მთარგმნელი მიხეილ ვიზელი: „შვილთან ერთად კითხვა სიამოვნება უნდა იყოს როგორც ბავშვისთვის, ასევე მშობლისთვის“. ლიტერატურული კომენტატორი მიხაილ ვიზელი - ახალ წიგნებზე, რომელთა წაკითხვაც ღირს სად ვართ ახლა ამ უფსკრულში?

„The Slant Book“-ში ეტლში ბავშვი სიტყვასიტყვით მთიდან ჩამოდის. მიხეილ, ​​მე დედა ვარ, რატომ არის ეს ჩემთვის სასაცილო?

იმიტომ რომ საშინელებათა კომედიაა. არავინ ფიქრობს, რომ საბავშვო ეტლს შეუძლია სახანძრო ჰიდრანტი ჩამოაგდოს და პოლიციელს სასიკვდილო გადატრიალება აიძულოს. წიგნში მოქმედება სწრაფად ვითარდება ექსცენტრიული მუნჯი კინოკომედიის კანონების მიხედვით, ანუ, არსებითად, ფარსის კანონების მიხედვით. იქაც, სადაც ყველა ერთმანეთს ჯოხით ურტყამს თავში და უკანალში ურტყამს - და ყველას ესმის, რომ ეს არ არის წვრილმანი ხულიგნობა, არამედ რეპრიზია, რადგან ჯოხიც ყალბია და ჩექმებს კლოუნის თითები აქვს.

მზრუნველი მშობელი აქ გაგაპროტესტებს: „რა მოხდება, თუ ბავშვს არ ესმის და...“ - მაშინ მშობლის შფოთვა ყვავის. Რა უნდა გავაკეთო? დააიგნორე ან აუხსენი მკითხველს რა და როგორ?

‒ მშობლებთან საუბარი გჭირდებათ - ოღონდ მხოლოდ მაშინ, როცა ცხადი იქნება, რომ მშობელი მზადაა სალაპარაკოდ და არა მხოლოდ თქვენი „მწერის“ სურვილი. კერძოდ, კითხვები, როგორიცაა "რა მოხდება, თუ ბავშვს არ ესმის?" ასეთ კითხვებზე ერთი პასუხი მაქვს: გთხოვთ, „მზრუნველმა მშობელმა“ გააგრძელოს შვილს ბარტოს კითხვა. უბრალოდ არ გაგიკვირდეთ, როდესაც ერთ ცუდ დღეს აღმოაჩენს, რომ მასა და შვილს შორის უფსკრულია.

- რით მოგხიბლათ თქვენ, როგორც მთარგმნელმა ამ წიგნმა პირველ რიგში - სიუჟეტი, უჩვეულო ფორმა?

როგორც ვიცით, საბავშვო წიგნი სინთეტიკური პროდუქტია. მისი კომპონენტებად დაყოფა რთულია.

პირველად ვნახე საბავშვო წიგნების მაღაზიაში იტალიის ქალაქ ავველინოში (ეს არ არის მილანი ან ფლორენცია, არამედ შედარებით პატარა სამხრეთ ქალაქი - თუმცა ორი ათასი წლის ისტორიით) 2012 წლის ზაფხულში. უბრალოდ გაოცებულია მისი უდავო „ვინტაჟით“, ავთენტური სტილით - ვიზუალური და ვერბალური - ამერიკული არტ-დეკო (სწორედ ეს „რეგთაიმის ხანა“, რომელსაც ადიდებს დოქტოროუ ცნობილ რომანში), და ამავდროულად ფუტურიზმით, რაც გამოიხატება არც ისე ბევრში. წიგნის უპრეცედენტო ალმასის ფორმის, მაგრამ ნარატივის აგების პრინციპში, რომელიც მოელოდა "გაქცეულ" კომედიებს "ბასტერ კიტონი, სადაც უსუსური გმირი შეურაცხმყოფელი მზერით სადღაც ვარდება, იხრება, დაფრინავს, მიიტაცებს. ... - და ეს ყველაფერი ჯანმრთელობისთვის ოდნავი ზიანის მიყენების გარეშე, საკუთარი და გარშემომყოფებისთვის.

მე ასევე შევამჩნიე ეპიზოდი, როდესაც ბავშვი კითხულობს გაზეთის სპეციალურ გამოცემას, რომელიც აღწერს საკუთარ თავგადასავალს. ასი წლის წინ ეს ჰიპერბოლა იყო, მაგრამ დღესდღეობით, ინსტაგრამის ეპოქაში და ა.შ. ეს თითქმის ჩვეულებრივი მოვლენაა.

ჩემი პირველი ინსტიქტი იყო, ბუნებრივია, შემეძინა უჩვეულო წიგნი და მეჩვენებინა ის ჩემი მოსკოველი მეგობრებისთვის. მაგრამ, სწრაფად დარწმუნდა, რომ ორიგინალი ამერიკული იყო და არა იტალიური, მან თავი შეიკავა თავისი ძნელად გამომუშავებული 14 ევროს დახარჯვისაგან.

და მან სწორად მოიქცა. რადგან იმავე წლის შემოდგომაზე, გამომცემლობა „სამოკატის“ დირექტორთან, ირინა ბალახონოვასთან საუბრისას აღმოვაჩინე, რომ იგიც მოხიბლული იყო ამ წიგნით - თუმცა ჰოლანდიური ვერსიით. ორივემ ეს დამთხვევა შემთხვევითობად მიგვაჩნია და თარგმანზე დავიწყე მუშაობა.

- წიგნის სათაური თარგმნეთ, როგორც „წიგნი მიკერძოებით“. მომეჩვენა, რომ "ირიბი წიგნი" უფრო ზუსტიც იყო და მხიარულიც...

მართლაც, სიტყვასიტყვით, ლექსიკონის მიხედვით, დახრილი ნიშნავს "დახრილს" ან "დახრილს". მაგრამ მეჩვენება, რომ "დახრილი წიგნი" არასწორი მიმართულებით მიდის - ან "თუმცა წიგნი" ან "კურდღლის წიგნი". და "მიკერძოებით" - პირადად ჩემთვის ეს იწვევს ასოციაციებს 1910-20-იანი წლების პარტიულ "გადახრებთან". ანუ დროთა და სტილით ბევრად უფრო ახლოსაა ორიგინალთან.

ჩემი ლიტერატურული ინსტიტუტის ოსტატი ე.მ. სოლონოვიჩი გამუდმებით გვახსენებდა, რომ თარგმანში საბოლოო გადაწყვეტილებები არ არსებობს. მე ავირჩიე ეს გამოსავალი – მაგრამ არავის ეკრძალება 1910 წლის წიგნის თავისებურად თარგმნა და გამოცემა, ის უკვე დიდი ხანია საჯარო დომენშია.

სხვათა შორის, წიგნის ქვესათაური - "გზა ზევით რთულია, მაგრამ ქვევით უფრო სწრაფია ვიდრე სკუტერი" - საეჭვოდ არ მოგეჩვენებათ? როგორც ჩანს, სწორია: ორიგინალში არ არის სკუტერი. მაგრამ ეს კარგად უხდება გამომცემლის ლოგოს!

როდესაც თქვენ იკისრეთ ნიუელის ხულიგნობის თარგმნის დავალება, მიხვდით, რომ წიგნი საბავშვო წიგნად გამოიცემოდა. მე ვსაუბრობ ნორმების თანამედროვე ცვლილებაზე: ძველი კარგი იუმორი ბევრ მშობელს არც სასაცილოდ ეჩვენება და არც კეთილი. რისი იმედი ჰქონდა მთარგმნელს? არ ჯობია, მაგალითად, კარგი ძველი საბავშვო წიგნები უფროსებივით გავაკეთო? ვისაც ესმის?

მე არ ვიტყოდი, რომ ეს წიგნი "ძველია". ჩარსკაია არა. ერთ დროს ეს იყო მკვეთრი ავანგარდი - იმდენად მკვეთრი, რომ ზედმეტად მკაცრი იყო ომამდელი DETGIZ-ის ლიდერებისთვის. დიახ, დარწმუნებული არ ვარ, რომ მათ იცოდნენ ამ წიგნის შესახებ - ის ძალიან უსწრებდა თავის დროზე, რათა ფართოდ ცნობილი გამხდარიყო სამშობლოშიც კი.

თარჯიმანი იმედოვნებდა, რომ შეძლებდა ლექსებს საკმარისად „ხმოვანი“ გაეხადა, რათა მათ თავად ეთქვათ. ამავდროულად, ჩემს თავს დავალება დავწერე ისე, როგორც შეიძლებოდა დაწერილიყო სწორედ იმ 20-იან წლებში, როდესაც წიგნი თეორიულად შეიძლებოდა გამოექვეყნებინა იგივე „DETGIS“-ის მიერ, მარშაკის ხელმძღვანელობით, რომელიც უკიდურესად მომთხოვნი იყო საკუთარი თავის მიმართ და. სხვები ვერსიფიკაციის თვალსაზრისით.

და რას ნიშნავს „აკეთო როგორც უფროსები“? რუსული გამოცემა, ისევე როგორც ყველა თანამედროვე ევროპული გამოცემა, არის 1910 წლის ორიგინალური გამოცემის ზუსტი ასლი. მე ვიცი, რომ Samokat-ის ტექნოლოგები დიდი ხნის განმავლობაში იბრძოდნენ ქაღალდის შესარჩევად და ზუსტი ფერის გადმოცემის მისაღწევად. როგორ განვათავსოთ ის მარკეტოლოგების საკითხია და არა მთარგმნელისთვის. მაგრამ, კიდევ ერთხელ, მე და თქვენ ვიცით, რომ საბავშვო წიგნი არის "ორმაგი დანიშნულების პროდუქტი": ხშირად, "მე ვიყიდი მას ბავშვისთვის" საფარქვეშ, ახალგაზრდა მშობლები სიამოვნებით ყიდულობენ წიგნებს თავისთვის. რეალურად მხოლოდ ასე უნდა იყოს: ბავშვისთვის კითხვა, ბავშვთან ერთად კითხვა ბავშვისთვისაც და მშობლისთვისაც სიამოვნება უნდა იყოს და არა მძიმე შრომა, მშობლის მოვალეობის შესრულება. სრულმეტრაჟიანი საოჯახო მულტფილმების მწარმოებლებმა ეს დიდი ხანია გაიგეს, მაგრამ საბავშვო წიგნების გამომცემლებმა მხოლოდ ახლა დაიწყეს გაგება.

- შვილებს წაუკითხავდით „წიგნს დახრილად“? ბავშვებს ნამდვილად სჭირდებათ ეს ძველი წიგნი? ან კიდევ, აკეთებ ამას შენთვის?

ტერმინი „ყველა ის ძველი წიგნი“ არ ვრცელდება ნიუელზე. ის არ არის „ძველი მივიწყებული ავტორი“, შეუმჩნეველი ავტორია. რუსულად არ იყო! ახლა ის გამოჩნდა და ჩვენ შეგვიძლია გადავწყვიტოთ, „გვჭირდება“ თუ „არ გვჭირდება“. რაც შეეხება ჩემს საკუთარ ქალიშვილს, რომელიც ხუთიდან ცხრა წლის იყო, როცა წიგნზე ვმუშაობდი, მან ყველაზე აქტიური მონაწილეობა მიიღო ამ ნამუშევარში: შევამოწმე, ეტლი საკმარისად „გლუვ“ ტრიალებდა თუ არა. და მან კარგად იცის ეს "წიგნი მიკერძოებით".

საუბარი ელენა სოკოვეინამ წარმართა

_______________________________________

პიტერ ნიუელი
წიგნი დახრილობით
ავტორის ილუსტრაციები
თარგმანი ინგლისურიდან მაიკლ ვიზელის მიერ
გამომცემლობა სამოკატი, 2018 წ

26 ნოემბერს იწყება სულის ყოველწლიური დღესასწაული - არამხატვრული ინტელექტუალური ლიტერატურის გამოფენა მხატვართა ცენტრალურ სახლში, სადაც დროა შეწყვიტოს მათთვის, ვინც არასდროს იწუხებდა ამ ბაზრობაზე ნაყიდი წიგნების წაკითხვას. . სოფელმა გადაწყვიტა გაეგო წიგნის რეცენზენტის, მთარგმნელისა და წერის კურსების წამყვანის მიხაილ ვიზელისგან, კონკრეტულად რისი ყიდვა ღირს ამ სეზონზე, ვის დავუჯეროთ წიგნის არჩევისას, სად მოძრაობს თანამედროვე რუსული პროზა, როგორ არის სკანდინავიური დეტექტიური მოთხრობის ბუმი. მოხდა და რატომ არის ჯ.კ როულინგის ნამუშევარი რეალიზმი.

ახალი არა/მხატვრული გამოშვებების შესახებ

- გვითხარით არამხატვრული ლიტერატურის შესახებ. რა იქნება საინტერესო წელს, რასაც ყველამ უნდა მივაქციოთ ყურადღება?

უნდა დავიწყოთ იმით, რომ არამხატვრული ლიტერატურა დაიწყო თექვსმეტი წლის წინ პრაქტიკულად უდაბნოში. მაგრამ ახლაც ის კვლავ რჩება მოსკოვის და თუნდაც რუსული კულტურული ლანდშაფტის განუყოფელ ნაწილად, ყოველ შემთხვევაში წიგნებთან დაკავშირებით. წელს, როგორც ვიცი, საერთაშორისო ვითარების მკვეთრი გაციების გამო (რაც არ უნდა ცუდად ჟღერდეს) საპატიო სტუმრები - ავსტრიელები გაფრინდნენ. გერმანული ენის წელი და ავსტრიელები გაფრინდნენ.

- უარი თქვი?

არ ვიცი, როგორ იყო ჩარჩო, მაგრამ ისინი გაფრინდნენ. შეიცვალა საბავშვო გადაცემის კურატორებიც. კურატორები მოქმედებენ შესაძლებლობების ვიწრო ველში. მხატვართა ცენტრალური სახლი არის დიდი და კონსერვატიული სტრუქტურა და რასაც გვთავაზობენ როგორც ბავშვების, ისე ზრდასრული კურატორები ყოველთვის არ ჯდება ამ შესაძლებლობების დერეფანში. მაგრამ ამის მიუხედავად, ჩვეულებისამებრ, უცხოური ლიტერატურული ვარსკვლავები და წიგნების შესახებ ინტენსიური საუბრები გველოდება და მცირე გამომცემლობებს შეუძლიათ თავიანთი ტირაჟის ნახევარი ან თუნდაც ორი მესამედი გაყიდონ არამხატვრულ ლიტერატურაზე. ეს, რა თქმა უნდა, კარგია გამოფენისთვის, მაგრამ საკმაოდ მჭევრმეტყველად აღწერს სიტუაციას რუსეთში პატარა გამომცემლობებთან დაკავშირებით.

- რას მივაქციო ყურადღება?

ამ სეზონის ახალი პროდუქტია ზახარ პრილეპინის “The Abode”, რომელიც ზაფხულში გამოვიდა, კარგად იყიდება და უკვე მოსკოვის მაღაზიის ბესტსელერების სიაშია. ახლა ზახარი აქტიურად აქტიურობს დონბასში და ეს იწვევს არაერთგვაროვან რეაქციას, მაგრამ იწვევს ინტერესს მისი წიგნის მიმართ. ზახარს ცოტათი ვიცნობ და წარმომიდგენია, რომ მისთვის ეს არ არის პიარი, არამედ გულწრფელი რწმენა. სოროკინის ორივე "ბინა" და "ტელურია" მოხვდა "დიდი წიგნის" ჯილდოს მოკლე სიაში. „ტელურიაც“ აშკარად გააგრძელებს პოპულარობის მოპოვებას, რადგან არ მახსოვს ამ ზომის, მოცულობისა და მასშტაბის მეორე ან მესამე ტექსტი, რომელიც შექმნილია თანამედროვე რუსი მწერლის მიერ. მესამე მნიშვნელოვანი წიგნია ვლადიმერ შაროვის რომანი "დაბრუნება ეგვიპტეში". „სოფლის“ მკითხველებს ვურჩევ წაიკითხონ მისი 1989 წლის რომანი „რეპეტიციები“. "ოპრიჩნიკის დღის" გამოსვლის შემდეგ მათ დაიწყეს იმის თქმა, რომ ჩვენ ვცხოვრობთ ამ წიგნში აღწერილ პარადიგმაში, რაც, სამწუხაროდ, მართალია, მაგრამ უფრო მეტად ჩვენ ვცხოვრობთ რომანში აღწერილ პარადიგმაში. რეპეტიციები.” უცხოელ მწერლებს შორის უდიდესი მღელვარება გაჩნდა ამერიკელი დონა ტარტის ახალი, შარშანდელი რომანის, „ოქროსფერის“ ირგვლივ, რომელმაც უკვე შეაგროვა უამრავი ჯილდო ინგლისურენოვან სამყაროში. ეს არის ფართომასშტაბიანი წიგნი, რომელიც ოპერატიულად ითარგმნა და გამოსცა კორპუსმა. ყველა დიდი წიგნის მსგავსად, ეს არის "ყველაფერზე": თანამედროვე ტერორიზმზე, ძველ მხატვრობაზე და შთამბეჭდავ ახალგაზრდებზე. გარდა ამისა, ყველა მსხვილმა გამომცემლობამ მოამზადა ინგლისურენოვანი ბესტსელერების ახალი ნაკრები, მათ შორის ჯ.კ. როულინგის ახალი დეტექტიური ისტორია, დაწერილი ფსევდონიმით Galbraith. მე თვითონ დიდი ინტერესით ველოდები შესაძლებლობას გადავხედო იტალიელი კურციო მალაპარტეს „კაპუტის“ და „სკინის“ დილოგია გამომცემლობა Ad Marginem-ის სტენდზე.

ეს არის ორი უზარმაზარი რომანი მეორე მსოფლიო ომის შესახებ, რომლებმაც გამოიწვია კამათი, მათ შორის, ვატიკანში ჩართვაც კი. Index Librorum Prohibitorum.და ასევე კიდევ ერთი შეუმჩნეველი კლასიკა, უნგრელი პიტერ ნადასის 1986 წლის უზარმაზარი რომანი „მოგონებების წიგნი“, რომელიც ერთხელ შეაქო სიმართლის მთხრობელმა სიუზან სონტაგმა. ასევე დარწმუნებული ვარ, რომ არა/მხატვრულ ლიტერატურაში იქნება ისტორიასა და პოლიტიკასთან დაკავშირებული წიგნების ზღვა: პირველი მსოფლიო ომის შესახებ (მათ შორის ბრიტანელი სებასტიან ფოლქსის ძალიან კარგი რომანი "და ჩიტები მღეროდნენ") და ყირიმის შესახებ და დონბასის შესახებ.

ტენდენცია,რომელიც
მე ვხედავ რუსულ პროზაში, - სოციალისტური რეალიზმის დაბრუნება

პირადი მიზეზების გამო, მოუთმენლად ველი ავტორის ვიზიტს, რომელსაც ვთარგმნი, ვენეციელი ალბერტო ტოსო ფეის. 2000 წელს ვიყიდე მისი გზამკვლევი ვენეციის მითებისა და ლეგენდების შესახებ ვენეციაში – ახლა კი მე და OGI საბოლოოდ წარმოგიდგენთ მას რუსულად. ასევე მოვიხსენიებ ანჯელო მარია რიპელინოს "ჯადოსნურ პრაღას". ეს არის კლასიკური და ფუნდამენტური წიგნი გოლემზე, დიბუკზე, იმპერატორ რუდოლფზე, რომელიც ორმოცდაათი წელია აღწევს რუს მკითხველამდე - უბრალოდ აღფრთოვანებული ვარ ოლგა ვასილიევნათ, რომელმაც ეს რთული ამბავი ბოლომდე მიიყვანა. თუ გაინტერესებთ ურბანული ლეგენდებისა და ურბანიზმის თემა, გირჩევთ, ყურადღება მიაქციოთ ამერიკელ მაიკლ სორკინის წიგნს, რომელიც ყოველდღე სამსახურში დადის გრინვიჩ-ვილიჯიდან ტრიბეკამდე და ასახავს ნიუ-იორკის ურბანიზმს.

- რამე მნიშვნელოვანი მემუარებიდან?

- Alpina Publisher-მა გამოსცა "დანილა ზაიცევის ცხოვრება და სიცოცხლე", რუსი ძველი მორწმუნის მემუარები, რომელიც დაიბადა 1950-იან წლებში ჰარბინში და იქიდან არგენტინაში გადავიდა. მისმა ოჯახმა ციმბირში დაბრუნება სცადა, მაგრამ არაფერი გამოუვიდა და ის, როგორც ამბობენ, უკან არგენტინაში გადაიყვანა. მეორე არის ლუდმილა ულიცკაიას ძალიან საინტერესო წიგნი "პოეტი" მისი ახლო მეგობრის ნატალია გორბანევსკაიას შესახებ. ხოლო მესამე მემუარ-ბიოგრაფიული წიგნია ჰანა როტშილდის „ბარონესა“, როტშილდების ახალგაზრდა თაობის წარმომადგენელი, რომელიც წერდა თავის მეამბოხე დეიდაზე, რომელიც ბარონ ქმართან დაშორდა, მიატოვა ხუთი შვილი საფრანგეთში და წავიდა. ორმოცდაათიან წლებში ნიუ-იორკში ჯაზმენ ჩარლი პარკერთან და თელონიუს მონკთან დასასვენებლად. და მეოთხე მნიშვნელოვანი არამხატვრული ლიტერატურა არის წიგნი „ვალი: ისტორიის პირველი 5000 წელი“ გამოქვეყნებული Ad Marginem-ის მიერ. მისი ავტორი დევიდ გერბერი არის ანთროპოლოგი, ლონდონის ეკონომიკის სკოლის პროფესორი და ამავე დროს მოძრაობის Occupy Wall Street-ის ერთ-ერთი ანტილიდერი.

- რაც შეეხება ჩვენს მეცნიერებს? არის რაიმე საინტერესო პოპულარული სამეცნიერო წიგნები?

ჰუმანიტარული მეცნიერებებიდან - ვიქტორ სონკინის "ჩვენ ვცხოვრობთ ძველ რომში", მისი წიგნის საბავშვო გაგრძელება გასული წლის წინანდელი "რომი აქ იყო". საბავშვო გამომცემლობა „გასეირნება ისტორიაში“ გამოსცა, მაგრამ დარწმუნებული ვარ, მშობლებიც ინტერესით წაიკითხავენ. საბუნებისმეტყველო მეცნიერებებიდან, სიამოვნებით შეგახსენებთ ასია კაზანცევას მშვენიერ წიგნს „ვინ იფიქრებდა“ ადამიანებზე და მათ მავნე ჩვევებზე, იმაზე, თუ რატომ არ შეუძლია ბევრს თავი დაანებოს მოწევას, რატომ გინდა ძილი. შემოდგომაზე, რატომ იქცევიან ადამიანები ასე სულელურად რეპროდუქციის საკითხებში. იგი გამოიცა ამ წლის დასაწყისში, მაგრამ ახლახან მიიღო განმანათლებლის პრემია, რისთვისაც გულწრფელად ვულოცავ ავტორს. დიმიტრი ბავილსკის კიდევ ერთი აბსოლუტურად გიჟური წიგნი - ”მოთხოვნით. საუბრები თანამედროვე კომპოზიტორებთან“. დიმიტრი ბავილსკი არის მწერალი და არა მუსიკათმცოდნე და მან ძალიან გულწრფელი ინტერვიუ ჩაატარა ათეულ ადამიანთან, რომლებიც სწავლობენ აკადემიურ მუსიკას. ამ წიგნმა ცოტა ხნის წინ მიიღო პეტერბურგის ანდრეი ბელის პრემია, რომლის საპრიზო თანხაა ერთი ვაშლი, ერთი რუბლი და ერთი ბოთლი არაყი.

ახალი სოციალისტური რეალიზმის შესახებ

- რადგან დაჯილდოვებაზე დავიწყეთ საუბარი, გადავხედოთ ტენდენციებს: ვის გადაეცა "ნაციონალური ბესტსელერი" და "დიდი წიგნი" წელს.

პეტერბურგელმა ავტორმა ქსენია ბუკშამ წელს მიიღო „ნაცბესტი“ წიგნისთვის „თავისუფლების ქარხანა“, ის ასევე მოხვდა „დიდი წიგნის“ მოკლე სიაში. ეს იყო სრული სიურპრიზი. ეს არის ძალიან საინტერესო წიგნი, თანამედროვე ინდუსტრიული რომანი, თუმცა თავად ქსენია კატეგორიულად ეწინააღმდეგება ასეთ განმარტებას.

- რა ხდება ზოგადად ლიტერატურაში? რას წერენ დღეს ადამიანები და რისთვის იღებენ ჯილდოებს?

შემიძლია აღვნიშნო ორი ტენდენცია: პირველი არის ვიზუალურსა და ტექსტურს შორის საზღვრების დაბინდვა. ამ შემოდგომაზე გამოვიდა რამდენიმე გრაფიკული რომანი, რომლებსაც კომიქსსაც ვერ უწოდებ, დიდ, მნიშვნელოვან საკითხებს შეეხო. მაგალითად, გიბერის, ლეფევრისა და ლემერსიეს "ფოტოგრაფი" არის ისტორია ოთხმოციან წლებში პაკისტანიდან ავღანეთში "დუშმანში" გადასულ ფრანგზე. ან დოქსიადისისა და პაპადიმიტრიუს "ლოგიკომიქსები" - ბერტრან რასელის ბიოგრაფია, ლუდვიგ ვიტგენშტაინის, კურტ გოდელის მონაწილეობით. ეს არის დაახლოებით ხუთასი გვერდიანი ტომი და დაახლოებით ათასი რუბლი. ან უფრო დახვეწილი წიგნები, რომლებიც ეხება დიდ, მნიშვნელოვან, სულაც არ არის „კომიქსების“ საკითხებს, მაგალითად, მიგელ გაიარდოს „მარია და მე“ აუტისტი გოგოს შესახებ. ჩვენთვის ჯერ ნაადრევია ამაზე საუბარი, მაგრამ იტალიაში, გრაფიკული რომანი წელს პირველად მოხვდა პრესტიჟული Strega Prize-ს მოკლე სიაში. მეორე ტენდენცია მხატვრულ და არამხატვრულ ლიტერატურას შორის საზღვრების ბუნდოვანია. ეს ხდება არა იმიტომ, რომ ხალხმა შეწყვიტა დიდი ნარატივებით დაინტერესება, არამედ იმიტომ, რომ სამყარო უფრო დოკუმენტირებული გახდა. ნებისმიერი მოულოდნელი დეტალი, ნებისმიერი მოულოდნელი დეტალი მაშინვე ხდება ცნობილი, ჰოლივუდი ყიდულობს უფლებას გადაიღოს "რეალური ამბავი" და მაშინვე იწერება წიგნი. ალბათ გახსოვთ ფილმი 127 საათი მთამსვლელის არონ რალსტონის შესახებ, რომელმაც კანიონში საკუთარი ხელი მოჰკვეთა თავის გასათავისუფლებლად. ველურ ისტორიას ჰგავს. გასულ საუკუნეში ასეთი გულისამაჩუყებელი ამბავი ცუდი რომანისტის გამოგონებად ჩაითვლებოდა, მაგრამ ეს არის ჭეშმარიტი ჭეშმარიტება, შეგიძლია ხელიც აჩვენო და ცოცხალი ადამიანიც. ლიტერატურა უბრუნდება თავის მდგომარეობას გილგამეშისა და ჰომეროსის დროიდან: დიდებული ადამიანების საქმეები ლიტერატურად იქცევა, მწერლის გამოგონების ეტაპს გვერდის ავლით.

- ანუ მხატვრული დამუშავება აღარ არის ისეთი მნიშვნელოვანი, როგორც სიუჟეტი?

მნიშვნელოვანია ზუსტად ისე, როგორც უკვე არსებული სიუჟეტის დამუშავება. მიუხედავად იმისა, რომ აქ სრულიად ახალი არაფერია. ლეო ტოლსტოიმ, როდესაც წერდა ომი და მშვიდობა, ასევე გამოიყენა თავისი ოჯახის ისტორია; ილია როსტოვის პროტოტიპი მისი ბაბუა იყო. ანუ არამხატვრული ლიტერატურის შეღწევა მხატვრულ ლიტერატურაში არ არის ვინმეს ბოროტი განზრახვა, ეს ბუნებრივი პროცესია. ტენდენცია, რომელსაც მე ვხედავ რუსულ პროზაში, არის სოციალისტური რეალიზმის დაბრუნება. როდესაც გადავხედე "დიდი წიგნის" მოკლე სიას, მასში აღმოვაჩინე მწერლის ვიქტორ რემიზოვის წიგნი ხაბაროვსკიდან - "თავისუფალი ნება" წითელი თევზის ბრაკონიერების შესახებ, სიმართლის მთქმელ ბიჭზე, რომელიც ებრძვის კორუმპირებულ პოლიციას. ოფიცრები. და ეს არის აბსოლუტური, უახლესი სოციალისტური რეალიზმი, მხოლოდ „გაზის მანქანების“ ნაცვლად არის „კრუზაკები“. და თითქოს მისგან განსხვავებით - ალექსეი მაკუშინსკის "ორთქლის ნავი არგენტინაში", შეურიგებელი - სტილისტურად და იდეოლოგიურად - სამოცდაათიანი "ემიგრაციის" თანაბრად გაურთულებელი მაგალითი, მხოლოდ რატომღაც ასევე 2014 წლით დათარიღებული.

- ეს არის ლიტერატურის დაბრუნება ოქროს საბჭოთა წლებში თუ სოციალისტური რეალიზმის ტექნიკური ტექნიკის გამოყენება დღევანდელ მასალაზე?

ძნელი სათქმელია, მაგრამ მეჩვენება, რომ ჩვენი სოციალური ცხოვრება კარგავს თავის პლასტიურობას და იბრუნებს გარკვეულ სიმკაცრეს, რაც გამოიხატება ლიტერატურის გარკვეული ტექნიკისა და ფორმების მოთხოვნაზე.

წასული დეტექტივის შესახებ

- სოციალისტური რეალიზმის აღორძინება გვაქვს, რა თქმა უნდა. რაც შეეხება უცხოურ ლიტერატურას? ახლა "Gone Girl" გამოვიდა ჯილიან ფლინის წიგნის მიხედვით, რომელიც ყველა აღფრთოვანებულია, თუმცა წიგნი ასეა. ნიუ-იორკ თაიმსის ბესტსელერების სიას გადავხედე და იქ პრაქტიკულად მხოლოდ დეტექტიური ისტორიებია: ვიღაც მოკლეს, ვიღაც გაუჩინარდა, ვიღაც ვიღაცას ეძებს. რა ხდება ამერიკასა და ევროპაში?

ყველა უცხოურ ლიტერატურაზე ვერ ვისაუბრებ, მაგრამ ყურადღებით ვადევნებ თვალს იტალიურ და ინგლისურ ლიტერატურას. საერთოდ, ვერ დაგეთანხმები, რომ დეტექტივების შემოჭრაა. უფრო სწორად, უმბერტო ეკოს შემდეგ, დეტექტიური ისტორია გახდა საყოველთაოდ აღიარებული ტექნიკა, რომელიც შეესაბამება ნებისმიერ წიგნს. ადრე მკვლელობა, გატაცება, რაიმე სახის ქურდობა ითვლებოდა დაბალი ჟანრის, მხატვრული ლიტერატურის ელემენტად. მაგრამ მეჩვენება, რომ დეტექტიური ამბავი წარსულის ტენდენციაა და მთავარი ამბავი რეალურ მოვლენებზე დაფუძნებული ამბავია. მაგალითად, ამერიკელი მთამსვლელის გრეგ მორტენსონის წიგნი „სამი ჭიქა ჩაი“ იმის შესახებ, თუ როგორ ააშენა სკოლები გოგონებისთვის ავღანეთში, რამდენიმე წელია ბესტსელერია. ასევე, თუ გავაგრძელებთ ტენდენციებზე საუბარს, ინგლისურენოვანი ლიტერატურის სიმდიდრე იზრდება ეროვნულ კოლონიებსა და ყოფილ გარეუბნებში.

- ნიშნავს თუ არა, რომ ბუკერის პრემია წელს ავსტრალიელს გადაეცა და საერთოდ ამ წლიდან გადაწყვიტეს არა ეროვნებით, არამედ ყველას, ვინც დიდ ბრიტანეთში გამოიცემა?

Არა მხოლოდ. შეხედე, აბსოლუტურად ყველა წერს ინგლისურად: სურინამელები, ჰაიტელები, ინდიელები, ბანგლადეშელები. ამას ვამბობ არა დაგმობით, არამედ აღტაცებით, რადგან ლიტერატურაში გამუდმებით იღვრება სუფთა სისხლი. ეს არის მულტიკულტურალიზმი საუკეთესოდ. სალმან რუშდის გარდა, რომლის შესახებაც ყველამ ვიცით, ასევე არის ჯუმპა ლაჰირი, ბენგალიაში დაბადებული მწერალი, რომელიც გაიზარდა ამერიკაში და მოიპოვა პულიცერის პრემია. თქვენ ასევე შეგიძლიათ გაიხსენოთ ხალედ ჰოსეინი, ავღანელი, რომელმაც დაწერა The Kite Runner. სხვათა შორის, მიხაილ იდოვი. „ყავის საფქვავი“ ინგლისურად გრინვიჩ-ვილიჯელებისთვის დაიწერა. მის შესახებ და მისი თანატოლის გარი შტეინგარტის შესახებ (დაიბადა ლენინგრადში), თავად ამერიკელები მთელი სერიოზულობით ამბობენ, რომ მათ ამერიკულ ლიტერატურაში „რუსული ნოტა“ შემოიტანეს. ჩვენთვის ცოტა სასაცილოა, მაგრამ ამერიკული ლიტერატურისთვის ეს კურსის ტოლფასია.

- რომელ ინგლისურენოვან მწერლებს შეიძლება ეწოდოს ნამდვილი კლასიკოსები?

- კიდევ ვინ, პრაჩეტ?

პრაჩეტი უფრო ჟანრზეა ორიენტირებული. ამერიკელები ასევე საუბრობენ ჯონათან ფრანცენზე და მას "დღევანდელი დიდ მწერალს" უწოდებენ. მისი 2001 წლის რომანი შესწორებები მართლაც ძალიან კარგია. ის გაყიდვაში გამოვიდა 2001 წლის 11 სექტემბერს, რამაც მის გაყიდვებზე საუკეთესო გავლენა ვერ მოახდინა. მაგრამ ორიოდე წლის შემდეგ რუსულად წავიკითხე და მისი წყალობით მივხვდი, რატომ გახდა 11 სექტემბერი გარდაუვალი, თუმცა არც ფუნდამენტალიზმზეა და არც ტერორიზმზე სიტყვა არ არის. ეს არის ისტორია დიდი ამერიკული ოჯახის შესახებ, რომელშიც თაობათა კავშირი იშლება იმის გამო, რომ ტექნოლოგიური პროცესი იწყებს ერთი თაობის სიცოცხლის ხანგრძლივობას.

- სწორად მესმის, რომ აქცენტი კეთდება რეალიზმზე და ფანტაზიები, ბინდი, ჰარი პოტერი და ვამპირები წარსულს ჩაბარდა?

ჰარი პოტერი რეალიზმია. უმბერტო ეკოსგან წავიკითხე აზრი, რომელმაც ძალიან გამახარა: რომ თანამედროვე სამყარო ბევრად უფრო ჯადოსნურია, ვიდრე ორმოცდაათი წლის წინ. ტელევიზორის პულტს, Xbox-ს და სენსორულ ეკრანებს მიჩვეული თანამედროვე ბავშვი ჯადოსნური ჯოხების არსებობაში გასაკვირს ვერაფერს პოულობს.

მარადიული ლიტერატურული კრიზისის შესახებ

- რა ხდება რუსული წიგნის გამომცემლობასთან დაკავშირებით? მცირე გამომცემლები კვდებიან თუ გადარჩებიან?

რა თქმა უნდა, ყველა პანიკაშია, შეშინებული. მაგრამ, როგორც დიმიტრი ბიკოვმა ჭკვიანურად აღნიშნა, მიიღო "დიდი წიგნი" პასტერნაკის ZhZL-სთვის, "რუსული ლიტერატურა ყოველთვის კრიზისშია, ეს მისი ნორმალური მდგომარეობაა, ის მხოლოდ ამ მდგომარეობაში შეიძლება არსებობდეს". ასეთი ჩავარდნა უფსკრულში. როგორც დოსტოევსკის დროიდან იყო, ახლაც გრძელდება.

- სად ვართ ახლა ამ უფსკრულში?

ვინაიდან ეს უფსკრული უსასრულოა, შეუძლებელია მასში ჩვენი ადგილის შესახებ საუბარი. მაგრამ ჩვენ ახლა განვიცდით კიდევ უფრო კოლოსალურ, ტექტონიკურ ცვლილებას: გადასვლას გუტენბერგის გალაქტიკიდან სტივ ჯობსის სამყაროში, ელექტრონული წიგნის გამოცემაზე, რაც ხდება ჩვენს თვალწინ და ჩვენი მონაწილეობით.

- რუსეთი არც ისე ტექნიკურად არის აღჭურვილი, რომ ყველამ უცებ შეწყვიტოს ქაღალდის წიგნების ყიდვა და გადაერთოს ელექტრონულ წიგნებზე.

ეს სრულიად გარდაუვალია. ჩვენთვის თავიდანვე საინტერესო ხაბაროვსკის ავტორზე მოგახსენეთ. ეს არის ველური, არასწორი სიტუაცია, როდესაც კომპოზიტორთა 90% ცხოვრობს მოსკოვსა და პეტერბურგში. ცნობილი მწერლებიდან მხოლოდ რამდენიმეა რეგიონებიდან: ეკატერინბურგის მკვიდრი ალექსეი ივანოვი, ზახარ პრილეპინი და დეტექტივი მწერალი ნიკოლაი სვეჩინი - ორივე ნიჟნი ნოვგოროდიდან, ოლეგ ზაიონჩკოვსკი კოლომნადან. პლუს დინა რუბინა ისრაელში და სვეტლანა მარტინჩიკი (მაქს ფრეი), რომელიც დასახლდა ვილნიუსში. ჩვენი გეოგრაფია ხსნის ყველაზე ფართო ველს ელექტრონული წიგნის გამოცემისთვის, რადგან წიგნი, რომლის ქაღალდის გამოცემაც ხაბაროვსკის საწყობში მოვიდა, მოსკოვში ობიექტურად ძნელი მისაღწევია. მომავალში, ქაღალდის წიგნების გამოცემა დაიკავებს იმ ნიშას, რომელსაც ვინილი ახლა უკავია მუსიკაში. ადამიანს ექნება, მაგალითად, ათასი ტომი ელექტრონულ მკითხველებზე და ათეული ტომი თაროზე, რომელსაც დროდადრო მოსწონს.

ცოცხალი კლასიკის შესახებ

- როგორც მივხვდი, რუსეთში წერით ცხოვრება ჯერ კიდევ შეუძლებელია?

რუსეთში ხუთი-ექვსი ადამიანია, რომლებიც წერით ცოცხლობენ, იმის გათვალისწინებით, რომ ფილმის უფლებები და ჰონორარი გაყიდულია კოლონიზმით. ისე, შეიძლება ათეული. სხვებისთვის, ეკონომიკური თვალსაზრისით, ეს არის მეორადი ინდუსტრია ძირითადი წარმოებიდან. მაგალითად სერიული წერიდან ან პიარიდან. მაგრამ მე ვფიქრობ, რომ ეს საკმაოდ უნივერსალური ამბავია, უბრალოდ, ამერიკაში ეს სიტუაცია უფრო დამუშავებულია და მწერლებს ეძლევათ საშუალება იცხოვრონ უნივერსიტეტის კამპუსებში, ასწავლონ შემოქმედებითი წერის კურსები და მიიღონ არასამთავრობო გრანტები.

- რაც შეეხება გამომცემლებს?

ჯერ ერთი, ყველა ეყრდნობა „გრძელ კუდის ეფექტს“, ეს არის მარკეტინგული ტერმინი: ადამიანების 90% სვამს კოკა-კოლას და 10%, რაც არ უნდა გააკეთო, ამ კოკა-კოლას პირში არ ჩასვამს. და ამ 10%-დან შეგიძლიათ გახადოთ თქვენი აუდიტორია.

- გჯერათ, რომ რუსეთში ჯერ კიდევ შესაძლებელია სუპერ ბესტსელერის დაწერა, რომელიც ყველას დააინტერესებს?

ერთის მხრივ, მადლობა ღმერთს, რომ დრო, როცა ყველა ერთსა და იმავე წიგნს კითხულობს, დასრულდა და არ დაბრუნებულა. შეუძლებელია წარმოიდგინო, რომ ერთი და იმავე წრის ორი ადამიანი, რომელიც ხვდება, მისალმების ნაცვლად ეტყვის: "უკვე წაიკითხე?" - "წაიკითხე". მაგრამ, როგორც საკმაოდ ასაკოვანი ადამიანი, მესმის, რომ ერთი წიგნის გარშემო გაერთიანება უფრო სწორი და მორალურია, ვიდრე პოლიტიკური მემების გარშემო გაერთიანება, როგორიცაა „ყირიმი ჩვენია“. ამიტომ ვისურვებდი, რომ ასეთი წიგნი გამოჩნდეს. მაგრამ ზოგადად, წიგნის ფუნქცია, რომელსაც ყველა კითხულობს, კლასიკოსებმა უნდა შეასრულონ – რასაც ადამიანი კითხულობს სკოლაში.

- რომელ თანამედროვე რუსულ ლიტერატურას დაარქმევთ კლასიკას?

თუ ვსაუბრობთ თანამედროვე კლასიკაზე აუცილებლად წაკითხვის გაგებით, მაშინ ეს არის, ალბათ, თაობა P და პელევინის "ჩაპაევი და სიცარიელე". მიუხედავად მათი დახვეწილი ფორმისა და პოსტმოდერნისტული ირონიისა, ეს მნიშვნელოვანი წიგნებია და ჯერ კიდევ ბევრს ხსნის ჩვენს ცხოვრებაში. ახლა ვლადიმერ სოროკინი სწრაფად გადავიდა ავანგარდიდან კლასიკაზე. და, ალბათ, ასევე მიხაილ შიშკინი და ვლადიმერ შაროვი. იური მამლეევი კაფკას მსგავსად ცოცხალი კლასიკური აუტსაიდერია. და, რა თქმა უნდა, არ შემიძლია არ ვახსენო ანდრეი ბიტოვი და ფაზილ ისკანდერი. მაგრამ თითქოს ისინი აღარ არიან ჩვენთან, არამედ სადღაც ტურგენევთან და ბუნინთან.

ფოტოები:ვიკა ბოგოროდსკაია