ბაროკოს არქიტექტურის პრეზენტაციის დამახასიათებელი ნიშნები. პრეზენტაცია თემაზე "ბაროკოს არქიტექტურა"

პრეზენტაციის გადახედვის გამოსაყენებლად შექმენით Google ანგარიში და შედით მასში: https://accounts.google.com

სლაიდის წარწერები:

ბაროკოს სტილი ბაროკო ნიშნავს "უცნაურს" და "უცნაურს". ბაროკოში აღინიშნა: - მოცულობებისა და სივრცის სირთულე, სხვადასხვა გეომეტრიული ფორმის ურთიერთგადაკვეთა, - რთული მრუდი ფორმების უპირატესობა შენობების გეგმებისა და ფასადების განსაზღვრისას, - ამოზნექილი და ჩაზნექილი ხაზების მონაცვლეობა და თვითმფრინავები - სკულპტურული და არქიტექტურული და დეკორატიული მოტივების აქტიური გამოყენება; - არქიტექტურული საშუალებების არათანაბარი განაწილება; - ქიაროსკუროს მდიდარი პიესის შექმნა, ფერთა კონტრასტები - არქიტექტურული მასების დინამიზმი.

ფრანჩესკო ბარტოლომეო რასტრელი ფრანჩესკო ბარტოლომეო რასტრელი დაიბადა 1700 წელს პარიზში. მისი მამა, ბარტოლომეო კარლო რასტრელი, არქიტექტორი და მოქანდაკე, ოჯახთან ერთად საცხოვრებლად რუსეთში 1715 წელს პეტრე I-ის მიწვევით გადავიდა.

1748 წელს იმპერატრიცა ელიზაბეტმა გამოსცა ბრძანება სმოლნის მონასტრის მშენებლობის დაწყების შესახებ და მიანდო ის რასტრელს. მშენებლობა დაიწყო 1749 წელს, შვიდწლიანი ომის გამო, პროექტი უნდა შეჩერებულიყო. სმოლნის მონასტერი

სმოლნის მონასტერი

იტალიური ბაროკოს შედევრები. ლორენცო ბერნინი იტალიური ბაროკოს დამახასიათებელი ნიშნები ყველაზე ნათლად იყო განსახიერებული ორი არქიტექტორის შემოქმედებაში, რომლებმაც შექმნეს მთელი ეპოქა არქიტექტურის განვითარებაში - ფრანჩესკო ბორომინისა და ლორენცო ბერნინის. მრუდი, მოსახვევი ზედაპირებისა და უცნაური გეომეტრიული კომბინაციების შექმნისას ფრანჩესკო ბორომინს არ ჰყავდა თანაბარი. რომის პიაცა ნავონაში სანტა აგნეზის ეკლესია არქიტექტორის ერთ-ერთი საუკეთესო ქმნილებაა. ეკლესიის რბილად მოხრილ ფასადს ამშვენებს დიდებული გუმბათი, რომელიც მოთავსებულია მაღალ დოლზე. ეკლესიის კედლები თითქოს იშლება ქიაროსკუროს თამაშით, რაფებსა და ღიობებში. ფრანჩესკო ბარომინი. სანტა აგნეზის ეკლესია. 1653 რომი.

ბორომინი, თუ ეს შესაძლებელია, თავს არიდებს სწორ ხაზებს - ვერტიკალურ ან ჰორიზონტალურ, ასევე სწორ კუთხეებს. უპირატესობა ენიჭება სან-კარლო ალე კუატრო ფონტანის, ფრანჩესკო ბორომინის ეკლესიის კომპლექსურ მრუდე გეგმებს (1634-67, სანტივო, 1642-60, რომში).

არანაკლებ ეფექტურია საკათედრო ტაძრის ინტერიერი, რომელიც გამოირჩევა შტუკის დეკორაციების დახვეწილობით, მრავალფერადი დეკორატიული ნახატებითა და ფერადი მარმარილოს სვეტებით. ფრანჩესკო ბორომინი. სან კარლო ალე კუატრო ფონტანის ეკლესია, (1634-1667, სანტივო, 1642-1660, რომში).

ფრანჩესკო ბორომინის ეკლესია სან-კარლო ალე კუატრო ფონტანე, (1634-1667, სანტივო, 1642-1660, რომში). ფრაგმენტი, ფასადი.

ლორენცო ბერნინი. რომი. ნეპტუნის შადრევანი პიაცა ნავონაში.

სტროგანოვის სასახლე 1742 წელს იგი შეიძინა ბარონმა სერგეი გრიგორიევიჩ სტროგანოვმა. მან საკუთარი ფულით ააშენა ორსართულიანი სახლი. სასახლის მშენებლობა სწრაფი ტემპით მიმდინარეობდა. უკვე 1753 წლის 15 დეკემბერს აქ მოეწყო სახლის დახურვის ბურთი, რომელსაც თავად იმპერატრიცა ელიზავეტა პეტროვნა დაესწრო.

ზამთრის სასახლე

ზამთრის სასახლე

ეკატერინეს სასახლე

პეტერჰოფის დიდი სასახლე

ლომის კასკადი პეტერჰოფი

შადრევნები-კრეკერები პეტერჰოფი

1718 წელს დომენიკო ტრეზინიმ გაიმარჯვა პირველ არქიტექტურულ კონკურსში რუსეთში შენობის ასაშენებლად. ეს სტრუქტურა არის თორმეტი კოლეჯის შენობა - პირველი ქვის სამთავრობო შენობა სანქტ-პეტერბურგში. დომენიკო ანდრეა ტრეზინის თორმეტი კოლეჯის შენობა

დომენიკო ანდრეა ტრეზინის საზაფხულო სასახლე პეტრე I

მოსკოვის ბაროკოს "მშვენიერი ნიმუში" პომპეზურობისა და სიმდიდრის სურვილი არქიტექტურული ნაგებობების გარე გაფორმებაში უკიდურესად დამახასიათებელი იყო რუსეთისთვის. "მშვენიერი ნიმუში" გახდა მე -17 საუკუნის ბოლოს - მე -18 საუკუნის დასაწყისის რუსული არქიტექტურის ლაიტმოტივი. ამ დროის არქიტექტურა ხასიათდება ეროვნული ტრადიციების შერწყმით, განსაკუთრებით ხის არქიტექტურით, დასავლეთ ევროპის ბაროკოს საუკეთესო მიღწევებით. რუსული ბაროკოს ყველაზე ნათელი და ორიგინალური თვისებები გამოჩნდა ეგრეთ წოდებულ ნარიშკინის, ანუ მოსკოვის სტილში. მან მიიღო სახელი სამშენებლო მომხმარებლების წყალობით, რომელთა შორის იყვნენ ნარიშკინები, პეტრე I-ის ნათესავები. მათი ინიციატივით მოსკოვში აშენდა მრავალი ლამაზი და ელეგანტური შენობა - სასახლეები, ეკლესიები, გაზები და პარკის პავილიონები.

მოსკოვის ბაროკოს უნიკალური ნაგებობები მოიცავს ნიკიტნიკის სამების ეკლესიას, რომელიც აშენდა ვაჭრის გრიგორი ნიკიტნიკოვის ბრძანებით, მკვიდრი იაროსლავლი. ქალაქის ცენტრში მაღალ ბორცვზე მდებარე ტაძარი დომინირებდა მიმდებარე შენობებზე, რომელიც გამოირჩეოდა სილუეტის სირთულით. ფასადების ნათელი ფერები, თეთრი ქვის და აგურის დეკორის მდიდარმა პლასტიურობამ, მრავალფეროვანმა კრამიტმა კომპოზიციის თვალწარმტაცი ასიმეტრიასთან ერთად, მიიპყრო ქალაქელების ყურადღება. სამების ეკლესია ნიკიტნიკში. 1631-1634 წწ მოსკოვი.

დუბროვიცის ნიშნის ღვთისმშობლის ეკლესია. 1690-1704 წწ. მოსკოვი.

ხამოვნიკის წმინდა ნიკოლოზის ეკლესია. XVII საუკუნე მოსკოვი.

V.V.Rastrelli-ს არქიტექტურული შემოქმედება მე-18 საუკუნის შუა ხანებში რუსეთში ბაროკოს ხელოვნებამ პიკს მიაღწია. საუკეთესო ეროვნული ტრადიციების შემუშავებით, არქიტექტორები სულ უფრო მეტად მიმართავდნენ ევროპულ მხატვრულ მემკვიდრეობას. აყვავებულ ბაროკოს არქიტექტურა მთელ რუსეთში გავრცელდა. არქიტექტურის ყველაზე თვალსაჩინო ქმნილებები კონცენტრირებული იყო რუსეთის სახელმწიფოს ახალ დედაქალაქში - პეტერბურგში. ეროვნული არქიტექტურის განვითარებაში მნიშვნელოვანი წვლილი შეიტანა ბართლომეო ვარფოლომეევიჩმა (ბარტოლომეო ფრანჩესკო) რასტრელიმ (1700-1771), მოქანდაკე ბ. საზღვარგარეთ მიღებული განათლების შემდეგ მხოლოდ რუსეთში მუშაობდა, რომელიც მისი მეორე სამშობლო გახდა. ყველაფერი, რაც მან ააშენა რუსეთში, აღფრთოვანებული და ენთუზიაზმით აღფრთოვანებული შეფასებები გამოიწვია მის თანამედროვეებში. პოეტი ა.დ.კანტემირი (1708-1744) გამოჩენილი არქიტექტორის ნამუშევრებზე წერდა: „გრაფი რასტრელი... ნიჭიერი არქიტექტორი. ბრწყინვალეა მისი ინოვაციები დეკორაციაში, ბრწყინვალეა მისი შენობის გარეგნობა, ერთი სიტყვით, თვალი ახარებს მის მიერ აშენებულს“.

რასტრელის საუკეთესო ნამუშევრებია წმინდა ანდრიას ეკლესია კიევში, სასახლეები პეტერბურგის გარეუბანში - პეტერჰოფი და ცარსკოე სელო, სტროგანოვისა და ვორონცოვის სასახლეები, სმოლნის მონასტრის ტაძარი და ზამთრის სასახლე პეტერბურგში. ვ.ვ. რასტრელი. ანდრიას ეკლესია. 1749-1759 წწ კიევი.

ვ.ვ. რასტრელი. ამბასადორის კიბე ზამთრის სასახლეში. 1754 – 1762 წწ სანკტ-პეტერბურგი. მთავარი შესასვლელი ჩრდილოეთ კორპუსში მდებარეობდა: იმპერატორის და მისი სტუმრების ეტლები საზეიმოდ მიდიოდნენ მისკენ. უზარმაზარი გალერეით ავიდნენ კაშკაშა ლამაზმა ამბასადორის კიბეზე, რომლის ზედა პლატფორმიდან სასახლის სახელმწიფო ოთახების შესასვლელი იხსნებოდა.

ვ.ვ. რასტრელი. ეკატერინეს სასახლე. (Მთავარი შესასვლელი).

ვ.ვ. რასტრელი. ეკატერინეს სასახლე. (ფასადი)

დასკვნა ბაროკოს სტილი გამოხატავდა პროგრესულ იდეებს სამყაროს ერთიანობის, უსაზღვროებისა და მრავალფეროვნების, მისი სირთულის, ცვალებადობის, მუდმივი მოძრაობის შესახებ; ბაროკო ასახავდა ინტერესს ბუნებრივი ელემენტების, გარემოს და ადამიანის გარემოს მიმართ, რომელიც დაიწყო სამყაროს ნაწილად აღქმა. ადამიანი ბაროკოს ხელოვნებაში ჩნდება როგორც რთული, მრავალმხრივი პიროვნება საკუთარი გამოცდილების სამყაროთი, ჩართული დრამატულ კონფლიქტებში. ბაროკოს ხელოვნებას ახასიათებს სურათების პათეტიკური აღფრთოვანება, მათი დაძაბულობა, დინამიზმი, ვნება, მასშტაბის თამამი კონტრასტი, ფერები, შუქი და ჩრდილი, რეალობისა და ფანტაზიის შერწყმა, სხვადასხვა ხელოვნების ერთ ანსამბლში შერწყმის სურვილი, რომელიც აოცებს წარმოსახვას. .

1 სლაიდი

2 სლაიდი

ბაროკო მე-17-18 საუკუნეების ევროპული კულტურის დამახასიათებელი ნიშანია, რომლის ცენტრი იყო იტალია. ბაროკოს სტილი მე-16-17 საუკუნეებში გამოჩნდა იტალიის ქალაქებში: რომში, მანტუში, ვენეციაში, ფლორენციაში. ბაროკოს ეპოქა ითვლება "დასავლური ცივილიზაციის" ტრიუმფალური მარშის დასაწყისად. რომი მანტუა ვენეცია ​​ფლორენცია

3 სლაიდი

ლორენცო ბერნინი გუარინო გუარინი ფრანჩესკო ბორომინი ბაროკოს ყველაზე თვალსაჩინო და დამახასიათებელი ძეგლები იტალიაში დაკავშირებულია მე-17 საუკუნის უდიდეს ოსტატებთან - ლორენცო ბერნინის, გუარინო გუარინის, ფრანჩესკო ბორომინის, კარლო რაინალდის, ბალდასარე ლონგენას და სხვებთან.

4 სლაიდი

5 სლაიდი

რენესანსის ჰარმონიის შეუსრულებლობა მაყურებელთან უფრო ემოციური კონტაქტის გამო. ბაროკოს არქიტექტურა გამოირჩევა სივრცითი მოცულობით, მრუდი ფორმების სითხით, მოცულობების დინამიურ მასად შერწყმით, მდიდარი სკულპტურული გაფორმებითა და მიმდებარე სივრცესთან კავშირით.

6 სლაიდი

ბაროკოს სტილი მიზნად ისახავდა მთავრობის, თავადაზნაურობისა და ეკლესიის ძალაუფლების განდიდებასა და გავრცელებას, მაგრამ ამავე დროს იგი გამოხატავდა პროგრესულ იდეებს სამყაროს სირთულის, სამყაროს უსაზღვროებისა და მრავალფეროვნების, მისი ცვალებადობის შესახებ. ბაროკოს ხელოვნებაში ადამიანი აღიქმება, როგორც სამყაროს ნაწილი, როგორც რთული პიროვნება, რომელიც განიცდის დრამატულ კონფლიქტებს.

7 სლაიდი

ბაროკოს სტილის პირველ ნაგებობად ითვლება რომაული ეკლესია ილ გესუ (ქრისტეს სახელით), იეზუიტების ორდენის მთავარი ეკლესია. ეკლესია იყო ბოლო ეტაპი რენესანსის ტაძრების შენობების კომპოზიციის ხანგრძლივი ევოლუციის დროს.

8 სლაიდი

ახალი თაობის პირველი არქიტექტორი იყო კარლო მადერნა. 1603 წელს დაინიშნა რომის წმინდა პეტრეს ბაზილიკის მთავარ არქიტექტორად. მიქელანჯელოს მიერ აშენებული, ბერძნული ჯვრის ფორმის ცენტრალური სტრუქტურა გადაკეთდა ტრადიციულ ადრექრისტიანულ ბაზილიკაში წაგრძელებული ჯვრის სახით.

სლაიდი 9

1653 წელს ლორენცო ბერნინიმ ააგო რომში სანტ ანდრეას პატარა ეკლესია Via Quirinale-ზე, ბაროკოს სტილის ერთ-ერთი გამორჩეული შენობა.

10 სლაიდი

პირველის მასიურობა აშკარად ეწინააღმდეგება მეორის მადლს. ნახევრად ოვალური საფეხურები, როგორც ჩანს, მოედინება თვალწარმტაცი ორსვეტიანი პორტიკიდან, რომელიც გეგმავს ნახევარწრიული ტანისამოსს. მისი მოხრილი ხაზები პერსპექტიულად იკვეთება დასავლეთ ფასადის დიდი ნახევარწრიული სარკმლის კარნიზთან. შესასვლელის მთელი კომპოზიცია ჩაწერილია დიდ პორტში, ორივე მხარეს მაღალი კორინთული პილასტრით და სამკუთხა ფრონტონით.

11 სლაიდი

ბორომინიმ აღიარება მოიპოვა რომში სან-კარლო ალე კუატრო ფონტანის პატარა ფრანცისკანური ეკლესიის მშენებლობით. პატარა ეკლესიამ მთელი რომის ყურადღება მიიპყრო.

ბაროკოს არქიტექტურის დამახასიათებელი ნიშნები... მაგრამ სანამ შენობისა და ფასადის მშვენიერება გაქრება შადრევანი, მარმარილო და გალავანი... გრეხილ ორნამენტში აქა-იქ იხილავთ გამარჯვების ჩაფხუტს და ვაზებს. საკმეველი, სვეტები, კაპიტელები, პილასტრები და თაღები ყველგან დაინახავთ, სადაც არ უნდა გადააგდოთ მზერა, კუპიდონები, მონოგრამები, ფარულად ნაქსოვი, და ბატკნის თავები, თასმით გადახლართული, და იპოვით ქანდაკებას დიდებულ ნიშში, ნიმუშებში და ჩუქურთმები ჭერქვეშ კარნიზია... თარგმანი ე. ტარხანოვსკაიას თარგმანი ე. ტარხანოვსკაია ასე აღწერს ფრანგმა პოეტმა XVII-მა ბაროკოს არქიტექტურის შთაბეჭდილებებს ვ. ჟორჟ დე სუდერი. აყვავებულ დეკორატიული დეკორაციების სიმრავლე, ხაზგასმული თეატრალიზება, კლასიკური პროპორციების დამახინჯება, ოპტიკური ილუზია და რთული მრუდი ფორმების უპირატესობა ნამდვილად ქმნიდა ბაროკოს არქიტექტურული სტრუქტურების განსაკუთრებულ, უნიკალურ იერსახეს. ასე აღწერა მე-17 საუკუნის ფრანგმა პოეტმა ბაროკოს არქიტექტურის შთაბეჭდილებები. ჟორჟ დე სუდერი. აყვავებულ დეკორატიული დეკორაციების სიმრავლე, ხაზგასმული თეატრალიზება, კლასიკური პროპორციების დამახინჯება, ოპტიკური ილუზია და რთული მრუდი ფორმების უპირატესობა ნამდვილად ქმნიდა ბაროკოს არქიტექტურული სტრუქტურების განსაკუთრებულ, უნიკალურ იერსახეს. ბაროკო (იტალ. Barocco, სიტყვასიტყვით ფანტასტიკური, პრეტენზიული), სტილი, რომელიც დომინირებდა ევროპის ხელოვნებაში მე-16 საუკუნის ბოლოდან მე-18 საუკუნის შუა ხანებამდე და მოიცავდა ყველა სახის შემოქმედებას, რაც ყველაზე მონუმენტურად და ძლიერად გამოიხატა არქიტექტურასა და სახვით ხელოვნებაში. ბაროკო (იტალ. Barocco, სიტყვასიტყვით ფანტასტიკური, პრეტენზიული), სტილი, რომელიც დომინირებდა ევროპის ხელოვნებაში მე-16 საუკუნის ბოლოდან მე-18 საუკუნის შუა ხანებამდე და მოიცავდა ყველა სახის შემოქმედებას, რაც ყველაზე მონუმენტურად და ძლიერად გამოიხატა არქიტექტურასა და სახვით ხელოვნებაში.

ყველაზე მნიშვნელოვანი ცვლილებები შეეხო შენობის ფასადების დიზაინს. თანმიმდევრულობა და პროპორციულობა იცვლება დისონანსით და ასიმეტრიით. ფასადის დათვალიერებისას თქვენ წყვეტთ იმის გაგებას, თუ სად მდებარეობს კედელი - შენობის მთავარი საყრდენი. ბრტყელი პილასტრები ადგილს უთმობენ სვეტებსა და ნახევარსვეტებს. მაღალ კვარცხლბეკებზე დაყენებული, ისინი ან იკრიბებიან ჯგუფებად, ქმნიან მტევნებს, ან „იფანტებიან“ ფასადის გასწვრივ და ზეცას აწევენ სახურავის ბალუსტრადზე მოუსვენარი მოძრაობით გაყინულ ქანდაკებებს. პორტალების, კარებისა და ფანჯრების ზომებმა დაიწყო ყველა გონივრული ლიმიტის გადაჭარბება. ფრონტონებმა და ფირფიტებმა შეიძინეს მდიდარი დეკორაციები ლამაზი კულულების, კარტუჩების, ფოთლების გირლანდების, მწვანილის და ადამიანის ფიგურების სახით. როგორც ჩანს, რენესანსის მშვიდი სიცხადის კვალი აღარ დარჩა. ყველაზე მნიშვნელოვანი ცვლილებები შეეხო შენობის ფასადების დიზაინს. თანმიმდევრულობა და პროპორციულობა იცვლება დისონანსით და ასიმეტრიით. ფასადის დათვალიერებისას თქვენ წყვეტთ იმის გაგებას, თუ სად მდებარეობს კედელი - შენობის მთავარი საყრდენი. ბრტყელი პილასტრები ადგილს უთმობენ სვეტებსა და ნახევარსვეტებს. მაღალ კვარცხლბეკებზე დაყენებული, ისინი ან იკრიბებიან ჯგუფებად, ქმნიან მტევნებს, ან „იფანტებიან“ ფასადის გასწვრივ და ზეცას აწევენ სახურავის ბალუსტრადზე მოუსვენარი მოძრაობით გაყინულ ქანდაკებებს. პორტალების, კარებისა და ფანჯრების ზომებმა დაიწყო ყველა გონივრული ლიმიტის გადაჭარბება. ფრონტონებმა და ფირფიტებმა შეიძინეს მდიდარი დეკორაციები ლამაზი კულულების, კარტუჩების, ფოთლების გირლანდების, მწვანილის და ადამიანის ფიგურების სახით. როგორც ჩანს, რენესანსის მშვიდი სიცხადის კვალი აღარ დარჩა. „ბაროკოს ახასიათებს არა მხოლოდ არქიტექტურული პლასტიურობის, არამედ სივრცითი სტრუქტურების სირთულეც. თუ რენესანსში ოთახის გეგმებს აქვს მკაფიო გეომეტრიული ფორმა - წრე, კვადრატი, მართკუთხედი, მაშინ ბაროკოს საყვარელი ფორმა არის ოვალური, რაც გარკვეულ გაურკვევლობას ანიჭებს სივრცითი მოცულობის საერთო ფორმას. ხშირად გეგმის კონფიგურაცია გამოიკვეთება ხაზების ახირებული მოსახვევებით, ამოზნექილი და ჩაზნექილი კედლებით, გართულებულია მეზობელი დაქვემდებარებული მოცულობების დამატებითი შეერთებით... ბაროკოს არქიტექტურაში ჭარბობდა გადაჭარბებული დეკორატიულობა და მძიმე ფუფუნება. უცნაური ფორმები, ქანდაკებების სიმრავლე, მდიდარი ფერების გამოყენება და მოოქროვილი უნდა გაეუმჯობესებინა არქიტექტურის ექსპრესიულობა, ქმნიდა სიმდიდრისა და ბრწყინვალების შთაბეჭდილებას“ (A.F. Goldstein). „ბაროკოს ახასიათებს არა მხოლოდ არქიტექტურული პლასტიურობის, არამედ სივრცითი სტრუქტურების სირთულეც. თუ რენესანსში ოთახის გეგმებს აქვს მკაფიო გეომეტრიული ფორმა - წრე, კვადრატი, მართკუთხედი, მაშინ ბაროკოს საყვარელი ფორმა არის ოვალური, რაც გარკვეულ გაურკვევლობას ანიჭებს სივრცითი მოცულობის საერთო ფორმას. ხშირად გეგმის კონფიგურაცია გამოიკვეთება ხაზების ახირებული მოსახვევებით, ამოზნექილი და ჩაზნექილი კედლებით, გართულებულია მეზობელი დაქვემდებარებული მოცულობების დამატებითი შეერთებით... ბაროკოს არქიტექტურაში ჭარბობდა გადაჭარბებული დეკორატიულობა და მძიმე ფუფუნება. უცნაური ფორმები, ქანდაკებების სიმრავლე, მდიდარი ფერების გამოყენება და მოოქროვილი უნდა გაეუმჯობესებინა არქიტექტურის ექსპრესიულობა და ქმნიდა სიმდიდრისა და ბრწყინვალების შთაბეჭდილებას“ (A.F. Goldstein). პილასტრები არის მართკუთხა განივი კვეთის ბრტყელი ვერტიკალური გამონაყარი კედლის ან სვეტის ზედაპირზე. პილასტერს აქვს იგივე ნაწილები (მაგისტრალური, კაპიტალი, ძირი) და პროპორციები, როგორც სვეტი; ემსახურება კედლის სიბრტყის გაყოფას. კარტუშები - დეკორაცია ფარის ან ნახევრად გაშლილი გრაგნილის სახით, რომელიც გამოსახავს გერბს, ემბლემას, წარწერას ფრონტონი - შენობის ფასადის დასრულება (ჩვეულებრივ სამკუთხა), პორტიკის, კოლონადის, შემოფარგლული სახურავის ორი ფერდობით. გვერდები და კარნიზი ძირში.

იტალიური ბაროკოს შედევრები. ლორენცო ბერნინი იტალიური ბაროკოს დამახასიათებელი ნიშნები ყველაზე ნათლად იყო განსახიერებული ორი არქიტექტორის შემოქმედებაში, რომლებმაც შექმნეს მთელი ეპოქა არქიტექტურის განვითარებაში - ფრანჩესკო ბორომინისა და ლორენცო ბერნინის. იტალიური ბაროკოს დამახასიათებელმა მახასიათებლებმა იპოვეს თავიანთი ყველაზე ნათელი განსახიერება ორი არქიტექტორის მუშაობაში, რომლებმაც შექმნეს მთელი ეპოქა არქიტექტურის განვითარებაში - ფრანჩესკო ბორომინისა და ლორენცო ბერნინის. მრუდი, მოსახვევი ზედაპირების და უცნაური გეომეტრიული კომბინაციების შექმნისას ფრანჩესკო ბორომინს არ ჰყავდა თანაბარი. რომის პიაცა ნავონაში მდებარე სანტა აგნეზის ეკლესია არქიტექტორის ერთ-ერთი საუკეთესო ქმნილებაა. ეკლესიის რბილად მოხრილ ფასადს ამშვენებს დიდებული გუმბათი, რომელიც მოთავსებულია მაღალ დოლზე. ეკლესიის კედლები თითქოს იშლება ქიაროსკუროს თამაშით, რაფებსა და ღიობებში. მრუდი, მოსახვევი ზედაპირების და უცნაური გეომეტრიული კომბინაციების შექმნისას ფრანჩესკო ბორომინს არ ჰყავდა თანაბარი. რომის პიაცა ნავონაში მდებარე სანტა აგნეზის ეკლესია არქიტექტორის ერთ-ერთი საუკეთესო ქმნილებაა. ეკლესიის რბილად მოხრილ ფასადს ამშვენებს დიდებული გუმბათი, რომელიც მოთავსებულია მაღალ დოლზე. ეკლესიის კედლები თითქოს იშლება ქიაროსკუროს თამაშით, რაფებსა და ღიობებში. ფრანჩესკო ბარომინი. სანტა აგნეზის ეკლესია, რომი.

ბორომინი, შეძლებისდაგვარად, თავს არიდებს სწორ ხაზებს, ვერტიკალურ ან ჰორიზონტალურ, ასევე სწორ კუთხეებს. უპირატესობა ენიჭება კომპლექსურ მოხრილ გეგმებს, ბორომინი მაქსიმალურად გაურბის სწორ ვერტიკალურ ან ჰორიზონტალურ ხაზებს, ასევე სწორ კუთხეებს. უპირატესობა ენიჭება ფრანჩესკო ბორომინის კომპლექსურ მრუდე გეგმებს სან-კარლოს ალე კუატრო ფონტანის ეკლესიისთვის (სანტ ივო, რომში). ფრანჩესკო ბორომინის ეკლესია სან-კარლო ალ კუატრო ფონტანე, (, სანტ'ივო, რომში).

არანაკლებ ეფექტურია საკათედრო ტაძრის ინტერიერი, რომელიც გამოირჩევა შტუკის დეკორაციების დახვეწილობით, მრავალფერადი დეკორატიული ნახატებითა და ფერადი მარმარილოს სვეტებით. არანაკლებ ეფექტურია საკათედრო ტაძრის ინტერიერი, რომელიც გამოირჩევა შტუკის დეკორაციების დახვეწილობით, მრავალფერადი დეკორატიული ნახატებითა და ფერადი მარმარილოს სვეტებით. ფრანჩესკო ბორომინი. სან კარლო ალე კუატრო ფონტანის ეკლესია, (, სანტ-ივო, რომში). სან-კარლო ალე კუატრო ფონტანის ეკლესია, (სანტ-ივო, რომი).

ფრანჩესკო ბორომინის ეკლესია სან-კარლო ალე კუატრო ფონტანე, (, სანტ'ივო, რომში). ფრაგმენტი, ფასადი. ფრანჩესკო ბორომინის ეკლესია სან-კარლო ალე კუატრო ფონტანე, (, სანტ'ივო, რომში). ფრაგმენტი, ფასადი.

ლორენცო ბერნინის მთავარი არქიტექტურული ქმნილება იყო წმინდა პეტრეს ბაზილიკის წინ მოედნის დიზაინი. არქიტექტორს ერთდროულად რამდენიმე პრობლემის გადაჭრა მოუწია: შეექმნა საზეიმო მიდგომა კათოლიკური სამყაროს მთავარ ეკლესიასთან, მოედანსა და ტაძარს შორის ერთიანობის შთაბეჭდილების მიღწევა. მან ტაძრის წინ არსებული სივრცე ორი კვადრატის ერთ ანსამბლად აქცია. პირველი ტრაპეციის ფორმისაა, მეორე კი საყვარელი ბაროკოს ფორმის - ოვალური. ის ქალაქისკენ არის მოქცეული და მოქცეულია დიდებული კოლონადით, რომელიც ადვილად და მოხდენილად მოიცავს მოედანს. ლორენცო ბერნინის მთავარი არქიტექტურული ქმნილება იყო წმინდა პეტრეს ბაზილიკის წინ მოედნის დიზაინი. არქიტექტორს ერთდროულად რამდენიმე პრობლემის გადაჭრა მოუწია: შეექმნა საზეიმო მიდგომა კათოლიკური სამყაროს მთავარ ეკლესიასთან, მოედანსა და ტაძარს შორის ერთიანობის შთაბეჭდილების მიღწევა. მან ტაძრის წინ არსებული სივრცე ორი კვადრატის ერთ ანსამბლად აქცია. პირველი ტრაპეციის ფორმისაა, მეორე კი საყვარელი ბაროკოს ფორმის - ოვალური. ის ქალაქისკენ არის მოქცეული და მოქცეულია დიდებული კოლონადით, რომელიც ადვილად და მოხდენილად მოიცავს მოედანს.

ლორენცო ბერნინი. ოთხი მდინარის შადრევანი პიაცა ნავონაში ალეგორიულ ფიგურებზე გამოსახულია კონტინენტების უდიდესი მდინარეები, ნილოსი, დუნაი, განგი და რიო-დე ლა პლატა (ამაზონი მაშინ უცნობი იყო). ნილოსის თავსაბურავი სიმბოლოა მისი წყაროს საიდუმლოებაზე, რომელიც იმ დროს ჯერ კიდევ არ იყო აღმოჩენილი. შადრევანი ფიგურების მოწყობამ დასაბამი მისცა ლეგენდას ბაროკოს გენიოსების ბერნინისა და ბორომინის დუელის შესახებ: თითქოს ბერნინის ლა პლატა მისი ხელით იყო გადაკეტილი, რათა ეკლესიაში არ ენახა ბორომინის „საშინელი“ ქმნილება. ფაქტობრივად, შადრევანი ეკლესიის ფასადზე გაცილებით ადრე აშენდა. მურის შადრევანი, ორი შადრევნიდან ერთ-ერთი, რომელიც მდებარეობს მოედნის კიდეებზე, ასევე შეიქმნა ბერნინის დიზაინის მიხედვით. ორიგინალში კიდევ ერთი შადრევანი მხოლოდ ერთი აუზისგან შედგებოდა, რომელსაც მე-19 საუკუნის ბოლოს მიეკუთვნებოდა. მათ დაამატეს სკულპტურა და გამოჩნდა ნეპტუნის შადრევანი. ალეგორიულ ფიგურებზე გამოსახულია კონტინენტების უდიდესი მდინარეები, ნილოსი, დუნაი, განგი და რიო დე ლა პლატა (მაშინ ამაზონი უცნობი იყო). ნილოსის თავსაბურავი სიმბოლოა მისი წყაროს საიდუმლოს, რომელიც იმ დროს ჯერ კიდევ არ იყო აღმოჩენილი. შადრევანი ფიგურების მოწყობამ დასაბამი მისცა ლეგენდას ბაროკოს გენიოსების ბერნინისა და ბორომინის დუელის შესახებ: თითქოს ბერნინის ლა პლატა მისი ხელით იყო გადაკეტილი, რათა არ ენახა ბორომინის „საშინელი“ შემოქმედება ეკლესიაში. ფაქტობრივად, შადრევანი ეკლესიის ფასადზე გაცილებით ადრე აშენდა. მურის შადრევანი, ორი შადრევნებიდან ერთ-ერთი, რომელიც მდებარეობს მოედნის კიდეებზე, ასევე შეიქმნა ბერნინის დიზაინის მიხედვით. ორიგინალში კიდევ ერთი შადრევანი მხოლოდ ერთი აუზისაგან შედგებოდა, რომელსაც მე-19 საუკუნის ბოლოს მიეკუთვნებოდა. მათ დაამატეს სკულპტურა და გამოჩნდა ნეპტუნის შადრევანი.

1650-იანი წლების II ნახევრიდან. ბერნინი კვლავ მუშაობს წმინდა პეტრეს ბაზილიკაში, ქმნის აქ ბრინჯაოს „კათედრა წმ. პეტრე" (), შემკული ეკლესიის მამათა და ანგელოზთა ქანდაკებებით, 1650-იანი წლების II ნახევრიდან. ბერნინი კვლავ მუშაობს წმინდა პეტრეს ბაზილიკაში, ქმნის აქ ბრინჯაოს „კათედრა წმ. პეტრე" (), მორთული ეკლესიის მამათა და ანგელოზთა ქანდაკებებით,

მოსკოვის ბაროკოს "მშვენიერი ნიმუში" პომპეზურობისა და სიმდიდრის სურვილი არქიტექტურული ნაგებობების გარე გაფორმებაში უკიდურესად დამახასიათებელი იყო რუსეთისთვის. "მშვენიერი ნიმუში" გახდა მე -17 საუკუნის ბოლოს - მე -18 საუკუნის დასაწყისის რუსული არქიტექტურის ლაიტმოტივი. ამ დროის არქიტექტურა ხასიათდება ეროვნული ტრადიციების, განსაკუთრებით ხის არქიტექტურის შერწყმით, დასავლეთ ევროპული ბაროკოს საუკეთესო მიღწევებით. რუსული ბაროკოს ყველაზე ნათელი და ორიგინალური თვისებები გამოჩნდა ეგრეთ წოდებულ ნარიშკინის, ანუ მოსკოვის სტილში. მან მიიღო სახელი სამშენებლო მომხმარებლების წყალობით, რომელთა შორის იყვნენ ნარიშკინები, პეტრე I-ის ნათესავები. მათი ინიციატივით მოსკოვში აშენდა მრავალი ლამაზი და ელეგანტური შენობა - სასახლეები, ეკლესიები, გაზები და პარკის პავილიონები. არქიტექტურული ნაგებობების გარე გაფორმებაში პომპეზურობისა და სიმდიდრის სურვილი რუსეთისთვის უკიდურესად დამახასიათებელი იყო. "მშვენიერი ნიმუში" გახდა მე -17 საუკუნის ბოლოს - მე -18 საუკუნის დასაწყისის რუსული არქიტექტურის ლაიტმოტივი. ამ დროის არქიტექტურა ხასიათდება ეროვნული ტრადიციების, განსაკუთრებით ხის არქიტექტურის შერწყმით, დასავლეთ ევროპული ბაროკოს საუკეთესო მიღწევებით. რუსული ბაროკოს ყველაზე ნათელი და ორიგინალური თვისებები გამოჩნდა ეგრეთ წოდებულ ნარიშკინის, ანუ მოსკოვის სტილში. მან მიიღო სახელი სამშენებლო მომხმარებლების წყალობით, რომელთა შორის იყვნენ ნარიშკინები, პეტრე I-ის ნათესავები. მათი ინიციატივით მოსკოვში მრავალი ლამაზი და ელეგანტური შენობა აშენდა - სასახლეები, ეკლესიები, გაზები და პარკის პავილიონები.

შუამავლის ეკლესია ფილიში, მოსკოვი. ნარიშკინის ბაროკოს ბრწყინვალე მაგალითია ფილიში შუამავლის ეკლესია. ის დგას დაბალ ბორცვზე, მდინარის ნაპირზე და იმეორებს თავს, როგორც უცნაურ ანარეკლს წყალში. ტაძარს აქვს მაღალი და ფართო სარდაფი (PODKLET, რუსულ ქვის და ხის არქიტექტურაში, საცხოვრებელი კორპუსის ან ტაძრის ქვედა სართული, რომელსაც ჩვეულებრივ აქვს სამსახურებრივი და ეკონომიკური დანიშნულება), რომლის თაღებზე არის ტერასა სამი გლუვი ფრენით. კიბეების. შენობის ძირითადი მოცულობა გარშემორტყმულია ნახევარწრიული საზღვრებით, რომელთაგან თითოეულს ოქროს თავი აკრავს. ოთხკუთხედიდან რვაკუთხედზე გადასვლა იმდენად შეუფერხებლად და ოსტატურად ხდება, რომ მნახველი მაშინვე ვერ ამჩნევს არქიტექტურულ დანაყოფებში ცვლილებას. კარნიზი და მოჩუქურთმებული თეთრი ქვის დეკორაციები ბუნებრივად აგრძელებს კუთხის სვეტების სამმაგ კაპიტელებს. ნარიშკინის ბაროკოს ბრწყინვალე მაგალითია ფილიში შუამავლის ეკლესია. ის დგას დაბალ ბორცვზე, მდინარის ნაპირზე და იმეორებს თავს, როგორც უცნაურ ანარეკლს წყალში. ტაძარს აქვს მაღალი და ფართო სარდაფი (PODKLET, რუსულ ქვის და ხის არქიტექტურაში, საცხოვრებელი კორპუსის ან ტაძრის ქვედა სართული, რომელსაც ჩვეულებრივ აქვს სამსახურებრივი და ეკონომიკური დანიშნულება), რომლის თაღებზე არის ტერასა სამი გლუვი ფრენით. კიბეების. შენობის ძირითადი მოცულობა გარშემორტყმულია ნახევარწრიული საზღვრებით, რომელთაგან თითოეულს ოქროს თავი აკრავს. ოთხკუთხედიდან რვაკუთხედზე გადასვლა იმდენად შეუფერხებლად და ოსტატურად ხდება, რომ მნახველი მაშინვე ვერ ამჩნევს არქიტექტურულ დანაყოფებში ცვლილებას. კარნიზი და მოჩუქურთმებული თეთრი ქვის დეკორაციები ბუნებრივად აგრძელებს კუთხის სვეტების სამმაგ კაპიტელებს.

მოსკოვის ბაროკოს უნიკალური ნაგებობები მოიცავს ნიკიტნიკის სამების ეკლესიას, რომელიც აშენდა ვაჭრის გრიგორი ნიკიტნიკოვის ბრძანებით, მკვიდრი იაროსლავლი. ქალაქის ცენტრში მაღალ ბორცვზე მდებარე ტაძარი დომინირებდა მიმდებარე შენობებზე, რომელიც გამოირჩეოდა სილუეტის სირთულით. ფასადების ნათელი ფერები, თეთრი ქვის და აგურის დეკორის მდიდარმა პლასტიურობამ, მრავალფეროვანმა კრამიტმა კომპოზიციის თვალწარმტაცი ასიმეტრიასთან ერთად, მიიპყრო ქალაქელების ყურადღება. მოსკოვის ბაროკოს უნიკალური ნაგებობები მოიცავს ნიკიტნიკის სამების ეკლესიას, რომელიც აშენდა ვაჭრის გრიგორი ნიკიტნიკოვის ბრძანებით, მკვიდრი იაროსლავლი. ქალაქის ცენტრში მაღალ ბორცვზე მდებარე ტაძარი დომინირებდა მიმდებარე შენობებზე, რომელიც გამოირჩეოდა სილუეტის სირთულით. ფასადების ნათელი ფერები, თეთრი ქვის და აგურის დეკორის მდიდარმა პლასტიურობამ, მრავალფეროვანმა კრამიტმა კომპოზიციის თვალწარმტაცი ასიმეტრიასთან ერთად, მიიპყრო ქალაქელების ყურადღება. სამების ეკლესია ნიკიტნიკში. მოსკოვი.

კედლის სიბრტყე თითქმის გაქრა კარნიზების, პილასტრების, ნახევარსვეტების, პლატფორმების და პორტალების სიმრავლის მიღმა. ტაძარი დაგვირგვინდა დეკორატიული ხუთგუმბათოვანი გუმბათით და კოკოშნიკების სამი რიგით, რაც განსაკუთრებულ სადღესასწაულო ზეიმობას ანიჭებდა. კედლის სიბრტყე თითქმის გაქრა კარნიზების, პილასტრების, ნახევარსვეტების, ფირფიტებისა და პორტალების სიმრავლის მიღმა. ტაძარი დაგვირგვინდა დეკორატიული ხუთგუმბათიანი გუმბათით და კოკოშნიკების სამი რიგით, რაც განსაკუთრებულ სადღესასწაულო ზეიმობას ანიჭებდა.

დუბროვიცის ღვთისმშობლის სახელობის ეკლესია მოსკოვის ბაროკოს მწვერვალად ითვლება. ნახევარწრიული კედლები ბოლოვდება სამკუთხა მოჩუქურთმებული ფრონტონით, შემკული სვეტებითა და ძგიდეებით. რვაკუთხა სამსართულიანი კოშკი ქვის მაქმანად არის გადაქცეული. ეკლესია დაგვირგვინებულია გუმბათით აჟურული მოოქროვილი გვირგვინით და ჯვრით. დუბროვიცის ღვთისმშობლის სახელობის ეკლესია მოსკოვის ბაროკოს მწვერვალად ითვლება. ნახევარწრიული კედლები ბოლოვდება სამკუთხა მოჩუქურთმებული ფრონტონით, შემკული სვეტებითა და ხალიჩებით. რვაკუთხა სამსართულიანი კოშკი ქვის მაქმანად არის გადაქცეული. ეკლესია დაგვირგვინებულია გუმბათით აჟურული მოოქროვილი გვირგვინით და ჯვრით. ღვთისმშობლის ნიშნის ეკლესია დუბროვიცში, მოსკოვი.

ღვთისმშობლის ნიშნის ეკლესია დუბროვიცში, მოსკოვი. ღვთისმშობლის ნიშნის ეკლესია დუბროვიცში, მოსკოვი.

ხამოვნიკის წმინდა ნიკოლოზის ეკლესია. XVII საუკუნე მოსკოვი. ხამოვნიკის წმინდა ნიკოლოზის ეკლესია. XVII საუკუნე მოსკოვი. წმინდა ნიკოლოზის სახელობის ეკლესია აღმართეს ერთ-ერთ ჭეშმარიტად მოსკოვის უძველეს მხარეში: აქ მე-17 საუკუნეში. წყლის მდელოებზე დასახლდნენ ხამოვნიკები, სასახლის მქსოველები, რომლებმაც სახელი დაარქვეს რაიონს. მათ ააგეს ეს უჩვეულოდ მოხატული ტაძარი. ზარების რეკვის გასაძლიერებლად მას აჭრიან ღიობების რიგებით, ე.წ. ეკლესიის შენობა პოზადის ტაძრის დამახასიათებელი ტიპია, "ნარიშკინის ბაროკოს" ერთ-ერთი ყველაზე ნათელი და შესანიშნავად შემონახული ნიმუში.

V.V.Rastrelli-ს არქიტექტურული შემოქმედება მე-18 საუკუნის შუა ხანებში რუსეთში ბაროკოს ხელოვნებამ პიკს მიაღწია. საუკეთესო ეროვნული ტრადიციების შემუშავებით, არქიტექტორები სულ უფრო მეტად მიმართავდნენ ევროპულ მხატვრულ მემკვიდრეობას. აყვავებულ ბაროკოს არქიტექტურა მთელ რუსეთში გავრცელდა. არქიტექტურის ყველაზე თვალსაჩინო ქმნილებები კონცენტრირებული იყო რუსეთის სახელმწიფოს ახალ დედაქალაქში - პეტერბურგში. მე-18 საუკუნის შუა ხანებში რუსეთში ბაროკოს ხელოვნებამ პიკს მიაღწია. საუკეთესო ეროვნული ტრადიციების შემუშავებით, არქიტექტორები სულ უფრო მეტად მიმართავდნენ ევროპულ მხატვრულ მემკვიდრეობას. აყვავებულ ბაროკოს არქიტექტურა მთელ რუსეთში გავრცელდა. არქიტექტურის ყველაზე თვალსაჩინო ქმნილებები კონცენტრირებული იყო რუსეთის სახელმწიფოს ახალ დედაქალაქში - პეტერბურგში. ეროვნული არქიტექტურის განვითარებაში მნიშვნელოვანი წვლილი შეიტანა ბართლომეო ვარფოლომეევიჩმა (ბარტოლომეო ფრანჩესკო) რასტრელი () - მოქანდაკე ბ. საზღვარგარეთ მიღებული განათლების შემდეგ მხოლოდ რუსეთში მუშაობდა, რომელიც მისი მეორე სამშობლო გახდა. ეროვნული არქიტექტურის განვითარებაში მნიშვნელოვანი წვლილი შეიტანა ბართლომეო ვარფოლომეევიჩმა (ბარტოლომეო ფრანჩესკო) რასტრელი () - მოქანდაკე ბ. საზღვარგარეთ მიღებული განათლების შემდეგ მხოლოდ რუსეთში მუშაობდა, რომელიც მისი მეორე სამშობლო გახდა. ყველაფერი, რაც მან ააშენა რუსეთში, აღფრთოვანებული და ენთუზიაზმით აღფრთოვანებული შეფასებები გამოიწვია მის თანამედროვეებში. პოეტი A.D. Kantemir () წერდა გამოჩენილი არქიტექტორის ნამუშევრებზე: ყველაფერი, რაც მან ააშენა რუსეთში, გამოიწვია აღფრთოვანება და აღფრთოვანებული შეფასებები მისი თანამედროვეებისთვის. პოეტი A.D. Kantemir () გამოჩენილი არქიტექტორის ნამუშევრებზე წერდა: „გრაფი რასტრელი... ნიჭიერი არქიტექტორი. ბრწყინვალეა მისი ინოვაციები დეკორაციაში, ბრწყინვალეა მისი შენობის გარეგნობა, ერთი სიტყვით, თვალი ახარებს მის მიერ აშენებულს“. „გრაფი რასტრელი... გამოცდილი არქიტექტორი. ბრწყინვალეა მისი ინოვაციები დეკორაციაში, ბრწყინვალეა მისი შენობის გარეგნობა, ერთი სიტყვით, თვალი ახარებს მის მიერ აშენებულს“.

რასტრელის საუკეთესო ნამუშევრებია წმინდა ანდრიას ეკლესია კიევში, სასახლეები პეტერბურგის გარეუბანში - პეტერჰოფი და ცარსკოე სელო, სტროგანოვისა და ვორონცოვის სასახლეები, სმოლნის მონასტრის ტაძარი და ზამთრის სასახლე სანკტ-პეტერბურგში. რასტრელის საუკეთესო ნამუშევრებია წმინდა ანდრიას ეკლესია კიევში, სასახლეები პეტერბურგის გარეუბანში - პეტერჰოფი და ცარსკოე სელო, სტროგანოვისა და ვორონცოვის სასახლეები, სმოლნის მონასტრის ტაძარი და ზამთრის სასახლე სანკტ-პეტერბურგში. ვ.ვ. რასტრელი. ანდრიას ეკლესია კიევი. ვ.ვ. რასტრელი. ანდრიას ეკლესია კიევი.

სმოლნის მონასტრის საკათედრო ტაძარი ოსტატს შეუკვეთა იმპერატრიცა ელიზავეტა პეტროვნამ. ტრადიციული რუსული ხუთგუმბათოვანი სტრუქტურა, განსახიერებული დახვეწილი ბაროკოს ფორმებში, აქ ორგანულად შერწყმულია შენობის ძირითად მოცულობასთან. საკათედრო ტაძრის შუა გუმბათი მაღალი ორმაგი სიმაღლის გუმბათია, თავზე მსუბუქ დოლზე ბოლქვიანი გუმბათი. ოთხი კუთხე მაღალი ორსართულიანი კოშკების სახით, თითქმის მჭიდროდ დაჭერილი ცენტრალურ გუმბათთან, ხუთგუმბათიან ნაგებობას საოცარ სიმყარესა და ძალას ანიჭებს. რასტრელის გარდაცვალების შემდეგ, კიდევ ერთი გამოჩენილი არქიტექტორი, ადრეული კლასიციზმის წარმომადგენელი ჯაკომო კვარენგი, ყოველ ჯერზე, როცა სმოლნის ტაძართან გადიოდა, პატივისცემით იხსნიდა ქუდს და წამოიძახა: "ეს ეკლესიაა!" სმოლნის მონასტრის საკათედრო ტაძარი ოსტატს შეუკვეთა იმპერატრიცა ელიზავეტა პეტროვნამ. ტრადიციული რუსული ხუთგუმბათოვანი სტრუქტურა, რომელიც განსახიერებულია დახვეწილი ბაროკოს ფორმებში, აქ ორგანულად შერწყმულია შენობის ძირითად მოცულობასთან. საკათედრო ტაძრის შუა გუმბათი არის მაღალი ორმაგი სიმაღლის გუმბათი, თავზე მსუბუქ დოლზე ბოლქვიანი გუმბათი. ოთხი კუთხე მაღალი ორსართულიანი კოშკების სახით, თითქმის მჭიდროდ დაჭერილი ცენტრალურ გუმბათთან, ხუთგუმბათიან ნაგებობას საოცარ სიმყარესა და ძალას ანიჭებს. რასტრელის გარდაცვალების შემდეგ, კიდევ ერთი გამოჩენილი არქიტექტორი, ადრეული კლასიციზმის წარმომადგენელი ჯაკომო კვარენგი, ყოველ ჯერზე, როცა სმოლნის ტაძართან გადიოდა, პატივისცემით იხსნიდა ქუდს და წამოიძახა: "ეს ეკლესიაა!" ვ.ვ. რასტრელი. სმოლნის მონასტრის საკათედრო ტაძარი. სანკტ-პეტერბურგი. ვ.ვ. რასტრელი. სმოლნის მონასტრის საკათედრო ტაძარი. სანკტ-პეტერბურგი.

რასტრელის ყველაზე ბრწყინვალე ქმნილება, რომელიც ამშვენებს ქალაქის ცენტრს ნევაზე, არის ზამთრის სასახლე, სადაც ახლა განთავსებულია მსოფლიოში ცნობილი ერმიტაჟის ხელოვნების მუზეუმი. ზამთრის სასახლის არქიტექტურა რუსული ბაროკოს ეპოქის ნამდვილი ჰიმნია. ნევის სანაპიროსკენ მიმავალი ფასადი დაპროექტებული იყო შორიდან დასათვალიერებლად. ფასადი ადმირალისკენ არის ორიენტირებული წინა სასახლის მოედნისკენ, ქალაქისკენ. სასახლეს ჰქონდა 1050-ზე მეტი ოთახი და ოთახი, 1886 კარი, 1945 ფანჯარა და 177 კიბე. სასახლის ფასადების საერთო სიგრძე 210 მ! რასტრელის ყველაზე ბრწყინვალე ქმნილება, რომელიც ამშვენებს ქალაქის ცენტრს ნევაზე, არის ზამთრის სასახლე, სადაც ახლა განთავსებულია მსოფლიოში ცნობილი ერმიტაჟის ხელოვნების მუზეუმი. ზამთრის სასახლის არქიტექტურა რუსული ბაროკოს ეპოქის ნამდვილი ჰიმნია. ნევის სანაპიროსკენ მიმავალი ფასადი დაპროექტებული იყო შორიდან დასათვალიერებლად. ფასადი ადმირალისკენ არის ორიენტირებული წინა სასახლის მოედნისკენ, ქალაქისკენ. სასახლეს ჰქონდა 1050-ზე მეტი ოთახი და ოთახი, 1886 კარი, 1945 ფანჯარა და 177 კიბე. სასახლის ფასადების საერთო სიგრძე 210 მ!

ვ.ვ. რასტრელი. ამბასადორის კიბე ზამთრის სასახლეში - 1762 წ. სანკტ-პეტერბურგი. ვ.ვ. რასტრელი. ამბასადორის კიბე ზამთრის სასახლეში - 1762 წ. სანკტ-პეტერბურგი. მთავარი შესასვლელი ჩრდილოეთ კორპუსში მდებარეობდა: იმპერატორის და მისი სტუმრების ეტლები საზეიმოდ მიდიოდნენ მისკენ. უზარმაზარი გალერეით ავიდნენ კაშკაშა ლამაზმა ამბასადორის კიბეზე, რომლის ზედა პლატფორმიდან სასახლის სახელმწიფო ოთახების შესასვლელი იხსნებოდა. მთავარი შესასვლელი ჩრდილოეთ კორპუსში მდებარეობდა: იმპერატორის და მისი სტუმრების ეტლები საზეიმოდ მიდიოდნენ მისკენ. უზარმაზარი გალერეით ავიდნენ კაშკაშა ლამაზმა ამბასადორის კიბეზე, რომლის ზედა პლატფორმიდან სასახლის სახელმწიფო ოთახების შესასვლელი იხსნებოდა. კითხვები და ამოცანები 1. რა ახასიათებს დასავლეთ ევროპის ბაროკოს არქიტექტურას? 2. თქვენი აზრით, რით გამოირჩეოდა ბაროკოს შენობები რენესანსის ეპოქის არქიტექტორების შემოქმედებისაგან? 3.ნარიშკინის ბაროკოს რომელ შედევრებს გვეტყვით უფრო დეტალურად? მოამზადეთ შეტყობინებები თემაზე: 1. „ლორენცო ბერნინი - „ბაროკოს გენიოსი“; 2. „ნარიშკინის ბაროკო მოსკოვში“; 3. „პეტერბურგი ვ.ვ.

ბაროკოს არქიტექტურა

ბაროკოს არქიტექტურის მახასიათებლები

აყვავებულ დეკორატიული დეკორაციების სიმრავლე, ხაზგასმული თეატრალიზება, კლასიკური პროპორციების დამახინჯება, ოპტიკური ილუზია და რთული მრუდი ფორმების უპირატესობა ნამდვილად ქმნიდა ბაროკოს არქიტექტურული სტრუქტურების განსაკუთრებულ, უნიკალურ იერსახეს. მნახველის გაოცების, აღფრთოვანების და თუნდაც განცვიფრების სურვილი არქიტექტორების მთავარ ამოცანად იქცა.

ყველაზე მნიშვნელოვანი ცვლილებები შეეხო შენობის ფასადების დიზაინს. კარებისა და ფანჯრების ზომებმა დაიწყო ყველა გონივრული ლიმიტის გადაჭარბება. ფრონტონებმა და ფირფიტებმა შეიძინეს მდიდარი დეკორაციები ლამაზი ხვეულების, ფოთლების გირლანდების, მწვანილის და ადამიანის ფიგურების სახით. მშვიდი სიცხადის კვალი აღარ დარჩა.

ბაროკოს საყვარელი ფორმა არის ოვალური, რაც გარკვეულ გაურკვევლობას აძლევს საერთო ფორმას.

ბაროკოს ფორმირებისა და განვითარების დამახასიათებელი ნიშნები:

იტალიაში ახალმა სტილმა თავი გამოაცხადა უკვე მე -16 ბოლოს - მე -17 საუკუნის დასაწყისში.

ბელგიაში, ავსტრიასა და სამხრეთ გერმანიაში - მე-18 საუკუნეში.

რუსეთში - მე -18 საუკუნის შუა ხანებამდე.

ბაროკოს მიმართ გულგრილები დარჩნენ ჰოლანდია, სკანდინავიის ქვეყნები და ჩრდილოეთ გერმანია.

საფრანგეთში ბაროკო წარმოდგენილი იყო შენობების ინტერიერის გაფორმებაში.

ინგლისში ეს სტილი გამოჩნდა შერეული ფორმით ("ბაროკოს კლასიციზმი").

ესპანეთსა და პორტუგალიაში მავრიული და გოთური სტილი საოცრად იყო შერწყმული ბაროკოსთან.

იტალიური ბაროკოს შედევრები. ლორენცო ბერნინი

იტალია სამართლიანად ითვლება არქიტექტურული ბაროკოს დაბადების ადგილად, ხოლო რომი არის დედაქალაქი.

იტალიური ბაროკოს დამახასიათებელი ნიშნები ნათლად იყო განსახიერებული ფრანჩესკო ბორომინისა და ლორენცო ბერნინის ნამუშევრებში.

ა) ფრანჩესკო ბორომინი (1599-1667): მას არ ჰყავდა თანაბარი მრუდი, მრუდი ზედაპირების და ახირებული გეომეტრიული კომბინაციების შექმნაში. არქიტექტურული ფორმების ექსპრესიულობა, პომპეზურობისა და თეატრალურობის სურვილი, მასშტაბის კონტრასტი, სინათლისა და ჩრდილის თამაში - განასხვავებს მის შემოქმედებით სტილს, როგორც არქიტექტორს. რომის პიაცა ნავონაში სანტა აგნეზის ეკლესია არქიტექტორის ერთ-ერთი საუკეთესო ქმნილებაა.

ბ) ლორენცო ბერნინი (1598-1680): სამართლიანად უწოდეს "ბაროკოს გენიოსს". ნიჭიერი არქიტექტორი, მოქანდაკე, მხატვარი, კომიკოსი, მომხიბლავი სპექტაკლების რეჟისორი, მსახიობი, ყველაზე რთული თეატრალური პეიზაჟების შემქმნელი, იგი ცნობილი გახდა 25 წლის ასაკში, მუშაობდა რომის არქიტექტურული იერსახის ჩამოყალიბებაზე და გაოცებული იყო სიდიადე. მისი გეგმები და მათი განხორციელების სიმამაცე, დიდი ოსტატის უჩვეულო ეფექტურობა და დახვეწილი მხატვრული გემოვნება.

მთავარი არქიტექტურული ნაგებობაა წმინდა პეტრეს ბაზილიკის წინ მოედნის პროექტი (გვერდი 30).