کولوسئوم در رم - آمفی تئاتر فلاویان. کولیزئوم

منشاء نام

نام رسمی میدان روم آمفی تئاتر فلاویان بود. این جاذبه که برای ما آشنا بود، نام "Colosseum" را فقط در قرن هشتم از کلمه لاتین "colosseus" دریافت کرد که به معنای "بزرگ، عظیم" است. این باور عمومی که این نام از مجسمه عظیم 36 متری نرون گرفته شده است، اشتباه است.

تاریخچه کولوسئوم

برای درک دلایل ساخت کولوسئوم، درک وضعیتی که در دهه قبل از شروع ساخت ایجاد شد، ضروری است. آتش بزرگ رم در سال 64 بعد از میلاد مناطق وسیعی را در شهر از جمله دره سه تپه (Caelium، Palatine و Esquiline) که آمفی تئاتر در آن قرار دارد، پاکسازی کرد. امپراطور نرون، با استفاده از آتش سوزی، بخش عظیمی از زمین خالی را برای ساخت یک مجموعه کاخ تصرف کرد که اندازه آن هنوز یک رکورد برای تمام اقامتگاه های سلطنتی ساخته شده در اروپا باقی مانده است. بنا به منابع مختلف، مجموعه کاخ نرون در مساحتی بین 40 تا 120 هکتار قرار داشت و آنقدر تحت تأثیر شکوه و عظمت خود قرار داشت که بعدها نام «خانه طلایی نرون» را گرفت. برای ساخت آن، امپراتور مالیات ها را بسیار افزایش داد. استبداد و خودسری نرون، همراه با حذف کامل از اداره امپراتوری، به یک توطئه دولتی منجر شد. موقعیت نادری وجود داشت که امپراتور موفق شد همه اقشار اجتماعی جامعه روم باستان را به یکباره علیه خود بچرخاند. نرو که متوجه شد سرنوشت او بسته شده است، خودکشی کرد.

امپراتور جدید وسپاسیان، که یک سیاستمدار ظریف و عملگرا بود، فهمید که جلب حمایت جمعیت رومی چقدر مهم است. دستور غذا ساده بود - شما باید "نان و سیرک" را تهیه کنید. جایی که مجموعه کاخ برای نرون واقع شده بود، وسپاسیان تصمیم می گیرد یک ساختمان عظیم برای جمعیت رم بسازد. نمادگرایی آشکار است. انتخاب بر روی پروژه ساخت یک آمفی تئاتر باشکوه جدید افتاد. تحقق ایده تصور شده در ارتباط با تمایل وسپاسیان برای تبدیل شدن به بنیانگذار سلسله امپراتوری فلاویان بسیار مهم بود. آمفی تئاتر قرار بود برای اعصار به یادگار خانوادگی تبدیل شود.

تامین مالی ساخت و ساز

نرون اسراف خزانه را خراب کرد، بنابراین وسپاسیان مجبور شد هر چه زودتر بودجه ای برای ساخت و ساز پیدا کند. در همین زمان، یهودیان در بدبختی بزرگ خود علیه سلطه روم قیام کردند. وسپاسیان و پسرش تیتوس از فرصت پیش آمده برای سرکوب وحشیانه شورش استفاده کردند و در همان زمان اورشلیم را غارت کردند. به ویژه غنیمت غنی، مجموعه مذهبی شهر به نام کوه معبد بود که جاذبه اصلی آن در آن زمان معبد دوم اورشلیم بود. 30000 اسیر به عنوان برده فروخته شدند و 100000 نفر دیگر برای سخت ترین کار استخراج سنگ از یک معدن و انتقال آن به محل ساخت و ساز کولوسئوم به رم فرستاده شدند. به نظر می رسد که پیش از تاریخ کولوسئوم به اندازه وقایعی که بعداً در عرصه آن رخ داده است خونین و بی رحمانه است.

البته، شهروندان عادی نیز ساخت و ساز باشکوه بزرگترین سازه های رومی را احساس کردند. امپراتوری مالیات های قدیمی را افزایش داد و مالیات های جدیدی را معرفی کرد. حتی مالیات بر توالت ها نیز وضع شد که به لطف آن عبارت "پول بو نمی دهد" ظاهر شد. این گونه بود که وسپاسیان به پسرش تیتوس پاسخ داد وقتی او جنبه اخلاقی مالیات جدید را زیر سوال برد.

ساخت و ساز و معماری کولوسئوم

کولیزئوم- باشکوه ترین آمفی تئاتر باستانی. ابعاد آن:

• طول بیضی بیرونی 524 متر است.
• محور اصلی - 187 متر;
• محور کوچک - 155 متر؛
• طول عرصه (همچنین بیضوی) - 85 متر؛
• عرض عرصه - 53 متر؛
• ارتفاع دیوار - 48 متر؛
• ضخامت پایه - 13 متر.

ساخت کولوسئوم آغاز شد در سال 72در زمان سلطنت وسپاسیان، تحت فرمان پسرش امپراتور تیتوس تکمیل و تقدیس شد در سال 80. در این دوره تاریخی بیش از یک میلیون نفر در رم زندگی می کردند. آمفی‌تئاتر باید به اندازه‌ای بزرگ باشد که بتوان آن را در خود جای داد 50 هزار بینندهو در عین حال به اندازه کافی قوی است که بتواند وزن خود را تحمل کند. راه حل این مشکل به وضوح توسط نبوغ اندیشه معماری رومی نشان داده شد. بسیاری از راه حل های مهندسی که در ساخت کولوسئوم استفاده شد انقلابی شد.

اشاره: اگر می خواهید یک هتل ارزان در رم پیدا کنید، توصیه می کنیم این بخش از پیشنهادات ویژه را ببینید. معمولا تخفیف 25-35٪ است، اما گاهی اوقات به 40-50٪ می رسد.

ایده مهندسی آمفی تئاتر ساده و مبتکرانه است. قاب سازه سازه ای محکم از دیوارهای شعاعی متقاطع (از همه جهات از عرصه امتداد یافته) و متحدالمرکز (در اطراف عرصه) است. در مجموع 80 دیوار شعاعی و 7 دیوار متحدالمرکز به تدریج برافراشته شد. بالای آن ها ردیف هایی برای تماشاگران قرار داشت.

دیوار متحدالمرکز بیرونی آمفی تئاتر شامل چهار طبقه است که سه طبقه اول هر کدام 80 طاق به ارتفاع هفت متر دارند. در طراحی طبقه اول، از نیم ستون های تزئینی سفارش توسکانی استفاده شده است، ردیف دوم - یونی، سوم - کورینتی. آخرین طبقه چهارم یک دیوار محکم (بدون قوس) با پنجره های کوچک مستطیل شکل است. در پایه های بین پنجره ها سپرهای برنزی و در دهانه های قوسی طبقات دوم و سوم مجسمه ها تعبیه شده بود.

استفاده از قوس ها که از ویژگی های آن قابلیت کاهش وزن کل سازه است، تنها راه حل مهندسی واقعی و ممکن برای چنین دیوارهای بلندی بود. مزیت دیگر سازه های قوسی یکنواختی آنها بود که ساخت کل سازه را بسیار ساده کرد. بخش های قوسی به طور جداگانه ایجاد شدند و تنها پس از آن آنها به عنوان سازنده با هم مونتاژ شدند.

مصالح و مواد ساختمانی

دیوارهای باربر شعاعی و متحدالمرکز آمفی تئاتر با سنگ آهک طبیعی معروف به تراورتن پوشیده شده است. این معدن در نزدیکی تیوولی (35 کیلومتری رم) استخراج شد. محققان معتقدند که همان 100 هزار اسیر که در نتیجه سرکوب قیام یهودیان اسیر شده بودند در مرحله استخراج، تحویل و فرآوری اولیه سنگ تراورتن کار می کردند. سپس سنگ به دست استادان رومی افتاد. کیفیت پردازش آنها، و همچنین سطح ساخت و ساز به طور کلی، به سادگی شگفت انگیز است. دقت کنید که سنگ های بزرگ با چه دقتی به یکدیگر متصل می شوند.

تمام بلوک‌های تراورتن با منگنه‌های آهنی به یکدیگر متصل می‌شدند که در قرون وسطی حذف شدند که ساختار کل سازه را بسیار ضعیف کرد. تخمین زده می شود که 300 تن فلز برای براکت هایی که دیوارها را سفت می کند هزینه شده است. در حال حاضر در جای خود، از طریق سوراخ شکاف در دیوارهای حفظ شده است.

علاوه بر سنگ تراورتن مورد استفاده برای دیوارهای شعاعی و متحدالمرکز، مهندسان رومی از توف آتشفشانی، آجر و بتن در طول ساخت کولوسئوم استفاده زیادی کردند که مزیت آن سبکی نسبی بود. به عنوان مثال، بلوک های توفی برای لایه های بالایی آمفی تئاتر در نظر گرفته شده بود، در حالی که بتن و آجر برای پارتیشن ها و سقف های داخل سازه مناسب بودند.

- تور گروهی (حداکثر 10 نفر) برای اولین آشنایی با شهر و جاذبه های اصلی - 3 ساعت 31 یورو

- در تاریخ رم باستان غوطه ور شوید و از بناهای اصلی دوران باستان دیدن کنید: کولوسئوم، فروم رومی و تپه پالاتین - 3 ساعت، 38 یورو

- تاریخچه غذاهای رومی، صدف، ترافل، رب و پنیر در طول یک تور برای خوش‌خوراک‌های واقعی - 5 ساعت، 45 یورو

ورودی های کولوسئوم

راه حل معماری و تدارکات مورد استفاده در کولوسئوم تا به امروز در ساخت استادیوم ها استفاده می شود - بسیاری از ورودی ها به طور مساوی در اطراف کل محیط سازه قرار دارند. به لطف این، عموم مردم می‌توانند کولوسئوم را در 15 دقیقه پر کنند و در 5 دقیقه آن را ترک کنند.

در مجموع، کولوسئوم 80 ورودی داشت که از این تعداد 4 ورودی برای سناتورها و اعضای قاضی، 14 برای سوارکاران، 52 ورودی برای همه دسته های اجتماعی دیگر در نظر گرفته شده بود. ورودی های سوارکاران را جنوبی، شمالی، غربی و شرقی می نامیدند، در حالی که 76 نفر دیگر شماره سریال خود را داشتند (از I تا LXXVI). اگر دقت کنید امروز هم می توان برخی از آنها را دید. هر تماشاگر بسته به موقعیت اجتماعی یک بلیت (کارنامه) دریافت می کرد که نه تنها مکان او را مشخص می کرد، بلکه از کدام ورودی باید استفاده کند.

هر چه یک شخص مهم تر بود، راحت تر به جایگاه خود می رسید. علاوه بر این راهروها و پله های سالن آمفی تئاتر به گونه ای طراحی شده بود که افراد طبقات مختلف با یکدیگر برخورد نکنند. چنین سیستم سنجیده ای عملاً له را از بین برد.

صندلی برای تماشاگران

کولوسئوم رومی می تواند تا 50000 نفر را به طور همزمان در خود جای دهد. تماشاگران کاملاً مطابق با سلسله مراتب اجتماعی می نشستند. ردیف پایین یا تریبون برای سناتورها و اعضای قاضی اختصاص داشت. اینجا، اگرچه در ارتفاع کمی قرار داشت، اما تخت شاهنشاه بود. پشت تریبون یک ردیف برای سوارکاران و سپس یک ردیف با صندلی برای کسانی که وضعیت شهروندی در امپراتوری روم را داشتند قرار داشت. ردیف بعدی برای مردم و زنان است. آخرین ردیف برای بردگان و نه خارجیان نجیب بود. معلوم شد که کولوسئوم الگویی از جامعه رومی در مینیاتور بوده است.

Arena و Hypogeum

دو ورودی به این عرصه منتهی می‌شد: دروازه پیروزی (lat. Porta Triumphalis) که از طریق آن گلادیاتورها و حیوانات وارد میدان شدند و با پیروزی بازگشتند، و دروازه لیبیتینا (lat. Porta Libitinaria)، که به نام الهه مرگ و دفن، و جایی که مرده ها یا مجروحان برده می شدند.

با گذشت زمان، میل به نمایش های باشکوه بیشتر در عرصه کولوسئوم تنها افزایش یافت. نوآوری مداوم برای شاد نگه داشتن جمعیت رومی در هر زمان لازم بود. در حال حاضر 5 سال پس از افتتاح، عرصه به طور کامل توسط Domitian، پسر دوم Vespasian بازسازی شد. دومیتیان مجموعه ای زیرزمینی در مقیاس بی سابقه ای در زیر عرصه ایجاد کرد - هیپوژوم. این مجموعه ای از اتاق های فنی و ابزار با سیستم پیچیده ای از گذرگاه ها و سکوهای ویژه (آسانسور) برای بالا بردن گلادیاتورها و حیوانات به عرصه بود. در مجموع 60 دریچه و 30 سکو وجود داشت.

با توجه به عملکرد منحصر به فرد هیپوژئوم، عرصه کولوسئوم می تواند بسته به سناریو تغییر کند. نمایش‌های تئاتری واقعی در اینجا به نمایش درآمدند که هدف از آن نمایش مرگ و قتل حتی رنگارنگ‌تر و زنده‌تر بود. تزئینات به تقلید از طبیعت یا سازه ها ساخته می شد. شرکت کنندگان این نمایش، به خصوص اگر یک نمایش دسته جمعی بود، در غیرمنتظره ترین لحظه در مکان های بسیار مهم ظاهر شدند که می تواند به طور جدی وضعیت طرف های مبارز را در عرصه تغییر دهد. Hypogeum بازی ها را به سطح بالاتری رسانده است. امروزه، این بخش از کولوسئوم تنها بخشی است که به سختی از زمان آسیب دیده است.

ولاریوس (سایبان)

در روزهای گرم و بارانی روی آمفی تئاتر یک ولاریوم (سایبان بادبانی) کشیده می شد که روی 240 دکل چوبی نصب شده در قفسه های کنسول سنگی طبقه چهارم بالایی دیوار بیرونی نصب می شد. این سایبان توسط چندین هزار ملوان آموزش دیده ویژه که قبلاً در نیروی دریایی خدمت کرده بودند اداره می شد. متأسفانه، اطلاعات دقیق در مورد نحوه عملکرد سایبان و نحوه کشیدن آن حفظ نشد.

تاریخچه عملکرد کولوسئوم

اولین تعمیر، همانطور که باستان شناسان نشان دادند، پس از آتش سوزی در زمان امپراتور آنتونینوس پیوس (138-161) انجام شد. در سال 217، در اثر برخورد صاعقه در طبقه فوقانی کولوسئوم، بیشتر آمفی تئاتر سوخت. در سال 222، بازی ها در این عرصه از سر گرفته شد، اما بازسازی ساختمان تنها در سال 240 در زمان امپراتور گوردیان سوم به پایان رسید و به همین مناسبت یک سکه یادبود صادر شد.

در سال 248، امپراتور فیلیپ جشن های باشکوه هزاره رم را در کولوسئوم ترتیب داد. در سال 262 آمفی تئاتر توانست با موفقیت نسبی از یک زلزله شدید جان سالم به در ببرد. نیمه دوم قرن چهارم با کاهش تدریجی بازی های گلادیاتوری تحت تأثیر گسترش مسیحیت مشخص شد:

• در سال 357، امپراتور کنستانتین دوم، ارتش روم را از ثبت نام داوطلبانه در مدارس گلادیاتوری پس از پایان خدمت منع کرد.
• در سال 365، امپراتور والنتینیان قضات را از محکوم کردن مجرمان به اعدام در صحنه منع کرد.
• در سال 399 تمام مدارس گلادیاتورها تعطیل شدند.

دلیل ممنوعیت نهایی مبارزات گلادیاتورها موردی بود که اسقف تئودورت کرر توصیف کرد. در سال 404، یک راهب مسیحی از آسیای صغیر به نام Telemachus به میدان پرید و به سمت گلادیاتورهای مبارز شتافت و سعی کرد آنها را از هم جدا کند. این غیرت پارسا به قیمت جان او تمام شد: گروهی خشمگین به صلح‌جو حمله کردند و راهب را تکه تکه کردند. با این حال، فداکاری Telemachus بیهوده نبود: امپراتور Honorius تحت تأثیر شهادت او، بازی های گلادیاتوری را برای همیشه ممنوع کرد.

تصرف رم توسط گوت ها (410) منجر به غارت آمفی تئاتر شد که زیورآلات برنزی و عناصر تزئینی از آن حذف شد. آخرین بازی ها (شامل فقط طعمه گذاری حیوانات وحشی) توسط فلاویوس آنیسیوس ماکسیموس در سال 523 برگزار شد. از قرن ششم، کولوسئوم، تحت تأثیر عناصر طبیعی، به سرعت شروع به فروپاشی کرد، عرصه آن پر از درختان و علف بود و حیوانات وحشی در زیر غرفه ها پناه گرفتند.

در طول قرون وسطی، تمام دانش در مورد هدف آمفی تئاتر از بین رفت. مردم شروع به تصور کردند که این بنای بزرگ معبد خدای خورشید است. در بروشورهای ویژه برای زائرانی که از رم بازدید می کردند، کولوسئوم به عنوان معبدی گرد که به خدایان مختلف اختصاص یافته بود توصیف می شد و زمانی با گنبدی برنزی یا مسی پوشانده می شد. به تدریج، کل فضای داخل آمفی تئاتر با خانه های صنعتگران و صنعتگران کوچک ساخته شد. همچنین در قرون وسطی، یک افسانه رایج وجود داشت که خانواده بانفوذ فرانگی‌پانی گنجینه‌های خود را در کولوسئوم پنهان کرده بودند.

در سال 1349 زلزله ای قدرتمند در رم باعث فروریختن کولوسئوم به ویژه قسمت جنوبی آن شد. پس از آن، آنها به نقطه عطف باستانی به عنوان مکانی برای استخراج مصالح ساختمانی نگاه کردند و نه تنها سنگ هایی که از بین رفته بودند، بلکه آن سنگ هایی که عمداً از آن جدا شده بودند نیز برای ساختن ساختمان های جدید مورد استفاده قرار گرفتند. ساختمان ها بسیاری از عمارت ها، کاخ ها و معابد رومی از سنگ مرمر و سنگ تراورتن استخراج شده از خرابه های کولوسئوم ساخته شده اند.

بنابراین، در قرن 15 و 16، پاپ پل دوم از سنگ کولوسئوم برای ساختن کاخ ونیزی، کاردینال ریاریو - کاخ صدارتخانه، و پل سوم - کاخ فارنزه استفاده کرد. مشخص است که Sixtus V قصد داشت از کولوسئوم برای چیدمان یک کارخانه پارچه استفاده کند و کلمنت نهم آن را برای مدت کوتاهی به کارخانه نمکدان تبدیل کرد. علی‌رغم چنین نگرش مصرف‌کننده، بخش قابل توجهی از آمفی‌تئاتر همچنان زنده مانده است، البته در وضعیت بسیار بد شکل.

مطالعات معماری مدرن کولوسئوم در حدود سال 1720 آغاز شد، زمانی که کارلو فونتانا از آمفی تئاتر بازرسی کرد و نسبت های هندسی آن را مطالعه کرد. در این زمان، اولین طبقه از سازه در حال حاضر به طور کامل در زیر زمین مدفون شده بود و زباله ها در طول قرن ها انباشته شده بودند.

اولین پاپی که کولوسئوم را تحت حمایت خود گرفت بندیکت چهاردهم (پاپ از 1740 تا 1758) بود. او آن را به مصائب مسیح به عنوان مکانی آغشته به خون بسیاری از شهدای مسیحی وقف کرد و دستور داد صلیب عظیمی و تعدادی محراب به یاد شکنجه‌ها، راهپیمایی به سوی گلگوتا، در وسط میدان برپا کنند. و مرگ منجی بر روی صلیب. او (بندیکت چهاردهم) به "سرقت" صدها ساله کولوسئوم پایان داد و استفاده از این ساختمان را به عنوان معدن ممنوع کرد.

در سال 1804، کارلو فیا، باستان شناس و متصدی آثار باستانی، پس از بررسی بنای معماری، یادداشتی را تنظیم کرد که در آن به اهمیت کار مرمت فوری به دلیل خطر ریزش دیوارها اشاره کرد. یک سال بعد، کاوش ها و بررسی کامل آمفی تئاتر برای بازسازی، که توسط معمار Camporesi رهبری شد، آغاز شد. در طول زمان تا سال 1939، کل قلمرو کولوسئوم به تدریج از زباله ها و لایه های چند صد ساله خاک پاک شد. دیوارهای بیرونی نیز مستحکم شد و عرصه پاکسازی شد.

در نیمه دوم قرن بیستم، موقعیت کولوسئوم به دلیل نشت آب باران، آلودگی جوی (عمدتا اگزوز خودروها) و لرزش ناشی از ترافیک سنگین شهری بدتر شد. محققان بر این باورند که از قرن ششم تا بیست و یکم، کولوسئوم دو سوم "حجم" اصلی خود را از دست داد. البته نقش اصلی در تخریب بر عهده خود ساکنان روم بود که مدت ها از محوطه متروکه به عنوان منبع سنگ تراورتن برای ساخت بناهای جدید استفاده می کردند.

عینک در عرصه کولوسئوم

در عرصه آمفی تئاتر، نمایش های سرگرمی مانند نبرد گلادیاتورها، طعمه گذاری حیوانات وحشی، کشتن مجرمان محکوم و بازسازی نبردهای دریایی به مردم ارائه می شد. جشن های بزرگداشت افتتاحیه کولوسئوم که توسط امپراتور تیتوس در سال 80 ترتیب داده شد، دقیقاً 100 روز به طول انجامید. در این مدت حدود 5000 گلادیاتور و 6000 حیوان وحشی در نبردها شرکت کردند. از این تعداد، 2000 گلادیاتور و 5000 حیوان کشته شدند.

افراد و حیوانات مجروح در جنگ خون زیادی از دست دادند و برای اینکه کف سالن لغزنده نشود، لایه ای از ماسه خشک روی آن پاشیدند که خون را به خوبی جذب می کرد. چنین شن و ماسه ای که از خون اشباع شده بود "harena" نامیده می شد که کلمه "arena" از آن آمده است.

برخلاف این عقیده که گفته می شود مسیحیان در کولوسئوم در مقیاس عظیم اعدام شده اند، چیز دیگری وجود دارد - این که همه اینها چیزی نیست جز تبلیغات موفقیت آمیز کلیسای کاتولیک، که زمانی نیاز مبرم به ایجاد تصاویر رنج و درد داشت. شهادت البته اعدام‌های انفرادی مسیحیان در صحنه انجام شد، اما تعداد آنها عمداً بیش از حد برآورد شده است.

به طور سنتی، اکشن در عرصه کولوسئوم از صبح با اجرای فلج ها و دلقک ها آغاز می شد که تماشاگران را با دعواهای ساختگی و بدون خونریزی سرگرم می کردند. زنان نیز گاهی در تیراندازی و اسلحه به رقابت می پرداختند. سپس آزار و شکنجه حیوانات وحشی بود. تا ظهر اعدام ها شروع شد. قاتلان، دزدان، آتش افروزان و دزدان معابد توسط عدالت روم به ظالمانه ترین و شرم آورترین مرگ در صحنه محکوم شدند. در بهترین حالت، اسلحه به آنها داده می شد و آنها یک شانس شبح مانند در برابر یک گلادیاتور داشتند، در بدترین حالت، آنها را به حیوانات می دادند تا تکه تکه شوند. با گذشت زمان، چنین اعدام هایی به نمایش های واقعی تئاتر تبدیل شد. تزیینات در این عرصه برپا شده بود و مجرمان لباس های مناسبی می پوشیدند.

- نورپردازی عصرانه و نورپردازی منحصر به فرد، بافت و رمز و راز فوق العاده ای به شاهکارهای معماری اضافه می کند - 3 ساعت، 29 یورو

- پنیر، پروشوتو، پیتزا، شراب، شیرینی و سایر غذاهای لذیذ از غذاهای ایتالیایی - 4 ساعت، 65 یورو

دعوای گلادیاتورها

منشا بازی های گلادیاتوری هنوز محل بحث است. نسخه ای وجود دارد که ریشه در رسم اتروسکی قربانی کردن در هنگام تشییع جنازه یک شخص نجیب دارد، زمانی که یک جنگجو که در یک مبارزه شکست خورده بود برای تسکین روحیه متوفی قربانی می شد. مورخان بر این باورند که اولین بازی های گلادیاتوری در سال 246 قبل از میلاد توسط مارکوس و دسیموس بروتوس به افتخار پدر متوفی خود، جونیوس بروتوس، به عنوان هدیه ای برای مردگان برگزار شد.

گلادیاتورها جنایتکاران محکوم به اعدام، اسیران جنگی یا بردگانی بودند که مخصوصاً برای این منظور خریداری و آموزش دیده بودند. گلادیاتورهای حرفه ای نیز افرادی آزاد بودند که به امید کسب درآمد یا کسب شهرت داوطلبانه در این بازی ها شرکت می کردند. هنگام انعقاد اولین قرارداد، گلادیاتور (اگر قبلاً آزاد بوده است) یک بار پرداخت می شود. با هر بار تمدید مجدد قرارداد، مبلغ به میزان قابل توجهی افزایش یافت.

گلادیاتورها در مدارس - پادگان های ویژه آموزش می دیدند که در اصل متعلق به شهروندان خصوصی بود، اما بعداً برای جلوگیری از تشکیل ارتش خصوصی به امپراتور تبدیل شد. بنابراین، امپراتور دومیتیان چهار پادگان مشابه برای گلادیاتورها در نزدیکی کولوسئوم ساخت. در مجاورت آنها قرار داشت: امکانات آموزشی، بیمارستانی برای مجروحان، سردخانه ای برای کشته شدگان و انباری با اسلحه و غذا.

مشخص است که حتی امپراتوران رومی فردی وارد عرصه شدند. بنابراین ، مورخ Aelius Lampridius در آغاز قرن 5 در مورد امپراتور کومودوس می نویسد: "او مانند یک گلادیاتور جنگید و با چنان شادی لقب های گلادیاتوری دریافت کرد ، گویی به عنوان پاداشی برای پیروزی ها داده می شد. او همیشه در بازی های گلادیاتوری اجرا می کرد و دستور می داد که گزارش هر یک از اجراهایش در اسناد رسمی تاریخی درج شود. گفته می شود که او 735 بار در میدان مسابقه جنگید. امپراتورهای تیتوس و آدریان نیز دوست داشتند در گلادیاتورها "بازی" کنند.

باستان شناسان چندین کتیبه کشف شده بر روی سنگ های کولوسئوم در زیر محوطه را رمزگشایی کرده اند. یکی از آنها می گوید که "گلادیاتور فلام چهار بار شمشیر چوبی دریافت کرد، اما ترجیح داد گلادیاتور بماند." ارائه یک شمشیر چوبی پس از نبرد به این معنی بود که به گلادیاتور آزادی اعطا شد که او حق داشت از آن امتناع کند.

سناریوهای مبارزات گلادیاتورها متفاوت بود. شرکت کنندگان هم به صورت تک به تک و هم تیمی برای بقای قوی ترین ها جنگیدند. دیدنی ترین و خونخوارترین مبارزه گروهی بر اساس اصل "هر کس برای خودش" بود که زمانی پایان یافت که تنها یکی از گلادیاتورها زنده ماند.

در حیطه مبارزات گلادیاتورها، رکورد متعلق به تراژان است. او بازی هایی را به مدت 123 روز ترتیب داد که در آن 10 هزار گلادیاتور شرکت کردند. در مجموع، در طول سالهای سلطنت تراژان، 40000 نفر در این عرصه جان باختند.

سبک زندگی گلادیاتورها نزدیک به نظامی بود: زندگی در پادگان، نظم و انضباط سخت و آموزش روزانه. به دلیل نافرمانی و عدم رعایت قوانین، گلادیاتورها به شدت مجازات شدند. برای کسانی که خوب جنگیدند و پیروز شدند، امتیازات ویژه ای وجود داشت: رژیم غذایی خاص و یک برنامه روزانه ثابت که به آنها اجازه می داد تا فرم بدنی خوبی داشته باشند. برای پیروزی ها، صیغه ها اغلب به عنوان پاداش برای گلادیاتورها آورده می شد. جوایز نقدی برای مبارزات موفق در اختیار مدرسه بود. در زندگی سخت روزمره و بازی های بی پایان با مرگ، گلادیاتورها اما از توجه و عشق زنانه بی بهره نبودند. بسیاری از زنان، از جمله بسیاری از افراد نجیب، در شور و شوق برای جنگجویان شجاع می سوختند.

همچنین در رم مدارس تخصصی وجود داشت که در آنها مبارزه با حیوانات وحشی، ترفندهای پیچیده و روش های مختلف کشتن آنها را برای سرگرمی تماشاگران آموزش می دادند. این دسته از رزمندگان را venatores می نامیدند. آنها از نظر رتبه کمتر از گلادیاتورها بودند.

آزار و اذیت حیوانات وحشی

اولین ذکر آزار و شکنجه حیوانات وحشی در رم به سال 185 قبل از میلاد برمی گردد. به احتمال زیاد، سرگرمی جدید در طول جنگ پونیک با کارتاژنی ها قرض گرفته شد، که رسم داشتند بردگان فراری را برای مبارزه با حیوانات وحشی افشا کنند.

برای آزار و شکنجه در عرصه کولوسئوم، حیوانات وحشی از سراسر امپراتوری به رم آورده شدند. نه تنها شکارچیانی مانند شیر، پلنگ و یوزپلنگ، بلکه حیوانات غیر تهاجمی عجیب و غریب (مانند گورخرها) نیز ارزشمند بودند. تنوع حیوانات در درجه اول تجلی قدرت امپراتوری بود. با گذشت زمان، آزار و شکنجه منجر به عواقب وحشتناکی شد - برخی از گونه ها به سادگی منقرض شدند (فیل ها در شمال آفریقا، اسب آبی در نوبیا، شیرها در بین النهرین).

یک روز قبل از آزار و شکنجه، حیوانات در مکانی ویژه برای بازدید عموم به نمایش گذاشته شدند. در رم، ویواریوم نزدیک بندر بود. سپس حیوانات منتقل شدند و در محوطه هیپوژئوم (زیر سالن آمفی تئاتر) قرار گرفتند، جایی که آنها در بالها منتظر ماندند تا عملاً بر روی یک سکوی ویژه به سطح عرصه بروند. در برخی از نمایش ها، حیوانات با یکدیگر می جنگیدند، مانند شیر در برابر ببر، گاو نر یا خرس. گاهی اوقات جفت ها نابرابر بودند: شیرها در برابر آهو قرار می گرفتند.

با این حال، بیشتر آزار و شکنجه حیوانات با مشارکت یک فرد صورت گرفت. یا یک «شکارچی» آموزش دیده (lat. venatores)، مسلح به نیزه یا شمشیر و محافظت شده توسط زره چرمی، یا یک «بستیاری» (یک جنایتکار محکوم به مبارزه با یک جانور درنده) بود. جنایتکار معمولاً فقط به خنجر مسلح می شد تا شانس زنده ماندن او در عرصه به حداقل برسد. معمولاً اجرا با اجرای حیوانات رام شده به پایان می رسید که به طور ویژه برای اجرای ترفندها آموزش دیده بودند، مشابه اجرای سیرک مدرن.

سابقه عجیبی از خونریزی در طول آزار و شکنجه، مانند نبردهای گلادیاتورها، متعلق به امپراتور تراژان است. به افتخار پیروزی او بر ساکنان بالکان، حدود 11 هزار حیوان مختلف (فیل، اسب آبی، ببر، اسب، شیر، زرافه، گورخر و بسیاری دیگر) در کولوسئوم شکار شدند.

طعمه گذاری جانوران، تنها اقدام خونین دوران روم باستان، که پس از سقوط امپراتوری برای مدت طولانی ادامه یافت، هرچند در مقیاسی کاملاً متفاوت. به طور کلی پذیرفته شده است که گاوبازی ریشه در طعمه گذاری حیوانات دارد.

Naumachia (نبردهای دریایی)

Naumachia (به یونانی: Ναυμαχία) بازسازی نبردهای دریایی شناخته شده بود که در آن شرکت کنندگان، به طور معمول، جنایتکاران محکوم به اعدام بودند، کمتر گلادیاتورها. بازسازی ها مستلزم آب بندی کامل عرصه و عمق حدود دو متری بود. Naumachia بسیار گران بود، زیرا کشتی ها و تمام مهمات دریایی بسیار گران بودند، با این حال، تأثیر عمومی نگهداری آنها بسیار زیاد بود.

اولین اجرای مجدد یک نبرد دریایی در تاریخ روم توسط ژولیوس سزار تامین شد، که آرزو داشت پیروزی نظامی پیروزمندانه خود را در مصر با نمایشی باشکوه جشن بگیرد. نئوماچیای سزار در دریاچه موقت حفر شده در پردیس مارتیوس برگزار شد، جایی که آنها نبرد بین مصریان و فنیقی ها را بازسازی کردند. این اجرا شامل 16 گالی و 2000 گلادیاتور بود.

برای اولین بار، naumachia در کولوسئوم بلافاصله پس از افتتاح قرار گرفت. آنها عمدتاً نبردهای تاریخی معروف، مانند پیروزی یونانی ها بر ایرانی ها در نبرد دریایی سالامیس، یا شکست اسپارت ها در دریای اژه در جنگ کورنت را بازسازی می کنند.

کولوسئوم امروز

کولوسئوم پس از پشت سر گذاشتن همه سختی ها، مدت هاست که به نمادی از رم و یکی از محبوب ترین مکان های گردشگری در ایتالیا تبدیل شده است. در سال 2007، این آمفی تئاتر به عنوان یکی از عجایب هفتگانه جدید جهان معرفی شد. در اکتبر 2013 کار مرمت آغاز شد که در سه مرحله انجام خواهد شد. به عنوان بخشی از این پروژه، در مرحله اول، ارتعاشات دینامیکی که سازه در معرض آن قرار دارد، در مجاورت خط مترو و بزرگراه، پایش می شود. مرحله دوم به بازسازی محوطه داخلی کولوسئوم و بازسازی جامع تر تأسیسات زیرزمینی زیر عرصه اختصاص دارد. کار مرمت در فاز سوم شامل ساخت مرکز خدمات گردشگری نیز خواهد بود.

گالری عکس

خرید بلیط کولوسئوم

در طول روز یک صف طولانی جلوی در ورودی کولوسئوم وجود دارد که می توانید به راحتی چندین ساعت در آن بایستید. بنابراین بهتر است بلیط را به یکی از روش های زیر خریداری کنید:

1) واقعیت این است که کولوسئوم، فروم و پالاتین بلیط مشترکی دارند. بنابراین، با خرید بلیط تالار تقریباً بدون صف، با آرامش به کولوسئوم می روید که نسبتاً نزدیک واقع شده است. بلیط به مدت 2 روز اعتبار دارد (هر جاذبه فقط یک بار قابل بازدید است). قیمت بلیط - 12 یورو.

2) می توانید بلیط الکترونیکی را از قبل در سایت rome-museum.com خریداری کنید (نسخه روسی سایت موجود است). چنین بلیطی نیز پیچیده است (به جز کولوسئوم، شامل بازدید از پالاتین و فروم است). تنها ناراحتی بلیط الکترونیکی این است که باید تاریخ بازدید را ذکر کنید، به این معنی که بازدید شما به آب و هوا بستگی دارد. بلیط نیز 2 روز اعتبار دارد اما قیمت شامل پورسانت فروش و 16 یورو است. شما همچنین می توانید بلیط را با راهنمای صوتی با قیمت 21 یورو خریداری کنید. به عنوان یک راهنمای صوتی، آنها آی پادهایی را با کلیپ های صوتی و تصویری ارائه می دهند. پس از پرداخت، یک ایمیل با اعلان خرید دریافت خواهید کرد. خود بلیط الکترونیکی یکی دو روز بعد از پرداخت در نامه بعدی می آید. توجه! بلیط الکترونیکی دریافتی باید پرینت شود! گزینه نمایش آن روی صفحه گوشی کار نخواهد کرد. سپس، هنگامی که در محل (نزدیک کولوسئوم) هستید، باید بلیط الکترونیکی خود را با یک بلیط استاندارد تعویض کنید.

مهم!در ابتدای سال 2014، دولت کولوسئوم از راه اندازی یک برنامه ویژه برای تلفن ها خبر داد که با آن امکان خرید بلیط وجود دارد، اما هنوز جزئیاتی در دست نداریم. اگر آنها را می شناسید، از اطلاعات ارائه شده در نظرات سپاسگزار خواهیم بود.

- خود را در "زندگی" رم غوطه ور خواهید کرد و با تاریخ، افسانه ها و جاذبه های اصلی آن آشنا می شوید - 2 ساعت، 20 یورو

- گوشه های زیبا و رمانتیک شهر ابدی به دور از مسیرهای گردشگری پر سر و صدا - 2 ساعت 30 یورو

- هنر، زیبایی، تاریخ و فرهنگ مذهبی ایتالیا در شاهکارهای موزه واتیکان - 3 ساعت، 38 یورو

برنامه

از 02.01 تا 15.02 - کولوسئوم از ساعت 8:30 تا 16:30 باز است
از 16.02 تا 15.03 - کولوسئوم از ساعت 8:30 تا 17:00 باز است
از 16.03 تا 31.03 - کولوسئوم از ساعت 8:30 تا 17:30 باز است
از 01.04 تا 31.08 - کولوسئوم از ساعت 8:30 تا 19:15 باز است
از 01.09 تا 30.09 - کولوسئوم از ساعت 8:30 تا 19:00 باز است
از 01.10 تا 31.10 - کولوسئوم از ساعت 8:30 تا 18:30 باز است
از 01.11 تا 31.12 - کولوسئوم از ساعت 8:30 تا 16:30 باز است

بسیاری از بناهای تاریخی حفظ شده است، اما خارق‌العاده‌ترین آنها کولوسئوم است که در آن مردم محکوم به مرگ برای سرگرمی شهروندان آزاد روم به شدت می‌جنگیدند و جان باختند. این بنا به بزرگترین و مشهورترین آمفی تئاتر رومی تبدیل شد و یکی از بزرگترین شاهکارهای مهندسی و معماری رومی است که تا به امروز باقی مانده است. این ساختمان 80 ورودی/خروجی داشت و تقریباً 50000 تماشاگر را در خود جای می‌داد - بیش از بسیاری از امکانات ورزشی امروزی، که گواهی بر عظمت آن تقریباً 2000 سال پس از اتمام آن است. کولوسئوم رومی که با عظمت ویرانه‌های فروم رومی (میدان مرکزی در روم باستان)، پانتئون و دیگر مناظر شهر را تحت الشعاع قرار می‌دهد، برای همیشه بازدیدکنندگان را به یاد گذشته غیرانسانی می‌اندازد، زمانی که خونخواهی تماشاگران را به سمت غرفه‌های این شهر هدایت می‌کرد. ساختار، و هیچ چیز به اندازه محرومیت انسان از زندگی آنها را هیجان زده نمی کرد.

کولوسئوم معروف ترین و پربازدیدترین جاذبه گردشگری ایتالیا است، بزرگترین ساختمان جهان که در زمان امپراتوری روم ساخته شده است. این بنا به عنوان یکی از بزرگترین سازه ها در دنیای فناوری مهندسی و معماری، نماد فرقه امپراتوری روم در طول دوره بزرگترین قدرت، مشهورترین و فوراً قابل تشخیص ترین بنای تاریخی است که از دوران باستان باقی مانده است. حتی در دنیای مدرن آسمان‌خراش‌ها، کولوسئوم تأثیرگذار است. این بنای باشکوه و در عین حال غم انگیز قدرت امپراتوری روم و ظلم آن است. در داخل، پشت ردیف‌های نزدیک از طاق‌ها و ستون‌ها، رومی‌ها قرن‌ها با خونسردی قتل ده‌ها هزار جنایتکار، جنگجویان اسیر، بردگان و حیوانات را تماشا می‌کردند. تقریباً دو هزار سال بعد، هنوز هم علاقه زیادی را در بین بازدیدکنندگان برانگیخته است.

تاریخچه کولوسئوم

کولوسئوم در ابتدا آمفی تئاتر فلاویان نامیده می شد. نام امروزی آن (به انگلیسی Colosseum) از کلمه colossus به معنای مجسمه عظیم گرفته شده است (در کنار کولوسئوم مجسمه عظیمی از نرون وجود داشت که در قرون وسطی بدون هیچ اثری ناپدید شد). همانطور که شایسته بزرگ ترین شهر امپراتوری است، به بزرگترین آمفی تئاتر جهان روم تبدیل شد که می تواند 50000 تماشاگر را در خود جای دهد. در کل، بیش از 250 مورد از آنها در امپراتوری روم وجود داشت - جای تعجب نیست که آمفی تئاتر و مناظر مرتبط با آن نمادهای اصلی فرهنگ روم بودند.

برخلاف اکثر آمفی تئاترهای دیگر واقع در حومه شهر، کولوسئوم در مرکز شهر رم ساخته شده است. این محصول ولخرجی های سرکوب ناپذیر امپراتور روم وسپاسیان (69-79) بود که تصمیم گرفت به بهای غنایم هنگفتی که در نتیجه سرکوب قیام یهودیان به دست آمده بود، موقعیت خود را با ساختن آمفی تئاتر تقویت کند. ساخت و ساز، که در سال 72 آغاز شد، توسط امپراتور تیتوس در سال 80 به پایان رسید. افتتاحیه بزرگ کولوسئوم با نبردهای گلادیاتورها، شکار حیوانات وحشی و نائوماچیا (بازتولید نبرد دریایی در یک میدان پر آب) همراه بود، بازی ها ادامه یافتند. به مدت 97 روز

امپراتور دومیتیان (81-96) ساختمان را به طور قابل توجهی مدرن کرد، مجموعه ای از تونل های زیرزمینی را ساخت که در آن حیوانات و گلادیاتورها قبل از ورود به عرصه نگهداری می شدند، و همچنین یک طبقه چهارم را اضافه کرد که به طور قابل توجهی ظرفیت را افزایش داد.

برخلاف دایره، شکل بیضی شکل کولوسئوم به ابعاد 83×48 متر، اجازه عقب نشینی گلادیاتورهای مبارز را به گوشه ای نمی داد و به تماشاگران این فرصت را می داد که به صحنه عمل نزدیک شوند. تقریباً تمام امکانات ورزشی مدرن در جهان این طراحی را به ارث برده اند.

ساختار لانه زنبوری کولوسئوم از طاق‌ها، گذرگاه‌ها و پله‌ها به هزاران نفر اجازه می‌دهد تا به راحتی روی صندلی‌های خود نشسته و این منظره مرگبار را تماشا کنند. این بنا به طور قابل توجهی با بیشتر ساختمان های عمومی باستانی متفاوت است، که از مدل کلاسیک معابد یونانی با ردیف های مستطیل شکل از ستون های آنها که بالای آن پایه ها قرار گرفته اند، به ارث رسیده است.

تاریخچه کولوسئوم پس از ساخت

با گسترش مسیحیت در داخل دیوارهای آمفی تئاتر، کشتار مردم متوقف شد و آخرین شکار حیوانات در حدود سال 523 انجام شد. اما دلیل اصلی که به بازی ها پایان داد، بحران نظامی و مالی بخش غربی امپراتوری بود که با تهاجمات متعدد بربرها همراه بود. آمفی تئاتر هزینه های هنگفتی را برای سازماندهی بازی ها می طلبید و در غیاب آنها، نیاز به وجود کولوسئوم از بین رفت.
با غرق شدن شکوه رم امپراتوری در تاریخ، هدف کولوسئوم تغییر کرده است. دیگر مکانی برای تفریح ​​نبود و در زمان‌های مختلف به‌عنوان سکونت، دژ و اقامتگاه مذهبی مورد استفاده قرار می‌گرفت. این مکان به عنوان عرصه ای برای سرگرمی شهروندان رومی تشنه به خون متوقف شد و از زلزله ها و رفتار وحشیانه مردمی که برای ساختن کاخ ها و کلیساها سنگ های مرمر و آجرهای غنی را جدا می کردند، رنج می برد. کلیساهای معروف سنت پیتر و سنت جان باپتیست در تپه لاتران، Palazzo Venezia با استفاده از آجر و سنگ مرمر کولوسئوم ساخته شده اند. در نتیجه 2000 سال جنگ، زلزله، خرابکاری و اقدام اجتناب ناپذیر زمان، دو سوم سازه اصلی ویران شد. از شکوه سابق کولوسئوم، تنها سایه ای از ظاهر سابق آن، ویرانه های معروف، باقی مانده است. شهرت آمفی تئاتر به عنوان مکانی مقدس که در آن شهدای مسیحی به سرنوشت خود دست یافتند، کولوسئوم را از نابودی کامل نجات داد (اما این افسانه که مسیحیان را در اینجا برای شیر قربانی می کردند توسط مورخان بی اساس شناخته می شود).

در سال 1749، پاپ بندیکت چهاردهم، کولوسئوم را یک کلیسای عمومی اعلام کرد. از همان لحظه، سنگ‌کشی وحشیانه از دیوارهای آمفی‌تئاتر بالاخره متوقف شد. این بنا شروع به مرمت کرد و از آن به بعد بازسازی به طور متناوب تا امروز ادامه داشته است.

سازماندهی بازی ها در کولوسئوم

آمفی تئاتر که در امپراتوری روم اختراع شد، به عنوان مکانی برای مبارزات دیدنی عمل می کرد که محبوب ترین آنها venationes (شکار حیوانات) و munera (مبارزات گلادیاتورها) بودند. در سالهای اول پس از افتتاح کولوسئوم، نائوماچیا (نبردهای دریایی) از محبوبیت زیادی برخوردار بود. طبق مفاهيم عمومي پذيرفته شده آن زمان، طبقه حاکم روم موظف بود به منظور جلب احترام و لطف شهروندان معمولي امپراتوري و حفظ آرامش عمومي، نمايش هايي را برگزار کند. همه شهروندان آزاد رم حق داشتند از آمفی تئاتر دیدن کنند.

سازماندهی بازی ها مستلزم هزینه های هنگفت بود و توسط قوانین متعددی تنظیم می شد. در قرن اول پس از میلاد، امپراتوران Ratio a muneribus را ایجاد کردند، چیزی شبیه به «وزارت بازی» که منابع مالی لازم برای سازماندهی بازی ها را دارد.

برای رومی ها، بازدید از کولوسئوم نه تنها راهی برای تفریح ​​و سرگرمی، بلکه به محلی برای ملاقات افراد متعلق به طبقات مختلف تبدیل شد. جامعه روم به طبقات تقسیم شد و آمفی تئاتر محلی شد که عموم مردم می توانستند با امپراتور ملاقات کنند و حتی او را مورد خطاب قرار دهند.

گلادیاتورها

گلادیاتورها معمولاً به اسیران جنگی تبدیل می شدند که طبق قوانین روم هیچ حقوقی نداشتند و جان آنها برای دولت ارزشی نداشت، بردگان و جنایتکارانی که به اعدام محکوم می شدند. اسیران جنگی در مدارس گلادیاتوری برای اجرا در عرصه کولوسئوم و سایر آمفی تئاترها آموزش دیدند. وقتی کمبود گلادیاتور وجود داشت، بردگان فراری به مدارس فرستاده می شدند. آنها بر اساس مشترک مبارزه کردند و پس از سه سال از اجرای خود در این عرصه دست کشیدند. از این نظر، بردگان با جنایتکاران محکوم به مرگ که بدون هیچ امیدی به زنده ماندن در کولوسئوم می جنگیدند، تفاوت داشتند، مانند کسانی که محکوم به ad bestias (تکه تکه شدن توسط حیوانات وحشی) یا ad gladium ludi damnati (محکوم به مرگ با شمشیر) بودند. در مورد اخیر، یکی از گلادیاتورهای مسلح، یک حریف غیرمسلح را کشت، سپس معلوم شد که خود خلع سلاح شده و قربانی گلادیاتور مسلح دیگری شده است و به همین ترتیب، تا آخرین جنایتکار محکوم باقی ماند.

در آغاز قرن اول پس از میلاد، شهروندان آزاد رم (auctorati) داوطلبانه به گلادیاتور تبدیل شدند و مانند حرفه ای ها در عرصه کولوسئوم جنگیدند. این آزادگان حرفه خود را به عنوان گلادیاتور در اطاعت کامل از خواسته های لانیستا آغاز کردند. لانیستا در دنیای روم نفرت انگیزترین حرفه (حتی پایین تر از دلالان یا جلادها) به حساب می آمد، حق زندگی و مرگ بر گلادیاتورها را داشت، که لازم بود سوگند اطاعت کامل را به عنوان پیش نیاز پذیرش در مدرسه بپذیرند. گلادیاتور سوگند یاد کرد که "مجازات را با شلاق، مارک یا مرگ با شمشیر تحمل کند." چنین مجازات های وحشتناکی برای قطع هرگونه نشانه ای از نافرمانی و القای این باور بود که غلبه بر هر آزمایشی تنها وسیله بقای آنهاست. تماشاگران خواستار تماشای نمایش های حرفه ای بودند، بنابراین تمرین چندین سال طول کشید تا وارد این عرصه شود. در آخرین مرحله از وجود امپراتوری روم، حدود نیمی از گلادیاتورها شهروندان آزاد روم بودند.

گلادیاتورهایی که در میدان کولوسئوم می جنگیدند به همان اندازه مسلح بودند: جنگجوی که مجهزتر به سلاح های تهاجمی بود ابزار دفاعی کمتری داشت یا برعکس. تکنیک‌های مبارزه با سناریوی سنتی نبرد، این دوئل مهارتی بود که برای عموم شناخته شده بود و روی عملکرد حرفه‌ای حساب می‌کرد. تماشاگران می توانند مانورهای گلادیاتورها را تأیید یا رد کنند، همانطور که ما امروز هنگام تماشای ورزش هایی مانند فوتبال انجام می دهیم. عموم مردم یکنواختی و تقلید را تحمل نکردند، از شجاعت و شجاعت بسیار قدردانی کردند.

در سال 73 قبل از میلاد، حدود 70 گلادیاتور به رهبری اسپارتاکوس از مدرسه کاپوآ فرار کردند، ارتشی 90000 نفری ایجاد کردند و در عرض سه سال بزرگترین قیام بردگان در قلمرو امپراتوری روم شعله ور شد. پس از سرکوب شورش، سنای روم اقداماتی را برای جلوگیری از چنین حوادثی انجام داد. نزدیک هر مدرسه یک پادگان سرباز بود که هر روز صبح اسلحه به آنجا می آوردند و عصر آنها را برمی داشتند. در صورت کوچکترین مزاحمتی، سربازان بلافاصله وارد عمل شدند. مدارس کاملاً ایمن در نظر گرفته می شدند، بنابراین در داخل شهرها قرار داشتند. بازداشت شدگان نمی توانستند فرار کنند و فقط می توانستند به نجات جان خود امیدوار باشند و شجاعانه در عرصه کولوسئوم جنگیدند تا توجه اشراف قدرتمند را به خود جلب کنند، همدردی آنها را برانگیخت و از آنها رهایی پیدا کردند.

بازدید از کولوسئوم

بازی‌های کولوسئوم تنها امتیاز شهروندان آزاد در نظر گرفته می‌شد (بردگان مجاز نبودند)، اما بلیط برای آنها فروخته نمی‌شد. جوامع مختلف، اخوان المسلمین، انجمن‌ها، اتحادیه‌ها، اتحادیه‌ها، انجمن‌ها و امثال این‌ها به تناسب نقش و رتبه‌شان در جامعه، در سالن آمفی‌تئاتر کرسی‌هایی رزرو کرده بودند. که عضو هیچ جامعه ای نبود بر اساس دعوت نامه سعی می کرد حامی پیدا کند و از او جایگاهی بگیرد. این سنت از دیرباز دنبال شده است. نه تنها در آمفی تئاتر، بلکه در سیرک یا تئاتر نیز برای هر دسته از شهروندان مکان های خاصی در نظر گرفته می شد.
به همه تماشاگران دستور داده شد که لباس مناسب بپوشند: شهروندان مرد باید توگا بپوشند. شهروندانی که از شهرت خوبی برخوردار نبودند - ورشکسته، فاسد یا زیاده‌روی - با مردم در رده‌های بالا نشستند. در دوران باستان، حتی زنان مجرد نیز اجازه دسترسی به کولوسئوم را داشتند. استفاده از الکل در جایگاه ها ممنوع بود، نویسنده لامپریدیوس از امپراتور کومودوس انتقاد می کرد که گاهی اوقات الکل می نوشیدند.

در روز بازی ها، تماشاگران خیلی زود آمدند و حتی برخی در کولوسئوم خوابیدند. تماشاگران یک تسرا (دعوت نامه) برای ورود به اتاق ارائه کردند. تسرا بشقاب یا مکعب کوچکی از سنگ مرمر بود که مانند بلیط های امروزی محل دقیق صاحب آن (بخش، ردیف، مکان) را نشان می داد. هر صندلی در جایگاه ها یک عدد داشت. مردم روی تخته‌های چوبی که روی سنگ‌های مرمر چیده شده بودند می‌نشستند، در حالی که اشراف رومی روی صندلی‌های روکش راحت‌تر می‌نشستند. فقرا، از جمله زنان، در بالاترین طبقه قرار داشتند.

تماشاگران از طریق طاق هایی که با شماره های I - LXXVI (1-76) مشخص شده بود، به سمت صندلی های خود رفتند. چهار ورودی اصلی شماره گذاری نشده بود. بهترین صندلی ها روی سکو یا پشت سکو بود که به دلایل ایمنی 5 متر بالاتر از سالن قرار گرفت.

محققان مدرن استدلال می کنند که ترتیب مکان ها منعکس کننده سلسله مراتب اجتماعی جامعه روم است. سکوهای دو طبقه پایین (یعنی معتبرترین) به ترتیب می توانند 2000 و 12000 تماشاگر را در خود جای دهند. در طبقات بالای کولوسئوم، تماشاگران مانند ساردین در یک کوزه شلوغ شده بودند، هر یک از آنها به طور متوسط ​​​​40 در 70 سانتی متر فضا را تشکیل می دادند.

عرصه کولوسئوم با لایه‌ای از ماسه به ضخامت 15 سانتی‌متر پوشیده شده بود (کلمه لاتین برای شن "آرنا" نوشته می‌شود) که گاهی اوقات برای پنهان کردن خون ریخته شده قرمز رنگ می‌شد. و همانطور که از فیلم "گلادیاتور" توسط ریدلی اسکات مشاهده می شود، سوراخ هایی از پایین باز شد که از آنجا حیوانات وحشی به عرصه رها شدند.

Naumachia

Naumachia بازتولید نبردهای دریایی معروف بود که شرکت کنندگان در آن، به عنوان یک قاعده، مجرمانی بودند که به اعدام محکوم می شدند و گاهی اوقات به سادگی جنگجویان و ملوانان را آموزش می دادند. چنین نمایش هایی (عمدتاً در رم برگزار می شود) بسیار گران بودند. کشتی ها هیچ تفاوتی با کشتی های جنگی نداشتند و مانند کشتی های واقعی در جنگ مانور می دادند. رومی ها به این گونه عینک ها Navalia proelia (نبردهای دریایی) می گفتند، اما کلمه یونانی naumachia (naumachia) معروف شد، این اصطلاح نشان می دهد که این نمایش در مکانی مجهز انجام می شود.

Naumachia اغلب سعی در بازتولید نبردهای معروف تاریخی، مانند پیروزی یونانیان بر ایرانیان در نبرد سالامیس، یا نابودی ناوگان آتن در Aegospotami داشت. در طول نمایش، توالی وقایع تاریخی که رخ داد دنبال شد و تماشاگران از مهارت رزمندگان و تجهیزات آنها لذت بردند.

منابع ادعا می کنند که نائوماچیا بلافاصله پس از افتتاحیه بزرگ آمفی تئاتر در کولوسئوم به صحنه رفت. در زمان امپراتور دومیتیان (81-96gg)، سیستمی از تونل ها در زیر عرصه ساخته شد و نائوماچیا لغو شد.

شکار حیوانات

صحنه های شکار در کولوسئوم و دیگر آمفی تئاترهای امپراتوری بسیار محبوب بود. این تنها فرصتی بود که رومی ها در آن روزگار حیوانات وحشی را دیدند که برایشان ناآشنا بود. در همان ابتدا، شکار حیوانات وحشی در صبح به عنوان مقدمه ای برای نبردهای گلادیاتورها نشان داده شد. در آخرین دوره جمهوری، شکار در عرصه در روز روشن سازماندهی می شد، گاهی اوقات چندین روز به طول می انجامید. انواع حیوانات وحشی - فیل ها، خرس ها، گاو نر، شیرها، ببرها - در سراسر امپراتوری صید می شدند، حمل و نقل می شدند و تا روز بازی ها نگهداری می شدند.

برای اطمینان از ایمنی تماشاگران در کولوسئوم، ارتفاع حصار اطراف سالن 5 متر بود. بیشتر زوج ها کلاسیک بودند: شیر در مقابل ببر، گاو نر یا خرس. گاهی اوقات جفت ها به وضوح نابرابر بودند: سگ ها یا شیرها روی گوزن ها رها می شدند که در این صورت نتیجه قابل پیش بینی بود. رومی ها برای شکستن این یکنواختی به ترکیب عجیبی از حیوانات متوسل شدند: خرس در برابر مار پیتون، تمساح در برابر شیر، مهر در برابر خرس و غیره. گاهی حیوانات را با زنجیر به عرصه کولوسئوم می بستند تا از مانور آنها جلوگیری کنند.

بیشتر هنرهای رزمی حیوانات در برابر افراد آموزش دیده مسلح به نیزه (venatores) بودند. شکار حیوانات در بین شهروندان ثروتمند بسیار محبوب شده است. طرفدارانی که در این نوع درگیری ها شرکت داشتند به قدری معروف شدند که هنوز هم می توان نام آنها را روی برخی از موزاییک ها و گرافیتی ها خواند.

تعداد زیادی از حیوانات وحشی در عرصه کولوسئوم تلف شدند (منابع می گویند تنها در روزهای اول افتتاح 9000 حیوان کشته شدند). حتی اگر این رقم اغراق آمیز باشد، می توان در مورد تعداد زیادی از حیواناتی که برای تفریح ​​در عرصه های آمفی تئاتر رومی مرده اند، صحبت کرد. خرس ها در کالدونیا (اسکاتلند) و پانونیا (مجارستان و اتریش کنونی) صید شدند. شیر و پلنگ - در استان نومیدیا در آفریقا (الجزایر و تونس فعلی)، ببرها در ایران، کروکودیل ها و کرگدن ها در هند.

گرفتن حیوانات، حمل و نقل آنها در شرایط خوب طی هزاران کیلومتر بسیار گران بود. حیوانات را باید زنده گرفتار کرد و این خطر اصلی بود. حیوانات را به دام انداختند، در قفس گذاشتند، تا مقصدشان را تغذیه کردند تا آنها را در شرایط خوبی تحویل دهند. شکار حیوانات بزرگ در موزاییک ها و نقاشی های متعددی که جستجو، دستگیری، حمل و نقل و در نهایت کشتار را به تصویر می کشد، منعکس شده است. هزینه‌ها بسیار زیاد بود، بنابراین استان‌های امپراتوری روم مشمول مالیات‌های خاصی می‌شدند تا رم فرصتی برای سازماندهی شکار در عرصه‌های آمفی تئاتر داشته باشد.

گردشگری

امروزه کولوسئوم اصلی ترین جاذبه گردشگری رم است که هر ساله میزبان میلیون ها گردشگر است. به لطف بازسازی انجام شده در سال 2010، برای اولین بار در تاریخ مدرن آمفی تئاتر، تونل های زیرزمینی به روی عموم باز شد که در آن گلادیاتورهای غل و زنجیر شده در انتظار ورود به عرصه بودند. همچنین (برای اولین بار از سال 1970) طبقه سوم کولوسئوم بازسازی و بازگشایی شد، جایی که طبقه متوسط ​​رم نبردهای ناامیدکننده را در این عرصه تماشا می کرد. تورها برای گروه های 25 نفره برگزار می شوند و باید از قبل رزرو شوند. پیاده رو چوبی در مرکز که در عکس آخر می بینید حاصل آخرین بازسازی است.

اگرچه کولوسئوم عظمت سابق خود را از دست داده است، اما همچنان برای رویدادهای مختلف مورد استفاده قرار می گیرد. پاپ هر از گاهی در اینجا مراسمی برگزار می کند. در زیر سایه بنای باستانی، نوازندگان معروف کنسرت های خود را برگزار کردند: پل مک کارتنی، التون جان، ری چارلز، بیلی جوئل. در 7 جولای 2007، او در لیست یکی از عجایب هفتگانه جدید جهان، تنها نامزد اروپایی قرار گرفت.

وقتی به کولوسئوم فکر می کنید اولین چیزی که به ذهنتان می رسد چیست؟ ایتالیا، رم، خون، جنگ گلادیاتورها، مرگ، قدرت. اگر تداعی های فوق را نام ببرید، حتی یک روانشناس هم انحرافاتی در شما پیدا نمی کند. اینگونه است که کولوسئوم در تخیل یک مسافر معمولی ظاهر می شود، اینگونه در فیلم ها و بازی های رایانه ای متعدد به تصویر کشیده شده است. اما این بار سعی کنیم کمی از تصویری که به ما تحمیل شده فاصله بگیریم و به جنبه های دیگر این خلقت نگاه کنیم.

چرا کولوسئوم مورد نیاز بود؟

بنابراین، هدف از ایجاد چنین آمفی تئاتری شرایط سیاسی دشوار حاکم بر آن زمان در رم بود. نرون ظالم سرنگون شده جای خود را به وسپاسیان داد که با شخصیت صلح آمیز تری متمایز بود.

اول از همه، وسپاسیان نیاز داشت که همه چیزهایی را که با سلف خود مرتبط است خط بکشد، در عین حال عاقلانه جمعیت را کنترل کند تا خشم آن را متحمل نشود، که فقط نرون سیری ناپذیر را خراب کرد. برای رسیدن به این هدف، ساخت یک آمفی تئاتر- استادیوم با ابعاد بی سابقه بهترین راه ممکن خواهد بود.

طبق تخمین های مختلف، کولوسئوم 60000 تا 80000 تماشاگر را در خود جای می داد. مکان ساخت و ساز به طور تصادفی انتخاب نشده است - کاخ سابق نرون. بیایید وسپاسیان را تشویق کنیم - نقشه او کاملاً خوب بود. تنها یک مشکل وجود داشت: از کجا می توان این همه پول را در امپراطوری که از نظر مالی در رنج بود پس از سلطنت نرون به دست آورد؟ جواب بردگان ولایات شرقی است. آنها ده ها هزار فروختند.

ساخت کولوسئوم

کولوسئوم به مدت 10 سال ساخته شد ، قبلاً توسط پسر وسپاسیان - تیتوس ، که به دلیل فتح اورشلیم مشهور بود ، افتتاح شد. جشن افتتاحیه 100 روز به طول انجامید. اما، همانطور که می گویند، برای برخی تعطیلات، برای برخی دیگر، سرنوشتی ناخوشایند. در این نمایش خونین چند روزه چندین هزار حیوان و انسان کشته شدند. با توجه به اینکه غذای رایگان نیز در طول اجراها توزیع می شد، پس این یک دستور العمل عالی برای کسی است که می خواهد جمعیت را تحت کنترل خود نگه دارد.

علاوه بر این، برای برانگیختن مداوم علاقه به مسابقات، در پنج سال

بازسازی گسترده ای از کولوسئوم انجام شد و به اصطلاح هیپوژئوم ایجاد شد - اتاق های تعویض دخمه پرپیچ و خم زیرزمینی. اکنون، به لطف یک سیستم اهرمی خاص، بمب‌گذاران انتحاری جدید می‌توانند به طور غیرمنتظره و تقریباً در هر نقطه‌ای از آن در عرصه ظاهر شوند.

بله، برای ما، چنین مردمان فوق العاده مدرن و متمدن، جنایاتی که در عرصه کولوسئوم رخ می دهد، وحشیگری، غیرانسانی و تشنه خون به نظر می رسد. اما بیاد داشته باشیم که در آن زمان اینترنت، تلویزیون و دیگر آهنرباهای توده ای برای توجه وجود نداشت. برای زمانی که خون در فاصله نه چندان دور جاری بود، چنین رویدادهای سرگرمی در دستور کار بود. خدا را شکر که اکنون می توان بشریت را به روش های بسیار انسانی تر کنترل کرد.

منحصر به فرد بودن کولوسئوم

چه چیز دیگری در مورد کولوسئوم منحصر به فرد است؟ در آن زمان، استادیوم های مشابه قبلاً وجود داشت، اما در طول ساخت آمفی تئاتر فلاویان بود که به اصطلاح از استانداردسازی کارهای ساختمانی استفاده شد. البته در ساخت این گونه اشیاء به یاد ماندنی، نیروی کار بزرگ و متنوعی درگیر بوده است. تنوع نیروی کار در درجه اول به این دلیل است که در کنار مزون های با تجربه، مبتدیان واقعی نیز کار می کردند. و تنها با توجه به این واقعیت که خود فرآیند ساخت و ساز در آن روزها برای رومی ها قبلاً طبق یک طرح الگو انجام می شد ، سنگ تراشان بدون تجربه کاری می توانستند با موفقیت از عهده کارهای معمولی برآیند.

طاق های متعددی که وزن بسیار زیاد طاق-دیوارهای استادیوم را تحمل می کنند، نتیجه عالی عملکرد این طرح است. همچنین در طول ساخت کولوسئوم از ماده ای کاملاً معمولی در زمان ما استفاده شد - بتن. و در آن زمان او یک مکاشفه واقعی بود که باعث شد به دیوارهای نگهدارنده استحکام لازم را بدهد. اما حتی این به اندازه سیستم به خوبی فکر شده سقف کشیده از خورشید، که یک سایبان بوم است، تعجب آور نیست.

نمی توان تصویر واضح قشربندی جامعه را که در آن زمان وجود داشت و تا به امروز زنده و زنده است نادیده گرفت. بسته به موقعیت اجتماعی، بازدیدکننده در فواصل مختلف از عرصه قرار می گرفت و حتی از یک گذرگاه خاص با تکیه بر رتبه خود وارد می شد. در مجموع 76 حرکت از این دست وجود دارد. چنین تعداد عظیمی در درجه اول با این نیت توضیح داده می شود که غیرممکن کردن پلبی ها به طور تصادفی با برخی از پاتریسیون ها یا سناتورهای "غیر قابل لمس" ملاقات کنند.

زوال کولوسئوم

با گذشت زمان، کولوسئوم به دلیل ممنوعیت مبارزه با گلادیاتورها توسط کلیسا، از بین رفت. بعدها، پادشاهان محلی یک روزه شروع به برداشتن آن برای مصالح ساختمانی کردند. و تنها در قرن 18، به لطف همان کلیسا، که ناگهان نگرش خود را نسبت به او تغییر داد، او تمام قدرت مراقبت و عشق را که پاپ های رومی فقط قادر به انجام آن هستند، می دانست.

موزه کولوسئوم

امروزه، کولوسئوم احتمالاً به اندازه روز تولدش چشمگیر به نظر نمی رسد، به خصوص در ارتباط با ظهور آسمان خراش های بی روح متعدد. اما آن انرژی تمام نشدنی مبارزه برای زندگی، برای هر نفس بعدی که در طول قرن ها می تراود، هنوز در او زنده است. با پرسه زدن در راهروهای آن می توانید به خاطر تفریح ​​در فضای هیجان انگیز و ظالمانه مرگ غوطه ور شوید. و فقط تابلوهای سبز رنگ با دستورالعمل‌هایی در مورد اینکه کجا باید بروید و خروجی کجاست می‌تواند مانع از شیرجه رفتن شما با سر در آن شود.

متأسفانه اخیراً اکثر معابر داخل بسته شده بود و اکنون دیگر نمی توان زیر پوشش تاریکی به آنجا رفت، به ماه نگاه کرد، به دیوارهای برهنه تکیه داد، به آنچه باد در مورد آن آواز می خواند گوش داد و در امتداد آن قدم زد. قوس ها و بعید است که بتوانید همه این ترفندها را در نور روز انجام دهید - فراوانی گردشگران به شما اجازه نمی دهد زمزمه آرام کولوسئوم را بشنوید. اما حتی در طول روز هم چیزی دارد که مسافران را متحیر کند.

تئاتر باستانی کاملاً شایسته "نشان رم" نامیده می شود - علیرغم تخریب طولانی مدت و خرابکاری که این بنای تاریخی متحمل شده است ، هنوز هم تأثیری غیرقابل حذف بر روی کسانی می گذارد که شانس دیدن کولوسئوم را دارند. بار اول. مشهورترین ویرانه جهان، علامت تجاری روم باستان، کولوسئوم، شاید هرگز ساخته نمی شد، اگر وسپاسیان تصمیم نمی گرفت آثار سلطنت سلف خود نرون را از بین ببرد. به عنوان بخشی از این برنامه، یک آمفی تئاتر باشکوه برای 70000 تماشاگر در محل حوضچه با قوهایی که کاخ طلایی - بزرگترین سیرک امپراتوری - را تزئین کرده بودند، برپا شد. بازی ها به افتخار کشف آن (در سال 80 میلادی) به مدت 100 روز بدون وقفه ادامه یافت. در این مدت 2000 گلادیاتور و 5000 حیوان وحشی یکدیگر را دریده و سلاخی کردند. درست است که پاک کردن خاطره امپراتور آتش افروز چندان آسان نبود: رسما عرصه جدید آمفی تئاتر فلاویان نامیده شد ، اما در تاریخ به عنوان کولوسئوم باقی ماند - ظاهراً این نام به ابعاد خود اشاره نمی کند، بلکه به فضای عظیم اشاره دارد. مجسمه نرون (ارتفاع 35 متر) به شکل خدای خورشید.

کولیزئوم- یک بنای برجسته معماری رم باستان، بزرگترین آمفی تئاتر جهان باستان، نمادی از عظمت و قدرت امپراتوری روم.

نمای فعلی آمفی تئاتر تقریباً یک پیروزی مینیمالیسم است: یک بیضی سخت، سه طبقه ساخته شده در سه راسته، با یک شکل قوس دقیق محاسبه شده. این باشکوه ترین آمفی تئاتر باستانی است: طول بیضی بیرونی آن 524 متر، محور اصلی 187.77 متر، محور فرعی 155.64 متر، طول عرصه 85.75 متر، عرض آن 53.62 متر است. ارتفاع دیوارهای آن از 48 تا 50 متر است. با چنین ابعادی می توانست تا 87000 تماشاگر را در خود جای دهد. آمفی تئاتر فلاویان بر روی پایه ای بتنی به ضخامت 13 متر ساخته شده است. اما باید درک کرد که اختصار نتیجه چندین تهاجم بربرها، چند زلزله و چندین قرن سرقت قانونی است: تا سال 1750، زمانی که پاپ بندیکت چهاردهم سرانجام دستور پایان رسوایی را صادر کرد، کولوسئوم رومی ها را با یک معدن جایگزین کرد. بخش خوبی از شاهکارهای این شهر از سنگ مرمر و بلوک های تراورتن ساخته شده است. در ابتدا به هر طاق مجسمه ای چسبانده شد و دهانه غول پیکر بین دیوارها با استفاده از مکانیزم خاصی با بوم پوشانده شد. این مکانیسم بسیار پیچیده بود - یک تیم جداگانه از ملوانان برای مدیریت آن استخدام شدند. اما نه گرمای خورشید و نه باران مانعی برای سرگرمی نشدند.

بازی ها از صبح زود با رژه گلادیاتورها آغاز شد. امپراطور و خانواده اش از صف اول به اتفاقات می نگریستند. سناتورها، وستال ها، کنسول ها و کشیشان در آن نزدیکی نشسته بودند. کمی دورتر اشراف و دیگر شهروندان مهم نشسته بودند. ردیف های بعدی توسط طبقه متوسط ​​اشغال شد. سپس نیمکت های مرمر جای خود را به گالری های سرپوشیده با صندلی های چوبی دادند. اولی برای مردم و زنان و دیگری برای بردگان و بیگانگان بود.

دیوارهای کولوسئوم از قطعات یا بلوک های بزرگ سنگ تراورتن یا سنگ مرمر تراورتن ساخته شده بود که در شهر مجاور تیوولی استخراج می شد. بلوک ها با اتصالات فولادی با وزن کلی حدود 300 تن به هم متصل شدند. برای قسمت های داخلی نیز از توف و آجر محلی استفاده شده است. سوراخ هایی که امروزه در نقاط مختلف دیوارها قابل مشاهده است، لانه اتصالات ذکر شده است که در قرون وسطی ناپدید شد - عصری که در آن فولاد ارزش زیادی داشت و در همه جا جستجو می شد. از بیرون، ساختمان نمایانگر سه طبقه طاق بود. بین طاق ها، نیم ستون هایی وجود دارد، در ردیف پایین - توسکانی، در وسط - یونی و در بالا - سبک کورنتی. تصاویر کولوسئوم بر روی سکه های باستانی باقی مانده نشان می دهد که در دهانه طاق های طبقات میانی و بالایی هر کدام مجسمه هایی وجود داشته است. بالاتر از طبقه طاقدار بالا، چهارمین طبقه بالاتر قرار دارد که نمایانگر یک دیوار محکم است که توسط ستون های قرنتی به قسمت هایی تقسیم شده و دارای یک پنجره چهار گوش در وسط هر محفظه است. در انتهای محورهای اصلی و فرعی بیضی چهار ورودی اصلی به شکل دروازه های سه طاقی قرار داشت. دو تا از این دروازه ها به امپراتور اختصاص داشت. بقیه برای راهپیمایی های رسمی قبل از شروع اجراها، برای پذیرش حیوانات و برای واردات ماشین آلات لازم خدمت می کردند.

شماره اول برنامه معلولان و دلقک ها بودند: اینها هم دعوا کردند، اما نه جدی و بی خون. گاهی اوقات زنان نیز ظاهر می شدند - آنها در تیراندازی با کمان رقابت می کردند. و تنها پس از آن نوبت به گلادیاتورها و حیوانات رسید (که از زیرزمین به میدان مسابقه منجنیق شدند تا اثر را افزایش دهند). نبردها فوق العاده بی رحمانه بود، اما مسیحیان، طبق آخرین داده ها، هرگز در عرصه کولوسئوم عذاب نکشیدند. تنها 100 سال پس از به رسمیت شناختن رسمی مسیحیت بود که بازی ها ممنوع شد و نبرد حیوانات وحشی تا قرن 6 ادامه یافت.

ده ها قرن بعد، آنچه از کولوسئوم باقی مانده است به موضوعی مورد علاقه برای بازتاب های مالیخولیایی و مناظر بت تبدیل شده است. کوهنوردی شبانه به اینجا در نور ماه، هر مسافر وظیفه شناس آن را وظیفه خود می دانست. تا همین اواخر، امکان تکرار این تجربه وجود داشت - اما تا سال 2000، تمام سوراخ‌های حصار به دقت بسته شدند و اکنون فقط در ساعات تعیین‌شده اجازه ورود به آن‌ها داده می‌شود.

در پشت کولوسئوم ساختمان کتاب درسی دیگری وجود دارد، طاق کنستانتین، آخرین (و بزرگترین) طاق پیروزی در تاریخ روم - دو سال پس از ساخت آن، کنستانتین سرانجام به بیزانس نقل مکان خواهد کرد. با این حال، شهرت او کاملاً شایسته نیست: بیشتر نقش برجسته ها به معنای واقعی کلمه از برندگان قبلی جدا شده اند.

کولوسئوم با توجه بیشتری توسط دولت فعلی ایتالیا محافظت می شود، به دستور آن، تحت هدایت باستان شناسان دانشمند، بسیاری از قطعات افتاده از سازه، جایی که ممکن بود، در مکان های اصلی خود قرار گرفتند. و حفاری‌های عجیبی در محوطه انجام شد که منجر به کشف زیرزمین‌هایی شد که زمانی خدمت می‌کردند تا گروه‌هایی از مردم و حیوانات، درختان و سایر تزئینات را به داخل محوطه هل دهند یا آن را با آب پر کنند و کشتی‌ها را هنگام ارائه نائوماچیا بالا ببرند. . علیرغم تمام سختی‌هایی که کولوسئوم در طول قرن‌ها تجربه کرده، ویرانه‌های آن، عاری از تزئینات بیرونی و داخلی سابق خود، هنوز با عظمت شدید خود تأثیری قوی بر جای می‌گذارند و ایده نسبتاً روشنی از مکان و معماری آن ارائه می‌دهند. نشت آب باران، آلودگی جوی و ارتعاشات ناشی از ترافیک سنگین شهری، کولوسئوم را در وضعیت بحرانی قرار داده است. در بسیاری از نقاط، بنای معماری نیاز به تقویت دارد.

برای نجات آمفی تئاتر از ویرانی بیشتر، توافقی بین وزارت میراث فرهنگی ایتالیا و بانک رومی منعقد شد. مرحله اول این پروژه شامل ترمیم و عایق رطوبتی پاساژها و بازسازی کف چوبی میدان است که زمانی گلادیاتورها در آن می جنگیدند. روزنامه Repubblica در سال 1991 به سرمایه گذاری برنامه ریزی شده 40 میلیارد لیره اشاره کرد و این قرارداد را "بزرگترین اتحاد بین بخش دولتی و خصوصی که تا به حال در ایتالیا برای حفظ آثار هنری منعقد شده است" خواند.

کولوسئوم دو سوم جرم اولیه خود را از دست داده است. با این وجود، هنوز هم به طرز بی‌سابقه‌ای عظیم است: یک معمار در قرن هجدهم زحمت محاسبه مقدار مصالح ساختمانی موجود در کولوسئوم را کشید و هزینه آن را با قیمت‌های آن زمان، 1.5 میلیون اسکودو (حدود 8 میلیون) تعیین کرد. فرانک). بنابراین، کولوسئوم از دیرباز نمادی از عظمت رم در نظر گرفته شده است.

اکنون کولوسئوم به نمادی از رم و یکی از محبوب ترین مکان های گردشگری تبدیل شده است. در قرن بیست و یکم، کولوسئوم در میان مدعیان عنوان یکی از هفت عجایب جدید جهان بود و با توجه به نتایج رای گیری که در 7 جولای 2007 اعلام شد، به عنوان یکی از عجایب هفتگانه شناخته شد. 7 عجایب جدید جهان.

آمفی‌تئاتر فلاویان از ویژگی‌های بارز رم در نظر گرفته می‌شود. ساخت آن در سال 72 پس از میلاد توسط امپراتور وسپاسیان، بنیانگذار سلسله فلاویان آغاز شد و بنا به نام آن نامگذاری شد. نام مدرن - کولوسئوم - یا با اندازه بزرگ یا با مجسمه عظیم امپراتور نرون مرتبط است که توسط وسپاسیان به هلیوس، خدای خورشید تغییر نام داد و بر روی یک سکو در نزدیکی آمفی تئاتر نصب شد. ساخت و ساز در سال 80 پس از میلاد به پایان رسید. تحت فرمان امپراطور تیتوس، که این رویداد را با بازی های گلادیاتور جشن گرفت، که با مقیاس خاصی متمایز شد و بیش از صد روز به طول انجامید.

دیوارهای کولوسئوم به رنگ سفید برفی که از سنگ تراورتن استخراج شده در شهر تیوولی واقع در نزدیکی رم ساخته شده است به ارتفاع 50 متر می رسد که تقریباً معادل ارتفاع یک ساختمان 17 طبقه است. سه طبقه اول از چهار طبقه دارای 80 طاق بود که هر کدام شامل یک مجسمه غول پیکر بود. این آمفی تئاتر بین 50 تا 70 هزار تماشاگر را در خود جای می داد. این میدان که با یک عرشه چوبی با لایه ضخیم شن پوشیده شده بود، گاهی اوقات به رنگ قرمز رنگ می شد تا آثار خون کمتر دیده شود، گرد نبود، بلکه بیضی بود و ردیف صندلی ها با زاویه 37 درجه قرار داشتند که باعث ایجاد یک دید خوب از آنچه در عرصه اتفاق می افتاد از هر بخش. کولوسئوم با سیستم پیچیده ای از پله ها و گذرگاه ها متمایز بود که به بازدیدکنندگان اجازه می داد آمفی تئاتر را در عرض چند دقیقه پر کنند و آن را ترک کنند.

به جای بلیت حضور در بازی ها از دعوت نامه خاصی به نام «تسرا» استفاده می شد که ردیف و مکان را مشخص می کرد. لازم به ذکر است که حضار متناسب با موقعیت اجتماعی نشسته بودند. در ردیف پایین امپراتور، خانواده او، سناتورها قرار داشتند که با قضاوت بر روی کتیبه های حفظ شده روی صندلی ها، صندلی های خود را رزرو کردند. نمایندگان املاک سوارکاری یک سطح بالاتر نشستند و سپس شهروندان رم: هر چه این ردیف بالاتر باشد، وضعیت اجتماعی پایین تر است. قابل ذکر است که طبقات فوقانی برای کنیزان و زنان در نظر گرفته شده بود و غالباً این مکان ها ایستاده بودند.

برای محافظت از تماشاگران در برابر باران و آفتاب سوزان رومی، کولوسئوم با سایبان مخصوصی پوشانده شد که توسط صد ملوان ناوگان امپراتوری با استفاده از 240 دکل چوبی از روی زمین کشیده شد. علاوه بر این برای آسایش تماشاگرانی که گاه تمام روز را در سالن آمفی تئاتر می گذراندند، آبخوری هایی در کنار دیوارها تعبیه شده بود که در حال حاضر حفظ نشده است.

اصلی ترین "سرگرمی" در برنامه مبارزات معروف گلادیاتورها بود. با این حال، به عنوان نوعی مقدمه، شکار انجام شد، جنگ حیوانات وحشی، اغلب از نظر قدرت نابرابر، و همچنین رویارویی بین حیوانات و مردم، که توسط موزاییک‌ها و نقاشی‌های دیواری متعدد باقی مانده نشان می‌دهد. همه اینها ارزان نبود، زیرا حیوانات باید صید، حمل و نقل می شدند، اغلب هزاران کیلومتر دورتر، تغذیه می شدند و در شرایط خوبی نگهداری می شدند، بنابراین مالیات های خاصی برای پوشش هزینه های هنگفت وضع شد. علاوه بر این، naumachia یک نمایش بسیار محبوب بود - تقلید از نبردهای دریایی، که برای آن کفپوش از عرصه برداشته شد و فضای زیرزمینی با استفاده از یک سیستم آبرسانی به خوبی فکر شده با آب پر شد. پس از بازسازی کولوسئوم توسط امپراتور دومیتیان، عمل انجام ناوماکیا متوقف شد. در زیر صحنه، در دو طبقه زیرزمینی، شبکه گسترده ای از تونل ها و دستگاه های بالابر برای ظاهر دیدنی گلادیاتورها و حیوانات در عرصه ایجاد شد.

پس از سقوط امپراتوری روم، کولوسئوم هدف اصلی خود را از دست داد، به تدریج در نتیجه پدیده های طبیعی و اقدامات انسانی شروع به فروپاشی کرد. تخته های مرمری که قبلاً دیوارها و کف سالن آمفی تئاتر را می پوشاندند، برداشته شدند و در ساخت بناهای معروف معماری استفاده شدند: کلیسای سنت پیتر، پالازو ونزیا، پالازو باربرینی و بسیاری دیگر. در دوره‌های زمانی مختلف، این بنا به‌عنوان مسکن، قلعه دفاعی و همچنین برای مقاصد مذهبی مورد استفاده قرار می‌گرفت. در قرن هفتم حتی کارخانه ای برای تولید نمکدان در آن قرار داشت.

علیرغم گذشته بی‌رحمانه‌اش، این آمفی‌تئاتر که به میزان دو سوم ویران شده است، اما بیش از 2000 سال است که در سال‌های اخیر بازسازی شده است و اکنون به شما اجازه می‌دهد حتی در اتاق‌های زیرزمینی قدم بزنید، جایی که به نظر می‌رسد هوای آن قرن‌ها اشباع شده است. تاریخ، یکی از پربازدیدترین مناظر ایتالیا است که گردشگران را از سراسر جهان جذب می کند.