बेतुका है: बैठक में पति-पत्नी के व्यक्तिगत संबंधों पर चर्चा करना। लेकिन गैलिच उस बारे में नहीं है। ऐसे गीतों के अपने "गुलदस्ते" के साथ, वह युवाओं से कहते प्रतीत होते हैं: देखो, यहाँ वे कम्युनिस्ट हैं। और अगला "नंबर" युवा श्रोताओं को एक निश्चित नैतिकता की ओर ले जाता है। मानो उपहास में, उन्होंने "प्रकृति का नियम" गीत की घोषणा की। एक निश्चित "टैम्बोर-मेजर" राजा के आदेश पर रात की निगरानी में अपनी पलटन का नेतृत्व करता है। पलटन कमांडर "युद्ध में कायर है, एक खरगोश की तरह, लेकिन कितना सुंदर आदमी है।" (गैलिच के लिए, क्या यह एक आदमी का आदर्श है?!) पलटन पुल के साथ चल रही है। और जैसे ही सैनिक गति पकड़ते हैं, यांत्रिकी के नियमों के अनुसार पुल ढह जाता है। और सिखाता है, गिटार बजाते हुए, "बार्ड" गैलिच: "और मेरा विश्वास करो, भगवान द्वारा, अगर हर कोई कदम बढ़ाता है, तो पुल लगभग-रू-शि-वा-एट-स्या है! .."
हर किसी को उसकी इच्छानुसार चलने दें - यह पहले से ही एक कार्यक्रम है जो युवा और, अफसोस, वैचारिक रूप से असहाय लोगों को पेश किया जा रहा है। फिल्मों में युद्ध देखना आसान और सुरक्षित है। 1941 में, मैंने अपने साइबेरियाई दोस्तों के साथ मिलकर मास्को की रक्षा की। पूरे देश ने अपनी राजधानी की रक्षा की! मॉस्को की सड़कों पर एंटी-टैंक बैरियर लगाने के लिए सभी मॉस्को मॉस्को के पास उदास खेतों में आ गए। यहां तक कि बच्चे भी छतों पर ड्यूटी पर थे और शहर को जर्मन आग लगाने वाले बमों से बचा रहे थे। हर कोई चल रहा था! सब लोग! और यदि सभी लोगों ने तालमेल नहीं बिठाया होता, पंचवर्षीय योजनाओं के कठिन वर्षों में एक शक्तिशाली उद्योग का निर्माण नहीं किया होता, अपनी सेना नहीं बढ़ाई होती, तो हम शायद ही फासीवाद की शैतानी शक्ति के साथ एक भी मुकाबला नहीं कर पाते। और यह संभावना नहीं है कि गैलीच आज अपने क्षुद्र गीत गाएगा। आख़िरकार, हिटलर का एक रणनीतिक लक्ष्य सोवियत बुद्धिजीवियों का विनाश था।
"बार्ड" विदूषक के छलावरण में व्यवहार की एक प्रकार की रेखा प्रस्तुत करते हुए, गहराई से खोज करता है। मैं, महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध का एक सैनिक, गैलिच के गीत "गलती" के बारे में विशेष रूप से तीखा कहना चाहूंगा। मुझे उन लोगों पर शर्म आती है जिन्होंने "बार्ड" और इस गाने की सराहना की। आख़िरकार, यह मृतकों की स्मृति का मज़ाक है! "नरवा के पास कहीं" मृत सैनिकों को एक तुरही और एक आवाज़ सुनाई देती है: "ठीक है, उठो, ऐसे-ऐसे, ऐसे-ऐसे!" यहां सब कुछ घृणित है: और यहां मृतकों के लिए यह अपील है "ऐसे और ऐसे" (यह, निश्चित रूप से, कमांडर का आदेश है!) और ये पंक्तियाँ: "जहां पैदल सेना की मृत्यु तैंतालीस में हुई, कोई फायदा नहीं हुआ, में व्यर्थ, वहाँ शिकार पाउडर पर चलता है, शिकारी तुरही बजाते हैं ..."।
25 साल बाद कैसा रणनीतिकार मिला! मंच पर एक रणनीतिकार बनना आसान है, यह जानते हुए कि कोई भी आप पर एक भी सड़ा हुआ अंडा नहीं फेंकेगा (हमारे पास कुछ वक्ताओं और कलाकारों के प्रदर्शन का मूल्यांकन करने की यह विधि नहीं है)। गैलिच मृतकों की निंदा करता है, और वैज्ञानिकों के शानदार सदन में युवा लोग तालियाँ बजाते हैं। दोस्तों और लड़कियों, आप किसकी सराहना करते हैं? तथ्य यह है कि एक चौथाई सदी पहले पिताओं की मृत्यु हो गई, यदि आपके नहीं तो किसी और के? वह मतलबी झूठ बोल रहा है, यह "बार्ड"! ... गैलिच को युवा आत्माओं में संदेह पैदा करने की जरूरत है: "वे व्यर्थ मर गए, उनकी कमान औसत दर्जे के अधिकारियों और जनरलों ने संभाली।" अनुवाद में, इसका मतलब है: "गोली क्यों मारो, दोस्तों! हमले पर क्यों जाओ? यह सब वही है - व्यर्थ में! अपने हथियार गिरा दो!" इस तरह यह गाना बदल जाता है! यह कोई संयोग नहीं है कि "बार्ड" ने युवा दर्शकों को चुना है: वह समझता है कि अगर उसने इसे युद्ध के दिग्गजों के सामने गाया, तो वे उससे कुछ कहेंगे।
दिग्गजों ने गैलिच को कुछ नहीं कहा. केवल मई 1968 में मॉस्को लेखक संगठन के बोर्ड के सचिवालय ने गैलिच को सार्वजनिक प्रदर्शन से पहले प्रदर्शनों की सूची को अधिक सावधानी से चुनने की आवश्यकता के बारे में चेतावनी दी थी। बोलने पर कोई रोक नहीं थी. हालाँकि, जहाँ तक मुझे पता है, हॉल में कोई और सार्वजनिक प्रदर्शन नहीं हुआ। लेकिन निजी घरों में प्रदर्शनों का एक अंतहीन सिलसिला शुरू हो गया। और टेप रिकार्डर हैं. और - पूरे देश में बिखरी फिल्मों के गुणन की एक श्रृंखलाबद्ध प्रतिक्रिया। "यॉज़ा प्रणाली का एक टेप रिकॉर्डर है - बस इतना ही, और यही काफी है।"
उनके कई गाने और भी कठोर हो गये। सचिवालय द्वारा उन्हें चेतावनी जारी करने के तुरंत बाद, उन्होंने लिखा ("शीर्षक रहित", लेकिन हम हमेशा इसे "मैं एक न्यायाधीश हूं") कहते थे, और "पीटर्सबर्ग रोमांस - चेकोस्लोवाकिया में सोवियत सैनिकों की शुरूआत के तुरंत बाद। यह वही समय था जब हम मिले थे और उन्होंने ये सभी गाने मेरे घर पर प्रस्तुत किए थे, और पीटर्सबर्ग रोमांस'' - पहली बार।
तब कैसा लग रहा था! स्थानांतरण न करें.
ओह, कितना तेज़, अविश्वसनीय
हमें व्हिस्की पीने के दिन बीत गए...
"न्याय मत करो, ऐसा न हो कि तुम्हें भी दोषी ठहराया जाए..."
तो, यहाँ, फिर, और न्याय मत करो?!
तो, यहाँ, इसका मतलब है शांति से सोना,
सबवे में निकल गिराओ?!
और निर्णय और निर्णय - हम क्यों करें?!
"हमें मत छुओ, और हम भी नहीं छुएंगे..."
नहीं! सार रूप में निंदनीय
जीवन का यह सूत्र! जो चुने गए हैं वे न्यायाधीश हैं?!
मेरा चयन नहीं हुआ है.
लेकिन मैं जज हूँ!
या यह वाला ("पीटर्सबर्ग रोमांस"): और फिर भी, इससे सरल नहीं,
हमारी उम्र हमें आज़मा रही है -
आप चौक पर जा सकते हैं
चौक पर जाने की हिम्मत करो,
उस नियत समय पर?
जहां वे एक चौक में खड़े हैं
शेल्फ की प्रतीक्षा में -
धर्मसभा से सीनेट तक,
चार पंक्तियों की तरह?!
लेकिन वापस, बोलने के लिए, वक्ता के पास। गैलीच पर जीवन भर किस तरह से अत्याचार और अत्याचार किया गया, इसकी भयावहता को दबी जुबान में बताने के बाद, मिस्टर बॉकलर ने अचानक घोषणा की कि गैलीच स्टालिन पुरस्कार का विजेता था। यहाँ यह नहीं है. और वह करीब नहीं था. उनका सबसे प्रसिद्ध पुरस्कार फिल्म "स्टेट क्रिमिनल" (निर्देशक निकोलाई रोज़ेंटसेव) के लिए केजीबी का एक पत्र है - महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान सैकड़ों लोगों की मौत के लिए जिम्मेदार एक खतरनाक अपराधी को केजीबी द्वारा पकड़ने के बारे में। लेकिन ऐसा डिप्लोमा फिल्म की पूरी क्रिएटिव टीम को मिला.
सामान्य तौर पर, "प्रसिद्ध यहूदियों" के बारे में कहानियों की एक योजना लंबे समय से चल रही है। सबसे पहले, वे काले स्ट्रोक के साथ चित्रित करते हैं कि कैसे एक प्रतिभाशाली यहूदी (उसकी जातीयता पर हर समय लगातार जोर दिया जाता है, जैसे कि यह वही है जो प्रतिभा का स्रोत है) को सताया गया और उसका उपहास किया गया। विशेष रूप से 5वें पैराग्राफ के लिए। और फिर, बिना किसी हिचकिचाहट के, वे अचानक सफलताओं, पुरस्कारों और जीत की रिपोर्ट करते हैं, जहां उन्हें जीवन भर पीड़ा दी गई और उनका मजाक उड़ाया गया। बात किसी की भी हो, हमेशा यही मकसद गाया जाता है। तो यह टैंक उद्योग मंत्री और "टैंकोग्राड" ज़ाल्ट्समैन के निदेशक के साथ था। संगीतकारों के बारे में वे यही कहते हैं - ओइस्ट्राख, गिलेल्स, कोगन। जनरल ड्रैगुनस्की जैसी सेना के बारे में। शतरंज खिलाड़ियों बोट्वनिक, ताल, लिलिएनथल के बारे में। खारीटन या ज़ेल्डोविच जैसे वैज्ञानिकों के बारे में। हां, लांडौ को एक साल की कैद हुई थी। लेकिन तब वह सोवियत विज्ञान के शीर्ष पर थे। और निकोलाई वाविलोव की जेल में भूख से मृत्यु हो गई। स्टालिनवाद द्वारा न तो किसी को और न ही दूसरे को राष्ट्रीय आधार पर चुना गया था।
यहाँ और गैलिच के साथ भी ऐसा ही है। पूरे कार्यक्रम को बताएं कि उन्हें कैसे सताया गया और प्रताड़ित किया गया, और फिर, जैसे कुछ हुआ ही नहीं, उनके स्टालिन पुरस्कार पर रिपोर्ट करें। हालाँकि उन्हें बिल्कुल भी सताया नहीं गया था (जब तक उन्हें यूनियनों से निष्कासित नहीं किया गया था), उन्होंने स्टालिन पुरस्कार भी नहीं दिया।
22 अगस्त, 1968 को चेकोस्लोवाकिया में सैनिकों के प्रवेश के अगले दिन, पहली बैठक में उन्होंने हमें बताया कि वह एक बहुत ही सफल और संतुष्ट सोवियत नाटककार थे। यहां उनके शब्द हैं जो मेरे टेप पर बने रहे (मैंने उन्हें पहले ही दूसरे में उद्धृत किया है) आलेख) :
“ठीक है, गैलीच एक जिद्दी व्यक्ति है। पचास साल की उम्र तक, मैं पहले ही सब कुछ देख चुका था, मेरे पास वह सब कुछ था जो मेरे सर्कल के एक व्यक्ति के पास होना चाहिए, विदेश यात्रा कर रहा था। एक शब्द में, वह एक समृद्ध सोवियत कमीना था(यहां हम कांप उठे - फिर भी, सामान्य राजनीतिक सीमांत बातचीत एक बात है, और "सोवियत लैकी" - वी.एल.) जैसे शब्द दूसरी बात हैं। लेकिन धीरे-धीरे मुझे और अधिक दृढ़ता से महसूस हुआ - मैं अब इस तरह नहीं जी सकता। अंदर कुछ पक रहा था, उसका बाहर आना ज़रूरी था। और मैंने फैसला किया कि अब मेरे लिए सच बताने का समय आ गया है। क्या आपके पास गिटार है? अभी एक गाना लिखा है. मैं डबना में था और ऐसी उदार अंतरराष्ट्रीय सहायता से प्रभावित होकर मैंने रचना की। हमारे समय, उन्नीसवीं सदी से इसका कोई लेना-देना नहीं है। तो, क्षमा करें, पहला प्रदर्शन।"(यह उनका "पीटर्सबर्ग रोमांस था -" आप स्क्वायर पर जा सकते हैं ")।
प्रसिद्ध वैज्ञानिकों और कलाकारों के उत्पीड़न को बढ़ा-चढ़ाकर न बताएं, भले ही उनमें इवानोव का नाम न हो। एक साधारण रूसी किसान, जिसे कुलक या कुलक घोषित किया गया था, पर हजारों गुना अधिक उत्पीड़न हुआ।
कई विद्वान उन शुभचिंतकों के साथ कभी नहीं खेलते जो उन्हें जातीय शहीदों में बदलना चाहते हैं।
यहां शिक्षाविद्, नोबेल पुरस्कार विजेता विटाली गिन्ज़बर्ग के हालिया शब्द हैं:
“जब 1933 में मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी में पहली बार मुफ़्त - परमिट पर नहीं - नामांकन हुआ, तो मैंने प्रतियोगिता पास नहीं की। इसका कारण मेरी ख़राब तैयारी थी, न कि कोई यहूदी-विरोधी भावना।”
जी. बोक्लर ने गैलिच को अलेक्जेंडर मेन के चालाक पुजारी-क्रॉस के शिकार के रूप में भी प्रस्तुत किया। वे कहते हैं, राइटर्स एंड सिनेमैटोग्राफर्स के संघ से निष्कासन के बाद गैलिच की उदास स्थिति का उपयोग करते हुए (वैसे, गलत तारीखें देते हुए), इस पुजारी ने कोजलेविच के पुजारी की तरह गैलिच को बहकाया, और उसे गहरे विदेशी विश्वास में खींच लिया। उसे (1972 की गर्मियों में)।
गैलिच ने हमेशा और कई बार खुद को रूसी कवि कहा। यहूदी नहीं. यहूदी नहीं. यहां उनकी आत्मकथात्मक कहानी "जनरल रिहर्सल" का एक अंश दिया गया है:
“आज मैं सड़क पर जा रहा हूं - एक लंबी सड़क पर, कठिन, शाश्वत और प्रारंभिक - निर्वासन की दुखद सड़क पर। मैं सोवियत संघ छोड़ रहा हूं, लेकिन रूस से नहीं! भले ही ये शब्द कितने भी आडंबरपूर्ण क्यों न लगें - और भले ही अलग-अलग वर्षों में कई लोगों ने इन्हें मुझसे पहले दोहराया हो - लेकिन मेरा रूस मेरे साथ ही रहेगा! मेरे रूस में टेढ़े-मेढ़े नीग्रो होंठ, नीले नाखून और घुंघराले बाल हैं - और मुझे इस रूस से बहिष्कृत नहीं किया जा सकता, कोई ताकत मुझे इससे अलग होने के लिए मजबूर नहीं कर सकती, क्योंकि मेरे लिए मातृभूमि कोई भौगोलिक अवधारणा नहीं है, मेरे लिए मातृभूमि भी एक है पुरानी कोसैक लोरी वह गीत है जिसे मेरी यहूदी माँ मुझे सुलाने के लिए गाती थी, ये रूसी महिलाओं के खूबसूरत चेहरे हैं - युवा और बूढ़ी, ये उनके हाथ हैं जो थकान नहीं जानते - सर्जनों और सहायक कर्मचारियों के हाथ, ये गंध हैं - सुई, धुआं, पानी, बर्फ, ये अमर शब्द हैं:
उड़ती हुई चोटी बादलों को पतला कर रही है!
शाम का सितारा, उदास सितारा
तेरी किरण ने सोई हुई घाटियों को चाँदी से चमका दिया है,
और निद्रालु खाड़ी, और निद्रालु पर्वतों की चोटियाँ...
और आप मुझे रूस से बहिष्कृत नहीं कर सकते, जिसका उदास बालक जैसा चेहरा और सुंदर - उदास और कोमल - आँखें कहती हैं कि इस लड़के के पूर्वज स्कॉटलैंड से आए थे, और अब वह झूठ बोल रहा है - मार डाला गया - और एक ओवरकोट से ढका हुआ - माशुक पर्वत के नीचे, और एक तेज़ तूफ़ान उसके ऊपर से गुज़रता है, और अपने आखिरी दिनों तक मैं उसकी अचानक, पहले से ही नश्वर - पहले से ही वहाँ से - आह सुनता रहूँगा। कौन, कहाँ, कब मुझे इस रूस से वंचित कर सकता है?! हजारों खून उसके अंदर मिश्रित हैं, मेरे रूस में, हजारों जुनून - सदियों से - उसकी आत्मा को पीड़ा देते हैं, उसने अलार्म बजाया, पाप किया और पश्चाताप किया, "लाल मुर्गा" को जाने दिया और आज्ञाकारी रूप से चुप रहा - लेकिन हमेशा, चरम के क्षणों में चरम सीमा, जब ऐसा लगा कि सब कुछ पहले ही खत्म हो चुका है, सब कुछ खो गया है, सब कुछ नरक में जा रहा है, कोई मुक्ति नहीं है और न ही हो सकती है, मैं तलाश कर रहा था - और पाया - विश्वास में मुक्ति! मैं, एक रूसी कवि, "पांचवें बिंदु" द्वारा इस रूस से बहिष्कृत नहीं किया जा सकता!
हमारी कई बातचीतों में गैलीच ने कभी भी अपनी जातीयता पर जोर नहीं दिया, उन्होंने अपने या अपने सहयोगियों की राष्ट्रीयता के बारे में कुछ भी नहीं कहा। केवल एक बार, "द सॉन्ग रिटन बाई मिस्टेक" की प्रस्तावना में (यही वह समय था जब उन्होंने सोचा था कि 1967 के युद्ध में इज़राइल की मृत्यु हो गई थी, बाद में इसे "अनकिलड के लिए रिक्विम" कहा गया था), अलेक्जेंडर अर्कादिविच ने, जैसे कि माफी मांगते हुए कहा: " यह मत सोचो कि मैं इतना ज़ायोनीवादी हूं, यह सिर्फ अफ़सोस की बात थी - एक छोटा सा देश, एक छोटे से लोग, एक बड़ी ताकत उन पर गिर गई, सोवियत प्रेस ने इसे इस तरह से दिया कि सब कुछ खत्म हो गया, मेरी बैटरी खत्म हो गई, मैं कुछ सुन नहीं पा रहा था इसलिए लिख दिया...'' दार्शनिक लेव बोरिसोविच बझेनोव, जो हमसे मिलने आए थे, ने मजाक में कहा: "उन्होंने एक ज़ायोनी-विरोधी गीत लिखा।" - बिल्कुल, - गैलिच ने उत्तर दिया। मैं गाया
छह करोड़ मरे!
और ठीक दस होंगे!
राउंड काउंट प्रेमी
खबर कृपया करनी चाहिए
कितना दयनीय अवशेष है
जलाओ, गोली मारो, फाँसी दो
यह बिल्कुल भी कठिन नहीं है
और अनुभव, इसके अलावा!
.....
तो तुम्हें किस बात की खुजली है
सुंदर, फासीवादी पालन-पोषण,
हमारे आदेश के साथ ताज पहनाया गया
और स्वर्ण सितारा?!
और यहां उनके शब्द हैं, जो जून 1974 में पोसेव के संवाददाताओं रहर और अज़ोव के साथ एक साक्षात्कार में रूढ़िवादी के बारे में बोले गए थे (देखें "पोसेव" 8 1974):
क्या युवा पीढ़ी में चर्च के प्रति आकर्षण है?
निश्चित रूप से। कई युवा यह समझने लगे हैं कि धर्म के बिना, रूढ़िवादी के बिना, जिसने किसी प्रकार के रूसी नैतिक आदर्श की नींव रखी..., चर्च के बिना, धार्मिक शिक्षा के बिना, धार्मिक ज्ञान के बिना, परंपराओं को "बस" दोहराने का कोई भी प्रयास पूर्णतः निरर्थक एवं निरर्थक हैं।
वास्तव में, जी. बॉकलर ने नेट पर उपलब्ध सामग्री का सौवां हिस्सा भी पढ़े बिना गैलिच के बारे में कार्यक्रम शुरू कर दिया। संभवतः, उन्होंने कोई एक अस्पष्ट लेख लिया और उसे अपने शब्दों में दोहराया, अपनी गलतियों के साथ अपने अनुमान भी जोड़े। लेकिन गैलिच की कई बहुत प्रसिद्ध कविताएँ हैं जिनमें वह अपने बारे में और रूढ़िवादी दोनों के बारे में लिखते हैं। इसके अलावा, पूरे एक घंटे के कार्यक्रम में, केवल एक बार बॉकलर ने "जब मैं लौटूंगा" कविता से एक चौपाई उद्धृत की, और इस कविता में ऐसे छंद हैं:
जब मैं वापस आऊंगा,
मैं उस एक घर में जाऊंगा
जहां आकाश नीले गुंबद से प्रतिस्पर्धा नहीं कर सकता,
और धूप की गंध, आश्रय रोटी की गंध की तरह,
मुझे मारो और मेरे दिल में छींटे मारो
- मैं कब वापस आऊंगा.
ओह, जब मैं वापस आऊंगा!
क्या ब्यूक्लेयर को पता है कि यह "एकमात्र घर है जहाँ आकाश नीले गुंबद से प्रतिस्पर्धा नहीं कर सकता"? मुझे यकीन है नहीं. यह तारासोव्का में एक छोटा लकड़ी का चर्च है, जहाँ फादर। अलेक्जेंडर (पुरुष)। फिर वह नोवाया डेरेवन्या के मंदिर में स्थानांतरित हो गए। और अपने प्रस्थान से पहले की इस कविता में, एक प्रकार का आध्यात्मिक वसीयतनामा, गैलिच लिखते हैं कि जब वह लौटेंगे, तो सबसे पहले वह उस घर में प्रवेश करेंगे।
मैं बड़ी संख्या में मूलभूत गलतियों के बारे में बात नहीं कर रहा हूं। उदाहरण के लिए, बॉकलर ने कहा कि नाटककार अर्बुज़ोव ने गैलिच के निष्कासन के खिलाफ मतदान किया (1972 में नहीं, बल्कि 29 दिसंबर, 1971 को)। ऐसा कुछ नहीं. अर्बुज़ोव ने गैलिच के खिलाफ तीखी बात की, उसे लुटेरा कहा, क्योंकि वह बैठता नहीं था, बल्कि बैठे लोगों की ओर से गाने लिखता था ("बादल अबकन में तैरते हैं")। सच है, उन्होंने मतदान से परहेज किया (कवयित्री एग्निया बार्टो, वैलेन्टिन कटाएव, गद्य लेखक रेकेमचुक के साथ - उन्होंने कड़ी फटकार का प्रस्ताव रखा, लेकिन सुझाव के बाद दूसरे वोट के दौरान उन्होंने इसके खिलाफ मतदान किया)।
सभी गलत। और विवरण जाने बिना भी, कोई भी आसानी से अनुमान लगा सकता है कि न तो केजीबी और न ही कोई अन्य विशेष सेवाएं कभी भी अपने मुखबिरों के नाम का खुलासा करती हैं। यह सवाल से बाहर है. वास्तव में, ऐसा हुआ कि 90 के दशक (अब पिछली शताब्दी) की शुरुआत में, पूर्ण पुनर्गठन और खुलेपन का प्रदर्शन करने के लिए, केजीबी ने घोषणा की कि जो कोई भी चाहे वह उनके डोजियर (या उनके प्रियजनों) से परिचित हो सकता है ). उदाहरण के लिए, फिर मैं भी गया और अपने ऊपर डोजियर डाला। मैंने अर्क भी बनाया। अलीना ने बिल्कुल वैसा ही किया. मैंने वहां मुखबिरों के उपनाम देखे (जैसे ग्वोज़्ड, ख्रोमोनोज़्का, फ़ोटोग्राफ़र), गैलीच स्वयं "गिटारवादक" के रूप में जाने जाते थे। लेकिन, ज़ाहिर है, कोई वास्तविक नाम नहीं।
ब्यूक्लेयर के विपरीत, केजीबी ने कभी भी पेरिस में गैलिच के पास एक दूत को यह अनुमति लेकर नहीं भेजा कि यदि वह पश्चिम की निंदा करना शुरू कर दे तो वह वापस लौट सकता है। फिल्म "रिफ्यूजीज़ ऑफ़ द 20वीं सेंचुरी" का निर्देशन गैलिच ने नहीं बल्कि राफेल गोल्डिंग ने किया था। वहां उनकी स्क्रिप्ट थी. निर्देशक येवगेनी गिन्ज़बर्ग भाई नहीं हैं (और गैलिच के रिश्तेदार भी नहीं हैं) और उन्होंने कभी भी बार्ड की फीस साझा करने के अभियान का नेतृत्व नहीं किया है। यह वास्तव में गैलीच के छोटे भाई वालेरी अर्कादिविच गिन्ज़बर्ग द्वारा किया गया था, जो एक निर्देशक नहीं, बल्कि स्टूडियो के संचालक थे। गोर्की.
और सामान्य तौर पर, ऐसे सांस्कृतिक बोझ के साथ, कला से संबंधित विषयों को लेना उचित नहीं होगा। उदाहरण के लिए, बॉकलर ने ऐसा मोती दिया: रूसी, उन्होंने कहा, ज्यादातर इवान और मैटवे जैसे यहूदी नाम हैं। कुछ मूल रूसी नाम हैं - बोक्लर के अनुसार, ये ओलेग, ओल्गा, इगोर हैं। ये नाम केवल आत्मसात किए गए स्कैंडिनेवियाई नाम हैं जो वाइकिंग्स के साथ आए थे। और इवान - पुराने नियम का जॉन, लंबे समय से रूसी बन गया है। यहूदियों के पारंपरिक नामों में न तो इवान, न ही जॉन, या मैथ्यू है। कभी-कभी इसे रूसी नाम मैटवे से भी पाया जाता है। साथ ही जॉन, जीन और जान भी नहीं।
मैं कार्यक्रम के शब्दों के साथ समाप्त करूंगा "माइक्रोफ़ोन पर, गैलिच," 2 मई 1976(रेडियो लिबर्टी के प्रसारण चक्र में)।
चक्र "धन्यवाद" से - कविता के बारे में
एक बार एक ट्रेन में, मेरी अनगिनत यात्राओं के दौरान, एक रात की ट्रेन में, मैंने खुद से सवाल पूछा: हम, अनैच्छिक, स्वैच्छिक और कभी-कभी बिल्कुल स्वैच्छिक निर्वासन में रहने वाले लोगों को, उस देश से कैसे संबंधित होना चाहिए जहां हम पैदा हुए थे ? और मैंने सोचा: कृतज्ञता के साथ। कृतज्ञता के साथ, क्योंकि सत्ता और रूस एक ही चीज़ नहीं हैं। सोवियत रूस शब्दों का एक अर्थहीन संयोजन मात्र है। हम रूस में पैदा हुए, जिसने हमें सबसे सुंदर भाषा दी, जिसने हमें शानदार, अद्भुत धुनें दीं, जिसने हमें महान संत, लेखक, शहीद दिए। हमें अपने देश, हवा के लिए अपनी मातृभूमि, इसकी सुंदर प्रकृति, इसकी सुंदर मानवीय उपस्थिति, अद्भुत मानवीय उपस्थिति के लिए आभारी होना चाहिए ... हम, जो पहले से ही एक जागरूक उम्र में बपतिस्मा ले चुके हैं, रूस के प्रति आभारी नहीं हो सकते हैं और इस संत दिवस के लिए. हम उसे याद करते हैं, हम उसके लिए प्रयास करते हैं, हम उससे प्यार करते हैं और हम उसके आभारी हैं। और यह अधिकारी ही थे जिन्होंने हमें निर्वासन में जाने के लिए मजबूर किया, न कि रूस, न ही हमारी मातृभूमि, न ही वह देश जो हमारे दिलों में रहता है।
और एक और बात - आखिरी शब्द जो उन्होंने जाने से पहले हमसे - अपने युवा दोस्तों से कहे थे (और "साक्षात्कार" में नहीं, जैसा कि शतालोव गलती से लिखते हैं):
मेरे कुछ हमवतन लोगों के विपरीत जो सोचते हैं कि मैं जा रहा हूं, मैं वास्तव में नहीं जा रहा हूं। मुझे बाहर निकाला जा रहा है. यह बिल्कुल समझ लेना चाहिए. इस प्रस्थान की स्वैच्छिकता नाममात्र है. वह एक काल्पनिक स्वयंसेवक है. वह मूलतः मजबूर है. लेकिन फिर भी, यह वह भूमि है जहां मेरा जन्म हुआ। यह वह दुनिया है जिसे मैं किसी भी चीज़ से अधिक प्यार करता हूँ। यह उपनगरीय, उपनगरीय दुनिया भी है, जिससे मैं भयंकर नफरत से नफरत करता हूं, जो अब भी मेरी दुनिया है, क्योंकि मैं इसके साथ एक ही भाषा में बात कर सकता हूं। यह अभी भी वह आकाश है, आकाश का वह टुकड़ा, वह बड़ा आकाश जो पूरी पृथ्वी को ढकता है, लेकिन यह आकाश का वह टुकड़ा है जो मेरा टुकड़ा है। और इसलिए मेरा एकमात्र सपना, आशा, विश्वास, खुशी और संतुष्टि यही है कि मैं हमेशा इस धरती पर लौटूंगा। और मैं पहले ही मर चुका हूँ और निश्चित रूप से इसमें वापस आऊंगा।
पंचांग "हंस" में गैलिच के बारे में लेख
http://www..htm वालेरी लेबेडेव। धन्य है वह व्यक्ति जो दुष्टों की सभा में नहीं जाता (ए. गैलिच की मृत्यु की 20वीं वर्षगांठ पर)
http://www..htm वालेरी लेबेडेव। "गैलिच के जीवन और रोमांच के बाद"
http://www..htm लेखकों और छायाकारों के संघों में गैलिच की बहाली पर दस्तावेज़
http://www..htm वालेरी लेबेडेव। क्या आप ब्लागॉवेस्ट, अलेक्जेंडर अर्कादेविच को सुनते हैं? (ए. गैलिच के जन्म की 80वीं वर्षगांठ पर)
http://www..htm दिमित्री मोंगाईट। गैलिच एक शतरंज खिलाड़ी है.
www..htm ग्रिगोरी स्विर्स्की। मेरा गैलिच
www..htm वालेरी लेबेडेव। गैलिच के पास
मैं गैलिच और उनके काम के बारे में साइटों के दो और पते दूंगा।
www.bard.ru/Galich
http://www.galichclub.naroad.ru/
अंततः, लगभग हर किसी को मार्च करना सीखना होगा - आपको सेना में, सैन्य शैक्षणिक संस्थानों में, और यहां तक कि स्कूलों में औपचारिक या खेल आयोजनों में भी सही ढंग से चलने में सक्षम होना होगा। ऐसा प्रतीत होता है कि अपना पैर कैसे उठाना है और कहाँ रखना है, इसमें कुछ भी जटिल नहीं है। हालाँकि, इसका तात्पर्य अपने स्वयं के नियमों से है, जिनका पालन किया जाना चाहिए।
सही तरीके से मार्च कैसे करें
आपको इस तथ्य से शुरुआत करने की आवश्यकता है कि मार्च पर चलने की विशेष तकनीक के नियम विभिन्न प्रकार के सैनिकों के लिए अलग-अलग हैं - भूमि, नौसेना, नौसैनिक, वायु सेना, छात्र, मार्चिंग बैंड और ध्वजवाहक। हालाँकि, स्टेप तकनीक में निर्धारित बुनियादी नियम अभी भी सभी के लिए समान हैं। मार्चिंग ध्यान से शुरू होती है - व्यक्ति के पैर केवल एड़ी के संपर्क में होते हैं, जबकि मोज़े लगभग 45 डिग्री के कोण पर फैले होते हैं।
शरीर की स्थिति समतल है, बिना झुके, सिर थोड़ा ऊपर उठा हुआ है, टकटकी आगे की ओर है। भुजाओं को बगल में फैलाया जाना चाहिए, और हाथों की अंगुलियों को थोड़ा भींचना चाहिए - लेकिन मुट्ठी में नहीं। जब स्थिति "ध्यान में" स्वीकार की जाती है, तो कमांड "स्टेप मार्च" की अपेक्षा की जानी चाहिए। इन दो शब्दों का भी अपना अर्थ है: "कदम" एक प्रारंभिक आदेश है, "मार्च" एक कार्यकारी आदेश है। अगला चरण गठन में आगे बढ़ना है।
एक साथ मार्च करना
बढ़ते कदमों के साथ ठीक से मार्च कैसे करें? आगे की गति बाएं पैर से शुरू होती है। वैसे, मार्च करने के लिए आपको कौन से जूते पहनने की ज़रूरत है, इसमें एक रहस्य है। ज़मीन पर एड़ी को थपथपाने से एक निश्चित लय को गिनने में मदद मिलती है, जिसका रैंकों में पालन करना आसान होता है। आंदोलन के दौरान, हाथों को भी एक निश्चित तरीके से "चलना" चाहिए - तनाव के बिना, स्वतंत्र रूप से आगे और पीछे। उंगलियां थोड़ी मुड़ी हुई हैं, कसकर दबी हुई नहीं हैं।
और अब मुख्य बात यह है कि आपको अपना हाथ कितनी दूर तक उठाना है। यहीं पर कुछ मतभेद होंगे. पैदल सेना के सैनिक अपना हाथ 20 सेंटीमीटर आगे बढ़ाते हैं। उसके बाद, प्रत्येक चरण के साथ हाथ को 15 सेंटीमीटर बगल की ओर (पीछे नहीं) पीछे खींचा जाता है। सैन्य नौसैनिक, वायु सेना, युद्ध में चलते समय, अपना हाथ 15 सेंटीमीटर ऊपर उठाते हैं, फिर इसे केवल 7.5 सेंटीमीटर तक किनारे की ओर ले जाते हैं।
सेना मार्च
अब हम सीखेंगे कि सेना में उचित तरीके से मार्च कैसे किया जाता है। ड्रिल स्टेप एक विशेष, सिद्ध तकनीक के अनुसार सिखाया जाता है। यह जानने लायक है कि व्यायाम के बाद पैरों में बहुत दर्द होगा। तो, पैर सीधे 90 डिग्री ऊपर उठता है और 5 मिनट तक इसी स्थिति में रहता है। पैर को नीचे करते समय, पैर को जमीन के समानांतर रखना चाहिए, जिसके संपर्क में आने पर एक छोटी सी पॉप सुनाई देगी - यह भी ड्रिल स्टेप के महत्वपूर्ण क्षणों में से एक है। बायां पैर नीचे करने के बाद दाहिना पैर तुरंत उठ जाता है। तकनीक वही है - सीधे 90 डिग्री, 5 मिनट तक पकड़ें, पैर को जमीन के समानांतर नीचे रखें, संपर्क के बाद परिणामी विशिष्ट ध्वनि के साथ। जब दाहिना पैर ऊपर उठाया जाता है, तो दाहिना हाथ पीछे की ओर खिंच जाता है।
इस समय बायां हाथ कोहनी पर मुड़ा हुआ है और मुट्ठी छाती के स्तर पर है। जब बायां पैर ऊपर उठाया जाता है, तो बायां हाथ बिल्कुल पीछे चला जाता है, और दाहिना हाथ, कोहनी पर मुड़ा हुआ, छाती के स्तर तक उठ जाता है।
कदम की गति
बढ़ते कदम की एक निश्चित गति होती है। सामान्य मार्चिंग के दौरान, प्रति मिनट 110-120 कदम चलते हैं, जिसकी सापेक्ष कदम लंबाई 70-80 सेंटीमीटर होती है। एक महत्वपूर्ण अंतर मार्चिंग वॉकिंग की किस्मों में से एक है - "प्रशिया" कदम (औपचारिक)। इसके साथ, पैर को 15-20 सेंटीमीटर आगे नहीं बढ़ाया जाता है, जैसा कि सामान्य ड्रिल चरण में होता है, लेकिन शरीर के सापेक्ष एक समकोण बनाने तक लगभग बढ़ जाता है। "प्रशिया" कदम की गति बहुत कम होगी - प्रति मिनट 75 कदम से अधिक नहीं। "प्रुशियन" कदम के बीच मुख्य अंतर यह है कि इसमें बहुत अधिक शारीरिक प्रयास की आवश्यकता होती है और सामान्य मार्चिंग की तुलना में इसे सीखने में अधिक समय लगता है। आदर्श अनुशासन और व्यवस्था का प्रतीक होने के कारण इस प्रकार का चलना सैनिकों के लिए महान अनुशासनात्मक और शैक्षिक मूल्य का है।
सही ढंग से मार्च कैसे करें यह भी सामान्य स्कूलों में सिखाया जाता है।
स्कूल में निर्माण कदम
स्कूल में सही ढंग से मार्च कैसे करें यह शारीरिक शिक्षा शिक्षकों द्वारा सिखाया जाता है (यदि हम सामान्य शिक्षा स्कूलों के बारे में बात कर रहे हैं, सैन्य विभागों के बारे में नहीं)। आमतौर पर, छात्र औपचारिक या खेल आयोजनों में कदम मिलाकर मार्च करते हैं। बेशक, बच्चे एक सैनिक के आचरण से बहुत दूर हैं, लेकिन सही युद्ध कदम की मूल बातें अभी भी स्मृति में संग्रहीत हैं। मार्च करते समय, सैन्य मुद्रा की नकल करने का प्रयास करते हुए अपनी मुद्रा बनाए रखना सुनिश्चित करें। हरकतें तेज़ और सटीक होनी चाहिए, ठुड्डी ऊपर उठानी चाहिए, अपना सिर इधर-उधर घुमाना सख्त मना है - आपको हर समय केवल आगे की ओर देखना चाहिए। ऐसे अन्य बिंदु हैं जो आपको सही तरीके से मार्च करना सीखने के लिए जानना चाहिए। उनमें से एक है परिधीय दृष्टि का उपयोग, जो दायीं और बायीं ओर मार्च करने वालों के साथ कतार में चलने में मदद करता है।
और क्या जानने योग्य है
सही ढंग से मार्च कैसे किया जाए, इसकी अन्य बारीकियाँ भी हैं। सामने वाले से न टकराने के लिए, और पीछे चलने वाले के लिए बाधा न बनने के लिए, स्पष्ट रूप से दूरी बनाए रखना आवश्यक है। इसका मान एक फैली हुई भुजा की दूरी है।
आपको एक-दूसरे की हरकतों को स्पष्टता से दोहराते हुए समग्र रूप से समकालिक रूप से आगे बढ़ना चाहिए। इसके अलावा, आदेशों के बारे में मत भूलना। कार्यकारी वाक्यांश "स्टॉप" के साथ, आपको अपने बाएं पैर के साथ एक और आखिरी कदम उठाना होगा और अपना दाहिना पैर उस पर इस तरह रखना होगा कि आप फिर से "ध्यान में" स्थिति में लौट आएं। तो, सही तरीके से मार्च कैसे करें, इसमें सबसे महत्वपूर्ण बात क्या है? ये हैं धीरज, सावधानी, समकालिकता, स्पष्टता और अत्यधिक एकाग्रता।
सेना का कहना है कि टीम की उपस्थिति का कारण वह प्रतिध्वनि है जो तब होती है जब सैनिक आमने-सामने जाते हैं। इसने कई पुलों को नष्ट कर दिया और सैकड़ों नहीं तो दर्जनों सैनिकों और नागरिकों की जान ले ली।
“ऐसे मामले हैं जब अनुनाद ने निलंबन पुलों को नष्ट कर दिया। एंगर्स (फ्रांस) में पुल को सैनिकों की एक टुकड़ी ने स्पष्ट रूप से फर्श पर दाएं या बाएं पैर से मारते हुए नष्ट कर दिया था। सेंट पीटर्सबर्ग में फोंटंका नदी पर बना मिस्र का पुल तब ढह गया जब घुड़सवार सेना की एक टुकड़ी उस पर से गुजरी, जिसके घोड़ों को एक लयबद्ध कदम में प्रशिक्षित किया गया था और साथ ही उनके खुरों से ताल मिलाई गई थी। दोनों ही मामलों में, पुल को सहारा देने वाली जंजीरें टूट गईं। हालाँकि जंजीरों को पुल पार करने वाले लोगों और घोड़ों के वजन से अधिक भार उठाने के लिए डिज़ाइन किया गया था, ”बेलगोरोड लिसेयुम नंबर 10 में भौतिकी और गणित के एक शिक्षक बताते हैं। नतालिया विनाकोवा.
शायद, सेना के अलावा, केवल स्कूल में ही मार्चिंग को इतना महत्व दिया जाता है। किंडरगार्टनर, पर्यटन के लिए स्नातक, देशभक्ति की छुट्टियां मैटिनीज़ पर बन रही हैं। और कैडेट स्कूली बच्चे, कोसैक से लेकर राज्य यातायात निरीक्षक तक, किसी भी महत्वपूर्ण अवसर पर कदम बढ़ाते हैं। और एक भी स्कूल को इससे नुकसान नहीं हुआ.
“हमने अपने बेटे को विशेष रूप से कैडेट वर्ग में भेजा, ताकि बुनियादी शिक्षा के अलावा, वह सैन्य प्रशिक्षण भी प्राप्त कर सके। उन्हें सही ढंग से गठन में चलना, मार्च करना, मार्चिंग गीत गाना सिखाया जाता है। मेरा बेटा इसे पसंद करता है और उसे खुद पर गर्व है। वसंत और शरद ऋतु में, वे स्कूल के पास स्टेडियम में प्रशिक्षण लेते हैं, सर्दियों में - पहली मंजिल पर जिम में, ”बेलगोरोड निवासी कहते हैं सेर्गेई.
“मेरी सबसे बड़ी बेटी नियमित स्कूल में आठवीं कक्षा में है। उन्हें मार्च करना नहीं सिखाया जाता है, केवल 1 सितंबर को लाइन से पहले उन्हें कक्षा के साथ बने रहने के लिए कहा जा सकता है ताकि यह सुंदर दिखे। लेकिन बच्चों की लय थी - स्कूल की दूसरी मंजिल पर असेंबली हॉल में कक्षाएं आयोजित की गईं। मैंने कभी नहीं सुना कि इसकी वजह से हॉल के नीचे दरारें पड़ गईं या प्लास्टर टूट गया, ”अभिभावक साझा करते हैं। क्रिस्टीना.
झूला प्रभाव
वास्तव में, सब कुछ सरल है. अनुनाद की अवधारणा को स्कूल में भौतिकी के पाठों में पढ़ाया जाता है, जिसमें पुलों के उदाहरण भी शामिल हैं।
“अनुनाद तब होता है जब सिस्टम की प्राकृतिक आवृत्ति ड्राइविंग बल की आवृत्ति के साथ मेल खाती है। एक उदाहरण एक झूला है: एक भारी झूले को भी मजबूती से झुलाने के लिए, आपको इसे अपने स्वयं के दोलनों की ताल पर धकेलना होगा। यदि सैनिक समय पर हिलते हुए पुल के साथ कदम बढ़ाते हैं, तो पुल तेजी से हिलने लगता है और जंजीरें टूट जाती हैं। इमारतों और पुलों का निर्माण करते समय, प्रतिध्वनि को निश्चित रूप से ध्यान में रखा जाता है," शिक्षक आगे कहते हैं।
स्कूल बनाते समय डिजाइनर जिन बिल्डिंग कोड और नियमों पर भरोसा करते हैं, वे बहुत गंभीर हैं। इसलिए मार्च करते समय आधे स्कूल में गूंजना लगभग असंभव है। शैक्षणिक संस्थानों में शिक्षा की स्थितियों और संगठन के लिए स्वच्छता और महामारी विज्ञान संबंधी आवश्यकताएं भी सख्त हैं। वे स्कूलों की पहली मंजिलों पर या उपभवनों में जिम लगाने की सलाह देते हैं। दूसरी मंजिल और उससे ऊपर जिम लगाते समय ध्वनि और कंपन रोधक सामग्री का उपयोग करना चाहिए।
नतालिया विनाकोवा हमें आश्वस्त करती हैं कि यदि हम काल्पनिक रूप से यह मान लें कि जब बच्चे स्कूल में मार्च कर रहे होते हैं, तो उनके लिंग के दोलनों की आवृत्ति और बच्चों के कदम एक-दूसरे के करीब होंगे, तब भी कोई विनाश नहीं होगा। इसके कई कारण हैं।
सबसे पहले, बच्चों के पैरों को धक्का देने की प्रेरक शक्ति छोटी होती है। दूसरे, स्कूल के फर्श जंजीरों से नहीं, बल्कि इमारत की दीवारों और नींव से टिके हुए हैं। तीसरा, बच्चे कमरे की परिधि के चारों ओर मार्च कर सकते हैं और 90 डिग्री मुड़ने पर बच्चों के पैरों के धक्का देने की लय भटक जाती है। और आखिरी बात: प्रत्येक कक्षा में कुछ लोग ऐसे होते हैं जो टीम की लय में नहीं आते। वे धक्का के समग्र बल को कम कर देंगे, और इसलिए हिलने-डुलने में बाधा डालेंगे।
विश्व इतिहास से
एंगर्स (फ्रांस) में मेन नदी पर बना बास चेन सस्पेंशन ब्रिज 1850 में उस समय ढह गया जब सैनिकों की एक बटालियन उस पर से गुजर रही थी। तूफ़ान चल रहा था, तेज़ हवा चल रही थी, जिससे प्रतिध्वनि बढ़ गई। सैनिकों ने अपनी गति तेज़ कर दी, और पुल को थामे हुए तारों ने रास्ता दे दिया। 220 सैनिक और तीन नागरिक मारे गये। पुल की लंबाई 102 मीटर थी, इसे दो लोहे के तारों द्वारा समर्थित किया गया था। विशेषज्ञ इस बात से सहमत हैं कि यदि वे इतने ऑक्सीकृत नहीं हुए होते, तो पुल बच गया होता।
ऐसी ही एक त्रासदी 20 साल पहले इंग्लैंड में मैनचेस्टर के पास हुई थी। जब 60 तोपखानों की एक टुकड़ी उस पर चल रही थी तो एक छोटा पुल ढह गया। फिर कोई नहीं मरा.
कनाडा में नियाग्रा नदी पर हनी आर्क ब्रिज 1897 में बनाया गया था। इसकी विश्वसनीयता के बारे में संदेह 1925 में प्रकट हुआ: यह परेड के दौरान गूंजने लगा। जल्द ही इसके स्थान पर एक नया पुल बनाया गया और इसका नाम रेनबो रखा गया। वह आज भी सेवा करते हैं।
नतालिया कोज़लोवा
