Sredstva umetniškega izražanja v "Zgodbi o Igorjevem pohodu. Raziskovalno delo o literaturi "vizualna in izrazna sredstva v besedilih Igorja Tsareva"

Ko govorimo o umetnosti, literarna ustvarjalnost, smo osredotočeni na vtise, ki se ustvarijo ob branju. V veliki meri jih določa podoba dela. V leposlovju in poeziji obstajajo posebne tehnike za krepitev izraznosti. Kompetentna predstavitev javno nastopanje– potrebujejo tudi načine za sestavljanje ekspresivnega govora.

Prvič koncept retorične figure, govorne figure, so se pojavile med govorniki antična Grčija. Zlasti Aristotel in njegovi privrženci so sodelovali pri njihovem preučevanju in klasifikaciji. Ko so se poglobili v podrobnosti, so znanstveniki identificirali do 200 različic, ki bogatijo jezik.

Sredstva izraznega govora delimo na jezikovna raven za:

• fonetični;
• leksikalni;
• sintaktični.

Uporaba fonetike je tradicionalna za poezijo. V pesmi pogosto prevladujejo glasbeni zvoki, ki dajejo pesniškemu govoru posebno melodičnost. V risbi verza se za poudarjanje uporabljajo poudarek, ritem in rima ter kombinacije zvokov.

Anafora– ponavljanje glasov, besed ali besednih zvez na začetku stavkov, pesniških vrstic ali kitic. “Zlate zvezde so zadremale...” – ponovitev začetni zvoki Jesenin je uporabljal fonetično anaforo.

In tukaj je primer leksikalne anafore v Puškinovih pesmih:

Sam hitiš čez čisti azur,
Ti sam mečeš ​​dolgočasno senco,
Ti sam žalostiš slavnostni dan.

Epifora- podobna tehnika, vendar veliko manj pogosta, pri kateri se besede ali besedne zveze ponavljajo na koncu vrstic ali stavkov.

Uporaba leksikalne naprave povezana z besedo, leksemom, pa tudi z besednimi zvezami in stavki, sintakso, velja za tradicijo literarne ustvarjalnosti, čeprav jo pogosto najdemo tudi v poeziji.

Običajno lahko vsa izrazna sredstva ruskega jezika razdelimo na trope in stilne figure.

Poti

Tropi so uporaba besed in besednih zvez v figurativni pomen. Poti naredijo govor bolj figurativen, ga poživijo in obogatijo. Nekateri tropi in njihovi primeri v literarnem delu so navedeni spodaj.

Epitet – umetniška opredelitev. Z njegovo uporabo avtor doda besedi dodatno čustveno barvanje, vaša ocena. Da bi razumeli, kako se epitet razlikuje od običajne definicije, morate pri branju razumeti, ali definicija daje besedi novo konotacijo? Tukaj je preprost test. Primerjaj: pozna jesen – zlata jesen, zgodnja pomlad - mlada pomlad, tihi vetrič - nežen vetrič.

Personifikacija- prenašanje lastnosti živih bitij na nežive predmete, narava: “Strogo so gledale mračne skale ...”.

Primerjava– neposredna primerjava enega predmeta ali pojava z drugim. "Noč je mračna, kot zver ..." (Tyutchev).

Metafora– prenašanje pomena ene besede, predmeta, pojava na drugo. Prepoznavanje podobnosti, implicitna primerjava.

"Na vrtu gori ogenj rdeče jerebike ..." (Jesenin). Rowanove krtače spominjajo pesnika na plamen ognja.

Metonimija– preimenovanje. Prenos lastnosti ali pomena z enega predmeta na drugega po načelu kontiguitete. "Tisti v klobučevini, prepirajmo se" (Vysotsky). V klobučevini (material) - v klobuku iz klobučevine.

Sinekdoha- vrsta metonimije. Prenos pomena ene besede v drugo na podlagi kvantitativne povezave: ednina - množina, del - celota. "Vsi gledamo Napoleone" (Puškin).

Ironija- uporaba besede ali izraza v obrnjenem, posmehljivem pomenu. Na primer poziv k oslu v Krylovovi basni: "Ali si nor, pametni?"

Hiperbola- figurativni izraz, ki vsebuje pretirano pretiravanje. Lahko se nanaša na velikost, pomen, moč in druge lastnosti. Litota je, nasprotno, pretirano podcenjevanje. Hiperbolo pogosto uporabljajo pisatelji in novinarji, veliko manj pogosta pa je litota. Primeri. Hiperbola: "Sončni zahod je gorel s sto štiridesetimi sonci" (V.V. Majakovski). Litota: "človeček z nohtom."

Alegorija- določena slika, prizor, slika, predmet, ki vizualno predstavlja abstraktno idejo. Vloga alegorije je sugerirati podtekst, prisiliti k iskanju skriti pomen pri branju. Široko uporabljen v basni.

Alogizem– namerno kršenje logičnih povezav z namenom ironije. "Tisti posestnik je bil neumen, bral je časopis "Vest" in njegovo telo je bilo mehko, belo in drobljivo." (Saltikov-Ščedrin). Avtor v naštevanju namenoma meša logično heterogene pojme.

Groteskno– posebna tehnika, kombinacija hiperbole in metafore, fantastičen nadrealistični opis. Izjemen mojster ruske groteske je bil N. Gogol. Njegova zgodba Nos temelji na uporabi te tehnike. Poseben vtis ob branju tega dela naredi kombinacija absurda z običajnim.

Govorne figure

Slogovne figure se uporabljajo tudi v leposlovju. Njihove glavne vrste so prikazane v tabeli:

Test "Sredstva umetniškega izražanja"

Če želite preveriti svoje razumevanje snovi, opravite kratek test.

Preberite naslednji odlomek:

»Tam je vojna dišala po bencinu in sajah, zažganem železu in smodniku, škrapala je z gosenicami, zavreščala iz mitraljezov in padla v sneg ter se znova dvignila pod ognjem ...«

Katera umetniška izrazna sredstva so uporabljena v odlomku iz romana K. Simonova?

Šved, Rus - zabode, seka, reže.

Bobnanje, kliki, brušenje,

Grmenje pušk, teptanje, rjovenje, stokanje,

In smrt in pekel na vseh straneh.

A. Puškin

Odgovor na test je podan na koncu članka.

Izrazni jezik je najprej notranja podoba, ki se pojavi ob branju knjige, poslušanju ustnega nastopa, predstavitvi. Za obdelavo slik so potrebne vizualne tehnike. Dovolj jih je v velikem in mogočnem Rusu. Uporabite jih in poslušalec ali bralec bo v vašem govornem vzorcu našel svojo podobo.

Preučite izrazni jezik in njegove zakonitosti. Sami ugotovite, kaj manjka v vaših predstavah, v vaši risbi. Razmišljajte, pišite, eksperimentirajte in vaš jezik bo postal poslušno orodje in vaše orožje.

Odgovor na test

K. Simonov. Poosebitev vojne v prehodu. Metonimija: tuljenje vojakov, oprema, bojišče – ​​avtor jih idejno poveže v posplošeno podobo vojne. Uporabljene tehnike izrazni jezik– poliunija, skladenjsko ponavljanje, paralelizem. Skozi to kombinacijo slogovni pripomočki Ob branju se ustvari oživljena, bogata podoba vojne.

A. Puškin. Pesem nima veznikov v prvih vrsticah. Na ta način se posredujeta napetost in bogastvo bitke. V fonetični risbi prizora posebno vlogo predvaja glas "r" v različnih kombinacijah. Pri branju se pojavi ropotajoče, grmeče ozadje, ki ideološko prenaša hrup bitke.

Če med reševanjem testa niste mogli dati pravilnih odgovorov, ne bodite razburjeni. Samo še enkrat preberi članek.

IN sodobni svet Soočamo se z ogromno različnih gibanj in smeri v umetnosti. 20. stoletje postane prelomnica pri prehodu od "klasičnih" del do "post-neklasičnih": na primer, v poeziji se pojavi prosti verz - proste pesmi, v katerih ni običajne rime in metričnega ritma.

Vprašanje vloge poezije v moderna družba. Dajanje prednosti prozi bralci utemeljujejo s tem, da proza ​​predstavlja več možnosti za avtorja pri posredovanju njegovih misli in idej. Je bolj informativna, enostavna in razumljiva, bolj zapletna kot poezija, ki obstaja bolj za uživanje v lepoti forme, posreduje čustven naboj in občutke, vendar lahko forma zakrije vsebino in zaplete posredovani pomen. Poezija zahteva poseben odnos in pogosto povzroča nerazumevanje. Izkazalo se je, da poezija, ki se v procesu razvoja umetniškega dela zdi enostavnejša v primerjavi s prozo, saj ima pesniški ritem kot izrazno sredstvo, ki pomaga prenašati pomene (Y. M. Lotman, A. N. Leontiev), postane za bralce zelo težavna. razumevanje besedila, kjer lahko motita ritem in oblika.

V zvezi s tem je bil glavni cilj raziskave izpostaviti notranja merila bralcev, po katerih določeno besedilo sodi v kategorijo proze ali poezije, oblikovne vidike, ki so pomembni za opredelitev besedila kot pesniškega, in pomen teh merila pri dojemanju umetniških del.

Kot možni vidiki pesniško obliko Ugotovili smo: razdelitev besedila na vrstice, metrični ritem, rimo, pa tudi ritem končnih premorov, prisotnost cezur, raznolikost stopenj, podobnost kitic. Predmetom so bile predstavljene tri naloge. Uporabljena je bila tehnika »eksperimentalne deformacije« besedila (E.P. Krupnik). Ta tehnika je sestavljena iz zaporednega "uničenja" umetniškega dela na tak način, da je znana velikost uničenja. Hkrati je zabeležena sprememba možnosti prepoznavanja besedila glede na stopnjo destrukcije (v naši raziskavi – razvrstitev besedila v prozo ali poezijo). »Uničenje« v naši raziskavi je vplivalo le na ritmični vzorec, besedna vsebina pa je ostala nedotaknjena. Pri nalogah 1 in 2 sta bili spremenljivi 2 spremenljivki, tako da so bila v vsaki nalogi predstavljena 4 besedila. V nalogi 1 smo primerjali vpliv oblike zapisa besedila in metričnega ritma, v nalogi 2 - vpliv metričnega ritma in rime. V nalogi 3 je bilo predstavljeno 7 različna besedila, od katerih je vsak vseboval različno intenzivnost ritmičnih komponent. Subjekti so predstavljena besedila v vsaki nalogi postavili na lestvico "proza ​​- poezija" glede na stopnjo bližine eni ali drugi kategoriji (gradacije lestvice niso bile navedene). Predlagano je bilo tudi, da izberete besedilo, ki najbolje predstavlja avtorjeve namene in utemeljite svojo odločitev. Pri nalogi 3 je bilo dodatno zaprošeno, da vsako besedilo oceni glede na stopnjo preference s strani bralca samega.

Pri sestavljanju nalog 1 in 2 je bil upoštevan možen vpliv zaporedja podajanja besedil, zato so sestavljene 4 vrste nalog (uravnotežena shema latinskega kvadrata).

Za vsako nalogo je bilo sestavljeno hipotetično zaporedje umeščanja besedila na lestvico, ki smo ga nato primerjali z eksperimentalno pridobljenim zaporedjem.

V raziskavi je sodelovalo 62 oseb v starostni kategoriji od 18 do 50 let, 23 moških in 39 žensk, izobrazba: tehnična (17,7 %), humanitarna (41,9 %) in naravoslovna (40,3 %). Uporabljeni so bili odlomki iz del: A. Blok "Pesem pekla", "Nočna vijolica", "Ko mi stojiš na poti ...", M. Lermontov "Demon", "Duma", A. Puškin "Poltava" , M. Tsvetaeva "Ti, ki si me ljubil ...", E. Vinokurov "Skozi moje oči", N. Zabolotsky "Testament".

Metrični ritem in oblika: večina subjektov meni, da je metrični ritem najbolj izrazit znak poezije. Besedilo, ki ima samo obliko pesmi, se pogosteje imenuje proza. Toda 20% naših subjektov je pri odgovoru na to nalogo vodila predvsem oblika pisanja. Praviloma je bilo to posledica malo izkušenj s poezijo (pesmi niso zelo priljubljene in se jih bere le redko ali pa sploh ne).

Metrični ritem in rima (vsa besedila so napisana v prozni obliki, brez razdelitve na vrstice). Metrični ritem je bil prepoznan kot pomembnejši znak poezije. Rima nima samostojne pesniške obremenitve, če ni drugih ritmov, vendar pomaga nedvoumno opredeliti besedilo kot pesniško, tudi če je prisotni metrični meter kršen ali prisoten le v delu besedila. Jasen metrični ritem brez rim (znakov praznega verza) ima samostojnejši pomen.

Nasičenost z ritmičnimi komponentami. Med predlaganimi 7 besedili je mogoče jasno ločiti dve skupini: prosti verz (ritem končnih premorov, ponavljanje poudarjenih zlogov, ki ne ustvarja jasnega metričnega ritma, ali prisotnost samo metričnega ritma, ki se spreminja od vrstice do vrstice) in več klasičnih primerov pesniška besedila(metrični ritem, rima, število zlogov, cezure, ritem končnih in notranjih pavz). Hkrati se je besedilo M. Tsvetaeve izkazalo za dvoumno pri določanju njegovega mesta v nizu. Nekateri subjekti so jo ocenili kot zelo poetično, močno, z jasnim ritmom in jo prepoznali kot »standard« pesmi, drugi pa so jo, nasprotno, uvrstili med bolj prozaične in to utemeljevali z dejstvom, da je ritem v njej zmeden in prihaja do ostrih premikov. Če pogledate to pesem, njeno ritmično strukturo, potem je ta nedoslednost lastna avtorju samemu besedilu, kar ustvarja določeno napetost in ostrino besedila.

Odnos do svobodnega verza, nove smeri v verzifikaciji dvajsetega stoletja, ostaja zelo dvoumen. Bralec, vzgojen na rimah in klasičnih delih (preučevanje poezije le kot del šolskega kurikuluma), ta besedila najpogosteje uvršča bodisi v prozo oz. neuspešen poskus avtor, da napiše pesem. Bogatejša izkušnja komuniciranja z različnimi pesniškimi deli nam omogoča dojeti ritmične vzorce drugačne ravni, posebno poezijo teh besedil.

Kot veste, je beseda osnovna enota katerega koli jezika, pa tudi najpomembnejša sestavni element njegova umetniška sredstva. Pravilna uporaba besedišča v veliki meri določa izraznost govora.

V kontekstu je beseda poseben svet, ogledalo avtorjevega dojemanja in odnosa do stvarnosti. Ima svojo metaforično natančnost, svoje posebne resnice, imenovane umetniška razodetja; funkcije besedišča so odvisne od konteksta.

Individualno dojemanje sveta okoli nas se v takem besedilu odraža s pomočjo metaforičnih izjav. Navsezadnje je umetnost predvsem samoizražanje posameznika. Literarno tkivo je stkano iz metafor, ki ustvarjajo vznemirljivo in čustveno pretresljivo podobo posamezne umetnine. V besedah ​​se pojavljajo dodatni pomeni, posebne slogovno barvanje, ustvarjanje edinstvenega sveta, ki ga sami odkrivamo z branjem besedila.

Ne le v literarnem, tudi v ustnem brez razmišljanja uporabljamo različne tehnike likovnega izražanja, da bi mu dali čustvenost, prepričljivost in slikovitost. Ugotovimo, kaj umetniške tehnike obstajajo v ruščini.

K ustvarjanju ekspresivnosti še posebej prispeva uporaba metafor, zato začnimo z njimi.

Metafora

Umetniških tehnik v literaturi si ni mogoče predstavljati, ne da bi omenili najpomembnejšo med njimi - metodo ustvarjanja jezikovna slika svet, ki temelji na pomenih, ki že obstajajo v jeziku samem.

Vrste metafor lahko ločimo na naslednji način:

1. Fosilizirano, izrabljeno, suho ali zgodovinsko (premec čolna, igelno uho).
2. Frazeologizmi so stabilne figurativne kombinacije besed, ki so čustvene, metaforične, ponovljive v spominu mnogih maternih govorcev, ekspresivne (smrtni prijem, začaran krog itd.).
3. Posamezna metafora (npr. brezdomno srce).
4. Razgrnjeno (srce - "porcelanski zvonec v rumeni Kitajski" - Nikolay Gumilyov).
5. Tradicionalno poetično (jutro življenja, ogenj ljubezni).
6. Individualno avtorsko (pločniška grbina).

Poleg tega je lahko metafora hkrati alegorija, personifikacija, hiperbola, perifraza, mejoza, litota in drugi tropi.

Sama beseda "metafora" v prevodu iz grščine pomeni "prenos". V tem primeru imamo opravka s prenosom imena z enega predmeta na drugega. Da bi to postalo mogoče, morata imeti gotovo nekaj podobnosti, morata biti na nek način sosednja. Metafora je beseda ali izraz, ki se uporablja v figurativnem pomenu zaradi podobnosti dveh pojavov ali predmetov na nek način.

Kot rezultat tega prenosa se ustvari slika. Zato je metafora eno najbolj presenetljivih sredstev izraznosti umetniškega, pesniškega govora. Vendar odsotnost tega tropa ne pomeni pomanjkanja izraznosti dela.

Metafora je lahko preprosta ali obsežna. V dvajsetem stoletju se v poeziji oživlja raba razširjenih, narava preprostih pa se bistveno spreminja.

Metonimija

Metonimija je vrsta metafore. V prevodu iz grščine ta beseda pomeni "preimenovanje", to je prenos imena enega predmeta na drugega. Metonimija je zamenjava določene besede z drugo na podlagi obstoječe sosednosti dveh pojmov, predmetov itd. To je vsiljevanje figurativne besede neposrednemu pomenu. Na primer: "Pojedel sem dva krožnika." Mešanje pomenov in njihov prenos sta možna, ker so predmeti sosednji, sosedstvo pa je lahko v času, prostoru itd.

Sinekdoha

Sinekdoha je vrsta metonimije. V prevodu iz grščine ta beseda pomeni "korelacija". Ta prenos pomena se zgodi, ko se imenuje manjše namesto večjega ali obratno; namesto dela - celota in obratno. Na primer: "Po poročilih iz Moskve."

Epitet

Nemogoče si je predstavljati umetniške tehnike v literaturi, katerih seznam zdaj sestavljamo, brez epiteta. To je figura, trop, figurativna definicija, stavek ali beseda, ki označuje osebo, pojav, predmet ali dejanje s subjektivnim

V prevodu iz grščine ta izraz pomeni "priložena, aplikacija", to je v našem primeru ena beseda pritrjena na drugo.

Epitet iz preprosta definicija ki ga odlikuje likovna izraznost.

Stalni epiteti se v ljudskem izročilu uporabljajo kot tipizacijsko sredstvo, pa tudi kot eno najpomembnejših umetniških izraznih sredstev. V ožjem pomenu besede spadajo med trope samo tisti, katerih funkcija so besede v prenesenem pomenu, v nasprotju s tako imenovanimi natančnimi epiteti, ki so izraženi z besedami v prenesenem pomenu. neposredni pomen(rdeče jagode, lepe rože). Figurativne nastanejo, ko so besede uporabljene v prenesenem pomenu. Takšni epiteti se običajno imenujejo metaforični. Metonimični prenos imena je lahko tudi osnova tega tropa.

Oksimoron je vrsta epiteta, tako imenovani kontrastni epiteti, ki tvorijo kombinacije z določenimi samostalniki besed, ki so v nasprotnem pomenu (sovražna ljubezen, vesela žalost).

Primerjava

Primerjava je trop, v katerem je en predmet označen s primerjavo z drugim. To pomeni, da je to primerjava različnih predmetov po podobnosti, ki je lahko očitna in nepričakovana, oddaljena. Običajno se izraža z določenimi besedami: "natančno", "kot da", "podobno", "kot da". Primerjave so lahko tudi v obliki instrumentala.

Personifikacija

Pri opisovanju umetniških tehnik v literaturi je treba omeniti personifikacijo. To je vrsta metafore, ki predstavlja pripisovanje lastnosti živih bitij predmetom nežive narave. Pogosto je ustvarjen s sklicevanjem na takšne naravne pojave kot zavestna živa bitja. Personifikacija je tudi prenos človeških lastnosti na živali.

Hiperbole in litote

Opozorimo na takšne tehnike umetniškega izražanja v literaturi, kot sta hiperbola in litota.

Hiperbola (v prevodu "pretiravanje") je eno od izraznih sredstev govora, ki je figura s pomenom pretiravanja o tem, o čemer se razpravlja.

Litota (v prevodu "preprostost") je nasprotje hiperbole - pretirano podcenjevanje tega, o čemer se razpravlja (fant velikosti prsta, moški velikosti nohta).

Sarkazem, ironija in humor

Nadaljujemo z opisovanjem likovnih tehnik v literaturi. Naš seznam bodo dopolnili sarkazem, ironija in humor.

• Sarkazem v grščini pomeni "trganje mesa". To je zlobna ironija, jedko posmehovanje, jedka pripomba. Pri uporabi sarkazma se ustvari komičen učinek, hkrati pa je prisotna jasna ideološka in čustvena ocena.
• Ironija v prevodu pomeni "pretvarjanje", "posmeh". Nastane, ko je z besedami povedano eno, mišljeno pa nekaj povsem drugega, nasprotnega.
• Humor je eden od leksikalnih sredstev izraznost, v prevodu pomeni "razpoloženje", "razpoloženje". Včasih so celotna dela lahko napisana v komičnem, alegoričnem duhu, v katerem je čutiti posmehljiv, dobrodušen odnos do nečesa. Na primer, zgodba "Kameleon" A. P. Čehova, pa tudi številne basni I. A. Krylova.

Vrste umetniških tehnik v literaturi se tu ne končajo. Predstavljamo vam naslednje.

Groteskno

Med najpomembnejše umetniške tehnike v literaturi sodi groteska. Beseda "groteskno" pomeni "zapleteno", "bizarno". Ta umetniška tehnika predstavlja kršitev razmerja pojavov, predmetov, dogodkov, prikazanih v delu. Široko se uporablja v delih, na primer, M. E. Saltykov-Shchedrin (»Golovljevi«, »Zgodovina mesta«, pravljice). To je umetniška tehnika, ki temelji na pretiravanju. Vendar je njegova stopnja veliko večja kot pri hiperboli.

Sarkazem, ironija, humor in groteska so priljubljene umetniške tehnike v literaturi. Primeri prvih treh so zgodbe A. P. Čehova in N. N. Gogolja. Delo J. Swifta je groteskno (npr. Gulliverjeva potovanja).

Kakšno umetniško tehniko uporablja avtor (Saltykov-Shchedrin) za ustvarjanje podobe Juda v romanu "Gospod Golovljev"? Seveda je groteskno. Ironija in sarkazem sta prisotna v pesmih V. Majakovskega. Dela Zoščenka, Šukšina in Kozme Prutkova so polna humorja. Te umetniške tehnike v literaturi, katerih primere smo pravkar navedli, kot vidite, zelo pogosto uporabljajo ruski pisatelji.

Pun

Besedna igra je govorna figura, ki predstavlja nehoteno ali namerno dvoumnost, ki se pojavi, ko se uporablja v kontekstu dveh ali več pomenov besede ali ko je njihov zvok podoben. Njegove sorte so paronomazija, lažna etimologizacija, zeugma in konkretizacija.

Besedna igra pri besednih igrah temelji na homonimiji in polisemiji. Iz njih nastajajo anekdote. Te umetniške tehnike v literaturi najdemo v delih V. Majakovskega, Omarja Hajama, Kozme Prutkova, A. P. Čehova.

Govorna figura - kaj je to?

Sama beseda "figura" je iz latinščine prevedena kot " videz, oris, slika." Ta beseda ima veliko pomenov. Kaj pomeni? ta izraz v zvezi z umetniški govor? Skladenjska izrazna sredstva, povezana s figurami: vprašanja, pozivi.

Kaj je "trop"?

"Kako se imenuje umetniška tehnika, ki uporablja besedo v prenesenem pomenu?" - vprašate. Izraz "trop" združuje različne tehnike: epitet, metaforo, metonimijo, primerjavo, sinekdoho, litote, hiperbolo, personifikacijo in druge. V prevodu beseda "trop" pomeni "obrat". Književni govor se od običajnega razlikuje po tem, da uporablja posebne fraze, ki govor polepšajo in ga naredijo izrazitejšega. IN različnih stilov uporabljajo se različni izrazna sredstva. Najpomembnejša stvar v pojmu »izraznost« za umetniški govor je sposobnost besedila, umetniškega dela, da daje estetsko, čustveni učinek na bralcu ustvarjajo pesniške slike in žive podobe.

Vsi živimo v svetu zvokov. Nekateri od njih nam povzročajo pozitivna čustva, drugi, nasprotno, vznemirjajo, vznemirjajo, povzročajo tesnobo, pomirjajo ali povzročajo spanec. Različni zvoki prikličejo različne slike. Z njihovo kombinacijo lahko čustveno vplivate na osebo. Branje literarnih in ruskih del ljudska umetnost, smo na njihov zvok še posebej občutljivi.

Osnovne tehnike ustvarjanja zvočne izraznosti

• Aliteracija je ponavljanje podobnih ali enakih soglasnikov.
• Asonanca je premišljeno harmonično ponavljanje samoglasnikov.

Aliteracija in asonanca se v delih pogosto uporabljata hkrati. Te tehnike so namenjene zbujanju različnih asociacij pri bralcu.

Tehnika snemanja zvoka v leposlovju

Zvočno slikanje je umetniška tehnika, ki je uporaba določenih zvokov v določenem vrstnem redu za ustvarjanje določeno sliko, torej izbor besed, ki posnemajo zvoke resnični svet. Ta tehnika se v leposlovju uporablja tako v poeziji kot v prozi.

Vrste snemanja zvoka:

1. Asonanca v francoščini pomeni »zvočje«. Asonanca je ponavljanje istih ali podobnih samoglasnikov v besedilu, da se ustvari specifičen zvočna slika. Spodbuja ekspresivnost govora, pesniki ga uporabljajo v ritmu in rimi pesmi.
2. Aliteracija - iz Ta tehnika je ponavljanje soglasnikov v literarno besedilo ustvariti neko zvočno podobo, da bi pesniški govor postal izrazitejši.
3. Onomatopeja – prenos s posebnimi besedami, ki spominja na zvoke pojavov v okoliškem svetu, slušne vtise.

Te umetniške tehnike v poeziji so zelo pogoste, brez njih pesniški govor ne bi bilo tako melodično.

1. Izvirnost žanra "Besede ...".
2. Značilnosti sestave.
3. Jezikovne značilnosti dela.

Ali ni primerno, bratje, začeti s starimi besedami vojaških zgodb o Igorjevem pohodu, Igorju Svjatoslaviču? Ta pesem bi se morala začeti po zgodbah našega časa in ne po običaju Bojanova.

"Povest o Igorjevem pohodu" Literarni znanstveniki že dolgo priznavajo nedvomno umetniško vrednost tega dela starodavna ruska literatura- "Zgodbe o Igorjevem pohodu." Večina raziskovalcev tega literarnega spomenika se strinja, da je »Beseda ...« nastala v 12. stoletju, torej kmalu po dogodkih, ki so v njej obravnavani. Delo govori o resničnem zgodovinskem dogodku - neuspešno potovanje Princ Igor Novgorod-Severski proti stepskim Polovcem, ki se je končal popoln poraz knežja četa in ujetništvo samega Igorja. Omembe te akcije so bile najdene v številnih drugih pisnih virov. Kar zadeva »Besedo ...«, jo raziskovalci obravnavajo predvsem kot umetniško delo in ne kot zgodovinski dokaz.

Kakšne so značilnosti tega dela? Že ob površnem seznanjanju z besedilom dela je zlahka opaziti njegovo čustveno bogastvo, ki ga suhoparnim vrsticam analov in kronik praviloma manjka. Avtor hvali hrabrost knezov, objokuje mrtve vojake, opozarja na razloge za poraze, ki so jih Rusi utrpeli od Polovcev ... Tako aktivno avtorjevo stališče, netipično za preprosto navedbo dejstev, kar kronike so, je povsem naravno za umetniško literarno delo.

Ko govorimo o čustvenem razpoloženju »Lay ...«, je treba povedati o žanru tega dela, katerega znak je že v samem naslovu. »Beseda ...« je tudi poziv knezom s pozivom k združitvi, torej govoru, pripovedi in pesmi. Raziskovalci menijo, da je njen žanr najbolje opredeliti kot junaška pesem. Dejansko ima to delo glavne značilnosti, ki so značilne za junaško pesem. "Beseda ..." pripoveduje o dogodkih, katerih posledice so bile pomembne za vso državo, in hvali vojaško hrabrost.

Eno od umetniških izraznih sredstev »Besede ...« je torej njena čustvenost. Tudi izraznost umetniškega zvoka tega dela je dosežena zahvaljujoč kompozicijske značilnosti. Kakšna je sestava spomenika? starodavna Rusija? IN zgodba V tem delu lahko opazite tri glavne dele: to je dejanska zgodba o Igorjevem pohodu, zlovešče sanje Kijevski knez Svyatoslav in " zlata beseda«, naslovljeno na kneze; Jaroslavnin jok in Igorjev beg iz polovskega ujetništva. Poleg tega je "Beseda ..." sestavljena iz tematsko celostnih slikovnih pesmi, ki se pogosto končajo s stavki, ki igrajo vlogo zbora: "iskati čast zase in slavo za kneza", "O ruska zemlja! Ti si že čez hrib!", "za rusko zemljo, za rane Igorjeve, dragi Svjatoslavič."

Veliko vlogo pri povečevanju likovne izraznosti »Besed...« imajo slike narave. Narava v delu nikakor ni pasivno ozadje zgodovinski dogodki;. Deluje kot živo bitje obdarjen z razumom in čustvi. Sončev mrk pred pohodom napoveduje težave:

»Sonce mu je zaprlo pot s temo, noč je prebudila ptice s stokanjem grozečih živali, zaslišala se je živalska žvižg, Div se je povzdignil, poklical na vrh drevesa in mu ukazal, naj posluša tujo deželo: Volgo, in Pomorie, in Posulia, in Surozh, in Korsun, in ti, idol Tmutorokan."

Podoba sonca, katere senca je pokrivala celotno Igorjevo vojsko, je zelo simbolična. IN literarna dela kneze in vladarje so včasih primerjali s soncem (spomnite se epa o Ilji Muromcu, kjer se kijevski knez Vladimir imenuje Rdeče sonce). In v sami »Besedi ...« se Igor in njegovi knežji sorodniki primerjajo s štirimi sonci. Toda ne svetloba, ampak tema pade na bojevnike. Senca, tema, ki je zajela Igorjevo četo, je znanilec skorajšnje smrti.

Igorjeva nepremišljena odločnost, ki je ne ustavi znamenje, ga dela podobnega mitskim junakom-polbogovom, neustrašno pripravljenim na usodo. Prinčeva želja po slavi, njegova nenaklonjenost vrnitvi, očara z epskim razsežnostjo, verjetno tudi zato, ker vemo, da je ta akcija že obsojena na propad: »Bratje in četa! Bolje je biti ubit kot biti ujet; Torej, bratje, sedimo na naših hrtjih konjih in poglejmo modrega Dona.« Opozoriti je treba, da je v tem primeru avtor »Pologe ...«, ki je želel povečati likovno izraznost dela, mrk celo »premaknil« za nekaj dni prej. Iz kronik je znano, da se je to zgodilo, ko so Rusi že dosegli meje polovcevske stepe in je bilo vrnitev nazaj enako sramotnemu begu.

prej odločilna bitka pri Polovcih »zemlja brni, reke tečejo blatno, prah pokriva polja«, se pravi, zdi se, da se narava sama upira temu, kar se bo zgodilo. Ob tem bodite pozorni: zemlja, reke, rastline sočustvujejo z Rusi, živali in ptice pa, nasprotno, nestrpno pričakujejo bitko, saj vedo, da bo nekaj koristnega: »Igor vodi vojsko na Don. Že ptice čakajo njegovo smrt v hrastovih gajih, volkovi kličejo nevihto z jarugi, orli kličejo živali na kosteh s cvilenjem, lisice hitijo na škrlatne ščite. Ko je Igorjeva vojska v boju padla, se je »trava od usmiljenja posušila in drevo se je od žalosti priklonilo do tal«. Reka Donets se v »Položbi ...« pojavi kot živo bitje. Govori s princem in mu pomaga med begom.

Ko govorimo o umetniških izraznih sredstvih v »Zgodbi o Igorjevem pohodu«, seveda ne moremo molčati o jezikovne značilnosti to delo. Da bi pritegnil pozornost občinstva in ustvaril ustrezno razpoloženje, je avtor uporabil vprašanja, na katera sam odgovarja (vzkliki, ki poudarjajo čustveni ton pripovedi, pozivi k junakom dela): »Kaj povzroča hrup, kaj zvoni ob tej uri zgodaj pred zoro?«, »O ruska zemlja! Ti si že čez hrib!", "In Igorjevega pogumnega polka ni mogoče obuditi!", "Jar-Tur Vsevolod! Stojiš pred vsemi, zasipaš bojevnike s puščicami, rožljaš z damastastimi meči na njihovih čeladah.«

Avtor "Lay ..." široko uporablja epitete, značilne za ustno ljudsko pesništvo: “konj hrt”, “sivi orel”, “odprto polje”. Poleg tega so pogosti tudi metaforični epiteti: "železne police", "zlata beseda".

V »Besedi ...« najdemo tudi personifikacijo abstraktnih pojmov. Na primer, avtor upodablja Zamero kot dekle z labodjimi krili. In kaj pomeni ta stavek: "... Karna je kričal in Zhlya je hitela po ruski deželi in sejala žalost ljudem iz ognjenega roga"? Kdo sta, Karna in Zhlya? Izkazalo se je, da Karna izhaja iz slovanske besede "kariti" - žalovati mrtve in "Zhlya" - iz "obžalovati".

V »Besedi ...« srečamo tudi simbolne slike. Na primer, bitka je opisana kot setev, nato kot mlatev, nato kot poročna pojedina. Mojstrstvo legendarni pripovedovalec Bojano primerjajo s sokolarstvom, spopad med Polovci in Rusi pa opisujejo kot poskus »črnih oblakov«, da prekrijejo »štiri sonca«. Avtor uporablja tudi simbolne simbole, tradicionalne za ljudsko poezijo: ruske kneze imenuje sokoli, krokar je simbol Polovcev, hrepenečo Jaroslavno primerjajo s kukavico.

Visoke poetične vrednosti tega dela so navdihnile nadarjene ljudi za ustvarjanje novih umetniških del. Zaplet "Lay ..." je bil osnova opere A. P. Borodina "Knez Igor", umetnik V. M. Vasnetsov pa je ustvaril številne slike, ki temeljijo na "Zgodbi o Igorjevem pohodu".

Jezik fikcija, z drugimi besedami, pesniški jezik je oblika, v kateri se oblika besedne umetnosti, besedne umetnosti, materializira, objektivizira, v nasprotju z drugimi zvrstmi umetnosti, kot sta glasba ali slikarstvo, kjer so sredstva materializacije zvok, barva. , in barva.

Vsak narod ima svoj jezik, ki je najpomembnejša značilnost narodne posebnosti ljudstva. Posedovanje njegovega besedni zaklad in slovnične norme nacionalni jezik opravlja predvsem sporazumevalno funkcijo in služi kot sporazumevalno sredstvo. ruski državni jezik v svojem moderna oblika v bistvu dokončal svojo formacijo v času A. S. Puškina in v njegovem delu. Zasnovan na podlagi nacionalnega jezika knjižni jezik- jezik izobraženega dela naroda.

Jezik leposlovja je nacionalni jezik, ki so ga obdelali mojstri umetniška beseda, predmet istega slovnična pravila da je jezik naroden. Posebnosti pesniški jezik je le njegova funkcija: izraža vsebino leposlovja, besedne umetnosti. Pesniški jezik opravlja to posebno funkcijo na ravni žive jezikovne rabe, na ravni govora, ki posledično tvori umetniški slog.

Govorne oblike nacionalnega jezika seveda predpostavljajo svoje posebnosti: dialoške, monološke, pripovedne značilnosti pisnega in ustni govor. Vendar je treba v fikciji ta sredstva upoštevati splošna struktura idejna, tematska, žanrska, kompozicijska in jezikovna izvirnost dela.

Pomembno vlogo pri izvajanju teh funkcij igrajo figurativna in izrazna sredstva jezika. Vloga teh sredstev je, da dajejo govoru poseben okus.

Rože mi kimajo, nagnejo glave,

In grm vabi z dišečo vejo;

Zakaj me samo ti loviš?

S svojo svileno mrežo?

(A. Fet. "Molj za dečka")

Poleg dejstva, da je ta vrstica iz pesmi z lastnim ritmom, lastno velikostjo, rimanjem in določeno sintaktično organizacijo, vsebuje vrsto dodatnih figurativnih in izraznih sredstev. Prvič, to je govor metulja, namenjen dečku, krotka prošnja za ohranitev življenja. Poleg s personifikacijo ustvarjene podobe nočnega metulja so tu personificirane rože, ki molju »kimajo« z glavo, in grm, ki »vabi« s svojimi vejami. Tu bomo našli metonimično upodobljeno podobo mreže (»svilena mreža«), epitet (»dišeča veja«) itd. Na splošno kitica poustvarja sliko narave, podobe molja in dečka v določenih spoštuje.

S pomočjo jezika se izvaja tipizacija in individualizacija znakov likov, edinstvena uporaba in uporaba govornih oblik, ki zunaj te uporabe morda ne obstajajo. s posebnimi sredstvi. Tako beseda "brat", značilna za Davydova ("Vrhova zemlja" M. Šolohova), ga vključuje med ljudi, ki so služili v mornarici. In besede "dejstvo", "dejansko", ki jih nenehno uporablja, ga razlikujejo od vseh okoli njega in so sredstvo individualizacije.

V jeziku ni področij, kjer bi bila izključena možnost umetnikove dejavnosti, možnost ustvarjanja poetičnih likovnih in izraznih sredstev. V tem smislu lahko pogojno govorimo o »pesniški sintaksi«, »pesniški oblikoslovju«, »pesniški fonetiki«. Gre za tu ne govorimo o posebnih zakonih jezika, ampak po pravilni pripombi profesorja G. Vinokurja o »posebnem izročilu jezikovna raba«(G. O. Vinokur. Izbrana dela o ruskem jeziku. 1959.).

Tako sama izraznost, posebna figurativna in izrazna sredstva niso monopol jezika leposlovja in ne služijo kot edini oblikovalni material literarnega dela. V veliki večini primerov se uporablja v umetniško delo besede so vzete iz splošnega arzenala nacionalnega jezika.

"S kmeti in služabniki je ravnal strogo in muhasto," pravi A. S. Puškin o Troekurovu ("Dubrovsky").

Tu ni izraza ali posebnih izraznih sredstev. In vendar je ta stavek fenomen umetnosti, saj služi kot eno od sredstev za prikaz značaja posestnika Troekurova.

Sposobnost ustvarjanja umetniške podobe z uporabo jezika temelji na inherentno jeziku splošni vzorci. Dejstvo je, da beseda v sebi ne nosi le elementov znaka, simbola pojava, ampak je njegova podoba. Ko rečemo "miza" ali "hiša", si predstavljamo pojave, ki jih označujeta ti besedi. Vendar na tej podobi še vedno ni umetniških elementov. O likovni funkciji besede lahko govorimo šele takrat, ko v sistemu drugih slikovnih tehnik služi kot sredstvo za ustvarjanje likovne podobe. To je pravzaprav tisto posebna funkcija pesniški jezik in njegovi razdelki: »pesniška fonetika«, »pesniška sintaksa« itd. Ne govorimo o jeziku s posebnimi slovničnimi načeli, temveč o posebni funkciji, posebna uporaba oblike narodnega jezika. Tudi tako imenovane slikovne besede dobijo estetski pomen le v določeni strukturi. Tako v znameniti vrstici M. Gorkyja: "Nad sivo morsko ravnino veter zbira oblake" - beseda "sivolas" sama po sebi nima estetske funkcije. Pridobi ga le v kombinaciji z besedami "morska ravnina". "Siva ravnina morja" je kompleksna besedna podoba, v sistemu katere beseda "sivolas" začne imeti estetsko funkcijo tropa. Toda ta trop sam postane estetsko pomemben v celostna struktura dela. Torej glavna stvar, ki označuje pesniški JEZIK, ni njegova nasičenost s posebnimi sredstvi, temveč njegova estetska funkcija. Za razliko od vsake druge njihove uporabe v umetniškem delu so vsa jezikovna sredstva tako rekoč estetsko obremenjena. "Kateri koli jezikovni pojav v posebnih funkcionalnih in ustvarjalnih pogojih lahko postane poetična,« upravičeno zatrjuje akademik. V. Vinogradov.

Ampak notranji proces»Poetizacijo« jezika pa znanstveniki prikazujejo na različne načine.

Nekateri znanstveniki verjamejo, da je jedro podobe reprezentacija, slika, fiksirana v oblikah jezika, drugi raziskovalci, ki razvijajo stališče o jezikovnem jedru podobe, obravnavajo proces "poetizacije govora kot dejanje akrecije"; do besede dodatno kvaliteto ali pomen. V skladu s tem stališčem postane beseda pojav umetnosti (figurative) ne zato, ker izraža podobo, temveč zato, ker zaradi svojih inherentnih imanentnih lastnosti spreminja kakovost.

V enem primeru je potrjen primat podobe, v drugem pa primat in primat besede.

Nobenega dvoma pa ni, da likovna podoba v besednem izrazu predstavlja celostno celoto.

In če ni nobenega dvoma, da je treba jezik umetniškega dela preučevati, tako kot vsak pojav, na podlagi obvladovanja splošnih zakonitosti jezikovnega razvoja, da brez posebnega jezikoslovnega znanja ni mogoče obravnavati problemov pesniškega jezika, potem hkrati pa je povsem očitno, da jezika kot pojava besedne umetnosti ni mogoče odstraniti iz sfere literarnih ved, ki preučujejo besedno umetnost na figurativno-psihološki, socialni in drugih ravneh.

Pesniški jezik preučujemo v povezavi z idejnimi, tematskimi in žanrsko-kompozicijskimi posebnostmi umetniškega dela.

Jezik je organiziran v skladu z določenimi nalogami, ki si jih človek zastavi v procesu svojih dejavnosti. Tako sta ureditev jezika v znanstveni razpravi in ​​v lirski pesmi različni, čeprav sta v obeh primerih uporabljeni obliki knjižnega jezika.

Jezik umetniškega dela ima dve glavni vrsti organizacije - poetično in prozno (jezik drame je po svoji organizaciji blizu jeziku proze). Oblike in sredstva organiziranja vrst govora so hkrati govorna sredstva(ritem, meter, metode personifikacije itd.).

Vir pesniškega jezika je narodni jezik. Vendar pa norme in stopnja jezikovnega razvoja pri enem ali drugem zgodovinski oder same po sebi ne določajo kakovosti besedne umetnosti, kakovosti podobe, tako kot ne določajo specifike likovne metode. V istih obdobjih zgodovine so nastala dela, ki se razlikujejo po umetniška metoda in po njihovem pesniškem pomenu. Postopek izbire jezikovnih sredstev je podrejen umetniškemu konceptu dela ali slike. Samo v rokah umetnika pridobi jezik visoke estetske lastnosti.

Pesniški jezik poustvarja življenje v njegovem gibanju in v njegovih možnostih z velika popolnost. S pomočjo verbalne podobe lahko "narišete" sliko narave, prikažete zgodovino oblikovanja človeškega značaja in upodabljate gibanje množic. Končno je besedna podoba lahko blizu glasbeni, kot je opaziti v poeziji. Beseda je trdno povezana z mislijo, s konceptom, zato je v primerjavi z drugimi sredstvi za ustvarjanje podobe bolj zmogljiva in bolj aktivna. Besedno podobo, ki ima vrsto prednosti, lahko označimo kot »sintetično« likovno podobo. Toda vse te lastnosti besedne podobe lahko prepozna in uresniči le umetnik.

Proces likovne ustvarjalnosti oziroma proces pesniške obdelave govora je globoko individualen. Če v vsakodnevno komunikacijočloveka ločiš po načinu govora, potem v umetniška ustvarjalnost Avtorja lahko prepoznate po edinstveni metodi umetniške obdelave jezika. Z drugimi besedami, pisateljev umetniški slog se lomi v govorne oblike njegova dela itd. Na tej lastnosti pesniškega jezika temelji vsa neskončna raznolikost oblik besedne umetnosti. Umetnik v procesu ustvarjanja ne uporablja pasivno zakladov jezika, ki so ga že pridobili ljudje - veliki mojster s svojo ustvarjalnostjo vpliva na razvoj nacionalnega jezika, izboljšuje njegove oblike. Hkrati se zanaša na splošni vzorci razvoj jezika, njegova ljudska osnova.

Novinarstvo (iz latinščine publicus - javen) je zvrst literature, katere vsebina je predvsem sodobna vprašanja, zanimiva za širšega bralca: politika, filozofija, ekonomija, morala, pravo itd. Po specifični ustvarjalnosti sta najbližji novinarstvu in kritiki.

Zvrsti publicistike, publicistike in kritike so pogosto enake. To je članek, serija člankov, opomba, esej.

Novinar, kritik in publicist pogosto nastopajo kot ena oseba in meje med temi vrstami literature so precej tekoče: časopisni članek je lahko na primer kritično-novinarski. Povsem običajno je, da pisci delujejo kot publicisti, čeprav pogosto novinarsko delo ni leposlovje: temelji na resnična dejstva resničnost. Cilji pisatelja in publicista so si pogosto podobni (oba lahko prispevata k rešitvi podobnih političnih in moralnih problemov), sredstva pa so različna.

Figurativno izražanje vsebine v umetniškem delu ustreza neposrednemu, pojmovnemu izražanju problemov v novinarskem delu, ki je v tem pogledu po obliki bližje znanstvenim spoznanjem.

Umetniška in publicistična literatura vključuje dela, v katerih so izražena posebna življenjska dejstva figurativna oblika. V tem primeru se uporabljajo elementi ustvarjalne domišljije. Najpogostejša zvrst je umetniški esej.

Uvod v literarno kritiko (N.L. Vershinina, E.V. Volkova, A.A. Ilyushin itd.) / Ed. L.M. Krupčanov. - M, 2005