गहरे हरे रंग का टुटेचेव बगीचा कितना प्यारा है। टुटेचेव की कविता का विश्लेषण "गहरे हरे रंग का बगीचा कितना प्यारा है ...

गहरा हरा बगीचा कितना प्यारा सोता है,
नीली रात के आनंद से आलिंगन!
सेब के पेड़ों के माध्यम से, सफेद फूल,
सुनहरा महीना कितना प्यारा चमकता है!

रहस्यमय ढंग से, सृष्टि के पहले दिन की तरह,
अथाह आकाश में तारे जलते हैं,
दूर के संगीत के उद्गार सुनाई देते हैं,
पास की चाबी जोर से बोलती है... 1

घूंघट दिन के समय की दुनिया पर उतरा,
आंदोलन थम गया, काम सो गया ...
सोते हुए ओलों के ऊपर, जैसे जंगल की चोटी पर,
एक अद्भुत रात्रि जाग उठी ...

वह कहाँ से है, यह समझ से बाहर है हम? ..
या नश्वर विचार, नींद से मुक्त,
संसार निराकार है, श्रव्य है, लेकिन अदृश्य है,
अब रात के अँधेरे में झूम रहे हैं..?

निर्माण की तिथि: 1835 (?), प्रकाशन: पत्रिका "रूसी पुरालेख" का पहला प्रकाशन। 1879. नहीं। 5, पी. 134; उसी समय - एफ.आई. द्वारा नई पाई गई कविताएँ। टुटेचेव / प्राक्कथन आई.एस. अक्साकोव। एम।, 1879. एस। 40. फिर - एफ.आई. का कार्य। टुटचेव। कविताएँ और राजनीतिक लेख / तैयार। एर्न एफ. टुटेचेव, ए.एन. की मुहर का पर्यवेक्षण। माईकोव। एसपीबी., 1886.एस.14; एफ.आई. के कार्य टुटचेव। कविताएँ और राजनीतिक लेख / तैयार। एर्न एफ. टुटेचेवा, ए.ए. फ्लोरिडा; प्रस्तावना I.F. और डी.एफ. टुटचेव्स। एसपीबी।, 1 9 00 एस। 86 .. स्रोत: टुटेचेवियाना (टुटेचेव एफ.आई. के बाद उद्धृत। कविताओं का पूरा संग्रह / कॉम्प।, तैयार। पाठ और नोट्स। ए.ए. 448 पी। (बी-का कवि। बड़ी श्रृंखला)। पी। 124, 125 )

नोट्स (संपादित करें)

दूसरा विकल्प : बाग़ में फव्वारा हंसते हुए कहता है...
एक अन्य विकल्प: झुंड असंबद्ध, श्रव्य, लेकिन अदृश्य है,

विजन (टुटचेव) - विकिस्रोत

एक निश्चित घड़ी है, रात में, दुनिया के सन्नाटे का; और प्रकटीकरण और चमत्कार की उस घड़ी में; ब्रह्मांड का जीवित रथ खुलेआम स्वर्ग के अभयारण्य में लुढ़कता है! 5 तब रात जल के ऊपर कोलाहल की नाईं घनी हो जाती है; बेहोशी, एटलस की तरह, जमीन को कुचल देती है ...
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साहित्यिक डायरी में अन्य लेख:

• 25.10.2014. फेडर इवानोविच टुटेचेव
• 24.10.2014। व्लादिमीर व्लादिमीरोविच मायाकोवस्की
• 12.10.2014। सुबह में, शरद ऋतु की तरह पारदर्शी,

(2)

टुटेचेव की कविता "कितना मीठा गहरा हरा बगीचा सोता है ..." निस्संदेह रोमांटिक-दार्शनिक गीतों के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है जो कवि की विशेषता है: यहां दिन और रात के तत्वों का संघर्ष है, पृथ्वी और आकाश का विषय, शाश्वत प्रश्नों के बारे में विश्वास, ब्रह्मांड में मनुष्य का स्थान, उसका: अकेलापन, होने का भाव।

कवि के दार्शनिक कार्यों के लिए कविता की संरचना भी विशिष्ट है: पहला श्लोक प्रकृति का जादुई वर्णन है, और अंतिम दार्शनिक प्रतिबिंब हैं।

श्लोक 1 में रात के समय बगीचे का अद्भुत चित्र बनाया गया है। लेखक प्रशंसा करता है, खिलती वसंत प्रकृति की प्रशंसा करता है, पथ और जुनून के साथ इसके सामंजस्य की प्रशंसा करता है, और इस छाप को बार-बार विस्मयादिबोधक "कितना मीठा" द्वारा प्रबलित किया जाता है।

लेकिन यहाँ विशेषण "मीठा" आकर्षक नहीं लगता है, बल्कि शांति, नींद का आनंद लेने की भावना पैदा करता है। पेंटिंग प्रमुख रूप से काव्यात्मक है, जो उलटफेर और रंगों की एक पैलेट से परिपूर्ण है।

इसकी तुलना कुइंदज़ी की पेंटिंग से की जा सकती है, अगर रात के नीलेपन के लिए नहीं, जो बगीचे को हवा से भर देता है, मात्रा बढ़ाता है, बगीचे के बंद स्थान को प्रकट करता है और दूसरे श्लोक में अथाह आकाश की छवि के लिए संक्रमण को पूर्व निर्धारित करता है। .

दूसरे छंद में, हम स्पष्ट रूप से महसूस करते हैं कि रात पूर्ण विश्राम नहीं है: यह ध्वनियों, गति से भरी है। इस श्लोक में, कोई पहले से ही गेय नायक के अकेलेपन को महसूस कर सकता है, जो रात के रहस्य के साथ अकेला है। स्पष्टता की यह कमी, अज्ञात "सृष्टि के पहले दिन के रूप में," नायक को उत्तेजित और चिंतित करता है।

रात की रहस्यमयता और चिंता का लेखक द्वारा कार्य दिवस की स्पष्टता और व्यवस्था का विरोध किया जाता है। यहां कोई भी टुटेचेव की कविता की विरोधाभासीता को महसूस कर सकता है, विचार का एक निश्चित विरोधाभास: एक तरफ, लेखक दिखाता है कि यह रात में है कि सब कुछ शांति के लिए प्रयास करता है, जम जाता है।

दूसरी ओर, जीवन नहीं रुकता है, कुछ अभिव्यक्तियों में यह अधिक तीव्र हो जाता है, विस्मयादिबोधक और संगीत सुनाई देता है।

तीसरे श्लोक में, मुख्य विरोध नींद का आलिंगन है, भौतिक गतिविधियों से जुड़ी दिन की गति का लुप्त होना, और आध्यात्मिक जीवन, मानसिक, "असंबद्ध" ऊर्जा की रिहाई, जो दिन के दौरान एक शारीरिक खोल में संलग्न थी।

लेखक इस भागने वाली ऊर्जा को "अद्भुत, रात की गड़गड़ाहट" के रूप में मानता है। शायद यह छवि रात की आवाज़ों को तीव्र रूप से सुनने से उत्पन्न होती है। और इस गुंजन ने पहले श्लोक की शांति और शांति को समाप्त कर दिया।

यदि दूसरे श्लोक में शांति को उत्तेजना से बदल दिया जाता है, तो अब मूड चिंतित और भ्रमित हो जाता है, ऐसा प्रभाव कई लोगों द्वारा "यू": "श्रम सो गया", "अद्भुत जाग गया", "रात का हम", "जहां" माना जाता है। क्या वह इस हम से है"।

कविता एक अलंकारिक प्रश्न के साथ समाप्त होती है। नींद दिन में बंधी हुई आत्मा की सभी शक्तियों को मुक्त कर देती है, इतना प्रकाश नहीं जितना कि अंधेरा। यह ऐसी ताकतें हैं जो टुटेचेव अराजकता, रसातल के साथ जुड़ती हैं, वे भय पैदा करती हैं, क्योंकि उनके पास विनाशकारी ऊर्जा है, वे प्रकाश और सद्भाव के लिए खतरा पैदा करते हैं।

ऐसी चुप्पी लेखक के अनकहे विचारों में घुसने और उसका उत्तर खोजने की इच्छा पैदा करती है, नए प्रश्नों को जन्म देती है: विचार ऊपर की ओर क्यों दौड़ते हैं, वे मानव खोल में क्यों जकड़े हुए हैं?

शायद इसलिए कि मनुष्य की प्रकृति ऐसी है: उसकी आत्मा अज्ञात, अज्ञात के लिए प्रयास करती है, ब्रह्मांड के रहस्यों के बारे में अंतहीन सवालों के जवाब तलाशती है और उसे वहां, ऊंचाइयों में, रात की अंतहीन अराजकता में खोजने की उम्मीद करती है।

टुटेचेव ने अपनी कविताओं में रात के विषय को एक से अधिक बार संदर्भित किया है, और रात की गड़गड़ाहट भी बार-बार उठती है, उदाहरण के लिए:

4.5 / 5. 2

फेडर इवानोविच टुटेचेव

गहरा हरा बगीचा कितना प्यारा सोता है,
नीली रात के आनंद से आलिंगन!
सेब के पेड़ों के माध्यम से, सफेद फूल,
सुनहरा महीना कितना प्यारा चमकता है!

रहस्यमय ढंग से, सृष्टि के पहले दिन की तरह,
अथाह आकाश में तारे जलते हैं,
दूर के संगीत के उद्गार सुनाई देते हैं,
पड़ोसी कुंजी अधिक श्रव्य रूप से बोलती है ...

घूंघट दिन के समय की दुनिया पर उतरा,
आंदोलन थम गया, काम सो गया ...
सोते हुए ओलों के ऊपर, जैसे जंगल की चोटी पर,
एक अद्भुत रात्रि जाग उठी ...

वह कहाँ से है, यह समझ से बाहर है हम? ..
या नश्वर विचार, नींद से मुक्त,
संसार निराकार है, श्रव्य है, लेकिन अदृश्य है,
अब रात के अँधेरे में झूम रहे हैं..?

1830 के दशक में लिखी गई कविता "हाउ स्वीटली द डार्क ग्रीन गार्डन स्लम्बर्स ...", टुटेचेव की प्रारंभिक परिदृश्य-दार्शनिक कविता को संदर्भित करती है। फ्योडोर इवानोविच के कई कार्यों की तरह, यह रात और इससे जुड़े प्रतिबिंबों को समर्पित है। पहले श्लोक में पाठक को एक सुन्दर उद्यान का वर्णन प्रस्तुत किया गया है। काम के गेय नायक द्वारा अनुभव की गई खुशी विस्मयादिबोधक वाक्यों के उपयोग पर जोर देती है। पाठ की शुरुआत में, फ्योडोर इवानोविच खींचे जा रहे चित्र की रंग योजना पर अधिक जोर देता है। इस मामले में, उज्ज्वल विशेषण एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाते हैं। कवि सेब के पेड़ों को सफेद फूल, महीना - सुनहरा, रात - नीला कहता है। पहले से ही दूसरे क्वाट्रेन में, पाठ का मिजाज बदल जाता है। कोई विस्मयादिबोधक चिह्न नहीं हैं। फिर उन्हें डॉट्स और अलंकारिक प्रश्नों से बदल दिया जाएगा। रात विभिन्न ध्वनियों से भरी है। गेय नायक दूर के संगीत और एक कुंजी की बड़बड़ाहट दोनों को सुनता है। जो हो रहा है उसके रहस्य का उसे आभास है। इसके अलावा, टुटेचेव जीवन के शाश्वत नियमों की अपरिवर्तनीयता के विषय को छूता है। हजारों सालों से दुनिया के मूल सिद्धांत एक जैसे हैं। अथाह आकाश में तारे नायक के लिए उसी तरह चमकते हैं जैसे वे "सृष्टि के पहले दिन" चमकते थे।

तीसरे श्लोक में, कवि थोड़ा पीछे जाता हुआ प्रतीत होता है - जब रात होती है, जब घूंघट दिन की दुनिया पर उतरता है, तो आंदोलन व्यावहारिक रूप से बंद हो जाता है और एक दुर्लभ व्यक्ति काम करता है। अगर शहर सो रहा है, तो प्रकृति के पास इस समय सोने का समय नहीं है। कविता का नायक नोटिस करता है कि हर रात दोहराते हुए, जंगल की चोटियों में एक अद्भुत गुनगुनाहट जाग रही है। चौथा और अंतिम छंद दार्शनिक प्रतिबिंबों के लिए समर्पित है, जो देखे गए परिदृश्य से प्रेरित है। इस तरह की तकनीक फ्योडोर इवानोविच के काम की विशेषता है, जिसके बारे में बुत ने लिखा है: "टुटेचेव एक ही समय में अपनी आत्मा में उत्पन्न होने वाले समान उज्ज्वल विचार के बिना प्रकृति को नहीं देख सकता है।" कवि के लिए रात वह समय होता है जब व्यक्ति रसातल के साथ अकेला रह जाता है, जब अराजकता जागती है। जब अंधेरा हो जाता है, दृष्टि बिगड़ जाती है, लेकिन सुनवाई तेज हो जाती है, इसलिए कविता का नायक "कितना मीठा गहरा हरा बगीचा सोता है ..." कितनी आवाजें सुनता है। रात अपने साथ पृथ्वी पर एक पूरी तरह से अलग दुनिया लाती है - एक निराकार दुनिया, अदृश्य, लेकिन वास्तव में विद्यमान। टुटेचेव का दिन के अंधेरे समय के प्रति दोहरा रवैया है। एक ओर व्यक्ति के पास जीवन के रहस्यों को समझने का अवसर होता है। दूसरी ओर, जैसा कि ऊपर उल्लेख किया गया है, उसे रसातल के साथ आमना-सामना करना है।

गहरा हरा बगीचा कितना प्यारा सोता है,

नीली रात के आनंद से गले लगा लिया,

सेब के पेड़ों के माध्यम से, सफेद फूल,

सुनहरा महीना कितना प्यारा चमकता है! ..

रहस्यमय ढंग से, सृष्टि के पहले दिन की तरह,

अथाह आकाश में तारे जलते हैं,

दूर के संगीत के उद्गार सुनाई देते हैं,

पड़ोसी कुंजी अधिक श्रव्य रूप से बोलती है ...

घूंघट दिन के समय की दुनिया पर उतरा,

आंदोलन थम गया, काम सो गया ...

सोते हुए ओलों के ऊपर, जैसे जंगल की चोटी पर,

एक अद्भुत, रात की नींद जाग उठी ...

वह कहाँ से है, यह समझ से बाहर है हम? ..

या नश्वर विचार, नींद से मुक्त,

संसार निराकार है, श्रव्य है, लेकिन अदृश्य है,

अब रातों की झंझट में झूम रहे हैं..?

अन्य संस्करण और वेरिएंट

8 बाग़ में फव्वारा हँसते हुए कहता है...

15 एक निराकार झुंड, श्रव्य, लेकिन अदृश्य,

ऑटोग्राफ - आरजीएएलआई। एफ। 505. ऑप। एक इकाई एक्सपी. 19.एल 7.

टिप्पणियाँ:

ऑटोग्राफ (2) - आरजीएएलआई। एफ। 505. ऑप। एक इकाई एक्सपी. 19.एल.7 और 6.

पहला प्रकाशन - आरए... 1879. नहीं। 5, पी. 134; एक ही समय में - एनएनएस... एस. 40. तब - ईडी। एसपीबी।, 1886... पी. 14; ईडी। 1900... पी. 86.

दूसरे ऑटोग्राफ के बाद पुनर्मुद्रित। "अन्य संस्करण और प्रकार" देखें। पी 250।

पहले ऑटोग्राफ में कविता का शीर्षक है - "वॉयस ऑफ द नाइट"। यहाँ 7 वीं पंक्ति - "दूर के संगीत के उद्गार सुनाई देते हैं", 8 वीं - "बगीचे में, फव्वारा, हंसता है, बोलता है", 15 वीं - "एक झुंड निराकार, श्रव्य, लेकिन अदृश्य।"

दूसरे में - नाम अनुपस्थित है, पहले की तुलना में विसंगतियां हैं: 7 वीं पंक्ति में - दूसरे शब्द का पहला अक्षर टुटेचेव के "जेड" जैसा दिखता है, और फिर "ज़ालनी" शब्द प्राप्त होता है, न कि "दूर" " ("के माध्यम से", "संगीत", "घूंघट", "थका हुआ") शब्दों में वर्तनी "जेड" के साथ तुलना करें, पहले ऑटोग्राफ में एक स्पष्ट "डी" था और शब्द "दूर" प्राप्त हुआ था। दूसरे ऑटोग्राफ की 8वीं पंक्ति में - "पड़ोसी कुंजी अधिक श्रव्य रूप से बोलती है", 15 वें में - "दुनिया निराकार, श्रव्य, लेकिन अदृश्य है।" यहां के सभी श्लोक भी पार किए गए हैं। विराम चिह्नों को थोड़ा बदल दिया गया है। किसी को यह आभास हो जाता है कि कवि शुरू में विराम चिह्नों में अंतर नहीं करता है, लेकिन डैश के साथ किसी भी स्टॉप, सिमेंटिक और इंटोनेशनल को दर्शाता है। पूरी कविता मितव्ययिता के प्रभाव पर आधारित प्रतीत होती है: विस्मयादिबोधक, प्रश्न और कथन वह सब कुछ व्यक्त नहीं करते जो कहा जा सकता है; इसके अलावा, यहां टुटेचेव के बिंदु छोटे नहीं हैं, लेकिन लंबे हैं: "कहते हैं" शब्द के बाद पांच बिंदु हैं, "सो गए" के बाद - चार, "हम" (12 वीं पंक्ति) के बाद - आठ, पृष्ठ के बहुत किनारे तक बिंदु हैं, वे अधिक हैं वे यहां फिट नहीं हैं; शब्द "समझ से बाहर" के बाद चार बिंदु हैं (पृष्ठ के बहुत किनारे तक), "रात की अराजकता में" शब्दों के बाद - पांच अंक, और फिर से बहुत किनारे तक। कवि सौंदर्यपूर्ण रूप से अज्ञात की दुनिया का अनुभव करता है, मौखिक अभिव्यक्ति के अधीन नहीं, लेकिन यह मौजूद है, और बिंदु इसकी याद दिलाते हैं।

इसे हर जगह "वॉयस ऑफ द नाइट" नाम से प्रकाशित किया गया था, जो केवल शुरुआती ऑटोग्राफ के अनुरूप था। पहले तीन संस्करणों में, 7 वीं पंक्ति "बॉलरूम के संगीत में विस्मयादिबोधक सुनाई देती है" है। लेकिन पहले से ही ईडी। 1900 -"दूर के संगीत में विस्मयादिबोधक सुनाई देते हैं।" हालांकि, में ईडी। मार्क्सफिर से - "बॉलरूम विस्मयादिबोधक का संगीत सुना जाता है", लेकिन संस्करण में। चुलकोव आईऔर में गीत I- "दूर संगीत"।

1830 के दशक के लिए दिनांकित; मई 1836 की शुरुआत में टुटेचेव आई.एस. द्वारा भेजा गया था। गगारिन।

"कितना मीठा गहरा हरा बगीचा सोता है ..." अराजकता की छवि के साथ छठी कविता है: "दृष्टि", "अंतिम प्रलय", "महासागर पृथ्वी की दुनिया को कैसे गले लगाता है ...", "आप क्या कर रहे हैं" , रात की हवा? ..", "समुद्र पर सपना" - इस सूची में दूसरे और तीसरे को छोड़कर, "अराजकता" शब्द का उपयोग किया जाता है। यदि पिछली कविताओं में अराजकता के बारे में चिंता, भय, चेतना के क्षय की भावनाओं पर जोर दिया गया था, तो इसमें रहस्य के विचारों और अनुभवों, अराजकता की समझ पर जोर दिया गया था, इसकी असंगतता और तर्कहीनता के विचार का समर्थन किया जाता है। पहली बार इस कविता में टुटेचेव की "घूंघट" की छवि की विशेषता दिखाई दी; दिन की दुनिया पर परदे की तरह रात गिरती है।