Análise do poema de Tolstói “Isso foi no início da primavera...”. Análise do poema de Tolstoi "Isso foi no início da primavera Isso foi no início da primavera" e a análise de Tolstoi
No romance, Tchaikovsky usou as técnicas de ondas dinâmicas e combinação de palavras em ondas únicas e sem cortes. O tema principal do romance, sua “super tarefa” é a alegria da nova vida emergente na alma do herói, causada pelo despertar primaveril de natureza. A excitação exultante de suas experiências primaveris na “manhã dos anos” é transmitida pelas ondas ascendentes e descendentes dos períodos musicais. O leitmotiv do romance “isso foi…” soa nas cristas das ondas. Já no prelúdio do romance, ouve-se o tema da primavera - o tema da felicidade. A onda deste tema, em queda, é apoiada por uma nova contra-onda semelhante, que se eleva com outra voz para ir ao encontro da primeira onda. A voz da cantora (“isso foi”) entra numa nova crista de onda depois dos temas primaveris, ecoando e alcançando-se, desvanecem-se no prelúdio do romance. “Isso foi” soa aqui no surgimento de uma frase musical, e essa frase cai junto com as palavras “no início da primavera, a grama mal brotou”. As palavras desta frase não possuem cesura (pausa) que as separa, elas soam em um único fluxo lógico. E então essa onda se divide em duas pequenas frases: “os riachos correram, o calor não subiu e o verde dos bosques brilhou”. As impressões visuais do herói são substituídas por impressões auditivas. Ele lembra que nesta época da primavera ainda não se ouviu a trombeta do pastor (“a trombeta do pastor ainda não tocou alto pela manhã”). Mas então, diante do olhar do herói, aparecem sinais do início da primavera: um cacho de uma samambaia fina, grama subindo. Uma nova onda de emoções entusiasmadas nasce em sua alma. Já com as palavras “havia uma samambaia fina”, a ascensão de uma nova onda musical começa a subir até as palavras “aquilo era”.
Tudo o que cerca o herói, como que de passagem, passa por sua consciência. Nem os cachos de samambaias, nem os riachos, nem a grama que mal cresce, nem as sombras das bétulas em flor prendem firmemente sua atenção. Ele está completamente absorto em sua felicidade. A amada, em resposta à sua confissão, “baixou as pálpebras”, ou seja, retribuiu o seu amor. Ele chora olhando para o “rosto doce” dela. Todo o ambiente é apenas um tema secundário ao tema principal de seu amor feliz. Ele contempla a vida natural circundante através de lágrimas de felicidade. Há exclamações de “Oh!” (“Oh, vida, oh, floresta, oh, sol, oh, juventude, oh, esperanças!”), tudo brilha e balança nos raios de luz. Esta é uma pintura musical impressionista, e tudo está dominado e tudo contém as palavras do herói “aquilo foi...”.
Alexey Konstantinovich escreveu estas linhas líricas em maio de 1871. Seu conteúdo mostra que o autor estava triste, mas feliz. Ele nos conta sobre um encontro com sua amada, conta como eles se sentaram à sombra das bétulas e sua amada, com os olhos baixos, ouviu, com a respiração suspensa, a apaixonada declaração de amor do poeta por ela.. E o mundo ao seu redor foi tão lindo para o poeta: floresta, sol, juventude, sorriso da amada. Ele chorou de amor do autor pela garota. Nas últimas linhas, ele relembra com pesar a juventude perdida e tudo o que lhe aconteceu naquela primavera, e não o deixa esquecer o cheiro jovem e fresco da bétula primaveril.
O próprio poeta chamou este poema de “uma pequena pastoral traduzida de Goethe”. No entanto, esta não é uma tradução. Tolstoi obviamente queria enfatizar que algum poema de Goethe deu impulso à criação de “Isso foi no início da primavera”.
O poema é um grito da alma. Há alegria e dor na compreensão de que isso não acontecerá mais. As linhas são muito suaves e tocantes. Desde o início da leitura, criou-se na minha imaginação um ambiente romântico: um agradável aroma de frescura, vegetação jovem - tudo é lindo, tudo ganha vida. Nos dias de inverno, essas linhas são mais úteis do que nunca; é exatamente isso que falta.
Enviado por: Manaenkova Anastasia
Foi no início da primavera
A grama mal crescia
Os riachos fluíram, o calor não aumentou,
E o verde dos bosques aparecia;
Trombeta do pastor pela manhã
Ainda não cantei alto,
E em cachos ainda na floresta
Havia uma samambaia fina.
Foi no início da primavera
Estava à sombra das bétulas,
Quando você sorri na minha frente
Você baixou os olhos.
Isso é em resposta ao meu amor
Você baixou as pálpebras -
Ó vida! ah floresta! ah, raio de sol!
Ó jovem! ah, esperanças!
E eu chorei na sua frente,
Olhando para o seu querido rosto, -
Foi no início da primavera
Estava à sombra das bétulas!
Isso foi na manhã dos nossos anos -
Ah, felicidade! ah, lágrimas!
Ó floresta! ah, vida! ah, raio de sol!
Ó espírito fresco da bétula!
(Sem classificações ainda)
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Alexei Konstantinovich Tolstoi
Foi no início da primavera
A grama mal crescia
Os riachos fluíram, o calor não aumentou,
E o verde dos bosques aparecia;
Trombeta do pastor pela manhã
Ainda não cantei alto,
E em cachos ainda na floresta
Havia uma samambaia fina.
Foi no início da primavera
Estava à sombra das bétulas,
Quando você sorri na minha frente
Você baixou os olhos.
Isso é em resposta ao meu amor
Você baixou as pálpebras -
Ó vida! ah floresta! ah, raio de sol!
Ó jovem! ah, esperanças!
E eu chorei na sua frente,
Olhando para o seu querido rosto, -
Foi no início da primavera
Estava à sombra das bétulas!
Isso foi na manhã dos nossos anos -
Ah, felicidade! ah, lágrimas!
Ó floresta! ah, vida! ah, raio de sol!
Ó espírito fresco da bétula!
O herói das letras de Tolstoi conecta a imagem da ressurreição da natureza com memórias de uma juventude distante. A obra “In Bygone Days It Happened...” reflete o estado de espírito que é gerado pelas sensações do primeiro calor da primavera. A excitação alegre e os sonhos alegres da juventude, apoiados por imagens do despertar do mundo vivo, são substituídos pela tristeza causada por pensamentos de “felicidade passada”.
Um olhar retrospectivo sobre os acontecimentos da juventude também é apresentado no poema de 1871: o espaço artístico retratado é separado da posição do sujeito lírico no presente.
As primeiras quadras, que dão o tom meditativo do texto, são dedicadas a um esboço de paisagem. A abertura determina as coordenadas de tempo da situação lírica - início da primavera. Um tema claramente expresso evoca um complexo de imagens naturais: grama jovem, o primeiro verde das árvores, riachos profundos. O que se destaca da série geral é a imagem original das folhas desdobradas de uma samambaia, metaforicamente comparadas a cachos. Aqui também se concentram os dominantes paisagísticos, cuja estrutura se baseia na negação: o sol da primavera não traz calor e não há sons altos de buzina de pastor.
Na terceira quadra há uma mudança suave de tema - da paisagem para o amor. O efeito de naturalidade é proporcionado pelo primeiro dístico, contendo um refrão e um verso sobre “a sombra das bétulas”. Ao descrever os detalhes do mundo natural, o poeta aponta simultaneamente para marcos espaciais que servem como decoração expressiva para uma cena de amor.
Na segunda parte do texto, a intensidade emocional se intensifica: as entonações elevadas do autor aumentam para entusiásticas, expressas em uma série de exclamações retóricas. O episódio está repleto de reminiscências do legado de Goethe, que recorreu a um artifício estilístico semelhante, retratando o deleite primaveril de uma alma apaixonada.
A tradicional e aparentemente descomplicada cena do namoro informa ao leitor os detalhes do retrato psicológico do jovem casal. Acaba de ser feita uma declaração de amor, e no palco estão ele, inspirado, com lágrimas de felicidade nos olhos, e ela, envergonhada, mas cumprimentando palavras sinceras com um sorriso alegre.
Avaliando os acontecimentos do passado, o sujeito lírico recorre à fórmula “a manhã dos nossos anos”, acompanhando a metáfora com o já mencionado complexo de exclamações. A admiração e a ternura altruísta são complementadas por uma leve tristeza e arrependimento pela primavera passada da vida.
A obra pertence à obra tardia do poeta e é uma composição lírica em forma de retrospectiva de sua juventude passada.
A estrutura composicional do poema é composta por seis quadras, revelando o tema principal da obra, que consiste em retratar a alegre excitação e o alegre desejo da juventude, enfatizados pelo despertar da natureza às vésperas do início da primavera.
A obra utiliza tetrâmetro iâmbico como métrica poética, combinada com rima cruzada e pé bissílabo, enfatizando a segunda sílaba. Nesse caso, a narração é feita em nome do herói lírico.
A primeira parte do poema “Foi no início da primavera...” concentra-se na descrição de um esboço de paisagem na forma de imagens naturais claramente definidas (grama jovem, o primeiro verde das árvores, riachos profundos). O tema muda então suavemente de uma imagem do mundo natural, mostrando as sombras das bétulas, para uma cena de amor, enfatizada por referências espaciais.
A segunda parte do poema representa uma crescente intensidade emocional das paixões, em que a entonação elevada do autor aumenta através do uso de exclamações entusiasmadas. Nesta parte da obra, o poeta utiliza reminiscências que emprestou da obra poética de Goethe, que utiliza um artifício estilístico semelhante para expressar o verdadeiro deleite primaveril da alma humana que experimenta o amor.
Entre os meios de expressão artística, o poema utiliza inúmeras metáforas, comparações e personificações, focando a atenção dos ouvintes no espaço artístico da narrativa poética, desvinculado da posição do autor atual.
A parte final da obra expressa o pesar do herói lírico pela sua juventude irremediavelmente perdida, da qual é lembrado pela juventude e frescura dos cheiros primaveris, incluindo a casca de bétula.
Uma característica distintiva do poema “Isso foi no início da primavera...” é a combinação de uma atmosfera romântica de harmonia, ternura e toque do despertar da natureza com saudade e dor por uma juventude perdida.
A carga semântica da obra reside na magistral representação da felicidade pelo poeta a partir do verdadeiro sentimento de amor vivenciado não só pela mulher amada, mas também pela natureza circundante, unida na alma do herói lírico em um único todo na forma da floresta, do sol, da juventude e do sorriso da pessoa amada.
Análise do poema Era início da primavera conforme planejado
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