مترجم میخائیل ویزل: "مطالعه با کودک باید هم برای کودک و هم برای والدین لذت بخش باشد." مفسر ادبی میخائیل ویزل - در مورد کتاب های جدیدی که ارزش خواندن دارند اکنون در این ورطه کجا هستیم؟

در «کتاب شیب»، یک نوزاد در کالسکه به معنای واقعی کلمه از کوه پایین می‌غلتد. میخائیل، من یک مادر هستم، پس چرا برای من خنده دار است؟

چون یک کمدی ترسناک است. هیچ کس واقعاً فکر نمی کند که یک کالسکه بچه بتواند یک شیر آتش نشانی را خراب کند و یک افسر پلیس را مجبور به انجام یک تلنگر مرگ کند. کنش در کتاب به سرعت طبق قوانین یک کمدی فیلم صامت عجیب و غریب، یعنی در اصل، طبق قوانین یک مسخره آشکار می شود. جایی هم که همه با چوب به سر هم می زنند و لگد می زنند - و همه می فهمند که این یک قلدری کوچک نیست، بلکه یک تلافی است - زیرا هم چوب جعلی است و هم چکمه ها انگشتان دلقک دارند.

یک والدین دلسوز در اینجا به شما اعتراض خواهد کرد: "اگر کودک نفهمد و ..." - سپس اضطراب والدین در شکوفایی کامل شکوفا می شود. باید چکار کنم؟ نادیده گرفتن یا برای خوانندگان توضیح دهید که چه چیزی و چگونه؟

‒ شما باید با والدین خود صحبت کنید - اما فقط زمانی که مشخص باشد که والدین آماده صحبت هستند و نه فقط مشتاق "حشره کردن" شما. به ویژه سؤالاتی مانند "اگر کودک نفهمد چه؟" من برای چنین سؤالاتی یک پاسخ دارم: لطفاً اجازه دهید «والد دلسوز» به خواندن بارتو برای فرزندش ادامه دهد. فقط وقتی یک روز بد متوجه شد که بین او و فرزندش پرتگاهی وجود دارد، تعجب نکنید.

- در وهله اول چه چیزی شما را به عنوان مترجم جذب این کتاب کرد - طرح داستان، شکل غیر معمول؟

همانطور که می دانیم کتاب کودک یک محصول مصنوعی است. تفکیک آن به اجزای آن دشوار است.

من برای اولین بار آن را در یک فروشگاه کتاب کودک در شهر Avvelino ایتالیا (اینجا میلان یا فلورانس نیست، بلکه یک شهر نسبتاً کوچک جنوبی است - البته با سابقه دو هزار ساله) در تابستان 2012 دیدم. به سادگی از «وینتیج» بی‌تردید، سبک اصیل آن - بصری و کلامی - هنر دکو آمریکایی (همان «عصر رگتایم» که توسط دکترو در رمان معروف تجلیل شده است) و در عین حال آینده‌گرایی که نه چندان در شکل الماس‌شکل بی‌سابقه کتاب، اما در اصل ساختن روایت، که کمدی‌های «فرار» را پیش‌بینی می‌کرد، «باستر کیتون، جایی که قهرمان ضعیف با نگاهی غیرقابل اغتشاش در جایی می‌افتد، واژگون می‌شود، پرواز می‌کند، به سمت بالا می‌رود. ... - و همه اینها بدون کوچکترین آسیبی به سلامتی خودش و اطرافیانش.

من همچنین متوجه اپیزودی شدم که در آن یک بچه نسخه ویژه یک روزنامه را می خواند که ماجراجویی خود را توصیف می کند. صد سال پیش این یک هذل بود، اما امروزه، در عصر اینستاگرام و غیره. این تقریباً عادی است.

طبیعتاً اولین غریزه من این بود که یک کتاب غیرعادی بخرم و آن را به دوستان مسکو نشان دهم. اما به سرعت مطمئن شد که نسخه اصلی آمریکایی است نه ایتالیایی، از خرج کردن 14 یورویی که به سختی به دست آورده بود خودداری کرد.

و او کار درست را انجام داد. زیرا در پاییز همان سال، پس از صحبت با مدیر انتشارات ساموکات، ایرینا بالاخونوا، متوجه شدم که او نیز مجذوب این کتاب شده است - البته در نسخه هلندی. هر دوی ما این تصادف را تصادفی در نظر گرفتیم و من شروع به کار ترجمه کردم.

- عنوان کتاب را «کتاب با تعصب» ترجمه کردید. به نظر من "کتاب مایل" هم دقیق تر و هم خنده دارتر بود...

در واقع، به معنای واقعی کلمه، طبق فرهنگ لغت، شیب به معنای "شیب" یا "مورب" است. اما به نظر من "کتاب کج" به سمتی اشتباه هدایت می شود - یا "کتاب خرگوشی" یا "کتاب خرگوش". و "با تعصب" - برای من شخصاً با "انحرافات" حزبی دهه 20-1910 ارتباط برقرار می کند. یعنی از نظر زمان و سبک بسیار به اصل نزدیکتر است.

مؤسسه ادبی من استاد E.M. سولونوویچ مدام به ما یادآوری می کرد که هیچ راه حل نهایی در ترجمه وجود ندارد. من این راه حل را انتخاب کردم - اما هیچ کس ممنوع نیست کتاب 1910 را به روش خودش ترجمه کند و آن را منتشر کند، مدت هاست که در اختیار عموم قرار گرفته است.

به هر حال، عنوان فرعی کتاب - "جاده به بالا سخت است، اما پایین سریعتر از یک اسکوتر" - به نظر شما مشکوک نیست؟ درست به نظر می رسد: در نسخه اصلی اسکوتر وجود ندارد. اما با لوگوی ناشر به خوبی پیش می رود!

وقتی کار ترجمه هولیگانیسم نیول را بر عهده گرفتید، فهمیدید که این کتاب به عنوان کتاب کودک منتشر می شود. من در مورد تغییر مدرن در هنجارها صحبت می کنم: طنز خوب قدیمی برای بسیاری از والدین نه خنده دار به نظر می رسد و نه مهربان. مترجم به چه امیدی داشت؟ بهتر نیست مثلاً کتاب های خوب بچه ها را مثل بزرگسالان بسازیم؟ برای کسانی که می فهمند؟

نمی توانم بگویم که این کتاب «قدیمی» است. نه چارسکایا. زمانی، این یک آوانگارد تیز بود - آنقدر تیز که برای رهبران DETGIZ قبل از جنگ بسیار سخت بود. بله، مطمئن نیستم که آنها درباره این کتاب می دانستند - این کتاب خیلی جلوتر از زمان خود بود که حتی در سرزمین مادری خود به طور گسترده شناخته شد.

مترجم امیدوار بود که بتواند اشعار را به اندازه کافی «آوادار» کند تا خودشان صحبت کنند. در همان زمان، من وظیفه نوشتن را بر عهده خودم گذاشتم که می توانستم در همان دهه 20 بنویسم، زمانی که کتاب از نظر تئوریک می توانست توسط همان "DETGIS" به رهبری مارشاک منتشر شود، کسی که به شدت از خودش خواسته بود دیگران از نظر صحت.

و "مثل بزرگسالان" به چه معناست؟ نسخه روسی، مانند تمام نسخه های مدرن اروپایی، کپی دقیق نسخه اصلی 1910 است. من می‌دانم که فن‌آوران Samokat برای انتخاب کاغذ و دستیابی به نمایش رنگ دقیق برای مدت طولانی تلاش کردند. نحوه قرار دادن آن یک سوال برای بازاریابان است، نه برای مترجم. اما، باز هم، من و شما می دانیم که کتاب کودک یک «محصول با کاربرد دوگانه» است: اغلب، والدین جوان، تحت عنوان «برای یک کودک می خرم»، از خرید کتاب برای خود خوشحال می شوند. در واقع تنها راه این است: خواندن برای کودک، خواندن با کودک باید هم برای کودک و هم برای والدین لذت بخش باشد و نه کار سخت، انجام وظیفه والدین. تولیدکنندگان کارتون‌های خانوادگی کامل مدت‌هاست که این را درک کرده‌اند، اما ناشران کتاب‌های کودکان تازه شروع به درک این موضوع کرده‌اند.

- آیا برای فرزندانتان «کتاب شیب دار» می‌خوانید؟ آیا بچه ها واقعاً به این همه کتاب قدیمی نیاز دارند؟ یا دوباره، آیا این کار را برای خودتان انجام می دهید؟

اصطلاح «همه آن کتاب‌های قدیمی» در مورد نیول صدق نمی‌کند. او یک «نویسنده قدیمی فراموش شده» نیست، او نویسنده نادیده گرفته شده ای است. به زبان روسی نبود! اکنون ظاهر شده است، و ما می توانیم تصمیم بگیریم که آیا به آن "نیاز داریم" یا "به آن نیاز نداریم". در مورد دختر خودم، که زمانی که من روی کتاب کار می‌کردم بین پنج تا نه سال داشت، او فعال‌ترین نقش را در این کار داشت: او را بررسی کردم که آیا کالسکه به اندازه کافی «آرام» می‌چرخد. و او این "کتاب با تعصب" را به خوبی می شناسد.

این گفتگو توسط النا سوکووینا انجام شد

_______________________________________

پیتر نیول
کتاب با شیب
تصاویر نویسنده
ترجمه از انگلیسی توسط Michael Wiesel
انتشارات سموکات، 2018

در 26 نوامبر، جشن سالانه روح آغاز می شود - نمایشگاه ادبیات روشنفکرانه غیرداستانی در خانه هنرمندان مرکزی، که زمان آن فرا رسیده است که اجازه ندهیم کسانی که هرگز زحمت خواندن کتاب های خریداری شده در این نمایشگاه را یک سال پیش به خود نداده اند، خودداری کنیم. . دهکده تصمیم گرفت از منتقد کتاب، مترجم و مجری دوره های نویسندگی میخائیل ویزل بفهمد که دقیقاً چه چیزی ارزش خرید در این فصل را دارد، هنگام انتخاب کتاب چه کسی را باور کنیم، نثر مدرن روسی در کجا حرکت می کند، چگونه رونق داستان پلیسی اسکاندیناوی اتفاق افتاد و چرا کار جی کی رولینگ رئالیسم است.

درباره انتشارات غیرداستانی جدید

- لطفا در مورد غیر داستانی به ما بگویید. امسال چه چیز هیجان انگیزی خواهد بود که همه ما باید به آن توجه کنیم؟

ما باید با این واقعیت شروع کنیم که غیرداستانی شانزده سال پیش عملاً در بیابان آغاز شد. اما حتی در حال حاضر هنوز بخشی جدایی ناپذیر از چشم انداز فرهنگی مسکو و حتی روسیه است، حداقل تا آنجا که به کتاب مربوط می شود. امسال، تا آنجا که من می دانم، به دلیل سرد شدن شدید اوضاع بین المللی (هر چقدر هم که بد به نظر برسد)، مهمانان افتخاری - اتریشی ها - پرواز کردند. سال زبان آلمانی و اتریشی ها پرواز کردند.

- رد کردی؟

نمی دانم چگونه قاب شده بود، اما آنها پرواز کردند. کیوریتورهای برنامه کودک هم تغییر کرده اند. متصدیان در محدوده محدودی از امکانات عمل می کنند. خانه مرکزی هنرمندان یک ساختار بزرگ و محافظه کارانه است و آنچه که کیوریتورهای کودکان و بزرگسالان ارائه می دهند همیشه در این راهروی امکانات نمی گنجد. اما با وجود این، طبق معمول، ستارگان ادبی خارجی و گفتگوهای فشرده درباره کتاب در انتظار ماست و انتشارات کوچک می توانند نیم یا حتی دو سوم تیراژ خود را به صورت غیرداستانی بفروشند. این البته برای نمایشگاه خوب است، اما کاملاً شیوا وضعیت انتشارات کوچک در روسیه را توصیف می کند.

-به چی دقت کنم؟

محصول جدید این فصل "The Abode" ساخته زاخار پری‌پین است که در تابستان منتشر شد، فروش خوبی دارد و در حال حاضر در لیست پرفروش‌ترین‌های فروشگاه مسکو قرار دارد. اکنون زاخار به طور فعال در دونباس فعال است و این باعث واکنش های متفاوتی می شود، اما علاقه به کتاب او را تحریک می کند. من زاخار را کمی می شناسم و می توانم تصور کنم که این برای او روابط عمومی نیست، بلکه اعتقادات صادقانه است. هر دو "The Abode" و "Telluria" اثر Sorokin در فهرست کوتاه جایزه "کتاب بزرگ" قرار گرفتند. "Telluria" نیز ظاهراً همچنان محبوبیت خود را به دست خواهد آورد، زیرا متن دوم یا سومی در این اندازه، حجم و مقیاس را به خاطر ندارم که توسط یک نویسنده مدرن روسی ساخته شده باشد. سومین کتاب مهم، رمان «بازگشت به مصر» نوشته ولادیمیر شاروف است. من به خوانندگان دهکده توصیه می کنم رمان سال 1989 او، تمرینات را بخوانند. پس از انتشار "روز اپریچنیک"، آنها شروع به گفتن کردند که ما در پارادایم توصیف شده در این کتاب زندگی می کنیم، که متأسفانه درست است، اما تا حد زیادی ما در پارادایم توصیف شده در رمان زندگی می کنیم. تمرینات.» در میان نویسندگان خارجی، بیشترین هیجان در رابطه با رمان جدید سال گذشته دونا تارت آمریکایی، "The Goldfinch" به وجود آمده است که قبلاً تعداد زیادی جوایز را در دنیای انگلیسی زبان جمع آوری کرده است. این کتاب در مقیاس بزرگ است که به سرعت توسط Corpus ترجمه و منتشر شده است. مانند همه کتاب‌های بزرگ، «درباره همه چیز» است: درباره تروریسم مدرن، در مورد نقاشی باستانی و در مورد جوانان تأثیرپذیر. به‌علاوه، همه ناشران اصلی مجموعه‌ای از پرفروش‌ترین‌های انگلیسی زبان، از جمله داستان پلیسی جدید جی‌کی رولینگ، که با نام مستعار گالبریث نوشته شده است، آماده کرده‌اند. من خودم مشتاقانه منتظر فرصتی هستم تا در غرفه خانه انتشاراتی Ad Marginem نگاهی به دیلوژی Curzio Malaparte ایتالیایی "Caput" و "Skin" داشته باشم.

این دو رمان بزرگ در مورد جنگ جهانی دوم است که باعث بحث و جدل شد، حتی از جمله گنجاندن آن در واتیکان Index Librorum Prohibitorum.و همچنین یکی دیگر از آثار کلاسیک نادیده گرفته شده، رمان عظیم پیتر ناداس مجارستانی در سال 1986، کتاب خاطرات، که زمانی توسط سوزان سونتاگ حقیقت‌گو ستایش شد. من همچنین مطمئن هستم که در غیرداستانی، دریایی از کتاب‌های مرتبط با تاریخ و سیاست وجود خواهد داشت: در مورد جنگ جهانی اول (از جمله رمان بسیار خوب سباستین فالکز بریتانیایی "و پرندگان آواز خواندند") و در مورد کریمه و در مورد دونباس.

روند،که
من در نثر روسی می بینم، - بازگشت رئالیسم سوسیالیستی

به دلایل شخصی، من مشتاقانه منتظر دیدار نویسنده ای که ترجمه کردم، آلبرتو توسو فی ونیزی هستم. در سال 2000، من راهنمای او را برای اسطوره ها و افسانه های ونیز در ونیز خریدم - و اکنون من و OGI بالاخره آن را به زبان روسی ارائه می کنیم. همچنین به «پراگ جادویی» اثر آنجلو ماریا ریپلینو اشاره خواهم کرد. این یک کتاب کلاسیک و اساسی در مورد گولم، دیبوک، امپراتور رودولف است که پنجاه سال است به دست خواننده روسی می رسد - من به سادگی اولگا واسیلیونا را تحسین می کنم که این داستان پیچیده را به پایان رساند. اگر به موضوع افسانه های شهری و شهرسازی علاقه دارید، توصیه می کنم به کتاب مایکل سورکین آمریکایی که هر روز از روستای گرینویچ تا ترایبکا به محل کار خود می رود و به شهرسازی نیویورک می پردازد، توجه کنید.

- چیز مهمی از خاطرات وجود دارد؟

- ناشر آلپینا «زندگی و زندگینامه دانیلا زایتسف» را منتشر کرده است، خاطرات یک مؤمن قدیمی روسی که در دهه 1950 در هاربین به دنیا آمد و از آنجا به آرژانتین مهاجرت کرد. خانواده او سعی کردند به سیبری برگردند، اما هیچ چیز برای آنها درست نشد و او، به قول خودشان، خود را به آرژانتین کشاند. دومی کتاب بسیار جالب لیودمیلا اولیتسکایا "شاعر" درباره دوست نزدیکش ناتالیا گوربانفسکایا است. و سومین کتاب خاطرات-زندگینامه "بارونس" اثر هانا روچیلد، نماینده نسل جوان روچیلد است که در مورد عمه عموی سرکشش نوشته است که از شوهر بارون خود جدا شد، پنج فرزندش را در فرانسه رها کرد و رفت. در دهه پنجاه به نیویورک رفتند تا با چارلی پارکر و تلونیوس مونک جازبازان همنشینی کنند. و چهارمین غیرداستانی مهم کتاب «بدهی: 5000 سال اول تاریخ» است که توسط Ad Marginem منتشر شده است. نویسنده آن، دیوید گربر، انسان شناس، استاد دانشکده اقتصاد لندن و در عین حال یکی از ضد رهبران جنبش اشغال وال استریت است.

- دانشمندان ما چطور؟ آیا کتاب های علمی عامه پسند جالبی وجود دارد؟

از علوم انسانی - "ما در روم باستان زندگی می کنیم" اثر ویکتور سونکین، ادامه کتاب کودک سال قبل از "رم اینجا بود". توسط انتشارات کودک «گام به تاریخ» منتشر شده است، اما مطمئن هستم که والدین نیز آن را با علاقه خواهند خواند. از علوم طبیعی، خوشحال می شوم کتاب فوق العاده آسیا کازانتسوا "چه کسی فکرش را می کرد" در مورد مردم و عادات بد آنها، در مورد اینکه چرا بسیاری از مردم نمی توانند سیگار را ترک کنند، چرا می خواهید در خانه بخوابید را به شما یادآوری کنم. پاییز، چرا مردم در مسائل تولید مثل اینقدر احمقانه رفتار می کنند. در ابتدای امسال منتشر شد، اما به تازگی جایزه روشنگر را دریافت کرده است که صمیمانه به نویسنده آن تبریک می گویم. یکی دیگر از کتابهای کاملاً دیوانه از دیمیتری باویلسکی - "در صورت تقاضا. گفتگو با آهنگسازان معاصر." دیمیتری باویلسکی یک نویسنده است، نه یک موسیقی شناس، و با ده ها نفری که موسیقی آکادمیک مطالعه می کنند مصاحبه های بسیار صمیمانه ای انجام داد. این کتاب اخیراً جایزه آندری بلی سنت پترزبورگ را دریافت کرده است که جایزه آن یک سیب، یک روبل و یک بطری ودکا است.

درباره رئالیسم سوسیالیستی جدید

- از آنجایی که شروع به صحبت در مورد جوایز کردیم، بیایید به روندها نگاه کنیم: امسال "پرفروش‌ترین کتاب ملی" و "کتاب بزرگ" به چه کسی داده شد.

Ksenia Buksha نویسنده سنت پترزبورگ امسال برای کتاب خود "Freedom Factory" "Natsbest" را دریافت کرد؛ او همچنین در فهرست کوتاه "کتاب بزرگ" قرار گرفت. این یک غافلگیری کامل بود. این یک کتاب بسیار جالب است، یک رمان صنعتی مدرن، اگرچه خود Ksenia قاطعانه مخالف چنین تعریفی است.

- به طور کلی چه بر سر ادبیات آمده است؟ مردم امروز چه می نویسند و برای چه چیزی به آنها جایزه می دهند؟

می توانم به دو گرایش اشاره کنم: اولی محو شدن مرزهای بین بصری و متنی. در پاییز امسال، چندین رمان گرافیکی منتشر شد که حتی نمی‌توان آن‌ها را کمیک نامید و به موضوعات مهم و بزرگ پرداختند. برای مثال، «عکاس» نوشته گیبر، لفور و لمرسیه، داستان یک فرانسوی است که در دهه هشتاد از پاکستان به «دوشمان» افغانستان می‌رود. یا "Logicomics" توسط Doxiadis و Papadimitriou - بیوگرافی برتراند راسل، با مشارکت لودویگ ویتگنشتاین، کورت گودل. این مجلدات حدود پانصد صفحه و حدود هزار روبل است. یا کتاب‌های ظریف‌تری که به موضوعات بزرگ، مهم و اصلاً «کمیک» نمی‌پردازند، برای مثال، «ماریا و من» نوشته میگل گایاردو درباره یک دختر مبتلا به اوتیسم. هنوز خیلی زود است که در مورد آن صحبت کنیم، اما در ایتالیا، یک رمان گرافیکی امسال برای اولین بار در فهرست نهایی جایزه معتبر Strega قرار گرفت. گرایش دوم، محو شدن مرزهای داستانی و غیرداستانی است. این اتفاق می افتد نه به این دلیل که مردم علاقه مند به روایت های بزرگ نیستند، بلکه به این دلیل است که جهان مستندتر شده است. هر جزئیات غیرمنتظره‌ای، هر جزئیات غیرمنتظره‌ای فوراً مشخص می‌شود، هالیوود حقوق فیلمبرداری «داستان واقعی» را می‌خرد و بلافاصله کتابی نوشته می‌شود. شاید فیلم 127 ساعت درباره کوهنورد آرون رالستون را به خاطر بیاورید که دست خود را در دره ای اره کرد تا خود را آزاد کند. به نظر یک داستان وحشی می رسد. در قرن گذشته، چنین داستان دلخراشی را اختراع یک رمان نویس بد می دانستند، اما این حقیقت واقعی است، شما می توانید هم دست و هم یک انسان زنده را نشان دهید. ادبیات از زمان گیلگمش و هومر به حالت خود باز می‌گردد: اعمال انسان‌های باشکوه به ادبیات تبدیل می‌شود و مرحله اختراع نویسنده را دور می‌زند.

- پس پرداخت هنری دیگر به اندازه داستان مهم نیست؟

این دقیقاً به عنوان پردازش یک داستان از قبل موجود مهم است. اگرچه هیچ چیز کاملاً جدیدی در اینجا وجود ندارد. لئو تولستوی، زمانی که جنگ و صلح را نوشت، از تاریخ خانواده خود نیز استفاده کرد؛ نمونه اولیه ایلیا روستوف پدربزرگ او بود. یعنی رسوخ غیرداستانی به داستان، قصد سوء کسی نیست، یک فرآیند طبیعی است. روندی که من در نثر روسی می بینم بازگشت رئالیسم سوسیالیستی است. وقتی به فهرست کوتاه "کتاب بزرگ" نگاه کردم، در آن کتابی از نویسنده ویکتور رمیزوف از خاباروفسک یافتم - "اراده آزاد" در مورد شکار ماهی قرمز، در مورد یک مرد حقیقت گو که با پلیس فاسد مبارزه می کند. افسران و این رئالیسم سوسیالیستی مطلق و پیشرفته است، فقط به جای "ماشین های گازی" "کروزاک" وجود دارد. و گویی بر خلاف آن - "قایق بخار به آرژانتین" اثر الکسی ماکوشینسکی، نمونه ای به همان اندازه بی عارضه از یک "مهاجرت" آشتی ناپذیر - از نظر سبکی و ایدئولوژیکی - دهه هفتادی، فقط به دلایلی که تاریخ آن نیز در سال 2014 است.

- آیا این بازگشت ادبیات به سال های طلایی شوروی است یا استفاده از تکنیک های تکنیکی رئالیسم سوسیالیستی بر مواد امروزی؟

گفتنش سخت است، اما به نظرم می رسد که زندگی اجتماعی ما در حال از دست دادن انعطاف پذیری خود و بازیابی سفتی است، که در تقاضا برای تکنیک ها و اشکال خاصی از ادبیات منعکس می شود.

درباره کارآگاه در حال رفتن

- البته ما احیای رئالیسم سوسیالیستی داریم. ادبیات خارجی چطور؟ اکنون «دختر رفته» بر اساس کتابی از گیلیان فلین منتشر شده است که همه از آن خوشحال هستند، اگرچه کتاب خیلی خوب است. من به فهرست پرفروش‌های نیویورک تایمز نگاه کردم، و عملاً فقط داستان‌های پلیسی وجود دارد: کسی کشته شده است، کسی ناپدید شده است، کسی به دنبال کسی می‌گردد. در آمریکا و اروپا چه می گذرد؟

من نمی توانم درباره همه ادبیات خارجی صحبت کنم، اما ادبیات ایتالیایی و انگلیسی را از نزدیک دنبال می کنم. به طور کلی، نمی توانم موافق باشم که هجوم کارآگاهان وجود دارد. در عوض، پس از اومبرتو اکو، داستان کارآگاهی به یک تکنیک شناخته شده عمومی تبدیل شد که در هر کتابی مناسب است. پیش از این، قتل، آدم ربایی، نوعی دزدی عنصری از یک ژانر کم، داستان تلقی می شد. اما به نظر من داستان پلیسی یک روند گذشته است و داستان کلیدی داستانی است که بر اساس رویدادهای واقعی نوشته شده است. به عنوان مثال، کتاب «سه فنجان چای» توسط گرگ مورتنسون کوهنورد آمریکایی درباره چگونگی ساخت مدارس دخترانه در افغانستان برای چندین سال پرفروش بوده است. همچنین، اگر به صحبت در مورد روندها ادامه دهیم، ثروت ادبیات انگلیسی زبان در مستعمرات ملی و حومه های سابق در حال افزایش است.

- منظورتان این است که جایزه بوکر امسال به یک استرالیایی داده شد و به طور کلی از امسال تصمیم گرفتند نه بر اساس ملیت، بلکه به همه کسانی که در انگلستان منتشر می شوند، اهدا کنند؟

نه فقط. ببینید، کاملاً همه به انگلیسی می نویسند: سورینامی ها، هائیتی ها، هندی ها، بنگلادشی ها. این را نه با نکوهش، بلکه با تحسین می گویم، زیرا دائماً خون تازه به ادبیات می ریزد. این چندفرهنگی در بهترین حالت خود است. به جز سلمان رشدی که همه ما او را می شناسیم، جومپا لاهیری، نویسنده بنگالی تبار که در آمریکا بزرگ شده و برنده جایزه پولیتزر شده است نیز وجود دارد. همچنین می توانید خالد حسینی، افغانی که بادبادک باز را نوشت را به یاد بیاورید. خوب، میخائیل ایدوف، اتفاقا. « آسیاب قهوه » به زبان انگلیسی برای مردم روستای گرینویچ نوشته شده است. خود آمریکایی ها در مورد او و درباره همتایش گری اشتینگارت (متولد لنینگراد) با جدیت تمام می گویند که "یادداشت روسی" را به ادبیات آمریکا آورده اند. برای ما کمی خنده‌دار است، اما برای ادبیات آمریکایی این موضوع برای دوره‌ای است.

- کدام نویسندگان انگلیسی زبان را می توان کلاسیک واقعی نامید؟

- کی دیگه، پرچت؟

پراچت بیشتر بر ژانر متمرکز است. آمریکایی ها همچنین درباره جاناتان فرانزن صحبت می کنند و او را «نویسنده بزرگ امروز» می نامند. رمان اصلاحات او در سال 2001 در واقع بسیار خوب است. در 11 سپتامبر 2001 به فروش رسید که بهترین تاثیر را در فروش آن نداشت. اما من آن را چند سال بعد به زبان روسی خواندم و به لطف آن متوجه شدم که چرا 11 سپتامبر اجتناب ناپذیر شد، اگرچه کلمه ای در مورد بنیادگرایی یا تروریسم وجود ندارد. این داستان یک خانواده بزرگ آمریکایی است که در آن پیوندهای نسل‌ها در حال از هم پاشیدن است، زیرا روند فناوری شروع به پیشی گرفتن از طول عمر یک نسل می‌کند.

- آیا من به درستی درک می کنم که تاکید بر رئالیسم وجود دارد و فانزین ها، گرگ و میش، هری پاتر و خون آشام ها در حال تبدیل شدن به گذشته هستند؟

هری پاتر واقع گرایی است. من از اومبرتو اکو فکری خواندم که به شدت مرا سرگرم کرد: اینکه دنیای مدرن بسیار جادویی تر از پنجاه سال پیش است. یک کودک مدرن که به کنترل از راه دور تلویزیون، ایکس باکس و صفحه نمایش لمسی عادت کرده است، در وجود عصای جادویی چیز شگفت انگیزی نمی یابد.

درباره بحران ابدی ادبی

- با انتشار کتاب روسی چه اتفاقی می افتد؟ آیا ناشران کوچک می میرند یا زنده می مانند؟

البته همه در وحشت و وحشت هستند. اما همانطور که دیمیتری بایکوف با دریافت "کتاب بزرگ" برای ZhZL پاسترناک به طرز زیرکانه ای اشاره کرد، "ادبیات روسی همیشه در بحران است، این وضعیت عادی آن است، فقط در این حالت می تواند وجود داشته باشد." چنین سقوط در ورطه. همانطور که از زمان داستایوفسکی تا کنون ادامه دارد.

- الان کجای این ورطه هستیم؟

از آنجایی که این ورطه بی پایان است، نمی توان در مورد جایگاه خود در آن صحبت کرد. اما ما اکنون در حال تجربه یک تغییر عظیم‌تر و تکتونیکی هستیم: انتقال از کهکشان گوتنبرگ به جهان استیو جابز، به انتشار کتاب الکترونیکی، که در مقابل چشمان ما و با مشارکت ما اتفاق می‌افتد.

- روسیه از لحاظ فنی آنقدر مجهز نیست که همه ناگهان خرید کتاب های کاغذی را متوقف کنند و به کتاب های الکترونیکی روی بیاورند.

این کاملا اجتناب ناپذیر است. من در مورد نویسنده خاباروفسک که در ابتدا برای ما جالب بود به شما گفتم. این یک وضعیت وحشی و اشتباه است، زمانی که 90 درصد از افراد آهنگساز در مسکو و سن پترزبورگ زندگی می کنند. از نویسندگان مشهور، فقط تعداد کمی از این مناطق هستند: الکسی ایوانوف ساکن یکاترینبورگ، زاخار پریپین و نویسنده کارآگاه نیکلای سوچین - هر دو از نیژنی نووگورود، اولگ زایونچکوفسکی از کلومنا. به علاوه دینا روبینا در اسرائیل و سوتلانا مارتینچیک (مکس فری) که در ویلنیوس ساکن شدند. جغرافیای ما گسترده ترین زمینه را برای انتشار کتاب الکترونیکی باز می کند، زیرا کتابی که نسخه کاغذی آن به انباری در خاباروفسک رسیده است به طور عینی دسترسی به مسکو دشوار است. در آینده، چاپ کتاب کاغذی جایگاهی را که وینیل اکنون در موسیقی دارد را اشغال خواهد کرد. برای مثال، یک نفر هزار جلد در خوانندگان الکترونیکی و یک دوجین جلد در قفسه ای خواهد داشت که دوست دارد هر از گاهی ورق بزند.

درباره کلاسیک های زنده

- همانطور که فهمیدم، زندگی با نوشتن در روسیه هنوز غیرممکن است؟

پنج یا شش نفر در روسیه هستند که با در نظر گرفتن فروش حق فیلم و حق امتیاز برای ستون نویسی، از نویسندگی امرار معاش می کنند. خوب، شاید یک دوجین. برای دیگران، از نظر اقتصادی، این یک صنعت ثانویه از تولید اصلی است. مثلا از سریال نویسی یا از روابط عمومی. اما من فکر می کنم که این یک داستان نسبتاً جهانی است، فقط این است که در آمریکا این وضعیت بیشتر حل شده است و به نویسندگان این فرصت داده می شود که در محوطه دانشگاه زندگی کنند، دوره های نویسندگی خلاق تدریس کنند و کمک های مالی غیردولتی دریافت کنند.

- در مورد ناشران چطور؟

اولاً، همه به "اثر دم بلند" تکیه می کنند، این یک اصطلاح بازاریابی است: 90٪ مردم کوکاکولا می نوشند و 10٪ مهم نیست که شما چه کاری انجام دهید، این کوکاکولا را در دهان خود نمی گذارند. و از این 10 درصد می توانید مخاطب خود را ایجاد کنید.

- آیا معتقدید که هنوز در روسیه امکان نوشتن یک کتاب فوق العاده پرفروش وجود دارد که مورد توجه همه قرار گیرد؟

از یک طرف خدا را شکر که زمان هایی که همه یک کتاب می خوانند گذشته و برنگشته است. غیرممکن است تصور کنید که دو نفر از یک حلقه در حال ملاقات، به جای احوالپرسی بگویند: "تاکنون آن را خوانده ای؟" - "خواندن". اما از آنجایی که به اندازه کافی مسن هستم، می‌دانم که متحد شدن حول یک کتاب صحیح‌تر و اخلاقی‌تر از اتحاد پیرامون الگوهای سیاسی مانند «کریمه مال ماست» است. بنابراین من دوست دارم چنین کتابی ظاهر شود. اما به طور کلی، عملکرد کتابی که همه می خوانند باید توسط کلاسیک ها انجام شود - آنچه که یک فرد در مدرسه می خواند.

- چه ادبیات مدرن روسیه را کلاسیک می نامید؟

اگر در مورد کلاسیک مدرن به معنای خواندنی صحبت کنیم، شاید اینها «چاپایف و پوچی» از نسل P و پلوین باشند. با وجود تمام شکل خاردار و طنز پست مدرنیستی آنها، اینها کتابهای مهمی هستند و هنوز چیزهای زیادی را در زندگی ما توضیح می دهند. اکنون ولادیمیر سوروکین به سرعت از آوانگارد به کلاسیک رفته است. و احتمالاً میخائیل شیشکین و ولادیمیر شاروف. یوری مملیف یک خارجی کلاسیک زنده مانند کافکا است. و البته نمی توانم از آندری بیتوف و فاضل اسکندر استفاده نکنم. اما گویی آنها دیگر کاملاً با ما نیستند، بلکه در جایی با تورگنیف و بونین هستند.

عکس ها:ویکا بوگورودسایا