Baroka arhitektūras prezentācijas raksturīgās iezīmes. Prezentācija par tēmu "Baroka arhitektūra"

Lai izmantotu prezentāciju priekšskatījumus, izveidojiet Google kontu un piesakieties tajā: ​​https://accounts.google.com

Slaidu paraksti:

Baroka stils Baroks nozīmē "dīvaini" un "dīvaini". Barokā tika atzīmēts: - apjomu un telpas sarežģītība, dažādu ģeometrisku formu savstarpēja krustošanās, - sarežģītu līklīniju formu pārsvars ēku plānu un fasāžu noteikšanā, - izliekto un ieliekto līniju mija un plaknes - tēlniecības un arhitektūras un dekoratīvo motīvu aktīva izmantošana; - nevienmērīgs arhitektūras līdzekļu sadalījums; - bagātīgas chiaroscuro spēles radīšana, krāsu kontrasti - arhitektūras masu dinamisms.

Frančesko Bartolomeo Rastrelli Frančesko Bartolomeo Rastrelli dzimis 1700. gadā Parīzē. Viņa tēvs Bartolomeo Karlo Rastrelli, arhitekts un tēlnieks, 1715. gadā pēc Pētera I uzaicinājuma ar ģimeni pārcēlās uz dzīvi Krievijā.

1748. gadā ķeizariene Elizabete izdeva dekrētu sākt Smoļnijas klostera celtniecību un uzticēja to Rastrelli. Celtniecība sākās 1749. gadā, 1751. gadā Septiņu gadu kara dēļ projekts bija jāpārtrauc. Smoļnijas klosteris

Smoļnijas klosteris

Itāļu baroka šedevri. Lorenco Bernīni Itālijas barokam raksturīgās iezīmes visspilgtāk iemiesojās divu arhitektu darbā, kuri arhitektūras attīstībā radīja veselu laikmetu - Frančesko Boromīni un Lorenco Bernīni. Radot izliektas, lieces virsmas un dīvainas ģeometriskas kombinācijas, Frančesko Borromīni nebija līdzvērtīgu. Sant'Agnese baznīca Piazza Navona Romā ir viens no labākajiem arhitekta darbiem. Baznīcas gludi izliekto fasādi rotā majestātisks kupols, kas novietots uz augstas bungas. Baznīcas sienas it kā izšķīst chiaroscuro spēlē, dzegas un atverēs. Frančesko Barromīni. Sant'Agnese baznīca. 1653. gada Roma.

Borromini, ja iespējams, izvairās no taisnām līnijām – vertikālām vai horizontālām, kā arī taisniem leņķiem. Priekšroka tiek dota Frančesko Borromīni San Carlo alle Cuatro Fontane baznīcas (1634-67, Sant'Ivo, 1642-60, Romā) sarežģītajiem izliektajiem plāniem.

Ne mazāk efektīgs ir katedrāles interjers, kas izceļas ar apmetuma dekorāciju izsmalcinātību, daudzkrāsainām dekoratīvām gleznām un krāsainām marmora kolonnām. Frančesko Borromīni. San Carlo alle Cuatro Fontane baznīca (1634-1667, Sant'Ivo, 1642-1660, Romā).

Frančesko Boromini baznīca San Carlo alle Cuatro Fontane, (1634-1667, Sant'Ivo, 1642-1660, Romā). Fragments, fasāde.

Lorenco Bernīni. Roma. Neptūna strūklaka Navona laukumā.

Stroganova pils 1742. gadā to iegādājās barons Sergejs Grigorjevičs Stroganovs. Par savu naudu viņš uzbūvēja divstāvu māju. Pils celtniecība tika veikta ātrā tempā. Jau 1753. gada 15. decembrī šeit notika ielīgošanas balle, kurā piedalījās pati ķeizariene Elizaveta Petrovna.

Ziemas pils

Ziemas pils

Katrīnas pils

Lielā Pēterhofas pils

Lauvas kaskāde Pēterhofa

Strūklakas-krekeri Pēterhofa

1718. gadā Domeniko Trecini uzvarēja Krievijā pirmajā arhitektūras konkursā par ēkas celtniecību. Šī struktūra ir Divpadsmit koledžu ēka - pirmā mūra valdības ēka Sanktpēterburgā. Domenico Andrea Trezzini Divpadsmit koledžu ēka

Domeniko Andrea Trecini Pētera I vasaras pils

Maskavas baroka “brīnišķīgais raksts” Krievijai bija ārkārtīgi raksturīga vēlme pēc pompas un bagātības arhitektūras konstrukciju ārējā apdare. “Brīnišķīgs raksts” kļuva par 17. gadsimta beigu – 18. gadsimta sākuma krievu arhitektūras vadmotīvu. Šī laika arhitektūru raksturo nacionālo tradīciju, īpaši koka arhitektūras, apvienojums ar labākajiem Rietumeiropas baroka sasniegumiem. Visspilgtākās un oriģinālākās krievu baroka iezīmes parādījās tā sauktajā Nariškina jeb Maskavas stilā. Savu nosaukumu tas ieguva, pateicoties būvniecības pasūtītājiem, kuru vidū bija Pētera I radinieki Nariškini. Pēc viņu iniciatīvas Maskavā tika uzceltas daudzas skaistas un elegantas ēkas - pilis, baznīcas, lapenes un parku paviljoni.

Pie unikālajām Maskavas baroka stila ēkām pieder Ņikitņiku Trīsvienības baznīca, kas celta pēc Jaroslavļas dzimtā tirgotāja Grigorija Ņikitņikova pasūtījuma. Templis, kas atrodas augstā kalnā pilsētas centrā, dominēja apkārtējās ēkās, izceļoties ar savu silueta sarežģītību. Fasāžu spilgtās krāsas, baltā akmens un ķieģeļu dekora bagātīgā plastika, daudzkrāsainas flīzes kopā ar gleznaino kompozīcijas asimetriju piesaistīja pilsētnieku uzmanību. Trīsvienības baznīca Ņikitņikos. 1631-1634 Maskava.

Zīmes Dievmātes baznīca Dubrovicos. 1690-1704. Maskava.

Nikolaja baznīca Hamovņikos. XVII gadsimts Maskava.

V.V.Rastrelli arhitektūras darbi 18.gadsimta vidū baroka māksla Krievijā sasniedza savu kulmināciju. Attīstot labākās nacionālās tradīcijas, arhitekti arvien vairāk pievērsās Eiropas mākslas mantojumam. Sulīgā baroka arhitektūra izplatījās visā Krievijā. Visspilgtākie arhitektūras darbi bija koncentrēti jaunajā Krievijas valsts galvaspilsētā - Sanktpēterburgā. Būtisku ieguldījumu nacionālās arhitektūras attīstībā sniedza Bartolomejs Varfolomejevičs (Bartolomeo Francesco) Rastrelli (1700-1771), tēlnieka B.K.Rastrelli dēls, pēc dzimšanas itālis, dzimis Francijā. Ieguvis izglītību ārzemēs, viņš strādāja tikai Krievijā, kas kļuva par viņa otro dzimteni. Viss, ko viņš uzcēla Krievijā, izraisīja viņa laikabiedru apbrīnu un entuziasma novērtējumu. Dzejnieks A.D.Kantemirs (1708-1744) par izcilā arhitekta darbiem rakstīja: “Grāfs Rastrelli... prasmīgs arhitekts. Viņa jauninājumi apdarē ir krāšņi, viņa ēkas izskats ir lielisks, vārdu sakot, acs var priecāties par to, ko viņš uzcēla.

Labākie Rastrelli darbi ir Kijevas Sv.Andreja baznīca, pilis Sanktpēterburgas priekšpilsētās - Pēterhofā un Carskoje Selo, Stroganova un Voroncova pilis, Smoļnija klostera katedrāle un Ziemas pils Sanktpēterburgā. V.V.Rastrelli. Andreja baznīca. 1749-1759 Kijeva.

V.V.Rastrelli. Vēstnieka kāpnes Ziemas pilī. 1754.-1762 Sanktpēterburga. Galvenā ieeja atradās ziemeļu ēkā: pie tās svinīgi piebrauca ķeizarienes un viņas viesu karietes. Caur milzīgu galeriju viņi uzkāpa žilbinoši skaistajās Vēstnieka kāpnēs, no kuras augšējās platformas pavērās ieeja pils valsts telpās.

V.V.Rastrelli. Katrīnas pils. (Galvenā ieeja).

V.V.Rastrelli. Katrīnas pils. (fasāde)

Nobeigums Baroka stils pauda progresīvas idejas par pasaules vienotību, bezgalību un daudzveidību, par tās sarežģītību, mainīgumu, pastāvīgu kustību; Baroks atspoguļoja interesi par dabas elementiem, vidi un cilvēka vidi, ko sāka uztvert kā daļu no pasaules. Cilvēks baroka mākslā parādās kā sarežģīta, daudzšķautņaina personība ar savu pieredzes pasauli, kas iesaistīta dramatiskos konfliktos. Baroka mākslu raksturo nožēlojama attēlu pacilātība, to spraigums, dinamisms, kaislība, drosmīgi mēroga, krāsu, gaismas un ēnu kontrasti, realitātes un fantāzijas apvienojums, vēlme sapludināt dažādas mākslas vienotā ansamblī, kas pārsteidz iztēli. .

1 slaids

2 slaids

Baroks ir raksturīgs 17.-18.gadsimta Eiropas kultūrai, kuras centrs bija Itālija. Baroka stils parādījās 16.-17.gadsimtā Itālijas pilsētās: Romā, Mantu, Venēcijā, Florencē. Baroka laikmets tiek uzskatīts par “Rietumu civilizācijas” uzvaras gājiena sākumu. Roma Mantua Venēcija Florence

3 slaids

Lorenco Bernīni Gvarino Gvarīni Frančesko Borromīni Spilgtākie un raksturīgākie baroka pieminekļi Itālijā saistās ar lielākajiem 17. gadsimta meistariem – Lorenco Bernīni, Gvarino Gvarīni, Frančesko Boromīni, Karlo Rainaldi, Baldasaru Longhenu un citiem.

4 slaids

5 slaids

Renesanses harmonijas neievērošana emocionālāka kontakta ar skatītāju labad. Baroka arhitektūra izceļas ar telpisko vērienu, izliekto formu plūstamību, apjomu saplūšanu dinamiskā masā, bagātīgu skulpturālo apdari un saikni ar apkārtējo telpu.

6 slaids

Baroka stils bija paredzēts valdības, muižniecības un baznīcas varas slavināšanai un popularizēšanai, bet tajā pašā laikā tas pauda progresīvas idejas par Visuma sarežģītību, pasaules neierobežotību un daudzveidību, tās mainīgumu. Cilvēks baroka mākslā tiek uztverts kā daļa no pasaules, kā sarežģīta personība, kas piedzīvo dramatiskus konfliktus.

7 slaids

Par pirmo baroka stila ēku tiek uzskatīta jezuītu ordeņa galvenā baznīca Il Gesu (Kristus vārdā). Baznīca bija pēdējais posms ilgajā renesanses tempļu ēku kompozīcijas attīstībā.

8 slaids

Pirmais jaunās paaudzes arhitekts bija Karlo Maderna. 1603. gadā viņu iecēla par Romas Svētā Pētera bazilikas galveno arhitektu. Mikelandželo celtā centrālā struktūra grieķu krusta formā tika pārbūvēta par tradicionālu agrīno kristiešu baziliku iegarena krusta formā.

9. slaids

1653. gadā Lorenco Bernini uzcēla mazo Sant'Andrea baznīcu Romā uz Via Quirinale, kas ir viena no izcilākajām baroka stila ēkām.

10 slaids

Pirmā masveidība spilgti kontrastē ar otrās graciozitāti. Šķiet, ka daļēji ovāli pakāpieni plūst lejup no gleznainā divu kolonnu portika, kas plānā atbalsta pusloku. Tās izliektās līnijas perspektīvā krustojas ar lielā pusloka loga karnīzi rietumu fasādē. Visa ieejas kompozīcija iegravēta lielā portikā ar augstiem korintiešu pilastriem abās pusēs un trīsstūrveida frontonu.

11 slaids

Borromini atzinību ieguva ar mazās franciskāņu baznīcas San Carlo alle Cuatro Fontane celtniecību Romā. Mazā baznīca piesaistīja visas Romas uzmanību.

Baroka arhitektūrai raksturīgās iezīmes... Bet pirms gan ēkas, gan fasādes skaistums nav izbalējis strūklaka, marmors, žogs... Vītā ornamentā šur tur redzēsiet Uzvaras ķiveri un vāzes vīraks, Kolonnas, kapiteļus, pilastri un arkādes Redzēsi visur, kur vien skatienus metīsi, Amorus, monogrammas, slepus austas, Un jēru galvas, auklas sapītas, Un statuju atradīsi krāšņā nišā, Rakstos un kokgriezumi zem paša jumta ir karnīze... E. Tarkhanovskajas tulkojums E. Tarkhanovskajas tulkojums Tā savus iespaidus par baroka arhitektūru aprakstījis franču dzejnieks XVII V. Žoržs de Suderī. Sulīgo dekoratīvo dekorāciju pārpilnība, uzsvērtais teatralitāte, klasisko proporciju sagrozīšana, optiskā ilūzija un sarežģītu izliektu formu pārsvars patiešām radīja īpašu, unikālu baroka arhitektūras būvju veidolu. Tā savus iespaidus par baroka arhitektūru raksturoja 17. gadsimta franču dzejnieks. Žoržs de Suderī. Sulīgo dekoratīvo dekorāciju pārpilnība, uzsvērtais teatralitāte, klasisko proporciju sagrozīšana, optiskā ilūzija un sarežģītu izliektu formu pārsvars patiešām radīja īpašu, unikālu baroka arhitektūras būvju veidolu. BAROKS (itāļu: Barocco, burtiski izdomāts, pretenciozs), stils, kas dominēja Eiropas mākslā no 16. gadsimta beigām līdz 18. gadsimta vidum un ietvēra visa veida radošumu, vismonumentālāk un visspēcīgāk izpaužas arhitektūrā un tēlotājmākslā. BAROKS (itāļu: Barocco, burtiski izdomāts, pretenciozs), stils, kas dominēja Eiropas mākslā no 16. gadsimta beigām līdz 18. gadsimta vidum un ietvēra visa veida radošumu, vismonumentālāk un visspēcīgāk izpaužas arhitektūrā un tēlotājmākslā.

Būtiskākās izmaiņas skāra ēku fasāžu dizainu. Konsekvenci un proporcionalitāti aizstāj disonanse un asimetrija. Skatoties uz fasādi, jūs vairs nesaprotat, kur atrodas siena - ēkas galvenais balsts. Plakanie pilastri dod vietu kolonnām un puskolonnām. Uzstādītas uz augstiem postamentiem, tās vai nu pulcējas grupās, veidojot ķekarus, vai “izklīst” pa fasādi, paceļot debesīs uz jumta balustrādes nemierīgā kustībā sastingušās statujas. Portālu, durvju un logu izmēri sāka pārsniegt visas saprātīgās robežas. Frontoni un platjoslas ieguva bagātīgus rotājumus greznu cirtu, kartušu, lapu vītņu, zāļu un cilvēku figūru veidā. Šķita, ka no renesanses mierīgās skaidrības nav palicis nekādas pēdas. Būtiskākās izmaiņas skāra ēku fasāžu dizainu. Konsekvenci un proporcionalitāti aizstāj disonanse un asimetrija. Skatoties uz fasādi, jūs vairs nesaprotat, kur atrodas siena - ēkas galvenais balsts. Plakanie pilastri dod vietu kolonnām un puskolonnām. Uzstādītas uz augstiem postamentiem, tās vai nu pulcējas grupās, veidojot ķekarus, vai “izklīst” pa fasādi, paceļot debesīs uz jumta balustrādes nemierīgā kustībā sastingušās statujas. Portālu, durvju un logu izmēri sāka pārsniegt visas saprātīgās robežas. Frontoni un platjoslas ieguva bagātīgus rotājumus greznu cirtu, kartušu, lapu vītņu, zāļu un cilvēku figūru veidā. Šķita, ka no renesanses mierīgās skaidrības nav palicis nekādas pēdas. “Barokam raksturīga ne tikai arhitektoniskās plastikas, bet arī telpisko struktūru sarežģītība. Ja renesansē telpu plānojumiem ir skaidra ģeometriskā forma - aplis, kvadrāts, taisnstūris, tad baroka iecienītākā forma ir ovāls, kas telpiskā apjoma kopējai formai piešķir zināmu nenoteiktību. Bieži plānojuma konfigurāciju iezīmē dīvaini līniju izliekumi, izliektas un ieliektas sienas, ko sarežģī blakus esošo pakārtoto apjomu papildu savienojumi... Baroka arhitektūrā dominēja pārmērīga dekorativitāte un smaga greznība. Dīvainajām formām, skulptūru pārpilnībai, bagātīgu krāsu izmantošanai un zeltījumam bija jāpalielina arhitektūras izteiksmīgums, radot bagātības un krāšņuma iespaidu” (A. F. Goldsteins). “Barokam raksturīga ne tikai arhitektoniskās plastikas, bet arī telpisko struktūru sarežģītība. Ja renesansē telpu plānojumiem ir skaidra ģeometriskā forma - aplis, kvadrāts, taisnstūris, tad baroka iecienītākā forma ir ovāls, kas telpiskā apjoma kopējai formai piešķir zināmu nenoteiktību. Bieži plānojuma konfigurāciju iezīmē dīvaini līniju izliekumi, izliektas un ieliektas sienas, ko sarežģī blakus esošo pakārtoto apjomu papildu savienojumi... Baroka arhitektūrā dominēja pārmērīga dekorativitāte un smaga greznība. Dīvainajām formām, skulptūru pārpilnībai, bagātīgu krāsu izmantošanai un zeltījumam bija jāpalielina arhitektūras izteiksmīgums, radot bagātības un krāšņuma iespaidu” (A. F. Goldsteins). Pilastri ir plakans vertikāls taisnstūra šķērsgriezuma izvirzījums uz sienas vai pīlāra virsmas. Pilastrā ir tādas pašas daļas (stumbrs, kapitāls, pamatne) un proporcijas kā kolonnai; kalpo sienas plaknes sadalīšanai. Kartušas - rotājums vairoga vai pusatlocīta ruļļa formā, kurā attēlots ģerbonis, emblēma, uzraksts Frontons - ēkas fasādes, portika, kolonādes nobeigums (parasti trīsstūrveida), ko ierobežo divas jumta nogāzes uz sāni un karnīze pie pamatnes.

Itāļu baroka šedevri. Lorenco Bernīni Itālijas barokam raksturīgās iezīmes visspilgtāk iemiesojās divu arhitektu darbā, kuri arhitektūras attīstībā radīja veselu laikmetu - Frančesko Boromīni un Lorenco Bernīni. Itāļu barokam raksturīgās iezīmes visspilgtāko iemiesojumu atrada divu arhitektu darbos, kuri arhitektūras attīstībā radīja veselu laikmetu - Frančesko Boromīni un Lorenco Bernīni. Radot izliektas, lieces virsmas un dīvainas ģeometriskas kombinācijas, Frančesko Borromīni nebija līdzvērtīgu. Sant'Agnese baznīca Piazza Navona Romā ir viens no labākajiem arhitekta darbiem. Baznīcas gludi izliekto fasādi rotā majestātisks kupols, kas novietots uz augstas bungas. Baznīcas sienas it kā izšķīst chiaroscuro spēlē, dzegas un atverēs. Radot izliektas, lieces virsmas un dīvainas ģeometriskas kombinācijas, Frančesko Borromīni nebija līdzvērtīgu. Sant'Agnese baznīca Piazza Navona Romā ir viens no labākajiem arhitekta darbiem. Baznīcas gludi izliekto fasādi rotā majestātisks kupols, kas novietots uz augstas bungas. Baznīcas sienas it kā izšķīst chiaroscuro spēlē, dzegas un atverēs. Frančesko Barromīni. Sant'Agnese baznīca, Roma.

Kad vien iespējams, Borromini izvairās no taisnām līnijām, vertikālām vai horizontālām, kā arī taisniem leņķiem. Priekšroka tiek dota sarežģītiem izliektiem plāniem.Borromini pēc iespējas izvairās no taisnām vertikālām vai horizontālām līnijām, kā arī taisniem leņķiem. Priekšroka tiek dota Frančesko Borromīni sarežģītajiem izliektajiem plāniem San Carlo alle Cuatro Fontane baznīcai (Sant Ivo, Romā). Frančesko Borromini baznīca San Carlo alle Cuatro Fontane, (, Sant'Ivo, Romā).

Ne mazāk efektīgs ir katedrāles interjers, kas izceļas ar apmetuma dekorāciju izsmalcinātību, daudzkrāsainām dekoratīvām gleznām un krāsainām marmora kolonnām. Ne mazāk efektīgs ir katedrāles interjers, kas izceļas ar apmetuma dekorāciju izsmalcinātību, daudzkrāsainām dekoratīvām gleznām un krāsainām marmora kolonnām. Frančesko Borromīni. baznīca, dēļ, San Carlo, alle, Cuatro, Fontane, (, Sant'Ivo, pa, Rome)., Francesco, Borromini. San Carlo alle Cuatro Fontane baznīca (Sant'Ivo, Roma).

Frančesko Borromini baznīca San Carlo alle Cuatro Fontane, (, Sant'Ivo, Romā). Fragments, fasāde. Frančesko Borromini baznīca San Carlo alle Cuatro Fontane, (, Sant'Ivo, Romā). Fragments, fasāde.

Galvenais Lorenco Bernini arhitektoniskais veidojums bija laukuma noformējums Svētā Pētera bazilikas priekšā. Arhitektam bija jārisina uzreiz vairākas problēmas: jāveido svinīga pieeja katoļu pasaules galvenajai baznīcai, jāpanāk vienotības iespaids starp laukumu un katedrāli. Viņš pārvērta telpu tempļa priekšā par vienotu divu laukumu ansambli. Pirmais ir trapecveida formā, bet otrais ir iecienītākajā baroka formā - ovāls. Tas ir vērsts pret pilsētu, un to ierāmē majestātiska kolonāde, kas viegli un graciozi aptver laukumu. Galvenais Lorenco Bernini arhitektoniskais veidojums bija laukuma noformējums Svētā Pētera bazilikas priekšā. Arhitektam bija jārisina uzreiz vairākas problēmas: jāveido svinīga pieeja katoļu pasaules galvenajai baznīcai, jāpanāk vienotības iespaids starp laukumu un katedrāli. Viņš pārvērta telpu tempļa priekšā par vienotu divu laukumu ansambli. Pirmais ir trapecveida formā, bet otrais ir iecienītākajā baroka formā - ovāls. Tas ir vērsts pret pilsētu, un to ierāmē majestātiska kolonāde, kas viegli un graciozi aptver laukumu.

Lorenco Bernīni. Četru upju strūklaka Navonas laukumā Alegoriskās figūras attēlo kontinentu lielākās upes Nīlu, Donavu, Gangu un Riode la Platu (Amazone tolaik nebija zināma). Plīvurs uz Nīlas galvas simbolizē tās avota noslēpumu, kas tajā laikā vēl nebija atklāts. Strūklakas figūru izkārtojums radīja leģendu par baroka ģēniju Bernīni un Boromīni dueli: it kā Bernīni La Plata būtu aizsprostota ar roku, lai baznīcā neredzētu Boromīni “briesmīgo” veidojumu. Faktiski strūklaka tika uzcelta daudz agrāk nekā baznīcas fasāde. Arī Moor Fountain, viena no divām strūklakām, kas atrodas gar laukuma malām, tika izveidota pēc Bernini projekta. Vēl viena strūklaka oriģinālā sastāvēja tikai no viena baseina, uz kuru 19. gadsimta beigās. Viņi pievienoja skulptūru, un parādījās Neptūna strūklaka. Alegoriskajās figūrās attēlotas kontinentu lielākās upes Nīla, Donava, Ganga un Riode la Plata (Amazone tolaik nebija zināma). Plīvurs uz Nīlas galvas simbolizē tās avota noslēpumu, kas tajā laikā vēl nebija atklāts. Strūklakas figūru izkārtojums radīja leģendu par baroka ģēniju Bernīni un Boromīni dueli: it kā Bernīni La Plata būtu aizsprostota ar roku, lai baznīcā neredzētu Boromīni “briesmīgo” veidojumu. Faktiski strūklaka tika uzcelta daudz agrāk nekā baznīcas fasāde. Arī Moor Fountain, viena no divām strūklakām, kas atrodas gar laukuma malām, tika izveidota pēc Bernini projekta. Vēl viena strūklaka oriģinālā sastāvēja tikai no viena baseina, uz kuru 19. gadsimta beigās. Viņi pievienoja skulptūru, un parādījās Neptūna strūklaka.

No 1650. gadu 2. puses. Bernīni atkal strādā Svētā Pētera bazilikā, veidojot šeit bronzas “Sv. Pēteris" (), rotāts ar Baznīcas tēvu un eņģeļu statujām, No 1650. gadu 2. puses. Bernīni atkal strādā Svētā Pētera bazilikā, veidojot šeit bronzas “Sv. Pēteris" (), dekorēts ar Baznīcas tēvu un eņģeļu statujām,

Maskavas baroka “brīnišķīgais raksts” Krievijai bija ārkārtīgi raksturīga vēlme pēc pompas un bagātības arhitektūras konstrukciju ārējā apdare. “Brīnišķīgs raksts” kļuva par 17. gadsimta beigu – 18. gadsimta sākuma krievu arhitektūras vadmotīvu. Šī laika arhitektūru raksturo nacionālo tradīciju, īpaši koka arhitektūras, apvienojums ar labākajiem Rietumeiropas baroka sasniegumiem. Visspilgtākās un oriģinālākās krievu baroka iezīmes parādījās tā sauktajā Nariškina jeb Maskavas stilā. Savu nosaukumu tas ieguva, pateicoties būvniecības pasūtītājiem, kuru vidū bija Pētera I radinieki Nariškini. Pēc viņu iniciatīvas Maskavā tika uzceltas daudzas skaistas un elegantas ēkas - pilis, baznīcas, lapenes un parku paviljoni. Vēlme pēc pompas un bagātības arhitektūras konstrukciju ārējā apdare bija ārkārtīgi raksturīga Krievijai. “Brīnišķīgs raksts” kļuva par 17. gadsimta beigu – 18. gadsimta sākuma krievu arhitektūras vadmotīvu. Šī laika arhitektūru raksturo nacionālo tradīciju, īpaši koka arhitektūras, apvienojums ar labākajiem Rietumeiropas baroka sasniegumiem. Visspilgtākās un oriģinālākās krievu baroka iezīmes parādījās tā sauktajā Nariškina jeb Maskavas stilā. Savu nosaukumu tas ieguva, pateicoties būvniecības pasūtītājiem, kuru vidū bija Pētera I radinieki Nariškini. Pēc viņu iniciatīvas Maskavā tika uzceltas daudzas skaistas un elegantas ēkas - pilis, baznīcas, lapenes un parku paviljoni.

Aizlūgšanas baznīca Fili, Maskavā. Spilgts Nariškina baroka piemērs ir Fili Aizlūgšanas baznīca. Viņa stāv uz zema kalna virs upes krasta un atkārtojas kā savāds atspulgs ūdenī. Templim ir augsts un plašs pagrabs (PODKLET, krievu akmens un koka arhitektūrā, dzīvojamās ēkas vai tempļa apakšējais stāvs, parasti ar dienesta un saimniecisku mērķi), uz kura arkām ir terase ar trim gludām līnijām. no kāpnēm. Ēkas galveno apjomu ieskauj pusapaļas robežas, no kurām katra ir papildināta ar zelta nodaļu. Pāreja no četrinieka uz astoņstūri tiek veikta tik gludi un prasmīgi, ka skatītājs uzreiz nepamana izmaiņas arhitektoniskajos dalījumos. Karnīzes un cirsts baltā akmens dekorācijas dabiski turpina stūra kolonnu trīskāršos kapiteļus. Spilgts Nariškina baroka piemērs ir Fili Aizlūgšanas baznīca. Viņa stāv uz zema kalna virs upes krasta un atkārtojas kā savāds atspulgs ūdenī. Templim ir augsts un plašs pagrabs (PODKLET, krievu akmens un koka arhitektūrā, dzīvojamās ēkas vai tempļa apakšējais stāvs, parasti ar dienesta un saimniecisku mērķi), uz kura arkām ir terase ar trim gludām līnijām. no kāpnēm. Ēkas galveno apjomu ieskauj pusapaļas robežas, no kurām katra ir papildināta ar zelta nodaļu. Pāreja no četrinieka uz astoņstūri tiek veikta tik gludi un prasmīgi, ka skatītājs uzreiz nepamana izmaiņas arhitektoniskajos dalījumos. Karnīzes un cirsts baltā akmens dekorācijas dabiski turpina stūra kolonnu trīskāršos kapiteļus.

Pie unikālajām Maskavas baroka stila ēkām pieder Ņikitņiku Trīsvienības baznīca, kas celta pēc Jaroslavļas dzimtā tirgotāja Grigorija Ņikitņikova pasūtījuma. Templis, kas atrodas augstā kalnā pilsētas centrā, dominēja apkārtējās ēkās, izceļoties ar savu silueta sarežģītību. Fasāžu spilgtās krāsas, baltā akmens un ķieģeļu dekora bagātīgā plastika, daudzkrāsainas flīzes kopā ar gleznaino kompozīcijas asimetriju piesaistīja pilsētnieku uzmanību. Pie unikālajām Maskavas baroka stila ēkām pieder Ņikitņiku Trīsvienības baznīca, kas celta pēc Jaroslavļas dzimtā tirgotāja Grigorija Ņikitņikova pasūtījuma. Templis, kas atrodas augstā kalnā pilsētas centrā, dominēja apkārtējās ēkās, izceļoties ar savu silueta sarežģītību. Fasāžu spilgtās krāsas, baltā akmens un ķieģeļu dekora bagātīgā plastika, daudzkrāsainas flīzes kopā ar gleznaino kompozīcijas asimetriju piesaistīja pilsētnieku uzmanību. Trīsvienības baznīca Ņikitņikos. Maskava.

Sienas līdzenums gandrīz pazuda aiz karnīžu, pilastru, puskolonnu, platjoslu un portālu pārpilnības. Templis tika vainagots ar dekoratīvu piecu kupolu kupolu un trim kokošniku rindām, piešķirot īpašu svētku svinīgumu. Sienas līdzenums gandrīz pazuda aiz karnīžu, pilastru, puskolonnu, platjoslu un portālu pārpilnības. Templis tika vainagots ar dekoratīvu piecu kupolu kupolu un trim kokošniku rindām, piešķirot īpašu svētku svinīgumu.

Dubrovicu Dievmātes zīmes baznīca tiek uzskatīta par Maskavas baroka virsotni. Pusapaļas sienas beidzas ar trīsstūrveida grebtu frontonu, ko rotā kolonnas un volūtas. Astoņstūra trīspakāpju tornis ir pārvērsts par akmens mežģīnēm. Baznīcu vainago kupols ar ažūra zeltītu vainagu un caurejošu krustu. Dubrovicu Dievmātes zīmes baznīca tiek uzskatīta par Maskavas baroka virsotni. Pusapaļas sienas beidzas ar trīsstūrveida grebtu frontonu, ko rotā kolonnas un volūtas. Astoņstūra trīspakāpju tornis ir pārvērsts par akmens mežģīnēm. Baznīcu vainago kupols ar ažūra zeltītu vainagu un caurejošu krustu. Dievmātes zīmes baznīca Dubrovicos, Maskavā.

Dievmātes zīmes baznīca Dubrovicos, Maskavā. Dievmātes zīmes baznīca Dubrovicos, Maskavā.

Nikolaja baznīca Hamovņikos. XVII gadsimts Maskava. Nikolaja baznīca Hamovņikos. XVII gadsimts Maskava. Nikolaja vārda baznīca tika uzcelta vienā no patiesi Maskavas senajām teritorijām: šeit 17. gs. Ūdens pļavās apmetās pils audēji Hamovņiki, kuri deva rajonam nosaukumu. Viņi uzcēla šo neparasti krāsoto templi. Lai pastiprinātu zvanu zvanu, tas tiek izgriezts ar atvērumu rindām, tā sauktajām baumām. Baznīcas ēka ir raksturīgs posad tempļa tips, viens no spilgtākajiem un lieliski saglabātajiem "Nariškina baroka" paraugiem.

V.V.Rastrelli arhitektūras darbi 18.gadsimta vidū baroka māksla Krievijā sasniedza savu kulmināciju. Attīstot labākās nacionālās tradīcijas, arhitekti arvien vairāk pievērsās Eiropas mākslas mantojumam. Sulīgā baroka arhitektūra izplatījās visā Krievijā. Visspilgtākie arhitektūras darbi bija koncentrēti jaunajā Krievijas valsts galvaspilsētā - Sanktpēterburgā. 18. gadsimta vidū baroka māksla Krievijā sasniedza savu kulmināciju. Attīstot labākās nacionālās tradīcijas, arhitekti arvien vairāk pievērsās Eiropas mākslas mantojumam. Sulīgā baroka arhitektūra izplatījās visā Krievijā. Visspilgtākie arhitektūras darbi bija koncentrēti jaunajā Krievijas valsts galvaspilsētā - Sanktpēterburgā. Ievērojamu ieguldījumu nacionālās arhitektūras attīstībā sniedza Bartolomejs Varfolomejevičs (Bartolomeo Francesco) Rastrelli () - tēlnieka B.K.Rastrelli dēls, pēc dzimšanas itālis, dzimis Francijā. Ieguvis izglītību ārzemēs, viņš strādāja tikai Krievijā, kas kļuva par viņa otro dzimteni. Ievērojamu ieguldījumu nacionālās arhitektūras attīstībā sniedza Bartolomejs Varfolomejevičs (Bartolomeo Francesco) Rastrelli () - tēlnieka B.K.Rastrelli dēls, pēc dzimšanas itālis, dzimis Francijā. Ieguvis izglītību ārzemēs, viņš strādāja tikai Krievijā, kas kļuva par viņa otro dzimteni. Viss, ko viņš uzcēla Krievijā, izraisīja viņa laikabiedru apbrīnu un entuziasma novērtējumu. Dzejnieks A.D. Kantemirs () rakstīja par izcilā arhitekta darbiem: Viss, ko viņš uzcēla Krievijā, izraisīja viņa laikabiedru apbrīnu un entuziasma novērtējumu. Dzejnieks A.D.Kantemirs () par izcilā arhitekta darbiem rakstīja: “Grāfs Rastrelli... prasmīgs arhitekts. Viņa jauninājumi apdarē ir krāšņi, viņa ēkas izskats ir lielisks, vārdu sakot, acs var priecāties par to, ko viņš uzcēla. “Grāfs Rastrelli... prasmīgs arhitekts. Viņa jauninājumi apdarē ir krāšņi, viņa ēkas izskats ir lielisks, vārdu sakot, acs var priecāties par to, ko viņš uzcēla.

Labākie Rastrelli darbi ir Svētā Andreja baznīca Kijevā, pilis Sanktpēterburgas priekšpilsētās - Pēterhofā un Carskoje Selo, Stroganova un Voroncova pilis, Smoļnija klostera katedrāle un Ziemas pils Sanktpēterburgā. Labākie Rastrelli darbi ir Svētā Andreja baznīca Kijevā, pilis Sanktpēterburgas priekšpilsētās - Pēterhofā un Carskoje Selo, Stroganova un Voroncova pilis, Smoļnija klostera katedrāle un Ziemas pils Sanktpēterburgā. V.V.Rastrelli. Andreja baznīca Kijeva. V.V.Rastrelli. Andreja baznīca Kijeva.

Smoļnijas klostera katedrāli meistaram pasūtīja ķeizariene Elizaveta Petrovna. Tradicionālā krievu piecu kupolu konstrukcija, kas iemiesota izsmalcinātās baroka formās, šeit organiski saplūda ar ēkas galveno apjomu. Katedrāles vidējais kupols ir augsts dubultā augstuma kupols, kura augšpusē ir sīpola kupols uz vieglas bungas. Četri stūri augstu divstāvu torņu veidā, kas gandrīz cieši piespiesti centrālajam kupolam, piešķir piecu kupolu ēkai pārsteidzošu stingrību un spēku. Pēc Rastrelli nāves cits izcils arhitekts, agrīnā klasicisma pārstāvis Džakomo Kvarengi, katru reizi, ejot garām Smolnijas katedrālei, ar cieņu noņēma cepuri un iesaucās: "Šī ir baznīca!" Smoļnijas klostera katedrāli meistaram pasūtīja ķeizariene Elizaveta Petrovna. Tradicionālā krievu piecu kupolu konstrukcija, kas iemiesota izsmalcinātās baroka formās, šeit organiski saplūda ar ēkas galveno apjomu. Katedrāles vidējais kupols ir augsts dubultā augstuma kupols, kura augšpusē ir sīpola kupols uz vieglas bungas. Četri stūri augstu divstāvu torņu veidā, kas gandrīz cieši piespiesti centrālajam kupolam, piešķir piecu kupolu ēkai pārsteidzošu stingrību un spēku. Pēc Rastrelli nāves cits izcils arhitekts, agrīnā klasicisma pārstāvis Džakomo Kvarengi, katru reizi, ejot garām Smolnijas katedrālei, ar cieņu noņēma cepuri un iesaucās: "Šī ir baznīca!" V.V.Rastrelli. Smoļnijas klostera katedrāle. Sanktpēterburga. V.V.Rastrelli. Smoļnijas klostera katedrāle. Sanktpēterburga.

Rastrelli izcilākais darinājums, kas rotā pilsētas centru pie Ņevas, ir Ziemas pils, kurā tagad atrodas pasaulslavenais mākslas muzejs Ermitāža. Ziemas pils arhitektūra ir īsta himna krievu baroka laikmetam. Fasāde, kas vērsta pret Ņevas krastmalu, tika veidota tā, lai to varētu skatīt no tālienes. Fasāde, kas vērsta pret Admiralitāti, ir vērsta uz priekšējo Pils laukumu, kas vērsts pret pilsētu. Pilī bija vairāk nekā 1050 istabas un istabas, 1886 durvis, 1945 logi un 177 kāpņu telpas. Pils fasāžu kopējais garums ir 210 m! Rastrelli izcilākais darinājums, kas rotā pilsētas centru pie Ņevas, ir Ziemas pils, kurā tagad atrodas pasaulslavenais mākslas muzejs Ermitāža. Ziemas pils arhitektūra ir īsta himna krievu baroka laikmetam. Fasāde, kas vērsta pret Ņevas krastmalu, tika veidota tā, lai to varētu skatīt no tālienes. Fasāde, kas vērsta pret Admiralitāti, ir vērsta uz priekšējo Pils laukumu, kas vērsts pret pilsētu. Pilī bija vairāk nekā 1050 istabas un istabas, 1886 durvis, 1945 logi un 177 kāpņu telpas. Pils fasāžu kopējais garums ir 210 m!

V.V.Rastrelli. Vēstnieka kāpnes Ziemas pilī - 1762. gads. Sanktpēterburga. V.V.Rastrelli. Vēstnieka kāpnes Ziemas pilī - 1762. gads. Sanktpēterburga. Galvenā ieeja atradās ziemeļu ēkā: pie tās svinīgi piebrauca ķeizarienes un viņas viesu karietes. Caur milzīgu galeriju viņi uzkāpa žilbinoši skaistajās Vēstnieka kāpnēs, no kuras augšējās platformas pavērās ieeja pils valsts telpās. Galvenā ieeja atradās ziemeļu ēkā: pie tās svinīgi piebrauca ķeizarienes un viņas viesu karietes. Caur milzīgu galeriju viņi uzkāpa žilbinoši skaistajās Vēstnieka kāpnēs, no kuras augšējās platformas pavērās ieeja pils valsts telpās. Jautājumi un uzdevumi 1. Kādas ir Rietumeiropas baroka arhitektūras raksturīgās iezīmes? 2. Ar ko, jūsuprāt, baroka celtnes atšķīrās no renesanses arhitektu daiļrades? 3. Par kādiem Nariškina baroka šedevriem jūs varētu pastāstīt sīkāk? Sagatavojiet ziņojumus par tēmu: 1. "Lorenco Bernini - "baroka ģēnijs"; 2. “Nariškina baroks Maskavā”; 3. “Pēterburga V.V. Rastrelli”

BAROKA ARHITEKTŪRA

Baroka arhitektūras raksturojums

Sulīgo dekoratīvo dekorāciju pārpilnība, uzsvērtais teatralitāte, klasisko proporciju sagrozīšana, optiskā ilūzija un sarežģītu izliektu formu pārsvars patiešām radīja īpašu, unikālu baroka arhitektūras būvju veidolu. Vēlme pārsteigt, iepriecināt un pat apdullināt skatītāju kļuva par arhitektu galveno uzdevumu.

Būtiskākās izmaiņas skāra ēku fasāžu dizainu. Durvju un logu izmēri sāka pārsniegt visas saprātīgās robežas. Frontoni un platjoslas ieguva bagātīgus rotājumus greznu cirtu, lapu vītņu, zāļu un cilvēku figūru veidā. No mierīgas skaidrības nebija palicis ne miņas.

Baroka iecienītākā forma ir ovāls, kas rada zināmu nenoteiktību kopējai formai.

Baroka veidošanās un attīstības raksturīgās iezīmes:

Itālijā jauns stils sevi pieteica jau 16. gadsimta beigās - 17. gadsimta sākumā.

Beļģijā, Austrijā un Dienvidvācijā - 18. gs.

Krievijā - tuvāk 18. gadsimta vidum.

Holande, Skandināvijas valstis un Ziemeļvācija palika vienaldzīgi pret baroku.

Francijā baroks bija klātesošs ēku iekšējā apdarē.

Anglijā šis stils parādījās jauktā formā (“baroka klasicisms”).

Spānijā un Portugālē mauru un gotikas stili pārsteidzoši tika apvienoti ar baroku.

Itāļu baroka šedevri. Lorenco Bernīni

Itālija pamatoti tiek uzskatīta par arhitektūras baroka dzimteni, un Roma ir galvaspilsēta.

Itāļu barokam raksturīgās iezīmes spilgti iemiesojās Frančesko Borromīni un Lorenco Bernīni darbos.

a) Frančesko Boromīni (1599-1667): viņam nebija līdzvērtīgu izliektu, liektu virsmu un dīvainu ģeometrisku kombināciju veidošanā. Arhitektūras formu izteiksmīgums, tieksme pēc pompas un teatralitātes, mēroga kontrasts, gaismas un ēnu spēle - izcēla viņa kā arhitekta radošo stilu. Sant'Agnese baznīca Piazza Navona Romā ir viens no labākajiem arhitekta darbiem.

b) Lorenco Bernīni (1598-1680): pamatoti saukts par "baroka ģēniju". Talantīgs arhitekts, tēlnieks, gleznotājs, komiķis, burvīgu izrāžu režisors, aktieris, sarežģītu teātra dekorāciju veidotājs, viņš kļuva slavens 25 gadu vecumā, strādāja pie Romas arhitektoniskā izskata veidošanas un bija pārsteigts par savu plānu varenību. un to īstenošanas drosme, izcilā meistara neparastā efektivitāte un smalkā mākslinieciskā gaume.

Galvenā arhitektoniskā struktūra ir laukuma noformējums Sv. Pētera bazilikas priekšā (30. lpp.).