ლიტერატურის განვითარების მახასიათებლები 1950 1980. საგანმანათლებლო დისციპლინის სამუშაო პროგრამა ბ

ხელმძღვანელი შესწავლის შემდეგ, სტუდენტი უნდა:

იცით

• საჯარო და კულტურული სიტუაციის შეცვლის შესახებ "დათბობა";
• 1950-იანი წლების დასაწყისში ამ პუბლიკაციების იდეოლოგიური და შემოქმედებითი პოზიციები, 1950-იანი წლების მეორე ნახევრის ლიტერატურულ პროცესში ამ პუბლიკაციების როლში;
• 1950-იანი წლების მეორე ნახევრის საპროცესო პერიოდის უმნიშვნელოვანეს ტერიტორიებზე - 1980-იანი წლების დასაწყისში;
• მ. ა. შოლოხოვისა და ა. ი. სოლჟენიცინის როლი განსახილველ მდგომარეობაში;
• რუსეთის ემიგრაციის მესამე ტალღის ლიტერატურის გამოჩენის მიზეზები;

შეძლებს

• სამხედრო, rustic და ურბანული პროზის ტიპოლოგიური ნიშნები; 1950-იანი წლების მეორე ნახევრის ყველაზე მნიშვნელოვანი ნაწარმოების მხატვრული ტექსტების ანალიზი - 1980-იანი წლების დასაწყისში;
• რეალისტური მწერლების ნამუშევრებში პირობითი თხრობის, მითოპოეტიკის, პოსტმოდერნიკის პოეტიკის ელემენტების გამოყოფა;

ფლობა

"სოციალური რეალიზმის" ცნებები "ქალაქი პროზა", "რუსული პროზა", "სიმბოლიზმი", "მითოპოსტიკა".

ლიტერატურული და საზოგადოებრივი მდგომარეობა

XX საუკუნის მეორე ნახევრის ლიტერატურული პროცესი. იგი ფუნდამენტურად განსხვავდება ლიტერატურული განვითარების წინა პერიოდიდან (1930-1950 წლებში). ადრე ლიტერატურის მთავარი მახასიათებელი იყო რეალიზმისა და მოდერნიზმის აშკარა ოპოზიცია, 1920-იან წლებში. 1930-იან წლებში შესუსტდა და თითქმის საუკუნის შუა რიცხვებში გაქრა, რომელიც სოციალისტური რეალიზმის ფენომენს ემუქრებოდა. ლიტერატურული განვითარების შემდეგი პერიოდი

თია, განსაკუთრებით 1950-1960 წლებში, აღნიშნა ნებისმიერი ესთეტიკური სისტემების ოპოზიციამ. უპირველეს ყოვლისა, ეს იმ ფაქტს, რომ 1930-1950 წლების ლიტერატურული (და ექსტრატრისტული, სოციალურ-პოლიტიკური) განვითარების შედეგია. ეს გახდა ფორმირება მონზალური კონცეფცია საბჭოთა ლიტერატურა, ნებისმიერი ესთეტიკური სისტემის არსებობის გარდა, სოციალური იმუნიტეტის გარდა, რაც გააუქმა ესთეტიკური ან იდეოლოგიური ოპოზიციის შესაძლებლობა. ლიტერატურის მოძრაობა განისაზღვრა სხვა სახის გარემოებებით: ეს იყო XX საუკუნის ისტორიულ რეალობაში ეროვნული მცხოვრებისა და ეროვნული ბედის ცოდნა. ესთეტიკურ გეგმაში ეს იყო რეალიზმის დაბრუნება, სოციალისტური რეალიზმის ესთეტიკური და იდეოლოგიური კანონით ეტაპობრივი ზრუნვა, როგორც 1950-იანი წლების დასაწყისში ჩამოყალიბდა; შემეცნებითი, შემეცნებითი პირობები - თანდათანობით მოძრაობა იმავე სოციალურად მფლობელობაში მითიოლოგიიდან, რათა გაითვალისწინოს ეროვნული და ისტორიულად მნიშვნელოვანი სახეები.

თითოეული ეპოქა, აისახა μ. მ. ბახტინი, იდეოლოგიურ ჰორიზონტზე თავისი ღირებულების ცენტრი აქვს, რომელსაც იდეოლოგიური შემოქმედების ყველა გზა და მისწრაფებები აქვს. ასეთი იდეოლოგიური ცენტრები ქმნიან შემეცნებითი ინტერესების წრე XX საუკუნის მეორე ნახევრის ლიტერატურას. ვიცოდი რამდენიმე. მათ შეიმუშავეს კეთილი ლიტერატურული მიმართულებები რომელთაგან თითოეული განისაზღვრა მისი თემა, მისი თემა, მისი სიღრმისეული კვლევა, მისი სოციალურ-ისტორიული გენეზისის შესწავლა. რუსეთის სოფლის ბედი XX საუკუნის ისტორიულ რეალობაში; დიდი სამამულო ომი; გულაგი, როგორც ეროვნული ტრაგედია; თანამედროვე აზროვნების პიროვნება ყოველდღიურ ცხოვრებაში ჩაიძირა და ამავე დროს ისტორიულ და კულტურულ სივრცეში ორიენტაციის მოპოვების მიზნით - ეს თემები 1950-იანი წლების მეორე ნახევრის ლიტერატურის ძირითად მიმართულებებზე - 1980-იანი წლების დასაწყისში. Rustic, სამხედრო, ბანაკი, ურბანული პროზა - ყველა მათგანი განვითარდა ხაზით რეალისტური ესთეტიკის, რომელიც საუკუნის მეორე ნახევარში გამოვლინდა თავისი პროდუქტიულობა.

თუმცა, ამ პერიოდის ლიტერატურა არ არის გამონაბოლქვი მხოლოდ რეალისტური მიმართულებების განვითარებაზე. 1960-1970 წლებში. დაიწყება პირველი მარგინალის წარმოჩენა არარეალური ტენდენციები რომელიც მოგვიანებით გახდა ბევრად უფრო თვალსაჩინო და ექსპანსისთვის მომზადებული ესთეტიკური საფუძველი პოსტმოდერნიზმი 1990-იან წლებში. ეს იყო რეალიზმის უკან დახევას, პირობითი გამოსახულების, გროტესკის, ფანტასტიკური ნაკვეთის ფორმებს, როგორც ნ. არჟაკას (IO. მ. დანიელი) და ა. ტერსა (ა. დ. სინსავსკი), ლ. ს. პეტრუშევსკაია და იუ. ვ. მამლოვა , AG BITOVA და ვენედიკტა erofeev.

და მაინც, არ არის განსხვავებული ესთეტიკური სისტემების ურთიერთქმედება, რომელიც განსაზღვრავს პერიოდის ლიტერატურას და მის საკითხებს, ძირითადს თემატური კვანძები შექმნილია და ის პოლიტიკური და იდეოლოგიური პროცესები, რომელიც 1950-იანი წლების შუა რიცხვებში იყო. სტალინის გარდაცვალება (1953) და შემდეგ მოჰყვა CPSU- ს XX კონგრესი (1956) საზოგადოებრივ ცხოვრებაში ყველა მხარეს, მათ შორის ლიტერატურას. ყველაზე მნიშვნელოვანი სამუშაოები, რომლებიც შექმნილია ომის შემდგომ წლებში ("დოქტორი ჟივოგო" ბ. ლ. პასტერნაკი, მუშაობს ა. ი. სოლჟენიცინი, "სიცოცხლე და ბედი", "ყველა მიედინება" ვ. ს. გროსმანი), არ შეიძლება გამოქვეყნდეს პოლიტიკურ და იდეოლოგიურ მიზეზებზე. მაგრამ CPSU- ის XX კონგრესი და ანგარიში N. S. Khrushchev- ის შესახებ I. V. სტალინის პიროვნების შესახებ და საბჭოთა ისტორიის გადალახვის ზომები გახდა. ამ ეტაპზე იწყება ისტორიული და ლიტერატურული განვითარების ახალი პერიოდი.

პირობითი ეტაპი, რომელიც განსაზღვრავს თავის დასაწყისს, გახდა M. A. Sholokhov- ის ამბავი "კაცის ბედი"გამოქვეყნდა პრავდას გაზეთის ორი ოთახი (1956 წლის 31 დეკემბერი და 2 იანვარი 1957). სიუჟეტი საბჭოთა ლიტერატურისთვის ახალი იყო ჰუმანიზმის კონცეფცია და ახალი გმირული კონცეფცია. მისი გმირი - ანდრეი სოკოლოვი, რუსეთის საბჭოთა ადამიანის ტიპიური ხასიათისაა, რომლის ბედი მთლიანად დაკავშირებულია ეროვნულ ცხოვრებასთან. იგი მონაწილეობს ომის სამშენებლო სამშენებლო, ინდუსტრიალიზაციაში, ომში იძლევა გამარჯვების ყველა ძალას და კარგავს ყველაზე ძვირადღირებულ რამეს: ცოლი და შვილი. მთხრობელი, რომლის შეხვედრა ანდრეი სოკოლოვსთან და ხელს უწყობს სამუშაოს შემადგენლობას (ამბავი ამბავი), შენიშვნები მისი ბედის ტრაგიკული მოვლენების დეზერტირების გმირის კვალი: ნაცრისფერი, თვალები, როგორიცაა sprinkled Ashes. ეს არის ის ადამიანი, რომელმაც თავისი ქვეყანა მისცა. მაგრამ თუ მან ყველაფერი გააკეთა, რაც შეიძლება, რატომ არ დაბრუნდა არაფერი? რატომ ხედავს მთხრობელი გრაფიკის ჰალოში, wanderer, pilgrim, ფეხით სამუშაოს, სითბო და თავშესაფარი? რატომ არის საჭირო მხოლოდ vanyushka, იგივე არმია ომი, ისევე როგორც ის, - და მეტი ვინმეს? ამრიგად, საზოგადოებაში, ქვეყანას, სახელმწიფოს, სახელმწიფოს, სახელმწიფო, სოციალური რეალიზმის მქონე ადამიანებს, შოლოკოვი ახალ თვალსაზრისით განიხილავს. არის სწორი ადამიანი, სრულად შეასრულა თავისი მოვალეობა, დათხოვნად რეაბილიტაციურ ზრუნვასთან დაკავშირებით - თუ არა მატერიალური ანაზღაურება, მაშინ მაინც სოციალური ყურადღება, თქვენი დამსახურების აღიარება, უპირობო პატივისცემით?

საბჭოთა ლიტერატურა ტრადიციულად ამტკიცებდა, რომ ბრაჰის სფეროს გმირს, მსოფლიოს ტრანსფორმაციაში, სავალდებულო და მტრული ისტორიული გარემოებების დაპირისპირება (საბჭოთა ისტორიული რომანი), სასიკვდილო დაავადების იძულებით ძლიერი პიროვნების წინააღმდეგობის გაწევისას ("როგორ ფოლადის" ჰა ოსტროვსკი, "ოკეანის გზა" ლ. ლეონოვა) და ა.შ. M. A. Sholokhov აქვს ახალი კონცეფცია გმირული გათვალისწინებული კონკრეტული ისტორიული გარემოებები, ნაკლებად შესაფერისი გმირული აქტი: გერმანიის საკონცენტრაციო ბანაკში. ამბავი კულმინაციაში, გერმანიის ბანაკის ხელმძღვანელთან და სხვა გერმანელ ოფიცერთა ხელმძღვანელთან დაპირისპირებაში, სოკოლოვი თავის უპირატესობას ამტკიცებს, ხოლო საკუთარი მორალური ღირებულებების შენარჩუნებისას, არაადამიანურ პირობებში დარჩენილი პირი. ამ ამბის გამოქვეყნებისთანავე, ამბავი "ახალი მსოფლიო" (1962, №11) გამოჩენა "ერთ დღეს ივან დენისოვიჩი" ა. ი. სოლჟენიცინი, რომელმაც გახსნა გულაგის თემა, რომელიც მხოლოდ რამდენიმე წლის წინ იყო წარმოუდგენელი. სხვა სიტყვებით რომ ვთქვათ, M. A. Sholokhov ამბავი გაიხსნა "დათბობის" პერიოდიროგორც მე წარმატებით გამოვლინდა მისი რომანის სახელით I. გ. ეფრენბურგის სახელით.

ეს ლიტერატურული პერიოდი, ქრონოლოგიურად თითქმის მთლიანად დაემთხვა პოლიტიკურ "დათბობას", უკავშირდება ჟურნალ სარედაქციო პოლიტიკას და ლიტერატურულ მდგომარეობას "Ახალი მსოფლიო"ხელმძღვანელობდა ა. თრვარდოვსკი. "ახალი სამყაროს" გარეშე და მისი მთავარი რედაქტორი, საბჭოთა 1960-იანი წლების წარდგენა შეუძლებელია. ჟურნალი იყო როგორც ნიშანი და გარანტია და საბჭოთა საზოგადოების განახლების უფლებამოსილება; "ახალი სამყაროს" წიგნი ხელში იყო, როგორც ეს იყო პაროლი, რომლის მიხედვითაც ისინი აღიარებდნენ "მათ". Tvardovsky ზუსტად და მკაცრად ჩატარდა CPSU- ის XX კონგრესის პოლიტიკა, კონგრესის გადაწყვეტილებებით აღწერილი იდეოლოგიური და ლიტერატურული თავისუფლების საზღვრების მიღმა. ეს მაშინ იყო, რომ სიტყვები "Sixtiest", "სამოციანელ" და მათ შორის კონცეფცია, მათ შორის მთელი რიგი პოლიტიკური და იდეოლოგიური იდეოლოგიური იდეოლოგი, გაჩნდა: ერთგულება კომუნისტური იდეა, იცავს იდეალებს 1917, რწმენა რევოლუციის, როგორც მსოფლიოს ტრანსფორმაციის ფორმა, უპირობო ლენინიზმი. ყოველივე ეს თან ახლდა მკვეთრი და თუნდაც უკომპრომისო კრიტიკა პიროვნების კულტისა და მისი შემთხვევითი და ატიპიური ხასიათის სოციალისტური ბუნებისათვის.

A. T. Tvardovsky- ის ხელმძღვანელობით "ახალი სამყაროს" ისტორია მოიცავს ორ ეტაპს: 1) 1950-იანი წლების მეორე ნახევრიდან. 1964 წლამდე (პოლიტიკური ლიდერობის მხრიდან ნ. ს. ხრუშჩის მოხსნა); 2) 1960-იანი წლების მეორე ნახევრიდან. 1970-იან წლებში ჟურნალ "Tvardovsky" - ის იძულებითი გამგზავრების დაწყებამდე პირველ ეტაპზე, ხრუშჩოვის პოლიტიკის, მისი იდეოლოგიური ზიგზაგებისა და ოსციციტების ყველა შეუსაბამობა, ჟურნალის პოზიცია საკმაოდ მტკიცედ იყო და მისი მხატვრული და ლიტერატურული და კრიტიკული აქცენტი იყო სრულიად პარტია: სოლჟენიცინსინსკის მუშაობაშიც კი არ დაინახა სამოციან წლებში მკაფიოდ გამოხატული იდეოლოგიით. ბრეჟნევში, ჟურნალის პოზიცია თითქმის კრიტიკულია. 1964 წლის შემდეგ, Tavardovsky- მა შეასრულა წინა კურსის შენარჩუნება, ბიუროკრატიული რესტავრაციისთვის ბრძოლა. ეს ბრძოლა მისი მოცილებით დასრულდა.

ესთეტიკური "ახალი მსოფლიო" განვითარებული პრინციპების თვალსაზრისით რეალური კრიტიკა ნ. ა. დობროლიუბოვი ჩაუყარა. პრინციპში რეალური კრიტიკა უცხოა რეგულირებისთვის. ამოცანაში, კრიტიკა საზოგადოების ლიტერატურაში, რადგან ლიტერატურა მიიჩნევს, რომ უნიკალურია, მისი სოციალური ინფორმაციის ერთადერთი წყაროა: მხატვარი საზოგადოებრივ ცხოვრებას ასეთ სფეროებს უყურებს, სადაც ჟურნალისტის, პუბლიცისტის, სოციოლოგი, არ არის შეაღწიოს. ამრიგად, "ნოვომიროვსი" თავად იყო მხატვრული მუშაობის ობიექტური საჯარო ეკვივალენტის იდენტიფიცირების ამოცანა. ამ თვალსაზრისით, "ახალი მსოფლიო" მთავარი მოწინააღმდეგე იყო ჟურნალი "ოქტომბერი", რომელსაც ხელმძღვანელობდა V. A. Kochetov და ორიენტირებული სოციალურ-პოლიტიკური ტრადიციები და სოციალურად რეალისტური ესთეტიკური-იდეოლოგიური შეღავათებით.

A. T. Tvardovsky- ის დატოვების შემდეგ, მთავარი რედაქტორის თანამდებობიდან (1970), "ახალი მსოფლიო" მკვეთრად დაკარგა წინა პოზიციები და 1970-1980 წლებში. ყველაზე მნიშვნელოვანი, საინტერესო და თანხმოვანი პუბლიკაციის ადგილი ჟურნალს აიღო "ჩვენი თანამედროვე". ძნელი წარმოსადგენია ნახვის კომპლექსი, ისევე როგორც ნოვომიროვსკისგან, რა მიმართვა თქვენს მკითხველს "ჩვენი თანამედროვე". ეს იყო სურვილი რუსეთის ეროვნული თვითმმართველობის იდენტიფიკაცია, რუსული იდეის მოგონებები ეროვნულ მარეგულირებელ და ინფექციების ათწლეულების მანძილზე ინტერნაციონალიზმის კუთხით. იყო ასეთი კრიტიკოსი ჟურნალზე, როგორც V. V. Kolinov, μ. P. Lobanov, V. A. Chalmaev, Yu. მ. Loshoshats. რუსულ ისტორიას, საზოგადოებრივ აზროვნებას, ჟურნალმა სცადა, ხშირად წარმატებით იდენტიფიცირება, ლიტერატურაში აისახა მსოფლიოში რუსეთის ხედვის სპეციფიკა. ლიტერატურული და საზოგადოებრივი როლის თვალსაზრისით, მისი ყველაზე ნათელი ჟურნალის პოზიცია, რომელიც ქმნის ეროვნულ მნიშვნელოვან ლიტერატურულ და სოციალურ-პოლიტიკურ იდეებს კომპლექსს, რომელიც ათწლეულის წინ "ახალი სამყაროს" იყო. ეს არ იყო შანსი, რომ ორივე ჟურნალი ლიტერატურული ცხოვრების ეპიცენტრში იყო და ორივე გახდა მკვეთრი კრიტიკის ობიექტი - როგორც ლიტერატურული ოპონენტების მხრიდან და ოფიციალურ პარტიულ პერიოდებში.

ამ ორი ათწლეულის განმავლობაში, რომელიც ლიტერატურულ პროცესს უკავშირდება, სავარაუდოდ, 1960-იანი წლების "ახალი მსოფლიო" და ჩვენი თანამედროვე 1970-1980 წლებში. ისინი ლიტერატურული კრიტიკული პროცესის ბოძები არიან. ფაქტობრივად, "ახალი მსოფლიო", სოციალური აქტივიზმისა და პროგრესალიზმის დემოკრატიისა და ინტერნაციონალიზმი, სოციალისტური რევოლუციისა და ლენინიზმისადმი, როგორც ამ დღემდე NA- ს დიდებული პრეისტორიული პრეისტორია, რომელიც PAPHOS "ჩვენი თანამედროვე", რომლის ავტორებიც განიხილეს საბჭოთა ათწლეულების განმავლობაში მათი მუშაობის ქვეტექსტში არ წვლილი არ შეუწყობს რუსეთის ეროვნულ თვითმმართველობას. ოპოზიციამ და ორი მიმდებარე ათწლეულის ლიტერატურული აზრების ამ დენებისაგან კიდევ უფრო აშკარა იყო, თუმცა ორივე მათგანი ერთ ლიტერატურას ეკუთვნოდა და პროგნოზირებდა მისი განვითარების ბუნებას - თითოეულ თავის მიმართულებით. ჟურნალების გამდიდრებულ ლიტერატურას შორის დაპირისპირება, მისი სემანტიკური მოცულობის გაზრდა, რომელიც ხელს უწყობს სამუდამოდ არსებული ისტორიული პერსპექტივის პრობლემებს, რომელიც არსებობს ათასწლეულის ეროვნული გამოცდილების მიხედვით.

ათწლეულის შემდეგ, როდესაც სტალინის გარდაცვალების შემდეგ, ლიტერატურაში თვითგამორწმუნეობა აღმოჩნდა: ხრუშოვის დრო ეწოდა "დათბობა", რომაული I. გ. ეფრენბურგის სათაურით გამოჩნდა. ორი შემდგომი, ბრეჟნევსკი, ათწლეულები უკვე 1980-იან წლებში არიან. დრო დასახელდა სტაგნაცია. "დათბობა" და სტაგნაცია, ფაქტობრივად, ორი ვექტორული სოციალური და პოლიტიკური განვითარების ახასიათებს, რამაც გავლენა მოახდინა ლიტერატურულ პროცესზე და აისახა მასში.

რა თქმა უნდა, ათწლეულის საბჭოს N. S. Khrushchev არ იყო ზედმეტად ლიბერალური. ეს იყო ამ პერიოდის განმავლობაში, რომ სოციალური და ლიტერატურული ცხოვრების ასეთი მოვლენები, როგორც 1957 წელს გამოქვეყნებულ ბ. ლ. პასტერნაკმა იტალიაში რომან ჟივოგოში გამოქვეყნდა და ნობელის პრემიის მწერალს (1958) გადასცა; რომან ვ. ს. გროზმანის "სიცოცხლისა და ბედის" სახელმწიფო უშიშროების სააგენტოების გაყვანა; ცნობილი "ბულდოზერის გამოფენა" ავანგარდული მხატვრების მიერ გაანადგურა ტრაქტორის სიმღერები. ხრუშოვის ათწლეულის ბოლოს, უთანხმოება ახალგაზრდა avant-garde ხელოვნებასა და პოლიტიკურ ძალას შორის უფრო გამწვავდა. 1963 წელს, ხრუშჩოვს თანამედროვე ოპონენტებისა და ავანგარესების გამოფენას ეწვია და ავტორთა რეალური პოლიტიკური გამიჯვნა მოაწყო. V.P. Aksenov და A. A. Voznesensky ამავე დროს აღმოჩნდა, რომ "ტრიბუნაზე დაიწყო ყველა კავშირის აქტივის წინაშე და, ყველა პოლიტბიუროსა და ნიკიტა, ხელების ხელებით და საფრთხეს უქმნიდა", ცდილობდა მათი ესთეტიკური შეხედულებების ახსნა.

ასეთი სახის "ყინვაგამძლე", რომელიც მოხდა და "დათბობაში" დაიწყო 1960-იანი წლების მეორე ნახევრიდან სოციალური და პოლიტიკური ცხოვრების ტენდენციების განსაზღვრა. ეს არის ამ პერიოდის განმავლობაში, რომ მოვლენა რუსეთის ემიგრაციის მესამე ტალღები როგორც ლიტერატურული და პოლიტიკური ფენომენი. არსებითად, ემიგრაციის მესამე ტალღა გენერირებული იყო "დათბობის" ორმაგი. ერთის მხრივ, შესაძლებელი იყო პოლიტიკური დოგმის და სოციალურად დაუცველ კანონს, ახალი ესთეტიკური გადაწყვეტილებების და თანამედროვეობისა და რეალისტური. მეორეს მხრივ, "დათბობა" ამ შესაძლებლობების განხორციელების პირობებს არ ქმნის და შეშუპება პრაქტიკულად შეუძლებელი იყო. მწერლები, რომლებიც ცდილობდნენ თავიანთი შემოქმედებითი პოტენციალის გააზრებას, რომლებიც პოლიტიკურ და მხატვრულ იდეოლოგიას ოფიციალურ პროექტს არ შეესაბამებოდნენ, შემოქმედების თავისუფლების გზაზე ემიგრაციაში დაინახეს.

განაპირობა ეტაპზე, რომელთანაც რუსეთის ემიგრაციის მესამე ტალღის ისტორია იწყება, შეიძლება იყოს 1966, როდესაც ის სსრკ-ს გააძევეს და ვალერი იაკობლევიჩის ტარსისგან ჩამოერთვა (1906-1983). მწერლის მახასიათებლები აისახა თავის ავტობიოგრაფიულ გმირში, ეპიკური "სარისკო ცხოვრების ვალენტინი ალმაზოვის ყველა 10 ტომის გავლით. ეგო ასევე არის რომანტიკული, რომელიც მოდის რეალობას მისი იდეალური თვალსაზრისით, მტკივნეულად განიცდის მარტოობასა და არა-სიზუსტეს, მაგრამ შეგნებულად ირჩევს ასეთი გზა, რომელიც თანამედროვეების უარის თქმას წარმოადგენს.

მესამე ტალღის თითოეულმა მწერალმა დასავლეთისკენ მიმავალი გზა ჰქონდა. 1969 წელს, A. Kuznetsov დარჩა ინგლისში, რომელიც დაბრუნდა ოფიციალური ბიზნეს მოგზაურობა; 1974 წელს, დაპატიმრებისა და შემდგომი დეპორტაცია ექვემდებარებოდა ა. სოლჟენიცინს, რომელმაც არ მიიჩნია ემიგრანტი, ი. ნებაყოფლობით დატოვა. მაგრამ მესამე ტალღის მწერლების უმრავლესობა გუდვილის მიერ იმოგზაურა, მიუხედავად იმისა, რომ გამგზავრების მოტივები განსხვავებული იყო: დევნის შიში (ვ. პ. აქსენოვი, Y. Aleshkovsky, F. N. Gorenstein, G. N. Vladimov, A. L. Lvov), Desire ბეჭდვა, იპოვეთ მკითხველი, შემოქმედებითი პოტენციალის გააზრება (ია ბროდსკი, საშა სოკოლოვი, SD Dovlatov, Yu. ა. გალიპერინი). ემიგრაციის მესამე ტალღის მთლიანობა განისაზღვრება მხოლოდ ამ მწერლების მდგომარეობით სამშობლოს გარეთ, ხოლო შიდა წინააღმდეგობები, მხატვრული და იდეოლოგიური, უფრო ძლიერი იყო, ვიდრე ბაინდერები.

Სმ.: ზუბარევა ე / დაახლოებით. რუსეთის საზღვარგარეთ (1970-1980 წლებში). მ., 2000. P. 7. ეს წიგნი შეიცავს მესამე ტალღის ლიტერატურის ლიტერატურის დეტალურ შესწავლას, როგორც ჰოლისტიკური და იძულებით წინააღმდეგობრივი ლიტერატურული და სოციალურ-პოლიტიკური ფენომენი.

ამ პერიოდის საბჭოთა კავშირის კულტურის მახასიათებლები ხელისუფლების ბრძოლაში "სოკრატების ამოცანებისგან" იბრძოდნენ. პარტიის წნევა და კონტროლი იმდენად დიდია, რომ ხელოვნებისა და მეცნიერების თავისუფლება ზეწოლა იყო. მასობრივი დისკუსიები ამ დროის მეცნიერებათა სხვადასხვა ფილიალებში უარყოფითად აისახა მათი მონაწილეების შესახებ.

ძალაუფლების მოსვლის შემდეგ ნ. ს. ხრუშჩოვიმისი შეხვედრები ინტელიგენციებთან იცნობს ნაცნობი, რომელშიც გენერალურმა მდივანმა გააკრიტიკა "ფორმატები" და "გაუგებრობაზე". აღსანიშნავია, რომ ხრუშჩევმა კულტურის საკითხებში სუსტად მიიჩნევს და "პროგრესული" კულტურული მოღვაწეების უმრავლესობა ღიად არ დაუპირისპირდა მას. კულტურის განვითარება უტილიტარულმა მიიღო.

ლ. ი. ბრეჟნევიმან დაუპირისპირდა კულტურის ორი უკიდურესი: "ოპერაციები" და "რეალობის შემუშავება". კრიტიკოსები აქტუალურ პრობლემებს მიეძღვნა. სამუშაოები შენარჩუნდა არასამთავრობო სტაბილური სულისკვეთებით. 1970-იან წლებში კულტურის გაკონტროლების მიზნით. სახელმწიფო დასახელების სისტემა გააცნო. გაიზარდა ცენზურა. უცხოური მხატვრული კულტურის საბჭოთა მოქალაქეების გაცნობა მუდმივად შეზღუდულია.

კულტურის განვითარება 1960-80 წლებში. ეს იყო საკამათო. მიუხედავად იმისა, რომ კულტურის განვითარების ნაღდი ფული მუდმივად გაიზარდა, მიღწევები არ შეესაბამება ღირებულებას.

ამ პერიოდში საბჭოთა კავშირის ხელმძღვანელობამ დიდი ყურადღება გაამახვილა განათლებაზე. 1946 წელს საბჭოთა მთავრობამ მნიშვნელოვნად გაიზარდა ხარჯები და მეცნიერება (ისინი 2.5-ჯერ აღემატებოდნენ წინა წლის ხარჯებს). ამავდროულად, უკრაინის, ბელარუსის და ლიტვის მეცნიერებათა აკადემია აღდგა - ყაზახეთში, ლატვიასა და ესტონეთში. პოსტ-ომის დროს ჩატარდა კვლევითი ინსტიტუტების მთელი რიგი. ომი და 1930 წლის ომი და რეპრესია. ძლიერი მოხვდა ინტელიგენციაზე, ამიტომ, 1940-იან წლებში - 50-იანი წლების დასაწყისში. საბჭოთა კავშირში სპეციალისტების ნაკლებობა უმაღლესი და საშუალო განათლებით იყო.

1940-იან წლებში - 50-იანი წლების დასაწყისში. საბჭოთა მეცნიერებმა და ტექნოლოგიამ მიაღწიეს რიგი წარმატებას ფიზიკის, ქიმიის, ზუსტი მექანიკით, მაგრამ ისინი ძირითადად სამხედრო მოთხოვნილებებზე იყვნენ. 1949 წელს სსრკ-ში ატომური ბომბი შემოწმდა, ჩატარდა ქიმიური და ბაქტერიოლოგიური იარაღის სფეროში.

მეცნიერების ფილიალები, რომლებსაც არ გააჩნიათ პირდაპირი ურთიერთობა, მკაცრად აკონტროლებდნენ. ამ თვალსაზრისით, ამ კუთხით კიბერნეტიკული დევნა განხორციელდა, რომელიც მატერიალიზმის კანონებს ეწინააღმდეგებოდა. ეს უარყოფითად შეეხო საბჭოთა კავშირის განვითარების მსოფლიოს დონეს. სოფლის მეურნეობის მეცნიერებებში მონოპოლისტური პოზიცია აკადემიკოს თ. დ. ლიზენკოს მხარდამჭერებმა მიიღეს, რომელმაც სწრაფად დაჰპირდა კულტურების სარგებელი სერიოზული კაპიტალის ინვესტიციების გარეშე.

N. S. Khrushchev- ის ჩამოსვლის შემდეგ ხელისუფლებაში მოვიდა, ისტორიული მეცნიერების ზოგიერთი თავშეკავება მოხდა. თანდათანობით, WCP- ის (ბ) მოკლე კურსის დოგმატის გამგზავრება იყო, სტალინის როლის გადასინჯვა საბჭოთა სახელმწიფოს ისტორიაში. ხრუშჩის პიროვნების კულტი გაიზარდა.

7-მფრინავების წლებში (1959-1965 წწ.) ტექნიკური პროგრესის სფეროში მნიშვნელოვანი ცვლილება იყო. 1956 წლის ივლისში, პირველი საბჭოთა სამგზავრო თვითმფრინავი TU-104 ცაში გაიზარდა. 1957 წელს დაიწყო მრავალმხრივი ინტერკონტინენტალური ბალისტიკური რაკეტა. 1957 წლის 4 ოქტომბერს დაიწყო დედამიწის საბჭოთა ხელოვნური სატელიტი. სსრკ გახდა გარე სამყაროს განვითარების პიონერი. 1961 წლის 12 აპრილს, სივრცეში ფრენის ისტორიაში საბჭოთა პილოტი-კოსმონავტ იუ. ა. გაგარინი.

1950-იანი წლების შუა რიცხვებში. განვითარებმა მიიღო მედია (მედია). მაუწყებლობა მთელ ქვეყანას მოიცავს.

დრო "დათბობა" საბჭოთა მეცნიერებისა და კულტურის ზრდით ხასიათდებოდა. დიდი ყურადღება დაეთმო საშუალო და უმაღლეს განათლებას. 1958 წლის დეკემბერში, კანონი მიღებულ იქნა, რომლის მიხედვითაც 7 წლის ნაცვლად უნივერსალური სავალდებულო 8 წლის იყო შემოღებული.

1957 წელს, სსრკ-ში დაწყებული ელემენტარული ნაწილაკების ყველაზე ძლიერი ამაჩქარებელი - სინქროფასოტონი დაიწყო. 1956 წელს დუბნაში შეიქმნა ძირითადი საერთაშორისო კვლევითი ცენტრი - ბირთვული კვლევის ერთობლივი ინსტიტუტი. მსოფლიოს მასშტაბით საბჭოთა ფიზიკოსების ნამუშევრები - აკადემიკოსები ლ. დ. ლანდუ, ა. დ. სახაროვი და ა.შ. შიდა კომპიუტერული ტექნიკის წარმოება დაიწყო.

სკოლის განათლების კრიზისულმა განათლებამ სკოლის რეფორმების მცდელობები გამოიწვია (1983-1984). მაგრამ ამ სფეროში კრიზისის მოვლენების მიზეზების გაუგებრობა, ამ სფეროში რეფორმის სწრაფი უარის თქმა გამოიწვია. უკვე 1985-1986 წლებში იგი მინიმუმამდე იყო.

იგივე პრობლემები იდგა უმაღლეს სკოლაში. მიუხედავად იმისა, რომ ქვეყანას მუდმივად იზრდება უნივერსიტეტებისა და უნივერსიტეტების რაოდენობა, მრეწველობისა და სოფლის მეურნეობის, კვალიფიციური კადრების საჭიროება. ამის მთავარი მიზეზები იყო:

1) უნივერსიტეტის კურსდამთავრებულთა ირაციონალური გამოყენება;

2) მათი მომზადების დაბალი დონე;

3) სამაგისტრო სპეციალისტის პრესტიჟის შემცირება.

მეცნიერებაში სიტუაცია ცოტა უკეთესი იყო. საბჭოთა მეცნიერება მხოლოდ ფუნდამენტურ სფეროებში დასავლეთის ქვეყნების მეცნიერების უკან, გამოყენებითი რეგიონისა და განსაკუთრებით კომპიუტერთან, ბოლო რიგებში იყო. მნიშვნელოვანი პროგრესი მიღწეული იქნა საბჭოთა მეცნიერების მიერ ფიზიკის, ქიმიის სფეროში, სივრცის განვითარებაში.

1985-1991 წლებში განათლების სფეროში, მეცნიერებისა და კულტურის სფეროში დამახასიათებელია ორაზროვანი. განათლების სფეროში 1988 წლიდან მასწავლებელთა დეფიციტი იყო. მას შემდეგ, რაც მათ დაიწყეს ღირსეული მოგების უზრუნველსაყოფად. მკვეთრად შემცირდა ახალგაზრდების ინტერესი განათლების მისაღებად. ალტერნატიული განათლება თანდათანობით გააცნო:

1) შეიქმნა გიმნაზიები;

2) ლიცეუმები და კოლეჯები.

1980-იანი წლების მეორე ნახევარში. სსრკ-ში, პრაქტიკულად არ იყო სერიოზული აღმოჩენები და წამყვანი მეცნიერების ფილიალები, როგორიცაა კოსმონავტები, ბირთვული ფიზიკა, მოლეკულური ბიოლოგია და ა.შ., რთულ პერიოდში მიღწეული დონე.

კამპანიპოლიტინის წინააღმდეგ კამპანია, რომელიც 1940-იანი წლების ბოლოს აღმოჩნდა - 50-იანი წლების დასაწყისში. უარყოფითად შეეხო ლიტერატურისა და ხელოვნების განვითარებას. მისი მიზანი იყო:

1) ყველა არასამთავრობო კონსულტაციის, Incomocialistic;

2) დააყენა ბარიერი სსრკ-ს და დასავლურ ქვეყნებს შორის.

1946-1948 წლებში პარტიის ცენტრალური კომიტეტის გადაწყვეტილებები "ვარსკვლავის ჟურნალების შესახებ" და "ლენინგრადის შესახებ", "დრამატული თეატრების რეპერტუარზე" და მისი გაუმჯობესების ზომების შესახებ "," "ოპერის ვ. მურადი "დიდი მეგობრობა". ცნობილი საბჭოთა კომპოზიტორები დევნიდნენ, მწერლები: ს.-ს პროკოფიევი, A. N. Khachaturian, N. Ya. Meakovsky, A. A. Akmatova, M. M. Zoshchenko და სხვები, რომელთა მუშაობა ანტი-საბჭოთა მიმართულებით მიეწერება.

"დათბობის" წლების განმავლობაში საბჭოთა ხალხის ცხოვრების დონე მნიშვნელოვნად გაიზარდა. 1956 წლიდან 16-18 წლის ასაკის მოზარდებში 6-საათიანი სამუშაო დღე დამონტაჟდა. 1956-1960 წლებში ყველა მუშაკისა და თანამშრომლების თარგმნა 7-საათიან და მიწისქვეშა და მავნე სამუშაოებზე - 6 საათიანი სამუშაო დღის განმავლობაში.

"დათბობის" პერიოდში ლიტერატურისა და ხელოვნების შესამჩნევი ზრდაა, რაც სტალინში რეპრესირებული კულტურული მოღვაწეების ნაწილის რეაბილიტაციას უწევდა. 1958 წელს, CPSU ცენტრალური კომიტეტის დადგენილება "ოპერაციის" დიდი მეგობრების "შეფასებისას შეცდომების კორექციის შესახებ მიღებულ იქნა ბოგდან ხმელნიცკის.

ამავდროულად, სტალინიზმის გადამუშავება განსაკუთრებით ნათლად ნათლად იყო ნაჩვენები კულტურის სფეროში. 1957-1962 წლებში პარტიის ლიდერების "შეხვედრები" კულტურულ ლიდერებთან და მხატვრებთან ერთად, რომელმაც ასეთი საწინააღმდეგო სტალინის ნამუშევრების უკიდურესად მკვეთრი შეფასებები გაისმა, რომ "პური" არ არის პური "," ბერკეტები "ა. იშინა," საკუთარი აზრი "დ. "დოქტორი ჟივოგო", რომელიც საბჭოთა კავშირშიც კი არ გამოქვეყნებულა, BL Pasternak- ზე დევნა გამოიწვია.

ლიტერატურული და მხატვრული პროცესის ფარგლებში, "დათბობის" ფენა იყო ინტელიგენციის ფენის ფორმირება, ოპოზიციის არსებული რეჟიმი - დისიდენტები. ამ დროისთვის ასევე იყო "Samizdat" და "Tamizdat" ლიტერატურა.

ბევრმა ქალაქმა მკვეთრად გაიზარდა თეატრალური სტუდიების რაოდენობა. ახალი ფილმები დაიწყო ეკრანებზე წასვლა. ფილმები უნდა ეწოდოს T. E. Abladay. მნიშვნელოვნად გაიზარდა დასავლური კულტურის პროდუქტებში, განსაკუთრებით ვიდეო ფილმებში. ჟურნალების პრესტიჟმა "ახალი მსოფლიო" მუდმივად იზრდებოდა (რედაქტორი ა. თრარდოვსკი), "ახალგაზრდობა" (რედაქტორი ვ. პ. ქათევი).

მილიონობით საბჭოთა ხალხისთვის რეალური შოკი მცირე ზომის შუქზე დაიწყო ა. სოლჟენიცინის სიუჟეტის მოცულობით "ივან დენისოვიჩის ერთ დღეს". აღსანიშნავია, რომ ხრუშჩევმა მხარს უჭერდა ამ წიგნის შუქზე და საჯაროდ დაამტკიცა ლენინის პრემიის ჯილდოსთვის. თუმცა, ჯილდო A.I. სოლჟენიცინს არ მიენიჭა და თავად ხრუშოვი ამ საკითხთან დაკავშირებით არ დაბრუნებულა.

1960-იანი წლების მეორე ნახევარში. ქვეყანა იწყება დისიდენტური მოძრაობის ზრდაზე. დიდი ქალაქების ინტელიგენციებს შორის გავრცელდა ფართოდ გავრცელებული ფართი. "დისიდენტის" კონცეფცია სხვადასხვა მანიფესტაციებს მოიცავს. კულტურული მოღვაწეები, რომლებიც ღიად გამოხატავდნენ თავიანთ ეჭვებს, სახიფათო გახდნენ ქვეყნის ხელმძღვანელობისთვის; ძალიან ხშირად ისინი თავისუფლების აღკვეთას ან სსრკ-ს გამოგზავნეს. 1965 წელს, მწერლები A. D. Sinyavsky და Yu. მ. დანიელი დაგმეს დასავლეთით მათი ნამუშევრების გამოქვეყნებისათვის. 1974 წელს საბჭოთა მოქალაქეობაზე ჩამოერთვა და იძულებით გააძევეს სსრკ-ს ი. სოლჟენიცინს. საზღვარგარეთ აღმოჩნდა ფილმის რეჟისორი ა ა. თაროსკოვსკი, რეჟისორი იუ. პ. ლიუბიმოვი, მწერალი V. A. Nekrasov, პოეტი I. Brodsky, Cellochelist M. L. Rostropovich, და სხვა.

არალეგალიზმის იდეოლოგია, როგორც "Rustic" Prose V. P. Astafieva, B. A. Mozhaev. ამ წლების კულტურაში განსაკუთრებული ადგილი წიგნების და ფილმების მიერ V. Shukshina- ის მიერ იყო მიღებული.

1960-1970-დან X კულტურის კიდევ ერთი კონკრეტული ფუნქცია იყო t. "ფირზე ჩამწერი". სიმღერის ჩანაწერები, ასევე სატირული წარმოდგენები, რეპროდუცირებადი სახლში, თითქმის არ მისცეს მასობრივი განაწილების კონტროლი და მიღებული. აღიარებული ლიდერები იყვნენ ბარები V. S. Vysotsky, B. SH. ოკუდჟავას, ა. ა. გალიჩი და სხვები. სპეციალური, ახალგაზრდული პოპ კულტურის ელემენტები გამოჩნდება და იკავებს.

1970-იანი წლებიდან. ინფლაცია დაიწყო. დეფიციტს ჰქონდა ღრმა გავლენა მასობრივი ცნობიერების შესახებ. ამავდროულად, ოფიციალური პროპაგანდა "დაბადების დღეს" გააქტიურდა.

1970-1980 წლებში. მწერალთა შორის, F. A. A. Brodsky, N. M. Korzhavin, A. A. Galich, Rezhissarov A. Tarkovsky, Yu. P. Lyubimova, A. A. Hermann, T. E. Abuladay, S. N. Parajanova, Mikhalkov Brothers და ა.შ.

ლიტერატურასა და ხელოვნებაში დიდი ცვლილებები მოხდა. მნიშვნელოვანი ფენომენი იყო "რუსეთის საზღვარგარეთ" ავტორთა ნამუშევრების დაბრუნება: ფილოსოფოსები ნ. ბერდიაევა და ვ. სოლოვიოვი, მწერლები დ. ალანოვა, მ. ალდანოვა, ი. ბუნინი, ვ. ნაბოკოვა, პოეტები NS Gumilyeva და IA Brodsky და მრავალი სხვა დატოვონ ნობელის პრემიის მფლობელი ლიტერატურაში ა. სოლჟენიცინში, პირველ რიგში "არქიპელაგ გულაგი" და ისტორიული ეპიკური "წითელი ბორბალი". ე.წ. "არაფორმალური" პრესა გამოჩნდა.

1947 წელს საბჭოთა კავშირის აკადემია შეიქმნა და 1950-იან წლებში. ვიზუალური ხელოვნების სფეროში შეიქმნა მყარი ტრენინგი და წარმოების სისტემა. მომავალი მხატვარი აუცილებლად უნდა გაიაროს რამდენიმე სავალდებულო ეტაპად:

1) ხელოვნების სკოლა;

2) სკოლა ან ინსტიტუტი.

მან დაამტკიცა თავისი სწავლა დიდი თემატური სურათით და შემდეგ მხატვრების კავშირის წევრი გახდა. სახელმწიფო იყო მთავარი მომხმარებელი და მისი ნამუშევრების მყიდველი. მთავარი სტილი იყო ე.წ. სოციალისტური რეალიზმი (სოციალური რეალიზმი), ან სოციალური ხელოვნება.

1950-იანი წლების საბჭოთა მხატვრობამ - 60-იანი წლების დასაწყისში. "Stern Style". "მკაცრი სტილის" ოსტატების შთაგონების წყარო იყო ჩვეულებრივი ადამიანების ცხოვრება, რომლებიც მათ ამაღლებულ პოეტურ სულს გადაეცა. სურათები "ჩვენი ყოველდღიური ცხოვრება" (1960) P. F. Nikonova და "Plotogons" (1961) N. A. Andronova.

ზოგიერთი ოსტატები, განსხვავებით სოციალურ რეალიზმზე დაწესებული სუბიექტებისგან, სხვა ჟანრებზე აღმოჩნდა:

1) პორტრეტი;

2) ლანდშაფტი;

3) მაინც ცხოვრება.

N. S. Khrushchev გამოფენებში გააკრიტიკა აბსტრაქციის მხატვრები და ფორმალები. კერძოდ, მოქანდაკე ე. უცნობი, მისი ნამუშევრების შესახებ არ არის იდეა, არც ავტორის შესახებ. ამბავი შევიდა E. N. უცნობი და N. S. Khrushchev. მხატვარი - პატრიოტული ომის საბრძოლო მეთაური - მისი პერანგი ამოიღო სახელმწიფოს მეთაურის წინ, აჩვენა საშინელი ნაწიბურების ჭრილობები მისი უკან. ხრუშჩოვი გაოცებული იყო და დაბნეული იყო.

შემოქმედებითი ინტელიგენციის წრეებში - მწერლები, მხატვრები, კინემატოგრაფები (მოგვიანებით "სამოციანელებმა") - ოპოზიცია ჩამოყალიბდა ოფიციალური ხელოვნების მიერ.

უკვე 1950-იანი წლების ბოლოს. მხატვრების ჯგუფი, რომლებიც ევროპული და ამერიკული სიურრეალიზმის შესახებ არიან. სრული, მათ 60-იანი წლების მეორე ნახევარში და 70-იან წლებში გამოაცხადეს. XX საუკუნე თითოეული მხატვარი შეიმუშავა საკუთარი, ადვილად აღიარებული კომპლექტი გამოსახულებები.

ვლადიმირ ბორისოვიჩი იანლევევსკი(დაიბადა 1938 წელს) მოსკოვის პოლიგრაფტის ხელოვნების სტუდიიდან დაამთავრა. მისი ნამუშევრები - "კაფას ატმოსფერო" (1969), "მუტაციების" გრავირება (1970-იანი წლები), რომლებიც წარმოადგენენ აზროვნების ხატებიდან, რომლებიც იწვევენ ასოციაციებს მაგიდებით, დიაგრამებით, გრაფიკებით და ა.შ. სამგანზომილებიანი ობიექტების შექმნა.

ილია იოსიფოვიჩი კაბაკოვი(დაიბადა 1933 წელს) აირჩია კიდევ ერთი ფერწერული "ლექსიკონი" მისი ნამუშევრები: სურათები ბავშვთა წიგნები, დგას, კედლის Newsgastes, პლაკატები. თუმცა, მხატვრის შემადგენლობაში, მათ ჩვეულებრივი ფუნქციები დაკარგეს და მაყურებელს მიიწვიეს სხვა დანიშვნაზე.

შვილი E. L. Kropyvnytsky Lev evgenievich kropyvnitsky(1922-1994) და ვ. ნემჰინი(დაიბადა 1925 წელს), რომლებიც იყენებენ აბსტრაქტული გამოხატვის მუშაობის ტექნიკას. გარდა ამისა, ლევ კროპივინიცკის ილუსტრირებული წიგნები. ამავე წლის განმავლობაში, ნიჭიერი მხატვარი და მეგობარი V. S. Vysotsky M. M. M. Shemyakin გააძევეს ქვეყნიდან.

სხვადასხვა თაობის ოსტატები, კვლავ მხოლოდ თვითმმართველობის გამოხატვის თავისუფლების ოცნებობდნენ, ახლა ჰობია თანამედროვე დასავლური მხატვრული ნაკადების სულისკვეთებით ექსპერიმენტებს. საბჭოთა მხატვრები, რომლებიც ოფიციალურ ხელოვნების ფარგლებში მუშაობდნენ დასავლეთით, რადგან მათი ნამუშევრები ძირითადად უცხოელები იყვნენ. დასავლური კრიტიკოსები ამ სამაგისტრო "არა-კონფორმისტებს" უწოდებენ (ინგლისურიდან ". გამოფენაზე 1962 წელს მოსკოვის Manezh N. S. Khrushchev subjunted "არასამთავრობო conformists" მკაცრი კრიტიკა.

გამოფენის შემდეგ "არაკონფორმისტები" წავიდნენ მიწისქვეშა: მათ მოწყობილი მათი ნამუშევრები კერძო ბინების, ზოგჯერ კლუბებისა და კაფეებში.

"არაკონფორმისტების" შემდეგი ძირითადი შესრულება იყო ბელიეეოს (1974) მოსკოვის რაიონში ჩამდინარე წყლების გამოფენა. უცხოელი ჟურნალისტების თანდასწრებით ქალაქის ხელისუფლებამ დაარღვია ბულდოზერების დახმარებით (ისტორიაში "ბულდოზერის გამოფენა"). ღონისძიებამ მიიღო საერთაშორისო საჯაროობა და ორი კვირის შემდეგ, ხელისუფლების ნებართვით, იზმილოვში ღია ცის ქვეშ ახალი გამოფენა გაიმართა. მას შემდეგ, რაც ოფიციალური გამოფენები 1980-იან წლებში. ამ ტრადიციების დიდი მრავალფეროვნება, აღსრულების წესი დაშვებულია.

1970-80 წლებში "არაკომერციებს" შორის, ავანგარდული ხელოვნების ფორმები სულ უფრო პოპულარული გახდა, როგორიცაა აქციები, სპექტაკლები. აქ მხატვარი არ იყო რაიმე სამუშაო, არამედ თავად, როგორც იდეის გადამზიდავი.

1980-90 წლებში. რუსული ხელოვნება შემუშავდა პარალელურად დასავლეთით. პირადი გალერეები გაჩნდა (მ. ა. გელმენი, ა. სალჰოვა და ა.შ.), "არატრადიციული" ხელოვნების ფორმების მხარდასაჭერად.

მსგავსი პროცესები მოხდა არქიტექტურაში. ასე რომ, 1950 წელს. პარტიის ხელმძღვანელობამ დაგმო "გაფორმება" და "გადაჭარბებული ფუფუნება". საცხოვრებელი კორპუსების მასობრივი მშენებლობის კურსი. ცნობები გახდა ასკეტიზმი და სიმარტივე. არქიტექტურულ ფორმებს შორის დომინანტურ პოზიციებს შორის იყო პარალელეპიფიცირებული, მათ შორის სამშენებლო მასალების - ბეტონის (კონგრესის კრემლის სასახლე, თეატრის თეატრი).

და 1970-80 წლებში. იგი გახდა პოპულარული ფორმები, სტილის, მასალები. ტიტანის და შუშის დიზაინით გამოჩნდება, ისტორიული სტილის არქიტექტორები განსაკუთრებით გვიყვარს.

1 of 22.

პრეზენტაცია თემაზე: რუსული ლიტერატურა 1950-80s

სლაიდების ნომერი 1

სლაიდების აღწერა:

Slide 2 ნომერი

სლაიდების აღწერა:

Rustic Prose ხეები Naja Pro - მნიშვნელოვანი, სულიერად და ესთეტიურად ეფექტური themed მიმართულებით LIN 1960 - NCH. 1980-იანი წლები., Checkecting dramatics. ჯვრის ბედი, რუსი. სოფლები მე -20 საუკუნეში, აღინიშნება ყურადღების გამახვილება ტრადიციის საკითხებზე, NAR. მორალი, ადამიანსა და ბუნებას შორის ურთიერთობა. მიუხედავად იმისა, რომ ინდივიდუალური ნამუშევრები, 1950-იანი წლების დასაწყისში (ესეები ვალენტინა ოვიჩკინის, ალექსანდრე იაშინის, ეფიმას დოროსის, მხოლოდ 1960-იანი წლების დასაწყისიდან "Rustic Prose" - ის მიერ აღწევს განსაკუთრებული მიმართულება (Solzhenitsyn Matrinin Dvor ამბავი იყო დიდი მნიშვნელობა. მაშინ ტერმინი თავად გაჩნდა. უმსხვილესი წარმომადგენლები, "პატრიარქები" არიან F. A. Abramov, V. I. Belov, V. G. Rasputin. ახალგაზრდა თაობის "რუსული პროზის" ნათელი და ორიგინალური წარმომადგენელი იყო მწერალი და რეჟისორი V. M. Shukshin.

არა Slide 3.

სლაიდების აღწერა:

ფედორორ ალექსანდროვიჩ აბრამოვი რომის ლაურეატის სახელმწიფო პრიზი ფედორორ აბრამოვა "ძმები და დები" ჩვენს საზოგადოებაში ორმოცი წლის განმავლობაში. მწერალმა საბჭოთა სოფლის მუშაკთა გამოსახულებების მშვენიერი გალერეა შექმნა. ლაპარაკი ჩრდილოეთ სოფელ პეკაშინოს ცხოვრებაში, F. აბრამოვის ბოლო ათწლეულების ხალხური ცხოვრების ყველაზე მწვავე პრობლემებს.

Slide 4 ნომერი

სლაიდების აღწერა:

Valentin Grigorievich Rasputin ნაკვეთი ბაზა სამუშაოები შეადგინოს რთული ტესტები, რომ დაეცა გმირები, პრობლემები არჩევის გზა, ცხოვრება და სიკვდილი, ფიზიკური და სულიერი. მწერალი ხშირად ასრულებს თავის გმირებს ექსკლუზიურ სიტუაციებში, ჩვეულებრივ, გარკვეული დროის განმავლობაში, რომლის დროსაც ისინი უნდა გადაწყდეს.

არა Slide 5.

სლაიდების აღწერა:

Vasily Ivanovich Belov Belov Vasily Ivanovich (R.23.10.1932, Timonich Vologda რეგიონში), რუსეთის საბჭოთა მწერალი. CPSU- ის წევრი 1956 წლიდან. მან დაამთავრა ლიტერატურული ინსტიტუტი. მ. გორკი (1964). ის მუშაობდა კოლექტიურ ფერმაში, ურალის ქარხანაში. 1956 წლიდან იბეჭდება. გამოაქვეყნა ლექსების კოლექცია "ქალაქი ჩემი ტყე" (1961), მოთხრობების კოლექციები "საზაფხულო საზაფხულო" (1963) და "მდინარის გაცემას" (1964). პროზა B. Lirichna. თანამედროვე სოფელში წიგნებს შორის ის ამბავს "ჩვეულებრივი ბიზნესი" (1966) და "ხალიჩების ისტორიები" (1968); მათ შექმნეს ჩრდილოეთით ჩვეულებრივი ადამიანების მთელი თვისებები, ყველა სირთულისა და უბედურებისგან დაცული "კარგი" და "მშვიდობის სიხარული" - გრძნობები, რომ მათი ყოველდღიური ცხოვრება და მუშაობა მოხატული.

არა სლაიდი 6.

სლაიდების აღწერა:

ვასილი მაკაროვიჩი შუკშინი ვასილი მაკაროვიჩ შუკშინი დაიბადა 1929 წლის 25 ივლისს სოფელ სრრომასას ალლაის ტერიტორიაზე. 1945-1947 წლებში სწავლობდა Biysk AutoTechnika- ში, შემდეგ კი კალმუგას და ვლადიმირის ქარხნებში მუშაობდა ლეიბლი - გაყალბება და ხელნაკეთი, შემდეგ კი ფლოტზე მსახურობდა. 1953-1954 წლებში ვასილი შუკშინი იყო ისტორიის მასწავლებელი და სოფლის ახალგაზრდობის სკოლის დირექტორი თავის მშობლიურ სოფელში. 1960 წელს ვასილი შუკშინმა დაამთავრა ვკიკის რეჟისორი ფაკულტეტის ფაკულტეტი, სადაც ის კინემატოგრაფიის ხელოვნებას მიხაილ რაზას სემინარში კინემატოგრაფიის ხელოვნებას იკავებს. ორი წლის შემდეგ, შუკშინმა დააყენა დრამა "შენი შვილი და ძმა", რომელმაც მიიღო RSFSR- ის სახელმწიფო პრემია.

არა სლაიდი 7.

სლაიდების აღწერა:

როლები ფილმებში "ტბა" (შავი), "ღუმელები-მაღაზია" (ივან რასტორგუევი) და "კალინა წითელი" (ეგორ პროკუდინმა) შუკშინის სამყაროში ცნობილი, და ფირები ამოიღეს მათ ყველაზე საინტერესო დირექტორიები 1960- 1970 x წელი აღსანიშნავია, რომ თითქმის ყველა ფილმში ცნობილი რეჟისორი და მწერალი თავის სცენარებში და მათ მიერ დაწერილი პირველი მოთხრობები გამოქვეყნდა 1959 წელს. 1974 წელს სერგეი ბონდარჩუკუკმა, რეჟისორმა "მათ სამშობლოში იბრძოდნენ", - მიიწვია ვასილი შუკშინი ერთ-ერთ მთავარ როლზე, ჯარისკაცის ჯარისკაცი. ამ სამუშაოს შემდეგ, შუკშინი თავის რომანში ბეჭდის სურათს აყენებდა "მე მოვედი ...". 1974 წლის 2 ოქტომბერს, სოფელ ვასილი შუკშინის სოფელ ვასილი შუკშინის სოფელ ვასილი შუკშინის გადაღებისას, 1974 წლის 2 ოქტომბერს, მისი გარდაცვალების ზოგიერთი გარემო არ არის სრულყოფილი.

სლაიდი 8

სლაიდების აღწერა:

ბანაკის პროზა. Camping Prose, "ყოფილი პატიმრების მიერ შექმნილი ლიტერატურული სამუშაოები. ბანაკის პროზა არის უნიკალური ფენომენი არა მხოლოდ რუსულ ენაზე, არამედ მსოფლიო ლიტერატურაში. იგი წარმოიშვა დაძაბული სულიერი სურვილი, რათა გაითვალისწინოს ქვეყანაში ჩადენილი კატასტროფული მოვლენების შედეგები მეოცე საუკუნეში. აქედან გამომდინარე, მორალური და ფილოსოფიური პოტენციალი, რომელიც გაფორმებულია ყოფილი პატიმრების წიგნებში გულაგ ი. სოლონევიჩის წიგნებში, ბ. შირიაევა, ო. ვოლკოვი, ა. სოლჟენიცინი, ვ. შალამოვი, ა. ჟიგულინი, ლ. ბოროდინა და ა.შ. პირადი შემოქმედებითი გამოცდილება მათ არა მარტო გულაგის საშინელებათა საშინელებათა, არამედ გავლენას ახდენს ადამიანის არსებობის "მარადიულ" პრობლემებზე.

სლაიდების ნომერი 9.

სლაიდების აღწერა:

არა Slide 10.

სლაიდების აღწერა:

იური ოსიპოვიჩი დომბროვსკის რუსეთის საბჭოთა მწერალი. დაიბადა 29 აპრილს (12 მაისი) 1909 წელს მოსკოვში, ადვოკატის ოჯახში. 1932 წელს დაამთავრა უმაღლესი ლიტერატურული კურსები, იმავე წელს იგი დააპატიმრეს და ალმატიას გადაეგზავნა. ის არქეოლოგად მუშაობდა, ხელოვნების ისტორიკოსი, ჟურნალისტი, პედაგოგიურ საქმიანობაში ჩართული იყო. 1936 წელს ის კვლავ დააპატიმრეს, მაგრამ რამდენიმე თვის შემდეგ გაათავისუფლეს. ამ დაპატიმრების ისტორია იყო რომანის "სიძველევის" მეზღვაურების საფუძველი "(1964) და" არასასურველი ნივთების ფაკულტეტი "(1978). Dombrovsky შეინარჩუნა რეალური სახელები მათი გამომძიებლები, Muck და Chrympushin. 1938 წელს მან გამოაქვეყნა რომან დერჟავინი, ერთი წლის შემდეგ იგი დააპატიმრეს და კოლიმას ბანაკებში გადაეგზავნა, საიდანაც 1943 წელს პაციენტი ალმათიში დაბრუნდა. ზამთარში 1943 წელს საავადმყოფოში დაიწყო რომანის "მაიმუნი თავის ქალა" (ვრცლად 1959). 1946 წელს მან დაიწყო მუშაობა შექსპირის "პატარა ქალბატონის" შესახებ რომანის ციკლში (პუბლიკა 1969). 1949 წელს, Dombrovsky კვლავ დააპატიმრეს, მან ექვსი წლის განმავლობაში დასასრულს გამართავს უკიდურეს ჩრდილოეთით და Taishet- ში. 1956 წელს, რეაბილიტირებული იქნა დანაშაულის შემადგენლობის არარსებობის გამო და მოსკოვში დაბრუნების ნებართვა მიიღო.

არა სლაიდი 11.

სლაიდების აღწერა:

არა Slide 12.

სლაიდების აღწერა:

ქალაქი პროზა. 1960-იან და 1970-იან წლებში მიგრაციის პროცესები რუსეთში გაძლიერდა. ურბანული მოსახლეობა სწრაფად გაიზარდა. შესაბამისად, მკითხველის აუდიტორიის შემადგენლობა და ინტერესები შეიცვალა. ამ წლებში, საზოგადოებრივ ცნობიერებაში ლიტერატურის როლი მნიშვნელოვნად უფრო აქტიური იყო, ვიდრე ახლა. ბუნებრივია, ჩვევები, ქცევის წესი, აზრების იმიჯი, ზოგადად, ურბანული აბორიგენების ფსიქოლოგია გაიზარდა ყურადღება. მეორეს მხრივ, ახალი ქალაქების ემიგრანტების სიცოცხლე, კერძოდ, ე.წ. ლიმპერები, მწერლების ფართო შესაძლებლობები ადამიანის არსებობის ახალი ტერიტორიების მხატვრული კვლევებისთვის. ნამუშევრების გმირები "... არ არიან მუშები და არა გლეხები, არა ელიტა. ეს არის თანამშრომლები, მეცნიერების მუშაკები, ჰუმანიტარული, ინჟინრები, მეზობლები სახლებში და იძლევიან, უბრალოდ ნაცნობია ".

მოამზადეთ შეტყობინება პოეტების შესახებ, გამომხატველი კითხვის ლექსები

სამუშაოების მიზანი: შეაჯამეთ და შეაფასონ სტუდენტების ცოდნა ე.წ. სტაბილურ პერიოდში ქვეყნის განვითარების შესახებ; ფორმა ცოდნა იმაზე, თუ როგორ ცხოვრობდა ხალხი ამ პერიოდში; შესწავლილი სექციის მიხედვით ცოდნის სისტემატიზაცია და ხარისხის კონტროლი.

აღსრულების ფორმა:წერილი

საჭირო აღჭურვილობა:საგანმანათლებლო ლიტერატურა, პორტრეტები, თემაზე ილუსტრაცია

მოთხოვნები:გააგზავნეთ შეტყობინება მოთხოვნების შესაბამისად, ინტერპრეტაციისთვის მომზადება

კონტროლის კითხვები:

მიმოხილვა ლიტერატურა 1950-1980s

ერთ-ერთი პოეტის სიცოცხლე და შემოქმედებითი გზა.

ლექსების კითხვა და ანალიზი

ძირითადი თეორიული მასალა:

ძირითადი თეორიული მასალა:

50s. ფოლადის მრავალი პოეტი "ახალი" სუნთქვა მათი მუშაობის შემდეგ 30-40X- ის აკრძალვებისა და რეპრესიების შემდეგ. 50-იანი წლების ერთ-ერთი ყველაზე ნათელი პოეტი. იყო ნ. ზაბოლოცკი. განსაზღვრულ დროს, პოეტმა ტრაგიკული გზა გაიმართა: ის დააპატიმრეს, ექვსი წლის სასჯელი და "მდუმარე" დიდი ხნის განმავლობაში, მისი პოპულარობის მიუხედავად პირველი წიგნი "სვეტები".

50-იან წლებში. Zabolotsky- ის პოეზიაში რამდენიმე ცვლილებაა: გამოჩნდება მშვიდობის ღიაობა, ფილოსოფიურობა, ყურადღება ცოცხალი ადამიანის სულით. ამ პერიოდის განმავლობაში, პოეტის ყველაზე პოპულარული ნამუშევრები შეიქმნა: "კინოთეატრში", "მახინჯი გოგო", "ადამიანთა სილამაზე", "პორტრეტი" და სხვები. ამ პერიოდის Zabolotsky ლექსები სავსეა კულტურული და ისტორიული მოტივები (მხოლოდ როკოტის პორტრეტი), იფიქრეთ ადამიანის და ბუნების ჰარმონიაზე, პირის გრძნობებისა და პრობლემების შესახებ. ავტორი მოუწოდებს აღფრთოვანებას ყველაზე დიდი შემოქმედება:

სიყვარული მხატვრობა, პოეტები!
მხოლოდ მას მხოლოდ ერთი მოცემული
Souls ცვალებადი ნიშნები
გადასცეს ტილო.

ჭეშმარიტი ადამიანის სილამაზის შესახებ მარადიულ კითხვებზე ფიქრი, მიდის დასკვნამდე, რომ ნამდვილი სილამაზე არის სულიერი, "ცეცხლი ჭურჭელში." პოემაში "ადამიანთა სილამაზით", ზაბოლოციკი გამოხატავს სილამაზის შიდა სილამაზის გარე სილამაზის პარადოქსულ დამოუკიდებლობას:

მაგრამ ცოტა ხანში ვიცოდი
ეს იყო noncaine ის, არა,
მაგრამ მისი ფანჯარა ჩემზე
გაზაფხულის დღე სუნთქვა იყო.
ჭეშმარიტად მსოფლიოში და დიდი და მშვენიერი!
არსებობს სახეები - მსგავსი სიმღერები.
აქედან, როგორც მზე ანათებს შენიშვნები
ზეციური სიმაღლის სიმღერა.

60-80-იანი პოეზია. თეატრი ძალიან მრავალფეროვანია. ევტუშენკოს "სამოციანელების" სახელები, საშობაო, voznesensky, მაგრამ ახალი "გმირები" მოდის. მე -20 საუკუნის ბოლო ათწლეულის პოეზია უფრო ფილოსოფიური და ნაკლებად ოპტიმისტური გახდა და ასევე მნიშვნელოვნად გაფართოვდა თემატური დიაპაზონი.

ამ პერიოდში პოეტ-სიმღერები ვ. ვასოცკი და ბ. ოკუდჟავას პოპულარული რჩება. ლექსების გამორჩეული თვისებები V. Vysotsky ფოლადი სოციალურ-ფსიქოლოგიური ორიენტაცია, ინკუბაციის წინააღმდეგ პროტესტი; Vysotsky ლექსები გამოეკიდა და მკაცრი, მაგრამ ასეთი ფორმით იგი გულწრფელი მსჯელობა პოეტი რეალობის შესახებ, მისი მიმდებარე. პოეტი თავის ნამუშევრებში ხელმძღვანელობს ჰუმანისტურ ფასეულობებს, რომლებიც ვერ შეძლებენ მიშურსა და დიდებაში გაცვლას:

მე არ მომწონს manege და არენაზე,
Millon შეცვალოს მათ რუბლი,
მოდით დიდი ცვლილება წინ,
მე არასოდეს მიყვარს ეს.

ლექსები B. Okudzhava ცნობილია ფილოსოფიური გააზრების ყოველდღიურ ცხოვრებაში. ოკუდჟავას ნამუშევრები მიეძღვნა მაღალ ფასეულობებს, მარადიულ საკითხებს - სიცოცხლეს, სიკვდილს, სიყვარულს, ერთგულებას. პოეტის მთავარი მიზანი ამბობს კეთილშობილებისა და ღირსების შესახებ, შოუ ადამიანის ბედი, როგორც კარგი სამსახური. ამიტომაც დღეს შეგიძლია მოისმინოთ "სიმღერა არბატზე", "სენტიმენტალური მარტი", "ბოლო ტროლეიბუსი", "ჩვენ არ დავდგეთ ფასი" ოკუდჟავამ.

კურსკის და არწივისგან
ომმა მოგვიყვანა
ყველაზე მტრის კარიბჭე -
ასეთი ძმა, ბიზნესი.
ოდესმე მახსოვს ეს–
და ეს არ სჯერა ...
ახლა ჩვენ გვჭირდება ერთი გამარჯვება,
ერთი საერთოდ - ჩვენ არ დავდგებით ფასზე

ინფორმაციის მხარდაჭერა:

ძირითადი წყაროები:

1.ზინინი ს.ა. Sakharov V.i. რუსული ენა და ლიტერატურა. ლიტერატურა: Tutorial for 11 cl.: 2h.- მ.: რუსული სიტყვა, 2014.- 280 გვ. და 480s.

2. ქურთუხოვა თ. F. და სხვები. რუსული ენა და ლიტერატურა. ლიტერატურა (ძირითადი დონე). Grade 11: 2 საათში / ed. T. F. Kurdyumova. - მ, 2014 წ

3. მიხაილოვი ო., შაიტანიოვი I. ო., ჩალმაევი ვ. ა და სხვა. რუსული ენა და ლიტერატურა. ლიტერატურა (ძირითადი დონე). Grade 11: 2 საათში / ed. V.P. Zhuravleva. - მ, 2014 წ.

დამატებითი წყაროები:

1. Belfocurova S. P. P. P., Dorofeyev M. G., Jesova I. V. V. და სხვები. რუსული ენა და ლიტერატურა. ლიტერატურა (ძირითადი დონე). Grade 11. სემინარი / ედ. I. N. Sukhikh.- მ, 2014.

2.ornikhina G. A., Antonova A. G., Volnova I. L. და D სთ. ლიტერატურა: სამეურვეო დაწესებულებებისთვის გარემოსდაცვითი განათლება: 2 / ედ. G. A. Obernichina. - მ, 2015 წ.

3. Obernikhina G. A., Antonova A. G., Volnova I. L. და ა.შ.. ლიტერატურა. სემინარი: კვლევები. სახელმძღვანელო / ed. G. A. Obernichina. - მ, 2014 წ.

4. მშრალი I.N. რუსული ენა და ლიტერატურა. ლიტერატურა (ძირითადი დონე). Grade 11: 2 საათში - მ, 2014.

ელექტრონული რესურსები:

მეოცე საუკუნის რუსული ლიტერატურა 20-90-იან წლებში. წვდომის ფორმა: www.fplib.ru/id/russian/20vek/

კრიტერიუმების შეფასება:

შეტყობინებების შეფასების კრიტერიუმი

ფაქტობრივი მასალის ცოდნა, ზოგადი წარმომადგენლობების ასიმილაცია, კონცეფციები, იდეები;

მიზნის ფორმულირების სისწორე, კვლევის მიზნების განსაზღვრა, დასკვნების შესრულების მიზნები, მიზნად ისახავს მიზნად, დამაჯერებელი დასკვნები;

თემის გამჟღავნების შესახებ, მატერიალური პრეზენტაციის ლოგიკური და თანმიმდევრობა, არგუმენტის სისწორე და მტკიცებულებათა სისტემა, მაგალითების, საილუსტრაციო მასალის ბუნება და სიზუსტე;

ლიტერატურული წყაროების გამოყენება;

წერილობითი მასალის კულტურა;

კულტურის დიზაინის მასალები მუშაობა.

ზეპირი პასუხი

რეაგირების შეფასებისას, თქვენ უნდა ხელმძღვანელობდეს შემდეგ კრიტერიუმებს:

1) პასუხების სისრულესა და სისწორე;

2) ინფორმირებულობის ხარისხი, სწავლობდა;

3) ენის პასუხი.

შეფასება "ხუთი" აყენებს თუ სტუდენტი:

1) სრულად განსაზღვრავს მატერიალურ შესწავლას, იძლევა ენის კონცეფციების სწორად განმარტებებს;

2) მასალების გაგება, მას შეუძლია გაამართლოს მათი გადაწყვეტილებები, გამოიყენოს ცოდნა პრაქტიკაში, მოიტანოს აუცილებელი მაგალითები არა მხოლოდ სახელმძღვანელოს, არამედ დამოუკიდებლად შედგენილი;

3) ადგენს მასალას თანმიმდევრულად და სწორად ლიტერატურული ენის ნორმების თვალსაზრისით.

შეფასება "ოთხი" თუ სტუდენტი პასუხობს პასუხს, რომელიც აკმაყოფილებს იგივე მოთხოვნებს, რაც "5" -ს შეფასებისას აკმაყოფილებს, მაგრამ 1-2 შეცდომას საშუალებას აძლევს, რაც თავისთავად შეასწორებს და 1-2 ხარვეზს ასახული თანმიმდევრობით და ენის დიზაინით.

შეფასება "3" აღინიშნება, თუ სტუდენტი აღმოაჩენს ცოდნას და ამ თემის ძირითადი დებულებების ცოდნას, მაგრამ:

1) ადგენს მასალას არასრულყოფილად და აღიარებს უზუსტობას წესების კონცეფციების ან წესების განსაზღვრისას;

2) არ იცის, როგორ ღრმად და განვითარება მათი განჩინებები და გამოიწვიოს მათი მაგალითები;

3) ადგენს მასალას არათანმიმდევრულად და საშუალებას იძლევა შეცდომები ენის დიზაინში.

შეფასება "2" იგი აღინიშნება, თუ სტუდენტი გამოხატავს იგნორირებას ყველაზე შესწავლილი მასალის ყველაზე შესაქმნელად, შეცდომებს აკეთებს განმარტებისა და წესების ფორმულირებაში, მათი მნიშვნელობის დამახინჯება შემთხვევით და გაურკვეველია,

მსგავსი ინფორმაცია.

მიზნები:

გაკვეთილის ტიპი:

გაკვეთილის ტიპი:ლექცია ანალიზის ელემენტებით.

მეთოდოლოგიური ტექნიკა:

პროგნოზირებული შედეგი:

აღჭურვილობა

კლასების დროს

I. ორგანიზაციული ეტაპი.

II. საგანმანათლებლო საქმიანობის მოტივაცია. მიზანი.

1. მასწავლებლის სიტყვა.

• რა იცით რუსეთის ისტორიაში "დათბობის" შესახებ?

ლიტერატურა ყოველთვის სიცოცხლის გამოხატულებაა. ჩვენ ვხედავთ რა ცვლილებებს მეოცე საუკუნის მეორე ნახევრის ლიტერატურაში.

1956 წელს გამოქვეყნდა პირველი ალმანაკი "პოეზიის დღე". მისი სათაურით - პოეტური დღესასწაულის სახელი, რომელიც წლიური გახდა მთელი ქვეყნის მასშტაბით, წაიკითხა ლექსები, პოეტები მივიდნენ ტერიტორიებისა და სტადიონების იმპროვიზირებულ სცენებზე. ქვეყანა ცხოვრობდა პოეზია. და პოეზია იყო ჩქარობს, რათა დაამტკიცოს, რომ არ არსებობს პროსექციული ნაცრისფერი ყოველდღიური ცხოვრება, რომ ყოველდღიური სამყარო არის ლამაზი, თუ იგი უყურებს მას ნდობა და სიყვარული.

პოეტური echo შემოვიდა ქვეყნის მასშტაბით. გულწრფელობა გახდა დევიზი და ამ პოეტური მომენტის მიმართვა. ყრუ სტალინის ათწლეულების შემდეგ, პოეზია ასახავდა ისტორიული წესრიგის განახლებას, როგორც ბუნების, გამჭვირვალე და გასაგები კანონების დაბრუნებას.

2. თემის და გაკვეთილის მიზნების განხილვა.

ლიტერატურული ასოციაციები და მიმართულებები 1950-1980 წლებში პოეზიაში.

1950-იან წლებში რუსეთის პოეზიის განვითარება შემოქმედებით აღორძინებით აღინიშნა. მაღალი თაობის პოეტების შემოქმედება მიეძღვნა "მორალური ეპოქის გამოცდილების" (O. Bugoltz) გაგებას. თავის ლექსზე, ნ. აახმათოვა, ბ. პასტერნაკი,

A.Varovsky, ნ. ზაბოლოცკი, ვ. ლუგოვსკაია, მ. სსვეტოვი და სხვები ფილოსოფიურ კლავიშში plephaned მეტი პრობლემები და ბოლო წარსული, თანამედროვეობა. ამ წლებში აქტიურად სამოქალაქო, ფილოსოფიური, მედიტაციური და სიყვარულის ლექსების ჟანრები, სხვადასხვა ლილოლ-ეპიკური ფორმები.

წინა ლექსები

-კენ "მარადიული" თემები ფრონტის თაობის პოეტების მუშაობაში აღმოჩნდავინ ცდილობდა ომისა და ადამიანის საკუთარი ხედვა ომში. ფრინველიკოვის პოეზიის ერთ-ერთი ჯვარედინი მოტივები იყო მეხსიერების თემა. S. Goodzenko, B. Slutsky, S.Narovchatova, A. Meshirov, Y.Drunina და სხვა. დიდი სამამულო ომი სამუდამოდ დარჩა ღირსების და სინდისის ძირითადი ღონისძიება.

ყველა germination შესახებ overcoats,

მე ვხედავ Smoky Dreams -

არა, მე არ მოვახერხე

დაბრუნდი ომიდან.

<...>

და სად წავიდე?

მეგობარი ომში დაიღუპა.

და მდუმარე გული

მან დაიწყო ბრძოლა ჩემთან.

(Y.Rrunina, "ყველა გიორგი შინელში ...")

• შეტყობინება. კრეატიულობა იულია Drunina (1924-1991)

იულია ვლადიმიროვას დრუნინა დაიბადა 1924 წელს, ხოლო 1989 წელს გამოქვეყნდა Yu Drujnina- ის ნამუშევრების ორი მოცულობის მეტრი, რომელშიც მისი ავტობიოგრაფია გამოქვეყნდა. სამოცი ერთი გვერდი - და თითქმის ყველა ცხოვრება არის ბედი, ჩაუყარა ომი. ეს ომი სიცოცხლისთვის Y. Drunina- ისთვის გაგრძელდა, ყველა ადამიანის ღირებულების ზომა გახდა.

იულია დრუნინა ეკუთვნის თაობას, რომელთა ახალგაზრდობამ დიდი პატრიოტული ომის წინა გზებზე ვადის გასვლის შემდეგ. მოსკოვის ერთ-ერთი სკოლის 17 წლის კურსდამთავრებული, ისევე როგორც ბევრი მისი თანატოლების მსგავსად, 1941 წელს ნებაყოფლობით წავიდა ფრონტზე სანიტარული ოცეულის მებრძოლით.

იულია Drunina- ს ლექსებში ნოსტალგია სამოქალაქო ომის რომანტიკის შესახებ იწყება ხმამაღლა და ხმამაღლა:

ოჰ, დღეები ცხელია,

არ დაბრუნდეთ ისევ.

მახსოვს ალელა წარსულში მტვერში

Ახალგაზრდა სისხლი.

ამ სიტყვებით, ბავშვთა წყურვილი, რომელიც ახალგაზრდა პოეტზე ცხოვრობდა და ბევრმა თანატოლებაში. Yulia Drunkina- ის ბედი შეიძლება ერთდროულად და ბედნიერი და ტრაგიკული იყოს. ტრაგიკული - იმიტომ, რომ მისი ახალგაზრდა წლები გადალახა ომი შავი ზოლით, ბედნიერი - იმიტომ, რომ მან მოახერხა გადარჩენა და კიდევ გახდა ცნობილი პოეტი, რომლის ლექსები ცდილობდნენ "აფეთქდეს" და გვიჩვენებს, თაობა სრულიად შორეულია მოვლენებისგან დიდი სამამულო ომი, სამხედრო ლიპერტეტი. იულია დრუნიინმა თავისი პირველი დღეებისგან ომი მოინახულა.

ათი კლასის მოსწავლეებმა დაიწყეს დიდი პატრიოტული ომის გზებზე. პირველ რიგში, ფრონტის მიმართ საავადმყოფოში გაკეთდა, სადაც მუშაობდა მამის საბჭოში, მედდა; შემდეგ სწავლობდა ხაბაროვსკის უმცროსი საავიაციო სკოლის მოსწავლეების სკოლაში, სადაც მან მიიღო ლიტერატურული შემადგენლობის პირველი ჯილდო. და ბოლოს, 1943 წელს მესამე სანინისტორის რანგში მათ ბელორუსულ ფრონტს გაუგზავნეს. სადგურის გზაზე, ხაზები იყო დაწნული: "არა, ეს არ არის დამსახურება, მაგრამ გისურვებთ - ჯარისკაცის ჯარისკაცთან ერთად,", ვინ გაჩერდა ლექსი:

არა, ეს არ არის დამსახურება, მაგრამ გისურვებთ -

გახდი გოგონა ჯარისკაცი ომში,

როდესაც ეს მოხდა ჩემი ცხოვრება განსხვავებულად,

როგორ გამარჯვების დღე იყო მრცხვენია! ...

Drunina დაინახა, თუ როგორ ახალგაზრდა ბიჭები, რომლებიც არ იყო ოცი წლის. ერთ-ერთ ლექსში ეს სტატისტიკურ მონაცემებს იწვევს: "სტატისტიკის მიხედვით, 1922, 1923 და 1924 წლებში სამი პროცენტი დარჩა", ომის დასრულებისთანავე სამი პროცენტი დარჩა ".

ბედი ინახავდა პოეტს. საბრძოლო ჯარებში, მან განიცადა ფილტვის დაავადება. ფიზიკური ამოწურვის შედეგად, დრონინა გორკის რაიონის უკანა ევაკუაციაში ჩავარდა. აქ პირველად ომის დროს უნდოდა პოეზიის დასწრება ...

მაგრამ სირთულეები არ შეჩერებულა. ხალხური მილიციის განყოფილებასთან ერთად, რომელიც დაუყოვნებლივ გათხრა, იულია წინ წავიდა. მოგვიანებით, პოეტი წერენ: "ყველაფერს, რაც თქვენ შეგიძლიათ დარეკოთ ომის რომანს, ვწერ ყველა ჩემს ცხოვრებას - ლექსებში. მაგრამ prosaic დეტალები ლექსებს არ ასვლა. დიახ, და მე არ მინდა, რომ მათ ადრე გავიხსენო. ახლა მე მახსოვს ყველაფერი თითქმის მშვიდად და, ზოგიერთ იუმორითაც კი. "

ბავშვობიდან ზრუნვის მოტივაცია ომის საშინელებებში ჟღერს და მოგვიანებით ლექსებს პოეტსს, თითქოს ათწლეულების შემდეგ მან "სისხლიანი ველი" არ დაბრუნდა ". Drunina იყო მედდა არა სადღაც უკანა საავადმყოფოში, მაგრამ წინა ხაზზე, აუზი თავად. ცეცხლიდან ბევრი დაჭრილი ჯარისკაცი იყო მყიფე ქალწულის მხრებზე. იგი დაექვემდებარა მოკვდავს საფრთხეს და დაჭრილ-შრომისმოყვარეობასაც კი გადმოიყვანა:

კომპანიის მეოთხედი უკვე squirmed ...

თაგახი

ტირილი გოგონა bessitude

შარვალი: "მე არ შემიძლია!"

მძიმე დაიჭირეს პატარა

ძალები გადაიტანეთ ის აღარ ...

(Sanitarochka რომ დაღლილი

თვრამეტი comesphamed წლის).

Northerness, "UnaDiality" ლექსები პოეტი გამოვლინდება მეგობრის ნამუშევრების მკაფიო კავშირში რეალურ მოვლენებთან და პირებზე. ეს არის პოემა "ზინკას" - თითქმის საუკეთესო იულია დრუმნაზე, რომელიც მიეძღვნა ზინაიდას სამსონოვას - წინა ხაზის შეყვარებულს პოეტს, შემდგომ - საბჭოთა კავშირის გმირი, გოგო, ლეგენდების შესახებ.

"ჩემი თაობის პოეტების ბედი შეიძლება ტრაგიკული და ბედნიერი იყოს. ტრაგიკული იმიტომ, რომ ჩვენს მოზარდებში ჩვენს სახლებში და ჩვენს სახლში არ არის დაცული, ასეთი დაჭრილი სული დაიღუპა ომი, რის შედეგადაც სიკვდილი, ტანჯვა, განადგურება. ბედნიერი იმიტომ, რომ ხალხური ტრაგედიის ყველაზე პატარა აღმოჩნდა, ომი სამოქალაქო პირებს კი ჩვენი ლექსების ყველაზე ინტიმურია. დალოცა, ვინც ამ ქვეყნიერებას მოინახულა ფატალური მომენტები. "

Drunina არასოდეს წავიდა რედაქტორები, არ საჭიროებს არაფერი, მაგრამ მისი ლექსები ყოველთვის იყო ყველაზე წაკითხვადი და ახლობლებს. 1947 წელს, პირველი კოლექცია გამოქვეყნდა სახელწოდებით "ჯარისკაცის სინელში". იგი შევიდა წინა და ომისეული ცხოვრების წინ დაწერილი ლექსები.

იულია ვლადიმიროვას პოლონ ტრაგმის ცხოვრების დასასრული. მას შეეძლო ომში ათასჯერ მოკვლა და მისი სიცოცხლე დატოვა 1991 წლის 21 სექტემბერს მოსკოვში. ომის ჭრილობა, ის ვერ გადარჩება ქვეყნის კიდევ ერთი ტრაგედია - ცვლილების ეპოქის ტრაგედია. კოლექცია "მოსამართლე საათი" გამოვიდა ყველაზე მეტად.

იულია Drunina არ შეცვლილა მისი პოეზია, ასე რომ, ეს არის ეს არის tragity of pateess. ლექსები Y. Druynina არის ზუსტი და ლაკონური, ლირიკა და სპეციფიკური, ისინი დაიპყროთ მათი ჭეშმარიტება, უნიკალურობა, მათი გულწრფელობა და მხატვრული სილამაზე - მათ ყველა ჯულია დრუმნა, რომელიც ცხოვრობდა.

• ლექსების კითხვა და ანალიზი.

იულია დრუნინა. ერთი კლასის მოსწავლეების მეხსიერება - საბჭოთა კავშირის ზინა სამსონოვა.

ჩვენ გატეხილი შეჭამა,

ჩვენ ველოდებით, როდესაც ის იწყება ნათელი.

ქულერი ერთად თბილი

ODROG- ზე, დედამიწაზე.

თქვენ იცით, იულკა,

მე არ ვარ მწუხარების წინააღმდეგ,

მაგრამ დღეს იგი არ ითვლიან.

სახლში, ვაშლის ენზე,

დედა, დედა დედა ცხოვრობს.

გყავთ მეგობრები, გვიყვარს,

მე მაქვს მხოლოდ ერთი.

უკან ბარიერი არის boils გაზაფხული.

ძველი ჩანს: ყველა ბუში

დაუღალავი ქალიშვილი ელოდება ...

თქვენ იცით, Yulka, მე ვარ მწუხარებას,

მაგრამ დღეს იგი არ ითვლიან.

ჩვენ თბილად შეშფოთებული ძლივს

მოულოდნელად - შეკვეთა:

"Შესრულებული!"

კვლავ ახლოს RAW Overcoat

სვეტოკალის ჯარისკაცი მიდის.

ყოველ დღე გახდა ახლოს.

ისინი ფეხით გარეშე აქციები და აიკრძალა.

მიმდებარე ტერიტორიაზე, ქვეშ ors

ჩვენი მოხარშული ბატალიონი.

Zinka გამოიწვია ჩვენთვის თავდასხმა,

ჩვენ გავაკეთეთ ჩვენი გზა შავი ჭვავის,

Funnels და Bouras,

მეშვეობით ნაღმტყორცნებიდან.

ჩვენ არ დაველოდებით პოსტ-მორწყვის დიდებას.

ჩვენ გვინდოდა ცხოვრება დიდებით.

... რატომ არის სისხლიანი ბაფთით

სვეტა ჯარისკაცი ტყუილია?

მისი სხეული თავის ჩინელთან ერთად

მან slapped, squeezing კბილები,

ბელორუსული ქარი მღეროდა

შესახებ Ryazan ყრუ ბაღები.

... თქვენ იცით, zinka, მე -

მწუხარების წინააღმდეგ

მაგრამ დღეს იგი არ ითვლიან.

სადღაც ვაშლის ენაში,

დედა, შენი დედა ცხოვრობს.

მე მაქვს მეგობრები, გვიყვარს,

მას ჰქონდა ერთი.

სუნი ქოხი კვაშენი და კვამლი,

უკან ბარიერი არის boils გაზაფხული.

და მოხუცი ქალი ფერადი კაბა

ხატები სანთელია

... მე არ ვიცი, როგორ დავწეროთ მისი

ასე რომ, ის არ დაველოდებით თქვენ.

· ტექსტის ანალიზი:

რა გრძნობები იწვევს პოემა? (გრძნობების ქარიშხალი: თანაგრძნობა და სინანული, და აღშფოთება. ძნელია აღწერო).

რა ავტორმა მებრძოლებს მებრძოლებს? (გოგონები, რომლებიც დაინტერესებულნი არიან მთელს მსოფლიოში, ეს არ არის გმირები, მაგრამ ჩვეულებრივი ხალხი, გუშინდელი სკოლის მოსწავლეები არ არიან შემთხვევით არჩევანის გაკეთება აბსოლუტურად არ არის დამახასიათებელი ლექსები - დიალოგი, რომლის დროსაც გოგონებს სული ერთმანეთს, ისაუბრეთ ძალიან დაიჭირეს. ალბათ, თქვენც კი ამბობენ, რომ არსებობს გარკვეული კონფესიური მოტივი).

რას ამბობენ გოგონები? რა დეტალები ქმნის პატარა სამშობლოს იმიჯს? რას ფიქრობთ, რა გრძნობები ჰეროინი მოლაპარაკებები სახლში? (პატარა სამშობლო ცხოვრობს ყველა ჯარისკაცის სულს:

დახურვა ხალხი: დედა, დედა, მეგობრები, საყვარელი;

მშობლიური ფართები: Apple Outback, გაზაფხული უკან ბარიერი, სახლი, ბუჩქი;

სუნი სახლში, სითბოს და კომფორტს: Quash, I.e. ახლად გამომცხვარი პური, მოწევა, ანუ. რუსული ღუმელი. ერთის მხრივ, მშობლიურ, უსასრულოდ მჭიდრო, ყოვლისმომცველი სიყვარულისა და სინაზის განცდა. და მეორე, მწუხარება, ლტოლვა სახლში).

პოემის ნაწილი შეიძლება დამატებით იყოფა. Როგორ? (მშვიდი - საუბრის Girlfriends - სამხედრო სამუშაო დღეებში მე ნაწილი, თუნდაც რიტმი იცვლება რამდენჯერმე: საწყისი annealing of chased)

რა, თქვენი აზრით, მე -5 ნაწილის ეპითატების შერჩევა დამოკიდებულია? (ავტორის მიერ მითითებულ რიტმს:

მშვიდი - გატეხილი ნაძვი; დამპალი, გაფართოებული მიწა;

საუბარი მეგობარ არის ვაშლის მტვრიანი, დაუღალავი ქალიშვილი;

სამხედრო სამუშაო დღე - Raw Chinel, Saint-Flood Soldiers - რა საშინელი კომბინაცია!)

ბოლო Stanza არის მე და II ნაწილების შემკვრელი.

რა მოვლენები აისახა მეორე ნაწილში? რა გრძნობები იწვევენ? დაადასტურეთ პასუხი სიტყვების მხარდაჭერით.

(შემოგარენი - თავდასხმა - ბეჭდების სიკვდილი. შემოგარენი - ყოველ დღე გახდა - სიკვდილის სიახლოვის გრძნობა, რაღაც გარდაუვალი, საშინელი, "ბატალიზებული ბატალიონი" უიმედობის გრძნობაა; "ისინი აქციების გარეშე წავიდნენ და ნიშნები "- ენთუზიაზმით, downgrade ხელმძღვანელი, თავდასხმა:" ჩვენ გვინდოდა ცხოვრება "- სურვილის გადარჩენა; ბეჭდების გარდაცვალება:" სისხლიანი ბენდები "," მისი სხეული "," მისი სხეული "," თავშესაფარი, გაფიცული კბილები " - ტკივილი სიყვარულის დაკარგვა. ომი ყოველთვის ტრაგედიაა).

რა ეპითეტებს დაეხმარება გააცნობიეროს მწარე, რა ხდება? (მოხარშული ბატალიონი, შავი ჭვავის, მოკვდავი, სისხლიანი ბაფთით, პათთური დიდება. რა საშინელი სიტყვები!)

მოძებნა ყველაზე გავრცელებული ხმა sturcavor. რა აძლევს ამ მიღებას?

([P] - ბრძოლა ბრძოლაში ბრძოლა - საშინელებათა რა ხდება)

რატომ "Apple მართლმადიდებლური" ცვლილება "Ryazan ყრუ ბაღებს"? (III ნაწილის გადასვლა; როგორც ბუნების მსგავსად, ახალგაზრდა, ლამაზი, ნიჭიერი გოგონების გარდაცვალების შესახებ).

როგორ, თქვენი აზრით, განწყობილ ცვლილებებთან შედარებით, მიუხედავად იმისა, რომ სიტყვა თითქმის იგივეა? (თუ მე ნაწილი მე კი მწუხარებას, მაშინ III ეს არის akin to უიმედო ლტოლვის, არსებობს განცდა of cunning და ტრაგიკული ცხოვრების ომის დროს. ფორმა ცვლილებები შედარებით პირველი სახელმწიფო - მონოლოგი წინაშე მკვდარი შეყვარებული და საკუთარი ).

რა არის დედის იმიჯი? (დედის ტიპიური იმიჯი, ლოცულობდა თავის შვილს, ითხოვს უმაღლესი სიძლიერის ჩართვას. ალბათ, სამშობლოს იმიჯი გამარჯვებისთვის, სიმბოლურად აღინიშნება განათებულ სანთლის შესახებ - იმედის სინათლე).

დაამტკიცეთ, რომ ომი ყველაზე ძვირადღირებულ ადამიანებს იღებს. (ჰეროინის ფსიქიკური ტკივილი ხაზს უსვამს არასათანადო - შრომატევადი dot; ძახილისა და შეკითხვის შეთავაზება. საშინელი, როდესაც მშობლები ბავშვებს უნდა ჰქონდეთ).

თუ გქონდათ შესაძლებლობა ავტორის კითხვების დასმა, რას გთხოვ მას?

როგორ შეიძლება მეგობრების ბედი შეგეშინდეთ, თუ არ იყო ომი?

პოპ ლექსები

1950-იან წლებში ლიტერატურა მოიცავს პოეტების თაობას, რომელთა ახალგაზრდები პოსტ-ომის დროს დაეცა. ლექსები პოპულარულია წლების განმავლობაში "დათვი" E. Evtushenko, R. საშობაო, ა. ვოზენსენსკი იყო ორიენტირებული ტრადიცია. მათი შემოქმედება ხშირად იყო პუბლიცისტიკური ბუნებაზოგადად, მისი ნამუშევრებით, ახალგაზრდა პოეტებს, ერთის მხრივ, გამოხატული საკუთარი დამოკიდებულება აქტუალურ საკითხებზე და მეორეზე - მათ ისაუბრეს თანამედროვე შესახებ შიდა.

დაარღვიე დრო ყვიროდა

და დრო იყო ჩემთვის

და მე ვიყავი ჩემი

და რა არის მნიშვნელობა,

ვინ იყო თავდაპირველად.

<.„>

რა ვარ ჩრდილოეთი, სულელი?

სუსტი, რა თქმა უნდა, იყო ჩემი ძვლები,

მაგრამ ჩემი სახე მეშვეობით პერსონალი

გროზნაია მუკოვსკი დაარბიეს.

და, ოქროს ყველა მოხსნა,

სუნთქვის ხორბლის ფართო ველი

Yesenina Crazy უფროსი

ზოგიერთი ჩემი უფროსი.

(E.Evtushenko, ესტრადა, 1966)

ეს არის პოეტების თანამედროვენი მოუწოდა "Pustainics". წლები "დათბობა" აღინიშნა ნამდვილი პოეტური ბუმი: ლექსები წაკითხული, ჩაწერილი, გულისხმობდა გულის. პოეტები შეიკრიბნენ სპორტული, კონცერტი, თეატრალური დარბაზები მოსკოვში,

ლენინგრადის და ქვეყნის სხვა ქალაქები. "Pustainics"იგივე შემდგომში

იყო დაასახელა "სამოციანელებმა".

· შეტყობინება. პოეზია რობერტ შობა (1932-1994)

რობერტ საშობაო ხმა მოისმინა დაუყოვნებლივ, მხოლოდ ჟურნალი
"ოქტომბერი" გამოქვეყნდა 1955 წელს მისი ახალგაზრდული პოემა "ჩემი სიყვარული". ახალგაზრდა პოეტი მკაფიოდ არის და ბევრს ისაუბრა ბევრთან ახლოს. გაწმენდილი ნდობა, ამ ხმების ღია ინტონირება, ბუნებრივი დემოკრატია და ლირიკული განცხადების სამოქალაქო სიმშვიდე, როდესაც პირადი უცვლელად ცდილობდა, დრო, ქვეყანა, ხალხი.

საშობაო აირჩიეს ყველაზე რთული გზა პოეტი - ლირიკული ჟურნალისტიკა. თავის ლექსებში, დრო ღიად გამოაცხადა, როგორც ისტორიული ნაწილი. წარსულისა და მომავლის დღევანდელი სისხლის ბმულები არ არის მხოლოდ იგრძნობა, სამუშაოების ძალიან ატმოსფეროში, მათ უწოდებენ, ხაზგასმით აღინიშნება. ლირიკული გმირი მთლიანად გაერთიანებულია ავტორის იდენტურობით და ამავე დროს, ის მუდმივად აღიქვამს საერთო მთლიან ნაწილს, შეგნებულად ცდილობს გამოხატოს მთავარი სულიერი მოთხოვნები, გამოცდილება, მისი თანატოლების მომავალში, თანამებრძოლებს, თანამებრძოლებს ბედი. ფხიზელი ცოდნა, პირადი პასუხისმგებლობის გრძნობა მთელი თხელი და კეთილი, მშობლიური მიწის შესაქმნელად, იწვევს პოეტს. მოწიფულმა რწმენა ავსებს მას, რწმენას ჩვეულებრივი მუშაკების, რომლებიც ცხოვრობენ სიახლოვეს, სიუჟეტის ჭეშმარიტი შემქმნელთა, რომლისთვისაც პოეტი ხშირად ხდება მათი სახელით.

საშობაო პოეზიის დამახასიათებელი ქონება მუდმივად ტოვებს თანამედროვეობას, იმ საკითხების არარსებობის ნაკლებობას, რომელიც მანამდე თავად და ჩვენს წინაშე აყენებს. ეს კითხვები, როგორც წესი, უკავშირდება ამდენი ადამიანი, რომ მყისიერად იპოვოს რეაგირება მრავალფეროვანი წრეების.

დიდი ადგილი რობერტ შობის ნამუშევრებში სიყვარულის ლექსებს იღებს. მისი გმირი აქ არის, როგორც სხვა მანიფესტაციებში მისი ხასიათი. საშობაო სიყვარულის ყველა ლექსი ივსება შეშფოთებული გულის მოძრაობა. პოეტისთვის თქვენი საყვარელი გზა ყოველთვის რთული გზაა; ეს არსებითად ეძებს სიცოცხლის მნიშვნელობას, ერთადერთი და უნიკალური ბედნიერების, გზას თავად.

ის არ მალავს მკითხველს, ის "მისი". მისი პოეზიის მიერ დამტკიცებული მარტივი ჭეშმარიტება - კარგი, სინდისი, სიყვარული, პატრიოტიზმი, სამოქალაქო ვალის ლოიალობა, მკითხველს პირდაპირი სიტყვით, ღია ქადაგების ჭურჭელში, რომელიც მართლაც აგზავნის ჩვენს ბავშვობაში, როდესაც ჩვენ ყველა იყო უკეთესი აზრი უფრო თავისუფალი, მყუდრო და კეთილშობილური.

საშობაო ხედავს მსოფლიოს დიდ, განზოგადებულ: ფსიქოლოგიური ფერებში, სიცოცხლის ზუსტი ობიექტური დეტალები, ლანდშაფტი, თუმცა ისინი მის საქმიანობაში არიან, მაგრამ გადამწყვეტი როლი არ თამაშობს. ბეტონის აქ არის ძლივს დაგეგმილი, ის მუდმივად მზად არის დაითხოვოს კონცეფცია.

· Სწავლა. საშობაო პოემის ანალიზი "დედამიწაზე სასტიკად მცირეა".

დედამიწაზე სასტიკად მცირე

ის ცხოვრობდა დიახ, პატარა კაცი იყო.

მას ჰქონდა პატარა მომსახურება.

და პატარა ძალიან პორტფელი.

მან მიიღო მცირე ხელფასი ...

და ერთ დღეს - ლამაზი დილით -

დაარტყა მას ფანჯარაში

პატარა, როგორც ჩანს, ომი ...

ტყვიამფრქვევი იყო პატარა.

ფეხსაცმელი მისცა მას პატარა.

Casque გაცემული პატარა

და პატარა არის ზომა - ჩინელი.

... და როდესაც ის დაეცა - მახინჯი, არასწორი,

თავდასხმაში ტირილი theyverting პირში,

რომ ყველა მიწას არ ჰქონდა საკმარისი მარმარილო,

დაჭრილი ბიჭი სრული სიმაღლე!

პოემა "დედამიწაზე სასტიკად პატარა" რობერტ საშობაო ბედი მოგვითხრობს, როგორც ჩანს, პატარა კაცი. ის ცხოვრობდა დიახ, იყო პატარა, შეუსაბამო, გოგირდის კაცი. მას ჰქონდა პატარა: პატარა პოზიცია პატარა ოფისში, პატარა ხელფასი, პატარა პორტფელი და პატარა ბინა, ალბათ, არ არის ბინა, მაგრამ ოთახში სამუშაო ჰოსტელს ან კომუნალურ სამსახურში. და ეს კაცი იქნებოდა ძალიან პატარა და imperceptible ცხოვრების ბოლომდე, თუ ომი არ დაარტყა თავის სახლში ...

პატარა კაცი არმიის ყველა იყო იმის გათვალისწინებით, რომ ის გამოიყენება ომის ომში: ყველა ნაცნობი, მშობლიური, პატარა ... მისი მანქანა იყო პატარა, და მას პატარა ერთი, და flask წყლით იყო პატარა, პატარა ყაზახების ჩექმები ... და ამოცანა, სანამ ის იყო, თითქოს პატარა: ორი მეტრის წინ ორი მეტრის წინ ორი მეტრის წინ დავიცვათ ... მაგრამ, როდესაც მან თავისი სამშობლოსა და ხალხის წმინდა მოვალეობა შეასრულა ... როდესაც ის მოკლეს და ის ჭუჭყს დაეცა, საშინელი საშინელი ტკივილისა და სიკვდილის გამოუყენებოდა ... მაშინ მთელ მსოფლიოში ვერ იპოვა, იმდენი მარმარილო ამ ღირებულების საფლავის ძეგლს როგორც მან დაიმსახურა ...

უბრალო რუსი ჯარისკაცის გაბრაზება ამ გაბედული პოემის მთავარი თემაა. ეს პოემა არ გააჩნია კლასიკური ფორმა. მას არ აქვს დახვეწილი ლამაზი მეტაფორა ბლოკის ან humilev. მაგრამ მისი ფორმალური სიმარტივის უკან იმალება უხეში და სასტიკი ჭეშმარიტება. ავტორი გვიჩვენებს სიცოცხლეს, რა არის.

მშვიდი ლექსები

Counterweight "ხმამაღალი" პოეზია "Sietiets" მეორე ნახევარში 1960 ტექსტიდაასახელა "მშვიდი". ამ ადგილის პოეტები კომბინირებული საზოგადოების მორალური და ესთეტიკური ღირებულებების საზოგადოება. იმ შემთხვევაში, თუ პოეზიის "სამოციანებს" უპირველეს ყოვლისა, მაიაკოვსკის ტრადიციებზე, მაშინ "მშვიდი ლექსები" მემკვიდრეობით ფილოსოფიური და ლანდშაფტის პოეზიის ტრადიციებს მემკვიდრეობითF. TuteCheva, A.Feta, S.Senin.

"მშვიდი ლექსები" ეხება პოეტების შემოქმედებას N.RYAPKIN, A. Peresreva, N.Rubtsova, V.Sokolov, S. Kunyaeva და ა.შ.

ჰორიზონტის ბნელ სხივებში

მე შევხედე შემოგარენში

სად არის Ferapont- ის სული

რაღაც ღმერთი მიწიერი სილამაზით.

და ერთხელ გაჩნდა ოცნებები,

ლოცვის სულიდან,

ბალახის მსგავსად, წყლის მსგავსად

გაოცება რუსულ უდაბნოში!

და ზეციური ხმელეთის donisions

მეზობელი ნიადაგიდან,

ეს იყო wondrous divo ამაღლებული

მდე ჯოჯოხეთი, არა იქ დასასვენებლად ...

Motionally იდგა ხეები,

და chamomiles BELELIE in MOL

და ეს სოფელი ჩემთვის ჩანდა

რაღაც წმინდანთა დედამიწაზე.

(ნ. ლუბცოვი, "ფერაპონტოვო", 1970)

ამ პოეტებთან და იუ-სთან ახლოს. კუზნეცოვი, რომელიც 1960-იან წლებში ლიტერატურაში შედის. მისი პათოსის მიხედვით "მშვიდი ლექსების" კრეატიულობა ახლოს არის რეალისტური პროზის რეალისტური მიმართულებით. სამოქალაქო პათოს პოეტები - "სამოციანელებმა" და "მშვიდი ლექსების" დახვეწილი ლირიზმი დაიღუპნენ დაღესტნის პოეტ რ. გამზათოვის მუშაობაში.

1950 წლიდან ლიტერატურული პროცესი ჟანრთან ერთად შეიცვალა ავტორის სიმღერარაც დროთა განმავლობაში უჩვეულოდ პოპულარული გახდა. სიმღერა კრეატიულობა B.OKuzhava, A. Galich, N. Matveva, V. Vysotsky, Yu. Wake-up და სხვა იგი გახდა ფორმალური არსებითი დოგმატიზმის დაძლევის ერთ-ერთი ფორმა

შემთხვევითი პატრიოტული პოეზია. ნამდვილი პიკი ავტორის სიმღერის ჟანრის განვითარებაში 1960-1970 წლებში დაეცა. სიმღერის პოეტების ყურადღება იყო ფოკუსირება ჩვეულებრივი, "პატარა", "კერძო" პირი, და ამ ცხოვრებაში არსებობს ადგილი და მაღალი ტრაგედია და ბედნიერება.

აჰ, მე დარწმუნებული ვარ ნდობა

პრობლემები თქვენი მშობელი!

მე მესმის, რადგან კარი I:

"დაწვეს, შეიყვანეთ!"

ის შევიდა: "ჩემი პატივისცემა".

სექცია ნელია.

"სად არის დაკბენის ადგილი?"

მე ვამბობ: "სული".

აქ კაბინეტში ყოფილი

მე ვარ სული წამება:

"მითხარი, დაკბენი

Რომელი? "

მე ვამბობ: "ნორმალური,

და სიმაღლე არ არის Bugai.

ასეთი ლამაზი

მე არ მგონია, რომ გველი ".

(Y. Visbor, "Ukuchny", 1982)

· შეტყობინება. კრეატიულობის ბურთი ოკუდჟავამ. (1924-1997)

სიმღერები Bulat Okudzhava XX საუკუნის 50-იანი წლების ბოლოს გამოჩნდა. თუ ჩვენ ვსაუბრობთ მისი შემოქმედების ფესვების შესახებ, მაშინ ისინი უდავოდ არიან ქალაქის რომანის ტრადიციებში, ალექსანდრე ვერცესკის სიმღერებში, რუსი ინტელიგენციის კულტურაში. მაგრამ სიმღერის ლექსები Bulat Okudzhava - ფენომენი არის სრულიად გამორჩეული, თანხმოვანი ფსიქიკური მდგომარეობის მისი თანამედროვენი.

Okudzhava პოეზია არის inextricably უკავშირდება მუსიკა. მისი ლექსები, როგორც ჩანს, მელოდიასთან ერთად: ის ცხოვრობს პოემაში, მას თავდაპირველად ეკუთვნის. ოფიციალურმა კრიტიკამ Okudzhav არ აღიარებს, მან არ შეესაბამება პომპეზური საბჭოთა კულტურის ფარგლებს.

მაგრამ, ალბათ, ის ფაქტი, რომ ოქუდჟავას სიმღერები, მისი ლექსები თითქმის ყველა ოჯახს იცნობდა, მისი ნამუშევრის ნამდვილი ფასი საუბრობს. რა არის ასეთი ფენომენალური პოპულარობის მიზეზი?

Okudzhava ქმნის საკუთარი ორიგინალური მხატვრული სამყარო თავის ლექსებს, ამტკიცებს გარკვეულ მორალურ პოზიციას და არა მხოლოდ ოსტატურად გადარიცხავს ყოველდღიურ სიტუაციებს, საინტერესო და მხიარული ჰუმანიტარულ მეცნიერებებს. მისი შემოქმედებითი საქმიანობის განმავლობაში, Okudzhava ზე მეტი ერთხელ ეხება ომის თემას.

ოკუდჟავას ყველა ეს მუხლი არ არის იმდენად ომის შესახებ, რადგან მათ წინააღმდეგ, მათზე ტკივილი და პოეტი, რომელმაც ბევრი მეგობარი დაკარგა.

ძალიან დიდი ნაწილი მისი შემოქმედების Bulat Okudzhava მიძღვნილი მისი საყვარელი ქალაქი მოსკოვის. საინტერესოა, მოსკოვის შესახებ ლექსების ციკლი შეიმუშავა, თითქოს "განვითარებული სოციალიზმის" დროის მნიშვნელოვანი პოეტური და მუსიკალური ფენომენი, როგორც მოსკოვის საბჭოთა პარადიგირებული დარღვევისას. ლექსები მათი ქალაქის შესახებ ღრმად პირადი, მკაცრი, ხელნაკეთი. ისინი ორგანიზებულნი არიან მუსიკასთან ერთად და შესანიშნავად გადასცემენ მყუდრო მოსკოვის ქუჩებსა და შესახვევებს. Okudzhava გრძნობს, რომ მოსკოვთან უკავშირდება. ეს არის მისი ბავშვობის ქალაქი, ახალგაზრდობა და თბილი, ნაზი სიტყვები, რომელიც მას უთმობს მას.

Okudzhava ერთი პირველი შემდეგ დიდი ხნის შემდეგ Puritan Pinnacle კვლავ შესწირა სიყვარული, ვიგრძენი ქალი, როგორც სალოცავი, დაეცა წინ მისი მუხლებზე. ოკუდჟავამ თავის თვალებმა ხალხზე თვალები გახსნა, მისი სიმღერები, ლექსები მარადიული ღირებულებების შესახებ ფიქრობდნენ, რადგან ყოფნის არსი.

სიმღერების სამყარო Okudzhava- ს უჩვეულოდ მრავალფეროვანია, ფერადი და ნახევრად სუნი. პოეტმა არ დაკარგა ბავშვის ხედვა მსოფლიოს მთელს მსოფლიოში და ამავდროულად, ის არის ადამიანი, რომელმაც ომის გამოცდილება განიცადა. თავის საქმიანობაში, საოცრად კომბინირებულია და ორივე.

პოეტი თავის ლექსებში ხშირად შედგენილია ჩვენს ისტორიაში. მასში, პირველ რიგში, ხალხით მოზიდული, არა ისტორიული ფაქტები. მისი ლექსების უმრავლესობა მეცხრამეტე საუკუნის პირველ ნახევარს ეძღვნება.

შეიძლება ვივარაუდოთ, რომ Okudzhava გრძნობს ურთიერთობა თავის დროზე (thaw 50-60s) და რადიაციული დრო ალექსანდრე I. იგი მოზიდული ხალხის მეცხრამეტე საუკუნეში, მათი მაღალი მორალური ძიებები, მტკივნეული ძიება საზოგადოებრივი აზრის . როგორც ჩანს, Okudzhava წერს თავისთავად, მისი მეგობრები, აყენებს მათ ისტორიული გმირები.

Okudzhava პოეზია ახორციელებს უზარმაზარი ბრალდებით სიკეთე, მან შეგვახსენოს წყალობა, მიყვარს მეზობელი, მათი სამშობლო, ჩვენი ისტორიის გვეხმარება გვჯერა საუკეთესო და ნათელი დასაწყისია. მისი ლექსები ჩვენთვის ყოველთვის ხმის "იმედი პატარა ორკესტრიკა ...

· პოემის კითხვა და ანალიზი.

სრული ტროლეიბუსი

როდესაც მე ვარ nemless to overpower უბედურება,

როდესაც სასოწარკვეთილი მიდგომები,

მე ვარ ლურჯი trolley bousy in go,

ბოლოს

შემთხვევით.

სრული ტროლეიბუსი, MCH ქუჩაზე,

ბუჩქების გრეიზე,

აირჩიოს ყველა დაზარალებული ღამით

ავარია

ირონია.

სრული ტროლეიბუსი, მე მოვუწოდებ კარი!

მე ვიცი, როგორ chick შუაღამისას

შენი მგზავრი - შენი მეზღვაურები -

მოსვლა

დახმარებისთვის.

მათთან არ დავტოვებდი,

მე მათ მხრებზე ვცდილობდი.

რამდენი, წარმოიდგინეთ, სიკეთე

დუმილი

დუმილით.

სრული Trolley ავტობუსები მოსკოვში,

მოსკოვი, როგორც მდინარე, fades

და ტკივილი, რომელიც shvortyon იყო ტაძარში,

• როგორ, თქვენს აზრით, ამ საქმეში პოეტური, პოეტური და მუსიკალური დაწყება?
• შესაძლებელია თუ არა "სრული ტროლეიბუსი" ლირიკული ბალადა? ხაზს უსვამს icing ბალახის ნაკვეთის ნაწილს და ნიშნებს და წამყვან ლირიკურ დაწყებას.

გამომავალი.

ოკუდჟავას მუშაობის შესახებ საუბარი მინდა იური ყარაბჩიევის სიტყვების დასრულება: "სრული ტროლეიბუსი" აღარ ჩქარობს, როგორც წესი, პარკში, დაღლილი და ბოროტი მძღოლით დევნიან, მაგრამ - ოკუდჟავას სამყაროში - როგორც წითელი ჯვრის დროს დროშის ქვეშ სამაშველო გემი ", ყველაფერს, რომ შეარჩიო, ღამით, ავარიის" ... აუცილებელია იყოს ძალიან მთელი და გულწრფელი ადამიანი, რომ არსებობდეს ასეთი სამყარო დასასრული, არასოდეს არღვევს. იმის გამო, რომ ბოროტი - აქ არის, მხარეს, და კიდევ უფრო ახლოს, ის licks მყიფე კედლები კარგი მოსკოვის ყველა მხრიდან, ეს არის იმედგაცრუებული მეშვეობით ზღვარზე და ვრცელდება ტალახის ტალღები ...

უნივერსალური მწვრთნელის სიკეთე - აქ Pafos Bulat Okudzhava. "

Lianozovskaya ჯგუფი

1960-იანი წლების შემდეგ, საავადმყოფოების ექსპერიმენტები შიდა პოეზიაში განახლდა. პოეზიის ექსპერიმენტები ერთიანი პოეტური ჯგუფების, პირველ რიგში, როგორიცაა Lianozovskaya ჯგუფი - მე -20 საუკუნის მეორე ნახევრის პირველი არაფორმალური შემოქმედებითი ასოციაციები, რომელთა წარმომავლობის წარმოშობა იყო მხატვრები E. L. L. Kropyvnytsky, პოეტები G. Sapgir, I. Kholin და სხვები. წყაროებში Lianozovskaya ჯგუფი პოეტი და მხატვარი ე. ლ. ქროპივიცკი, რომლის შემოქმედებითი გზა 1910-იან წლებში დაიწყო. ჯგუფმა მოიცავდა პოეტებს ვ. ნეეკრასოვი, Sapgir, Ya. Satunovsky, I.Holin და მხატვრები N. Etveov, L. E. Kropyvnitsky (შვილი E. L. Kropyvnitsky), L. Masterkova, V. Nemhin, O. Rabin. პოეტები და მხატვრები Lianozovskaya Group Unitedყველაზე სრული თვითმმართველობის გამოხატვისა და ახალი პოტიკის შექმნის სურვილი.

და tedious.

დაწერეთ მოკლე ლექსები.

ისინი ნაკლებია, ვიდრე ხერხემლის

და მათ შეუძლიათ წაიკითხონ მალე.

(E. L. Kropyvnytskyi, "პოეტების საბჭო", 1965)

50-80-იანი წლების პოეზიის განვითარების მახასიათებლები. ლიტერატურული ასოციაციები და მიმართულებები 1950-1980 წლებში პოეზიაში.

მიზნები:

1) საგანმანათლებლო: სტუდენტების მსოფლმხედველობის მორალური ფონდების ჩამოყალიბება; სტუდენტების ჩართულობის პირობების შექმნა აქტიური პრაქტიკული საქმიანობის სფეროში;

2) საგანმანათლებლო: ლიტერატურული ასოციაციებისა და ტერიტორიების ცოდნა 1950-1980 წლებში; 50-80-იანი პოეზიის განვითარების თავისებურებების იდეის ჩამოყალიბება;

3) განვითარება: პოეტური მუშაობის ანალიზის განვითარება; ფსიქიკური სიტყვის საქმიანობის განვითარება, ანალიზის უნარი, შეადარეთ ლოგიკურად წარმოდგენილ აზრებს.

გაკვეთილის ტიპი: გაკვეთილი ცოდნის, უნარების, უნარების გაუმჯობესების მიზნით.

გაკვეთილის ტიპი:ლექცია ანალიზის ელემენტებით.

მეთოდოლოგიური ტექნიკა:მხატვრული ტექსტის ანალიზი, საკითხებზე საუბარი.

პროგნოზირებული შედეგი:იცოდე "დათბობის" პერიოდის საჯარო და ისტორიული მდგომარეობა, 1950-1980 წლების პოეზიაში ძირითადი ლიტერატურული ასოციაციები და მიმართულებები; პოეტური ტექსტის ანალიზი.

აღჭურვილობანოუთბუქი, ლექსების, კომპიუტერის, მულტიმედია, პრეზენტაციის კოლექცია.

კლასების დროს

I. ორგანიზაციული ეტაპი.