濃い緑色のチュッチェフの庭がどれほど甘く眠っていますか。 チュッチェフの詩の分析「濃い緑色の庭がどれほど甘く眠るのか...
濃い緑色の庭がどれほど甘く眠るのか、
青い夜の至福に包まれて！
リンゴの木、白くなった花を通して、
黄金の月がなんと甘く輝いているのでしょう。
不思議なことに、創造の初日のように、
底なしの空にたくさんの星が燃え、
遠い音楽の叫び声が聞こえる、
隣の鍵が大きく話します... 1
ベールは昼間の世界に降りてきました、
動きが尽きて、仕事が眠りに落ちました...
森のてっぺんのように、眠っている雹の上で、
素晴らしい毎晩のハムが目覚めました...
彼はどこから来たのか、この理解できないハム？..
または睡眠によって解放された致命的な考え、
世界は無形で、聞こえますが、見えません。
今夜の混沌に群がっていますか？..
作成日：1835（？）、Publ 。：ジャーナル「RussianArchive」の最初の発行。 1879年。 5、p.134; 同時に-F.I.によって新しく発見された詩 チュッチェフ/序文byI.S. アクサーコフ。 M.、1879。S. 40. Then-Works of F.I. チュッチェフ。 詩と政治記事/準備。 エルンF。 チュッチェフ、A.N。の印章の監督 マイコフ。 SPb。、1886.S。14; F.I.の作品 チュッチェフ。 詩と政治記事/準備。 エルンF。 Tyutcheva、A.A。 フロリダ; I.F.による序文 およびD.F. Tyutchevs。 SPb。、1900 S. 86 ..出典：tiutcheviana（TyutchevF.I。の後に引用された詩の完全なコレクション/ Comp。、準備済み。テキストとメモ。A.A。448p。（B-ka詩人。大シリーズ）。P。124、125 ）
メモ（編集）
別のオプション：庭では、噴水は笑って言います...
別のオプション：群れは無形で、聞こえますが、見えません。
ビジョン（チュッチェフ）-ウィキソース
夜には、世界の沈黙の特定の時間があります。 そして、その時の顕現と奇跡。 宇宙の生きた戦車が天国の聖域に公然と転がり込みます！ 5すると、夜は水面の混沌のように濃くなる。 アトラスのように、無意識は土地を押しつぶします...
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チュッチェフの詩「濃い緑の庭がどれほど甘く眠るのか...」は、間違いなく、詩人の特徴であるロマンチックで哲学的な歌詞に起因する可能性があります。これは、昼と夜の要素の闘争、地球と空のテーマ、信仰、宇宙における人間の場所、彼の：孤独、存在感。
詩の構造は、詩人の哲学的作品にも典型的です。最初の節は自然の魔法の描写であり、最後の節は哲学的な反映です。
スタンザ1では、夜の庭の素晴らしい写真が作成されます。 著者は、咲く春の自然を賞賛し、哀愁と情熱との調和を賞賛し、この印象は、「どれほど甘いか」という繰り返しの叫び声によって強化されています。
しかし、ここでは、「甘い」という形容詞は、まとまりのないようには見えませんが、安らぎと眠りを楽しんでいるような感覚を生み出します。 絵は非常に詩的で、反転と色のパレットでいっぱいです。
それはクインジの絵と比較することができますが、庭を空気で満たし、ボリュームを増やし、庭の閉じた空間を明らかにし、2番目のスタンザの底なしの空のイメージへの移行を事前に決定する夜の青さのためではありません。
2番目のスタンザでは、夜は完全な休息ではないことをはっきりと感じています。それは音と動きに満ちています。 このスタンザでは、夜の謎に一人でいる叙情的な英雄の孤独をすでに感じることができます。 この明晰さの欠如、「創造の初日のように」未知のものは、主人公を興奮させ、心配させます。
夜の神秘性と不安は、作者によって、就業日の明快さと秩序に反対されています。 ここでは、チュッチェフの詩に特徴的な矛盾、ある種の思考のパラドックスを感じることができます。一方で、著者は、すべてが平和のために努力し、凍結するのは夜であることを示しています。
一方、人生は止まらず、いくつかの症状ではそれがより激しくなり、感嘆と音楽が聞こえます。
3番目の節では、主なアンチテーゼは、睡眠の受け入れ、物質的な活動に関連する日中の動きの衰退、および日中に体の殻に囲まれた精神的な生命、精神的な「身体のない」エネルギーの解放です。
著者は、この逃げるエネルギーを「素晴らしい、毎晩の鳴き声」として認識しています。 おそらく、このイメージは夜の音を激しく聞くことから生じます。 そして、このハムは、最初のスタンザの落ち着きと鎮静を無効にしました。
第2スタンザで平和が興奮に置き換わると、今や気分が不安になり混乱します。そのような印象は、「労働が眠りに落ちた」、「素晴らしい目覚め」、「毎晩のハム」、「どこで」など、多くの同化する「u」によって達成されます。彼は出身ですか、このハム」。
詩は修辞的な質問で終わります。 睡眠は、暗闇ほど明るくはなく、その日によって束縛された魂のすべての力を解放します。 チュッチェフが混沌、深淵と結びつけるのはこれらの力であり、彼らは破壊的なエネルギーを持っているので、彼らは恐怖を引き起こし、光と調和への脅威をもたらします。
そのような沈黙は、著者の言われていない考えを貫き、彼自身の答えを見つけたいという欲求を呼び起こし、新しい質問を引き起こします：なぜ考えは上向きに急ぐべきですか、なぜ彼らは人間の殻に窮屈なのですか？
おそらくそれが人間の性質であるためです。彼の魂は未知、未知を求めて努力し、宇宙の謎についての果てしない質問への答えを求め、夜の果てしない混沌の中で彼をそこに見つけることを望んでいます。
チュッチェフは彼の詩の中で夜のテーマを何度も言及しており、夜の轟音も繰り返し発生します。たとえば、次のようになります。
4.5 / 5. 2
フョードル・イワノビッチ・チュッチェフ
濃い緑色の庭がどれほど甘く眠るのか、
青い夜の至福に包まれて！
リンゴの木、白くなった花を通して、
黄金の月がなんと甘く輝いているのでしょう。
不思議なことに、創造の初日のように、
底なしの空にたくさんの星が燃え、
遠い音楽の叫び声が聞こえる、
隣の鍵はもっと聞こえるように話します...
ベールは昼間の世界に降りてきました、
動きが尽きて、仕事が眠りに落ちました...
森のてっぺんのように、眠っている雹の上で、
素晴らしい毎晩のハムが目覚めました...
彼はどこから来たのか、この理解できないハム？..
または睡眠によって解放された致命的な考え、
世界は無形で、聞こえますが、見えません。
今夜の混沌に群がっていますか？..
1830年代に書かれた詩「濃い緑色の庭がどれほど甘く眠るのか...」は、チュッチェフの初期の風景哲学の詩に言及しています。 フョードル1世の多くの作品のように、それは夜とそれに関連する反射に捧げられています。 最初の節では、読者に美しい庭園の説明が表示されます。 作品の叙情的な英雄が経験する喜びは、感嘆符の使用によって強調されます。 テキストの冒頭で、フョードル・イワノビッチは描かれている絵の配色をより強調しています。 この場合、明るい形容詞が重要な役割を果たします。 詩人はリンゴの木を白くした花、月-金色、夜-青と呼びます。 すでに第2四行連で、テキストのムードが変わります。 感嘆符はありません。 その後、それらはドットとレトリックの質問に置き換えられます。 夜はさまざまな音でいっぱいです。 叙情的な英雄は遠くの音楽と鍵のつぶやきの両方を聞きます。 彼は何が起こっているのかという謎を感じています。 さらに、チュッチェフは永遠の生命の法則の不変性のテーマに触れています。 何千年もの間、世界の基本原則は同じままでした。 底なしの空の星は、「創造の初日」に輝いたのと同じように、主人公のために輝いています。
3番目の節では、詩人は少し戻ったように見えます。夜が明けるまでに、ベールが昼間の世界に降りてくると、動きは事実上停止し、珍しい人が働きます。 都市が眠っている場合、自然はこの時点で眠る時間がありません。 詩の主人公は、森の頂上で素晴らしいハムが目覚め、毎晩繰り返されていることに気づきます。 4番目の最後のスタンザは、観察された風景に触発された哲学的考察に専念しています。 このような技法は、フョードル・イワノビッチの作品の特徴であり、フェットは次のように書いています。 詩人の夜は、人が深淵に一人で残され、混沌が目覚める時です。 暗くなると視界は悪くなりますが、聴力は鋭くなり、詩の主人公「濃い緑の庭がどれほど甘く眠るのか…」という音がたくさん聞こえてきます。 夜はそれを地球に完全に異なる世界をもたらします-肉体のない世界、目に見えないが、実際に存在しています。 チュッチェフは、その日の暗い時間に対して2つの態度を持っています。 一方では、人は人生の秘密を理解する機会があります。 一方、前述のように、彼は深淵に直面しなければなりません。
濃い緑色の庭がどれほど甘く眠るのか、
青い夜の至福に抱かれ、
リンゴの木、白くなった花を通して、
黄金の月がどれほど甘いか！..
不思議なことに、創造の初日のように、
底なしの空にたくさんの星が燃え、
遠い音楽の叫び声が聞こえる、
隣の鍵はもっと聞こえるように話します...
ベールは昼間の世界に降りてきました、
動きが尽きて、仕事が眠りに落ちました...
森のてっぺんのように、眠っている雹の上で、
素晴らしい、毎晩のハムが目覚めました...
彼はどこから来たのか、この理解できないハム？..
または睡眠によって解放された致命的な考え、
世界は無形で、聞こえますが、見えません。
今夜の混沌に群がっている？..
他のエディションとバリアント
8庭で、噴水は笑って言います...
15群れは非実体的で、聞こえるが見えない、
サイン-RGALI。 F.505.Op。 1.ユニット xp。 19.L.7。
コメント：
サイン（2）-RGALI。 F.505.Op。 1.ユニット xp。 19.L.7および6。
初版- RA..。 1879年。 5、p.134; 同時に - NNS..。 S.40。それでは- エド。 SPb。、1886年..。 P. 14; エド。 1900年..。 P.86。
2回目のサインの後に転載。 「その他のエディションとバリアント」を参照してください。 P.250。
最初のサインには、詩のタイトル「夜の声」が含まれています。 ここの7行目-「遠くの音楽の叫び声が聞こえる」、8日目-「庭で、噴水、笑い、話す」、15日目-「群れは非実体的で、聞こえるが、見えない」。
2番目の単語（名前がない）では、最初の単語と比較して不一致があります。7行目では、2番目の単語の最初の文字がTyutchevの「z」に似ており、「zalny」という単語が取得されますが、「遠い」ではありません。 「（「through」、「music」、「veil」、「exhausted」という単語の「z」のスペルと比較してください）、最初のサインには明らかな「d」があり、「distant」という単語が得られました。 2番目のサインの8行目-「隣の鍵はより聞こえるように話します」-15日目-「世界は無形で、聞こえますが、見えません」。 ここのすべてのスタンザも取り消し線が引かれています。 句読点が少し変更されました。 詩人は最初は句読点を区別しませんが、意味論的およびイントネーション的な停止をダッシュで示しているという印象を受けます。 詩全体は、いわば、寡黙の効果に基づいて構築されています。感嘆、質問、発言の両方が、言えることすべてを表現しているわけではありません。 その上、ここでのチュッチェフのドットは短くはありませんが、長いです。「言う」という単語の後、「眠りに落ちた」後-4つ、「ハム」（12行目）の後-8つ、ページの端まで5つのドットがあります。ドットですが、ここには収まりません。 「理解できない」という言葉の後には4つの点があり（ページの端にも）、「夜の混沌の中で」という言葉の後には5つのポイントがあり、再び端にあります。 詩人は、言葉による表現の対象ではなく、未知の世界を美的に体験しますが、それは存在し、点はそれを思い出させます。
それは「夜の声」というタイトルでいたるところに印刷されていましたが、これは初期のサインにのみ対応していました。 最初の3つのエディションでは、7行目は「ボールルームの音楽で感嘆が聞こえる」です。 しかし、すでに エド。 1900-「遠い音楽で感嘆の声が聞こえます。」 しかし、 エド。 マルクス再び-「ボールルームの感嘆の音楽が聞こえる」が、編で。 チュルコフIとで 歌詞I-「遠い音楽」。
1830年代にさかのぼります。 1836年5月の初めにTyutchevI.S。 ガガーリン。
「濃い緑の庭がどれほど甘く眠るのか...」-これは混沌をイメージした6番目の詩です：「ビジョン」、「最後の大変動」、「海が地球の地球をどのように受け入れるか...」、「何を吠えているのか、夜風？..」、「海の夢」-このリストの2番目と3番目を除いて、まさに「カオス」という言葉が使われています。 不安、恐怖、意識の衰退の混沌とした感情についての以前の詩で強調されていた場合、この詩では、謎のアイデアと経験、混沌の理解不能性が強調され、その無形性と非合理性のアイデアがサポートされています。 チュッチェフの「ベール」のイメージの特徴が現れたのは、この詩の中で初めてでした。 まるでカーテンのように昼間の世界に降り注ぐ夜であることがわかりました。
