Handlarz w szlachcie jak to się skończyło. Opowieść o komedii „Kupiec wśród szlachty” Moliera

POSTACIE KOMEDII

PAN JOURLAIN jest handlarzem.

MADAME JOURDAIN jest jego żoną.

LUCILLE jest ich córką.

CLEONTE to młody mężczyzna zakochany w Lucille.

DORIMENA – markiza.

DORANT - zakochany w Dorimienie.

NICOLE jest pokojówką w domu pana Jourdaina.

COVIEL - sługa Cleonta.

NAUCZYCIEL MUZYKI. UCZEŃ NAUCZYCIELA MUZYKI. NAUCZYCIEL TAŃCA. NAUCZYCIEL szermierki. NAUCZYCIEL FILOZOFII. MUZYCY. DOSTOSOWAĆ. Uczeń krawca. DWÓCH LOKARZY. TRZY STRONY.

POSTACIE BALETOWE

W pierwszym akcie

PIOSENKARZ. DWÓCH ŚPIEWAKÓW. TANCERZE.

W drugim akcie

Praktykanci krawieccy (taniec).

W trzecim akcie

KUCHARZE (taniec).

W czwartym akcie

MUFTY. TURCY, RYTUAŁ MUFTIEGO (śpiew), DERWISZÓW (śpiew). TURCY (taniec).

Akcja rozgrywa się w Paryżu, w domu pana Jourdaina.

AKT PIERWSZY

Uwertura wykonywana jest na różnych instrumentach; w środku sceny przy stole uczeń nauczyciela muzyki komponuje melodię do serenady zamówionej przez M. Jourdaina.

SCENA PIERWSZA

Nauczyciel muzyki, nauczyciel tańca, dwóch śpiewaków, śpiewak, dwóch skrzypków, czterech tancerzy.

Nauczyciel muzyki (piosenkarze i muzycy). Chodź tu, do tego pokoju, odpocznij, aż on przybędzie.
Nauczyciel tańca (dla tancerzy). I ty też stań po tej stronie.
Nauczyciel muzyki (do ucznia). Gotowy?
UCZEŃ: Gotowe.
Nauczyciel muzyki. Zobaczmy... Bardzo dobrze.
Nauczyciel tańca. Nic nowego?
Nauczyciel muzyki. Tak, powiedziałem uczniowi, żeby skomponował muzykę do serenady, kiedy nasz ekscentryk się obudzi.
Nauczyciel tańca. Czy mogę spojrzeć?
Nauczyciel muzyki. Usłyszysz to wraz z dialogiem, gdy tylko pojawi się właściciel. Niedługo wyjdzie.
Nauczyciel tańca. Teraz mamy z nimi do czynienia.
Nauczyciel muzyki. Nadal by! Znaleźliśmy dokładnie taką osobę, jakiej potrzebowaliśmy. Pan Jourdain ze swoją obsesją na punkcie szlachetności i obyczajów jest dla nas po prostu skarbem. Gdyby wszyscy stali się tacy jak on, wasze tańce i moja muzyka nie miałyby już czego chcieć.
Nauczyciel tańca. Oj, nie bardzo. Chciałbym dla jego własnego dobra, żeby lepiej rozumiał to, co mu wyjaśniamy.
Nauczyciel muzyki. On ich dobrze nie rozumie, ale ona dobrze płaci, a naszej sztuce nie potrzeba teraz niczego więcej.
Nauczyciel tańca. Przyznaję, że mam słabość do sławy. Brawa sprawiają mi przyjemność, ale marnowanie mojej sztuki na głupców, poddawanie moich dzieł barbarzyńskiemu dworowi głupca - to moim zdaniem jest nieznośna męka dla każdego artysty. Cokolwiek powiesz, miło jest pracować dla ludzi, którzy potrafią wyczuć subtelności tej czy innej sztuki, którzy potrafią docenić piękno dzieł i wynagrodzić Twoją pracę pochlebnymi oznakami aprobaty. Tak, najprzyjemniejszą nagrodą jest to, że twoje dzieło zostało docenione i że zostaniesz za to uhonorowany brawami. Moim zdaniem jest to najlepsza nagroda za wszystkie nasze trudy - pochwała oświeconej osoby sprawia niewytłumaczalną przyjemność.
Nauczyciel muzyki. Zgadzam się z tym, też uwielbiam pochwały. Rzeczywiście nie ma nic bardziej pochlebnego niż oklaski, ale nie można żyć kadzidłem. Sama pochwała nie wystarczy dla człowieka; daj mu coś bardziej znaczącego. Najlepszym sposobem na nagrodzenie kogoś jest włożenie mu czegoś do ręki. Szczerze mówiąc, wiedza naszego pana nie jest wielka, wszystko ocenia na chybił trafił i bije brawo tam, gdzie nie powinien, ale pieniądze prostują krzywą jego ocenę, zdrowy rozsądek ma w portfelu, jego pochwały wybijane są w formie monet, więc od tego ignoranta. Handlarz, jak widzisz, jest dla nas o wiele bardziej przydatny niż oświecony szlachcic, który nas tu sprowadził.
Nauczyciel tańca. Jest w Twoich słowach trochę prawdy, ale wydaje mi się, że przywiązujesz zbyt dużą wagę do pieniędzy; Tymczasem interes własny jest czymś tak podłym, że przyzwoity człowiek nie powinien wykazywać w jego stronę jakichś szczególnych skłonności.
Nauczyciel muzyki. Jednak spokojnie bierzesz pieniądze od naszego ekscentryka.
Nauczyciel tańca. Oczywiście, biorę to, ale pieniądze nie są dla mnie najważniejsze. Gdyby tylko do jego bogactwa można było dodać odrobinę dobrego smaku – tego właśnie bym chciał.
Nauczyciel muzyki. A także dlatego, że oboje dążymy do tego najlepiej, jak potrafimy. Ale tak czy inaczej, dzięki niemu ludzie zaczęli zwracać na nas uwagę w społeczeństwie, a za to, co inni będą chwalić, on zapłaci.
Nauczyciel tańca. I oto on.

ZJAWISKA DRUGIE

To samo, monsieur Jourden, w szlafroku i koszuli nocnej, i dwóch lokajów.

Panie Jourdain. Cóż, panowie? Jak się masz? Pokażesz mi dziś swój bibelot?
Nauczyciel tańca. Co? Jaki drobiazg?
Panie Jourdain. Cóż, ten... Jak go nazwiesz? Jest to albo prolog, albo dialog z piosenkami i tańcami.
Nauczyciel tańca. O! O!
Nauczyciel muzyki. Jak widać jesteśmy gotowi.
Panie Jourdain. Wahałam się trochę, ale rzecz w tym, że teraz ubieram się jak strój szlachecki, a krawiec przysłał mi jedwabne pończochy, takie obcisłe – naprawdę myślałam, że ich nigdy nie założę.
Nauczyciel muzyki. Jesteśmy całkowicie do Twojej dyspozycji.
Panie Jourden Proszę was obu, abyście nie wychodzili, dopóki nie przyniosą mi mojego nowego garnituru; Chcę, żebyś na mnie spojrzał.
Nauczyciel tańca. Jak sobie życzysz.
Panie Jourdain. Zobaczysz, że teraz jestem ubrana tak, jak powinnam, od stóp do głów.
Nauczyciel muzyki. Nie mamy co do tego wątpliwości.
Panie Jourdain. Zrobiłam sobie szatę z indyjskiej tkaniny.
Nauczyciel tańca. Świetna szata.
Panie Jourdain. Mój krawiec zapewnia mnie, że rano wszyscy szlachcice noszą takie szaty.
Nauczyciel muzyki. Niesamowicie Ci to pasuje.
Panie Jourdain. Lokaj! Hej, moi dwaj lokaje!
Pierwszy człowiek. Co zamawiasz, proszę pana?
Panie Jourdain. Nic nie zamówię. Chciałem tylko sprawdzić, jak jesteś mi posłuszny. (Do nauczyciela muzyki i nauczyciela tańca.) Jak podobają wam się ich barwy?
Nauczyciel tańca. Wspaniałe barwy.
Pan Jourdain (otwiera szatę: pod spodem ma obcisłe spodnie z czerwonego aksamitu i koszulkę na ramiączkach z zielonego aksamitu). A oto mój domowy kombinezon do porannych ćwiczeń.
Nauczyciel muzyki. Otchłań smaku!
Panie Jourdain. Lokaj!
Pierwszy lokaj. Coś, proszę pana?
Panie Jourdain. Kolejny lokaj!
Drugi lokaj. Coś, proszę pana?
Pan Jourdain (zdejmuje szatę). Trzymaj to. (Nauczyciel muzyki i nauczyciel tańca). Czy dobrze mi w tym stroju?
Nauczyciel tańca. Bardzo dobry. Nie mogło być lepiej.
Panie Jourdain. Teraz zajmijmy się tobą.
Nauczyciel muzyki. Przede wszystkim chciałbym, abyście posłuchali muzyki, którą (wskazując na ucznia) napisał do zamówionej dla Was serenady. To mój uczeń, ma niesamowite zdolności do takich rzeczy.
Panie Jourdain. Być może tak jest, ale mimo to nie powinieneś był powierzać tego uczniowi. Czas pokaże, czy ty sam nadajesz się do tego zadania, a co dopiero student.
Nauczyciel muzyki. Słowo „student” nie powinno pana dezorientować, proszę pana. Uczniowie tego rodzaju rozumieją muzykę nie gorzej niż wielcy mistrzowie. Właściwie nie można sobie wyobrazić wspanialszego motywu. Posłuchaj.

Pan Jourdain (do lokaja). Dante ma szatę, wygodniej jest słuchać... Ale poczekaj, może lepiej bez szaty. Nie, daj mi szlafrok, będzie lepiej.

Piosenkarz.

Irys! I marnieję, cierpienie mnie niszczy,
Twoje surowe spojrzenie przeszyło mnie jak ostry miecz.
Kiedy torturujesz osobę, która tak bardzo cię kocha,
Jakże straszny jesteś dla tego, kto ośmielił się narazić na twój gniew!

Panie Jourdain. Moim zdaniem jest to piosenka raczej żałobna, usypiająca. Prosiłbym, żeby było trochę zabawniej.
Nauczyciel muzyki. Motyw musi odpowiadać słowom, proszę pana.
Panie Jourdain. Niedawno nauczono mnie bardzo fajnej piosenki. Czekaj... teraz, teraz... Jak to się zaczyna?
Nauczyciel tańca. Naprawdę, nie wiem.
Panie Jourdain. Mówi się także o owcy.
Nauczyciel tańca. O owcach?
Panie Jourdain. Tak tak. O, tutaj jest! (Śpiewa.)

Myślałam, że Jeanette
I miły i piękny,
Uważałem Jeanette za owcę, ale och! -
Jest przebiegła i niebezpieczna.
Jak lwica w dziewiczych lasach!

Czy to nie piękna piosenka?
Nauczyciel muzyki. Nadal nie jest miło!
Nauczyciel tańca. I śpiewasz to dobrze.
Panie Jourdain. Ale nie studiowałem muzyki.
Nauczyciel muzyki. Byłoby dobrze, proszę pana, cieszyć się nie tylko tańcem, ale także muzyką. Te dwa rodzaje sztuki są ze sobą nierozerwalnie związane.
Nauczyciel tańca. Rozwijają w człowieku poczucie łaski.
Panie Jourdain. Co, szlachetni panowie też studiują muzykę?
Nauczyciel muzyki. Oczywiście proszę pana.
Panie Jourdain. Cóż, ja też zacznę się uczyć. Tylko nie wiem kiedy: w końcu oprócz nauczyciela szermierki zatrudniłem też nauczyciela filozofii – powinien zacząć się ze mną uczyć jeszcze dziś rano.
Nauczyciel muzyki. Filozofia to ważna sprawa, ale muzyka, proszę pana, muzyka...
Nauczyciel tańca. Muzyka i taniec... Muzyka i taniec to wszystko, czego człowiek potrzebuje.
Nauczyciel muzyki. Nie ma nic bardziej przydatnego dla państwa niż muzyka.
Nauczyciel tańca. Nie ma nic bardziej potrzebnego człowiekowi niż taniec.
Nauczyciel muzyki. Bez muzyki państwo nie może istnieć.
Nauczyciel tańca. Bez tańca człowiek nie byłby w stanie dzielić się niczym.
Nauczyciel muzyki. Wszelkie spory i wszystkie wojny na ziemi wynikają wyłącznie z nieznajomości muzyki.
Nauczyciel tańca. Wszystkie ludzkie nieszczęścia, wszystkie nieszczęścia, którymi pełna jest historia, błędy mężów stanu, błędy wielkich dowódców - wszystko to wynika wyłącznie z nieumiejętności tańca.
Panie Jourdain. Jak to?
Nauczyciel muzyki. Wojna powstaje w wyniku nieporozumień między ludźmi, prawda?
Panie Jourdain. Prawidłowy.
Nauczyciel muzyki. A gdyby wszyscy studiowali muzykę, czy nie wprawiłoby to ludzi w spokojny nastrój i nie przyczyniłoby się do zapanowania powszechnego pokoju na ziemi?
Panie Jourdain. I to prawda.
Nauczyciel tańca. Kiedy ktoś nie zachowuje się tak, jak powinien, czy to ojciec rodziny, czy mąż stanu, czy dowódca wojskowy, zwykle mówią o nim, że zrobił zły krok, prawda?
Panie Jourdain. Tak, tak mówią.
Nauczyciel tańca. Co jeszcze może być przyczyną złego kroku, jeśli nie niemożność tańca?
Panie Jourdain. Tak, też się z tym zgadzam. Oboje macie rację.
Nauczyciel tańca. Mówimy to wszystko, abyś zrozumiał zalety tańca i muzyki.
Panie Jourdain. Teraz rozumiem.
Nauczyciel muzyki. Chcesz zapoznać się z naszymi pismami?
Panie Jourdain. Wszystko.
Nauczyciel muzyki. Jak już mówiłem, jest to moja wieloletnia próba wyrażenia wszystkich pasji, jakie może nieść muzyka.
Panie Jourdain. Wspaniały.
Nauczyciel muzyki (dla śpiewaków). Chodź tu. (Do pana Jourdaina.) Musisz sobie wyobrazić, że są przebrani za pasterki.
Panie Jourdain. A jakie to zawsze są pasterki? Zawsze to samo.
Nauczyciel tańca. Mówiąc o muzyce, dla większej wiarygodności należy odwołać się do muzyki pastoralnej. Od niepamiętnych czasów pasterzom przypisywano miłość do śpiewu; z drugiej strony byłoby to bardzo nienaturalne, gdyby tak było
gdyby książęta lub mieszczanie zaczęli wyrażać swoje uczucia śpiewem.
Panie Jourdain. Dobrze, dobrze. Zobaczmy.

Dialog muzyczny Śpiewak i dwóch śpiewaków.

Zakochane serca
zawsze napotykają tysiące zakłóceń.
Miłość przynosi nam zarówno szczęście, jak i tęsknotę.
Nic dziwnego, że jest taka opinia.
Że najsłodszą dla nas rzeczą jest nie znać przyjemności miłości.

Pierwsza piosenkarka.

Nie, najdroższa jest nam ta nieskończona radość,
Które serca
Kochankowie są wyczerpani.
Bez pasji nie ma szczęścia na ziemi.
Kto zaniedbuje miłość,
Które nigdy nie zaznają szczęścia.

Drugi piosenkarz.

Ach, kto by nie chciał, żeby miłość zasmakowała mocy,
Gdyby tylko pasja nie była zwodnicza!
Ale - ach! - co zrobić ze złym losem?
Nie ma tu ani jednej wiernej pasterki,
I niegodny seks, hańbiący biały świat.
Świadczy nam, że nie ma już żadnej lojalności.

Pierwsza piosenkarka.
O, drżące serca!

Piosenkarz.
O namiętność w oczach!

Drugi piosenkarz.
Kompletne kłamstwo!

Pierwsza piosenkarka.
Ta chwila jest mi bliska!

Piosenkarz.
Są pełni radości.

Drugi piosenkarz.
Gardzę wszystkimi!

Pierwsza piosenkarka.
Och, nie gniewaj się, zapomnij o swoim niezmierzonym gniewie!

Sprowadzimy cię teraz
Kochającej i wiernej pasterce.

Drugi piosenkarz.
Niestety! Nie ma wśród was nikogo godnego!

Idę na test -
Oto moja miłość.

Drugi piosenkarz.

Kto zagwarantuje z góry.
Dlaczego nie dać się oszukać ponownie?

Kto jest wierny, niech udowodni
Czuły żar twojego serca.

Drugi piosenkarz.

Niech niebo go ukarze.
Który haniebnie oszukał.

Cała trójka jest na swoim miejscu.

Nad nami płonące,
Korona miłości płonie.
Połączenie dwóch serc -
Co może być ładniejszego?

Panie Jourdain. I to wszystko?
Nauczyciel muzyki - To wszystko.
Panie Jourdain. Moim zdaniem zostało to sprytnie skręcone. Tu i ówdzie można natrafić na bardzo ciekawe słowa.
Nauczyciel tańca. A teraz moja kolej: zaproponuję Ci małą próbkę najbardziej wdzięcznych ruchów ciała i najbardziej wdzięcznych póz, z jakich może składać się taniec.
Panie Jourdain. Znowu pasterze?
Nauczyciel tańca. Jest tak, jak sobie życzysz. (Do tancerzy.) Zaczynajcie.

BALET

Czterech tancerzy, postępując zgodnie z instrukcjami nauczyciela Tav, wykonuje różne ruchy i wykonuje wszelkiego rodzaju kroki.

AKT DRUGI

SCENA PIĄTA

Panie Jourdain, lokaj.

Panie Jourdain. Ech, ok, walcz tak długo jak chcesz? Moja sprawa jest na boku, nie rozdzielę was, bo inaczej zedrzecie szatę. Trzeba być skończonym głupcem, żeby się z nimi zadawać: godzina jest nierówna, dadzą wam tyle ciepła, że ​​nie poznacie swoich ludzi.

SCENA SZÓSTA

To samo tyczy się nauczyciela filozofii.

Nauczyciel filozofii (poprawia kołnierz). Zacznijmy lekcję.
Panie Jourdain. Och, Panie Nauczycielu, jak mi przykro, że Cię biją!
Nauczyciel filozofii. Nic. Filozof musi wszystko traktować spokojnie. Napiszę na nich satyrę w duchu Juvenala i ta satyra całkowicie ich zniszczy. Ale dość o tym. Czego więc chcesz się nauczyć?
Panie Jourdain. Cokolwiek mogę zrobić, bo bardzo chcę zostać naukowcem, a mój ojciec i matka są tak źli, że nie uczono mnie wszystkich nauk od najmłodszych lat!
Nauczyciel filozofii. Jest to uczucie zrozumiałe, nam sine doctrina vita est quasi mortis imago. To powinno być dla ciebie jasne, ponieważ z pewnością znasz łacinę.
Panie Jourdain. Tak, ale nadal mówisz tak, jakbym jej nie znał. Wyjaśnij mi, co to oznacza.
Nauczyciel filozofii. Oznacza to: bez nauki życie jest pozorem śmierci.
Panie Jourdain. Łacina mówi wszystko.
Nauczyciel filozofii. Masz podstawy, początki jakiejkolwiek wiedzy?
Panie Jourdain. Ale oczywiście umiem czytać i pisać.
Nauczyciel filozofii. Gdzie chciałbyś zacząć? Chcesz, żebym nauczył cię logiki?
Panie Jourdain. Co to jest - logika?
Nauczyciel filozofii. Jest to nauka, która uczy nas trzech procesów myślenia.
Panie Jourdain. Kim oni są, te trzy procesy myślowe?
Nauczyciel filozofii. Po pierwsze, drugie i trzecie. Pierwszym jest sformułowanie prawidłowego wyobrażenia o rzeczach za pomocą uniwersaliów, drugim jest prawidłowe osądzanie ich za pomocą kategorii, a wreszcie trzecim jest wyciągnięcie prawidłowego wniosku na podstawie liczb; Barbara, Celarent, Darii, Fario, Baralipton i tak dalej.
Panie Jourdain. Słowa są zbyt trudne. Nie, logika mi nie odpowiada. Lepiej coś bardziej kuszącego.
Nauczyciel filozofii. Chcesz porozmawiać o etyce?
Panie Jourden Etyka?
Nauczyciel filozofii. Tak.
Panie Jourdain. O co chodzi z tą etyką?
Nauczyciel filozofii. Opowiada o szczęściu życia, uczy umiaru w swoich pasjach i...
Panie Jourdain. Nie, nie. Jestem porywczy jak sto diabłów i żadna etyka mnie nie powstrzyma: kiedy ogarnia mnie gniew, chcę wściekać się tak bardzo, jak chcę.
Nauczyciel filozofii. Może fizyka Cię fascynuje?
Panie Jourdain. O co chodzi w fizyce?
Nauczyciel filozofii. Fizyka bada prawa świata zewnętrznego i właściwości ciał, wyjaśnia naturę pierwiastków, właściwości metali, minerałów, kamieni, roślin, zwierząt oraz wyjaśnia przyczyny wszelkiego rodzaju zjawisk atmosferycznych, takich jak: tęcze, -o'-ognie, komety, błyskawice, grzmoty, błyskawice, deszcz, śnieg, grad, wiatry i trąby powietrzne.
Panie Jourdain. Jest za dużo gadania, za dużo fantazyjnych rzeczy.
Nauczyciel filozofii. Więc co chcesz robić?
Panie Jourdain. Poćwicz ze mną ortografię.
Nauczyciel filozofii. Z przyjemnością.
Panie Jourdain. Zatem naucz mnie dowiedzieć się z kalendarza, kiedy jest księżyc, a kiedy go nie ma.
Nauczyciel filozofii. Cienki. Jeśli rozważymy ten temat z filozoficznego punktu widzenia, to aby w pełni zaspokoić swoje pragnienie, konieczne jest, zgodnie z wymogami porządku, rozpoczęcie od dokładnego pojęcia o naturze liter i różnych sposobach ich wymawiania. Przede wszystkim muszę powiedzieć, że litery dzielą się na samogłoski, nazywane tak, ponieważ wskazują dźwięki głosu, oraz spółgłoski, tzw., ponieważ wymawia się je z samogłoskami i służą jedynie do wskazania różnych zmian w głosie. Istnieje pięć samogłosek, czyli innymi słowy dźwięków wokalnych: A, E, I, O, U.
Panie Jourdain. To wszystko jest dla mnie jasne.
Nauczyciel filozofii. Aby wymówić dźwięk A, musisz szeroko otworzyć usta: A.
Panie Jourdain. Ach, ach. Tak!
Nauczyciel filozofii. Aby wymówić dźwięk E, należy zbliżyć dolną szczękę do górnej: A, E.
Pani Jourdain. A, E, A, E. Rzeczywiście! To wspaniale!
Nauczyciel filozofii. Aby wymówić dźwięk I, należy jeszcze bardziej zbliżyć szczęki i przyciągnąć kąciki ust do uszu: A, E, I.
Panie Jourdain. A, E, Ja, I. I. Pip! Niech żyje nauka!
Nauczyciel filozofii. Aby wymówić dźwięk O, należy rozsunąć szczęki i zbliżyć kąciki ust do siebie: O.
Panie Jourdain. Och, och, prawdziwa prawda! A, E, I, O, I, O. Coś niesamowitego! I, och, i, och.
Nauczyciel filozofii. Otwarcie ust przybiera kształt tego samego koła, przez które przedstawiony jest dźwięk O.
Panie Jourdain. Och, och, och, masz rację. A. Jak miło jest wiedzieć, że się czegoś nauczyłeś!
Nauczyciel filozofii. Aby wymówić głoskę U, należy zbliżyć zęby górne do dolnych, jednak bez ich ściskania, a także rozciągnąć wargi, a także zbliżyć je do siebie, ale tak, aby nie były mocno zaciśnięte: U.
Panie Jourdain. U, U. Absolutnie uczciwe! U.
Nauczyciel filozofii. W tym samym czasie twoje usta rozciągają się, jakbyś się krzywił. Dlatego jeśli chcesz zrobić komuś minę w ramach kpiny, wystarczy, że powiesz: U.
Panie Jourdain. Ty, Ty. Zgadza się! Och, dlaczego wcześniej się nie uczyłem! Wiedziałbym to wszystko już.
Nauczyciel filozofii. Jutro przyjrzymy się innym literom, tzw. spółgłoskom.
Panie Jourdain. Czy są tak interesujące jak te?
Nauczyciel filozofii. Oczywiście. Kiedy na przykład wymawiasz dźwięk D, chcesz, aby czubek języka spoczywał na górnej części górnych zębów: TAK.
Panie Jourdain. TAK TAK. Więc! Och, jak wspaniale, jak wspaniale!
Nauczyciel filozofii. Aby wymówić F, należy przycisnąć górne zęby do dolnej wargi: FA.
Panie Jourdain. FA, FA. I to prawda! Ech, ojcze i matko, jak możemy Was źle nie wspominać!
Nauczyciel filozofii. Aby wydać dźwięk R, należy przyłożyć czubek języka do podniebienia górnego, jednak pod naporem powietrza, silnie wydobywającego się z klatki piersiowej, język stale powraca na swoje pierwotne miejsce, co powoduje pewne drżenie : R-RA.
Panie Jourdain. R-R-R-RA, R-R-R-R-RA. Jaki z ciebie młody człowiek! A ja zmarnowałem mnóstwo czasu! R-R-R-RA.
Nauczyciel filozofii. Wyjaśnię ci szczegółowo wszystkie te ciekawe rzeczy.
Panie Jourdain. Bądź miły! A teraz muszę zdradzić Ci sekret. Zakochałem się w damie z wyższych sfer i chciałbym, abyś pomógł mi napisać dla niej liścik, który rzucę jej do stóp.
Nauczyciel filozofii. Świetnie.
Panie Jourdain. Na pewno byłoby to naprawdę grzeczne?
Nauczyciel filozofii. Z pewnością. Chcesz pisać jej wiersze?
Panie Jourdain. Nie, nie, nie poezja.
Nauczyciel filozofii. Czy wolisz prozę?
Panie Jourdain. Nie, nie chcę ani prozy, ani poezji.
Nauczyciel filozofii. To niemożliwe: albo albo jedno, albo drugie.
Panie Jourdain. Dlaczego?
Nauczyciel filozofii. Z tego powodu, proszę pana, że ​​nasze myśli możemy wyrazić tylko prozą lub wierszem.
Panie Jourdain. Nie inaczej niż w prozie lub poezji?
Nauczyciel filozofii. Nie inaczej, proszę pana. Wszystko, co nie jest prozą, jest poezją i wszystko, co nie jest poezją, jest prozą.
Panie Jourdain. A kiedy porozmawiamy, co się stanie?
Nauczyciel filozofii. Proza.
Panie Jourdain. Co? Kiedy mówię: „Nie! Przynieś mi buty i szlafmycę” – czy to proza?
Nauczyciel filozofii. Tak jest.
Panie Jourdain. Szczerze mówiąc, nie miałem pojęcia, że ​​mówię prozą od ponad czterdziestu lat. Dziękuję bardzo, że mi powiedziałeś. Dlatego chcę jej napisać tak: „Piękna markiza! Twoje piękne oczy obiecują mi śmierć z miłości”, ale czy nie można powiedzieć tego samego, tylko delikatniej, wyrazić to w jakiś piękniejszy sposób?
Nauczyciel filozofii. Powiedz mi, że płomień jej oczu spalił twoje serce i że przez nią dzień i noc znosisz takie ciężkie rzeczy...
Panie Jourdain. Nie, nie, nie, to wszystko nie jest konieczne. Chcę jej napisać tylko to, co ci powiedziałam: „Piękna markiza! Twoje piękne oczy obiecują mi śmierć z miłości.
Nauczyciel filozofii. Powinno być trochę bardziej autentycznie.
Panie Jourdain. Nie, mówią ci! Nie chcę, żeby notatka zawierała cokolwiek innego niż te słowa, ale trzeba je tylko odpowiednio ułożyć, jak to jest w dzisiejszych czasach zwyczajowo. Podaj mi kilka przykładów, żebym wiedział, jaką kolejność najlepiej zastosować.
Nauczyciel filozofii. Kolejność może być po pierwsze taka, jaką sama ustaliłaś: „Piękna markiza! Twoje piękne oczy obiecują mi śmierć z miłości. Lub: „Miłość obiecuje mi śmierć, piękna markizie, twoje piękne oczy”. Lub: „Twoje piękne oczy obiecują mi śmierć z miłości, piękna markizie”. Lub: „Twoje piękne oczy, piękna markizo, obiecaj mi śmierć z miłości”. Lub: „Twoje piękne oczy, piękna markizo, obiecaj mi śmierć”.
Panie Jourdain. Która z tych wszystkich metod jest najlepsza?
Nauczyciel filozofii. Ten, który sam wybrałeś: „Piękna markiza! Twoje piękne oczy obiecują mi śmierć z miłości.
Panie Jourdain. Ale niczego się nie uczyłem, a mimo to wpadłem na to w jednej chwili. Pokornie dziękuję. Proszę przyjść jutro wcześniej.
Nauczyciel filozofii. Nie zawiodę. (Liście.)<...>

AKT TRZECI

SCENA PIERWSZA

Panie Jourdain, dwóch lokajów.

Panie Jourdain. Pójdź za mną: Chcę chodzić po mieście w nowym garniturze, ale pamiętaj, aby nie pozostać w tyle ani o krok, aby wszyscy widzieli, że jesteś moim lokajem.
Lokaj. Posłuchajmy, proszę pana.
Panie Jourdain. Zadzwoń tutaj do Nicole, muszę jej wydać rozkazy. Czekaj, ona przyjdzie sama.

ZJAWISKA DRUGIE

To samo z Nicole.

Panie Jourdain. Nicole!
Nicole. Wszystko?
Panie Jourdain. Słuchać...
Nicole (śmiech). He, he, he, he!
Panie Jourdain. Dlaczego się śmiejesz?
Nicole. He, he, he, he, he!
Panie Jourdain. Co się z tobą dzieje, bezwstydna dziewczyno?
Nicole. Hn-hee-hee! Do kogo jesteś podobny? Hee hee hee!
Panie Jourdain. Co się stało?
Nicole. O mój Boże! He, he, he, he!
Panie Jourdain. Co za bezczelność! Śmiejesz się ze mnie?
Nicole. Nie, nie, proszę pana, nawet o tym nie pomyślałem. He, he, he, he, he!
Panie Jourdain. Odważ się jeszcze raz, a cię oszukam!
Nicole. Nic na to nie poradzę, proszę pana. He, he, he, he!
Panie Jourdain. Poradzisz sobie z tym czy nie?
Nicole. Przepraszam, proszę pana, ale jest pan tak zabawny, że nie mogę przestać się śmiać. Hee hee hee!
Panie Jourdain. Nie, pomyśl tylko, co za bezczelność!
Nicole. Jaki teraz jesteś zabawny! Hihi!
Panie Jourdain. I...
Nicole. Wyjdź, proszę. He he he he!
Panie Jourdain. Posłuchaj: jeśli w tej chwili nie przestaniesz, przysięgam, dam ci taki policzek, jakiego nikt na świecie nie otrzymał.
Nicole. Jeśli tak, proszę pana, możesz być spokojny: nie będę się już śmiać.
Panie Jourdain. Dobry wygląd! Teraz posprzątasz to dla mnie...
Nicole. Hihi!
Panie Jourdain. Wyczyść to porządnie...
Nicole. Hihi!
Panie Jourdain. Posprzątaj to, mówię, tak jak powinno być dla publiczności i...
Nicole. Hihi!
Panie Jourdain. Znowu ty?
Nicole. (przewraca się ze śmiechem). Nie, proszę pana, lepiej mnie pokonać, ale dajcie mi się pośmiać – będzie mi łatwiej. Hn-hee-hee-hee-hee!
Panie Jourdain. Doprowadzisz mnie do szału!
Nicole. Zlituj się, proszę pana, pozwól mi się śmiać. Hee hee hee!
Panie Jourdain. Oto jestem teraz...
Nicole. Su... uderz... pęknę... pęknę, jeśli się nie będę śmiać. Hee hee hee!
Panie Jourdain. Widziałeś taką brudną sztuczkę? Zamiast słuchać moich poleceń, bezczelnie śmieje mi się w twarz!
Nicole. Czego chcesz, panie?
Panie Jourdain. Chciałbym, abyś, oszustu, zadał sobie trud posprzątania domu: wkrótce będę miał gości.
Nicole (wstaje). Już się nie śmieję, serio! Twoi goście zawsze robią taki bałagan, że na samą myśl o nich robi mi się smutno.
Panie Jourdain. Czy z twojego powodu mam trzymać drzwi zamknięte przed wszystkimi, których znam?
Nicole. Przynajmniej od niektórych.

ZJAWISKA TRZECIE

Również pani Jourdain.

Pani Jourdain. Aha! Co to za wiadomość? Co to za strój, który masz na sobie, mężu? Czy to prawda, że ​​postanowił rozśmieszać ludzi przebierając się za takiego błazna? Chcesz, żeby wszyscy Cię wytykali palcami?
Panie Jourdain. Czy tylko głupcy i idioci będą wytykać mnie palcami?
Pani Jourdain. Tak, pokazują: Twoje nawyki od dawna rozśmieszają wszystkich.
Panie Jourdain. Kim są ci „wszyscy”, pozwól, że zapytam?
Pani Jourdain. Wszyscy rozsądni ludzie, wszyscy mądrzejsi od ciebie. I bardzo się wstydzę, jaką modę zapoczątkowałaś. Nie możesz rozpoznać własnego domu. Można by pomyśleć, że każdy dzień jest dla nas świętem: od samego rana grają na skrzypcach, wykrzykują piosenki, a nie ma spokoju ani dla sąsiadów, ani dla otaczających ich osób.
Nicole. I to prawda, proszę pani. Nie będę w stanie utrzymać domu w czystości, jeśli pan sprowadzi do siebie taką otchłań ludzi. Błoto nanoszone jest bezpośrednio z całego miasta. Biedna Françoise jest całkowicie wyczerpana: wasi kochani nauczyciele odchodzą, a ona codziennie po nich opuszcza moje piętra.
Panie Jourdain. Wow! Taka właśnie jest pokojówka Nicole! Prosta wieśniaczka, a taka żartobliwa!
Pani Jourdain. Nicole ma rację: ma więcej inteligencji niż ty. Chciałbym wiedzieć, dlaczego w twoim wieku potrzebowałeś nauczyciela tańca?
Nicole. I jeszcze ten wielki szermierz - tupie tak mocno, że cały dom się trzęsie, a w przedpokoju, oto cały parkiet się przewróci.
Panie Jourdain. Milczcie i ty, sługo, i ty, żono!
Pani Jourdain. A więc planujesz nauczyć się tańczyć? Znalazłem to, gdy: wkrótce zabiorą mi nogi.
Nicole. Może masz ochotę kogoś zabić?
Panie Jourdain. Bądź cicho, mówią ci! Oboje jesteście ignorantami. Nie wiesz jakie korzyści mi to daje?
Pani Jourdain. Lepiej byłoby pomyśleć o tym, jak zakwaterować moją córkę; przecież jest już w wieku małżeńskim.
Panie Jourdain. Pomyślę o tym, gdy nadejdzie odpowiedni mecz. W międzyczasie chcę pomyśleć o tym, jak mogę nauczyć się różnych dobrych rzeczy.
Nicole. Słyszałam też, proszę pani, że dzisiaj na dodatek właścicielka zatrudniła nauczyciela filozofii.
Panie Jourdain. Całkowita racja. Chcę zdobyć trochę inteligencji, żeby móc rozmawiać o wszystkim z przyzwoitymi ludźmi.
Pani Jourdain. Czy nie powinieneś pewnego pięknego dnia pójść do szkoły, żeby na starość mogli cię bić rózgami?
Panie Jourdain. Co z tym jest nie tak? Niech mnie wyrwą nawet teraz, na oczach wszystkich, żeby wiedzieć wszystko, czego uczą w szkole!
Nicole. Tak, to byłoby dla ciebie dobre.
Panie Jourdain. Bez wątpienia.
Pani Jourdain. To wszystko przyda Ci się w gospodarstwie!
Panie Jourdain. Na pewno się przyda. Obydwoje mówicie o grze, wstyd mi, że jesteście tacy niewykształceni; (Do Madame Jourdain.) Na przykład, czy wiesz, jak teraz mówisz?
Pani Jourdain. Z pewnością. Wiem, że to co mówię jest prawdą i że trzeba zacząć żyć inaczej.
Panie Jourdain. Nie o tym mówię. Pytam: co to za słowa, które właśnie wypowiedziałeś?
Pani Jourdain. Moje słowa są rozsądne, ale twoje zachowanie jest bardzo nierozsądne.
Panie Jourdain. Mówią ci, że nie o tym mówię. O to się pytam: co ci mówię, co ci mówiłem teraz, co to jest?
Pani Jourdain. Nonsens.
Panie Jourdain. Nie, nie rozumiesz mnie. Co oboje mówimy, wszystkie nasze rozmowy z tobą?
Pani Jourdain. Dobrze?
Panie Jourdain. Jak się nazywa?
Pani Jourdain. Nie ma znaczenia, jak to nazwiesz.
Panie Jourdain. Ignorancie, to jest proza!
Pani Jourdain. Proza?
Panie Jourdain. Tak, proza. Wszystko, co jest prozą, nie jest poezją i wszystko, co nie jest poezją, jest prozą. Widziałeś to? Oto, co oznacza stypendium! (do Nicole.) A co z tobą ??? Czy wiesz jak wymówić U?
Nicole. Jak wymówić?
Panie Jourdain. Tak. Co robisz, gdy mówisz U?
Nicole. Co?
Panie Jourdain. Spróbuj powiedzieć U.
Nicole. Cóż, W.
Panie Jourdain. Co robisz?
Nicole. Mówię: U.
Panie Jourdain. Tak, ale kiedy mówisz U, co robisz w tym czasie?
Nicole. Robię, co mi kazałeś.
Panie Jourdain. Po prostu porozmawiaj z głupcami. Rozciągasz usta i przybliżasz górną szczękę do dolnej: U. Widzisz? Robię minę: U.
Nicole. Tak, nie ma nic do powiedzenia, mądrze.
Pani Jourdain. Rzeczywiście cuda!
Panie Jourdain. Nie powiedziałbyś tego samego, gdybyś zobaczył Och, TAK-TAK i FA-FA!
Pani Jourdain. Co to za nonsens?
Nicole. Po co to wszystko?
Panie Jourdain. Ci głupcy wkurzą każdego.
Pani Jourdain. To wszystko, kopnij swoich nauczycieli w szyję i cały ich bełkot,
Nicole. A co najważniejsze, ten gigant jest nauczycielem szermierki: jest tylko prochem.
Panie Jourdain. Powiedz mi, Proszę! Otrzymałeś nauczyciela szermierki! Teraz udowodnię Ci, że nic z tego nie rozumiesz. (Rozkazuje przynieść rapiery i wręcza jeden z nich Nicole.) Spójrzcie: wyraźny przykład, linia ciała. Gdy ukłują cię kwartą, musisz to zrobić w ten sposób, a gdy cię dźgną tercją, musisz to zrobić w ten sposób. Wtedy nikt Cię nie zabije, a w czasie walki to jest najważniejsze – wiedzieć, że jesteś bezpieczny. No cóż, spróbuj dźgnąć mnie raz!
Nicole. Cóż, dźgnę cię! (Kilkakrotnie dźga pana Jourdaina.)
Panie Jourdain. Cichy! Hej hej! Bądź ostrożny! Do cholery, zła dziewczyno!
Nicole. Sam zleciłeś zastrzyki.
Panie Jourdain. Tak, ale strzelasz najpierw tercją zamiast kwarty i nie masz cierpliwości czekać, aż cię sparuję.
Pani Jourdain. Masz obsesję na punkcie tych wszystkich modów, mężu. I zaczęło się to dla ciebie od chwili, gdy zdecydowałeś się zadawać z ważnymi panami.
Panie Jourdain. To, że zadaję się z ważnymi panami, pokazuje mój zdrowy rozsądek: jest to nieskończenie lepsze niż zadzieranie z twoimi filistrami.
Pani Jourdain. Tak, nie ma co mówić: dobrze, że zaprzyjaźniłeś się ze szlachtą, och, jak wspaniale! Weź tego przystojnego hrabiego, za którym szalejesz: co za opłacalna znajomość!
Panie Jourdain. Być cicho! Najpierw pomyśl, a potem puść język swobodnie. Czy wiesz, żono, że nie wiesz, o kim mówisz, mówiąc o nim? Nie możesz sobie wyobrazić, co to za znacząca osoba: to prawdziwy szlachcic, wchodzi do pałacu, rozmawia z samym królem, tak ja z tobą rozmawiam. Czy to nie dla mnie wielki zaszczyt, że tak wysokiej rangi osoba stale odwiedza mój dom, nazywa mnie drogim przyjacielem i stoi ze mną na równi? Nikomu nawet nie przyszło do głowy, jakie usługi świadczy mi hrabia, a przy wszystkich jest wobec mnie tak czuły, że naprawdę czuję się zawstydzony.
Pani Jourdain. Tak, świadczy ci usługi, jest wobec ciebie czuły, ale także pożycza od ciebie pieniądze.
Panie Jourdain. Więc co? Czy to nie zaszczyt dla mnie pożyczać tak szlachetnemu panu? Czy mogę odmówić takiej drobnostki szlachcicowi, który nazywa mnie drogim przyjacielem?
Pani Jourdain. Jakie przysługi wyświadcza ci ten szlachcic?
Panie Jourdain. Tak, żeby nikt nie uwierzył, komu powiesz.
Pani Jourdain. Na przykład?
Panie Jourdain. Cóż, tego ci nie powiem. Bądź usatysfakcjonowany, że spłaci mi swój dług w całości i to bardzo szybko.
Pani Jourdain. Cóż, po prostu poczekaj!
Panie Jourdain. Z pewnością. Sam mi powiedział!
Pani Jourdain. Trzymaj kieszeń szerzej.
Panie Jourdain. Dał mi słowo honoru jako szlachcica.
Pani Jourdain. Kłamcy!
Panie Jourdain. Wow! Cóż z ciebie za uparta kobieta! I mówię ci, że dotrzyma słowa, jestem tego pewien.
Pani Jourdain. Ale jestem pewien, że nie będzie się powstrzymywał i że wszystkie jego uprzejmości są tylko oszustwem i niczym więcej.
Panie Jourdain. Zamknąć się! To właśnie on.
Pani Jourdain. Tego właśnie brakowało! Zgadza się, przyszedłem ponownie prosić cię o pożyczkę. Niedobrze jest na niego patrzeć.
Panie Jourdain. Bądź cicho, mówią ci!

SCENA CZWARTA

To samo z Dorantem.

D o ran t. Witam, panie Jourdain! Jak się masz drogi przyjacielu?
Panie Jourdain. Doskonale, Wasza Ekscelencjo. Powitanie.
Do ran t. A jak się ma Madame Jourdain?
Pani Jourdain. Madame Jourdain żyje skromnie.
DORANT: Jednakże, panie Jourdain, jakim dzisiaj z pana dandysem!
Panie Jourdain. Spójrz.
D o ran t. W tym garniturze wyglądasz nienagannie. Na naszym dworze nie ma ani jednego młodzieńca tak dobrze zbudowanego jak ty.
Panie Jourdain. hehe!
Pani Jourdain. (na bok). Wie, jak dostać się do duszy.
D o ran t. Odwróć się. Wysokość łaski.
Pani Jourdain. (na bok). Tak, tył jest tak samo głupi jak przód.
DORANT: Daję panu słowo, panie Jourdain, miałem niezwykle silną ochotę się z panem spotkać. Darzę Cię szczególnym szacunkiem: dopiero dzisiaj rano mówiłem o Tobie w królewskiej sypialni.
Panie Jourdain. To dla mnie wielki zaszczyt, Wasza Ekscelencjo. (Do Madame Jourdain.) W królewskiej sypialni!
D o ran t. Załóż kapelusz.
Panie Jourdain. Zbyt bardzo Cię szanuję, Wasza Ekscelencjo.
D o ran t. Mój Boże, załóż to! Bez ceremonii, proszę.
Panie Jourdain. Wasza Wysokość...
D o ran t. Mówią panu, proszę to założyć, panie Jourdain: w końcu jest pan moim przyjacielem.
Panie Jourdain. Wasza Ekscelencjo! Jestem twoim pokornym sługą.
DORANT: Jeśli ty nie nosisz kapelusza, to ja też go nie założę.
Pan Jourdain (zakłada kapelusz). Lepiej sprawiać wrażenie nieuprzejmego niż nieustępliwego.
DORANT: Jak wiesz, jestem twoim dłużnikiem.
Madame Jourdain (na stronie). Tak, wiemy to aż za dobrze.
DORANT: Byłeś tak hojny, że wielokrotnie pożyczałeś mi pieniądze i, co warto zauważyć, okazywałeś przy tym największą delikatność.
Panie Jourdain. Jeśli chcesz zażartować, Wasza Ekscelencjo.
DORANT: Jednakże za swój nieodzowny obowiązek uważam spłacanie długów i umiejętność doceniania okazywanych mi życzliwości.
Panie Jourdain. Nie mam co do tego wątpliwości.
DORANT: Mam zamiar wyrównać rachunki z tobą. Obliczmy wspólnie, ile jestem Ci winien.
Pan Jourdain (do pani Jourdain, cicho). Cóż, żona? Czy widzisz, jakie fałszywe oskarżenia postawiłeś przeciwko niemu?
D o ran t. Lubię płacić tak szybko, jak to możliwe.
Pan Jourdain (do pani Jourdain, cicho). Co ci powiedziałem?
D o ran t. Zobaczmy więc, ile ci jestem winien.
Pan Jourdain (do pani Jourdain, cicho). Oto one, twoje śmieszne podejrzenia!
DORANT: Czy dobrze pamiętasz, ile mi pożyczyłeś?
Panie Jourdain. Tak myślę. Zapisałem to dla pamięci. Oto jest to właśnie nagranie. Po raz pierwszy dano ci dwieście Ludwików D'orów.
D o ran t. Zgadza się.
Panie Jourdain. Tobie także zostało dane sto dwadzieścia.
D o ran t. Tak.
Panie Jourdain. Tobie także zostało dane sto czterdzieści.
D o ran t. Masz rację.
Panie Jourdain. Całkowita suma wynosi czterysta sześćdziesiąt ludwików, czyli pięć tysięcy sześćdziesiąt liwrów.
D o ran t. Kalkulacja jest całkiem poprawna. Pięć tysięcy sześćdziesiąt liwrów.
Panie Jourdain. Tysiąc osiemset trzydzieści dwa liwry dla twojego dostawcy piór na kapelusze.
D o bieg t. Absolutnie.
Panie Jourdain. Dwa tysiące siedemset osiemdziesiąt liwrów dla twojego krawca.
D o ran t. Zgadza się.
Panie Jourdain. Cztery tysiące trzysta siedemdziesiąt dziewięć liwrów dwanaście su osiem denarów dla twojego sklepikarza.
D o ran t. Doskonale. Dwanaście sous osiem denierów – obliczenie jest prawidłowe.
Panie Jourdain. I jeszcze tysiąc siedemset czterdzieści osiem liwrów, siedem su czterysta denarów, dla twojego rymarza.
D o ran t. Wszystko to jest prawdą. Ile to kosztuje?
Panie Jourdain. Razem piętnaście tysięcy osiemset liwrów.
D o ran t. Wynik jest prawidłowy. Piętnaście tysięcy osiemset liwrów. Daj mi jeszcze dwieście pistoletów i dolicz je do sumy - otrzymasz dokładnie osiemnaście tysięcy franków, które zwrócę ci w najbliższej przyszłości.
Pani Jourdain. (do pana Jourdaina, cicho). Cóż, czy miałem rację?
Panie Jourdain. (Do Madame Jourdain, cicho). Zostaw mnie w spokoju!
D o ran t. Czy moja prośba będzie Ci przeszkadzać?
Panie Jourdain. Miej litość!
Pani Jourdain. (do pana Jourdaina, cicho). Jesteś dla niego dojną krową.
Panie Jourdain. (Do Madame Jourdain, cicho). Zamknąć się!
D o ran t. Jeśli poczujesz się niekomfortowo, zwrócę się do kogoś innego.
Panie Jourdain. Nie, nie, Wasza Ekscelencjo.
Pani Jourdain. (do pana Jourdaina, cicho). Nie spocznie, dopóki cię nie zniszczy.
Panie Jourdain. (Do Madame Jourdain, cicho). Mówią ci, żebyś był cicho!
D o r a n t. Powiedz mi wprost, nie wstydź się.
Panie Jourdain. Wcale nie, Wasza Ekscelencjo.
Pani Jourdain. (do pana Jourdaina, cicho). To prawdziwy oszust.
Panie Jourdain. (Do Madame Jourdain, cicho). Zamknąć się!
Pani Jourdain. (do pana Jourdaina, cicho). Wyssie z Ciebie każdy grosz.
Panie Jourdain. (Do Madame Jourdain, cicho). Możesz się zamknąć?
DORANT: Wiele osób chętnie pożyczyłoby mi pożyczkę, ale jesteś moim najlepszym przyjacielem i bałem się, że cię obrazę, jeśli poproszę kogoś innego.
Panie Jourdain. Zbyt wielki dla mnie zaszczyt, Wasza Ekscelencjo. Teraz zamierzam zdobyć trochę pieniędzy.
Pani Jourdain. (do pana Jourdaina, cicho). Co? Czy nadal chcesz mu dać?
Panie Jourdain. (Do Madame Jourdain, cicho). Ale co powinniśmy zrobić? Jak mogę odmówić tak ważnej osobie, która dziś rano rozmawiała o mnie w królewskiej sypialni?
Pani Jourdain. (do pana Jourdaina, cicho). Och, daj spokój, ty kompletny głupcze!
Pan Jourdain i dwóch lokajów wychodzą.

SCENA ÓSMA

Nicole, Cleont, Koviel.

Nicole (do Cleonty). Och, jakże jesteś na czasie! Jestem posłańcem twojego szczęścia i chcę, żebyś...
KLEONT Odejdź, zdradziecko, nie waż się mnie uwodzić swoimi kłamliwymi mowami!
Nikol. Czy tak się ze mną spotykasz?
KLEONTE Idź sobie, mówią ci, idź teraz do swojej niewiernej kochanki i oświadcz, że nie będzie już mogła oszukać naiwnego Cleonte.
Nikol. Co to za nonsens? Mój drogi Kovielu! Powiedz mi tylko: co to wszystko znaczy?
K o v e l . „Mój drogi Kovielu”, niegodziwa dziewczyna! No, zejdź mi z oczu, śmieciu, zostaw mnie w spokoju!
Nicole. Jak? A Ty też tam jesteś?..
K o v e l . Zejdź mi z oczu, mówią ci, nie waż się więcej ze mną rozmawiać!
Nicole (do siebie). Oto twój czas! Jaka mucha ugryzła ich oboje? Pójdę opowiedzieć młodej damie o tym uroczym wydarzeniu. (Liście.)

SCENA DZIEWIĄTA

Kleont, Koviel.

KLEONT Jak! Zrób to swojemu wielbicielowi, a nawet najwierniejszemu i najbardziej namiętnemu wielbicielowi!
K o v e l . To okropne, jak oboje nas tu potraktowano!
KLEONTE Obsypuję ją całym zapałem i całą czułością, do jakich jestem zdolny. Kocham ją samą na całym świecie i myślę tylko o niej. Ona jest jedynym podmiotem wszystkich moich myśli i pragnień, jest moją jedyną radością. Mówię tylko o niej, myślę tylko o niej, tylko ją widzę w snach, moje serce bije tylko dla niej, oddycham tylko dla niej. A oto godna nagroda za moje oddanie! Nie widzieliśmy się dwa dni, ciągnęły się dla mnie jak dwa bolesne stulecia; Wreszcie niespodziewane spotkanie, radowała się dusza moja, twarz zalała rumieniec szczęścia, w porywczym pędzie pędzę ku niej i co? Ta niewierna nie patrzy na mnie, przechodzi obok, jakbyśmy byli zupełnie, zupełnie obcy sobie ludzie!
K o v e l . Jestem gotowy powiedzieć to samo.
CLEONTE Cóż więc można porównać, Koviel, z przebiegłością bezdusznej Lucille?
K o v e l . A co można porównać z oszustwem podłej Nicole?
KLEONTE A ja po tak ognistym poświęceniu, po tylu westchnieniach i przysięgach, że wydarł mi się jej urok!
K o v e l . Po tak uporczywych zalotach, po tylu uwagach i usługach, jakie zapewniłem jej w kuchni!
KLEONT Tyle łez wylałem u jej stóp!
K o v e l . Tyle wiader wody, które dla niej wyniosłem ze studni!
KLEONT Jakże gorąco ją kochałem – kochałem ją aż do całkowitego zapomnienia!
K o v e l . Jakże było mi gorąco, gdy zajęty byłem rożnem dla niej – gorąco aż do całkowitego wyczerpania!
KLEONT A teraz ona przechodzi obok, wyraźnie mnie zaniedbując!
K o v e l . A teraz ona obrzydliwie odwraca się do mnie plecami!
KLEONTE Ta zdrada zasługuje na karę.
K o v e l . Ta zdrada zasługuje na policzek.
KLEONT: Spójrz na mnie, nawet nie myśl o wstawianiu się za nią!
K o v e l . Ja, proszę pana? Interweniować? Broń Boże!
Kleont: Nie waż się usprawiedliwiać czynu tego zdrajcy.
K o v e l . Nie martw się.
KLEONT: Nie próbuj jej chronić, to strata czasu.
K o v e l . Tak, nie mam o tym pojęcia!
KLEONT Nie wybaczę jej tego i zerwę z nią wszelkie stosunki.
K o v e l . Dobrze sobie poradzisz.
KLEONT Widocznie zawrócił jej w głowie ten hrabia, który odwiedza ich dom; i jestem przekonany, że schlebiała jej jego szlachetność. Jednak z poczucia honoru nie mogę pozwolić, aby jako pierwsza ogłosiła swoją niewierność. Widzę, że pragnie chwili wytchnienia i zamierzam ją wyprzedzić; Nie chcę jej oddawać dłoni.
K o v e l . Dobrze powiedziane. Ze swojej strony w pełni podzielam Twoje odczucia.
KLEONTE Podsycaj więc moją irytację i wspieraj mnie w zdecydowanej walce z resztkami miłości do niej, aby nie podnosiły głosu w jej obronie. Proszę, powiedz mi o niej jak najwięcej złych rzeczy. Pokaż mi ją w najciemniejszym świetle i żeby mnie zniesmaczyć, dokładnie podkreśl wszystkie jej wady.
K o v e l . Jej wady, proszę pana? Ale to drapaczka, ładna, niespokojna dziewczyna - naprawdę znaleźli kogoś, w kim się zakochali! Nie widzę w niej nic szczególnego, są setki dziewczyn znacznie lepszych od niej. Po pierwsze, jej oczy są małe.
CLEONTE To prawda, że ​​jej oczy są małe, ale to jedyne oczy na świecie: jest w nich tyle ognia, błyszczą, przeszywają, dotykają.
K o v e l . Jej usta są duże.
KLEONT Tak, ale jest on pełen szczególnego uroku: te usta mimowolnie podniecają, jest w nich tyle urzekającego i czarującego, że żadne inne nie mogą się z nimi równać.
K o v e l . Ona nie jest wysoka.
KLEONT Tak, ale jest pełna wdzięku i dobrze zbudowana.
K o v e l . Celowo jest nieostrożna w mowie i ruchach.
KLEONT To prawda, ale doda jej to szczególnego uroku. Zachowuje się uroczo, ma tyle uroku, że nie sposób się jej nie poddać.
K o v e l . Jeśli chodzi o umysł...
KLEONT Och, Koviel, jaką ona ma subtelną, jaką ma żywotną duszę!
K o v e l . Ona mówi...
KLEONT Mówi cudownie.
K o v e l . Ona zawsze jest poważna.
KLEONT: Czy potrzebujesz, żeby była zabawna, żeby się śmiała? Cóż może być bardziej nie do zniesienia niż kobieta, która zawsze jest gotowa się śmiać?
K o v e l . Ale ona jest najbardziej kapryśną kobietą na świecie.
KLEONT Tak, jest kapryśna, tu się z tobą zgodzę, ale piękności stać na wszystko, piękności wszystko można wybaczyć.
K o v e l . Cóż, najwyraźniej nigdy nie przestaniesz jej kochać.
KLEONT Czy przestanę cię kochać? Nie, śmierć jest lepsza. Będę jej nienawidził z taką samą intensywnością, z jaką kochałem ją wcześniej.
K o v e l . Jak możesz to zrobić, jeśli Twoim zdaniem jest szczytem doskonałości?
Cleontusie. To właśnie tam odzwierciedli się niesamowita moc mojej zemsty, właśnie tam odzwierciedli się siła mojego ducha, że ​​znienawidzę ją i opuszczę, pomimo całej jej urody, pomimo całej jej atrakcyjności dla mnie. , pomimo całego jej uroku... Ale oto ona.

SCENA DZIESIĄTA

Te same, Lucille i Nicole.

Nikol (do Lucille). Przynajmniej byłem głęboko oburzony.
L u s i l . To wszystko, Nicole, przez to, o czym ci właśnie przypomniałem... O, on tu jest!
Kleont (do Koviela). Nawet nie chcę z nią rozmawiać.
K o v e l . I pójdę za Twoim przykładem.
L u s i l . Co to oznacza, Cleoncie? Co Ci się stało?
Nikol. Co się z tobą dzieje, Koviel?
L u s i l . Dlaczego jesteś tak smutny?
Nikol. Dlaczego dąsasz?
L u s i l . Odjęło ci mowę, Cleontesie?
Nikol. Wystaje ci język, Koviel?
KLEONT Co za złoczyńca!
K o v e l . Oto Judasz.
L u s i l . Widzę, że byłeś zdenerwowany naszym dzisiejszym spotkaniem.
Kleont (do Koviela). Tak! Zrozumieli, co zrobili.
Nikol. Prawdopodobnie uderzyło cię sposób, w jaki zachowaliśmy się dziś rano.
K o v e l . (Kleontos). Koty wiedzą, czyje mięso zjadły.
L u s i l . W końcu to jedyny powód twojej irytacji, prawda, Cleont?
KLEONT: Tak, podstępny, jeśli chcesz wiedzieć, to właśnie to. Ale ostrzegam cię tylko, że twoja zdrada nie sprawi ci radości: sam mam zamiar z tobą zerwać, pozbawię cię prawa do wiary, że to ty mnie odepchnąłeś. Oczywiście nie będzie mi łatwo pokonać swoje uczucie, ogarnie mnie melancholia, będę cierpieć jakiś czas, ale pokonam siebie i lepiej będzie dla mnie wyrwać serce z piersi niż poddać się słabości i wrócić do Ciebie.
K o v e l . (do Nicole). A gdzie on idzie, ja też idę.
L u s i l . To dużo hałasu o nic! Wyjaśnię ci teraz, Cleont, dlaczego unikałem spotkania z tobą dziś rano.
KLEONT (próbując wyrwać się Lucille). Nie chcę niczego słuchać.
Nikol. (Kowel). Powiem ci teraz, dlaczego tak szybko przeszliśmy.
K o v e l . (próbuje uciec od Nicole). Nie chcę nic wiedzieć.
Lucille (podąża za Cleontem). Więc dziś rano...
Cleonte (nie patrząc na Lucille, kieruje się w stronę wyjścia). Jeszcze raz: nie.
Nikol (podąża za Kovielem). Gdybyś tylko wiedział...
K o v e l . (nie patrząc na Nicole, kieruje się w stronę wyjścia). Pretendentko, zostaw mnie w spokoju!
L u s i l . Słuchać!
Kleon T. Koniec wszystkiego.
Nikol. Pozwol sobie powiedziec!
K o v e l . Jestem głuchy.
L u s i l . Cleonta!
C l e o it t. Nie, nie!
Nikol. Kowel.!
K o v e l . Nie? Nie!
L u s i l . Czekać!
KLEONT Bajki!
Nikol. Słuchać!
K o v e l . Nonsens!
L u s i l . Poczekaj minutę!
KLEONT Nie ma mowy!
Nikol. Trochę cierpliwości!
K o v e l . Nonsens.
L u s i l . Tylko dwa słowa!
KLEONT To koniec, nie, nie!
Nikol. Jedno słowo!
K o v e l . Jesteśmy nieznajomymi.
LUCYL (zatrzymuje się). No cóż, skoro chcesz mnie słuchać, to pozostań przy swoim zdaniu i rób, co ci się podoba.
Nikol (również zatrzymuje się). Jeśli tak, rób jak uważasz.
KLEONTE (zwraca się do Lucille). Ciekawie jest jednak poznać powód swojego czarującego zachowania.
Lucille (próbuje uciec od Cleonta). Straciłem wszelką chęć rozmawiania o tym z tobą.
Koviel (odwraca się do Nicole). Posłuchajmy jednak, co się tutaj dzieje.
Nikol (chce opuścić Koviel). Straciłem wszelką ochotę ci to wyjaśniać.
KLEONTE (podąża za Lucille). Powiedz mi... Lucille (nie patrząc na Cleontesa, kieruje się do wyjścia). Nic ci nie powiem.
K o v e l . (podąża za Nicole). Wyjaśnij mi...
Nikol (nie patrząc na Koviela, kieruje się w stronę wyjścia). Nic nie będę wyjaśniał
KLEONT O, zmiłuj się!
L u s i l . Jeszcze raz: nie!
K o v e l . Bądź miły!
Nikol. Koniec wszystkiego.
KLEONT Modlę się do Ciebie!
L u s i l . Idź stąd!
K o v e l . Proszę!
Nikol. Wysiadać!
C l e n t. Lucille!
L u s i l . Nie? Nie!
K o v e l . Nicole!
Nikol. Nie? Nie!
KLEONT Na litość boską!
L u s i l . nie chcę!
K o v e l . Więc powiedz!
Nikol. Nigdy.
KLEONT Rzuć trochę światła!
L u s i l . Nawet nie będę o tym myśleć.
K o v e l . Otwórz na mnie oczy!
Nikol. Było polowanie.
KLEONTE Cóż, jeśli nie chcesz zadawać sobie trudu, aby mnie odwieść i wyjaśnić swoje zachowanie, na które mój płomień miłości nie zasłużył, to niewdzięczny, widzisz mnie po raz ostatni: Odchodzę i w oderwaniu od ciebie, umrę z żalu i miłości.
K o v e l . (do Nicole). I podążam za nim.
L u s i l . (Do Cleonta, który zaraz wychodzi). Cleonta!
Nikol. (Do Koviela, który podąża za swoim panem). Kowel!
KLEONTE (zatrzymuje się). Co?
Kowel (również przystanki). Dobrze?
L u s i l . Gdzie idziesz?
KLEONT: Mówiłem ci.
L u s i l . Jak! Czy chcesz umrzeć?
Kleo i t. O tak, okrutny, sam tego chcesz.
K o v e l . Poszliśmy umrzeć.
L u s i l . I? Chcę twojej śmierci?
KLEONT: Tak, chcesz.
L u s i l . Kto ci powiedział?
KLEONTE (podchodzi do Lucille). Jak możesz nie, skoro nie chcesz rozwiać moich wątpliwości?
L u s i l . Co ja mam z tym wspólnego? Gdybyś zechciał mnie wysłuchać od samego początku, powiedziałbym ci, że za poranny incydent, który cię obraził, winę ponosi moja stara ciotka, z którą razem szliśmy: jestem o tym głęboko przekonany. co jeśli mężczyzna, nie daj Boże, podszedł do dziewczyny, robiąc to już ją zhańbił, zawsze czyta nam kazania na ten temat i próbuje nas przekonać, że mężczyźni to demony i że trzeba od nich uciekać, nie oglądając się za siebie .
Nikol (do Kowia). Oto cała tajemnica.
CLEONTE: Czy mnie nie oszukujesz, Lucille?
K o v e l . (do Nicole). Nie oszukujesz mnie?
Lucille (do Cleonta). Wszystko to jest prawdą absolutną.
Nikol (do Kowia). Tak właśnie było.
K o v e l . (Kleontos). Cóż, czy powinniśmy im wierzyć?
CLEONTE Ach, Lucille, wystarczy, że powiesz jedno słowo, a troski mojej duszy natychmiast ustąpią! Jak łatwo przekonują nas ci, których kochamy!
K o v e l . Cóż, te cholerne lalki są takie sprytne, że namawiają naszego brata!

SCENA XI

To samo z Madame Jourdain.

Pani Jourdain. Bardzo się cieszę, że cię widzę, Cleont, przybyłeś w samą porę. Mój mąż teraz przyjdzie; Skorzystaj z okazji i poproś go o rękę Lucille.
KLEONT Ach, pani, jak miło jest mi słyszeć twoje słowa i to, jak pokrywają się one z moimi pragnieniami! Cóż może być dla mnie przyjemniejszego niż ten rozkaz, co może być dla mnie cenniejszego niż ta korzyść?

SCENA DWUNASTNA

To samo tyczy się pana Jourdaina.

Kleont, panie Jourdain! Postanowiłam nie korzystać z niczyich pośredników, aby zwrócić się do Państwa z prośbą dotyczącą mojego wieloletniego marzenia. Ta prośba jest dla mnie zbyt ważna i uznałem za konieczne wyrazić ją osobiście. Powiem Ci więc bez wahania, że ​​zaszczyt bycia Twoim zięciem byłby dla mnie najwyższym miłosierdziem i o to właśnie miłosierdzie Cię proszę.
Panie Jourdain. Zanim dam panu odpowiedź, proszę pana, aby mi pan powiedział: czy jest pan szlachcicem, czy nie?
KLEONT Panie! Większość bez wahania odpowiedziałaby twierdząco na to pytanie. Słowa są obecnie tanie. Ludzie bez odrobiny sumienia przypisują sobie tytuł szlachecki - tego rodzaju kradzież najwyraźniej stała się zwyczajem. Ale przyznam, że podchodzę do tego bardziej skrupulatnie. Wierzę, że każde oszustwo rzuca cień na przyzwoitego człowieka. Wstydzić się tych, z których niebo przeznaczyło ci się narodzić, błyszczeć w społeczeństwie fikcyjnym tytułem, udawać kogoś innego, niż jesteś w rzeczywistości - to moim zdaniem jest oznaką duchowej podłości. Oczywiście moi przodkowie zajmowali stanowiska honorowe, sam służyłem z honorem przez sześć lat w wojsku, a mój los jest taki, że mam nadzieję zająć nie ostatnie miejsce na świecie, ale przy tym wszystkim nie mam zamiaru nadałem sobie tytuł szlachecki, mimo że wielu na moim miejscu uważałoby się za uprawnionych, aby to zrobić, i powiem ci wprost; Nie jestem szlachcicem.
Panie Jourdain. To koniec, proszę pana: moja córka nie jest dla pana.
KLEONT Jak?
Panie Jourdain. Nie jesteś szlachcicem, nie dostaniesz mojej córki.
Pani Jourdain. Co to ma wspólnego z byciem lub nie szlachcicem! Czy ty i ja pochodzimy od strony Saint Louis?
Panie Jourdain. Zamknij się, żono, wiem do czego zmierzasz.
Pani Jourdain. Czy ty i ja nie pochodzimy z uczciwych rodzin burżuazyjnych?
Panie Jourdain. Twój język jest bez kości, żono!
Pani Jourdain. Czy nasi rodzice nie byli kupcami?
Panie Jourdain. Te kobiety! Słowa nie zostaną wypowiedziane. Jeśli twój rodzic był kupcem, tym gorzej dla niego, ale o moim rodzicu mogą to powiedzieć tylko złe języki. Jednym słowem chcę, żeby mój zięć był szlachcicem.
Pani Jourdain. Twoja córka potrzebuje odpowiedniego męża; Lepiej dla niej wyjść za uczciwego, bogatego i dostojnego mężczyznę, niż za biednego i niezdarnego szlachcica.
Nikol. Zgadza się! W naszej wsi syn pana to taki prostak i kretyn, jakiego w życiu nie widziałem.
Pan Jourdain (do Nicole). Zamknij się, bezczelny! Zawsze wtrąca się w rozmowę. Mam dość dobrych rzeczy w zapasie dla mojej córki, brakuje mi tylko honoru, więc chcę, żeby była markizą.
Pani Jourdain. Markiza?
Panie Jourdain. Datowany przez markizę.
Pani Jourdain. Boże ratuj i zmiłuj się!
Panie Jourdain. To już załatwiona sprawa.
Pani Jourdain. I wcale się z tym nie zgadzam. Nie oczekuj niczego dobrego od nierównego małżeństwa. Nie chcę, żeby zięć robił wyrzuty mojej córce przy rodzicach i żeby ich dzieci wstydziły się nazywać mnie babcią. Któregoś pięknego dnia podjedzie do mnie powozem i jeśli niechcący zapomni pokazać się któremuś z sąsiadów, to dlaczego nic o niej nie powiedzą? „Patrzcie, powiedzą, na Madame Marquise! Zobacz, jak się przechwala! To córka pana Jourdaina, która jako dziecko uważała zabawę z nami za wielkie szczęście. Wcześniej nie była taka arogancka, gdyż obaj jej dziadkowie handlowali suknem w pobliżu Bramy Św. Innocentego. Zrobiliśmy fortunę dla dzieci, a teraz, zgadnij co, w tamtym świecie, och, jak oni za to płacą, bo uczciwy człowiek nigdy się tak nie wzbogaci. Nie mogę znieść tych plotek. Krótko mówiąc, chcę, żeby zięć był mi wdzięczny za córkę i żebym mogła mu po prostu powiedzieć: „Usiądź, zięciu, zjedz z nami lunch”.
Panie Jourdain. Tutaj wkroczyła cała twoja małostkowa dusza: powinieneś przez całe życie wegetować w nicości. Dość gadania! Na przekór wszystkim moja córka będzie markizą, a jeśli rozzłościsz mnie jeszcze bardziej, zrobię z niej księżną. (Liście.)

SCENA TRZYNASTA

Cleont, Coviel, Lucille, Nicole, Madame Jourdain.

Pani Jourdain. Nie zniechęcaj się, Cleoncie. (do Lucille.) Chodźmy, córko. Po prostu powiedz to swojemu ojcu; Jeśli nie wyjdę za Cleontesa, to nie wyjdę za nikogo, mówią.
Pani Jourdain. Lucille i Nicole wychodzą.

SCENA CZTERNASTA

Kleont, Koviel

K o v e l . Twoja szlachetność bardzo ci pomogła!
KLEONT Cóż możesz zrobić! Jestem w tym niezwykle skrupulatny, a załamanie się przekracza moje siły.
K o v e l . A kto sam kazał traktować taką osobę poważnie? Nie widzisz, że on jest szalony? Dlaczego musiałeś zniżać się do jego słabości?
Cleont Prawda, ale nie wyobrażałem sobie, że aby zostać zięciem pana Jourdaina, trzeba przedstawić listy szlacheckie.
K o v e l . (śmiech). Hahaha!
KLEONT Dlaczego się śmiejesz?
K o v e l . Postanowiłem zażartować z naszym mądrym gościem, dzięki czemu osiągniesz swój cel.
KLEONT.Co to jest?
K o v e l . Niesamowita drobnostka!
KLEONT Ale co dokładnie?
K o v e l . Niedawno mieliśmy tu maskaradę i według mnie właśnie tego potrzebuję: myślę o tym, żeby oszukać naszego prostaka. Oczywiście będziesz musiał zagrać komedię, ale z taką osobą możesz zrobić wszystko i nie ma tu nic specjalnego do myślenia: wspaniale zagra swoją rolę i bez względu na to, jakie historie mu opowiedzą, będzie traktował wszystko z całkowitą pewnością. Mam już gotowych aktorów i kostiumy, dajcie mi tylko pełną swobodę.
KLEONT Ale naucz mnie...
K o v e l . Teraz ci wszystko wyjaśnię... Wynośmy się stąd; tam znowu jest.

Cleont i Koviel wychodzą.

SCENA PIĘTNASTA

Pan Jourdain jest sam.

Panie Jourdain. Co do cholery! Od czasu do czasu moja znajomość ze szlachtą kłuje mnie w oczy, ale dla mnie nie ma na świecie nic przyjemniejszego niż takie znajomości. Dają jedynie honor i szacunek. Pozwoliłbym sobie odciąć dwa palce u ręki, gdybym tylko mógł urodzić się jako hrabia lub markiz.<...>

AKT CZWARTY

SCENA PIĄTA

Pan Jourdain, Coviel, w przebraniu.

K o v e l . Nie wiem, proszę pana, czy mam zaszczyt być pańskim znajomym.
Panie Jourdain. Nie proszę pana.
K o v e l . (wskazuje ręką stopę nad podłogą). I takiego cię znałem. Panie Jourdain. Ja?
K o v e l . Tak. Byłeś cudownym dzieckiem i wszystkie panie brały cię w ramiona i całowały.
Panie Jourdain. Ja? Całował się?
K o v e l . Tak, byłem bliskim przyjacielem twojego zmarłego ojca.
Panie Jourdain. Mój zmarły ojciec?
K o v e l . Tak. To był prawdziwy szlachcic.
Panie Jourdain. Jak powiedziałeś?
K o v e l . Powiedziałem, że to prawdziwy szlachcic.
Panie Jourdain. Kto jest moim ojcem?
K o v e l . Tak.
Panie Jourdain. Znałeś go dobrze?
K o v e l . Oczywiście!
Panie Jourdain. Znałeś jego i szlachcica?
K o v e l . Oczywiście.
Panie Jourdain. Potem zaufać ludziom?
K o v e l . I co?
Panie Jourdain. Są tacy idioci, którzy twierdzą, że był kupcem!
K o v e l . Kupiec? Tak, to oczywiste oszczerstwo, nigdy nie był kupcem. Widzicie, był to człowiek niezwykle uprzejmy, niezwykle pomocny, a że doskonale rozumiał tkaniny, to ciągle chodził po sklepach, wybierał te, które mu się podobały, kazał je zabrać do swojego domu, a potem dał je przyjaciół za pieniądze.
Panie Jourdain. Bardzo się cieszę, że Cię spotkałem: myślę, że nie odmówisz zeznań, że mój ojciec był szlachcicem.
K o v e l . Jestem gotowy to wszystkim potwierdzić.
Panie Jourdain. Będziesz mi bardzo wdzięczny. W czym mogę służyć?
K o v e l . Od czasu, gdy zaprzyjaźniłem się z Twoim zmarłym ojcem, jak już mówiłem, z tym prawdziwym szlachcicem, udało mi się podróżować po całym świecie.
Panie Jourdain, Cały świat?
K o v e l . Tak.
Panie Jourdain. To musi być bardzo daleko.
K o v e l . Z pewnością. Minęły dopiero cztery dni, odkąd wróciłem z długiej podróży, a ponieważ biorę udział we wszystkim, co Cię dotyczy, uznałem za swój obowiązek przyjechać i przekazać Ci niezwykle przyjemną wiadomość.
Panie Jourdain. Który?
K o v e l . Czy wiesz, że jest tu syn tureckiego sułtana?
Panie Jourdain. Nie, nie wiemy.
K o v e l . Jak to? Ma znakomitą świtę, wszyscy przybiegają, żeby na niego popatrzeć, jest u nas odbierany jako niezwykle ważna osoba.
Panie Jourdain. Na Boga, nic nie wiem.
K o v e l . Ważne dla ciebie jest to, że on jest zakochany w twojej córce.
Panie Jourdain. Syn tureckiego sułtana?
K o v e l . Tak. I chce zostać twoim zięciem.
Panie Jourdain. Być moim zięciem? Syn tureckiego sułtana?
K o v e l . Syn tureckiego sułtana jest twoim zięciem. Odwiedziłem go, znam doskonale język turecki, porozmawialiśmy i między innymi powiedział mi: „Aksyam krok soler onsh alla mustaf gidelum amanakhem varahini ussere karbulat?” - czyli: „Czy widziałeś młodą i piękną dziewczynę, córkę pana Jourdaina, paryskiego szlachcica?”
Panie Jourdain. Syn tureckiego sułtana tak o mnie powiedział?
K o v e l . Tak. Odpowiedziałem, że znam cię dobrze i widziałem twoją córkę, ale powiedział mi to; „Ach, marababa syakhem!” - czyli: „Och, jak ja ją kocham!”
Panie Jourdain. „Marababa sachem” oznacza: „Och, jak ja ją kocham!”
K o v e l . Tak.
Panie Jourdain. Dobrze, że powiedziałeś, sam nigdy bym nie domyślił się, że „marababa sachem” oznacza: „Och, jak ja ją kocham”. Cóż za niesamowity język!
K o v e l . Jak wspaniale! Czy wiesz, co oznacza „kakarakamushen”? Panie Jourdain. „Kakarakamushen”? NIE.
K o v e l . Oznacza „moje kochanie”.
Panie Jourdain. „Kakakaramushi” oznacza „moje kochanie!”
K o v e l . Tak.
Panie Jourdain. Cuda! „Kakarakamushen” - „moje kochanie”! Kto by pomyślał! Po prostu niesamowite!
K o v e l . Zatem wykonując jego polecenie zwracam uwagę, że przyszedł tu prosić o rękę Twojej córki i aby przyszły teść na jego stanowisku był go godny, zamierzał uczynić z Ciebie „mamamushi” ” - to jest ich wysoka ranga.
Panie Jourdain. W „mamamushi”?
K o v e l . Tak. Naszym zdaniem „Mamamushi” to to samo, co paladyn. Dla starożytnych paladyn to... jednym słowem paladyn. To najbardziej zaszczytna ranga, jaka istnieje na świecie - dorównasz najwybitniejszej szlachcie.
Panie Jourdain. Syn sułtana tureckiego czyni mi wielki zaszczyt. Proszę, zaprowadź mnie do niego. Chcę mu podziękować.
K o v e l . Po co? On sam do ciebie przyjdzie.
Panie Jourdain. Czy przyjdzie do mnie?
K o v e l . Tak, i przyniesie ze sobą wszystko, czego potrzebujesz do ceremonii inicjacji.
Panie Jourdain. Jest za szybki.
K o v e l . Jego miłości nie można zwlekać.
Panie Jourdain. Jedno mnie niepokoi: moja córka jest uparta, zakochała się po uszy w niejakim Cleonte i przysięga, że ​​wyjdzie tylko za niego.
K o v e l . Zmieni zdanie, gdy tylko zobaczy syna tureckiego sułtana. Do tego dochodzi jeden niezwykły zbieg okoliczności: faktem jest, że syn tureckiego sułtana i Cleonta są jak dwa groszki w strąku. Widziałem tego Cleonte, pokazali mi go... Więc uczucie, które ona darzyła jednym, łatwo przenosi się na drugiego, a potem... Słyszę jednak kroki Turka. Tutaj jest.

SCENA SZÓSTA

To samo Cleont przebrany za Turka; na trzech stronach znajdują się spódnice jego kaftanu.

Kleont Ambusakhim oki boraf, Dzhiurdina, selam aleikum.
K o v e l . (do pana Jourdaina). Rozpocznie się to słowami: „Panie Jourdain! Niech Twoje serce kwitnie przez cały rok jak krzew róży.” Wyrażają to bardzo elegancko.
Panie Jourdain. Jestem najpokorniejszym sługą Jego Tureckiej Mości.
K o v e l . Karigar kamboto ustin moraf.
Kleont Ustin yok katamaleki basum base alla moran.
K o v e l . Mówi: „Niech niebo ześle na was siłę lwa i mądrość węża”.
Panie Jourdain. Jego turecka wysokość za bardzo mnie zaszczyca, ale ja ze swojej strony życzę wszystkiego najlepszego.
K o v e l . Ossa binamen sadok babally orakaf uram.
Kleont, miesiące Nibela.
K o v e l . Mówi, że powinnaś natychmiast iść z nim, aby przygotować się do ceremonii, a twój zięć powinien zabrać go do córki, aby zawrzeć przymierze małżeńskie.
Panie Jourdain. Czy w trzech słowach wyraził tak wiele?
K o v e l . Tak. To jest język turecki: tylko kilka, ale dużo się mówi. Idź z nim szybko.

Panie Jourdain. Cleon i trzy strony wychodzą.

SCENA SIÓDMA

Koviel jest sam.

K o v e l . Hahaha! Zabawa, naprawdę świetna zabawa! Co za głupiec! Gdyby wcześniej nauczył się swojej roli, i tak nie mógłby zagrać jej lepiej. Hahaha!

SCENA ÓSMA

Koviel, Dorant

K o v e l . Pan! Proszę, pomóż nam w jednym biznesie, który rozpoczęliśmy w tym domu. Dorant, Ha-ha-ha! Czy to ty, Koviel? Jesteś po prostu nie do poznania. Jak się tak ubrałaś?
K o v e l . Jak widzisz. Hahaha!
D o ran t. Dlaczego się śmiejesz?
K o v e l . To bardzo zabawna historia, proszę pana, dlatego się śmieję.
Do ran t. Co to jest?
K o v e l . Założę się, proszę pana, że ​​nie zgadniecie, jaką pułapkę przygotowaliśmy na pana Jourdaina, aby zgodził się na małżeństwo swojej córki z moim panem.
D orant Nie zgaduję, co to za pułapka, ale sądzę, że jej sukces jest gwarantowany, gdy tylko zajmiesz się tą sprawą.
K o v e l . Oczywiście, proszę pana, wie pan, na jakie zwierzę polujemy.
Powiedz mi, co robisz.
K o v e l . Postaraj się odsunąć na bok, bo inaczej już tu przyjdą, musisz ich przepuścić. Zobaczycie część komedii, resztę opowiem.

SCENA DZIEWIĄTA

Ceremonia turecka.

Mufti, śpiewający derwisze, tańczący Turcy, orszak muftiego.

PIERWSZY WYSTĘP BALETOWY

Sześciu Turków maszeruje uroczyście w parach w takt muzyki. Niosą trzy dywany i po zatańczeniu kilku postaci unoszą dywany nad głowy. Śpiewający Turcy wchodzą pod te dywany, a następnie ustawiają się po obu stronach sceny. Mufti i derwisze wychodzą na tył procesji. Następnie Turcy rozkładają dywany i klękają, mufti i derwisze stają pośrodku. Mufti z różnymi wybrykami i grymasami, ale bez słów, wzywa Mahometa i w tym czasie Turcy tworzący jego orszak kłaniają się i śpiewają „Alla”, następnie wznoszą ręce do nieba i ponownie śpiewają „Alla”, i tak dalej, aż do końca modlitwy muftiego, po czym wszyscy wstają z podłogi i śpiewają „Alla Ekber”, a za panem Jourdainem podążają dwaj derwisze.

AKT DZIESIĄTY

Taki sam jest pan Jourdain, ubrany jak Turek, z ogoloną głową, bez turbanu i bez szabli.

M u f t i y (do pana Jourdaina).

Kiedy wiesz
Następnie odpowiedz.
Nie wiesz kiedy.
Wtedy zachowaj ciszę.

Jestem tu muftim.
Kim jesteś?
Nie rozumiesz?
Zamknij się, zamknij się!

Dwóch derwiszów zabiera pana Jourdaina.

SCENA XI

Mufti, derwisze, Turcy, orszak muftiego.

Mufty. Powiedzcie mi, Turcy, kim on jest? Anabaptysta? Anabaptysta?
Turcy. Jock.
Mufty. Zwinglista?
Turcy. Jock.
Mufty. Koffista?
Turcy. Jock.
Mufty. Husita i Morista? Fronista?
Turcy. Jock. Jock. Jock.
Mufty. Jock. Jock. Jock. Pogański?
Turcy. Jock.
Mufty. Luterański?
Turcy. Jock.
Mufty. Purytanin?
Turcy. Jock.
Mufty. Bramin? Moffina? Zurina?
Turcy. Jock. Jock. Jock.
Mufty. Jock. Jock. Jock. Mahometański? Mahometański?
Turcy. Hej, Walah! Hej, Walah!
Mufty. Jaki jest Twój nick? Jaki jest Twój nick?
Turcy. Giurdina. Giurdina.
Mufti (podskakując). Giurdina. Jnurdina.
Turcy. Jnurdina. Giurdnna.
Mufty.
Mistrzu Mahomecie!
Proszę o Giurdina
Zrób z niego paladyna,
Daj mu halabardę
I wyślij Palestynę
Na galerze brygantyny
I ze wszystkimi Saracenami
Walcz z chrześcijaninem.
Panie Mohammed
Proszę o Dżnurdina.

Karosh Turk Dzhnurdin?
Turcy. Hej, Vialla! Hej, Walah!
Mufti (śpiewa i tańczy). Ha-la-ba, ba-la-shu, ba-la-ba, ba-la-da.
Turcy. Ha-la-ba, ba-la-shu, ba-la-ba, ba-la-da.

Mufti i derwisze odchodzą.

SCENA DWUNASTNA

Turcy śpiewają i tańczą.

SCENA TRZYNASTA

To samo, Mufti, derwisze, panie Jourdain.

DRUGIE WYJŚCIE BALETOWE

Mufti idzie przodem; na głowie muftiego znajduje się niezwykle duży ceremonialny turban, do którego w kilku rzędach przymocowane są zapalone świece; za nim stoją dwaj derwisze w spiczastych kapeluszach, na których również zapalają się świece, niosąc Koran. Dwóch przyjaciół derwiszów wprowadza pana Jourdaina do środka i stawia go na kolanach, tak że jego dłonie dotykają ziemi, a jego plecy służą za podpórkę dla Koranu: mufti kładzie Koran na plecach i zaczyna od nowa, błazen, przywołać Mahometa: porusza brwiami, od czasu do czasu uderza ręką w Koran i szybko przewraca kartki, po czym podnosi ręce do nieba i woła: „Goo!” Podczas tej drugiej ceremonii Turcy tworzący jego orszak pochylają się, następnie prostują i również wołają: „Gu! Gu! Gu!”
Pan Jourdain (po zdjęciu Koranu z jego pleców). Wow!
Mufti (do pana Jourdaina). Czy Twoje nie jest oszustwem?
Turcy. Nie nie nie.
Mufty. Nie szarlatan?
Turcy. Nie nie nie.
Mufti (do Turków). Daj mu turban!
Turcy.

Czy to nie jest oszustwo?
Nie nie nie.
Nie szarlatan?
Nie nie nie.
Daj mu turban!

TRZECI WYJŚCIE BALETOWE

Tańczący Turcy w rytm muzyki zakładają panu Jourdainowi turban.

Mufti (daje panu Jourdainowi szablę).
Twoja jest szlachta. Nie kłamię ani trochę.
Oto twoja szabla.
Turcy (dobywający szable).
Twoja jest szlachta. Nie kłamię ani trochę,
Oto twoja szabla.

CZWARTE WYJŚCIE BALETOWE

Tańczący Turcy w rytm muzyki uderzają pana Jourdaina płazem szabel.

Kij, kij,
Bey - nie przepraszaj.

Kij, obręcz,
Bey - nie przepraszaj.

PIĄTE WYJŚCIE BALETOWE

Tańczący Turcy bili Pana Jourdaina kijami w rytm muzyki.

M u f t i y.

Nie bój się,
Nie wstydź się
Jeśli chcesz
Dedykować!

Nie bój się,
Nie wstydź się
Jeśli chcesz
Dedykować!

Mufti zaczyna po raz trzeci wzywać Mahometa, derwisze z szacunkiem wspierają go za ramiona; potem Turcy, śpiewając i tańcząc, zaczynają skakać wokół muftiego i wreszcie odchodzą z nim, zabierając ze sobą pana Jourdaina.

AKT PIĄTY

SCENA PIERWSZA

Madame Jourdain, panie Jourdain.

Pani Jourdain. Panie, miej litość! Co to jest? Do kogo jesteś podobny? Co masz na sobie? Chcesz się przebrać? Powiedz mi wreszcie, co to wszystko znaczy? Kto sprawił, że wyglądasz na takiego głupca?
Panie Jourdain. Co za głupiec! Rozmawiaj w ten sposób z mamushi!
Pani Jourdain. Co się stało?
Panie Jourdain. Tak, tak, teraz wszyscy muszą okazywać mi szacunek. Właśnie awansowałem na mamushi.
Pani Jourdain. Jak to rozumiesz - mamamushi?
Panie Jourdain. Mówią ci - mamamushi. Jestem teraz mamushi.
Pani Jourdain. Co to za zwierzę?
Panie Jourdain. Naszym zdaniem Mamamushi jest paladynem.
Pani Jourdain. Baldin? Jesteś idiotą. Na starość postanowiłam zacząć tańczyć.
Panie Jourdain. Jest ciemno! Oto stopień, na jaki zostałem obecnie wyświęcony.
Pani Jourdain. Jak został poświęcony?
Panie Jourdain. Mistrzu Mahomecie! Modlę się za Giurdina.
Pani Jourdain. Co to znaczy?
Panie Jourdain. „Giurdina” oznacza Jourdain.
Pani Jourdain. No cóż, Jourdain, co dalej?
Panie Jourdain. Zrób z niego paladyna.
Pani Jourdain. Jak?
Panie Jourdain. I wyślij go do Palestyny ​​na brygantynowej galerze.
Pani Jourdain. Dlaczego to?
Panie Jourdain. A chrześcijanin będzie walczył ze wszystkimi Saracenami.
Pani Jourdain. O czym mówisz?
Panie Jourdain. Kij, kij, uderzaj - nie przejmuj się.
Pani Jourdain. Co za bełkot!
Panie Jourdain. Nie bój się, nie wstydź się, jeśli chcesz się poświęcić.
Pani Jourdain. Co to jest?
Pan Jourdain (tańczy i śpiewa). Ula-la-ba, ba-la-shu, ba-la-ba, ba-la-da. (Spada.)
Pani Jourdain. Miłosierny Boże! Mój mąż jest całkowicie szalony!
Pan Jourdain (wstaje i kieruje się do wyjścia). Przestań, niegrzeczny! Traktuj Pana Mamamushi z szacunkiem.(Wychodzi)
Pani Jourdain. (jeden). Kiedy oszalał? Pospiesz się za nim, bo inaczej ucieknie z domu! (Widzi Dorimenę i Doranta.) Ach, było Was tu za mało! Z godziny na godzinę nie jest łatwiej. (Liście.)

ZJAWISKA DRUGIE

Dorant, Dorimena.

DORANT: Tak, markizie, czeka nas bardzo zabawny spektakl. Gwarantuję, że takiego szaleńca jak nasz Jourdain nigdzie nie spotkacie. W takim razie naszym obowiązkiem jest brać udział w sprawach serca Cleonte i wspierać jego maskaradowe przedsięwzięcie. Jest miłą osobą i warto pomóc.
D o r i m e n a. Mam o nim bardzo dobre zdanie. Jest w pełni godny szczęścia.
D orant: Poza tym nie może zabraknąć baletu, który zresztą jest dla nas organizowany. Zobaczymy, jak skuteczny będzie mój plan.
D o r i m e n a. Zauważyłem tutaj wspaniałe przygotowania. To wszystko, Dorant; Nie będę już tego tolerować. Tak, tak, chcę położyć kres twojej ekstrawagancji; Abyś nie wydawał na mnie więcej pieniędzy, zdecydowałem się bezzwłocznie wyjść za ciebie za mąż. To jedyne lekarstwo – wraz ze ślubem całe to szaleństwo zwykle się kończy.
DORANT: Czy naprawdę zamierzasz podjąć dla mnie tak satysfakcjonującą decyzję?
D o r i m e n a. Chodzi o to, żebyście nie zbankrutowali, w przeciwnym razie, jestem przekonany, niedaleki jest czas, kiedy zostaniecie bez środków do życia.
D o ran t. Och, jakże jestem wdzięczny za troskę o mój stan! Należy całkowicie do nas, tak jak moje serce; pozbądź się ich według własnego uznania.
D o r i m e n a. Dam sobie radę z obydwoma... Ale oto nasz ekscentryk. Wygląda uroczo!

ZJAWISKA TRZECIE

To samo z panem Jourdenem.

D o r a n t. Szanowny Panie! Markiza i ja przyjechaliśmy pogratulować Ci nowego tytułu i podzielić się radością z powodu zbliżającego się ślubu Twojej córki z synem tureckiego sułtana.
Pan Jourdain (kłania się im po turecku). Życzę Ci, Wasza Ekscelencjo, siły węża i mądrości lwa.
D o r i m e n a. Mam to szczęście, że jestem jednym z pierwszych, który wita Was z okazji wzniesienia się na najwyższy poziom chwały.
Panie Jourdain. Życzę Pani, aby krzew róży kwitł przez cały rok. Jestem wam dozgonnie wdzięczny za przybycie, aby mnie zaszczycić i bardzo się cieszę, że znów tu jesteście i że mogę szczerze przeprosić za dzikie zachowanie mojej żony.
D o r i m e n a. Pusty! Chętnie jej wybaczam ten mimowolny odruch.Jesteś jej oczywiście drogi i nic dziwnego, że mając taki skarb, doświadcza pewnych lęków.

Panie Jourdain. Wszelkie prawa do posiadania mojego serca należą do Ciebie.
DORANT: Widzisz, markizie, że pan Jourdain nie należy do tych ludzi, których zaślepia dobrobyt: nawet w szczęściu nie zapomina o swoich przyjaciołach.
D o r i m e n a. To oznaka prawdziwie szlachetnej duszy.
DORANT: Gdzie jest Jego Turecka Wysokość? Chcielibyśmy złożyć mu wyrazy szacunku jako twoi przyjaciele.
Panie Jourdain. Oto nadchodzi. Posłałem już po córkę, żeby oddała mu rękę i serce.

SCENA CZWARTA

Taki sam jest Cleont przebrany za Turka.

Doran t. (do Cleonta). Wasza Wysokość! Jako przyjaciele Twojego czcigodnego teścia, przybyliśmy, aby złożyć Ci świadectwo o naszym najgłębszym szacunku i jak najpokorniej zapewnić o naszej doskonałej pobożności.
Panie Jourdain. Gdzie jest ten tłumacz? Przedstawił cię mu i wyjaśnił, co chcesz powiedzieć. Zobaczysz, na pewno nam odpowie: doskonale mówi po turecku. Hej! Hej! Dokąd go to zaprowadziło? (Do Cleonta.) Stroof, strif, zwrotka, strif. Ten Kaspatin to balshoy velmosh, balshoy volmosh, a ten kaspasha – wow, co za snatna tama, wow, co za snatna tama! (Widząc, że nic nie rozumie.) Aha! (Wskazuje na Doranta.) On jest francuskim mamushi, ona jest francuską mamushi. Nie potrafię wyrazić się jaśniej... Oto, dzięki Bogu, tłumacz.

SCENA PIĄTA

Ten sam i przebrany Koviel.

Panie Jourdain. Gdzie jesteś? Bez nas jesteśmy jak bez rąk. (Wskazując na Cleontesa.) Proszę, powiedz mu, że ten pan i ta dama to osoby z wyższych sfer i że jako moi przyjaciele przybyli, aby złożyć mu wyrazy szacunku i zapewnić o oddaniu. (Do Dorimeny i Doranta.) Posłuchaj, co odpowie.
K o v e l . Alabala crosyam yakshi boram alabamen.
Kleont Kataleki tubal urin soter amalushan.
Pan Jourdain (do Doranta i Dorimene). Czy słyszysz?
K o v e l . On chce, aby deszcz pomyślności stale nawadniał ogród twojej rodziny.
Panie Jourdain. Nie bez powodu mówiłem, że mówi po turecku!
D o bieg t. Niesamowite!

SCENA SZÓSTA

To samo z Lucille.

Panie Jourdain. Podejdź tu, moja córko, podejdź bliżej i podaj rękę temu panu – zaszczyca cię zalotami.
L u s i l . Co się z tobą dzieje, ojcze? Co sobie zrobiłeś? A może grasz komedię?
Panie Jourdain. Nie, nie, to wcale nie jest komedia, to bardzo poważna sprawa i taki zaszczyt dla Ciebie, że nic lepszego nie możesz sobie wyobrazić. (Wskazując na Cleonta.) Oto kogo ci daję za męża.
L u s i l . Ja, ojciec?
Panie Jourdain. Cóż, tak, ty. Szybko podaj mu rękę i podziękuj Bogu za takie szczęście.
L u s i l . Nie chcę wychodzić za mąż.
Panie Jourdain. I ja, twój ojciec, życzę tego.
L u s i l . Nigdy.
Panie Jourdain. Bez żadnych rozmów! Żyj, mówią ci! Cóż, podaj mi rękę!
L u s i l . Nie, ojcze, już ci mówiłem, że nie ma takiej siły, która zmusiłaby mnie do poślubienia kogokolwiek innego niż Cleontesa. Prędzej zdecydowałbym się na jakąś skrajność, niż... (rozpoznaje Cleontesa.) Oczywiście, jesteś moim ojcem, muszę być ci bezwarunkowo posłuszny, poukładać swój los według twojego uznania.
Panie Jourdain. O, jak się cieszę, że poczucie obowiązku tak szybko wróciło do Ciebie! Dobrze jest mieć posłuszną córkę!

SCENA SIÓDMA

To samo z Madame Jourdain.

Pani Jourdain. Co to jest? Co to za wiadomość? Mówią, że planujesz wydać córkę za jakiegoś błazna?
Panie Jourdain. Zamkniesz się, bezczelny? Mam dość twoich dzikich wybryków, nie mogę nic zrobić, żeby cię przekonać!
Pani Jourdain. Żaden wysiłek nie doprowadzi cię do rozsądku, więc po prostu poczekaj na jakąś nową ekstrawagancję. Co planujecie i dlaczego to spotkanie?
Panie Jourdain. Chcę wydać naszą córkę za syna tureckiego sułtana.
Pani Jourdain. Dla syna tureckiego sułtana?
Panie Jourdain. Tak. (Wskazując na Caviela.) Okaż mu szacunek za pośrednictwem tego tłumacza.
Pani Jourdain. Nie potrzebuję tłumacza, powiem mu prosto w twarz, że nie będzie się widywał z moją córką.
Panie Jourdain. Zamknąłeś się w końcu?
DORANT: Na litość, madame Jourdain, czy naprawdę odmawiasz takiego zaszczytu? Nie chcesz, żeby Jego Turecka Wysokość był Twoim zięciem?
Pani Jourdain. Na litość boską, proszę pana, nie wtrącaj się w sprawy innych ludzi.
D o r i m e n a. Nie należy lekceważyć tak wielkiego szczęścia.
Pani Jourdain. A ciebie, pani, ja też poproszę, żebyś nie wtrącała się tam, gdzie cię nie proszą.
D orant Dbamy o Ciebie - wyłącznie z przyjaznego nastawienia do Ciebie.
Pani Jourdain. Nie potrzebuję twojej przyjaźni.
D o ran t. Ale twoja córka także zgadza się przestrzegać woli rodzica.
Pani Jourdain. Czy moja córka zgadza się wyjść za Turka?
Bez wątpienia.
Pani Jourdain. Czy może zapomnieć o Cleonthie?
DORANT: Czego by nie poświęcili, żeby nazywać się szlachetną damą!
Pani Jourdain. Jeśli coś takiego pociągnęła, uduszę ją własnymi rękami.
Panie Jourdain. Dobrze chodźmy! Mówię ci, że ślub się odbędzie.
Pani Jourdain. A ja Ci mówię, że tak się nie stanie.
Panie Jourdain. Dość gadania!
L u s i l . Matka!
Pani Jourdain. Och, daj spokój, zła dziewczyno!
Pan Jourdain (do żony). Co robisz, karcisz ją za posłuszeństwo ojcu?
Pani Jourdain. Tak. Jest tak samo moją córką, jak i twoją.
K o v e l . (Pani Jourdain). Szanowna Pani!
Pani Jourdain. Co mi powiesz?
K o v e l . Tylko jedno słowo.
Pani Jourdain. Naprawdę potrzebuję Twojego słowa!
K o v e l . (do pana Jourdaina). Pan! Jeśli tylko Twoja żona będzie chciała ze mną porozmawiać na osobności, to gwarantuję Ci, że wyrazi na to zgodę;
Pani Jourdain. Nigdy się nie zgodzę.
K o v e l . Po prostu mnie posłuchaj!
Pani Jourdain. Nie będę słuchać.
Pan Jourdain (do żony). Słuchaj go!
Pani Jourdain. Nie chcę go słuchać.
Panie Jourdain. On ci to wyjaśni...
Pani Jourdain. Nie chcę, żeby mi to wyjaśniał.
Panie Jourdain. Jakie uparte są wszystkie kobiety! Czy to sprawi, że będziesz chory, czy co?
K o v e l . Musisz mnie tylko wysłuchać, a potem zrobić, co ci się podoba.
Pani Jourdain. Cóż, co masz?
K o v e l . (Do Madame Jourdain, cicho). Już prawie godzina, proszę pani, dajemy pani znaki. Czy nie widzisz, że zaczęliśmy to wszystko tylko po to, żeby naśladować pana Jourdaina z jego odwiecznymi zachciankami? Oszukujemy go tą maskaradą: w końcu synem tureckiego sułtana jest nie kto inny jak Cleont.
Pani Jourdain. (Do Koviela, cicho). Ach, o to właśnie chodzi!
K o v e l . (Do Madame Jourdain, cicho). A ja, Koviel, byłem dla niego tłumaczem.
Madame Jourdain (do Coviela, cicho). Cóż, jeśli tak jest, to się poddaję.
K o v e l . (Do Madame Jourdain, cicho). Po prostu tego nie pokazuj.
Madame Jourdain (głośno). Tak, wszystko się udało. Zgadzam się na małżeństwo.
Panie Jourdain. Cóż, wszyscy opamiętali się! (do żony) A ty nadal nie chciałeś go słuchać! Byłem pewien, że będzie w stanie wyjaśnić Państwu, co ma na myśli syn tureckiego sułtana.
Pani Jourdain. Wszystko mi jasno wyjaśnił i teraz jestem zadowolony. Musimy wysłać po notariusza.
D o ran t. Godna pochwały intencja. Abyś ty, madame Jourdain, mogła być całkowicie spokojna i odtąd przestała być zazdrosna o swego szanownego męża, ogłaszam ci, że markiza i ja skorzystamy z usług tego samego notariusza i zawrzemy związek małżeński.
Pani Jourdain. Ja też się z tym zgadzam.
Pan Jourdain (do Doranta, cicho). Próbujesz odwrócić uwagę?
Dorant (do pana Jourdaina, cicho). Pozwól sobie na rozkoszowanie się tą bajką.
Pan Jourdain (cicho). Świetnie Świetnie! (głośno.) Poślij po notariusza.
DORANT: W międzyczasie przyjdzie i spisze umowy małżeńskie, obejrzymy balet, będzie to rozrywka dla Jego Tureckiej Mości.
Panie Jourdain. Świetny pomysł. Chodźmy usiąść.
Pani Jourdain. A co z Nicole?
Panie Jourdain. Oddaję Nicole tłumaczowi, a moją żonę komukolwiek.
K o v e l . Dziękuję Panu. (na stronie.) No cóż, drugiego takiego szaleńca nie znajdziesz na całym świecie! Komedia kończy się baletem.

Szanowany i dość zamożny mieszczanin imieniem Jourdain skłania się w stronę wyższych sfer, pociąga go arystokracja, a mężczyzna postanawia we wszystkim upodobnić się do szlachty, nabyć te same przyjemne maniery i styl rozmowy, co oni. Ta tendencja irytuje wszystkich domowników Jourdaina i stwarza dla nich wiele problemów, ale dzięki jego pragnieniu zostania arystokratą cała gromada nauczycieli, fryzjerów i krawców nieźle zarabia, obiecując, że naprawdę zrobią z prawdziwego szlachcica burżuazyjny.

Nauczyciel tańca i jego przyjaciel, który uczy muzyki, pojawiają się w domu Jourdaina i próbują przekonać handlarza, że ​​musi doskonale opanować te sztuki, jeśli chce czuć się komfortowo wśród arystokratów. Pomiędzy tymi dwoma nauczycielami a tym, który uczy Jourdaina szermierki, dochodzi do prawdziwej bójki, a każdy z nich udowadnia, że ​​dla szlachcica najważniejsza jest nauka, której naucza. Gdy tylko przybywa nauczyciel filozofii, właściciel domu prosi go o przerwanie walk, ale naukowiec ponosi całkowitą porażkę, a najgorsze jest to dla niego samego.

Po zakończeniu walki Jourdain rozpoczyna naukę u filozofa, próbując opanować ortografię. Zdradza nauczycielowi sekret, że od dawna ma słabość do damy będącej przedstawicielką wyższych sfer, a teraz musi napisać do niej liścik. Filozof zapewnia go, że bez żadnego wysiłku pomoże handlarzowi i stworzy dowolny list, zarówno prozą, jak i poezją. W tym momencie Jourdain z wielkim zdziwieniem dowiedział się, że przez całe życie wyrażał się prozą.

Filozofa w domu zamożnego kupca zastępuje krawiec, który przynosi mu nowy garnitur, idealny dla arystokraty, o czym mistrz i jego pomocnicy starają się zapewnić naiwnego mieszczanina. Jourdain chce wybrać się na spacer po mieście w nowym ubraniu, ale jego żona kategorycznie sprzeciwia się temu pomysłowi. Według niej wszyscy sąsiedzi i tak śmieją się z handlarza, kobieta nie rozumie, po co on ma się uczyć szermierki, skoro nie chce nikomu odebrać życia i po co człowiekowi, którego większość życia już minęła, potrzebny jest taniec i muzyka.

Handlarz swoją nauką próbuje zaimponować żonie i służącej Nicole, ale ich to tylko śmieszy. Madame Jourdain uważa, że ​​jej mąż jest wprowadzany w błąd przez arystokratów, z którymi niedawno nawiązał kontakt. Dandysi na dworze królewskim wykorzystują jedynie handlarza, chcąc wydobyć od niego jak najwięcej pieniędzy na własne wydatki, a naiwny człowiek uważa ich za prawdziwych przyjaciół, którzy traktują go jak równych sobie.

Jourdain odwiedza jeden z tych rzekomych przyjaciół, hrabia Dorant. Przypomina burżuazji, że jest mu winien pewną kwotę, ale prosi, aby pożyczył trochę więcej, obiecując, że wszystko od razu zwróci. Jednocześnie hrabia obiecuje pomóc handlarzowi w jego sprawach sercowych, zmusić zakochaną w Jourdain markizę Dorimen do zwrócenia na niego uwagi.

Mieszczanin wysyła żonę do siostry, chcąc zorganizować dla Dorimeny kolację z występem, który z pewnością jej się spodoba i wzbudzi sympatię dla Jourdaina. Kobieta nic nie wie o planach męża, intensywnie myśli o przyszłych losach Lucille, swojej córki. Dziewczynie nie jest obojętny niejaki Cleonte, pani Jourdain także jest całkiem zadowolona z tego młodego mężczyzny jako zięcia. Jednak sam mieszczanin jest zdecydowany poślubić swoją córkę przynajmniej z markizem, jeśli nie z księciem; Cleont, człowiek nieszlachetnego pochodzenia, jest w jego oczach absolutnie nieodpowiednim mężem dla Lucille. Po ostrej odmowie ojca ukochanej młody człowiek jest gotowy do odwrotu, lecz Koviel, który służył w domu Jourdain, namawia go, aby się nie poddawał, decydując się na sprytny żart z opętanym przez arystokrację właścicielem.

Hrabia Dorant i markiza Dorimena przychodzą na kolację. Tak naprawdę sam Dorant od dawna zabiega o względy tej pani, która jest wdową, jednak nie mogą spotkać się w domu żadnej z nich, co odbiłoby się negatywnie na reputacji kobiety. Hrabia przypisuje sobie wydatki Jourdaina na prezenty dla Dorimeny i dzięki temu udaje mu się faktycznie zdobyć serce markizy.

Szlachetni goście ukrywają uśmiechy, gdy właściciel domu próbuje im się ukłonić i przywitać w sposób przyjęty w wyższych sferach, jednak dla Jourdaina wszystko to wychodzi wyjątkowo niezgrabnie i niezręcznie. Ale nagle pojawia się żona handlarza, która od razu wywołuje skandal, zarzucając mężowi, że celowo wysyła ją z domu, aby rodzinne pieniądze wydawała z cudzymi kobietami. Oburzona markiza natychmiast opuszcza dom handlarza, Dorant podąża za nią.

Nowi goście również pojawiają się natychmiast. Koviel, sługa Jourdaina, przebrany i wymyślony, jawi się handlarzowi jako stary przyjaciel jego zmarłego ojca. Informuje właściciela domu, że syn tureckiego sułtana przebywa obecnie w Paryżu, szaleńczo zakochany w Lucille. Chce pojąć córkę Jourdaina za żonę, a samemu handlarzowi nadać szlachetny i dumny tytuł mamamushi, czyli paladyna. Burżua entuzjastycznie zgadza się na tę propozycję.

Synem sułtana jest Cleont, który również jest w przebraniu i wcale nie jest do siebie podobny. Mówi jakimś bełkotem, który Koviel podobno przekłada na zwykły francuski. Hrabia Dorant, który został już wtajemniczony w przebiegły plan Coviela, powraca z Dorimeną, a arystokraci gratulują Jourdainowi nowego tytułu, starając się zachowywać jak najbardziej poważnie. Sam handlarz pragnie natychmiast oddać córkę synowi sułtana. Jeśli chodzi o Lucille, dziewczyna początkowo stanowczo odmawia tego małżeństwa, ale potem rozpoznaje swojego kochanka i natychmiast przestaje się opierać.

Madame Jourdain również jednoznacznie sprzeciwia się pomysłowi męża, ale Koviel szeptem tłumaczy jej, że w rzeczywistości wszyscy po prostu oszukują jej męża. Następnie kobieta natychmiast zmienia pozycję.

Handlarz błogosławi małżeństwo córki i syna tureckiego sułtana, po czym jedna ze służących zostaje wysłana po notariusza. Hrabia i markiz również zamierzają skorzystać z pomocy tego urzędnika i czekając, wszyscy z przyjemnością kontemplują balet, który przygotował dla gości nauczyciel tańca.

Postacie

Pan Jourdain jest kupcem

Madame Jourdain – jego żona

Lucille jest ich córką
Cleonte – młody mężczyzna zakochany w Lucille
Dorimena – markiza
Dorant - Hrabia zakochany w Dorimienie
Nicole jest pokojówką w domu pana Jourdaina
Koviel - sługa Cleonta
Nauczyciel muzyki
Nauczyciel tańca
nauczyciel szermierki
Nauczyciel filozofii
Dostosować

Akt pierwszy

Pan Jourdain ma dosłownie obsesję na punkcie przedarcia się z burżuazji do klasy szlacheckiej. Swoją pracą on (dziedziczny kupiec) zarobił dużo pieniędzy, a teraz hojnie wydaje je na nauczycieli i „szlachetne” stroje, starając się z całych sił opanować „szlachetne maniery”. Nauczyciele powoli się z niego naśmiewają, ale skoro pan Jourdain dobrze im płaci za usługi, to pilnie schlebiają jego „subtelnemu” gustowi i „genialnym” zdolnościom. Pan Jourdain zlecił nauczycielowi muzyki skomponowanie przedstawienia z serenadą i tańcami. Zamierza zaimponować markizie Dorimenie, którą lubi i którą zaprosił na obiad do swojego domu. Oczywiście bez pośrednictwa prawdziwego szlachcica Jourdain nigdy nie dostąpiłby takiego zaszczytu. Ale ma asystenta. To jest hrabia Dorant. Pożyczając pieniądze od Jourdain i wyłudzając dla markizy prezenty (które następnie wręcza jej w swoim imieniu), Dorant nieustannie obiecuje, że wkrótce zwróci Jourdainowi pożyczoną kwotę.

Akt drugi

Nauczyciele rywalizowali między sobą o przychylność Jourdaina, zapewniając go, że nauki, których go uczył (taniec, muzyka) są najważniejszymi przedmiotami na świecie. Nauczyciele twierdzą nawet, że wszystkie wojny i konflikty na ziemi wynikają wyłącznie z nieznajomości muzyki (która wprawia ludzi w spokojny nastrój) i tańca (kiedy ktoś nie zachowuje się tak, jak powinien w życiu rodzinnym lub państwowym, mówią o nim, że „ zrobił coś złego „krok” i gdyby opanował sztukę tańca, nic takiego by mu się nigdy nie przydarzyło). Nauczyciele dają Jourdainowi występ. Trochę się nudzi - wszystkie „szlachetne” przedstawienia są zawsze żałobne i występują w nich tylko pasterze i pasterki. Zdrowa dusza Jourdaina wymaga czegoś bardziej witalnego i energetycznego. Jourdainowi nie podobają się także instrumenty wybrane do orkiestry przez jego nauczycieli – lutnia, skrzypce, altówka i klawesyn. Jourdain jest fanką brzmienia „trąbki morskiej” (instrumentu muzycznego o bardzo ostrym i mocnym brzmieniu). Nauczyciel szermierki zaczyna kłócić się z innymi nauczycielami i zapewniać, że człowiek w zasadzie nie może żyć bez szermierki. Jourdain bardzo szanuje tego nauczyciela, ponieważ sam nie jest odważnym człowiekiem. Jourdain naprawdę chce pojąć naukę, która zmieni tchórza (poprzez zapamiętywanie różnych technik) w śmiałka. Nauczyciele zaczynają ze sobą walczyć, Jourdain próbuje ich rozdzielić, ale mu się to nie udaje. Na szczęście dla niego pojawia się nauczyciel filozofii. Jourdain wzywa go, aby uspokoił wojowników mocą słów. Filozof nie jest jednak w stanie wytrzymać ataków konkurentów, którzy twierdzą, że jego nauka nie jest najważniejsza, i także wdaje się w bójkę. Wkrótce jednak pobity wraca do Jourdain. Kiedy zaczyna mu współczuć, nauczyciel filozofii obiecuje „ułożyć na nich satyrę w duchu Juvenala, a satyra ta ich całkowicie zniszczy”. Filozof sugeruje, aby Jourdain studiował logikę, etykę i fizykę, ale wszystko to okazuje się dla Jourdaina zbyt zawiłe. Następnie nauczyciel filozofii sugeruje wykonanie pisma i zaczyna wyjaśniać różnicę między dźwiękami samogłosek i spółgłosek. Jourdain jest zszokowany. Teraz wymawia dźwięki „a”, „u”, „f”, „d” nie tylko w ten sposób, ale „naukowo”. Pod koniec lekcji Jourdain prosi nauczyciela, aby pomógł mu napisać list miłosny do Dorimene. Okazuje się, że Jourdain, nie spodziewając się tego, całe życie poświęcił wyrażaniu się prozą. Jourdain podaje tekst notatki i prosi nauczyciela, aby „piękniej” go przetworzył. Nauczyciel oferuje kilka opcji, po prostu przestawiając słowa w zdaniu, ale nie wychodzi to zbyt dobrze. Ostatecznie zbiegają się one z pierwotną wersją zaproponowaną przez samego Jourdaina. Jourdain jest zaskoczony, jak on, nie ucząc się niczego, samodzielnie wymyślił taki składany tekst.

Do Jourdain przyjeżdża krawiec i przynosi do przymierzenia „szlachetny” garnitur. W tym samym czasie Jourdain zauważa, że ​​stanik krawiecki jest uszyty z tego samego kawałka materiału. Jourdain narzeka, że ​​przysłane przez krawca buty są dla niego za ciasne, jedwabne pończochy są za ciasne i podarte, że wzór na materiale garnituru jest źle ułożony (kwiaty w dół). Krawcowi udaje się jednak wręczyć mu garnitur i odebrać pieniądze, bo ciągle powtarza, że ​​tak się go nosi w „wysokim” towarzystwie. Jednocześnie krawiec zwraca się do Jourdaina jedynie słowami „wasza łaskawość”, „wasza lordowska mość”, „wasza ekscelencja”, a pochlebny Jourdain przymyka oczy na wszystkie mankamenty garnituru.

Akt trzeci

Pojawia się Nicole. Widząc swoją właścicielkę w tym absurdalnym kostiumie, dziewczyna zaczyna się śmiać tak bardzo, że nawet groźba Jourdaina, że ​​ją pobije, nie powstrzymuje śmiechu. Nicole wyśmiewa upodobanie właściciela do „gości z wyższych sfer”. Jej zdaniem są zbyt dobrzy, żeby do niego chodzić i obżerać się jego kosztem, wypowiadać bezsensowne frazy, a nawet zasypywać brudem piękny parkiet w przedpokoju pana Jourdaina. Madame Jourdain przyznaje, że wstydzi się sąsiadów za nawyki męża. „Można pomyśleć, że każdego dnia mamy święto: od samego rana, wiesz, grają na skrzypcach i wykrzykują piosenki”. Jego żona jest zdumiona, po co Jourdainowi w jego wieku potrzebny był nauczyciel tańca: w końcu ze względu na wiek wkrótce zabiorą mu nogi. Według pani Jourdain nie należy myśleć o tańcu, ale o tym, jak zadowolić córkę-pannę młodą. Jourdain krzyczy na żonę, żeby milczała, że ​​on i Nicole nie rozumieją korzyści płynących z oświecenia, i zaczyna im wyjaśniać różnice między prozą a poezją, a następnie między samogłoskami i spółgłoskami. W odpowiedzi Madame Jourdain radzi wyrzucić wszystkich nauczycieli, a jednocześnie pożegnać się z Dorantem, który bierze od Jourdaina jedynie pieniądze i karmi go samymi obietnicami. Zarzuty męża, jakoby Dorant dał mu słowo szlachcica, że ​​wkrótce spłaci dług, wywołują kpiny ze strony Madame Jourdain.

Akt czwarty

Pojawia się Dorant, ponownie pożycza pieniądze, ale jednocześnie wspomina, że ​​„rozmawiał o Jourdainie w królewskiej sypialni”. Słysząc to, Jourdain przestaje interesować się rozsądnymi argumentami żony i natychmiast płaci Doranowi żądaną kwotę. Twarzą w twarz Dorant ostrzega Jourdaina, że ​​w żadnym wypadku nie powinien przypominać Dorimenie o jego drogich prezentach, ponieważ jest to w złej formie. Tak naprawdę podarował markizie luksusowy pierścionek z brylantem jakby od siebie, bo chce się z nią ożenić. Jourdain informuje Doranta, że ​​spodziewa się go dzisiaj wraz z markizą na wystawnej kolacji i zamierza wysłać żonę do jej siostry. Nicole podsłuchuje część rozmowy i przekazuje ją właścicielowi. Madame Jourdain postanawia nie wychodzić z domu, złapać męża i korzystając z jego zamieszania, uzyskać jego zgodę na małżeństwo ich córki Lucille z Cleonte. Lucille kocha Cleona, a sama Madame Jourdain uważa go za bardzo przyzwoitego młodego człowieka. Nicole lubi służącą Cleontę Koviel, więc gdy tylko panowie się pobiorą, służba również zamierza uczcić wesele.

Cleont i Koviel są bardzo urażeni na swoje narzeczone, ponieważ pomimo długich i szczerych zalotów obie dziewczyny dziś rano, po spotkaniu ze swoimi narzeczonymi, nie zwróciły na nie uwagi. Lucille i Nicole, pokłócąc się trochę ze swoimi bliskimi i robiąc im wyrzuty, mówią, że w obecności ciotki Lucille, starej pruderyjnej, nie mogły zachowywać się swobodnie. Kochankowie godzą się. Madame Jourdain radzi Cleonte, aby natychmiast poprosiła ojca o rękę Lucille. Pan Jourdain zastanawia się, czy Cleont jest szlachcicem. Cleont, który nie uważa za możliwe okłamywanie ojca swojej narzeczonej, przyznaje, że nie jest szlachcicem, choć jego przodkowie zajmowali honorowe stanowiska, a on sam służył uczciwie przez sześć lat i dorobił się własnego kapitału. Jourdain nie jest tym wszystkim zainteresowany. Odmawia Cleonte, gdyż zamierza poślubić jego córkę, aby „była zaszczycona”. Madame Jourdain sprzeciwia się temu, że lepiej wyjść za mąż za mężczyznę „uczciwego, bogatego i dostojnego”, niż zawrzeć małżeństwo nierówne. Nie chce, żeby jej wnuki wstydziły się zadzwonić do babci, a zięć robił wyrzuty Lucille za jej rodziców. Madame Jourdain jest dumna ze swojego ojca: uczciwie handlował, ciężko pracował, zbił fortunę na siebie i swoje dzieci. Chce, żeby w rodzinie jej córki wszystko było „proste”.

Koviel wymyśla, jak oszukać Jourdaina, wykorzystując jego nadętą dumę. Namawia Cleonta, aby przebrał się w strój „syna tureckiego sułtana”, a sam pełni dla niego rolę tłumacza. Koviel zaczyna schlebiać Jourdainowi, mówiąc, że dobrze znał swojego ojca, który był prawdziwym szlachcicem. Ponadto Koviel zapewnia, że ​​syn tureckiego sułtana jest zakochany w Lucille i zamierza natychmiast się z nią ożenić. Aby jednak Jourdain znalazł się w tym samym kręgu co on, syn sułtana zamierza nadać mu tytuł „mamamushi”, czyli tureckiego szlachcica. Jourdain zgadza się.

Dorimena ubolewa, że ​​wciąga Doranta w duże wydatki. Jest zafascynowana jego leczeniem, ale boi się wyjść za mąż. Dorimena jest wdową, jej pierwsze małżeństwo nie powiodło się. Dorant uspokaja Dorimenę, przekonuje ją, że gdy małżeństwo opiera się na wzajemnej miłości, nic nie jest przeszkodą. Dorant przyprowadza Dorimenę do domu Jourdaina. Właściciel, jak nauczył go nauczyciel tańca, zaczyna kłaniać się pani „według nauki”, jednocześnie odsuwając ją na bok, ponieważ nie ma już miejsca na trzeci ukłon. Przy obfitym posiłku Dorimena chwali właściciela. Daje do zrozumienia, że ​​jego serce należy do markizy. Ale w wyższych sferach to tylko fraza, więc Dorimena nie zwraca na to uwagi. Przyznaje jednak, że bardzo podoba jej się pierścionek z brylantem rzekomo podarowany przez Doranta. Jourdain traktuje ten komplement osobiście, ale pamiętając o wskazówkach Doranta (o konieczności unikania „złego gustu”), nazywa diament „tylko drobnostką”. W tej chwili wpada Madame Jourdain. Oka robi wyrzuty mężowi, że poszedł za markizą. Dorant wyjaśnia, że ​​to on organizował kolację dla Dorimeny, a Jourdain po prostu udostępniał swój dom na ich spotkania (co jest prawdą, ponieważ Dorimena nie chciała spotykać się z nim u siebie ani u niego w domu). Jourdain po raz kolejny jest wdzięczny Dorantowi: wydaje mu się, że hrabia tak sprytnie wymyślił wszystko, aby mu pomóc, Jourdain.

Rozpoczyna się ceremonia inicjacji Jourdaina w mamę mushi. Pojawiają się Turcy, derwisze i mufti. Śpiewają jakiś bełkot i tańczą wokół Jourdaina, kładą mu Koran na plecy, błaznują, zakładają mu turban i wręczając mu turecką szablę, ogłaszają go szlachcicem. Jourdain jest zadowolony.

Akt piąty

Madame Jourdain, widząc tę ​​całą maskaradę, nazywa męża szaleńcem. Jourdain zachowuje się dumnie, zaczyna wydawać żonie rozkazy – jak prawdziwy szlachcic.

Dorimena, aby nie wpędzać Doranta w jeszcze większe wydatki, zgadza się natychmiast go poślubić. Jourdain wygłasza przed nią przemówienia w orientalny sposób (z mnóstwem gadatliwych komplementów). Jourdain dzwoni do swoich domowników i notariusza, nakazuje rozpocząć ceremonię zaślubin Lucille i „syna sułtana”. Kiedy Lucille i Madame Jourdain rozpoznają Coviela i Cleontesa, chętnie włączają się do przedstawienia. Dorant, rzekomo chcąc uspokoić zazdrość Madame Jourdain, ogłasza, że ​​on i Dorimena również natychmiast biorą ślub. Jourdain jest szczęśliwy: córka jest posłuszna, żona zgadza się z jego „dalekowzroczną” decyzją, a zachowanie Doranta, zdaniem Jourdaina, „odwraca uwagę” jego żony. Nicole Jourdain postanawia „oddać” tłumacza, czyli Koviela i jego żonę komukolwiek.

Komedia kończy się baletem.

Jean-Baptiste Molier

„Kupiec wśród szlachty”

Wydawałoby się, czego jeszcze potrzebuje czcigodny burżuazyjny pan Jourdain? Pieniądze, rodzina, zdrowie - ma wszystko, czego można zapragnąć. Ale nie, Jourdain postanowił zostać arystokratą, upodobnić się do szlachetnych dżentelmenów. Jego mania spowodowała wiele niedogodności i niepokojów dla domowników, ale przydała się zastępom krawców, fryzjerów i nauczycieli, którzy obiecali, że swoją sztuką stworzą z Jourdain genialnego szlachcica. Tak więc teraz na pojawienie się właściciela domu czekało dwóch nauczycieli tańca i muzyki wraz ze swoimi uczniami. Jourdain zaprosił ich do udekorowania obiadu, który wydawał na cześć utytułowanej osoby, wesołym i eleganckim występem.

Przedstawiając się muzykowi i tancerzowi, Jourdain przede wszystkim zaprosił ich do oceny jego egzotycznej szaty – takiej, jaką według krawca nosi cała szlachta rano – oraz nowych liberii jego lokajów. Najwyraźniej wysokość przyszłych opłat koneserów zależała bezpośrednio od oceny gustu Jourdaina, dlatego recenzje były entuzjastyczne.

Szlafrok wywołał jednak pewne wahanie, gdyż Jourdain długo nie mógł się zdecydować, w jaki sposób wygodniej byłoby mu słuchać muzyki – z nią czy bez niej. Po wysłuchaniu serenady uznał ją za nieco mdłą i wykonał z kolei skoczną pieśń uliczną, za co ponownie otrzymał pochwałę i zaproszenie, oprócz innych nauk, także do studiowania muzyki i tańca. Do przyjęcia tego zaproszenia przekonały Jourdaina zapewnienia nauczycieli, że każdy szlachetny dżentelmen z pewnością będzie uczył się zarówno muzyki, jak i tańca.

Na nadchodzące przyjęcie przygotowała dialog duszpasterski nauczyciel muzyki. Jourdainowi ogólnie się to podobało: skoro nie da się obejść bez tych wiecznych pasterzy i pastereczek, ok, niech sobie śpiewają. Jourdainowi bardzo podobał się balet prezentowany przez nauczyciela tańca i jego uczniów.

Zainspirowani sukcesem pracodawcy nauczyciele postanowili uderzyć żelazo, póki gorące: muzyk poradził Jourdainowi, aby co tydzień organizował domowe koncerty, jak to się jego zdaniem dzieje we wszystkich domach arystokratycznych; nauczyciel tańca natychmiast zaczął uczyć go najbardziej wyrafinowanego tańca – menueta.

Ćwiczenia z wdzięcznymi ruchami ciała zostały przerwane przez nauczyciela szermierki, nauczyciela przedmiotów ścisłych - umiejętność zadawania ciosów, ale samego ich nie przyjmowania. Nauczyciel tańca i jego kolega muzyk jednogłośnie nie zgodzili się ze stwierdzeniem szermierza o absolutnym priorytecie umiejętności walki nad ich uświęconą tradycją sztuką. Ludzie dali się ponieść słowo po słowie, a kilka minut później pomiędzy trzema nauczycielami wybuchła bójka.

Kiedy przybył nauczyciel filozofii, Jourdain był zachwycony – kto inny jak nie filozof powinien napominać o walce. Chętnie podejmował się dzieła pojednania: pamiętał o Senece, ostrzegał przeciwników przed gniewem uwłaczającym godności ludzkiej, radził zająć się filozofią, tą pierwszą z nauk... Tu posunął się za daleko. Zaczęli go bić jak pozostałych.

Poobijany, ale wciąż zdrowy nauczyciel filozofii mógł w końcu rozpocząć lekcję. Ponieważ Jourdain odmówił studiowania zarówno logiki – słowa są tam zbyt trudne – jak i etyki – po co mu nauka, aby łagodzić namiętności, jeśli nie ma to znaczenia, gdy już zerwie, nic go nie powstrzyma – uczony zaczął wprowadź go w tajniki ortografii.

Ćwicząc wymowę dźwięków samogłosek, Jourdain cieszył się jak dziecko, ale kiedy minęła pierwsza radość, wyjawił nauczycielowi filozofii wielką tajemnicę: on, Jourdain, jest zakochany w pewnej damie z wyższych sfer i musi pisać wiadomość dla tej pani. Dla filozofa była to bułka z masłem – czy to w prozie, czy w poezji. Jednak Jourdain poprosił go, aby obył się bez tej właśnie prozy i poezji. Czy szanowany mieszczanin wiedział, że tutaj czeka go jedno z najwspanialszych odkryć w jego życiu - okazuje się, że kiedy krzyknął do pokojówki: „Nicole, daj mi swoje buty i szlafmycę”, z jego ust wypłynęła najczystsza proza, po prostu myśleć!

Jednak w dziedzinie literatury Jourdain nadal nie był obcy - bez względu na to, jak bardzo nauczyciel filozofii się starał, nie był w stanie ulepszyć tekstu skomponowanego przez Jourdaina: „Piękna markiza! Twoje piękne oczy obiecują mi śmierć z miłości.

Filozof musiał wyjść, gdy Jourdain dowiedział się o krawcu. Przywiózł nowy garnitur, uszyty oczywiście według najnowszej mody dworskiej. Uczennice krawca podczas tańca uszyły nową i nie przerywając tańca, ubrały w nią Jourdain. Jednocześnie jego portfel bardzo ucierpiał: uczniowie nie szczędzili na pochlebnych „Waszej Miłości”, „Waszej Ekscelencji”, a nawet „Waszej Lordowskiej Mości”, a niezwykle wzruszony Jourdain nie szczędził na napiwkach.

W nowym garniturze Jourdain miał zamiar przechadzać się ulicami Paryża, lecz jego żona stanowczo sprzeciwiła się jego zamiarom – połowa miasta już się z Jourdaina śmiała. W ogóle, jej zdaniem, nadszedł czas, aby opamiętał się i porzucił swoje głupie dziwactwa: po co, ktoś mógłby zapytać, Jourdain uprawia szermierkę, skoro nie ma zamiaru nikogo zabijać? Po co uczyć się tańczyć, skoro i tak nogi ci uginają się pod nogami?

Sprzeciwiając się bezsensownym argumentom kobiety, Jourdain próbował zaimponować jej i pokojówce owocami swojej nauki, ale bez większego powodzenia: Nicole spokojnie wymawiała dźwięk „u”, nawet nie podejrzewając, że w tym samym czasie rozciągała wargi i zbliżając górną szczękę do dolnej, a rapierem z łatwością uderzyła Jourdaina, otrzymała kilka zastrzyków, których nie odbił, ponieważ nieoświecona pokojówka nie wstrzyknęła się zgodnie z zasadami.

Za wszystkie bzdury, na jakie pozwalał jej mąż, madame Jourdain obwiniała szlachetnych panów, którzy niedawno zaczęli się z nim przyjaźnić. Dla nadwornych dandysów Jourdain był zwyczajną dojną krową, a on z kolei był przekonany, że przyjaźń z nimi zapewni mu znaczące – jak oni się nazywają – przedrogatywy.

Jednym z tych przyjaciół Jourdaina z wyższych sfer był hrabia Dorant. Gdy tylko wszedł do salonu, arystokrata ten prawił kilka wykwintnych komplementów nowemu garniturowi, po czym krótko wspomniał, że dziś rano w królewskiej sypialni rozmawiał o Jourdainie. Tak przygotowanym gruntem hrabia przypomniał mu, że jest winien swojemu przyjacielowi piętnaście tysięcy osiemset liwrów, zatem istniał bezpośredni powód, aby mu pożyczyć jeszcze dwa tysiące dwieście – na dokładkę. W podziękowaniu za tę i kolejne pożyczki Dorant przyjął rolę pośrednika w sprawach sercowych pomiędzy Jourdainem a obiektem swego kultu – markizą Dorimeną, dla której rozpoczęto kolację z występem.

Aby nie przeszkadzać, pani Jourdain została tego dnia wysłana do siostry na obiad. Nie wiedziała nic o planie męża, ale sama martwiła się losem córki: Lucille zdawała się odwzajemniać czułe uczucia młodego mężczyzny o imieniu Cleont, który jako zięć był bardzo odpowiedni dla Madame Jourdain . Na jej prośbę Nicole, zainteresowana małżeństwem młodej damy, ponieważ sama miała poślubić służącego Cleonta, Koviela, sprowadziła młodego mężczyznę. Madame Jourdain natychmiast wysłała go do męża z prośbą o rękę córki.

Cleont nie spełnił jednak pierwszego i w zasadzie jedynego wymogu Jourdaina wobec pretendenta do ręki Lucille – nie był szlachcicem, a ojciec chciał z córki zrobić w najgorszym przypadku markizę, a nawet księżną. Otrzymawszy zdecydowaną odmowę, Cleont popadł w przygnębienie, ale Koviel wierzył, że nie wszystko stracone. Wierny sługa postanowił zażartować z Jourdainem, gdyż miał przyjaciół aktorów i pod ręką odpowiednie kostiumy.

Tymczasem doniesiono o przybyciu hrabiego Doranta i markizy Dorimeny. Hrabia zaprosił damę na obiad wcale nie po to, by sprawić przyjemność właścicielowi domu: on sam od dawna zalecał się do wdowy markizy, ale nie miał okazji jej widzieć ani u niej, ani u niej. jego miejsce - to mogłoby zagrozić Dorimenie. Ponadto sprytnie przypisał sobie wszystkie szalone wydatki Jourdaina na prezenty i różne rozrywki dla niej, co ostatecznie podbiło serce kobiety.

Rozbawiwszy szlachetnych gości wyszukanym, niezgrabnym ukłonem i tą samą przemową powitalną, Jourdain zaprosił ich do luksusowego stołu.

Markiza nie bez przyjemności zajadała się wykwintnymi potrawami przy akompaniamencie egzotycznych komplementów ekscentrycznego mieszczanina, gdy cały przepych został nieoczekiwanie zakłócony przez pojawienie się wściekłej Madame Jourdain. Teraz zrozumiała, dlaczego chcieli ją wysłać na kolację do siostry – żeby mężuś mógł spokojnie marnować pieniądze z nieznajomymi. Jourdain i Dorant zaczęli ją zapewniać, że obiad na cześć markizy wydaje hrabia i on za wszystko płaci, lecz ich zapewnienia w żaden sposób nie złagodziły zapału obrażonej żony. Po mężu Madame Jourdain przyjęła gościa, który powinien wstydzić się sprowadzić niezgodę do uczciwej rodziny. Zawstydzona i obrażona markiza wstała od stołu i wyszła od gospodarzy; Dorant poszedł za nią.

Kiedy zgłoszono nowego gościa, wyszli tylko szlachetni panowie. Okazało się, że był to Koviel w przebraniu, przedstawiający się jako przyjaciel ojca pana Jourdaina. Zmarły ojciec właściciela domu nie był według niego kupcem, jak mówili wszyscy wokół, ale prawdziwym szlachcicem. Kalkulacje Coviela były uzasadnione: po takim stwierdzeniu mógł powiedzieć wszystko bez obawy, że Jourdain zwątpi w prawdziwość jego przemówień.

Koviel powiedział Jourdainowi, że jego dobry przyjaciel, syn tureckiego sułtana, przybył do Paryża szaleńczo zakochany w swojej córce Jourdaina. Syn Sułtana pragnie poprosić Lucille o rękę w małżeństwie i aby jego teść był godny swojej nowej rodziny, zdecydował się na inicjację go w mamamushi, naszym zdaniem – paladynów. Jourdain był zachwycony.

Syna tureckiego sułtana reprezentował Cleont w przebraniu. Mówił strasznym bełkotem, który Koviel rzekomo przetłumaczył na francuski. Wyznaczeni mufti i derwisze przybyli z głównym Turkiem, który bawił się podczas ceremonii inicjacji: okazała się bardzo kolorowa, przy dźwiękach tureckiej muzyki, pieśni i tańców, a także rytualnego bicia wtajemniczonego kijami .

Dorantowi, wtajemniczonemu w plan Koviela, udało się w końcu przekonać Dorimenę do powrotu, kusząc ją możliwością obejrzenia zabawnego spektaklu, a potem także doskonałego baletu. Hrabia i markiza z najpoważniejszą miną gratulowali Jourdainowi nadania mu wysokiego tytułu, niecierpliwie czekali też na jak najszybsze przekazanie córki synowi tureckiego sułtana. Lucille początkowo nie chciała wyjść za tureckiego błazna, jednak gdy tylko rozpoznała w nim Cleonte w przebraniu, od razu się zgodziła, udając, że sumiennie wypełnia obowiązek córki. Madame Jourdain z kolei stanowczo oświadczyła, że ​​turecki strach na wróble nie widzi jej córki jak własne uszy. Ale gdy tylko Koviel szepnął jej do ucha kilka słów, matka zamieniła swój gniew w litość.

Jourdain uroczyście złączył ręce młodzieńca i dziewczynki, udzielając rodzicielskiego błogosławieństwa na ich małżeństwo, po czym posłali po notariusza. Z usług tego samego notariusza zdecydowało się kolejne małżeństwo, Dorant i Dorimena. W oczekiwaniu na przedstawiciela prawa wszyscy obecni wspaniale się bawili przy baletowej choreografii przygotowanej przez nauczyciela tańca.

Od pewnego czasu dość zamożny mieszczanin, pan Jourdain, postanowił zostać arystokratą. Zatrudniano w tym celu nauczycieli, fryzjerów i krawców. Mężczyzna wierzył, że pomogą mu one podnieść jego status społeczny. Dom Jourdaina nie wspierał aspiracji głowy rodziny.

Nauczyciele prześcigali się w doradztwie przyszłemu arystokracie w zakresie jego rozumienia piękna, a co – ich zdaniem – powinien wiedzieć każdy szanujący się koneser sztuki. Kłótnia stopniowo przerodziła się w bójkę. Uderzony został także nauczyciel filozofii, który próbował wszystkich pogodzić.

Pan Jourdain miał sekretne pragnienie - zdobyć przychylność szlachetnej damy. Dlatego starał się na wszelkie możliwe sposoby nadać sobie zewnętrzny połysk. Lekcje literatury również wypadły pomyślnie. Teraz mężczyzna mógł pięknie wyrazić swoje uczucia w miłosnym notatce.

Żona Jourdaina nie chciała pojawiać się z mężem w miejscach publicznych, więc wyśmiewano go z powodu jego dziwactw. Jedynymi osobami w uprzywilejowanej sytuacji byli nauczyciele i krawcy, którym właściciel płacił niezwykle hojnie. A jego nowo poznani przyjaciele również wyciągali pieniądze od przyszłego arystokraty.

A teraz jeden przyszedł odwiedzić Jourdain. To był hrabia Dorant. Oprócz pochwalnych odów pod adresem właściciela hrabia obiecał pomóc w zorganizowaniu randki z tą samą panią, w której zakochał się Jourdain. W tym celu zaplanowano kolację, podczas której markiza Dormain i Jourdain zostali sobie przedstawieni.

Madame Jourdain miała w tym czasie jechać do siostry. Miała inne zmartwienia. Godny młody człowiek imieniem Cleontes poprosił o rękę ich córki Lucille. Dziewczyna zgodziła się, ale facet okazał się nie dość szlachetny dla ojca. Sługa Cleonte zasugerował osiągnięcie błogosławieństwa w inny sposób.

W środku kolacji, podczas której Jourdain próbował pochwalić się swoim wyrafinowaniem przed piękną markizą, pojawia się jego żona. Jest oburzona zachowaniem męża i nie przebiera w słowach. Markiz opuszcza niegościnny dom wraz z hrabią.

Wkrótce pojawił się nowy gość. Opowiadał, że syn tureckiego sułtana odwiedził Paryż, którego urzekła uroda córki Jourdaina. I oczywiście prosi ją o rękę. Nowo powstałemu arystokracie zabrakło słów ze szczęścia. On oczywiście pobłogosławił nowożeńców w obecności notariusza. Wszystkim tym akcjom towarzyszyła orientalna muzyka i tańce. A przebranymi Turkami byli Cleont i jego sługa.

Krótkie podsumowanie „Kupiec wśród szlachty”. nie odda wszystkich interesujących szczegółów spektaklu, dlatego lepiej przeczytać dzieło w całości.

Podsumowanie Moliera „Mieszczanin w szlachcie”.

Streszczenie Aktu 1 „Mieszczanin w szlachcie”

Na pana Jourdaina czekają nauczyciele muzyki i tańca. Zaprosił ich oboje do udekorowania obiadu na cześć ważnej osoby. Jourdain postanowiła stać się jak panowie. Nauczycielom podoba się zarówno wynagrodzenie, jak i sposób traktowania właściciela, ale uważają, że brakuje mu smaku. Od jakiegoś czasu stara się robić wszystko tak samo, jak szlachetni panowie. Domownicy również doświadczają wielu niedogodności z powodu jego pragnienia zostania szlachcicem. Zamawia szatę dla siebie i liberię dla służby, żeby było jak w domach szlacheckich. Jourdain zdecydowała się także studiować taniec i muzykę.

Streszczenie 2 aktów „Mieszczanin w szlachcie”

Nauczyciele kłócą się: każdy chce udowodnić, że tylko z jego pomocą Jourdain osiągnie swój cel. Podły nauczyciel filozofii rozpoczyna lekcję. Postanawiają odłożyć na bok logikę i etykę i zająć się ortografią. Jourdain prosi o napisanie listu miłosnego do kobiety. W wieku czterdziestu lat ze zdziwieniem dowiaduje się, że są wiersze, jest też proza. Krawiec przynosi panu nowy garnitur. Uszyta jest oczywiście według najnowszej mody. Jourdain zauważa, że ​​ubrania krawca są szyte z jego własnej tkaniny. Ale uczniowie „skłonni” do niego tak bardzo, że mistrz był nawet hojny w napiwkach.

Streszczenie Aktu 3 „Mieszczanin w szlachcie”

Nowy strój rozśmiesza pokojówkę Nicole. Ale Jourdain nadal nie może się doczekać, aż będzie mogła chodzić w nim po mieście. Żona nie jest zadowolona z kaprysów męża. Uważa wydatki na nauczycieli za niepotrzebne i tak naprawdę nie widzi jego przyjaźni ze szlachtą, ponieważ postrzegają go jedynie jako dojną krowę. Ale Jourdain jej nie słucha. Co więcej, jest potajemnie zakochany w markizie Dorimena, z którą sprowadził go hrabia Dorant. I diament, balet, fajerwerki i kolacja - to wszystko jest dla niej. Kiedy Madame Jourdain odwiedza swoją siostrę, ten planuje wziąć markizę do siebie. Nicole podsłuchała kilka i przekazała je paniom. I ona niczego nie zauważyła, bo głowę miała zajętą ​​córką Lucille. Dziewczyna wysyła Nicole do Cleonte, aby powiedzieć, że zgadza się go poślubić. Służąca nie waha się, bo sama jest zakochana w jego służącej i ma nawet nadzieję, że ich ślub odbędzie się tego samego dnia. Jourdain nie zgadza się na małżeństwo swojej córki, gdyż Cleont nie jest szlachcicem. Żona, upominając męża, mówi, że lepiej wybrać bogatego i uczciwego zięcia, niż biednego szlachcica, który wtedy zacznie wyrzucać Lucille, że nie jest szlachetnie urodzona. Ale prawie niemożliwe jest przekonanie Jourdaina. Następnie Koviel proponuje, że zrobi mu żart.

Streszczenie Aktu 4 „Mieszczanin w szlachcie”

Dorimena i Dorant przybywają do Jourdain. Sam hrabia Dorant był zakochany w markizie i wszystkie prezenty i wystawne przyjęcia przypisywał sobie. Dlatego uczy swojego „przyjaciela”, że w społeczeństwie nieprzyzwoite jest nawet sugerowanie kobiecie o jego darach i uczuciach. Nagle wraca Madame Jourdain. Teraz rozumie, gdzie poszły pieniądze jej męża. Zarzuca Dorantowi, że poszedł w ślady Jourdaina. Hrabia mówi, że to on wydał na wszystko. Obrażona Dorimena odchodzi. Para nadal się kłóci. W tym momencie przybywa Koviel, przebrany sługa Cleonte. Przedstawia się jako stary przyjaciel ojca Jourdaina i wyjawia, że ​​był szlachcicem. Oczywiście handlarz dał się nabrać na ten hak. Cieszy się, że jest dziedzicznym szlachcicem i spieszy się z ogłoszeniem tej wiadomości wszystkim. Poza tym okazało się, że sam syn tureckiego sułtana chce zostać zięciem Jourdaina. Tylko w tym celu nowo wybity szlachcic musi zostać inicjowany w „mamamushi”. Jourdain nie martwi się nadchodzącą ceremonią, ale uporem córki. Pojawiają się aktorzy przebrani za Turków i sam Cleont. Mówią jakimś bełkotliwym językiem, ale handlarzowi wcale to nie przeszkadza. Dorant na prośbę Koviela bierze udział w losowaniu.

Streszczenie Aktu 5 „Mieszczanin w szlachcie”

Dorant zaprasza Dorimenę do domu Jourdaina na obejrzenie zabawnego programu. Markiza Dorimeny postanawia poślubić hrabiego, aby położyć kres jego marnotrawstwu. Przychodzi Cleont przebrany za Turka. Lucille uznaje go za swojego ukochanego i zgadza się na małżeństwo. Jedynie Madame Jourdain jest przeciwna. Wszyscy dają jej znaki, ale ona uparcie tego nie zauważa. Następnie Koviel bierze ją na stronę i bezpośrednio mówi, że wszystko jest ustawione. Posłali po notariusza. Jourdain oddaje swoją służącą Nicole jako żonę Kovielowi (tłumaczowi). Markiz i hrabia zamierzają skorzystać z usług tego samego notariusza. Czekając na niego, wszyscy oglądają balet.