Regulamento para a realização de concurso municipal de cartazes (quebra-cabeças) para escolares da cidade “Meu Exército é o mais forte”, dedicado ao Dia dos Defensores da Pátria. Cartazes da Grande Guerra Patriótica

O último 2010 foi um ano militar para mim. Como queria, para o novo ano de 2011 levei comigo apenas boas lembranças do exército e deixei todas as ruins no passado. Depois do exército ainda tenho muitas fotos, muitos amigos com quem posso conversar e relembrar momentos divertidos, ainda tenho um uniforme que às vezes quero usar ou fazer uma sessão de fotos. Mas consegui levar comigo outra coisa que refrescou minhas memórias do exército e de minhas atividades militares. Consegui levar para casa todos os jornais de parede que desenhei e escrevi no exército! Em princípio, estou feliz que no exército tenha havido uma oportunidade de me expressar de forma criativa. Às vezes, essa atividade me salvava quando todos eram mandados para fazer alguma coisa no frio e eu era mandado para desenhar um jornal de parede. Às vezes ficava muito fora de assunto quando eu já estava cansado, e o jornal de parede também precisava ser finalizado. Aí foi adiado para o fim, e então, em regime de emergência, o jornal foi elaborado “para o inferno” em um dia. E às vezes, mas raramente, fizemos sistematicamente essa obra de arte por algumas semanas e depois deu muito certo!)) Claro, meus amigos me ajudaram, mas na maioria das vezes todos os jornais de parede foram feitos por mim. Algumas eu mesmo fiz do início ao fim, e outras confiei em alguém para terminar de desenhar alguma coisa, escrever um texto quando tivesse preguiça ou não tivesse tempo. Assim que entrei no meu batalhão e fui transferido do treinamento no dia 13 de janeiro, eles descobriram em mim o principal artista e a tarefa foi definida - preparar um jornal de parede para fevereiro até 1º de fevereiro! Abordei o primeiro jornal com especial escrúpulo e acabou por ser o melhor. Aqui está ela:

Cada jornal tinha um tema, geralmente relacionado a alguma data daquele mês. O primeiro é dedicado ao Dia do Defensor da Pátria. Há também um texto histórico sobre este tema. Mas as outras seções do jornal eram sempre as mesmas e eram copiadas de jornal para jornal quase sem alterações.))

O segundo jornal é dedicado ao Spetsstroy da Rússia - as tropas nas quais servi. Dia Especial da Construção Russa, 31 de março. Quem efetivamente preparou o jornal deverá se cadastrar na seção “conselho editorial”. Mas na maior parte eu os preparei e tive que adicionar vários camaradas lá. Alguns não mereciam ser escritos ali, mas tiveram que escrever. Por exemplo, soldados veteranos que fizeram jornais de parede antes de mim. Assim que apareci, a participação deles nesta atividade diminuiu ao mínimo. E mesmo quando pedia ajuda, muitas vezes negligenciavam o jornal de parede, porque não se importavam com a desmobilização)) Este jornal não saiu muito bem. Quem não entende, na foto há estruturas construídas por Spetsstroy, e no topo essa porcaria cinza oblonga é um submarino))

Jornal de abril sobre o tema “Dia da Cosmonáutica” Gagarin não é assim. Não houve inspiração))

O jornal de maio é, obviamente, dedicado ao Dia da Vitória.

E esta edição é dedicada à inauguração de um monumento no território de nossa parte - um busto ao herói da União Soviética Alexander Sidorovich Mnatsakanov - um petroleiro que lutou em toda a frente, inclusive em nosso solo de Leningrado. Então, pela primeira vez, tive preguiça de redesenhar a imagem, então imprimi uma fotografia do monumento no tamanho necessário, tracei o contorno em papel carbono e pintei. Freeloader!)) Preste também atenção à seção “Disciplina Militar”. Todos os jornais de lá escreveram o mesmo tipo de bobagem, que estava tudo bem e a disciplina estava em ordem. Mas aqui tivemos que refazer, porque os policiais rejeitaram. Naquele mês, 2 soldados de nossa companhia foram presos por embriaguez no hospital. E escrevemos que a disciplina não poderia ser mais legal))

Se bem me lembro, esse jornal foi feito em 1 dia. Estava preguiçoso e o calor era terrível. Não queríamos fazer nada então. Petya é muito engraçado aqui))

Jornal de agosto para o Dia do Construtor. Todos os jornais também tiveram que obedecer a um modelo e regras. Feito no mesmo esquema de cores, tamanhos de campo, etc. Em geral, supressão máxima de manifestações criativas. Merda do exército! Neste jornal, uma violação das regras - o guindaste cobre toda a folha, ultrapassa o campo destinado ao sorteio. Nosso oficial educacional do batalhão rejeitou e nos disse para refazê-lo. A ideia, que gostamos dos meninos e de mim, teve que ser defendida pelo subcomandante da unidade de trabalho educativo, tenente-coronel. Ele gostou e a torneira ficou!))

Mas não havia jornal de setembro. A unidade ficou sem papel Whatman. O comando se ofereceu para comprar às suas próprias custas, mas foi instruído a estragar tudo!))

Outubro. Dia do Sinaleiro. O desenho também é uma cópia carbono.

Não peguei o jornal de novembro porque estava pendurado na banca e pedi demissão no dia 1º de dezembro. Não fiz jornal para dezembro. Marcou. Por que não estou desmobilizado ou o quê? aqueles que ficaram disseram que alguém foi forçado a fazer isso))
Bem, este sou eu com minha obra-prima:

Muito obrigado aos meus amigos: Vitka, Dimka, Leshka, Vasya e Tolyan, que muitas vezes ajudaram a fazer jornais.
Bem, isso já é piada.

Mas também vivemos em tempos de guerra! E hoje nosso país está ocupado pelo inimigo e saqueado. A cultura russa está sendo destruída, o espírito nacional está sendo substituído pela ganância, a consciência está sendo levada à clandestinidade.

Sim, hoje também é tempo de guerra. A guerra, porém, é diferente. Então ficou claro quem era o inimigo e onde ele estava. Hoje o inimigo não invade a nossa terra com metralhadoras, tanques e canhões. Utiliza métodos diferentes e tem mais objectivos a longo prazo do que a simples ocupação militar.

Hoje em dia, o inimigo utiliza armas menos chamativas, quase invisíveis, mas não menos eficazes. Eles estão tentando desumanizar um russo, como já está acontecendo no Ocidente, para mudar sua essência, para privá-lo de apoio espiritual, para expulsar a consciência de sua alma e deixar apenas uma concha humana, idealmente recheada de gadgets. Para facilidade de controle e matança lenta, mas constante. Influenciando através da alma e dos genes as gerações futuras, que, segundo o plano do inimigo, não deveriam nascer.

Mas lembramos e honramos as façanhas dos nossos antepassados. O que nos dá força e confiança de que expulsaremos o inimigo das terras russas e celebraremos a vitória sobre o adversário, não importa a forma como ele apareça!

Nossa causa é justa, venceremos!

A primeira tese do cartaz (agora seria chamada de slogan) foi uma frase do discurso de Molotov em 22 de junho de 1941: “Nossa causa é justa, o inimigo será derrotado, a vitória será nossa”. Um dos personagens principais do cartaz de guerra era a imagem de uma mulher - mãe, pátria, amiga, esposa. Ela trabalhou na retaguarda da fábrica, colheu, esperou e acreditou.

“Vamos derrotar e destruir impiedosamente o inimigo”, Kukryniksy, 1941

O primeiro cartaz militar, colado nas paredes das casas no dia 23 de junho, foi uma folha do artista Kukryniksy, retratando Hitler, quebrando traiçoeiramente o pacto de não agressão entre a URSS e a Alemanha. (“Kukryniksy” são três artistas, o nome do grupo é composto pelas letras iniciais dos sobrenomes de Kupriyanov e Krylov, e pelo nome e primeira letra do sobrenome de Nikolai Sokolov).

“A pátria está chamando!”, Irakli Toidze, 1941

A ideia de criar a imagem de uma mãe pedindo ajuda aos filhos surgiu por acaso. Ao ouvir a primeira mensagem do Sovinformburo sobre o ataque da Alemanha nazista à URSS, a esposa de Toidze correu para sua oficina gritando “Guerra!” Impressionado com a expressão de seu rosto, o artista ordenou que sua esposa congelasse e imediatamente começou a esboçar a futura obra-prima. A influência deste trabalho e da canção “Guerra Santa” nas pessoas foi muito mais forte do que as conversas de instrutores políticos.

“Seja um herói!”, Victor Koretsky, 1941

O slogan do cartaz tornou-se profético: milhões de pessoas levantaram-se para defender a Pátria e defenderam a sua liberdade e independência. Em junho de 1941, Koretsky criou a composição “Be a Hero!” O cartaz, ampliado várias vezes, foi instalado ao longo das ruas de Moscou, por onde passaram colunas de moradores mobilizados da cidade nas primeiras semanas da guerra. Em agosto deste ano foi emitido o selo postal “Seja um Herói!”. Tanto no selo quanto no pôster, o soldado da infantaria é retratado usando um capacete SSh-36 do pré-guerra. Durante a guerra, os capacetes tinham um formato diferente.

“Vamos ter mais tanques...”, Lazar Lisitsky, 1941

Excelente trabalho do notável artista e ilustrador de vanguarda Lazar Lisitsky. Cartaz “Vamos ter mais tanques... Tudo pela frente! Tudo pela vitória! foi impresso em milhares de exemplares poucos dias antes da morte do artista. Lissitzky morreu em 30 de dezembro de 1941, e o slogan “Tudo pela frente!” durante toda a guerra foi o princípio fundamental da permanência do povo na retaguarda.

“Guerreiro do Exército Vermelho, salve!”, Viktor Koretsky, 1942

A mulher, segurando o filho perto de si, está pronta com os seios e a vida para proteger a filha da baioneta ensanguentada de um rifle fascista. Um dos pôsteres mais emocionalmente poderosos foi publicado com uma tiragem de 14 milhões. Os soldados da linha de frente viram nesta mulher furiosa e desobediente sua mãe, esposa, irmã, e na menina assustada e indefesa - uma filha, irmã, uma pátria encharcada de sangue, seu futuro.

“Não fale!”, Nina Vatolina, 1941

Em junho de 1941, a artista Vatolina foi convidada a desenhar graficamente as famosas falas de Marshak: “Fique atento! Em dias como estes, as paredes escutam. Não está longe de conversas e fofocas até traição”, e depois de alguns dias a imagem foi encontrada. A modelo da obra foi uma vizinha com quem o artista costumava fazer fila na padaria. O rosto severo de uma mulher desconhecida tornou-se durante muitos anos um dos principais símbolos de um país-fortaleza situado num anel de frentes.

“Toda esperança está para você, guerreiro vermelho!”, Ivanov, Burova, 1942

O tema da vingança contra os invasores tornou-se protagonista no trabalho dos cartazes da primeira fase da guerra. Em vez de imagens heróicas coletivas, rostos que lembram pessoas específicas vêm em primeiro lugar – sua namorada, seu filho, sua mãe. Vingue-se, liberte, salve. O Exército Vermelho estava recuando e mulheres e crianças que permaneciam em território ocupado pelo inimigo gritavam silenciosamente nos cartazes.

“Vingue a dor do povo!”, Viktor Ivanov, 1942

O cartaz vem acompanhado dos poemas de Vera Inber “Vença o Inimigo!”, após a leitura dos quais, talvez, não sejam necessárias palavras...

Vença o inimigo para que ele fique fraco

Para que ele engasgue com sangue,

Para que seu golpe seja igual em força

Todo meu amor maternal!

“Lutador do Exército Vermelho! Você não permitirá que sua amada caia em desgraça”, Fyodor Antonov, 1942

O inimigo se aproximava do Volga, um enorme território estava ocupado, onde viviam centenas de milhares de civis. Os heróis dos artistas eram mulheres e crianças. Os cartazes mostravam infortúnios e sofrimentos, convocando o guerreiro a se vingar e a ajudar aqueles que não conseguem se ajudar. Antonov dirigiu-se aos soldados em nome das suas esposas e irmãs com um cartaz: “...Vocês não entregarão a sua amada à vergonha e desonra dos soldados de Hitler.”

"Meu filho! Você vê minha parte...", Antonov, 1942

Esta obra tornou-se um símbolo do sofrimento do povo. Talvez mãe, talvez uma Pátria exausta e sem sangue - uma mulher idosa com um embrulho nas mãos, que está deixando uma aldeia queimada. Ela pareceu parar por um segundo, lamentando tristemente, ela pede ajuda ao filho.

“Guerreiro, responda à Pátria com vitória!”, Dementy Shmarinov, 1942

O artista revelou de forma muito simples o tema principal: a Pátria cultiva pão e coloca as armas mais avançadas nas mãos de um soldado. Uma mulher que montou uma metralhadora e colheu espigas de milho maduras. Um vestido vermelho, da cor da bandeira vermelha, leva com segurança à vitória. Os combatentes devem vencer e os trabalhadores da frente interna devem fornecer cada vez mais armas.

“Um trator no campo é como um tanque em batalha”, Olga Burova, 1942

As cores vivas e otimistas do pôster garantem que haverá pão e que a vitória está chegando. Suas mulheres acreditam em você. Há uma batalha aérea ao longe, um trem com caças passa, mas as fiéis namoradas fazem seu trabalho, contribuindo para a causa da vitória.

“Guerreiros da Cruz Vermelha! Não deixaremos nem o ferido nem a sua arma no campo de batalha”, Viktor Koretsky, 1942

Aqui a mulher é igual lutadora, enfermeira e salvadora.

“Bebemos a água do nosso Dnieper natal...”, Viktor Ivanov, 1943

Após a vitória na Batalha de Stalingrado, era óbvio que a vantagem estava do lado do Exército Vermelho. Os artistas eram agora obrigados a criar cartazes que mostrassem o encontro dos libertadores das cidades e aldeias soviéticas. A travessia bem-sucedida do Dnieper não poderia ficar indiferente aos artistas.

“Glória aos libertadores da Ucrânia!”, Dementy Shmarinov, 1943

A travessia do Dnieper e a libertação de Kiev é uma das páginas gloriosas da história da Grande Guerra Patriótica. O heroísmo em massa foi devidamente apreciado e 2.438 pessoas receberam o título de Herói da União Soviética. Pela travessia do Dnieper e de outros rios, e pelos feitos realizados nos anos seguintes, mais 56 pessoas receberam o título de Herói da União Soviética.

“Junte-se às fileiras das namoradas da linha de frente...”, Viktor Koretsky, Vera Gitsevich, 1943

A frente precisava de reforços e forças femininas.

"Você nos devolveu a vida"Victor Ivanov, 1944

Foi assim que um soldado do Exército Vermelho foi saudado - como uma família, como um libertador. A mulher, sem conseguir conter a explosão de gratidão, abraça o soldado desconhecido.

“A Europa será livre!”, Victor Koretsky, 1944

No Verão de 1944, tornou-se claro que a URSS poderia, por si só, não só expulsar o inimigo das suas terras, mas também libertar os povos da Europa e completar a derrota do exército de Hitler. Após a abertura da Segunda Frente, o tema da luta conjunta da União Soviética, da Grã-Bretanha e dos Estados Unidos pela libertação de toda a Europa da “peste castanha” tornou-se relevante.

“Temos um alvo - Berlim!”, Viktor Koretsky, 1945

Resta muito pouco. O objetivo está próximo. Não é à toa que uma mulher aparece ao lado do soldado no cartaz - como promessa de que em breve poderão se ver.

“Chegamos a Berlim”, Leonid Golovanov, 1945

Aqui está a tão esperada vitória... Os cartazes da primavera de 1945 respiram primavera, paz e a Grande Vitória! Atrás das costas do herói é visível um cartaz de Leonid Golovanov “Vamos para Berlim!”, publicado em 1944, com o mesmo personagem principal, mas até agora sem ordem.

Natália Kalinichenko

Posição

sobre a realização de uma competição de pôsteres (quebra-cabeças) da cidade

escolares da cidade “Meu Exército é o mais forte”,

dedicado ao Dia dos Defensores da Pátria.

Concurso de pôsteres da cidade " Meu exército é o mais forte" visa estabelecer nas mentes dos jovens valores civis, patrióticos e universais, respeito pelas normas tradicionais russas de moralidade e ética, pelo passado cultural e histórico da Rússia.

Disposições gerais do concurso.

MBOU DOD "Casa dos Pioneiros e Escolares" em Nazarovo está realizando um concurso de cartazes (quebra-cabeças) da cidade "Meu Exército é o mais forte", dedicado ao Dia do Defensor da Pátria. Cada peça do quebra-cabeça será parte de um único objeto de arte, que será criado e apresentado ao público da nossa cidade.

A competição é realizada em duas etapas: dentro das instituições de ensino (em papel Whatman padrão) e na cidade (na forma de quebra-cabeças).

Objetivo da competição:

Formação de uma personalidade socialmente ativa de cidadão e patriota com sentimento de orgulho nacional, amor à Pátria e ao seu povo.

Objetivos da competição:

· Formar sentimentos patrióticos a partir do estudo do passado histórico da Rússia, seu papel no destino dos povos do mundo.

· Criar condições para que os alunos se expressem através das artes visuais.

Concorrentes:

Alunos de escolas municipais do 1º ao 11º ano e de instituições de ensino complementar podem participar da competição.

Etapas e calendário da competição:

Estágio escolar: de 1º a 10 de fevereiro,

Etapa cidade: de 11 a 17 de fevereiro.

Requisitos para desenho de fragmento

1. A base do fragmento é feita em placa de fibra de 5mm medindo 50x50cm. As bordas devem ser processadas sem arredondamento ou corte. Recomenda-se lixar o material com lixa para dar uma tonalidade clara.

2. O fragmento deve retratar uma versão da visão de uma criança sobre a manifestação do patriotismo, respeito pelas normas tradicionais russas de moralidade e moralidade.

3. Para a concepção do fragmento não é permitida a utilização de composições tridimensionais, tecido, qualquer tipo de papel, nomes ou nomes, ou símbolos da organização escolar. A imagem deve ser plana e colorida. O desenho é feito com cores vivas (tintas acrílicas, spray, etc.) ou desbotadas.

4. Após a aplicação do desenho, o fragmento deve ser recoberto com verniz transparente.

5. No verso é necessário anexar um passe-partout, tamanho 10x3, indicar

· escola

· Aula

Descrição do objeto de arte:

1. O objeto de arte será feito em forma de parede quebra-cabeça pré-fabricada, formada por 12 fragmentos.

2. A base do objeto de arte será uma moldura de madeira com setores onde serão colocados fragmentos do quebra-cabeça.

3. Uma instituição de ensino aceitará 1 fragmento (quebra-cabeça) de um objeto de arte comum.

Critérios para avaliação de trabalhos competitivos

Conformidade com os requisitos de design e tema da competição

Colorido;

Criatividade

Domínio do desempenho.

Financiamento da competição

Estágio intraescolar a expensas da instituição de ensino, estágio municipal a expensas do MBOU DOD "DPiSh".

Premiando os participantes da competição

Os vencedores do concurso recebem diplomas de 1º, 2º e 3º lugar.

O júri do concurso é formado pela comissão organizadora e não é divulgado previamente.

Endereço da comissão organizadora da competição

O fragmento do quebra-cabeça deve ser trazido de 11 a 17 de fevereiro de 2014 no endereço: st. Arbuzova nº 000 "A", tel.-65-89, MBOU DOD "Casa dos Pioneiros e Escolares", em, professora - organizadora Valentina Petrovna Mikhailova.

Os soldados lutaram nas frentes, os guerrilheiros e os batedores lutaram no território ocupado e os trabalhadores da frente interna montaram tanques. Propagandistas e artistas transformaram lápis e pincéis em armas. O principal objetivo do cartaz era fortalecer a fé do povo soviético na vitória. A primeira tese do cartaz (agora seria chamada de slogan) foi uma frase do discurso de Molotov em 22 de junho de 1941: “Nossa causa é justa, o inimigo será derrotado, a vitória será nossa”. Um dos personagens principais do cartaz de guerra era a imagem de uma mulher - mãe, pátria, amiga, esposa. Ela trabalhou na retaguarda da fábrica, colheu, esperou e acreditou.

“Vamos derrotar e destruir impiedosamente o inimigo”, Kukryniksy, 1941

“A pátria está chamando!”, Irakli Toidze, 1941

“Seja um herói!”, Victor Koretsky, 1941

“Vamos ter mais tanques...”, Lazar Lisitsky, 1941

“Guerreiro do Exército Vermelho, salve!”, Viktor Koretsky, 1942

“Não fale!”, Nina Vatolina, 1941

“Toda esperança está para você, guerreiro vermelho!”, Ivanov, Burova, 1942

“Vingue a dor do povo!”, Viktor Ivanov, 1942

O cartaz vem acompanhado dos poemas de Vera Inber “Vença o Inimigo!”, após a leitura dos quais, talvez, não sejam necessárias palavras...

Vença o inimigo para que ele fique fraco

Para que ele engasgue com sangue,

Para que seu golpe seja igual em força

Todo meu amor maternal!

“Lutador do Exército Vermelho! Você não permitirá que sua amada caia em desgraça”, Fyodor Antonov, 1942

"Meu filho! Você vê minha parte...", Antonov, 1942

“Guerreiro, responda à Pátria com vitória!”, Dementy Shmarinov, 1942

“Um trator no campo é como um tanque em batalha”, Olga Burova, 1942

“Guerreiros da Cruz Vermelha! Não deixaremos nem o ferido nem a sua arma no campo de batalha”, Viktor Koretsky, 1942

Aqui a mulher é igual lutadora, enfermeira e salvadora.

“Bebemos a água do nosso Dnieper natal...”, Viktor Ivanov, 1943

“Glória aos libertadores da Ucrânia!”, Dementy Shmarinov, 1943

“Junte-se às fileiras das namoradas da linha de frente...”, Viktor Koretsky, VeraGitsevich, 1943

A frente precisava de reforços e forças femininas.

"Você nos devolveu a vida"Victor Ivanov, 1944

Foi assim que um soldado do Exército Vermelho foi saudado - como uma família, como um libertador. A mulher, sem conseguir conter a explosão de gratidão, abraça o soldado desconhecido.

“A Europa será livre!”, Victor Koretsky, 1944

“Temos um alvo - Berlim!”, Viktor Koretsky, 1945

Resta muito pouco. O objetivo está próximo. Não é à toa que uma mulher aparece ao lado do soldado no cartaz - como promessa de que em breve poderão se ver.

“Chegamos a Berlim”, Leonid Golovanov, 1945

“Esperamos”, Maria Nesterova-Berzina, 1945

Os soldados da linha da frente regressaram a casa com a consciência da sua própria dignidade como pessoas que cumpriram o seu dever. Agora o ex-soldado terá que restaurar a fazenda e estabelecer uma vida pacífica.

O pai conheceu o filho-herói,

e a esposa abraçou o marido,

e as crianças olham com admiração

para ordens militares.

Não foi à toa que a propaganda e a agitação foram chamadas de terceira frente da Grande Guerra Patriótica. Foi aqui que se desenrolou a batalha pelo espírito do povo, que finalmente decidiu o desfecho da guerra: a propaganda de Hitler também não estava adormecida, mas estava longe da ira sagrada dos artistas, poetas, escritores, jornalistas, compositores soviéticos. ..

A Grande Vitória deu ao país um motivo de orgulho legítimo, que sentimos nós, descendentes dos heróis que defenderam as suas cidades natais e libertaram a Europa de um inimigo forte, cruel e traiçoeiro.
A imagem deste inimigo, bem como a imagem do povo que se uniu em defesa da Pátria, está mais claramente representada nos cartazes de guerra, que elevaram a arte da propaganda a patamares sem precedentes, insuperáveis até hoje.

Os cartazes de guerra podem ser chamados de soldados: eles atingem o alvo, moldam a opinião pública, criam uma imagem claramente negativa do inimigo, reúnem as fileiras dos cidadãos soviéticos, dão origem às emoções necessárias para a guerra: raiva, fúria, ódio - e no ao mesmo tempo, o amor à família ameaçada pelo inimigo, ao lar, à Pátria.

Os materiais de propaganda foram uma parte importante da Grande Guerra Patriótica. Desde os primeiros dias da ofensiva do exército nazista, cartazes de propaganda apareceram nas ruas das cidades soviéticas, destinados a elevar o moral do exército e a produtividade do trabalho na retaguarda, como o cartaz de propaganda “Tudo pela frente, tudo pela vitória ”!

Este slogan foi proclamado pela primeira vez por Stalin durante um discurso ao povo em julho de 1941, quando a situação era difícil em toda a frente e as tropas alemãs avançavam rapidamente em direção a Moscou.

Ao mesmo tempo, o famoso pôster “The Motherland Calls”, de Irakli Toidze, apareceu nas ruas das cidades soviéticas. A imagem colectiva de uma mãe russa apelando aos seus filhos para combaterem o inimigo tornou-se um dos exemplos mais reconhecidos da propaganda soviética.

Reprodução do cartaz “A Pátria Chama!”, 1941. Autor Irakli Moiseevich Toidze

Os pôsteres variavam em qualidade e conteúdo. Os soldados alemães foram retratados como caricaturas, lamentáveis e indefesos, enquanto os soldados do Exército Vermelho demonstraram espírito de luta e fé inabalável na vitória.

No período pós-guerra, os cartazes de propaganda foram frequentemente criticados pela crueldade excessiva, mas de acordo com as lembranças dos participantes da guerra, o ódio ao inimigo foi a ajuda sem a qual os soldados soviéticos dificilmente teriam sido capazes de resistir ao ataque do exército inimigo.

Em 1941-1942, quando o inimigo avançava como uma avalanche vindo do oeste, capturando cada vez mais cidades, esmagando as defesas, destruindo milhões de soldados soviéticos, era importante que os propagandistas inspirassem confiança na vitória, que os fascistas não eram invencíveis . Os enredos dos primeiros cartazes estavam repletos de ataques e artes marciais, enfatizavam o caráter nacional da luta, a ligação do povo com o partido, com o exército, apelavam à destruição do inimigo.

Um dos motivos populares é um apelo ao passado, um apelo à glória das gerações passadas, confiança na autoridade de comandantes lendários - Alexander Nevsky, Suvorov, Kutuzov, heróis da guerra civil.

Artistas Viktor Ivanov “Nossa verdade. Lute até a morte!”, 1942.

Artistas Dmitry Moor “Como você ajudou a frente?”, 1941.

"A vitória será nossa", 1941

Pôster de V.B. Koretsky, 1941.

Para apoiar o Exército Vermelho - uma poderosa milícia popular!

Cartaz de V. Pravdin, 1941.

Cartaz dos artistas Bochkov e Laptev, 1941.

Num clima de recuo geral e derrotas constantes, era necessário não sucumbir aos estados de ânimo decadente e ao pânico. Não havia uma palavra sobre perdas nos jornais da época, havia relatos de vitórias pessoais individuais de soldados e tripulações, e isso era justificado.

O inimigo nos cartazes da primeira fase da guerra apareceu ou despersonalizado, na forma de “matéria negra” eriçada de metal, ou como fanático e saqueador, cometendo atos desumanos que causaram horror e repulsa. O alemão, como personificação do mal absoluto, transformou-se numa criatura que o povo soviético não tinha o direito de tolerar no seu território.

A hidra fascista de mil cabeças deve ser destruída e expulsa, a batalha é literalmente entre o Bem e o Mal - tal é o pathos daqueles cartazes. Publicados em milhões de exemplares, ainda irradiam força e confiança na inevitabilidade da derrota do inimigo.

Artista Victor Denis (Denisov) “A “face” do hitlerismo”, 1941.

Artistas Landres “Napoleão estava com frio na Rússia, mas Hitler estará com calor!”, 1941.

Artistas Kukryniksy “Vencemos o inimigo com uma lança...”, 1941.

Artista Victor Denis (Denisov) “Por que um porco precisa de cultura e ciência?”, 1941.

Desde 1942, quando o inimigo se aproximou do Volga, sitiou Leningrado, chegou ao Cáucaso e capturou vastos territórios com civis.

Os cartazes começaram a reflectir o sofrimento do povo soviético, das mulheres, das crianças e dos idosos nas terras ocupadas e o desejo irresistível do Exército Soviético de derrotar a Alemanha e ajudar aqueles que não conseguem defender-se sozinhos.

Artista Viktor Ivanov “A hora do acerto de contas com os alemães por todas as suas atrocidades está próxima!”, 1944.

Artista P. Sokolov-Skala “Lutador, vingue-se!”, 1941.

Artista S.M. Mochalov “Vamos nos vingar”, 1944.

O slogan “Mate o Alemão!” apareceu espontaneamente entre o povo em 1942, suas origens, entre outras, no artigo de Ilya Erengburg “Kill!” Muitos cartazes que apareceram depois dela (“Pai, mate o alemão!”, “Báltico! Salve sua amada garota da vergonha, mate o alemão!”, “Menos alemães - a vitória está mais próxima”, etc.) combinaram a imagem de um fascista e um alemão num só objecto de ódio.

“Devemos ver constantemente diante de nós a imagem de um hitlerista: este é o alvo que devemos atirar sem errar, esta é a personificação daquilo que odiamos. Nosso dever é incitar o ódio ao mal e fortalecer a sede pelo belo, pelo bom, pelo justo.”

Ilya Erenburg, escritor e figura pública soviética.

Segundo ele, no início da guerra, muitos soldados do Exército Vermelho não odiavam os seus inimigos, respeitavam os alemães pela sua “alta cultura” de vida e expressaram confiança de que os trabalhadores e camponeses alemães tinham sido enviados para as armas, apenas à espera de a oportunidade de virar as suas armas contra os seus comandantes.

« É hora de dissipar ilusões. Compreendemos: os alemães não são pessoas. De agora em diante, a palavra “alemão” é a maldição mais terrível para nós. …Se você não matou pelo menos um alemão por dia, seu dia foi desperdiçado. Se você acha que seu vizinho matará um alemão por você, você não entendeu a ameaça. Se você não matar o alemão, o alemão matará você. ...Não conte os dias. Não conte as milhas. Conte uma coisa: os alemães que você matou. Mate o alemão! - é o que pergunta a velha mãe. Mate o alemão! - esta é a oração da criança para você. Mate o alemão! - este é o grito da terra natal. Não perca. Não perca. Matar!"

Artistas Alexey Kokorekin “Vença o réptil fascista”, 1941.

A palavra “fascista” tornou-se sinónimo de uma máquina de matar desumana, um monstro sem alma, um violador, um assassino a sangue frio, um pervertido. As tristes notícias vindas dos territórios ocupados apenas reforçaram esta imagem. Os fascistas são retratados como enormes, assustadores e feios, elevando-se sobre os cadáveres de vítimas inocentes, apontando armas para mãe e filho.

Não é de surpreender que os heróis dos cartazes de guerra não matem, mas destruam esse inimigo, às vezes destruindo-os com as próprias mãos - assassinos profissionais fortemente armados.

A derrota dos exércitos nazistas perto de Moscou marcou o início de uma mudança na sorte militar em favor da União Soviética.

A guerra acabou sendo prolongada, não rápida como um raio. A grandiosa Batalha de Stalingrado, que não tem análogos na história mundial, finalmente garantiu-nos a superioridade estratégica, e foram criadas condições para o Exército Vermelho lançar uma ofensiva geral. A expulsão em massa do inimigo do território soviético, repetida pelos cartazes dos primeiros dias da guerra, tornou-se uma realidade.

Artistas Nikolai Zhukov e Viktor Klimashin “Vamos defender Moscou”, 1941.

Após a contra-ofensiva em Moscovo e Estalinegrado, os soldados perceberam a sua força, unidade e a natureza sagrada da sua missão. Muitos cartazes são dedicados a estas grandes batalhas, assim como à Batalha de Kursk, onde o inimigo é caricaturado e a sua pressão agressiva, que terminou em destruição, é ridicularizada.

Artista Vladimir Serov, 1941.

Artista Irakli Toidze “Vamos defender o Cáucaso”, 1942.

Artista Victor Denis (Denisov) “Stalingrado”, 1942.

Artista Anatoly Kazantsev “Não ceda um único centímetro de nossas terras ao inimigo (I. Stalin)”, 1943.

Artista Victor Denis (Denisov) “O Exército Vermelho tem uma vassoura, ela vai varrer os espíritos malignos para o chão!”, 1943.

Os milagres de heroísmo demonstrados pelos cidadãos na retaguarda também se refletiram nos temas dos cartazes: uma das heroínas mais comuns é uma mulher que substituiu os homens na máquina ou dirigindo um trator. Os cartazes lembraram-nos que uma vitória comum também é alcançada através de um trabalho heróico na retaguarda.

Artista desconhecido, 194x.

Naquela época, os cartazes também eram necessários para quem vivia nos territórios ocupados, onde o conteúdo dos cartazes era divulgado boca a boca. Segundo as lembranças dos veteranos, nas áreas ocupadas, os patriotas colaram painéis de “janelas TASS” em cercas, celeiros e casas onde os alemães estavam. A população, privada da rádio e dos jornais soviéticos, aprendeu a verdade sobre a guerra através destes panfletos que apareceram do nada...

“TASS Windows” são cartazes de propaganda política produzidos pela Agência Telegráfica da União Soviética (TASS) durante a Grande Guerra Patriótica de 1941-1945. Este é um tipo único de arte de propaganda de massa. Cartazes satíricos nítidos e inteligíveis, com textos poéticos curtos e fáceis de lembrar, expunham os inimigos da Pátria.

As “Janelas TASS”, produzidas desde 27 de julho de 1941, eram uma formidável arma ideológica; não foi sem razão que o Ministro da Propaganda Goebbels condenou à revelia à morte todos os envolvidos na sua libertação:
“Assim que Moscou for tomada, todos os que trabalharam na TASS Windows serão pendurados em postes de luz.”

Mais de 130 artistas e 80 poetas trabalharam na TASS Windows. Os principais artistas foram Kukryniksy, Mikhail Cheremnykh, Pyotr Shukhmin, Nikolai Radlov, Alexander Daineka e outros. Poetas: Demyan Bedny, Alexander Zharov, Vasily Lebedev-Kumach, Samuil Marshak, foram usados poemas do falecido Mayakovsky.

Num único impulso patriótico, trabalharam na oficina pessoas de diversas profissões: escultores, pintores, pintores, artistas de teatro, artistas gráficos, críticos de arte. O grupo de artistas da TASS Windows trabalhou em três turnos. Durante toda a guerra, as luzes da oficina nunca se apagaram.

A Direção Política do Exército Vermelho produziu folhetos de pequeno formato das mais populares “TASS Windows” com textos em alemão. Esses panfletos foram lançados nos territórios ocupados pelos nazistas e distribuídos pelos guerrilheiros. Os textos, datilografados em alemão, indicavam que o folheto poderia servir como passe de rendição para soldados e oficiais alemães.

A imagem do inimigo deixa de inspirar horror; os cartazes apelam para chegar ao seu covil e esmagá-lo ali, para libertar não só a sua casa, mas também a Europa. A heróica luta popular é o tema principal do cartaz militar desta fase da guerra, já em 1942, os artistas soviéticos captaram o ainda distante tema da vitória, criando telas com o slogan “Avante! Para o oeste!".

Torna-se óbvio que a propaganda soviética é muito mais eficaz do que a propaganda fascista, por exemplo, durante a Batalha de Stalingrado, o Exército Vermelho usou métodos originais de pressão psicológica sobre o inimigo - a batida monótona de um metrônomo transmitida através de alto-falantes, que era interrompida a cada sete batidas por um comentário em alemão: “A cada sete segundos, um soldado alemão morre na frente." Isto teve um efeito desmoralizante sobre os soldados alemães.

Guerreiro-defensor, guerreiro-libertador - este é o herói do cartaz de 1944-1945.

O inimigo parece pequeno e vil, é um réptil predador que ainda pode morder, mas não é mais capaz de causar danos graves. O principal é destruí-lo completamente, para que você possa finalmente voltar para casa, para sua família, para uma vida pacífica, para a restauração das cidades destruídas. Mas antes disso, é necessário libertar a Europa e repelir o Japão imperialista, ao qual a própria União Soviética, sem esperar um ataque, declarou guerra em 1945.

Artista Pyotr Magnushevsky “Baionetas formidáveis estão cada vez mais perto...”, 1944.

Reprodução do cartaz "O Exército Vermelho enfrenta um passo ameaçador! O inimigo será destruído em seu covil!", artista Viktor Nikolaevich Denis, 1945

Reprodução do pôster "Avante! A vitória está próxima!" 1944 Artista Nina Vatolina.

“Vamos para Berlim!”, “Glória ao Exército Vermelho!” - os cartazes se alegram. A derrota do inimigo já está próxima, o tempo exige dos artistas obras de afirmação da vida, aproximando o encontro dos libertadores com as cidades e aldeias libertadas, com a família.

O protótipo do herói do pôster “Vamos para Berlim” era um verdadeiro soldado - o atirador Vasily Golosov. O próprio Golosov não voltou da guerra, mas seu rosto aberto, alegre e gentil vive no pôster até hoje.

Os cartazes tornam-se uma expressão do amor das pessoas, do orgulho pelo país, pelas pessoas que deram à luz e criaram tais heróis. Os rostos dos soldados estão lindos, felizes e muito cansados.

Artista Leonid Golovanov “Pátria, conheça os heróis!”, 1945.

Artista Leonid Golovanov “Glória ao Exército Vermelho!”, 1945.

Artista Maria Nesterova-Berzina “Esperamos”, 1945.

Artista Viktor Ivanov “Você nos devolveu a vida!”, 1943.

Artista Nina Vatolina “Feliz Vitória!”, 1945.

Artista Viktor Klimashin “Glória ao guerreiro vitorioso!”, 1945.

A guerra com a Alemanha não terminou oficialmente em 1945. Tendo aceitado a rendição do comando alemão, a União Soviética não assinou a paz com a Alemanha; somente em 25 de janeiro de 1955, o Presidium do Soviete Supremo da URSS emitiu um decreto “Sobre o fim do estado de guerra entre a União Soviética e Alemanha”, formalizando assim legalmente o fim das hostilidades.

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