Funkcije »nadsata« v romanu »A Clockwork Orange. Knjiga "A Clockwork Orange" - citati, zaplet, značilnosti prevoda

2.4 Funkcije »nadsata« v romanu »A Clockwork Orange«

Dela E. Burgess razkrivajo glavne značilnosti igrive postmodernistične proze. Na primer, uporaba glasbenega dela kot okvirja ali strukturnega modela za ustvarjanje literarnega dela je očiten primer nekonvencionalne igrive uporabe načela medbesedilnosti. Dejstvo, da se je E. Burgess lotil eksperimentiranja, ni naključje, večkrat je izrazil občudovanje J. Joycea in G. M. Hopkinsa, sklicujoč se na njune jezikovne eksperimente: »Oba sta imela neverjetno sposobnost videti mistično v banalnem in menila, da je potrebno manipulirajo z običajnimi jezikovnimi pojavi, da bi bralca osupnili z novim znanjem« (Burgess, 1968: 21).

Za E. Burgess je jezikovni eksperiment tudi eden od načinov iskanja odgovorov na eksistencialna vprašanja. Tako v knjigi »Shakespeare« piše, da morajo dosežki pisatelja temeljiti na »temeljni sposobnosti povezovanja besed v nove osupljive vzorce, ki skrivnostno odsevajo resnico življenja, ki je prej niste niti slutili« (Burgess). , 1970: 43).

Za E. Burgess sta jezik in mit sredstvo za osmišljanje in koherentnost življenjskega kaosa, v nekem smislu razrešujeta manihejsko dihotomijo: »Jezik nikakor ni povezan z najvišjo resničnostjo. Je sredstvo za ustvarjanje rituala. In ravno v ritualu se nasprotja uskladijo« (Coale, 1981: 137).

Jezik odraža zavest in naloga avtorja besedila je, da skozi jezik prenese vse, tudi najbolj nepomembne spremembe v zavesti lika. Glavni cilj poskusov z jezikom je vnesti v poetiko besedila bistveno novo, pretežno igrivo likovno razsežnost.

Glavne umetniške funkcije, ki se udejanjajo s pomočjo izmišljenega slenga »nadsat«, bodo pokazale najpomembnejši vidik poetike tega besedila, in sicer: ne glede na specifične formalnojezikovne naloge, ki si jih avtor zastavlja in rešuje (pogosto zelo premišljeno in poglobljeno). ), je vse njegovo delovanje z umetno zgrajenim besediščem podrejeno najpomembnejšim pomenskim, pripovednim in poetološkim strategijam. Skrite pomene, prisotne v »ZA«, strukturo besedila in posebnosti njegove poetike razkriva bralec tako, da ga vključi v igriv odnos z jezikovno lupino tega besedila. Z reševanjem določenih jezikovnih ugank in primerjanjem kombinacij igralnih učinkov, ki jih avtor dosega na jezikovni ravni, se bralec približuje razumevanju njegovih umetniških skrivnosti. Roman »ZA« je načrtno strukturiran tako, da bi lahko razumevanje posebnosti njegove jezikovne lupine postalo predpogoj za popolno razumevanje. strukturna organizacija besedilo, v njem uporabljena pripovedna strategija, v njem šifrirane avtorjeve teze.

Glavna funkcija »nadsata« v »ZA« je igričarska funkcija, ki se kaže na ravni besedišča, etimologije in stilistike. Vključitev takega elementa, kot je umetno zgrajen sleng, v besedilo dela omogoča vključitev bralca v intelektualno in jezikovno igro. Na prvi stopnji mora bralec uganiti, iz katerega jezika je izposojen koren neznane besede. Ker je velika večina besed nadsat ruskega izvora, postane po branju nekaj strani ta naloga lažja. »...Večina ruskih besed je predstavljenih na prvih petnajstih straneh, nato pa se ponavljajo, dokler si bralec ne more pomagati, da jih ne bi prepoznal« (Leivis, 2002: 80).

Ostaja pa še težji problem: ugibanje leksikalnega pomena besede. V ZDA ruski jezik še zdaleč ni na prvem mestu po priljubljenosti med študenti tujih jezikov, pri branju romana pa se angleško govoreči bralec sooča s precej razumnimi težavami. Nalogo otežuje dejstvo, da E. Burgess namenoma ne dodaja opomb in romana ne opremi s glosarjem. Edini namig je prevod v oklepajih nekaj besed iz "nadsat" v angleščino. Teh namigov je čim manj in se pojavijo le na začetku romana. Po branju prvih strani pa bralec pridobi možnost krmarjenja po nadaljnjem besedilu. Večina besed mu je že znanih, pretok novih elementov pa ni več tako hiter. Vendar je razumevanje besedila zapleteno zaradi dejstva, da E. Burgess uvaja sinonimne nize in vsak koncept pridobi več konceptov dvojčkov:

denar - polly, cutter, deng, krompir, spuds.

ženske - ostri, vžigalniki, ptice, cheene, bahoochkas, devotchkas.

Ta pristop k besedi po R. Lewisu izraža koncept E. Burgessa o potrebi po samoizpopolnjevanju in razvoju: »Če mojih knjig ne berejo, je to zato, ker je v njih veliko neznanih besed in ljudje ne marajo gledati v slovarje, ko berejo roman« (Lewis, 2002: 80). Na novinarjevo vprašanje, kakšen se mu zdi njegov bralec, je E. Burgess odgovoril, da je očitno bivši katoličan, propadli glasbenik, da je kratkoviden, poleg tega pa nenaklonjen slišanemu. To je oseba, ki je prebrala iste knjige kot pisatelj sam in je iste starosti. Ni težko uganiti, da je tak bralec dvojnik E. Burgessa.

Knjige E. Burgess so namenjene eruditskemu bralcu z dokaj globokim znanjem jezikoslovja. Samo »predan« eruditski bralec ima sposobnost, da ustrezno oceni globoke plasti danega besedila igre.

Poleg leksikološko-etimološkega vidika romanopisčeve jezikovne igre je zanimiv tudi slogovni učinek, ki ga lahko dosežejo nove leksikalne tvorbe.

Na podlagi dosežkov šole poetike igre, zlasti na publikacijah G. F. Rakhimkulova, ki je razvil koncept stila igre, je teorija stila igre najbolj jasno opisana v knjigi "Olacrese of Narcissus: The Prose of Vladimir Nabokov". v ogledalu jezikovne igre.« Tu se trdi, da je osnova stila igre jezikovna igra. Hkrati pa besedilo, katerega stil je pretežno igriv, ni nič manj pomensko kot besedilo, kjer prevladujejo tradicionalni slogovni parametri (Rakhimkulova, 2003).

V "ZA" je mogoče zlahka zaslediti znake igričarskega sloga, ki jih poudarja G. F. Rakhimkulova: besedne igre in raznolike igralne manipulacije z besedami v besedilu; različne označbe in prikrivanja formalnih igralnih problemov, ki jih avtor rešuje v besedilu; zavestno vnašanje v besedilo redkih, arhaičnih, malo znanih besed, ki izzovejo leksikografsko iskanje, poliglotske tujejezične vključke; namerno nepojasnjena ali vstopajo v igriv odnos med seboj in z glavnino besedila; konstruiranje izmišljenih jezikov, navajanje izjav v teh jezikih, igriva interakcija besedila v izmišljenem jeziku z njegovo prevedeno različico; strukturna (motivacijska) raba besed, aluzij itd., ki prežemajo celotno besedilo in v njem ustvarjajo formalni »vzorec«; vključevanje besednih ugank, jezikovnih ugank in skrivnosti v besedilo; tvorjenje najrazličnejših priložnostnih neologizmov, ki sodelujejo pri besedni igri in opravljajo vrsto drugih, inherentno igrivih funkcij; različne vrste fonetičnih iger, poudarjanje zvočne pisave, aliteracije itd.; igriva uporaba grafike, namerne kršitve črkovanja in ločil; igralne manipulacije z ločili, ki služijo mistificiranju in otežujejo določitev subjekta izjave; ritmična organizacija besedila; igriva uporaba citata; aluzivnost; sinestezija, barvne asociacije na zvok, črko ali besedo in številne druge (Rakhimkulova, 2003: 262-264; Luxemburg, 2004: 517-519).

Številna opažanja G. F. Rakhimkulova so uporabna v zvezi z »ZA«, še bolj pa se bodo izkazala za teoretično pomembna pri analizi gradiva V. Nabokova, saj so povezana predvsem z ustvarjalno prakso, kot ustvarjalca igralnih besedil. .

IN slogovni vidik V jezikovni igri E. Burgess je mogoče razlikovati med funkcijami slenga "nadsat" kot aluzivno in besedno oblikovanje.

Aluzivna funkcija se kaže predvsem v polisemantičnem naslovu romana, ki nakazuje več možnosti interpretacije. V članku »Clockwork marmelade«, objavljenem v reviji Listener (december 1971), E. Burgess piše: »Ko sem se leta 1945 vračal iz vojske, sem v londonskem pubu slišal 80-letnega cockneyja o nekom, da "čuden je kot pomaranča z urami." »Čuden« v smislu »nor«, ne »homoseksualec«. Ta fraza me je navdušila s svojo nenavadno kombinacijo demonskega in nadrealističnega. Skoraj 20 let sem ga želel uporabiti kot naslov. V teh 20 letih sem jo slišal še večkrat - v metroju, v gostilnah, na televiziji, a vedno od starejših cockneyjev, nikoli od mladih. Ta tradicionalni izraz so zahtevali za naslov knjige, ki bi združevala tradicijo in nenavadno tehnologijo. Priložnost, da ga uporabim kot naslov, je prišla, ko sem začel razmišljati, da bi napisal roman o pranju možganov. Stephen-Dedalus v Joyceovem Uliksesu dojema svet kot »pomarančo, stisnjeno na polih«, človeka pa kot mikrokozmos. Človek je kot svetel, sladek in dišeč sadež, ki raste na drevesu, in vsak poskus, da bi ga spremenili ali omejili, je poskus, da bi ga spremenili v mehanično bitje« (Aggeler, 1979: 181). To pa ni edina razlaga naslova romana, ki jo je podal avtor sam. V nekem intervjuju ga je interpretiral bolj nejasno: »Vedno mi je bil všeč ta izraz 'Cockney' in mislil sem, da ima morda globlji pomen kot modna metafora za nekaj nenavadnega, ne nujno spolnega« (Lewis, 2002: 288). Podal je tudi drugo razlago imena: »Sedem let sem živel v Malaji in v malajskem jeziku beseda orang pomeni človeka, zato, hočeš nočeš, v angleškem oranžu slišim nekaj živega, sprva lepega in ljubkega, in ne morem razmišljati o tem.« o tem, kaj se zgodi, ko se ti isti orang -orang (tako nastane množina v malajščini) v totalitarni državi spremenijo v brezdušne mehanizme« (ZA, 2000: 3).

S tem pa se tema pomaranč ne konča. E. Burgess piše esej o pomarančah (»About Oranges.« Gourmet, nov. 1987), kjer se spominja podob pomaranč v poeziji, govori o uporabi teh sadežev kot božičnih daril, njihovi vlogi v antiki, o Orange Lodges in , za konec še o pomarančah v kulinariki. Poleg tega se v avtobiografiji spominja življenja na Malti, svojega sadovnjaka in pomarančne marmelade, ki jo je zvaril iz lastnega sadja: »Na Malti sem živel nekaj let. Seveda je moja hiša še vedno tam, v njej nihče ne živi in ​​je po vladnih predpisih ni mogoče prodati. V mojem sadovnjaku niso rasla samo pomarančeva drevesa, ampak tudi limete, limone in citranže – popolna kombinacija sladkega in kislega. Kaj bi lahko naredili z vsem tem sadjem, še posebej za božič, ko pride čas za obiranje? Moj odgovor je bil – marmelada, kozarci marmelade so bili dobro in ekonomično darilo« (Lewis, 2002: 289).

Vse glavne umetniške funkcije, ki se udejanjajo s pomočjo izmišljenega slenga »nadsat«, predstavljajo najpomembnejši vidik poetike tega besedila, in sicer: ne glede na specifične formalnojezikovne naloge, ki si jih avtor postavlja in rešuje (pogosto zelo premišljeno in poglobljeno). ), vse njegove operacije z umetno zgrajenim besediščem so podrejene najpomembnejšim pomenskim, pripovednim in poetološkim strategijam. Skrite pomene, prisotne v »ZA«, strukturo besedila in posebnosti njegove poetike razkriva bralec tako, da ga vključi v igriv odnos z jezikovno lupino tega besedila. Z reševanjem določenih jezikovnih ugank in primerjanjem kombinacij igralnih učinkov, ki jih avtor dosega na jezikovni ravni, se bralec približuje razumevanju njegovih umetniških skrivnosti. Roman ZA je namenoma strukturiran tako, da bi lahko razumevanje posebnosti njegove jezikovne lupine postalo predpogoj za popolno razumevanje strukturne organiziranosti besedila, v njem uporabljene pripovedne strategije in v njem zakodiranih avtorjevih tez. .

Mimogrede, na igro z besedo »pomaranča« in njeno povezavo z delom J. Joycea sta opozorila (čeprav v nekoliko drugačni različici) G. L. Andzhaparidze in E. Yu Genieva: »Joyceov učenec to sveto imenuje beseda - če bi morda - morala zaigrati, Burgess bralca zmede z besedo "orange", ki v angleščini dejansko pomeni "pomaranča". Toda sam Burgess si ga je izposodil od Joyceovega Finna Hansa Wakea. Od kod pa je prišlo? malajski jezik in pomeni "človek". Tako se izkaže, da naslov (čeprav ugibate o pisateljevi igri) ustreza njegovemu namenu - pokazati grozo sodobne mehanične civilizacije« (Sarukhanyan, 1987: 288).

Aluzija je ena temeljno pomembnih sestavin romana. Mehanizirana pomaranča je namenjena eruditu, ki mora dojeti avtorjeve aluzije in potegniti vzporednice z drugimi deli in kulturnimi dogodki. V romanu se pojavljajo tri vrste aluzij – kulturne, literarne in glasbene.

Posebno vlogo v romanu imajo lastna imena, ki opravljajo aluzivno funkcijo. Po mnenju samega avtorja je bil Alex zasnovan kot antijunak, novi Raskolnikov, zato mora biti v njegovem imenu nekaj junaškega. Aleksander je »vodja ljudstva«. Po drugi strani lahko Alex pomeni "lex (ikona)", to je "tisti, ki govori svoj jezik." Še več, »lex« v latinščini pomeni »zakon«, predpona »a« pa označuje zanikanje, to je »osebo, ki živi zunaj zakona« (Burgess, 1975: 95). Ime Alex je tudi odmev imena drugega lika, F. Alexandera, pisatelja, avtorja lastne »Pomaranče z uranim mehanizmom«. Imena Alexovih prijateljev - Georgie, Pete in Tem - vzbujajo asociacije na ruska in angleška imena.

Satiričen in aluziven pomen dobijo tudi maske uglednih ljudi, ki so si jih med napadom nadeli Alex in njegovi prijatelji. E. Burgess jih pošlje na zločinski pohod z maskami Disraelija, dvakratnega britanskega premierja in humanističnega pisatelja, kralja Henrika VIII., rokenrol zvezdnika Elvisa Presleyja in romantičnega pesnika P. B. Shelleyja.

Ulice in trgi mesta, kjer se dogaja roman, so poimenovani po E. Burgessu ugledne osebnosti politika in kultura Anglije. Marghanita Boulevard je dobil ime po angleški pisateljici in literarni kritičarki Marghaniti Laski. V zvezi z Wilsonswayem so predlagane naslednje interpretacije - v čast Angusa Wilsona, angleškega pisatelja, sodobnika E. Burgessa, ali sira Harolda Wilsona, enega od voditeljev laburistične stranke. Vendar pa je Burgessovo polno ime John Anthony Burgess Wilson. Avenija Attlee je dobila ime po Clementu Attleeju, vodji laburistične stranke in premierju Anglije v letih 1945-1951. V povezavi z avenijo Kingsley je možnih več interpretacij. Najverjetneje je Kingsley Avenue dobila ime po Kingsleyju Amisu, pisatelju in pisateljevem prijatelju. Vendar ne zanemarite drugih možnosti. V tem primeru je lahko aluzija na Kingsway (resnična ulica v središču Londona) in na Charlesa Kingsleyja, duhovnika, učitelja in pisatelja, čigar romani so bili priljubljeni v viktorijanski dobi. Poleg tega je bil Kingsley eden prvih duhovnikov, ki je podprl teorijo Charlesa Darwina.

Zdravljenje, ki ga opravlja Alexa, se imenuje Ludovico. Ime odmeva na ime Alexovega najljubšega skladatelja Ludwiga van Beethovna, ob čigar glasbi se gledajo "terapevtski" filmi.

Za razumevanje prave zgradbe romana so še posebej pomembne glasbene aluzije. S svojo strogo simetrično strukturo spominja na glasbeno delo (ima sonatno obliko - 3 delno).

Seštevek treh delov, po 7 poglavij v vsakem, da 21 - simbol človekovega odraščanja, doseganja zrelosti, kar se razume kot aluzija na Shakespearovih 7 obdobij. V zadnjem poglavju Alex odraste. Ko je izvedel, kako so se njegovi nekdanji prijatelji spremenili, se odloči spremeniti svoje življenje, zavedajoč se, da so leta njegove mladosti minila v uničevanju in ne v ustvarjanju. Krutost zanj postane atribut nezrelosti.

Leitmotiv, ki se prepleta skozi celoten roman, je Beethovnova deveta simfonija in besedilo Schillerjeve ode Radosti, ki zazveni parodično vsakič, ko se junakova strast uteleša v okrutnosti in nasilju. Prva vrstica, ki jo je očitno prevedel E. Burgess (»Joy, thou glorious spark of Heaven«), ki jo je izvedel Alex, je zaradi zamenjave nekaterih soglasnikov v besedah ​​naključno preoblikovana v »Boy, thou uroarious shark of heaven« (CO, 2000: 179). Tako E. Burgess izigrava svoje dolgoletno prepričanje o nemoči umetnosti. Navsezadnje Beethovnova glasba, namesto da bi v poslušalcu prebudila veselje in pomirila dušo, v njem izzove surovost in nasilje. Romanopisec se nikoli ni strinjal s trditvijo, da ima umetnost moč pomiriti zlobneža. Nasprotno, pisatelj meni, da vpliva na človeka toliko, kolikor si človek sam to dovoli. Posledično država nima pravice prevzgojiti zločinca; samo ena oseba lahko sproži lastno "ponovno rojstvo" - on sam.

Za imenom Felix M. se, kot morda ugibate, skriva nemški skladatelj Felix Mendelssohn, avtor uverture za Sen kresne noči.

Enako pomembno vlogo v romanu ima besedna funkcija. Pomemben vidik sloga »ZA« je osredotočenost na slušno zaznavanje. V zvezi s tem postane odsotnost aplikacije glosarja bistveno pomembna. Glavna stvar v vseh elementih slenga "nadsat" je zvočni učinek, ki ga proizvajajo. Ime, katerega grafična podoba lahko zmede bralca, postane prosojno, če ga izgovorimo na glas. Za imenom Peebec se na primer skrivajo začetnice angleškega pesnika R. W. Shelleyja. Primer satirične uporabe te tehnike je poigravanje z imenom svetovalca, ki dela z mladoletnimi prestopniki, P. R. Deltoid, katerega grafična kombinacija prvih črk daje češki vulgarizem "prdel" ("rit"). Žal pa prevajalec ni mogel ohraniti besedne besede v ruski različici besedila: »To je bil golos P. R. Deltoida (pravega gloopy nazza, tistega), čemur so rekli moj post-korektivni svetovalec, preobremenjeni veck s stotinami v njegovih knjigah« (CO, 2000: 29). »Glas sem takoj prepoznal. To je bil P. R. Deltoid (od musorov, in to durak), imenovan je bil za mojega »mentorja za prevzgojo« - tak zadrti kaša, ki je imel nekaj sto ljudi, kot sem jaz« (ZA, 2000: 43).

Po istem principu E. Burgess uporablja transkripcijo angleške črke M ("em") in P ("pee") namesto "Ma" in "Papa": "Od teh droogs sem imel samo eno stvar, in to je bilo nekega dne, ko sta moja pie in em prišla na obisk in sem bil rekel, da je Georgie mrtva« (CO, 2000: 58). - »Za te moje nekdanje prijatelje tukaj sem slišal samo enkrat, ko sta me prišla obiskat ati in mama in mi povedala, da Georgie ni več tam« (ZA, 2000: 71). .

Pomembno vlogo pri prevajanju poetike romana ima raba besedišča v angleščini in ruščini. Tako se glava spremeni v "Gulliverja" (gulliver), Burgess pa ruski vodnjak spremeni v "grozljivko" (grozljivke, kako): "Delali smo zelo grozljivke, kako, in kmalu smo bili Billyboyevi številka ena na padcu. pod nogami, zaslepljen. Z verigo starega Dima in se plazi in tuli kot žival, a z enim poštenim škornjem na guliverju je bil ven in ven in ven« (CO, 2000: 14). - »Uspeh nam je očitno sledil in kmalu smo že vzeli prvega pomočnika, Billyboya v petah: zaslepljen od udarca Temove verige se je plazil in tulil kot žival, vendar je končno dobil dober toltchok na tykve. Zamolčani« (ZA, 2000: 27).

Naslednji primer prikazuje izvedbo prevoda besedne igre horrorshow - show of horrors: "To mora biti prava grozljivka, kako film, če ste tako navdušeni nad mojim ogledom." In eden od več v belih plaščih je rekel in se zavohal:

"Groze, kako je prav, prijatelj. Prava predstava grozljivk" (CO, 2000: 76). - “Vau, obaldennyje, vidait, ti mi boš pokazal filme, če že tako vztrajaš, da jih gledam.” Na kar je eden od bolničarjev z nasmehom odgovoril: “Obaldennyje? No, brat, prav imaš. Presenečeni boste, ko ga boste videli, to je gotovo!« (ZA, 2000: 85).

V besedi zajec pisatelj kontaminira pomena rab in robot: »Moj zajec je bil, da je igral zvezdni stereo, dal je slovesno glasbo pred in za njim in tudi sredi, ko so se pete himne« (CO, 2000: 58). ). - »Moja dolžnost je bila upravljati s starim gramofonom, predvajati slovesno glasbo pred in po njem, pa tudi sredi bogoslužja, ko naj bi se pete pesmi« (ZA, 2000: 72).

Pisatelj povezuje kino z grehom, saj le-ta za Alexa postane mučilni instrument, kinodvorana pa postane kraj usmrtitve: »Pričakoval sem, da bom danes zjutraj kot običajno v pižami, v tooflah in preoblečen šibal na greh. « (CO, 2000: 91). - »Tisto jutro sem pričakoval, da me bodo kot običajno v pižami in copatih odpeljali v to njihovo kino dvorano« (ZA, 2000: 97).

Notranja struktura ruskega osamljenega se zdi E. Burgessu kot kombinacija oddy-knocky (oddy - iz angleščine odd - čudno, nenavadno, drugi del besede izhaja iz angleškega knock - trkanje, udarec): »Malenky malo bezoomnv je bila, se je dalo razbrati po tem, da je jeezny zapravljala za svojo čudno" (CO, 2000: 45). - "Očitno je nora na svojo zhizni in odi notshestve" (ZA, 2000: 58).

Če poskušamo povzeti nekatere teoretične rezultate na konceptualni ravni, potem lahko trdimo, da je besedna funkcija slenga »nadsat« pomembna predvsem zato, ker daje pisateljevemu slogu najbolj igrivo specifičnost. Besedilna igra z leksikalnimi enotami leposlovnega slenga »nadsat« cilja potencialnega bralca »ZA« na zaznavanje in iskanje vseh tistih igralnih strukturnih značilnosti, ki so vgrajene v poetiko dela.

V zvezi s tem je treba poudariti, da je naslednje razumevanje besedne igre, ki jo je razglasila šola »poetike igre«, blizu: »Pun je koncept, ki združuje različne vrste igralnih manipulacij z besedo (besedno zvezo, frazeološko frazo) na merilo stavka, odstavka, drugih besedilnih enot ali celotnega besedila. Namen njihove uporabe v okviru tradicionalne stilistike določa predvsem želja po ustvarjanju komičnega ali parodijskega učinka, v okviru igričarskega sloga pa prispeva k organizaciji besedila kot posebnega logičnega sistema, zgrajenega po principi igre« (Rakhimkulova, 2003: 137).

Izmišljeni sleng "nadsat" opravlja tudi funkcijo prostorsko-časovne lokalizacije. Tako kot v romanu J. Orwella "1984", avtor uporablja izmišljeni jezik kot implicitna sredstva ustvarjanje kronotopa književnega besedila. Izmišljena imena krajev so izpeljana iz lastnih imen vidnih političnih in javnih osebnosti v Angliji (Marghanita Boulevard, Wilhonsway, Attlee Avenue, Kingsley Avenue). opisanih dogodkov in kažejo na kulturne povezave med Anglijo in umetniškim prostorom besedila (lahko jih imamo za posreden pokazatelj, da se dogajanje »ZA« še vedno dogaja v Angliji. Hkrati pa je očitno, da funkcija je prostorska) - časovna lokalizacija se praviloma pojavlja v kombinaciji z igrivimi, aluzivnimi in včasih fiktivnimi toponimi, ki bralcu ne omogočajo le mentalne lokalizacije, ampak tudi povezujejo dogajanje v delu. s paleto kulturnih predstav bralca, ki mu povzročajo željo po povezovanju njihovega pomenskega jedra s specifičnimi pojmi, izzovejo vzpostavljanje igrivega odnosa med bralcem in besedilom. Fikcijska igralna toponimija postane, kot kaže izkušnja »ZA«, bistveni element igralnega besedila, v katerem je uporabljen fiktivni jezik.

Funkcija defamiliarizacije ima v poetiki romana pomembno vlogo. Uporaba hibridnega slenga bralce oddalji od dogajanja v knjigi. Opisovanje prizorov nasilja v humorističnem tonu, značilnem za Alexa, ustvarja vtis, da je vse, kar se dogaja, realnost nekega drugega sveta in nima nobene zveze z bralcem. Prizore pretepov in posilstev dojemamo brez gnusa in tragedije, ki bi bila naravna, če bi avtor uporabljal standardno angleščino. Namesto da bi nas spodbudil k sočutju in empatiji, se avtor osredotoča na jezik zgodbe. Tu je na primer prevod epizode iz prvega poglavja romana, ki opisuje napad Alexa in njegove tolpe na starca, ki se vrača iz knjižnice: »Ti poredna starost, ti,« sem rekel in potem smo se začeli sprijazniti z njim. Pete ga je držal za rookerje in Georgie mu je na široko razprl, Dim pa je izvlekel svoje lažne zoobije, zgornje in spodnje škorenj, čeprav so bili trdi drhti, narejeni iz novih grozljivk, kako je stari veck začel izdelovati nekakšne klobučeče šome – 'wuf waf wop' - zato je Georgie pustil, da je držal svoje goobere narazen. pustil ga je v brezzobo gnilobo s svojo prstanasto pestjo, in zaradi tega je starost začela veliko stokati, nato pa je prišla kri, pri bratih, res lepo. slekel ga je do telovnika in dolgih spodnjic (zelo zvezdnato; Dim mu je odrezal glavo v bližini), nato pa ga Pete lepo brcne v njegov lonec in izpustili smo ga« (CO, 2000: 7). - “Ti si umazano otroddje, padla,” sem rekel in začela sva šustrit. Pete ga je držal za roke, Georgie pa je svoje testenine bolj odprl, da bi Temu lažje iztrgal lažne čeljusti, zgornjo in spodnjo. Vrgel jih je na pločnik, jaz pa sem se igral s petami na njih, čeprav so bile tudi precej močne, barabe, očitno iz nekakšne novodobne superplastike. Kashka je nekaj neartikulirano cmoknil - "chuk-chuk-chok", Georgik pa ga je opustil držati za gubiohi in mu v brezzoba usta porinil toltčok z medeninastimi členki, zaradi česar je Kashka zajokal in pritekla je kri, prekleto, lepotica, in to je vse. No, potem sva ga samo slekla, slekla vse do spodnje majice in spodnjic (staryh-staryh. Nisem se prav nič navdušila ob pogledu na njih), nato pa ga je Pete nežno brcnil v trebuh in sva ga pustila pri miru” ( ZA, 2000 : 21).

Avtor v tem prizoru pri opisovanju videza starca uporablja kar nekaj slengizmov, predvsem poimenovanja delov telesa: rot, rooker, goober, zoobiks. Zahvaljujoč uporabi besed, ki so angleško govorečemu bralcu nenavadne in nenavadne, se poudarek v njegovem dojemanju prizora premakne z dogajanja (nasilnega dejanja) na te nove »smešne« in še vedno nerazumljive besede. Druga, še bolj brutalna epizoda opisuje napad Alexa in njegovih droogov na hišo pisatelja F. Alexandra: »Potopil sem se, lahko sem zaslišal krike agonije in ta krvaveči pisatelj, ki sta se ga Georgie in Pete držala, se je skoraj znebil in tulil z najbolj umazanimi besedami, ki sem jih že poznal, in drugimi, ki si jih je izmišljeval" (CO, str. 20). - "Vjehav, slišal je krik bolečine, in ta pisatelj hrenov je skoraj izbruhnil, kričal je kot bezoomni, bruhal najstrašnejše. poznane kletvice, ki sem jih kdaj slišal, in celo sproti izmišljevanje čisto novih« (ZA, 2000: 33).

V tem primeru pripovedovalec z opisovanjem posilstva pisateljeve žene, ki se zgodi pred njenim možem, odvrača bralčevo pozornost od samega dogajanja, pa ne le s pomočjo vmesnega slenga. V besedilo vključi digresije s komentarjem lastnih jezikovnih opažanj. Doseženi učinek popolnoma ustreza pomenu, ki ga je V. Shklovsky vložil v koncept »odtujenosti«, B. Brecht pa je imenoval »učinek odtujitve«. Defamiliarizacija ima vodilno mesto v poetiki dela v značilnostih glavnega junaka. Za oblikovanje določenega dojemanja Alexe E. Burgess uporablja tudi vire izmišljenega slenga. Bralec je sprva šokiran nad Alexovo krutostjo in da bi ustvaril ta učinek, avtor mladega kriminalca oddalji od čustev njegovih žrtev, njegovo pripoved pa naredi nepristransko in brezbrižno.

Toda protagonist ne more biti v središču pozornosti negativne lastnosti, in E. Burgess se zateče k uporabi številnih taktik, da bi Alex izgledal bolj privlačno. Na primer, pripoved je povedana v prvi osebi, zato ima Alex možnost komentirati, pojasniti ali opravičiti svoja dejanja, bralec pa sočustvuje z njegovim trpljenjem.

Privlačnost protagonista motivira tudi dejstvo, da je obdarjen tudi z estetskim čutom. Beseda "umetniško" se vedno znova uporablja za karakterizacijo Alexa; njegova umetnost in umetniški okus se izražata ne le v njegovi ljubezni do klasične glasbe, ampak tudi v njegovi želji, da bi izgledal impresivno tudi v boju: "Pete in Georgie sta imela dobre ostre nože, sam pa sem imel fino zvezdniško grozljivko, kako odrezano britvo, ki sem takrat znal bliskati in umetniško blesteti« (CO, 2000: 14). - »Pete in Georgie sta imela čudovite ostre noži, jaz pa se nisem ločil od svojega ljubljenega starega zelo, zelo nevarnega britvoja, ki sem ga takrat umetniško obdelal« (ZA, 2000: 26).

Torej je podoba Alexa namerno ambivalentna. Lik je lahko dojet kot humanoidni avtomat, produkt mehanične družbe, potem pa je njegova surovost le posledica dolgočasja in občutka ničvrednosti. Hkrati pa je prav tako očitno, da besedilo vsebuje takšno varianto interpretacije, v kateri se zdi umetniško nadarjena oseba, ki presega raven te družbe.

Izmišljeni sleng »nadsat« ima tudi funkcijo ustvarjanja zaupljivega vzdušja med junakom in bralcem. Če se z bralcem pogovarja v jeziku »zaprte« skupine, to pomeni, da je sprejet v njihov krog. Poleg tega Alex pogosto prekine opis svojih "podvigov" z neposrednim nagovorom na bralca - "O moji bratje!":

»Skratka, prispeli smo. O moji bratje, jaz in jaz sva pripeljala do 10-8, oni pa so sopihali in zavohali pot navzgor ...« (CO, 2000: 35). - »Skratka, prispeli smo, hodil sem po stopnicah spredaj, oni so, sopeče in hihitaje, hiteli za menoj ...« (ZA, 2000: 48).

»In spodaj so bile moje ovce, njihove gnilobe so bile odprte, ko so pogledale navzgor, o bratje« (CO, 2000: 45). - In te kot ovce stojijo, od spodaj gledajo, usta imajo že, hudiča, odprta (ZA, 2000: 59).

»Nikjer na svetu ni bilo zaupanja, o moji bratje, kakor sem lahko videl« (CO, 2000: 68). - "Nikomur ne moreš zaupati, prekleto, nikomur na tem svetu!" (ZA, 2000: 79) .

Takšna prekinitev linearne pripovedi z vzkliki »O bratje!« in tiste primere, ko Alex govori o sebi v tretji osebi in se hudomušno imenuje »Čedni mladi pripovedovalec« ali »Vaš skromni pripovedovalec«, lahko razlagamo kot manifestacije igrivega sloga, kot metaprozaičen avtorjev komentar, ki ruši iluzijo resničnosti kaj se dogaja in celovitost besedila. Omenjeni vzkliki so po vrsti zelo podobni tistim, ki pripadajo junaku-pripovedovalcu Humbertu v Nabokovi »Loliti«.

Zaključek

Glavni značilnosti književnega prevajanja sta doseganje določenega estetskega učinka in ustvarjanje umetniške podobe.

Poustvarjanje sporočilne funkcije umetniškega dela v prevodu umetniško in estetsko vpliva na bralca. Analiza prevodov literarnih del kaže, da so v zvezi s to nalogo značilna odstopanja od največje možne pomenske natančnosti, da se zagotovi likovnost prevoda. Diplomska naloga je na primeru romana E. Burgess A Clockwork Orange preučila številne vidike prevajanja proznih leposlovnih del, še posebej pa prevajanje neprevedenih besednih iger.

Burgess, ki želi poživiti svoj roman, ga nasiči s slengovskimi besedami iz tako imenovanega "nadsata", prevzetega iz ruskega jezika. V času, ko je Burgess razmišljal o jeziku romana, se je znašel v Leningradu, kjer se je odločil ustvariti nekakšen mednarodni jezik, ki je bil nadsat. Glavna težava pri prevajanju romana v ruščino je, da so te besede za rusko govorečega bralca videti enako nenavadne kot za angleško govorečega. V. Boshnyak je prišel na idejo, da bi te besede vnesel v latinščino in jih tako ločil od besedila v ruščini. Na primer, Alexov prepir z vodjo sovražne tolpe:

»Koga vidim! Vau! Ali je res debel in smrdljiv, ali je res naš podli in podli Billyboy, koziol in svolotsh! Kako si, kal v loncu, ricinusovo olje mehur? No, pridi sem, odtrgal ti bom beitsy, če jih še imaš, ti drotshenyi evnuh!« (ZA 1991: 3).

V bistvu v romanu liki uporabljajo običajne ruske običajne besede kot sleng - "fant", "obraz", "čaj" itd. "Pomaranča z uranim mehanizmom" v prevodu Evgenija Sinelščikova je predstavljena brez transkripcije nadsat, z besedami nadomestili slengovski amerikanizmi. Zaradi istega »oversata« je Stanley Kubrick zapustil film »A Clockwork Orange«, da se v ruskih kinematografih predvaja izključno s podnapisi.

Izmišljeni sleng »nadsat« je najpomembnejši element, ki določa specifiko prevoda romana »A Clockwork Orange«. Premostitev skoraj popolnega nesporazuma, ki se pojavi v bralcu ob prvem stiku z besedilom, postane najpomembnejše dejstvo pri aktiviranju njegove percepcije. Bralec, ki se trudi sam, se med premikanjem skozi besedilo nauči premagovati učinek defamiliarizacije, ki ga avtor doseže z množičnim in strukturno zasnovanim vnašanjem tujejezičnih (v tem primeru slengovskih) fiktivnih jezikovnih enot vanj, prevajalec pa mora poskrbeti za pravilno dojemanje osnovne slogovne zasnove.

Uporaba različnih aluzivnih vključkov, ki jih vsebujejo občasne slengovske enote, ki jih konstruira E. Burgeess, aktivira bralčevo percepcijo in ga potegne v večkomponentno igrivo razmerje z danim besedilom. Med potekom te igre je treba najprej preizkusiti jezikovne sposobnosti bralnik, z njihovo pomočjo pa se zaženejo tudi drugi igralni mehanizmi. Lahko trdimo, da je izmišljeni sleng "nadsat" vodilni, ključni element poetike igre dela E. Burgess.

Vodilna funkcija fiktivnega slenga »enajst« postane igralna funkcija, ki zagotavlja predvsem prevlado igrive poetike v besedilu in s tem določa načine prevajanja.

Obenem je analiza, opravljena v diplomski nalogi, omogočila prepoznati tudi nekatere druge umetniške funkcije leposlovnega žargona, ki ga je pisec vnesel v besedilo. Med njimi:

Aluzivna funkcija;

Pun-forming funkcija;

funkcija prostorsko-časovne lokalizacije;

Funkcija defamiliarizacije;

Funkcija ustvarjanja vzdušja zaupanja;

Prevajanje izmišljenih besed in izrazov, ki se pojavljajo v romanu E. Burgessa, ni le prevod nabora občasnih besed tujega izvora, vključenih kot tujek v glavno besedilo, ampak celoten sistem prevajalskih tehnik, ki zagotavljajo poustvarjanje pomena, ki je neločljivo povezan z izvirnikom. Hkrati lahko avtorjevo ustvarjanje iluzije o pristnosti »nadsata« pomaga pri prepoznavanju najbolj sprejemljivega načina prevajanja. Bližina "nadsata" resničnemu angleškemu in ameriškemu slengu se kaže v podobnosti strukture leksikalno-pomenskih polj in v vključitvi v "nadsat" posameznih leksemov resničnega obstoječega slenga. Za E. Burgessa jezikovni eksperiment postane način iskanja odgovorov na eksistencialna vprašanja in razrešitve dualizma svetovnega nazora, ki izhaja iz manihejstva. Poleg tega pisatelj nadaljuje tradicijo, ki jo je postavil njegov idol J. Joyce, in si prizadeva presenetiti bralca z novimi možnostmi, ki se odpirajo zaradi prefinjene jezikovne igre.

Seznam uporabljene literature

1. Babuškina D.A. "Notranja mehanika" "A Clockwork Orange" / Filozofija želje. - Sankt Peterburg, 2005

2. Barkhudarov L.S. Jezik in prevod. - Mednarodni odnosi, - M., 1975.

3. Burgess E. Pomaranča z uranim mehanizmom. M., 2000.

4. Burgess E A Clockwork Orange” - Hood. Lit., L. 1991.

5. Gak V. G. Semantična struktura besede kot sestavina pomenske strukture izjave - 1971.

6. Gončarenko N.V. Dialektika kulturnega napredka. - M., 1985;

7. Gorbačova L. M. Dva Shakespeara Anthonyja Burgessa - 2002.

8. Doroshevich A. Anthony Burgess: cena svobode - M: Tuje. Lit., 1991.

9. Elistratov A. Moskovski slovar Argo - M., 1994.

10. Ermakova O.P., Zemskaya E.A., Razina R.I. "Besede, ki smo jih srečali" - M., 1999.

11. Zhluktenko Yu A., Berezinsky V. A. Angleški neologizmi - Kijev, Naukova Dumka, 1983.

12. Ivanov A.O. Kamen spotike je slovnični spol/Teorija in praksa prevajanja. - K., 1987.

13. Iljin I. Poststrukturalizem. Dekonstruktivizem. Postmodernizem - M., 1996.

14. Kazakova T. A. "Literarni prevod. Teorija in praksa", - Sankt Peterburg: Inyazizdat, 2006

15. Kazakova T.A. "Literarni prevod: v iskanju resnice", - 2006

16. Knyazeva N.A. Angleški podrejeni brezvezniški stavki in njihove korespondence v ruskem jeziku./Teorija in praksa prevajanja. - K., 1981.

17. Kobzev P.V. Sintaktična sinonimija v sodobnem ruskem knjižnem jeziku: povzetek. dis....kand. Philol. Sci. - L., 1971

18. Kolshansky G.V. Kontekstualna semantika - M., 1980.

19. Komissarov V.N. Teorija prevajanja. – M., 1990.

20. Komissarov V.N., "Sodobne prevodne študije" - M., 2004

21. Larin B. A. Zahodnoevropski elementi ruskega tatovskega arga \ Jezik in književnost - L., 1931.

22. E. A. Levashov Nove besede in pomeni - Sankt Peterburg, 1997.

23. Levin Yu.D. Problem mnogoterosti prevoda./ Literatura in prevod: problemi teorije. - M., Napredek, Lit.ra, 1992

24. Levitskaya T.R., Fiterman A.M. Vodnik za prevajanje iz angleščine v ruščino. - M., 1973.

25. Jezikoslovni enciklopedični slovar- "Sovjetska enciklopedija", 1990.

26. J.-F. Lyotard "Stanje postmodernosti" - Sankt Peterburg, 1998.

27. Luxemburg A.M., Rakhimkulova G.F. Mojster igre Vivian Van Bock: (Zlobne besede v prozi Vladimirja Nabokova v luči teorije besednih iger) - Rostov n/a, 1996.

28. Luxemburg A. M. Odsevi refleksij. Delo Vladimirja Nabokova v zrcalu literarne kritike - Rostov n/d, 2004.

29. Maksimov V.I. Slovar perestrojke - Sankt Peterburg, 1992.

30. Matuzkova E.P., Shekhovtseva M.D., Frolov A.A. Prerazporeditev stavčnih meja in SFU v prevodu./Kontrastivna študija izvirnika in prevoda književnega besedila. - Odesa, 1986.

31. Melnikov N. Zavodnoy Anthony Burgess - Novi svet, 2003.

32. Melnikov N. Nenavadne dogodivščine Britanca v Rusiji: o romanu E. Burgessa "Brusnice za medvede" - M: Znamya, 2003

Meškov O.D. Besedotvorje sodobne angleščine - M., Nauka, 1976.

33. Mizetskaya V.Ya. Nekatere značilnosti prevoda angleškega dramskega besedila v ruščino./Kontrastivna študija izvirnika in prevoda literarnega besedila. – O., 1986.

34. Minyar-Beloruchev R.K. Splošna teorija prevajanja in tolmačenje. - M.: Vojaška založba, 1980.

35. Muravyov V.S. Anthony Burgess: Miti in apokrifi / Range. - M., 1991.

37. Nalimov V.V. Narava nezavednega - 1978.

38. Neshumaev I.V. Sintaktične transformacije pri prevajanju angleškega besedila v ruščino./Jezikovni in metodološke težave Ruščina kot nematerni jezik: Besedilo: struktura in analiza. - M., 1991.

39. Nikolaeva E., Nekaj ​​uvodnih besed. Poetika prevoda - M., 1998.

40. Obolenska Yu.L. "Literarni prevod in medkulturna komunikacija", - M: Višja šola, 2006.

41. Oks M.V. Izmišljeni sleng »enajst« v romanu E. Burgess »A Clockwork Orange« / Poetika igre. - Rostov n/d., 2006.

42. Olshanskaya N.L., Balayan N.M. Skladnja avtorjevega govora v izvirniku in prevodu./Kontrastivna študija izvirnika in prevoda književnega besedila. – Odesa, 1986.

43. Pertsova N.N. Slovar neologizmov Velimirja Khlebnikova - M., 1995.

44. Rakhimkulova G. F. Olakrez Narcis. Proza Vladimirja Nabokova v zrcalu jezikovne igre - Rostov n/d, 2003.

45. Rosenthal D.E., Golub I.B., Telenkova M.A. Sodobni ruski jezik. - M., 2002.

46. ​​​​Revzin I.I., Rosenzweig V.Yu. Osnove splošnega in strojnega prevajanja - M., Višja šola 1964

47. Retsker Ya.I. - Priročnik za prevajanje iz angleščine v ruščino - Izobraževanje., 1982.

48. Romanova R.N. Ljubitelj glasbe: (mjuzikel v romanu E. Burgessa "A Clockwork Orange") / Sinteza v ruski in svetovni umetniški kulturi. - M., 2003

49. Ruzavin G.I. Filozofski problemi temeljev matematike - M., Nauka, 1983.

50. Samarin U. - M., 1969.

51. Sarukhanyan A.P. Angleška književnost - M., 1987.

52. Subaeva R. Kh. Univerzalni problemi človeštva / Lit. pregled. - 1993. - Št. 5. - Zap. o knjigi: Burgess E. Mehanska pomaranča. Vznemirjenje namere: Romani / prev. iz angleščine V. Boshnyak, A. Smolyansky. - M.: Press, 1992.

53. Sudzilovsky F. L. Sleng - kaj je to? Angleško-ruski slovar vojaškega slenga. - M., 1973.

54. Sklyarevskaya G.N. Spremembe jezika. - Sankt Peterburg, Folio-Press 1998

55. Skrebnev Yu. M. Osnove stilistike angleškega jezika - M., 2000.

56. Solodub Yu P. Albrecht F. B. Kuznetsov A. Yu. "Teorija in praksa literarnega prevajanja", - Akademija, 2005

57. Telenkova M.A. “Sodobni ruski jezik.” – M., Int. Rel., 1995.

58. Khabibullina L.F. Angleška književnost 20. stoletja o Rusiji: na podlagi romanov E. Burgessa iz 60-ih - Rus. literature. 2006.

59. Khabibullina L.F. Distopija v delih Anthonyja Burgessa: povzetek. dis. ...kand. Philol. Znanosti - N. Novgorod, 1994.

60. Kharitonchik Z.A. Leksikologija angleškega jezika. - Minsk, 1992

61. Khusnulina R.R. Angleški roman 20. stoletja in »Zločin in kazen« F.M. Dostojevski: Eseji o prozi O. Wildea, W. Woolfa, S. Maughama, B. Hopkinsa, E. Burgessa, J. Fowlesa / R.R. Khusnulina; dis. ...kand. Philol. Znanosti - Kazan, 1998.

62. Ziegler E.M. Literarne izposoje v postmoderni prozi v Veliki Britaniji: J. Fowles, E. Burgess, A. Carter, A.C. Byatt. Avtorski povzetek. dis. ...kand. Philol. Sci. Minsk. 1999.

63. Čukovski K. I. Visoka umetnost - M., 1961.

64. Aggeler G. Gospod Enderby in gospod Burgess / Malahat Review. - X. april. 1969.

65. Aggeler G. Komična umetnost Anthonyja Burgessa / Arizona Quarterly. - XXV. Jesen. 1969

66. Aggeler G. Anthony Burgess: Umetnik kot romanopisec. - Alabama Univ. Tisk, 1979.

67. Burgess Pismo iz Anglije//The Hudson Review. XX. - 1967.

68. Burgess Rugh R. Miška: Njeno razmnoževanje in razvoj - Minneapolis, 1968.

69. Burgess Historical documentary – 1970.

70. Burgess "Poslušalec" - 1971.

71. Burgess A. You've Had Your Time, ki je drugi del izpovedi Anthonyja Burgessa. London: Heinemann, - 1990.

72. Burgess A. Zalogaj zraka: jezik in jeziki, zlasti angleščina. London: Hutchinson, - 1992.

73. Burgess A. A Clockwork Orange. Harmondsworth: Pingvin, - 2000.

74. Coale S. Anthony Burgess. New York: Frederick Ungar, - 1981.

75. Dix G. M. Anthony Burgess. London: Longman, - 1971.

76. Evans R. O. Nadsat: The Argot and Implications in Anthony Burgess" A Clockwork Orange II Journal of Modern Literature. - 1971.

77. Lewis R. Anthony Burgess. London: Faber a. Faber, - 2002.

78. Marti R. Nadsat: A Clockwork Orange in bulgarischer bersetzung / Sprache - Text - Geschihte. Festschrift fur Klans-Dieter Seemann. Minchen: Otto Sagner -1997.

79. McHale B. Postmodernistična fikcija - NY, London: Methuen, 1987.

80. Navratil, Leo Kunst und Shizophrenie - ein Beitrag zur Psychologie des Gestaltens. - 1966.

81. Sherzer, J. Jezik in ekologija - 1974

82. Webster's Dictionary - Merrian-Webster 1993

83. Windle K. Dva ruska prevoda A Clockwork Orange, or the Homecoming of Nadsat // Revue canadienne des slavistes. - 1995.

UPORABA

... . "Prevod ohrani le del izvirnika, pri komunikaciji brez uporabe dveh jezikov so izgube neizogibne." 2. Poglavje 2 Leksiko-semantične značilnosti prevoda dela JK Rowling "Harry Potter in Sorcerer's Stone" Za upoštevanje v delu sem vzel delo slavnega ameriškega pisatelja JK Rowling "Harry Potter in Sorcerer's Stone". ta ...

Na podlagi določb je bila obravnavana pravljica "Winnie the Pooh". razne vede: sociologija, politologija, filozofija, seksopatologija, psihologija. 3. Primerjalna in primerjalna analiza prevodov pravljice »Winnie the Pooh« A. Milne 3.1 Primerjalna in primerjalna analiza prevodov pravljice »Winnie the Pooh« 30 let je obstajal samo en prevod »Winnie the Pooh«. Puh«, avtorja Borisa Zahoderja. Prvič na...

Žanri, medtem ko so sintetizirani v enem delu. Ta problem bo obravnavan v tem delu. Poglavje 3. Interakcija žanrov v delih I.S. Turgenjev 1864-1870. 3.1. Sinteza žanrov v zgodbi "Duhovi". Problem žanrov sodi v najmanj razvito področje literarne kritike. V zgodovini preučevanja tega problema je mogoče zaslediti dve skrajnosti. ena...

"A Clockwork Orange" je kultni roman angleškega pisatelja. Nesmrtna priljubljenost in pomen knjige sta povezana ne le z njeno edinstvenostjo in problemi, ki se v njej pojavljajo, ampak tudi z ogromnim številom citatov, ki živijo v drugih delih. in v pogovornem govoru. Ta članek predstavlja Clockwork Orange.

Plot

Knjigo (iz katere bodo predstavljeni citati spodaj) "A Clockwork Orange" je leta 1962 napisal Anthony Burgess. Zgodba pripoveduje o distopičnem svetu prihodnosti, kjer vladata nekaznovanost in degradacija, edini izobraženi ljudje pa so pogosto huligani, ki so sposobni združiti ljubezen do branja in klasične glasbe s strašnimi dejanji - ropom, pretepanjem in nasiljem.

Prav tak je glavni lik, v imenu katerega se pripoveduje zgodba - najstniški vodja tolpe huliganov, okruten in nepremišljen. Alex je zelo načitan in izobražen, obožuje klasično glasbo, predvsem pa Beethovnove simfonije, ki jih imenuje "dobri stari Ludwig van". Visoka inteligenca daje Alexu občutek večvrednosti nad drugimi ljudmi, kar mlademu človeku omogoča, da stori zločine brez obžalovanja.

Med razvojem zapleta Alex konča v zaporu, kjer mu ponudijo sodelovanje v eksperimentu - s pomočjo posebnih dogodkov razvije vztrajen odpor do nasilja, zaradi česar ne samo, da ne more storiti slabih dejanj, ampak je sploh se ne more braniti, ko je napaden. Na koncu, po nesreči, ki je mladeniča osvobodila »programiranja zavesti«, spozna pomen osebne izbire in se popravi v skladu z po volji.

Citat o izbiri

"A Clockwork Orange" je bogata z različnimi frazami - nekatere so komične, nekatere pa premišljene in resne. Jedro zapleta je stavek, ki je postal najbolj priljubljen citat iz dela:

Ko se človek neha odločati, preneha biti človek.

Alexu je to povedal zaporniški pastor, ki je poskušal mladeniča odvrniti od prisilnega popravljanja. Burgess skuša s svojim romanom bralcu posredovati prav to resnico – izbira, kakršna koli že je, je vedno boljša od prisile. Oseba, ki se ne more odločiti, se spremeni v igračo z urnim mehanizmom - nekakšno "pomarančo z urnim mehanizmom".

Drugi citati

Dandanes je redkost užitek srečati osebo, ki nekaj bere.

To Alex pove človeku s knjigami pod roko, ki je na straneh romana postal prva žrtev njegove tolpe. Žal - kruta ironija, kljub dejstvu, da se DeLarge nenehno pritožuje nad pomanjkanjem inteligentnih in pametni ljudje, brutalno napade enega od njih z udarci in poniževanjem.

Tam je življenje enako kot pri nas – eni režejo, drugi dajo trebuh pod nož.

Takole je DeLarge odgovoril prijatelju Temu, ki ga je nenadoma začelo zanimati, kako poteka življenje na drugih planetih.

Še en znan citat je krik Alexove tolpe, ki sporoča, da je čas za beg:

Noge, noge, noge!

In še nekaj različnih citatov iz A Clockwork Orange.

Če od osebe pričakujete najslabše, potem vam ne bo mogel več prinesti razočaranja.

Nočna mora je na splošno tudi samo film, ki se ti vrti v glavi, le da je to film, v katerega lahko vstopiš in postaneš njegov lik.

Nismo prišli na ta svet, da bi komunicirali z Bogom.

Ljudje so (ali se delajo, da so) prijazni, ker jim to ugaja (ali koristi). In drugi so radi kruti, zlobni, neusmiljeni. V naravi zagotovo morajo biti tudi plenilci in njihove žrtve, sicer se bo vse na svetu izrodilo in izumrlo.

V tem podlem svetu vse šteje. Upoštevati je treba, da ena stvar vedno ujame in vleče drugo.

Citati o Beethovnu

A Clockwork Orange vsebuje številne reference na glasbo Ludwiga van Beethovna - kot že omenjeno, je to najljubši skladatelj glavnega junaka.

Na kuverti je tudi portret - mračen obraz samega Ludwiga vana z besno napetimi obrvmi.

Tako Alex opiše naslovnico težko pričakovane plošče Beethovnove Devete simfonije. In tukaj je njegov opis "Ode radosti" - zadnjega stavka Devete simfonije.

Violončela so začela govoriti kar izpod moje postelje in se odzivala na orkester, nato pa se je oglasil človeški glas, moški, ki je klical po veselju, nato pa je tekla ta ista blažena melodija, v kateri se je radost iskrila z božansko iskro iz neba. .

Beethoven se kasneje prikaže Alexu v sanjah in mladeniča spremlja prvo noč v zaporu.

Tu se je kot sonce dvignil sam Ludwig van z obrazom gromovnika, z dolgimi lasmi in s padajočim šalom.

Ko se je sredi gledanja filmov, vključenih v obvezni popravni program, začela predvajati Beethovnova peta simfonija, je bil Alex prisiljen izreči besede, ki so postale tudi citat iz Mehanizirane pomaranče:

Greh bi bil uporabiti Ludwiga vana na ta način. Nikomur ni škodil. Beethoven je preprosto pisal glasbo.

"Nadsat"

Ena glavnih značilnosti romana je najstniški sleng, ki ga je izumil Anthony Burgess, imenovan "nadsat" - iz ruske besedotvorne konstrukcije "nadtsat". To pomeni, da ta jezik uporabljajo tisti, ki so stari od enajst do devetnajst let. Malo pred pisanjem romana je Anthony Burgess odpotoval v Leningrad, kjer ga je presenetila aktivna uporaba anglicizmov v govoru sovjetskih najstnikov - tistih, ki so jih takrat imenovali "punkerji" in "boki". Besede, kot so "gerla", "čevlji", "lasje" in druge podobne izposoje, so navdihnile pisatelja, da je za svoje like ustvaril obratno različico takšnega slenga z uporabo "rusizmov". Številne ruske besede (večinoma s popačenjem govora) so bile vsebinsko vpisane v delo v latinščini, brez kakršne koli razlage.

Ruski bralec je imel večjo srečo kot vsi ostali: če berete knjigo v prevodu Vladimirja Boshnyaka (in to je različica, v kateri so predstavljeni vsi citati iz tega članka), ruske besede, zapisane v latinici, ki jih je v besedilu pustil nespremenjene, zveni popolnoma razumljivo in zelo smešno. Spodaj je seznam izbranih besed Nadsat z razlagami, ki so postale citati iz knjige A Clockwork Orange na obeh straneh oceana.

• Dratsing - [dratching] - boj.
• Gulliver - [gulliver] - glava.
• Korova - [krava] - ime mlečnega lokala.
• Baldiozh - [baldezh] - kot v ruskem slengu - baldezh, buzz in podobno.
• Ruker - [ruker] - roka, v množini zveni kot "ruckers".
• Kisy - [kisy] - dekleta.
• Glazzja - [glazzja] - oči.
• Stari kashka ali preprosto kashka - [stari kashka] - "starec", starejša oseba.
• Poni - [poni] - razumljeno v kontekstu: "Vsi sem poni hkrati."
• Kritsh - [krik] - krik.

Ponovno sem jo prebral do konca, nazadnje sem jo bral kakšnih pet let nazaj, preletel sem jo v nekaj dneh, nesmrtno stvaritev Anthonyja Burgessa A Clockwork Orange - Mechanical ali Clockwork Orange.

Knjiga, ki se začne z rahlim kanadskim naglasom:

"Kaj bo potem, eh?”

in se konča z rusko besedo "sranje"

Toda vi, o moji bratje, se včasih spomnite svojega malega Alexa, ki je bil. Amen. In vse to kal.

Čeprav obstaja, sem pogledal http://lib.ru/INPROZ/BERDZHES/apelsin.txt - in res je, popolna bedarija. Po mojem globokem prepričanju je to neprevedljiva knjiga. V »prevodu« se izgubi polovica šarma te uspešnice, ki je bila, mimogrede, vir nesreče Burgesa, saj je od več kot 50 del, ki jih je napisal, znana le ta zgodba, raje bi morala se celo imenuje, ne pa roman. In tudi takrat je verjetno več kot polovico uspeha prinesel Kubrickov film z Malcolmom McDowellom v vlogi Alexa.

Burgess je knjigo napisal leta 1962, dogajanje pa je postavljeno nekam v Anglijo leta 1972, leto prej, leta 1971, pa je bil posnet slavni film.

Prebral sem britansko različico. S predgovorom Blakea Morrisona. Tista, v kateri Alex postane dober fant in sanja o družini in otrocih. Burgess je na vztrajanje ameriških založnikov napisal tudi ameriški konec, t.i. Obe različici se dandanes seveda brez težav najdeta na internetu, a izdajo Penguin sem si izposodil v knjižnici.

Odločil sem se narediti slovar ruskih besed, uporabljenih v knjigi.

Ne sam, ampak sem izbral samo "ruske" besede z enega mesta, katerega ime pa sem izgubil. No, ja, verjetno se zlahka najde prek Wikija.

Nekatere besede so zelo zanimive in izvirne - predstava groze ( grozljivka) za vedno, razvratne osebe- kot ste uganili, so to ljudje, vendar s primesmi razvratno- nespodobno, sramotno ali osamljeno, sestavljeno iz dveh besed čudno(čudno - čudno) in trkač(mogoče je slediti trkajočemu udarcu)

Vseh 192 besed, če kdo najde več, vabljen, pod rez.

Velikokrat sem jo morala objaviti, izpadla je prevelika objava, potem pa je izpadla v enem kosu brez formatiranja.

Besedni pomen Izvori

1. Baboochka Stara ženska babica/babica
2. Banda Band gang/bend, tolpa
3. Bezoomy Mad noro/noro, noro
4. Biblio Library knjižnica/knjižnica
5. Bitva Battle boj/bitka
6. Bog Bog
7. Bolnoy Sick
8. Bolshy Big
9. Bratchny Bastard (nezakonski)
10. Brat Brat brat
11. Britva Razor brivnik/brivnik
12. Brooko Belly trebuh/trebuh
13. Brosay Vrzi/met
14. Bugatty Rich bogat/premožen
15. Cal Shit cal/iztrebki, fekalije
16. Pisarna/pisarna Cantora Office
17. Žepni žep
18. Čaj/čaj Chai Tea
19. Skodelica/skodelica Chasha Cup
20. Chasso Guard uro/straža
21. Ženska Cheena
22. Prsni koš za čiščenje
23. Chelloveck Sorodnik/oseba, človek
24. Chepooka Nesmisel neumnost/neumnost
25. Choodessny Wonderful beautiful/mirac ulous
26. Cluve Beak kljun/kljun
27. Collocol Bell zvonček/zvonček
28. Crast Steal
29. Creech Scream krik / krik
30. Dama Lady
31. Ded Stari dedek
32. Deng Money denar/denar
33. Devotchka Dekle dekle/dekle
34. Dobby Good
35. Domy House hiša/hiša
36. Dook Ghost duh/duh, duh
37. Dorogoy Dragoceno drago/drago, uho
38. Dratsi Boj za boj
39. Droog Friend prijatelj
40. Dva Dva dva/dva
41. Eegra Game igra/igra
42. Eemya Ime ime/ime
43. Forella Trout postrv/postrv
44. Gazetta Newspaper časopis/časopis r
45. Glazz Eye oko/oko
46. ​​​​Gloopy Stupid neumen/neumen, neumen
47. Glas Goloss Voice
48. Goober Lip ustnica/ustnica
49. Gooly Hoditi/hoditi, sprehajati se
50. Gorlo Grlo grlo/grlo
51. Govoreet Govoriti ali govoriti govoriti/govoriti, govoriti
52. Grazhny Umazano umazano/umazano
53. Grazzy Soiled umazano/umazano
54. Gromky Loud
55. Groody Breast
56. Gruppa Group skupina/skupina
57. Guliverjeva glava
58. Hen-korm Chickenfeed hen-korm/hen-f eed
59. Horrorshow Dobro, no dobro/dobro
60. Interessovat Zanimati / zanimati
61. Itty Iti / iti
62. Jeezny Life življenje/življenje
63. Kartoffel Potatoes krompir/krompir es
64. Keeshkas Črevesje
65. Kleb Kruh kruh/kruh
66. Ključ Klootch Key
67. Gumb Knopka Gumb/gumb
68. Kopat Kopati (angl. idiom) kopati/kopati
69. Korova Krava krava/krava
70. Koshka Cat mačka
71. Kot Tomcat cat
72. Krovvy Blood kri/kri
73. Kupet Kupiti kupiti/kupiti
74. Lapa Paw šapa/šapa
75. Ljudje Lewdies People
76. Litso Face obraz/obraz
77. Lomtick Slice rezina/rezina (kruha)
78. Loved Caught to catch
79. Lubbilubbing Vodenje ljubezni ljubezen
80. Malchick Boy
81. Malenky Little
82. Maslo Maslo
83. Merzky Umazano odvratno/odvratno, podlo
84. Messelova misel
85. Mesto Place mksto/place
86. Millicent Policeman policija/policem an
87. Minutna minuta Minoota
88. Molodoy Young
89. Moloko Milk mleko/mleko
90. Moodge Moški mož/moško človeško bitje
91. Morder Snout gobec/gobec
92. Možgani Možgani
93. Nachinat To Begin/začeti
94. Nadmenny Arogant
95. Nadsat Teenage enajst/končnica za številke 11-19
96. Nagoy Naked gol/gol
97. Nazz Fool nazaj/dobesedno nazaj
98. Neezhnies Spodnje hlače nižje/nižje (pril.)
99. Nochy Night noč/noč
100. Noga Stopalo
101. Nozh Knife nož/nož
102. Nuking (vonj) Vonj (po parfumu) vonjati, zadihati
103. Oddy-knocky Lonesome lonely/lone some
104. Odin One ena/ena
105. Okno Okno okno/okno
106. Oobivat Ubiti/ubiti
107. Ookadeet Oditi/oditi
108. Oko Uho uho
109. Oomny Clever pameten/pameten
110. Oozhassny Terrible grozno/strašno
111. Oozy Chain se zvija kot kača
112. Osoosh To Dry
113. Otchkies Eyeglasses očala/očala
114. Peet To Drink piti
115. Pishcha Food hrana/hrana
116. Platch To Cry
117. Platties Clothes obleka/oblačila
118. Plenny Prisoner
119. Plesk Splash pljusk/pljusk
120. Pletcho Shoulder rama/ramo
121. Plott Flesh meso/meso
122. Podooshka Pillow blazina/blazina
123. Pol Spol spol/spol (spol)
124. Uporabno Uporabno
125. Pony Razumeti/razumeti
126. Močno prestrašen
127. Pooshka Gun top/top
128. Prestoopnik Criminal crime/cr iminal
129. Privodeet Nekje voditi / voditi (nekje)
130. Ptica Dekle ptica/ptica
131. Pyahnitsa Pijan pijanec
132. Zajčje delo
133. Veselje Veselje
134. Raskazz Story zgodba/povest
135. Rasoodock Razum, zdrav razum
136. Raz Čas časi/priložnosti
137. Razdrez Razburjen dražiti / dražiti
138. Razrez To Rip cut/to rip
139. Rooker Hand hand
140. Rot Mouth
141. Rozz Policist obraz/grd obraz ali grimasa
142. Sabog Čeveljski škornji/visok čevelj
143. Sakar Sladkor sladkor/sladkor
144. Sammy Generous najbolj
145. Scoteena "Krava" zver/pogovorno: surovina ali zver
146. Tolpa/skupina Shaika Gang (kot tatovi)
147. Sharries Balls kroglice/jajca/frnikole
148. Šest Pole pole/pole
149. Shiyah Neck vrat/vrat
150. Šlapa klobuk
151. Shlem Helmet čelada/čelada
152. Shoom Noise hrup/šum
153. Streljaj norec (v.) šaliti se / norčevati
154. Skazat Reči povedati / reči
155. Skorry Hitro, hitro
156. Skvat Zgrabiti / zgrabiti, zgrabiti
157. Sweety Sweet sladko/sladko
158. Sloochat Zgoditi se / zgoditi se
159. Slooshy Poslušati, slišati poslušati / slišati
160. Slovo Beseda beseda/beseda
161. Smeck Laugh (n.) smeh/smeh
162. Smot Gledati/gledati
163. Sneety Dream sanjati
164. Sobirat To Pick Up zbrati (ljudje)
165. Soomka Ženska torba/torba
166. Sovjetski nasvet, ukazni nasvet/nasvet, svet
167. Spat, spatchka Spat spati/spati
168. Spoogy Terrified
169. Starry Star, starodaven star/star
170. Strack Horror strah/strah
171. Tally Waist pas/pas
172. Tolchock Zadeti push/a push, shove
173. Toofles Slippers čevlji/copat
174. Drevo Tri tri/tri
175. Vareet Za "skuhati" kuhati / kuhati
176. Veck Guy oseba/oseba, človek
177. Veshch Stvar stvar/stvar
178. Viddy Videti / videti
179.Voloss Hair lasje/lasje
180. Von Smell (n.) smrad/smrad
181. Vred Škodovati škodo/škodovati
182. Yahma Hole jama/luknja, jama
183. Yahzick Tongue jezik/jezik
184. Kroglice Yarbles, testisi jabolka
185. Yeckate Voziti/iti
186. Zammechat Označiti obvestilo/oznako
187. Zamechatelny Izjemno čudovito
188. Zasnoot za spanje
189. Zheena Žena žena/žena
190. Zoobies Teeth teeth/teeth
191. Zvonock Doorbell/Bellpull bell/d oorbell
192. Zvook Zvok zvok/zvok