بالمونت کجا متولد شد؟ بالمونت، کنستانتین دمیتریویچ - بیوگرافی کوتاه

نام مستعار: ب-ب, به.; گریدینسکی; دان; K.B.; لیونل

شاعر، مترجم و مقاله‌نویس نمادگرای روسی، یکی از برجسته‌ترین نمایندگان شعر روسی عصر نقره.

کنستانتین بالمونت

بیوگرافی کوتاه

کنستانتین بالمونت- شاعر و نویسنده نمادگرای مشهور آینده روسی، مترجم با استعداد، مقاله نویس، محقق، نماینده درخشان عصر نقره که 20 مجموعه نثر و 35 مجموعه شعر منتشر کرد، در سال 1867 در استان ولادیمیر، روستای گومیشی به دنیا آمد. پدر یک شخصیت زمستوو بود، مادر - دختر ژنرال، یک زن بسیار تحصیل کرده، یک طرفدار و متخصص در ادبیات. تأثیر او بر جهان بینی، شخصیت و خلق و خوی پسرش بسیار محسوس بود.

خانه خانواده آنها به روی افرادی که غیرقابل اعتماد در نظر گرفته می شدند باز بود و کنستانتین جوان برای مدت طولانی با روح شورش آغشته بود و میل به تغییر شکل این دنیای ناقص بود. شرکت در یک حلقه انقلابی به قیمت اخراج او از ورزشگاه تمام شد. او همچنین از دانشکده حقوق دانشگاه مسکو اخراج شد و در سال 1886 وارد آنجا شد. خستگی شدید عصبی، نفرت از حقوق و علاقه به ادبیات به او اجازه نداد تحصیلات خود را در دانشگاه به پایان برساند و در آنجا دوباره به کارش بازگردانده شد. او نتوانست از لیسه علوم حقوقی یاروسلاول دمیدوف فارغ التحصیل شود و در سپتامبر 1890 از آنجا اخراج شد.

اولین حضور ادبی بالمونت در سال 1885 اتفاق افتاد: مجله "Picturesque Review" سه تجربه شعری او را منتشر کرد که مورد توجه قرار نگرفت. سبک شاعر مشتاق بعداً مورد توجه V. G. Korolenko قرار گرفت که بالمونت او را "پدرخوانده" خود می دانست. 1887-1889 همان آغاز نقش او به عنوان یک شاعر- مترجم شد. او با تفسیر آثار منظوم نویسندگان فرانسوی و آلمانی شروع کرد. در سال 1890 اولین مجموعه اشعار با هزینه شخصی منتشر شد. وقتی بالمونت دید که هیچکس از جمله عزیزانش به کار او علاقه نشان نمی دهد، شخصاً کل تیراژ را به آتش کشید.

در بهار سال 1890 ، مشکلات خانوادگی (در آن زمان کنستانتین قبلاً یک سال ازدواج کرده بود) او را به یک فروپاشی عصبی حاد و اقدام به خودکشی سوق داد. با این حال، پرش از پنجره طبقه سوم او را به مدت یک سال در رختخواب گذاشت. ضعف بدن با کار فوق العاده شدید روح ترکیب شد. در این زمان بود که بالمونت، همانطور که خودش اعتراف کرد، به خود به عنوان یک شاعر و سرنوشت واقعی خود پی برد.

در سال 1892، او سفری به کشورهای اسکاندیناوی داشت که بیشتر علاقه به فعالیت های ترجمه را برانگیخت. اولین بار پس از بیماری پر از سختی بود، اما بالمونت در انتخاب مسیر آینده خود مصمم بود. کورولنکو دوباره دست یاری به سوی او دراز کرد و استاد دانشگاه مسکو N.I. به پیشنهاد او بود که ترجمه‌های «تاریخ ادبیات اسکاندیناوی» و «تاریخ ادبیات ایتالیایی» که در سال‌های 1895-1897 منتشر شد، به بالمونت سپرده شد. 1892-1894 به کار فشرده روی آثار E. Poe و P. Shelley اختصاص داده شد. از آن زمان به بعد، بالمونت با صدای بلند خود را به عنوان یک مترجم بزرگ معرفی کرد و فعالیت های بعدی در این زمینه شهرت او را به عنوان بزرگترین شاعر مترجم در اواخر قرن 19-20، یک چند زبان واقعی، تضمین کرد، زیرا او آثاری را از 30 زبان ترجمه کرد. .

مرحله جدیدی در خلاقیت در سال 1894 آغاز شد: مجموعه "زیر آسمان شمالی" به پایان دوره شکل گیری و ظهور نام جدیدی در شعر روسی شهادت داد. در سال 1895، مجموعه او "در بی کران" منتشر شد، در سال 1898 - "سکوت"، در سال 1900 - "ساختمان های سوزان"، نوشته شده در راستای نمادگرایی. در سال 1902، بالمونت برای دومین بار ازدواج کرد و برای سفر به اروپا رفت. بازدید از سرزمین های خارجی تبدیل به یک شور و شوق آتشین شد. در استرالیا، آفریقای جنوبی، آمریکای جنوبی و در بسیاری از کشورهای جهان شاعر بود. در سال 1903 ، "کتاب نمادها" "بیایید مانند خورشید باشیم" منتشر شد که بیشترین شهرت را به دست آورد و پس از آن "تنها عشق" (1903) ، "لعیت زیبایی" (1905) منتشر شد.

بالمونت نسبت به انقلاب های 1905 و انقلاب فوریه 1917 با دلسوزی و حتی مشتاقانه واکنش نشان داد. اما پس از اکتبر چیزی از روحیه انقلابی او باقی نماند. بلشویک ها برای او آغازی را به تصویر کشیدند که شخصیت را ویران و سرکوب می کند. با استفاده از مجوز خروج موقت در ژوئن 1920، بالمونت و خانواده اش برای همیشه به خارج از کشور، فرانسه رفتند.

اما فرار از دست بلشویک ها باعث خوشحالی شاعر نمی شود، او احساس تنهایی می کند، دلتنگی می کند، به جامعه مهاجران نمی پیوندد، بلکه برعکس، محل زندگی کوچکی از کاپبرتون را به دور از پایتخت انتخاب می کند. او همچنان به نوشتن و ترجمه فعالانه ادامه می دهد: در طول سال های مهاجرت، 22 جلد از 50 اثر از قلم او بیرون آمد، که با افکاری در مورد سرزمین مادری، اشتیاق به آن، سهم قابل توجهی در شعر روس داشت. دیاسپورا، اما برای نویسنده شهرت و امنیت مادی به ارمغان نیاورد. در اواسط دهه 30، یک اختلال عصبی شدید، که به دلیل سن و مشکلات مالی تشدید می شد، بیشتر و بیشتر احساس می شد و آخرین مرحله در زندگی نامه شاعر تحت نشانه این شرایط ناامید کننده سپری می شود. مرگ او را در 24 دسامبر 1942 در شهر Noisy-le-Grand واقع در نزدیکی پاریس فرا گرفت. آخرین پناهگاه بالمونت پناهگاه خانه روسیه بود که زمانی توسط مادرش تأسیس شد.

بیوگرافی از ویکی پدیا

کنستانتین بالمونتدر 3 (15) ژوئن 1867 در روستای گومنیشچی، ناحیه شویسکی، استان ولادیمیر، سومین پسر از هفت پسر متولد شد. معروف است که پدربزرگ شاعر افسر نیروی دریایی بود. پدر دیمیتری کنستانتینوویچ بالمونت (1835-1907) در دادگاه منطقه شویا و زمستوو خدمت کرد: ابتدا به عنوان قاضی صلح و سپس به عنوان رئیس شورای منطقه زمستوو. مادر ورا نیکولائونا، خواهر لبدوا، از خانواده سرهنگی بود که در آن عاشق ادبیات بودند و به طور حرفه ای به آن مشغول بودند. او در مطبوعات محلی ظاهر شد، شب های ادبی و اجراهای آماتور ترتیب داد. مادرش تأثیر زیادی بر جهان بینی شاعر آینده داشت و او را با دنیای موسیقی، ادبیات، تاریخ آشنا کرد و اولین کسی بود که به او آموخت که "زیبایی روح یک زن" را درک کند. ورا نیکولایونا زبان های خارجی را به خوبی می دانست، زیاد مطالعه می کرد و "با برخی آزاداندیشان غریبه نبود": مهمانان "غیر قابل اعتماد" در خانه پذیرایی می شدند. همان طور که خودش نوشته بود، از مادرش بود که بالمونت «لجام گسیختگی و اشتیاق» و کل «ساختار ذهنی» را به ارث برد.

دوران کودکی

K. D. Balmont در دهه 1880

شاعر آینده در سن پنج سالگی و با تماشای مادرش که به برادر بزرگترش خواندن و نوشتن آموخت، خواندن را به تنهایی آموخت. پدر لمس شده اولین کتاب خود را به این مناسبت به کنستانتین داد، "چیزی در مورد وحشی های اقیانوسی". مادر پسرش را با نمونه هایی از بهترین شعر آشنا کرد. اولین شاعرانی که خواندم ترانه های عامیانه، نیکیتین، کولتسف، نکراسوف و پوشکین بودند. شاعر بعدها نوشت: از بین تمام شعرهای جهان، من "قله های کوه" لرمانتوف (نه گوته، لرمانتوف) را بیشتر دوست دارم. در همان زمان، او در دهه 1910 به یاد می آورد: «... بهترین معلمان من در شعر، املاک، باغ، نهرها، دریاچه های باتلاق، خش خش برگ ها، پروانه ها، پرندگان و سحرها بودند. او بعداً در مورد دهکده ای با ده ها کلبه نوشت: "یک پادشاهی کوچک زیبا از آسایش و سکوت." این شاعر در تمام عمر خود از خرمن‌گاه‌ها و سرزمین مادری‌اش که ده سال اول زندگی‌اش می‌گذرد، یاد می‌کرد و همواره با عشق فراوان از آن‌ها یاد می‌کرد.

وقتی زمان فرستادن بچه های بزرگتر به مدرسه رسید، خانواده به شویه نقل مکان کردند. حرکت به شهر به معنای دوری از طبیعت نبود: خانه بالمونتس که توسط باغی وسیع احاطه شده بود، در ساحل زیبای رودخانه تزا قرار داشت. پدر، عاشق شکار، اغلب به گومنیشچی می رفت و کنستانتین بیشتر از دیگران او را همراهی می کرد. در سال 1876، بالمونت وارد کلاس مقدماتی ورزشگاه شویا شد، که بعداً آن را "لانه انحطاط و سرمایه دارانی نامید که کارخانه های آنها هوا و آب رودخانه را خراب می کردند." پسر ابتدا پیشرفت کرد، اما خیلی زود از درس خواندن خسته شد و عملکردش کم شد، اما زمان پرخوری فرا رسید و آثار فرانسوی و آلمانی را به صورت اصلی خواند. او که تحت تأثیر آنچه خواند، از ده سالگی شروع به نوشتن شعر کرد. او به یاد می آورد: "در یک روز آفتابی روشن آنها ظاهر شدند، دو شعر در یک زمان، یکی در مورد زمستان، دیگری در مورد تابستان." اما این تلاش های شاعرانه مورد انتقاد مادرش قرار گرفت و پسر به مدت شش سال سعی نکرد تجربه شعری خود را تکرار کند.

بالمونت در سال 1884 مجبور شد کلاس هفتم را ترک کند زیرا به یک حلقه غیرقانونی متشکل از دانش آموزان دبیرستانی، دانش آموزان و معلمان بازدید کننده تعلق داشت و به چاپ و توزیع اعلامیه های کمیته اجرایی حزب نارودنایا ولیا در شویا مشغول بود. شاعر بعدها پیشینه این حال و هوای انقلابی اولیه را چنین توضیح داد: «...خوشحال بودم و می خواستم همه به همان اندازه احساس خوبی داشته باشند. به نظرم آمد که اگر فقط برای من و چند نفر خوب بود، زشت بود.»

با تلاش مادرش، بالمونت به ورزشگاه در شهر ولادیمیر منتقل شد. اما در اینجا او مجبور شد در آپارتمان یک معلم یونانی زندگی کند که با غیرت وظایف یک "سرپرست" را انجام می داد. در پایان سال 1885، اولین حضور ادبی بالمونت انجام شد. سه تا از شعرهای او در مجله معروف سنت پترزبورگ "Picturesque Review" (2 نوامبر - 7 دسامبر) منتشر شد. این رویداد مورد توجه هیچ کس قرار نگرفت، به جز مربی، که بالمونت را تا زمانی که تحصیلات خود را در ورزشگاه به پایان رساند، از انتشار منع کرد. آشنایی شاعر جوان با V. G. Korolenko به این زمان باز می گردد. نویسنده مشهور، با دریافت دفترچه ای با اشعار خود از رفقای بالمونت در ورزشگاه، آنها را جدی گرفت و نامه ای مفصل به دانش آموز ژیمناستیک نوشت - یک بررسی آموزشی مطلوب. او به من نوشت که من جزئیات بسیار زیبایی دارم که با موفقیت از دنیای طبیعت ربوده شده اند، که باید توجه خود را متمرکز کنید و هر پروانه ای را که می گذرد تعقیب نکنید، که نیازی نیست با فکر احساسات خود را عجله کنید. اما شما باید به ناحیه ناخودآگاه روح اعتماد کنید که غیرقابل محسوس است مشاهدات و مقایسه‌های او را جمع می‌کند و ناگهان همه چیز شکوفا می‌شود، مثل گلی که پس از مدتی طولانی و نامرئی انباشته شدن قدرتش شکوفا می‌شود. به یاد آورد. نامه کورولنکو که شاعر بعداً او را "پدرخوانده" نامید، به پایان می رسد: "اگر بتوانید تمرکز کنید و کار کنید، به مرور زمان چیزهای خارق العاده ای از شما خواهیم شنید." بالمونت در سال 1886 از این دوره فارغ التحصیل شد و به قول خودش «یک سال و نیم مثل زندان زندگی کرد». من با تمام وجودم به ورزشگاه فحش می دهم. شاعر بعداً نوشت: "او برای مدت طولانی سیستم عصبی من را مخدوش کرد." او دوران کودکی و نوجوانی خود را در رمان زندگی‌نامه‌ای خود «زیر داس نو» (برلین، 1923) به تفصیل توصیف کرد. در هفده سالگی، بالمونت اولین شوک ادبی خود را تجربه کرد: رمان «برادران کارامازوف»، همانطور که بعداً به خاطر می‌آورد، «بیش از هر کتابی در جهان» به او هدیه داد.

در سال 1886 ، کنستانتین بالمونت وارد دانشکده حقوق دانشگاه مسکو شد و در آنجا به پی اف نیکولایف ، انقلابی دهه شصت نزدیک شد. اما قبلاً در سال 1887 ، به دلیل شرکت در شورش ها (مرتبط با معرفی منشور جدید دانشگاه ، که دانشجویان آن را ارتجاعی می دانستند) ، بالمونت اخراج شد ، دستگیر شد و به مدت سه روز به زندان بوتیرکا فرستاده شد و سپس بدون محاکمه به شویا تبعید شد. بالمونت که «در جوانی بیشتر به مسائل اجتماعی علاقه داشت» تا پایان عمر خود را انقلابی و شورشی می‌دانست که آرزوی «تجسم خوشبختی انسان روی زمین» را در سر می‌پروراند. شعر تنها بعداً بر منافع بالمونت غالب شد. در جوانی آرزو داشت که مبلغ شود و «به میان مردم برود».

اولین حضور ادبی

در سال 1888، بالمونت به دانشگاه بازگشت، اما به دلیل خستگی شدید عصبی نتوانست در آنجا و یا در لیسه علوم حقوقی یاروسلاول دمیدوف، جایی که در سال 1889 وارد دانشگاه شد، تحصیل کند. در سپتامبر 1890، او از لیسه اخراج شد و تلاش های خود را برای به دست آوردن یک "آموزش دولتی" رها کرد. «... نمی‌توانستم خودم را مجبور کنم<заниматься юридическими науками>او در سال 1911 نوشت. بالمونت دانش خود در زمینه تاریخ، فلسفه، ادبیات و فلسفه را مدیون خود و برادر بزرگترش بود که به فلسفه علاقه داشت. بالمونت به یاد می آورد که در سن 13 سالگی کلمه انگلیسی selfhelp ("خودیاری") را یاد گرفت، از آن به بعد عاشق تحقیق و "کار ذهنی" شد و تا پایان روزگارش بدون اینکه از نیروی خود دریغ کند کار کرد.

در سال 1889، بالمونت با لاریسا میخایلوونا گارلینا، دختر یک تاجر ایوانوو-ووزنسنسک ازدواج کرد. یک سال بعد، در یاروسلاول، با هزینه شخصی خود، اولین "مجموعه اشعار" خود را منتشر کرد. برخی از آثار جوانی موجود در این کتاب در سال 1885 منتشر شد. با این حال ، اولین مجموعه 1890 علاقه ای را برانگیخت ، افراد نزدیک آن را نپذیرفتند و بلافاصله پس از انتشار آن شاعر تقریباً کل نسخه کوچک را سوزاند.

در مارس 1890، حادثه‌ای روی داد که اثری بر کل زندگی بعدی بالمونت گذاشت: او سعی کرد خودکشی کند، از پنجره طبقه سوم بیرون پرید، شکستگی‌های جدی گرفت و یک سال را در رختخواب گذراند. اعتقاد بر این بود که ناامیدی از خانواده و وضعیت مالی او را به چنین عملی سوق داد: ازدواج او با والدینش را به مشاجره برد و او را از حمایت مالی محروم کرد، اما انگیزه فوری "سوناتای کروتزر" بود که او مدتی قبل خوانده بود. سالی که در رختخواب سپری شد، همانطور که خود شاعر به یاد می آورد، از نظر خلاقانه بسیار پربار بود و منجر به "شکوفایی بی سابقه هیجان و نشاط ذهنی" شد. در این سال بود که خود را به عنوان یک شاعر درک کرد و سرنوشت خود را دید. او در سال 1923 در داستان بیوگرافی خود "مسیر هوایی" نوشت:

در یک سال طولانی، وقتی که در رختخواب دراز کشیده بودم، دیگر انتظار نداشتم که هرگز بلند شوم، از صدای جیر جیر گنجشک های بیرون از پنجره و از پرتوهای ماه که از پنجره به اتاقم می گذرد و از همه چیز یاد گرفتم. گام هایی که به گوشم رسید، افسانه بزرگ زندگی، تخطی ناپذیری مقدس زندگی را درک کرد. و وقتی بالاخره از جایم برخاستم، روحم آزاد شد، مثل باد در یک مزرعه، دیگر هیچکس بر آن قدرتی نداشت جز رویایی خلاق، و خلاقیت به شدت شکوفا شد...

K. Balmont. راه هوایی (برلین، 1923).

مدتی پس از بیماری، بالمونت که در این زمان از همسرش جدا شده بود، در فقر زندگی می کرد. طبق خاطرات خودش، او برای ماه‌ها «نمی‌دانست پر شدن چیست و به نانوایی‌ها می‌رفت تا رول‌ها و نان‌های درون شیشه را تحسین کند». «آغاز فعالیت ادبی با درد و ناکامی زیادی همراه بود. چهار پنج سال بود که هیچ مجله ای نمی خواست من را منتشر کند. اولین مجموعه شعر من ... البته هیچ موفقیتی نداشت. افراد نزدیک با نگرش منفی خود، شدت اولین شکست ها را به میزان قابل توجهی افزایش دادند. منظور شاعر از «افراد نزدیک» همسرش لاریسا و همچنین دوستانی از میان «دانشجویان متفکر» بود که با خصومت از انتشار استقبال کردند و معتقد بودند که نویسنده به «آرمان مبارزه اجتماعی» خیانت کرده و خود را در این چارچوب کنار کشیده است. از "هنر ناب" در این روزهای سخت، V. G. Korolenko دوباره به Balmont کمک کرد. "اکنون او به سمت من آمد ، به شدت تحت تأثیر ناملایمات مختلف قرار گرفت ، اما ظاهراً از نظر روحی گم نشده بود. او، بیچاره، بسیار ترسو است، و یک نگرش ساده و با دقت به کارش قبلاً او را تشویق می‌کند و تفاوت ایجاد می‌کند. مجله "، با درخواست توجه به شاعر مشتاق.

استاد دانشگاه مسکو N.I. Storozhenko نیز کمک زیادی به Balmont ارائه کرد. شاعر بعداً به یاد آورد: "او واقعاً مرا از گرسنگی نجات داد و مانند یک پدر، پل وفاداری را به سوی پسرش پرتاب کرد ..." بالمونت مقاله‌اش را درباره شلی (بنا به اعتراف بعدی خود «بسیار بد») به او برد و نویسنده مشتاق را زیر بال خود گرفت. این استوروژنکو بود که ناشر K. T. Soldatenkov را متقاعد کرد که ترجمه دو کتاب اساسی - "تاریخ ادبیات اسکاندیناوی" اثر هورن-شوایتزر و "تاریخ ادبیات ایتالیایی" اثر گاسپاری را به شاعر مشتاق واگذار کند. هر دو ترجمه در سال های 1894-1895 منتشر شد. بالمونت در مقاله ای با عنوان «چشمان بینا» می نویسد: «این آثار برای سه سال تمام نان روزانه من بود و فرصت های مورد نظر را برای تحقق رویاهای شاعرانه ام به من داد. در 1887-1889، شاعر به طور فعال نویسندگان آلمانی و فرانسوی را ترجمه کرد، سپس در 1892-1894 کار بر روی آثار پرسی شلی و ادگار آلن پو را آغاز کرد. این دوره است که زمان رشد خلاقانه او محسوب می شود.

علاوه بر این، پروفسور استوروژنکو، بالمونت را به هیئت تحریریه Severny Vestnik معرفی کرد، که در اطراف آن شاعران جهت جدید گروه بندی شده بودند. اولین سفر بالمونت به سن پترزبورگ در اکتبر 1892 انجام شد: در اینجا او با N.M. Minsky، D.S. Merezhkovsky و Z.N. با این حال، برداشت های گلگون عمومی تحت الشعاع مخالفت متقابل در حال ظهور با دومی قرار گرفت.

بر اساس فعالیت های ترجمه ای خود، بالمونت به نیکوکار، متخصص ادبیات اروپای غربی، شاهزاده A. N. Urusov نزدیک شد که کمک زیادی به گسترش افق های ادبی شاعر جوان کرد. با کمک یکی از حامیان هنر، بالمونت دو کتاب از ترجمه های ادگار آلن پو ("تصنیف ها و فانتزی ها"، "داستان های اسرارآمیز") را منتشر کرد. بالمونت بعداً یادآور شد: «او ترجمه من از داستان‌های اسرارآمیز پو را منتشر کرد و با صدای بلند اولین شعرهای من را که کتاب‌های زیر آسمان شمالی و در بی‌کران را تشکیل دادند، تمجید کرد. این شاعر در سال 1904 در کتاب "قله های کوهستان" نوشت: "اوروسوف به روح من کمک کرد تا خودش را آزاد کند، به من کمک کرد تا خودم را پیدا کنم." بالمونت، در میان افرادی که به او کمک کردند، همچنین به مترجم و روزنامه‌نگار پی. .

در سپتامبر 1894، در "حلقه عاشقان ادبیات اروپای غربی"، بالمونت با وی. برایوسوف در مورد تأثیر "استثنایی" که شخصیت شاعر و "عشق دیوانه وار او به شعر" بر او ایجاد کرد نوشت.

مجموعه "زیر آسمان شمالی" که در سال 1894 منتشر شد، نقطه شروع مسیر خلاقانه Balmont در نظر گرفته می شود. در دسامبر 1893، اندکی پیش از انتشار کتاب، شاعر در نامه ای به N.M. Minsky نوشت: «من یک سری شعر کامل (خودم) سروده ام و در ژانویه انتشار آنها را به عنوان یک کتاب جداگانه آغاز خواهم کرد. من این تصور را دارم که دوستان لیبرال من را بسیار سرزنش خواهند کرد، زیرا لیبرالیسم در آنها وجود ندارد و به اندازه کافی احساسات "فسادآور" وجود دارد. اشعار از بسیاری جهات محصول زمان خود بودند (مملو از شکایت از زندگی کسل کننده و بی شادی، توصیف تجربیات عاشقانه)، اما پیشگویی های شاعر مشتاق فقط تا حدی توجیه شد: کتاب با استقبال گسترده ای روبرو شد و نقدها عمدتاً مورد بررسی قرار گرفتند. مثبت آن‌ها به استعداد بی‌تردید بازیگر، «شخصیت، زیبایی فرم» و آزادی او اشاره کردند.

رسیدن به شهرت

اگر اولین سال 1894 با اصالت متمایز نشد، پس در مجموعه دوم "در بی کران" (1895) بالمونت شروع به جستجوی "فضای جدید، آزادی جدید"، امکانات ترکیب کلمه شاعرانه با ملودی کرد. «...نشان دادم که شاعری که موسیقی دوست دارد با شعر روسی چه می تواند بکند. آنها حاوی ریتم‌ها و آهنگ‌هایی هستند که برای اولین بار یافت می‌شوند. علیرغم اینکه مجموعه «در بی کران» توسط منتقدان معاصر بالمونت ناموفق تلقی می شد، «درخشش شعر و پرواز شاعرانه» (طبق فرهنگ دایره المعارف بروکهاوس و افرون) امکان دسترسی شاعر جوان را به مجلات ادبی برجسته فراهم کرد. .

دهه 1890 دوره کار خلاقانه فعال برای Balmont در زمینه های مختلف دانش بود. این شاعر که توانایی خارق‌العاده‌ای برای کار داشت، «به بسیاری از زبان‌ها یکی پس از دیگری تسلط داشت و در آثارش مانند آدم‌ها لذت می‌برد... او کل کتابخانه‌های کتاب را می‌خواند، از رساله‌هایی درباره نقاشی اسپانیایی مورد علاقه‌اش شروع می‌شود و به پایان می‌رسد. مطالعات در مورد زبان چینی و سانسکریت. او با شور و شوق تاریخ روسیه، کتاب های علوم طبیعی و هنر عامیانه را مطالعه کرد. او قبلاً در سال‌های بلوغ خود، خطاب به نویسندگان مشتاق با دستورالعمل‌ها، نوشت که یک نوازنده باید «... بتواند روی یک کتاب فلسفی و یک فرهنگ لغت انگلیسی و دستور زبان اسپانیایی در روز بهاری خود بنشیند، زمانی که می‌خواهد سوار یک کتاب شود. قایق و شاید بتوان کسی را ببوسد. قادر به خواندن 100، 300، و 3000 کتاب، از جمله بسیاری از کتاب های خسته کننده باشید. نه تنها شادی، بلکه درد را نیز دوست داشته باشیم. در سکوت نه تنها شادی را در درون خود نگه دارید، بلکه غم و اندوهی را که قلب شما را درنوردیده است نیز گرامی بدارید.

در سال 1895، بالمونت با Jurgis Baltrushaitis آشنا شد، که به تدریج به دوستی تبدیل شد که سال ها طول کشید، و S. A. Polyakov، یک تاجر تحصیل کرده مسکو، ریاضیدان و چند زبان، مترجم Knut Hamsun. این پولیاکوف، ناشر مجله مدرنیستی "ویسی" بود که پنج سال بعد انتشارات نمادین "اسکورپیون" را تأسیس کرد، جایی که بهترین کتاب های بالمونت منتشر شد.

در سال 1896، بالمونت با مترجم E. A. Andreeva ازدواج کرد و با همسرش به اروپای غربی رفت. چندین سال گذراندن در خارج از کشور فرصت های فراوانی را برای نویسنده مشتاقی که علاوه بر موضوع اصلی خود به تاریخ، دین و فلسفه علاقه مند بود، فراهم کرد. او از فرانسه، هلند، اسپانیا، ایتالیا دیدن کرد و زمان زیادی را در کتابخانه ها گذراند و دانش خود را در مورد زبان ها بهبود بخشید. در همان روزها، او از رم به مادرش نوشت: «در تمام این سال در خارج از کشور احساس می‌کنم روی صحنه هستم، در میان مناظر. و آنجا - در دوردست - زیبایی غم انگیز من است که ده ایتالیا را به خاطر آن نمی گیرم. در بهار 1897، بالمونت برای سخنرانی در مورد شعر روسی در دانشگاه آکسفورد به انگلستان دعوت شد و در آنجا به ویژه با ادوارد تایلور انسان شناس و توماس ریس دیویدز فیلولوژیست و مورخ ادیان ملاقات کرد. او با اشتیاق به آکیم ولینسکی می‌نویسد: «برای اولین بار در زندگی‌ام، من به طور کامل و بدون تقسیم بر اساس علایق زیبایی‌شناختی و ذهنی زندگی می‌کنم و از گنجینه‌های نقاشی، شعر و فلسفه سیر نمی‌شوم. برداشت از سفرهای 1896-1897 در مجموعه "سکوت" منعکس شد: منتقدان آن را به عنوان بهترین کتاب شاعر در آن زمان درک کردند. «به نظر من این مجموعه اثری از سبکی قوی‌تر دارد. شاهزاده اوروسوف در سال 1898 به شاعر نوشت. در سال 1899، K. Balmont به عضویت انجمن عاشقان ادبیات روسی انتخاب شد.

اوج محبوبیت

در اواخر دهه 1890، بالمونت برای مدت طولانی در یک مکان باقی نماند. نقاط اصلی مسیر او سنت پترزبورگ (اکتبر 1898 - آوریل 1899)، مسکو و منطقه مسکو (مه - سپتامبر 1899)، برلین، پاریس، اسپانیا، بیاریتز و آکسفورد (پایان سال) بودند. در سال 1899، بالمونت به شاعر ال ویلکینا نوشت:

من خیلی خبر دارم. و همه خوبن من خوش شانسم". برام نوشته شده من می خواهم زندگی کنم، زندگی کنم، برای همیشه زندگی کنم. اگه بدونی چندتا شعر جدید نوشتم! بیش از صد. این دیوانه بود، یک افسانه، جدید. کتاب جدیدی کاملا متفاوت با کتاب های قبلی منتشر می کنم. او بسیاری را شگفت زده خواهد کرد. من درک خود را از جهان تغییر دادم. هر چقدر هم که جمله ام خنده دار به نظر برسد، می گویم: من دنیا را می فهمم. برای چندین سال، شاید برای همیشه.

K. Balmont - L. Vilkina

مجموعه "ساختمان های سوزان" (1900) که جایگاه اصلی را در زندگینامه خلاق شاعر به خود اختصاص داده است ، بیشتر در املاک پولیاکوف "بانکی" در منطقه مسکو ایجاد شده است. صاحب آن با گرمی فراوان در تقدیم ذکر شد. "شما باید با خودتان بی رحم باشید. تنها در این صورت می‌توان به چیزی دست یافت.» - با این کلمات در مقدمه «ساختمان‌های سوزان»، بالمونت شعار خود را تنظیم کرد. نویسنده هدف اصلی کتاب را میل به رهایی درونی و خودشناسی تعریف کرده است. در سال 1901، شاعر با ارسال این مجموعه به L.N. اما من حتی یک صفحه از آن را رد نمی کنم و - در حال حاضر - زشتی را کمتر از هماهنگی دوست دارم. به لطف مجموعه "ساختمان های سوزان" ، بالمونت شهرت همه روسی به دست آورد و به یکی از رهبران نمادگرایی تبدیل شد ، جنبشی جدید در ادبیات روسیه. برای یک دهه، بالمونت به طور جدانشدنی بر شعر روسی سلطنت کرد. سایر شاعران یا مطیعانه از او پیروی کردند، یا با تلاش فراوان، از استقلال خود در برابر نفوذ عظیم او دفاع کردند.

به تدریج، سبک زندگی Balmont، عمدتاً تحت تأثیر S. Polyakov، شروع به تغییر کرد. زندگی این شاعر در مسکو به مطالعات مجدانه در خانه سپری شد، به طور متناوب با عیاشی های خشونت آمیز، زمانی که همسر نگرانش شروع به جستجوی او در سراسر شهر کرد. در عین حال الهام از شاعر رها نمی شد. "چیزی پیچیده تر از آنچه می توانستم انتظار داشته باشم به سراغم آمد و اکنون صفحه به صفحه می نویسم، عجله می کنم و خودم را تماشا می کنم تا در عجله شادی آور اشتباه نکنم. روح خودت چقدر غیرمنتظره است! ارزش دارد به آن نگاه کنم تا فاصله های جدیدی را ببینم... احساس می کنم به سنگ معدن حمله کرده ام... و اگر این زمین را ترک نکنم، کتابی خواهم نوشت که نمی میرد. دسامبر 1900 تا I. I. Yasinsky. چهارمین مجموعه شعر بالمونت، «بیا مثل خورشید باشیم» (1902)، در عرض شش ماه 1800 نسخه فروخت که موفقیتی بی سابقه برای یک نشریه شعر تلقی شد، شهرت نویسنده را به عنوان رهبر نمادگرایی تثبیت کرد، و در نگاهی به گذشته بهترین کتاب شعر او محسوب می شود. بلوک «بیا مثل خورشید باشیم» را «کتابی که در غنای بی‌اندازه‌اش بی‌نظیر است» نامید.

درگیری با مقامات

در سال 1901، رویدادی رخ داد که تأثیر قابل توجهی بر زندگی و کار بالمونت گذاشت و او را به «قهرمانی واقعی در سنت پترزبورگ» تبدیل کرد. او در ماه مارس در تظاهرات گسترده دانشجویی در میدان نزدیک کلیسای جامع کازان شرکت کرد که خواسته اصلی آن لغو فرمان اعزام دانشجویان غیرقابل اعتماد به خدمت سربازی بود. این تظاهرات توسط پلیس و قزاق ها متفرق شد و تلفاتی در بین شرکت کنندگان در آن وارد شد. در 14 مارس، بالمونت در یک شب ادبی در سالن دومای شهر سخنرانی کرد و شعر "سلطان کوچولو" را خواند که در قالبی پنهان از رژیم ترور در روسیه و سازمان دهنده آن، نیکلاس دوم ("آن در ترکیه بود" انتقاد کرد. جایی که وجدان خالی است، مشت در آنجا فرمانروایی می کند، یک تازیانه، یک قلاب، دو سه صفر، چهار رذل و یک سلطان کوچک احمق»). شعر رفت و آمد، V.I. لنین قرار بود آن را در روزنامه Iskra منتشر کند.

با تصمیم "جلسه ویژه" شاعر از سن پترزبورگ اخراج شد و به مدت سه سال از حق اقامت در شهرهای پایتخت و دانشگاه محروم شد. او چندین ماه با دوستانش در املاک ولکونسکی در سابینینو، استان کورسک (منطقه بلگورود فعلی) ماند، در مارس 1902 به پاریس رفت، سپس در انگلیس، بلژیک و دوباره در فرانسه زندگی کرد. در تابستان 1903، بالمونت به مسکو بازگشت، سپس به سواحل بالتیک رفت، جایی که شروع به نوشتن شعر کرد، که در مجموعه "فقط عشق" گنجانده شد. پس از گذراندن پاییز و زمستان در مسکو، در آغاز سال 1904، بالمونت دوباره خود را در اروپا (اسپانیا، سوئیس، پس از بازگشت به مسکو - فرانسه) یافت، جایی که اغلب به عنوان سخنران عمل می کرد. او به ویژه در دبیرستانی در پاریس سخنرانی های عمومی درباره ادبیات روسیه و اروپای غربی ارائه کرد. تا زمان انتشار مجموعه «فقط عشق. هفت گل" (1903)، شاعر قبلاً از شهرت تمام روسیه برخوردار بود. او توسط طرفداران و هواداران پرشور احاطه شده بود. "یک کلاس کامل از خانم های جوان و خانم های جوان "بازیکنان بالمونت" ظاهر شدند - زینوچکاهای مختلف، لیوباس، کاتنکاها دائماً با ما می چرخیدند و بالمونت را تحسین می کردند. او البته بادبان‌هایش را به راه انداخت و با شادی همراه با باد رفت و آمد کرد.»

محافل شعر بالمونتیست‌ها که در این سال‌ها ایجاد شدند، سعی کردند نه تنها در بیان شاعرانه، بلکه در زندگی نیز از بت تقلید کنند. قبلاً در سال 1896 ، والری بریوسوف در مورد "مدرسه بالمونت" نوشت که به ویژه میرا لوخویتسکایا در میان آن بود. او می‌نویسد: «همه آنها ظاهر بالمونت را می‌پذیرند: اتمام درخشان بیت، خودنمایی قافیه‌ها، همخوانی‌ها و جوهره شعر او. بالمونت، به گفته ی تیفی، «از «صدای هارمونی کریستالی» خود، که با اولین شادی بهاری به روح سرازیر شد، شگفت زده و خوشحال شد. «... روسیه دقیقاً عاشق بالمونت بود... او را از روی صحنه می خواندند، تلاوت می کردند و می خواندند. آقایان سخنان او را برای خانم‌هایشان زمزمه کردند، دختران مدرسه‌ای آن‌ها را در دفتر کپی کردند...» بسیاری از شاعران (از جمله Lokhvitskaya، Bryusov، Andrei Bely، Vyach. Ivanov، M. A. Voloshin، S. M. Gorodetsky) اشعاری را به او تقدیم کردند و در او یک "نابغه خود به خود"، آریگون آزاد ابدی، محکوم به بالا رفتن از جهان و کاملاً غوطه ور شدند. در مکاشفات روح بی انتها او.»

"پادشاه ما"

در سال 1906، بالمونت شعر "تزار ما" را در مورد امپراتور نیکلاس دوم نوشت:

پادشاه ما موکدن است، پادشاه ما تسوشیما است،
پادشاه ما لکه خونی است
بوی تعفن باروت و دود
که در آن ذهن تاریک است...
پادشاه ما بدبختی کور است
زندان و شلاق، محاکمه، اعدام،
پادشاه به دار آویخته شده دو برابر پایین تر است،
آنچه او قول داده بود، اما جرات نداد.
او یک ترسو است، او با تردید احساس می کند،
اما این اتفاق خواهد افتاد، ساعت حساب در انتظار است.
چه کسی شروع به سلطنت کرد - خودینکا،
او در نهایت روی داربست خواهد ایستاد.

شعر دیگری از همان چرخه - "به نیکلاس آخر" - با این کلمات به پایان رسید: "تو باید کشته شوی، تو برای همه فاجعه شده ای."

در سال های 1904-1905، انتشارات اسکورپیون مجموعه ای از اشعار بالمونت را در دو جلد منتشر کرد. در پایان سال 1904، شاعر سفری به مکزیک داشت و از آنجا به کالیفرنیا رفت. یادداشت‌ها و مقالات سفر شاعر، همراه با اقتباس آزاد او از اسطوره‌ها و افسانه‌های کیهانی هندی، بعداً در «گل‌های مار» (1910) گنجانده شد. این دوره از خلاقیت بالمونت با انتشار مجموعه «لغو زیبایی» به پایان رسید. سرودهای خود به خودی» (1905)، عمدتاً از وقایع جنگ روسیه و ژاپن الهام گرفته شده است.

در سال 1905، بالمونت به روسیه بازگشت و در زندگی سیاسی شرکت فعال داشت. در ماه دسامبر، شاعر، به قول خودش، "بیشتر از طریق شعر در قیام مسلحانه مسکو شرکت کرد." با نزدیک شدن به ماکسیم گورکی، بالمونت همکاری فعالی با روزنامه سوسیال دموکرات "زندگی جدید" و مجله پاریسی "Red Banner" که توسط A. V. Amphiteatrov منتشر می شد آغاز کرد. E. Andreeva-Balmont در خاطرات خود تأیید کرد: در سال 1905 ، شاعر "علاقه زیادی به جنبش انقلابی داشت" ، "او تمام روزهای خود را در خیابان گذراند ، سنگرها ساخت ، سخنرانی کرد ، از روی پایه ها بالا رفت." در ماه دسامبر، در روزهای قیام مسکو، بالمونت اغلب از خیابان ها بازدید می کرد، هفت تیر پر شده در جیب خود حمل می کرد و برای دانشجویان سخنرانی می کرد. او حتی انتظار انتقام‌جویی از خود را داشت که به نظر او یک انقلابی کامل بود. اشتیاق او به انقلاب صادقانه بود، هرچند، همانطور که آینده نشان داد، کم عمق بود. شاعر از ترس دستگیری در شب 1906 با عجله راهی پاریس شد.

اولین مهاجرت: 1906-1913

در سال 1906، بالمونت در پاریس ساکن شد و خود را یک مهاجر سیاسی می دانست. او در محله آرام پاریسی پاسی ساکن شد، اما بیشتر وقت خود را صرف سفرهای طولانی کرد. تقریباً بلافاصله احساس دلتنگی شدید کرد. او در سال 1907 به پروفسور اف. بر خلاف تصور عمومی، ترس شاعر از آزار و اذیت احتمالی توسط مقامات روسی بی اساس نبود. A. A. Ninov، در مطالعه مستند "شاعران اینگونه زندگی می کردند ..."، با بررسی دقیق مطالب مربوط به "فعالیت های انقلابی" K. Balmont، به این نتیجه می رسد که پلیس مخفی "شاعر را خطرناک می دانست. شخص سیاسی» و نظارت مخفیانه بر او حتی در خارج از کشور نیز ادامه داشت.

دو مجموعه 1906-1907 از آثاری گردآوری شد که در آنها K. Balmont مستقیماً به رویدادهای انقلاب اول روسیه پاسخ داد. کتاب "اشعار" (سن پترزبورگ، 1906) توسط پلیس مصادره شد. "Songs of the Avenger" (پاریس، 1907) برای توزیع در روسیه ممنوع شد. در سالهای مهاجرت اول، مجموعه های «طلسم های شیطانی» (1906) که به دلیل اشعار «کفر آمیز» با سانسور بازداشت شدند و «پرنده آتشین. لوله اسلاو» (1907) و «ورتوگراد سبز. کلمات بوسیدن" (1909). حال و هوا و تصاویر این کتاب ها، که منعکس کننده اشتیاق شاعر به جنبه حماسی باستانی فرهنگ روسی و اسلاو بود، با "ندای باستان" (1909) همخوانی داشت. منتقدان به طرز تحقیرآمیزی در مورد چرخش جدید در رشد خلاق شاعر صحبت کردند، اما خود بالمونت از افول خلاقیت آگاه نبود و آن را تشخیص نداد.

در بهار سال 1907، بالمونت از جزایر بالئاریک بازدید کرد، در پایان سال 1909 از مصر بازدید کرد و مجموعه ای از مقالات نوشت که بعداً کتاب "سرزمین اوزیریس" (1914) را تشکیل داد، در سال 1912 او سفری به جنوب کرد. کشورهایی که 11 ماه به طول انجامید، از جزایر قناری، آفریقای جنوبی، استرالیا، نیوزیلند، پلینزی، سیلان، هند بازدید کردند. اقیانوسیه و ارتباط با ساکنان جزایر گینه نو، ساموآ و تونگا تأثیر عمیقی بر او گذاشت. شاعر در یکی از نامه های خود اشتیاق خود به سفر را توضیح می دهد: "من می خواهم ذهن خود را غنی کنم که از غلبه بیش از حد عنصر شخصی در تمام زندگی ام خسته شده است."

در 11 مارس 1912، در جلسه انجمن نوفیلولوژی در دانشگاه سن پترزبورگ به مناسبت بیست و پنجمین سالگرد فعالیت ادبی، در حضور بیش از 1000 نفر جمع شده بود، K. D. Balmont به عنوان شاعر بزرگ روسی معرفی شد.

به سخنرانی های K. D. Balmont. کاریکاتور N. I. Altman، 1914; "خورشید روسیه"، 1915

بازگشت: 1913-1920

در سال 1913، مهاجران سیاسی به مناسبت سیصدمین سالگرد خانه رومانوف عفو دریافت کردند و در 5 می 1913، بالمونت به مسکو بازگشت. در ایستگاه راه آهن برست در مسکو یک ملاقات عمومی رسمی برای او ترتیب داده شد. ژاندارم ها شاعر را منع کردند که مردمی را که از او استقبال می کردند با سخنرانی خطاب کند. در عوض، طبق گزارش های مطبوعاتی در آن زمان، او نیلوفرهای تازه دره را در میان جمعیت پراکنده کرد. به مناسبت بازگشت این شاعر، پذیرایی های تشریفاتی در انجمن زیبایی شناسی آزاد و محفل ادبی و هنری برگزار شد. در سال 1914 انتشار مجموعه کامل اشعار بالمونت در ده جلد به پایان رسید که هفت سال به طول انجامید. در همان زمان مجموعه شعر «معمار سفید. رمز و راز چهار لامپ»، برداشت آنها از اقیانوسیه.

پس از بازگشت، بالمونت سفرهای زیادی به سراسر کشور کرد و سخنرانی کرد ("اقیانوسیه"، "شعر به مثابه جادو" و دیگران). این شاعر پس از یافتن خود پس از سفرهای طولانی در رودخانه اوکا، در مراتع و مزارع روسیه، جایی که «چودار به قد یک مرد و بلندتر است، خاطرنشان کرد: «دل اینجا کوچک می‌شود... در زیبایی ما اشک‌های زیادی جاری است. ” من روسیه و روس ها را دوست دارم. اوه، ما روس ها برای خودمان ارزشی قائل نیستیم! ما نمی دانیم که چقدر بخشنده، صبور و ظریف هستیم. من به روسیه ایمان دارم، به درخشان‌ترین آینده آن ایمان دارم.»

در آغاز سال 1914، شاعر به پاریس بازگشت، سپس در آوریل به گرجستان رفت و در آنجا مورد استقبال باشکوهی قرار گرفت (به ویژه سلام آکاکی تسرتلی، پدرسالار ادبیات گرجستان) و دوره ای از سخنرانی ها را ایراد کرد. یک موفقیت بزرگ این شاعر شروع به مطالعه زبان گرجی کرد و شروع به ترجمه شعر شوتا روستاولی "شوالیه در پوست ببر" کرد. از دیگر آثار ترجمه اصلی بالمونت در این زمان، رونویسی آثار باستانی هند ("اوپانیشادها"، درام های کالیداسا، شعر آسواگوشی "زندگی بودا") بود. به همین مناسبت، K. Balmont با سیلوین لوی هند شناس و بودولوژیست مشهور فرانسوی مکاتبه کرد.

از گرجستان، بالمونت به فرانسه بازگشت، جایی که وقوع جنگ جهانی اول او را پیدا کرد. تنها در پایان ماه مه 1915، شاعر از طریق یک مسیر دوربرگردان - از طریق انگلستان، نروژ و سوئد - به روسیه بازگشت. در پایان سپتامبر، بالمونت با سخنرانی به یک سفر دو ماهه به شهرهای روسیه رفت و یک سال بعد این تور را تکرار کرد که طولانی تر شد و در خاور دور به پایان رسید، و از آنجا برای مدت کوتاهی راهی شد. ژاپن در می 1916.

در سال 1915، طرح نظری بالمونت "شعر به مثابه جادو" منتشر شد - نوعی ادامه بیانیه 1900 "کلمات ابتدایی در مورد شعر نمادین". شاعر در این رساله در باب جوهر و هدف غزل، واژه «قدرت جادویی افسونگر» و حتی «قدرت جسمانی» را نسبت داده است. این تحقیق تا حد زیادی ادامه داد که در کتاب های "قله های کوه" (1904)، "رعد و برق سفید" (1908)، "درخشش دریا" (1910) که به آثار شاعران روسی و اروپای غربی اختصاص یافته بود، آغاز شد. در همان زمان، او بدون وقفه نوشت، به ویژه اغلب به ژانر غزل روی آورد. در این سال ها، شاعر 255 غزل خلق کرد که مجموعه "غزل خورشید، آسمان و ماه" (1917) را تشکیل داد. کتاب های «آش. Vision of a Tree» (1916) و «غزل های خورشید، عسل و ماه» (1917) گرمتر از غزل های قبلی دریافت شدند، اما حتی در آنها منتقدان عمدتاً «یکنواختی و فراوانی زیبایی پیش پاافتاده» را دیدند.

بین دو انقلاب

S. Polyakov-Litovtsev:
...بالمونت حتی یک دقیقه با قدرت شوروی سازگار نشد. او در نشریات بلشویکی ننوشت، خدمت نکرد و آثارش را به Proletkulte نفروخت.<…>او در خطر مرگ از گرسنگی بود. اما حتی در آن زمان نیز پیشنهاد مقامات شوروی را برای خرید کتاب هایش از او رد کرد...
در واقع شاعر، هر چند با اکراه، با بلشویک ها همکاری می کرد. Ill.: مجموعه "لوح" (1918). K. Balmont در میان شاعران سابق و جدید.

بالمونت از انقلاب فوریه استقبال کرد، شروع به همکاری در انجمن هنرهای پرولتری کرد، اما به زودی از دولت جدید سرخورده شد و به حزب کادت پیوست که خواستار ادامه جنگ تا پایان پیروزمندانه بود. وی در یکی از شماره های روزنامه صبح روسیه از فعالیت های ژنرال لاور کورنیلوف استقبال کرد. شاعر قاطعانه انقلاب اکتبر را نپذیرفت که او را از "آشوب" و "طوفان جنون" "روزگار پر دردسر" وحشت زده کرد و در بسیاری از دیدگاه های قبلی خود تجدید نظر کرد. در کتاب روزنامه نگاری 1918 "آیا من یک انقلابی هستم یا نه؟" بالمونت با توصیف بلشویک ها به عنوان حاملان یک اصل ویرانگر، سرکوب "شخصیت"، با این وجود این اعتقاد را ابراز کرد که شاعر باید خارج از احزاب باشد، که شاعر "مسیرهای خود، سرنوشت خود را دارد - او بیشتر دنباله دار است. یک سیاره (یعنی در مدار خاصی حرکت نمی کند)».

در طی این سالها، بالمونت با E.K. Tsvetkovskaya (1880-1943)، همسر سوم خود، و دخترش Mirra، هر از گاهی برای ملاقات با E.A. بنابراین، بالمونت که مجبور به حمایت از دو خانواده شد، در فقر زندگی کرد، تا حدی به دلیل عدم تمایل او به سازش با دولت جدید. وقتی در یک سخنرانی ادبی، شخصی یادداشتی به بالمونت داد که در آن می‌پرسید چرا آثارش را منتشر نمی‌کند، پاسخ این بود: «نمی‌خواهم... نمی‌توانم برای کسانی که دست‌هایشان خون است منتشر کنم». گفته می شد که یک بار کمیسیون فوق العاده موضوع اعدام او را مورد بحث قرار داده است، اما، همانطور که اس. پولیاکوف بعداً نوشت، "اکثریت آرا وجود نداشت."

در سال 1920، همراه با E.K. Tsvetkovskaya و دخترش Mirra، به مسکو نقل مکان کردند، جایی که "گاهی اوقات، برای اینکه گرم بمانند، مجبور بودند تمام روز را در رختخواب بگذرانند." بالمونت به مقامات وفادار بود: او در کمیساریای خلق آموزش کار می کرد، اشعار و ترجمه هایی را برای چاپ آماده می کرد و سخنرانی می کرد. در 1 مه 1920، در تالار ستون های خانه اتحادیه ها در مسکو، او شعر خود "آواز چکش کار" را خواند و روز بعد در شب سالگرد او در مالی به هنرمند M. N. Ermolova با شعر سلام کرد. تئاتر. در همان سال، نویسندگان مسکو جشنی را برای بالمونت ترتیب دادند که به مناسبت سی سالگی انتشار اولین مجموعه شعر او، "یاروسلاول" بود. در آغاز سال 1920، شاعر با اشاره به وخامت وضعیت سلامتی همسر و دخترش، برنامه ریزی برای سفر به خارج از کشور را آغاز کرد. آغاز دوستی طولانی و ماندگار بالمونت با مارینا تسوتاوا، که در موقعیتی مشابه و بسیار دشوار در مسکو قرار داشت، به همین زمان باز می گردد.

مهاجرت دوم: 1920-1942

با دریافت مجوز از A.V. Lunacharsky به درخواست Jurgis Baltrushaitis به همراه همسر، دختر و بستگان دور خود A.N. بوریس زایتسف معتقد بود که بالتروشایتیس، که فرستاده لیتوانی در مسکو بود، بالمونت را از گرسنگی نجات داد: او در مسکو سرد گدایی و گرسنگی می‌کشید و "هیزم را از یک حصار برچیده بر روی خود حمل می‌کرد." استانیتسکی (S.V. von Stein)، با یادآوری ملاقات با Balmont در سال 1920 در Reval، خاطرنشان کرد: "مهر خستگی دردناک بر چهره او بود، و او هنوز در چنگال تجارب تاریک و غم انگیز به نظر می رسید که قبلاً در کشور رها شده بود. بی قانونی و شر، اما هنوز کاملاً توسط او خسته نشده است.»

در پاریس، بالمونت و خانواده اش در یک آپارتمان مبله کوچک ساکن شدند. همانطور که تیفی به یاد می آورد، "پنجره اتاق غذاخوری همیشه با پرده قهوه ای ضخیم پوشیده شده بود، زیرا شاعر شیشه را شکست. قرار دادن شیشه جدید فایده ای نداشت - به راحتی می توانست دوباره بشکند. بنابراین، اتاق همیشه تاریک و سرد بود. آنها گفتند: "آپارتمان وحشتناکی." "هیچ شیشه ای وجود ندارد و در حال دمیدن است."

شاعر بلافاصله خود را بین دو آتش دید. از یک طرف، جامعه مهاجر به او مشکوک بودند که هوادار شوروی است. همانطور که S. Polyakov به طعنه اشاره کرد، Balmont «... مراسم فرار از روسیه شوروی را نقض کرد. او به جای فرار مخفیانه از مسکو، راه رفتن به عنوان یک سرگردان در میان جنگل ها و دره های فنلاند، و تصادفاً در مرز از گلوله یک سرباز مست ارتش سرخ یا فنلاندی سقوط کرد، او به طور مداوم به دنبال اجازه رفت تا با خانواده خود به مدت چهار نفر از آنجا خارج شود. ماه، آن را دریافت کرد و بدون شلیک به پاریس رسید. وضعیت شاعر ناخواسته توسط لوناچارسکی "وخیم تر" شد، که در یک روزنامه مسکو شایعات مبنی بر مبارزات انتخاباتی او در خارج از کشور علیه رژیم شوروی را رد کرد. این به محافل راستگرای مهاجر اجازه داد تا متوجه شوند «...به طور قابل توجهی: بالمونت در مکاتبه با لوناچارسکی. خوب، البته، یک بلشویک!» با این حال، خود شاعر با شفاعت از فرانسه برای نویسندگان روسی که منتظر ترک روسیه بودند، عباراتی را بیان کرد که وضعیت روسیه شوروی را محکوم نکرد: "هر چیزی که در روسیه اتفاق می افتد بسیار پیچیده و گیج کننده است." این واقعیت که بسیاری از کارهایی که در اروپای «فرهنگی» انجام می‌شود برای او نیز عمیقاً منزجرکننده است. این به عنوان دلیلی برای حمله تبلیغاتی های مهاجر به او بود («...چه چیزی پیچیده است؟ اعدام های دسته جمعی؟ چه چیزی گیج شده است؟ سرقت سیستماتیک، پراکنده کردن مجلس مؤسسان، نابودی همه آزادی ها، لشکرکشی های نظامی برای آرام کردن دهقانان؟ ”).

از سوی دیگر، مطبوعات شوروی شروع به «معرفی کردن او به عنوان یک فریبکار حیله گر» کردند که «به بهای دروغ» آزادی را برای خود به دست آورد و از اعتماد دولت شوروی سوء استفاده کرد، دولت شوروی سخاوتمندانه او را به غرب رها کرد تا «مطالعه کند» خلاقیت انقلابی توده‌ها.» استانیتسکی نوشت:

بالمونت با متانت و خونسردی به همه این سرزنش ها پاسخ داد. اما ارزش آن را دارد که در مورد آنها فکر کنید تا یک بار دیگر جذابیت اخلاق شوروی را احساس کنید - یک سبک کاملاً آدمخوار. بالمونت شاعر که تمام وجودش به قدرت شوروی اعتراض می کند که میهن او را ویران کرده و هر روز روح قدرتمند و خلاق آن را به کوچکترین جلوه های آن می کشد، موظف است به قولی که به کمیسرهای متجاوز و افسران اورژانس داده است، مقدس عمل کند. اما همین اصول رفتار اخلاقی به هیچ وجه هدایت کننده دولت شوروی و کارگزاران آن نیست. کشتن نمایندگان مجلس، تیراندازی به زنان و کودکان بی‌دفاع با مسلسل، اعدام ده‌ها هزار انسان بی‌گناه با قحطی - البته همه اینها، از نظر «رفیق بلشویک‌ها» در مقایسه با زیر پا گذاشتن وعده بالمونت برای بازگشت به عذاب کمونیستی لنین، چیزی نیست. بوخارین و تروتسکی

استانیتسکی درباره بالمونت آخرین اخبار. 1921

همانطور که یو. تراپیانو بعداً نوشت: "هیچ شاعر دیگری در پراکندگی روسیه وجود نداشت که انزوا از روسیه را به این شدت تجربه کند." بالمونت مهاجرت را «زندگی در میان غریبه‌ها» نامید، اگرچه به‌طور غیرمعمول سخت کار می‌کرد. تنها در سال 1921، شش کتاب از او منتشر شد. در تبعید، بالمونت فعالانه با روزنامه "پاریس نیوز"، مجله "یادداشت های مدرن" و بسیاری از مجلات روسی منتشر شده در سایر کشورهای اروپایی همکاری کرد. نگرش او نسبت به روسیه شوروی مبهم بود، اما اشتیاق او برای روسیه ثابت بود: «من روسیه را می خواهم... خالی، خالی. در اروپا روحی وجود ندارد.» او در دسامبر 1921 به E. Andreeva نوشت. شدت انزوا از وطن با احساس تنهایی و بیگانگی از محافل مهاجر تشدید شد.

به زودی بالمونت پاریس را ترک کرد و در شهر Capbreton در استان بریتانی ساکن شد و سال های 1921-1922 را در آنجا گذراند. در سال 1924 در شارنت پایین (شاتلیون)، در سال 1925 در وندی (سنت ژیل سور-وی) و تا اواخر پاییز 1926 در ژیروند (اقیانوس لاکانو) زندگی کرد. در آغاز نوامبر 1926، پس از ترک لاکاناو، بالمونت و همسرش به بوردو رفتند. بالمونت اغلب یک ویلا در Capbreton اجاره می‌کرد، جایی که با بسیاری از روس‌ها ارتباط برقرار می‌کرد و تا پایان سال 1931 به طور متناوب زندگی می‌کرد و نه تنها تابستان، بلکه ماه‌های زمستان را نیز در اینجا سپری می‌کرد.

فعالیت های اجتماعی و روزنامه نگاری

M. A. Durnov. بالمونت در پاریس

بالمونت بلافاصله پس از خروج از کشور، نگرش خود را نسبت به روسیه شوروی به صراحت بیان کرد. او در سال 1921 نوشت: "مردم روسیه واقعاً از بدبختی های خود و مهمتر از همه از دروغ های بی پروا و بی پایان حاکمان بی رحم و شرور خسته شده اند." این شاعر در مقاله "دروغگویان خونین" در مورد فراز و نشیب های زندگی خود در مسکو در سال های 1917-1920 صحبت کرد. در نشریات مهاجر در اوایل دهه 1920، خطوط شاعرانه او در مورد "بازیگران شیطان"، در مورد سرزمین "خون مست" روسیه، در مورد "روزهای تحقیر روسیه"، در مورد "قطره های قرمز" که به روسیه رفت. زمین به طور منظم ظاهر شد. تعدادی از این اشعار در مجموعه "Marevo" (پاریس، 1922) - اولین کتاب مهاجر شاعر - گنجانده شد. عنوان مجموعه با سطر اول شعری به همین نام از پیش تعیین شده بود: «مه گلی، دم لعنتی...».

در سال 1923، K. D. Balmont، همزمان با M. Gorky و I. A. Bunin، توسط R. Rolland نامزد دریافت جایزه نوبل در ادبیات شد.

در سال 1927، با یک مقاله ژورنالیستی "یک جانورشناسی کوچک برای شنل قرمزی"، بالمونت به سخنرانی رسواکننده نماینده تام الاختیار شوروی در لهستان D.V.، که در مراسم پذیرایی اظهار داشت که آدام میکیویچ در شعر معروف خود "به دوستان مسکوی" پاسخ داد. "(ترجمه پذیرفته شده عنوان "دوستان روسی" است) ظاهراً به آینده - به روسیه مدرن بلشویکی اشاره می کند. در همان سال فراخوانی ناشناس "به نویسندگان جهان" با امضای "گروه نویسندگان روسیه" در پاریس منتشر شد. روسیه، می 1927." از جمله کسانی که به فراخوان I. D. Galperin-Kaminsky برای حمایت از درخواست پاسخ دادند (به همراه بونین، زایتسف، کوپرین، مرژکوفسکی و دیگران) و بالمونت بودند. در اکتبر 1927، شاعر برای کنوت هامسون "فریادآمیز" فرستاد و بدون اینکه منتظر پاسخ باشد، رو به هالپرین-کامینسکی کرد:

قبل از هر چیز به این نکته اشاره می‌کنم که منتظر گروهی از صداهای پاسخگو بودم، در انتظار فریاد پاسخگوی انسانی از نویسندگان اروپایی، زیرا هنوز ایمانم را کاملاً به اروپا از دست نداده بودم. یک ماه صبر کردم دوتا صبر کردم سکوت من به نویسنده بزرگی که رابطه شخصی خوبی با او دارم، به نویسنده ای مشهور جهانی و بسیار مورد علاقه در روسیه قبل از انقلاب - به کنوت هامسون، از طرف شهدای اندیشه و کلام که در عذاب هستند خطاب کردم. بدترین زندانی که تا به حال روی زمین وجود داشته است، در روسیه شوروی. دو ماه است که هامسون در پاسخ به نامه من سکوت کرده است. چند کلمه نوشتم و سخنان مرژکوفسکی، بونین، شملف و دیگران را که در Avenir منتشر کردید برای دوستم - دوست-برادر - آلفونس دو شاتوبریاند فرستادم. او ساکت است. به چه کسی اعتراض کنم؟..

بالمونت در خطاب به رومن رولان در آنجا نوشت: «باور کنید، ما ذاتاً آنقدرها هم که فکر می‌کنید ولگرد نیستیم. ما روسیه را ترک کردیم تا در اروپا این فرصت را داشته باشیم که در مورد مادر در حال نابودی فریاد بزنیم، در گوش سخت و بی تفاوت هایی که فقط به خودشان مشغول هستند فریاد بزنیم...» این شاعر همچنین به تندی واکنش نشان داد. سیاست دولت بریتانیا جیمز مک دونالد که وارد مذاکرات تجاری با بلشویک ها شد و بعداً اتحاد جماهیر شوروی را به رسمیت شناخت. به رسمیت شناختن یک باند مسلح از کلاهبرداران بین‌المللی توسط انگلستان که با کمک آلمانی‌ها قدرت را در سن پترزبورگ و مسکو که به دلیل شکست نظامی ما ضعیف شده بودند به دست گرفتند، ضربه مهلکی بود به هر چیز صادقانه‌ای که هنوز پس از جنگ باقی مانده است. جنگ هیولایی در اروپا» او در سال 1930 نوشت.

بالمونت بر خلاف دوستش ایوان شملف که به سمت «راست» گرایش داشت، عموماً به دیدگاه‌های «چپ» و لیبرال-دمکراتیک پایبند بود، از ایده‌های ایوان ایلین انتقاد داشت و گرایش‌های «مصالحه‌جویانه» (اسمنووخیسم، اوراسیاگرایی، و غیره)، جنبش های سیاسی رادیکال (فاشیسم). در همان زمان، او از سوسیالیست های سابق - A.F. Kerensky، I.I. Fondaminsky - دوری گزید و با وحشت "جنبش چپ" اروپای غربی را در دهه 1920-1930 تماشا کرد، به ویژه اشتیاق به سوسیالیسم در میان بخش مهمی از روشنفکران فرانسوی. نخبه. بالمونت به وقایعی که مهاجرت را شوکه کرد به وضوح پاسخ داد: ربوده شدن ژنرال A.P. Kutepov توسط عوامل شوروی در ژانویه 1930، مرگ غم انگیز پادشاه یوگسلاوی الکساندر اول، که کارهای زیادی برای مهاجران روسی انجام داد. در اقدامات مشترک و اعتراضات مهاجرت شرکت کرد ("برای مبارزه با غیر ملی شدن" - در ارتباط با تهدید رو به رشد جدایی کودکان روسی در خارج از کشور از زبان روسی و فرهنگ روسی؛ "کمک به آموزش بومی")، اما در عین حال از خودداری کرد. مشارکت در سازمان های سیاسی

بالمونت از بی‌تفاوتی نویسندگان اروپای غربی نسبت به آنچه در اتحاد جماهیر شوروی اتفاق می‌افتاد خشمگین شد و این احساس بر ناامیدی عمومی از کل سبک زندگی غربی افزوده شد. اروپا قبلاً با عمل گرایی عقلانی خود باعث تلخی او شده بود. در سال 1907، شاعر خاطرنشان کرد: "مردم عجیب و غریب مردم اروپایی هستند، به طرز عجیبی جالب نیستند. آنها باید همه چیز را ثابت کنند. من هرگز دنبال مدرک نمی گردم." هیچ کس اینجا چیزی نمی خواند. اینجا همه به ورزش و ماشین علاقه دارند. لعنت به زمانه، نسل بی معنی! او در سال 1927 نوشت: «در میان تازه واردان گستاخ اسپانیایی، احساسی مشابه آخرین فرمانروای پرو دارم.

خلاقیت در تبعید

به طور کلی پذیرفته شده بود که مهاجرت نشانه ای از افول برای Balmont است. این عقیده که توسط بسیاری از شاعران مهاجر روسی مشترک است، متعاقباً بیش از یک بار مورد مناقشه قرار گرفت. بالمونت در این سالها در کشورهای مختلف کتابهای شعر "هدیه به زمین"، "ساعت روشن" (1921)، "مه" (1922)، "مال من برای اوست" منتشر کرد. اشعار در مورد روسیه" (1923)، "در فاصله گسترده" (1929)، "نورهای شمالی" (1933)، "نعل اسب آبی"، "سرویس نور" (1937). در سال 1923 کتاب‌های نثر زندگی‌نامه‌ای به نام‌های «زیر داس نو» و «مسیر هوایی» را منتشر کرد و در سال 1924 کتاب خاطرات «خانه من کجاست؟» را منتشر کرد. (پراگ، 1924)، مقالات مستند "مشعل در شب" و "رویای سفید" در مورد تجربیات خود در زمستان 1919 در روسیه انقلابی نوشت. بالمونت تورهای سخنرانی طولانی در لهستان، چکسلواکی و بلغارستان داشت، در تابستان 1930 سفری به لیتوانی داشت و همزمان شعرهای اسلاوی غربی را ترجمه می کرد، اما موضوع اصلی آثار بالمونت در این سال ها روسیه بود: خاطرات آن و اشتیاق برای آنچه از دست رفت

من روسیه را می خواهم. من می خواهم یک سپیده دم دگرگون کننده در روسیه وجود داشته باشد. این تمام چیزی است که من می خواهم. هیچ چیز دیگری، "او به E. A. Andreeva نوشت. شاعر به روسیه کشیده شد و او که تمایل داشت تسلیم حال و هوای آن لحظه شود، بیش از یک بار در دهه 1920 تمایل خود را برای بازگشت به میهن ابراز کرد. من در خارج از کشور زندگی می کنم و زندگی نمی کنم. با وجود تمام وحشت های روسیه، من بسیار متأسفم که مسکو را ترک کردم.» او در 17 مه 1922 به شاعر A. B. Kusikov نوشت. در مقطعی، بالمونت به برداشتن این گام نزدیک بود. او در 13 ژوئن 1923 به E. A. Andreeva گزارش داد: "من کاملاً تصمیم گرفته بودم برگردم ، اما دوباره همه چیز در روح من گیج شده بود." "شما احساس خواهید کرد که من همیشه روسیه را دوست دارم و چگونه فکر طبیعت ما مرا تسخیر می کند.<…>این شاعر در 19 آگوست 1925 برای دخترش نینا برونی نوشت و شعرهای جدیدش را برای دخترش نینا برونی نوشت: یک کلمه "شبدر" یا "شبدر" چنان هیجانی در روح من ایجاد می کند که یک کلمه کافی است تا شعر از دل لرزان من بیرون بیاید.

سالهای آخر زندگی

در پایان دهه 1920، زندگی K. Balmont و E. Andreeva به طور فزاینده ای دشوار شد. هزینه‌های ادبی ناچیز بود، حمایت‌های مالی، عمدتاً از جمهوری چک و یوگسلاوی، که برای کمک به نویسندگان روسی بودجه ایجاد می‌کرد، نامنظم شد و سپس متوقف شد. شاعر نیز باید از سه زن مراقبت می کرد و دخترش میرا که به شدت بی خیال و غیر عملی بود برای او دردسرهای زیادی ایجاد کرد. "کنستانتین دیمیتریویچ در وضعیت بسیار دشواری قرار دارد، به سختی زندگی خود را تامین می کند... به خاطر داشته باشید که شاعر باشکوه ما از نیاز واقعی دست و پنجه نرم می کند، کمک هایی که از آمریکا به او رسید پایان یافته است ... امور شاعر بدتر می شود و بدتر،" I. S. Shmelev V.F Seeler، یکی از معدود افرادی که به طور منظم به Balmont کمک می کرد، نوشت.

این وضعیت پس از اینکه در سال 1932 مشخص شد که شاعر از یک بیماری روانی جدی رنج می برد، بحرانی شد. از آگوست 1932 تا مه 1935، خانواده Balmonts در Clamart در نزدیکی پاریس، در فقر زندگی می کردند. در بهار سال 1935، بالمونت در کلینیک بستری شد. ما در تنگنای بزرگ و در فقر کامل هستیم... و کنستانتین دمیتریویچ نه لباس خواب مناسبی دارد، نه کفش شب و نه لباس خواب. ما در حال نابودی هستیم، دوست عزیز، اگر می توانی، کمک کن، نصیحت کن...» تسوتکوفسکایا در 6 آوریل 1935 به سیلر نوشت. علیرغم بیماری و وضعیت اسفناکش، شاعر عجیب بودن و حس شوخ طبعی سابق خود را حفظ کرد. در مورد یک تصادف رانندگی که در اواسط دهه 1930 در آن رخ داد، بالمونت در نامه ای به V.V. Obolyaninov، نه از کبودی، بلکه از یک کت و شلوار آسیب دیده شکایت کرد: "یک مهاجر روسی واقعاً باید به این فکر کند که چه چیزی برای او سودآورتر است. از دست دادن - شلوارش یا پاهایی که روی آنها پوشیده شده است...». در نامه ای به E. A. Andreeva ، شاعر گزارش داد:

من الان چه شکلی هستم؟ بله هنوز همونطوره آشناهای جدیدم و حتی قدیمی هایم وقتی می گویم چند سال دارم و باور نمی کنند می خندند. دوست داشتن همیشه رویا، اندیشه و خلاقیت، جوانی ابدی است. ریش من واقعاً مایل به سفید است و روی شقیقه‌هایم یخ زده است، اما موهایم هنوز مجعد است و قهوه‌ای روشن است، نه خاکستری. چهره بیرونی من هنوز همان است، اما در دلم غم زیادی وجود دارد...

K. D. Balmont - E. A. Andreeva

در آوریل 1936، نویسندگان روسی پاریسی پنجاهمین سالگرد فعالیت نویسندگی بالمونت را با شبی خلاقانه برای جمع آوری کمک های مالی برای کمک به شاعر بیمار جشن گرفتند. کمیته برگزاری این شب با عنوان "نویسندگان برای شاعران" شامل چهره های مشهور فرهنگ روسیه بود: I. S. Shmelev، M. Aldanov، I. A. Bunin، B. K. Zaitsev، A. N. Benois، A. T. Grechaninov، P. N. Milyukov، S. V. Rachmaninov.

در پایان سال 1936، Balmont و Tsvetkovskaya به Noisy-le-Grand در نزدیکی پاریس نقل مکان کردند. این شاعر در آخرین سال های زندگی خود به طور متناوب در یک خانه خیریه برای روس ها که توسط M. Kuzmina-Karavaeva نگهداری می شد و در یک آپارتمان مبله ارزان اقامت داشت. همانطور که یوری تراپیانو به یاد می آورد، "آلمانی ها با بالمونت با بی تفاوتی رفتار کردند، در حالی که نازی های روسیه او را به خاطر عقاید انقلابی قبلی اش سرزنش کردند." با این حال، در این لحظه، Balmont سرانجام در یک "وضعیت گرگ و میش" قرار گرفت. او به پاریس آمد، اما به سختی. در ساعات روشنگری، زمانی که بیماری روانی فروکش کرد، بالمونت، بنا به خاطرات کسانی که او را می‌شناختند، با احساس خوشحالی جلد «جنگ و صلح» را باز کرد یا کتاب‌های قدیمی‌اش را دوباره خواند. مدتها بود که نمی توانست بنویسد.

در 1940-1942، Balmont Noisy-le-Grand را ترک نکرد. در اینجا، در پناهگاه خانه روسیه، او در شب 23 دسامبر 1942 بر اثر ذات الریه درگذشت. او در گورستان محلی کاتولیک، زیر سنگ قبر خاکستری با کتیبه: "Constantin Balmont, poète russe" ("کنستانتین بالمونت، شاعر روسی") به خاک سپرده شد. چند نفر از پاریس آمدند تا با شاعر خداحافظی کنند: B.K Zaitsev و همسرش، بیوه بالتروشایتیس، دو یا سه نفر از آشنایان و دختر میرا. ایرینا اودویوتسوا به یاد می آورد: «...باران شدیدی می بارید. هنگامی که آنها شروع به پایین آوردن تابوت در قبر کردند، معلوم شد که تابوت پر از آب است و تابوت شناور شد. در حالی که قبر را پر می کردند، مجبور شدند او را با یک میله نگه دارند.» مردم فرانسه در مورد مرگ شاعر از مقاله ای در پیام رسان پاریسی طرفدار هیتلر مطلع شدند که طبق معمول آن زمان، به دلیل اینکه زمانی از انقلابیون حمایت می کرد، به شدت به شاعر فقید توبیخ شد.

از اواخر دهه 1960. اشعار بالمونت شروع به انتشار در گلچین ها در اتحاد جماهیر شوروی کرد. در سال 1984 مجموعه بزرگی از آثار منتخب منتشر شد.

خانواده

به طور کلی پذیرفته شده است که پدر شاعر، دیمیتری کنستانتینوویچ بالمونت (1835-1907)، از خانواده ای اصیل بود که طبق افسانه های خانوادگی، ریشه های اسکاندیناویایی (طبق برخی منابع، اسکاتلندی) داشت. خود شاعر در سال 1903 در مورد خاستگاه خود نوشت:

...بر اساس افسانه های خانوادگی، اجداد من از ملوانان اسکاتلندی یا اسکاندیناویایی بودند که به روسیه نقل مکان کردند... پدربزرگم از طرف پدرم افسر نیروی دریایی بود، در جنگ روسیه و ترکیه شرکت کرد و قدردانی شخصی را به دست آورد. نیکلاس اول به خاطر شجاعتش. اجداد مادرم (نام خانوادگی لبدوا) تاتار بودند. جد شاهزاده قو سفید از گروه ترکان طلایی بود. شاید این بتواند تا حدودی لجام گسیختگی و علاقه ای را که همیشه مادرم را متمایز می کرد و من از او به ارث برده ام و همچنین کل ساختار ذهنی ام را توضیح دهد. پدر مادرم (آن هم نظامی، ژنرال) شعر می گفت، اما منتشر نمی کرد. همه خواهرهای مادرم (تعدادشان زیاد است) نوشتند اما منتشر نکردند.

نامه زندگینامه. 1903

یک نسخه جایگزین از منشاء نام خانوادگی Balmont وجود دارد. بنابراین، محقق پی. کوپریانوفسکی اشاره می کند که پدربزرگ شاعر، گروهبان سواره نظام در هنگ محافظان زندگی کاترین، می تواند نام خانوادگی بالاموت را داشته باشد، که بعداً با "تغییر به روشی خارجی" اصیل شد. این فرض با خاطرات E. Andreeva-Balmont مطابقت دارد که اظهار داشت: «... پدربزرگ پدر شاعر گروهبان در یکی از هنگ های سواره نظام محافظ زندگی ملکه کاترین دوم بالاموت بود... این سند روی پوست و با مهر نزد ما نگهداری می شد. در اوکراین، نام خانوادگی بالاموت هنوز وجود دارد و بسیار رایج است. پدربزرگ شاعر، ایوان آندریویچ بالاموت، صاحب زمین خرسون بود ... چگونه نام خانوادگی بالاموت به بالمونت منتقل شد - به نوبه خود، مخالفان این نسخه خاطرنشان کردند که این با قوانین نقد متنی در تضاد است. طبیعی‌تر است که فرض کنیم، برعکس، «مردم نام خارجی مالک زمین را با درک خود تطبیق دادند».

D.K Balmont به مدت نیم قرن در Shuya zemstvo خدمت کرد - به عنوان یک میانجی صلح، یک قاضی صلح، رئیس کنگره قضات صلح، و در نهایت، رئیس دولت منطقه zemstvo. در سال 1906، D.K. Balmont بازنشسته شد و یک سال بعد درگذشت. به یاد شاعر، او مردی آرام و مهربان باقی ماند که عاشقانه عاشق طبیعت و شکار بود. مادر ورا نیکولاونا از خانواده یک سرهنگ آمد. او تحصیلات مؤسسه ای را دریافت کرد و با شخصیت فعال خود متمایز شد: او به دهقانان تدریس و معالجه می کرد، اجراها و کنسرت های آماتوری ترتیب می داد و گاهی در روزنامه های استانی منتشر می شد. دیمیتری کنستانتینوویچ و ورا نیکولاونا هفت پسر داشتند. همه اقوام شاعر نام خانوادگی خود را با تأکید بر هجای اول تلفظ کردند، تنها بعداً به طور مستقل، همانطور که او ادعا کرد، «به دلیل هوس یک زن»، تأکید را به دومی منتقل کرد.

زندگی شخصی

K. D. Balmont در زندگی نامه خود می گوید که او خیلی زود شروع به عاشق شدن کرد: "اولین فکر پرشور در مورد یک زن در سن پنج سالگی بود، اولین عشق واقعی در نه سالگی بود، اولین اشتیاق در چهارده سالگی بود. " او نوشت. شاعر بعداً در یکی از شعرهای خود اعتراف کرد: "با سرگردانی در شهرهای بی شمار ، من همیشه از یک چیز خوشحالم - عشق". والری بریوسوف، در تحلیل آثار خود، نوشت: "شعر بالمونت تمام آیین های عشق، کل رنگین کمان آن را تجلیل و تجلیل می کند. خود بالمونت می گوید که با پیروی از مسیرهای عشق می تواند به "بیش از حد - همه چیز!"

"برازنده، باحال و نجیب" اکاترینا آلکسیونا آندریوا (1867-1950)

در سال 1889، کنستانتین بالمونت با لاریسا میخایلوونا گارلینا، دختر یک تولید کننده شویا، "یک خانم جوان زیبا از نوع بوتیچلی" ازدواج کرد. مادر که زمینه آشنایی را فراهم کرده بود، به شدت با این ازدواج مخالفت کرد، اما مرد جوان بر تصمیم خود سرسخت بود و تصمیم گرفت از خانواده اش جدا شود. من هنوز بیست و دو ساله نشده بودم که با یک دختر زیبا ازدواج کردم و در اوایل بهار، یا بهتر است بگوییم در پایان زمستان، به قفقاز، به منطقه کاباردیان و از آنجا در امتداد گرجستان رفتیم. او بعدها نوشت: جاده نظامی به تفلیس و ماوراء قفقاز. اما سفر ماه عسل به پیش درآمدی برای زندگی شاد خانوادگی تبدیل نشد.

محققان اغلب در مورد گارلینا به عنوان یک طبیعت عصبی می نویسند که به بالمونت "در چهره ای اهریمنی، حتی شیطانی" عشق می ورزد و او را با حسادت عذاب می داد. به طور کلی پذیرفته شده است که این او بود که او را به شراب تبدیل کرد، همانطور که در شعر اعترافی شاعر "آتش جنگل" گواه است. زن نه با آرزوهای ادبی و نه با احساسات انقلابی شوهرش همدردی نمی کرد و مستعد نزاع بود. از بسیاری جهات، این رابطه دردناک با گارلینا بود که بالمونت را وادار به خودکشی در صبح روز 13 مارس 1890 کرد. به زودی پس از بهبودی او، که فقط جزئی بود - لنگش تا پایان عمر با او باقی ماند - بالمونت از ال. گارلینا جدا شد. اولین فرزند متولد شده در این ازدواج درگذشت، دومین پسر - نیکولای - متعاقباً از یک اختلال عصبی رنج برد. بعداً ، محققان در مورد "شیطان سازی" بیش از حد تصویر همسر اول بالمونت هشدار دادند: پس از جدا شدن از دومی ، لاریسا میخایلوونا با روزنامه نگار و مورخ ادبی N.A. Engelhardt ازدواج کرد و سال ها با او در صلح و آرامش زندگی کرد. دختر او از این ازدواج، آنا نیکولاونا انگلهارت، همسر دوم نیکولای گومیلیوف شد.

همسر دوم شاعر، اکاترینا آلکسیونا آندریوا-بالمونت (1867-1952)، یکی از بستگان ناشران معروف مسکو ساباشنیکوف، از یک خانواده بازرگان ثروتمند بود (آندریف ها مغازه های کالاهای استعماری داشتند) و با تحصیلات کمیاب متمایز بود. معاصران همچنین به جذابیت بیرونی این زن جوان قد بلند و باریک "با چشمان سیاه زیبا" اشاره کردند. او برای مدت طولانی عاشق A.I Urusov بود. بالمونت، همانطور که آندریوا به یاد می آورد، به سرعت به او علاقه مند شد، اما برای مدت طولانی متقابل نشد. وقتی دومی به وجود آمد ، معلوم شد که شاعر ازدواج کرده است: سپس والدین دختر خود را از ملاقات با معشوق منع کردند. با این حال ، اکاترینا آلکسیونا ، که در "جدیدترین روح" روشن شده بود ، به این مراسم به عنوان یک امر رسمی نگاه کرد و به زودی با شاعر نقل مکان کرد. روند طلاق که به گارلینا اجازه داد تا ازدواج دوم کند، شوهرش را برای همیشه منع کرد، اما با یافتن یک سند قدیمی که در آن داماد به عنوان مجرد درج شده بود، عاشقان در 27 سپتامبر 1896 ازدواج کردند و روز بعد آنها ازدواج کردند. خارج از کشور به فرانسه رفت.

بالمونت علایق ادبی مشترکی با E. A. Andreeva داشت. این زوج ترجمه های مشترک زیادی را انجام دادند، به ویژه از گرهارت هاپتمن و اود نانسن. بوریس زایتسف، در خاطرات خود در مورد بالمونت، اکاترینا آلکسیونا را "زنی ظریف، خونسرد و نجیب، بسیار با فرهنگ و بدون اقتدار" نامید. همانطور که زایتسف نوشت، آپارتمان آنها در طبقه چهارم یک ساختمان در تولستوی، "کار اکاترینا آلکسیونا بود، همانطور که سبک زندگی آنها نیز عمدتا توسط او هدایت می شد." بالمونت "... در دستان وفادار، دوست داشتنی و سالم بود و در خانه زندگی می کرد، حتی یک زندگی کاری." در سال 1901 ، دختر آنها نینیکا به دنیا آمد - نینا کنستانتینوونا بالمونت-برونی (در سال 1989 در مسکو درگذشت) که شاعر مجموعه "قصه های پریان" را به او تقدیم کرد.

تففی درباره Mirra Balmont:
یک بار در کودکی لباس هایش را برهنه در آورد و زیر میز خزیده بود و هیچ اقناع نمی توانست او را از آنجا بیرون کند. والدین تصمیم گرفتند که این احتمالاً نوعی بیماری است و با دکتر تماس گرفتند. دکتر که با دقت به الینا نگاه کرد، پرسید: "تو مادرش هستی؟" - "آره". - حتی بیشتر به Balmont توجه کنید. "آیا شما پدر هستید؟" - "M-mm-بله." - دکتر دستانش را باز کرد. - "خب، از او چه می خواهی؟"
در عکس: Balmont با دوستان فرانسوی و زوج Shmelev. سمت راست - E. K. Tsvetkovskaya، سمت چپ - دختر میرا

در اوایل دهه 1900 در پاریس، بالمونت با النا کنستانتینوونا تسوتکوفسکایا (1880-1943)، دختر ژنرال K. G. Tsvetkovsky، که در آن زمان دانشجوی دانشکده ریاضیات سوربن بود و از تحسین‌کنندگان پرشور شعر او بود، ملاقات کرد. دومی که «شخصیتش قوی نبود... با تمام وجودش به گرداب جنون شاعر کشیده شد» که هر کلمه‌اش «برای او صدای خدا می‌نمود». بالمونت، با قضاوت بر اساس برخی از نامه های او، به ویژه به برایوسوف، عاشق تسوتکوفسایا نبود، اما به زودی به او به عنوان یک دوست واقعاً وفادار و فداکار نیاز پیدا کرد. به تدریج، "حوزه های نفوذ" تقسیم شد: بالمونت یا با خانواده خود زندگی می کرد یا با النا رفت. به عنوان مثال، در سال 1905 آنها به مدت سه ماه به مکزیک رفتند. زندگی خانوادگی شاعر پس از اینکه E.K Tsvetkovskaya در دسامبر 1907 یک دختر به دنیا آورد که به یاد میرا لوخویتسکایا ، شاعری که با او احساسات پیچیده و عمیقی داشت ، نامگذاری شد ، کاملاً گیج شد. ظاهر کودک سرانجام بالمونت را به النا کنستانتینوونا گره زد ، اما در عین حال او نمی خواست اکاترینا آلکسیونا را ترک کند. اضطراب روانی منجر به فروپاشی شد: در سال 1909، بالمونت اقدام به خودکشی جدیدی کرد، دوباره از پنجره بیرون پرید و دوباره زنده ماند. تا سال 1917، بالمونت با تسوتکوفسکایا و میرا در سن پترزبورگ زندگی می کرد و هر از گاهی برای دیدار آندریوا و دخترش نینا به مسکو می آمد.

بالمونت به همراه همسر سوم (قانونی) خود E.K. Tsvetkovskaya و دخترش Mirra از روسیه مهاجرت کرد. با این حال ، او روابط دوستانه را با آندریوا قطع نکرد. تنها در سال 1934، زمانی که شهروندان شوروی از مکاتبه با اقوام و دوستان مقیم خارج از کشور منع شدند، این ارتباط قطع شد. تفی با یادآوری یکی از ملاقات‌هایشان، این زوج تازه ازدواج کرده را اینگونه توصیف کرد: «او با پیشانی بالا گرفته وارد شد، انگار تاج طلایی جلال را بر دوش دارد. گردن او را دو بار در یک کراوات سیاه رنگ، نوعی کراوات لرمونتوف پیچیده بودند که هیچ کس آن را نمی پوشد. چشم سیاه گوش، موهای بلند و قرمز. پشت سر او سایه وفادارش است، النای او، موجودی کوچک، لاغر و سیاه‌چهره، که تنها با چای پررنگ و عشق به شاعر زندگی می‌کند.» با توجه به خاطرات Teffi، این زوج به شیوه ای غیرمعمول پرمدعا با یکدیگر ارتباط برقرار می کردند. النا کنستانتینووا هرگز بالمونت را "شوهر" خطاب نکرد و گفت: "شاعر". عبارت «شوهر آب می خواهد» در زبان آنها به این صورت تلفظ می شد که «شاعر می خواهد خود را با رطوبت سیراب کند».

برخلاف E. A. Andreeva ، النا کنستانتینوونا "در زندگی روزمره درمانده بود و به هیچ وجه نمی توانست زندگی خود را سازماندهی کند." او وظیفه خود می دانست که همه جا بالمونت را دنبال کند: شاهدان عینی به یاد آوردند که چگونه او "پس از رها کردن فرزندش در خانه، شوهرش را در جایی به یک میخانه تعقیب کرد و تا 24 ساعت نتوانست او را از آنجا بیرون بیاورد." تیفی خاطرنشان کرد: «با چنین زندگی، جای تعجب نیست که در سن چهل سالگی شبیه یک پیرزن به نظر می رسید.

E.K. Tsvetkovskaya آخرین عشق شاعر نیست. او در پاریس آشنایی خود را با شاهزاده داگمار شاخوفسکایا (1893-1967) از سر گرفت که در مارس 1919 آغاز شد. "یکی از عزیزان من، نیمه سوئدی، نیمه لهستانی، پرنسس داگمار شاخوفسکایا، نی بارونس لیلینفلد، روسی شده، بیش از یک بار آهنگ های استونیایی را برای من خواند" - اینگونه بود که بالمونت در یکی از نامه های خود معشوق خود را توصیف کرد. شاخوفسکایا برای بالمونت دو فرزند به دنیا آورد - جورجی (جرج) (1922-1943؟) و سوتلانا (متولد 1925). شاعر نتوانست خانواده اش را ترک کند. او فقط گاهی اوقات با شاخوفسکایا ملاقات می کرد، اغلب، تقریباً هر روز به او نامه می نوشت، و بارها و بارها عشق خود را اعلام می کرد و در مورد برداشت ها و برنامه های خود صحبت می کرد. 858 نامه و کارت پستال از او باقی مانده است. احساسات بالمونت در بسیاری از شعرهای بعدی او و رمان "زیر داس نو" (1923) منعکس شد. به هر حال، این D. Shakhovskaya نبود، بلکه E. Tsvetkovskaya بود که آخرین و فاجعه بارترین سال های زندگی خود را با Balmont گذراند. او یک سال پس از مرگ شاعر در سال 1943 درگذشت. میرا کنستانتینوونا بالمونت (در ازدواجش - بویچنکو، در ازدواج دومش - اوتینا) شعر نوشت و در دهه 1920 با نام مستعار آگلایا گامایون منتشر شد. او در سال 1970 در Noisy-le-Grand درگذشت.

ظاهر و شخصیت

آندری بلی، بالمونت را به‌عنوان فردی به‌طور غیرمعمول تنها، منزوی از دنیای واقعی و فردی بی‌دفاع توصیف کرد و علت مشکلات را در ویژگی‌های یک طبیعت بی‌قرار و بی‌قرار، اما در عین حال غیرمعمول سخاوتمند دید: «او قادر به ترکیب در خود نبود. تمام ثروت هایی که طبیعت به او بخشیده بود. او انفاق ابدی از گنج های معنوی است... خواهد گرفت و اسراف می کند، می گیرد و اسراف می کند. آنها را به ما می دهد. او فنجان خلاق خود را روی ما می ریزد. اما او خودش در خلاقیتش سهیم نیست.» بلی همچنین توصیفی رسا از ظاهر Balmont به جای گذاشته است:

به نظر می رسد راه رفتن سبک و کمی لنگان او بالمونت را به سمت جلو به فضا پرتاب می کند. یا بهتر است بگوییم بالمونت از فضا روی زمین می افتد - داخل سالن، به خیابان. و این انگیزه در او شکسته می شود و او که متوجه می شود در جای اشتباهی قرار گرفته است ، به طور تشریفاتی خود را مهار می کند ، پینس خود را می پوشد و با غرور (یا بهتر است بگوییم ترسیده) به اطراف نگاه می کند و لب های خشک خود را که با ریش قاب شده است بالا می آورد. به قرمزی آتش چشم‌های قهوه‌ای تقریباً بدون ابرو او، که در کاسه‌های خود نشسته‌اند، غم‌انگیز، متواضعانه و ناباورانه به نظر می‌رسند: آنها همچنین می‌توانند انتقام‌آمیز به نظر برسند، و به چیزی ناتوان در خود بالمونت خیانت کنند. و به همین دلیل است که تمام ظاهر او دوگانه است. تکبر و ناتوانی، بزرگی و رخوت، جسارت، ترس - همه اینها در او متناوب است، و چه دامنه ظریف و غریبی در چهره نحیف او، رنگ پریده، با سوراخ های بینی گسترده اش می گذرد! و چقدر این چهره می تواند بی اهمیت به نظر برسد! و چه لطف دست نیافتنی است که این چهره گاهی ساطع می کند!

الف. بلی. چمنزار سبز است. 1910

بالمونت "بوهمی" و سرگئی گورودتسکی با همسرانشان A. A. Gorodetskaya و E. K. Tsvetkovskaya (سمت چپ)، سن پترزبورگ، 1907.

«کمی مایل به قرمز، با چشم‌های پر جنب و جوش، سر بالا، یقه‌های صاف بلند، ... ریشی با گوه، ظاهری رزمنده. (پرتره سروف آن را به خوبی بیان می کند.) چیزی جذاب، همیشه آماده جوشیدن، پاسخ تند یا مشتاقانه. اگر آن را با پرندگان مقایسه کنید، پس این یک خوانندۀ باشکوه است که از روز، نور، زندگی استقبال می کند ..." - اینگونه بود که بوریس زایتسف از Balmont یاد کرد.

ایلیا ارنبورگ به یاد می‌آورد که بالمونت شعرهای او را با صدایی «الهام‌بخش و متکبر» می‌خواند، مانند «شمانی که می‌داند سخنانش اگر نه بر روح شیطانی، پس بر عشایر فقیر قدرت دارد». به گفته وی، شاعر به همه زبان ها با لهجه صحبت می کرد - نه روسی، بلکه بالمونتوف، و صدای "n" را به شیوه ای عجیب تلفظ می کرد - "به فرانسوی یا لهستانی". ارنبورگ در مورد برداشتی که بالمونت قبلاً در دهه 1930 ایجاد کرده بود، نوشت که در خیابان ممکن است او را با یک آنارشیست اسپانیایی یا به سادگی با دیوانه ای که هوشیاری نگهبانان را فریب داده است اشتباه بگیرند. V. S. Yanovsky، با یادآوری ملاقات خود با Balmont در دهه 1930، خاطرنشان کرد: «...فریب، موهای خاکستری، با ریش تیز، Balmont... شبیه خدای باستانی Svarog یا Dazhbog بود، در هر صورت، چیزی اسلاوی قدیمی. ”

معاصران بالمونت را فردی فوق العاده حساس، عصبی و مشتاق، «آسانی»، کنجکاو و خوش اخلاق، اما در عین حال مستعد محبت و خودشیفتگی توصیف کردند. رفتار بالمونت تحت سلطه نمایشی بودن، منش گرایی و خودنمایی بود و تمایل به محبت و تکان دادن وجود داشت. موارد خنده‌داری وجود دارد که او در پاریس وسط پیاده‌رو دراز کشید تا تاکسی او را زیر پا بگذارد، یا وقتی «در یک شب مهتابی، با کت و کلاه، عصایی در دست، جادو شده وارد شد. ماه، تا اعماق گردن در برکه ای، تلاش می کند تا احساسات ناشناخته را تجربه کند و آنها را در آیات توصیف کند». بوریس زایتسف گفت که چگونه یک بار شاعری از همسرش پرسید: "ویرا، آیا می‌خواهی شاعر با دور زدن مسیرهای زمینی خسته کننده، مستقیماً از شما، به اتاق بوریس، از طریق هوا به سراغ شما بیاید؟" (این دو زوج همسایه بودند). زایتسف با یادآوری اولین چنین "پرواز" در خاطرات خود خاطرنشان کرد: "خدا را شکر، من نیت خود را در تولستوی انجام ندادم. او همچنان در مسیرهای زمینی خسته کننده به سمت ما می آمد، در امتداد پیاده رو خط خود که به اسپاسو-پسکوفسکی ما تبدیل شد و از کنار کلیسا گذشت.

زایتسف که با خوشرویی به رفتار دوستش خندید، خاطرنشان کرد که بالمونت «همچنین متفاوت بود: غمگین، بسیار ساده. اشعار جدیدش را با کمال میل برای حاضران خواند و با روحیه خوانی اش اشک را درآورد.» بسیاری از کسانی که شاعر را می شناختند تأیید کردند: از زیر نقاب یک "شاعر بزرگ" عاشق تصویر خود، هر از گاهی شخصیتی کاملاً متفاوت زیر نظر گرفته می شد. «بالمونت ژست را دوست داشت. بله، این قابل درک است. او که دائماً در محاصره عبادت بود، لازم می دانست که چنان رفتار کند که به نظر او شاعر بزرگ باید رفتار کند. سرش را عقب انداخت و اخم کرد. اما خنده اش او را از دست داد. خنده هایش خوش اخلاق، کودکانه و به نوعی بی دفاع بود. این خنده کودکانه بسیاری از کارهای پوچ او را توضیح داد. او مثل یک کودک تسلیم حال و هوای آن لحظه شد...» تففی به یاد آورد.

انسانیت و صمیمیت نادر شخصیت بالمونت مورد توجه قرار گرفت. P.P. Pertsov که شاعر را از دوران جوانی می شناخت، نوشت که ملاقات با چنین "فردی خوشایند، مفید و دوستانه" مانند Balmont دشوار است. مارینا تسوتاوا، که در سخت ترین زمان ها با شاعر ملاقات کرد، شهادت داد که می تواند "آخرین لوله، آخرین پوسته، آخرین چوب" خود را به کسی که نیاز دارد بدهد. مارک تالوف مترجم شوروی که در دهه بیست خود را در پاریس بدون معیشت یافت، به یاد آورد که چگونه با ترک آپارتمان بالمونت، جایی که ترسو برای بازدید از آنجا آمده بود، پولی را در جیب کت خود پیدا کرد که مخفیانه توسط شاعر در آنجا گذاشته شده بود. آن زمان خودش دور زندگی می کرد نه مجلل.

بسیاری در مورد تأثیرپذیری و تکانشگری Balmont صحبت کردند. او خود چشمگیرترین رویدادهای زندگی خود را "آن روشنگری های ناگهانی درونی می دانست که گاهی در مورد ناچیزترین حقایق بیرونی در روح باز می شود." بنابراین، "برای اولین بار، فکر امکان و ناگزیر بودن شادی جهانی، که با اعتقاد عرفانی می درخشید" در او متولد شد "در سن هفده سالگی، زمانی که یک روز در ولادیمیر، در یک روز روشن زمستانی، از کوهی را از دور دید که قطاری سیاه و دراز دهقانی بود.»

چیزی زنانه نیز در شخصیت بالمونت مورد توجه قرار گرفت: "مهم نیست او چه ژست های جنگی می گرفت... در تمام زندگی اش، روح زنان برای او نزدیک تر و عزیزتر بود." خود شاعر معتقد بود که نبود خواهر در او علاقه خاصی به طبیعت زنانه برانگیخته است. در همان زمان ، "کودکی" خاصی در تمام زندگی او در طبیعت او باقی ماند که خود او حتی تا حدودی با آن "معشوقه" کرد و بسیاری آن را ساختگی می دانستند. با این حال ، اشاره شد که شاعر حتی در سالهای بلوغ خود واقعاً "چیزی بسیار خودانگیخته ، لطیف و کودکانه را در روح خود حمل می کرد." خود بالمونت زمانی که به سی سالگی اش نزدیک می شد اعتراف کرد: «هنوز هم مانند یک دانش آموز سرسخت دبیرستان، خجالتی و جسور احساس می کنم.

میل به جلوه های بیرونی و «بوهمینیسم» عمدی به شاعر ضرری وارد کرد: کمتر کسی می دانست که «با وجود همه تعالی او... بالمونت کارگری خستگی ناپذیر بود»، او سخت کار می کرد، هر روز و بسیار پربار می نوشت و تمام عمر خود را سپری می کرد. خود را آموزش داد ("او کل کتابخانه ها را خواند"، زبان ها و علوم طبیعی را مطالعه کرد و در سفر، نه تنها با برداشت های جدید، بلکه با اطلاعاتی در مورد تاریخ، قوم نگاری و فرهنگ عامه هر کشور غنی شد. در تصور عمومی، بالمونت در درجه اول یک شخصیت عجیب و غریب بود، اما بسیاری به عقلانیت و ثبات در شخصیت او اشاره کردند. S.V. Sabashnikov به یاد می آورد که شاعر "...تقریباً هیچ لکه ای در دست نوشته های خود ایجاد نکرد. اشعاری از ده‌ها بیت ظاهراً در سر او کاملاً کامل بود و بلافاصله وارد نسخه خطی شد.

در صورت نیاز به اصلاح، متن را در ویرایش جدید بازنویسی می کرد، بدون اینکه هیچ گونه حذف یا اضافاتی بر متن اصلی انجام دهد. دست خط او ثابت، واضح و زیبا بود. با وجود عصبی بودن خارق‌العاده کنستانتین دمیتریویچ، دست خط او هیچ تغییری را در خلق و خوی او منعکس نمی‌کرد... و در عادت‌هایش به‌نظر می‌رسید که به‌طور مرتب و منظمی باشد، و اجازه هیچ شلختگی را نمی‌داد. کتاب‌ها، میز و تمام لوازم این شاعر همیشه از نظم و ترتیب بهتری نسبت به ما، به اصطلاح تاجرها، برخوردار بود. این دقت در کار او، بالمونت را به یک کارمند بسیار خوشایند انتشارات تبدیل کرد.

S. V. Sabashnikov درباره K. D. Balmont

«نسخه‌های خطی ارائه شده به او همیشه تمام می‌شدند و دیگر دستخوش تغییراتی در حروفچینی نمی‌شدند. ناشر اضافه کرد که مدارک به وضوح خوانده شدند و به سرعت برگشتند.

والری بریوسوف در بالمونت به عشق دیوانه وار به شعر اشاره کرد، "غریزه ای ظریف برای زیبایی شعر". برایوسوف با یادآوری شب ها و شب هایی که "بی وقفه شعرهای خود و ... شعرهای شاعران مورد علاقه خود را برای یکدیگر می خواندند" اعتراف کرد: "من قبل از ملاقات با بالمونت یکی بودم و پس از ملاقات با او دیگری شدم." برایوسوف ویژگی‌های رفتار بالمونت در زندگی را با شعر عمیق شخصیت او توضیح داد: «او زندگی را مانند یک شاعر تجربه می‌کند و تنها شاعران می‌توانند آن را تجربه کنند، همانطور که به تنهایی به آنها داده شده است: یافتن در هر نقطه‌ای از تمامیت. زندگی بنابراین، نمی توان آن را با یک معیار مشترک اندازه گیری کرد.»

ایجاد

بالمونت اولین نماینده نمادگرایی در شعر شد که شهرت تمام روسیه را به دست آورد. با این حال، اشاره شد که کار او به عنوان یک کل صرفاً نمادین نیست. شاعر به معنای کامل کلمه "منحط" نبود: انحطاط برای او "... نه تنها و نه چندان به عنوان شکلی از نگرش زیبایی شناختی به زندگی، بلکه پوسته ای مناسب برای خلق تصویری از زندگی بود. خالق هنر جدید.» نخستین مجموعه‌های بالمونت، با تمام ویژگی‌های نمادین انحطاط‌گرایانه در آن‌ها، توسط محققان ادبی به امپرسیونیسم نسبت داده می‌شود، جنبشی در هنر که هدف آن انتقال برداشت‌های زودگذر و ناپایدار بود. اساساً ، اینها "اشعار کاملاً عاشقانه بودند ، گویی متضاد بهشت ​​و زمین ، فراخوانی به دنیای ماورایی" ، اشباع شده از نقوش همخوان با کار A.N. Pleshcheev یا S. Ya. اشاره شد که حال و هوای "غم، نوعی تنهایی، غربت" که بر شعرهای اولیه بالمونت غالب بود، بازتابی از "افکار قبلی یک نسل بیمار و خسته از روشنفکران" بود. خود شاعر خاطرنشان کرد که کار او "با غم، افسردگی و گرگ و میش" "زیر آسمان شمالی" آغاز شد. قهرمان غنایی آثار اولیه بالمونت (به گفته A. Izmailov) "جوانی متواضع و متواضع است که با خوش نیت ترین و معتدل ترین احساسات آغشته شده است."

"بیا مثل خورشید باشیم",
"مجله ای برای همه"، نوامبر 1902.

مجموعه های "در بی کران" (1895) و "سکوت. اشعار غنایی» (1898) با جستجوی فعال برای «فضای جدید، آزادی جدید» مشخص شد. ایده های اصلی این کتاب ها گذرا بودن هستی و تغییرپذیری جهان بود. نویسنده به تکنیک شعر توجه بیشتری کرد و اشتیاق واضحی به ضبط صدا و موسیقیایی نشان داد. نمادگرایی در درک او، اول از همه، وسیله ای برای جستجوی "ترکیب های جدید افکار، رنگ ها و صداها" بود، روشی برای ساختن "از اصوات، هجاها و کلمات گفتار مادری خود یک نمازخانه گرانبها، جایی که همه چیز پر شده است. با معنای عمیق و رسوخ.» بالمونت می‌نویسد: شعر نمادین «زبان خاص خود را می‌گوید، و این زبان سرشار از لحن‌ها، مانند موسیقی و نقاشی است، حال و هوای پیچیده‌ای را در روح برمی‌انگیزد، بیش از هر نوع شعر دیگری، تأثیرات صوتی و بصری ما را تحت تأثیر قرار می‌دهد». در کتاب قله‌های کوهستان. شاعر همچنین این ایده را که بخشی از نظام کلی دیدگاه‌های سمبولیستی بود، به اشتراک گذاشت که ماده صوتی یک کلمه با معنایی بلند به کار می‌رود. مانند همه مادیات، "نماینده یک جوهر روحانی است."

حضور نقوش و قهرمانان جدید و «نیچه ای» («نابغه خودانگیخته»، «بر خلاف انسان»، تلاش برای «فراتر از حد» و حتی «فراتر از مرزهای حقیقت و دروغ») منتقدان قبلاً در مجموعه «سکوت» به آن اشاره کرده بودند. ” اعتقاد بر این است که "سکوت" بهترین کتاب از سه کتاب اول بالمونت است. «به نظر من این مجموعه اثری از سبکی قوی‌تر دارد. شاهزاده اوروسوف در سال 1898 به شاعر نوشت. برداشت از سفرهای 1896-1897 که جایگاه قابل توجهی در کتاب اشغال کرد ("کشتی های مرده"، "آکوردها"، "پیش از نقاشی ال گرکو"، "در آکسفورد"، "در مجاورت مادرید"، " به شلی) توصیف ساده ای نبود، اما آنها تمایل داشتند به روح یک تمدن بیگانه یا گذشته، یک کشور بیگانه عادت کنند تا خود را "یا با یک تازه کار برهما، یا با یک کشیش از کشور" بشناسند. آزتک ها.» بالمونت گفت: "من هر لحظه با همه ادغام می شوم." «شاعر نیروی طبیعت است. او دوست دارد متفاوت ترین چهره ها را به خود بگیرد و در هر چهره ای یکسان است. عاشقانه به همه چیز چنگ می زند و همه چیز وارد جانش می شود، مثل خورشید و رطوبت و هوا در گیاهی... شاعر به جهان گشوده است...» نوشت.

در آغاز قرن، لحن کلی شعر بالمونت به طرز چشمگیری تغییر کرد: حالات ناامیدی و ناامیدی جای خود را به رنگ های روشن داد، تصاویری مملو از "شادی دیوانه وار، فشار نیروهای خشن". از سال 1900، قهرمان "مرثیه" بالمونت به نقطه مقابل خود تبدیل شده است: شخصیتی فعال، "تقریباً با اشتیاق هیجان انگیز، که در این جهان آرزوی خورشید، آتش، نور را تایید می کند". آتش به عنوان تجلی نیروهای کیهانی در سلسله مراتب تصاویر Balmont جایگاه ویژه ای داشت. بالمونت که مدتی خود را رهبر «شعر نو» می‌دانست، با کمال میل اصول آن را تدوین می‌کند: به قول او، شاعران نمادگرا، «با نفس‌هایی که از قلمرو فراتر می‌آید، می‌سوزاند»، آنها «مادیات را با تأثیرپذیری پیچیده بازآفرینی می‌کنند. بر جهان حکومت کن و به اسرار او نفوذ کن."

مجموعه‌های «ساختمان‌های در حال سوختن» (1900) و «بیا مثل خورشید باشیم» (1902)، و همچنین کتاب «تنها عشق» (1903) قوی‌ترین مجموعه‌ها در میراث ادبی بالمونت محسوب می‌شوند. محققان به وجود یادداشت های نبوی در اینجا اشاره کردند که تصویر "ساختمان های در حال سوختن" را به عنوان نمادی از "اضطراب در هوا، نشانه ای از تکانه، حرکت" ("فریاد نگهبان") می دانند. انگیزه های اصلی در اینجا "تابش آفتاب"، میل به تجدید مداوم، تشنگی برای "توقف لحظه" بود. A. A. Blok نوشت: "وقتی به Balmont گوش می دهید، همیشه به بهار گوش می دهید." یک عامل بسیار جدید در شعر روسی اروتیسم بالمونت بود. شعرهای «بی ملامت خود را تسلیم کرد...» و «می‌خواهم جسارت کنم...» محبوب‌ترین آثار او شدند. از آنها آموختند "اگر عشق ورزی نیست، در هر صورت، در مورد عشق با روحیه "جدید" بنویسند. و با این حال، محققان با شناسایی رهبر نمادگرایی در بالمونت، خاطرنشان کردند: "نقاب یک نابغه عنصری" که او اتخاذ کرد، خود محوری که به حد خودشیفتگی رسید، از یک سو، و پرستش خورشید ابدی، وفاداری به رویا. از سوی دیگر، جست‌وجوی زیبا و کامل، به ما این امکان را می‌دهد که از او به عنوان یک شاعر نو رمانتیک صحبت کنیم.» پس از «ساختمان‌های سوزان»، هم منتقدان و هم خوانندگان بالمونت را مبتکری دانستند که فرصت‌های جدیدی را برای شعر روسی گشود و تصویر آن را گسترش داد. بسیاری توجه را به مؤلفه تکان دهنده کار او جلب کردند: بیان تقریباً دیوانه کننده عزم و انرژی، ولع استفاده از "کلمات خنجر". شاهزاده A.I. Urusov "ساختمان های سوخته" را "سند روانپزشکی" نامید. E.V. Anichkov مجموعه های برنامه Balmont را به عنوان "رهایی اخلاقی، هنری و صرفاً فیزیکی از مکتب سوگوار سابق شعر روسی، که شعر را به ناملایمات جامعه بومی گره می زد" می دانست. خاطرنشان شد که "خوش بینی غرورآمیز، حماقت مؤید زندگی اشعار بالمونت، میل به رهایی از قید و بندهای تحمیل شده توسط جامعه، و بازگشت به اصول اساسی هستی" توسط خوانندگان "نه فقط به عنوان یک پدیده زیباشناختی" تلقی می شود. اما به عنوان یک جهان بینی جدید.

"Fairy Tales" (1905)، مجموعه ای از آهنگ های سبک افسانه ای کودکانه که به دخترش نینا تقدیم شده است، از معاصران خود نمره بالایی دریافت کرد. «در Fairy Tales، چشمه خلاقیت Balmont دوباره با جریانی شفاف، بلورین و آهنگین جاری می‌شود. در این "آوازهای کودکانه" هر آنچه در شعر او ارزشمندتر است زنده شد، آنچه به عنوان هدیه ای آسمانی به آن داده شد، بهترین شکوه ابدی آن چیست. این ها آهنگ های لطیف و مطبوعی هستند که موسیقی خاص خود را می سازند. والری بریوسوف نوشت: آنها مانند زنگ نقره ای زنگ های متفکر، "پای باریک، چند رنگ روی برچه زیر پنجره" به نظر می رسند.

در میان بهترین اشعار "خارجی"، منتقدان به چرخه اشعار مصر "آتشفشان های خاموش"، "خاطرات یک عصر در آمستردام"، اشاره شده توسط ماکسیم گورکی، "سکوت" (درباره جزایر در اقیانوس آرام) و "ایسلند" اشاره کردند. "، که برایوسوف بسیار ارزش قائل بود. شاعر که مدام در جستجوی «ترکیب‌های جدید افکار، رنگ‌ها و صداها» و ایجاد تصاویری «درخور توجه» بود، بر این باور بود که در حال خلق «اشعار روح مدرن» است، روحی که «چهره‌های بسیاری» دارد. او با انتقال قهرمانان در زمان و مکان، در بسیاری از دوره ها ("سکایی ها"، "اپرچینکی"، "در روزهای مرده" و غیره)، تصویر یک "نابغه خود به خود"، یک "ابر مرد" ("اوه، سعادت قوی و مغرور بودن و برای همیشه آزاد بودن - "Albatross").

یکی از اصول اساسی فلسفه بالمونت در سالهای شکوفایی خلاقیتش، تأیید برابری والا و پایه، زیبا و زشت، ویژگی کلی جهان بینی منحط بود. "واقعیت وجدان" که در آن نوعی جنگ علیه یکپارچگی، قطبی شدن نیروهای مخالف، "توجیه" آنها ("همه جهان باید توجیه شود / تا یکی باشد"، جایگاه قابل توجهی در آثار شاعر داشت. می تواند زندگی کند!..»، «اما من ناخودآگاه، و لذت، و شرم را دوست دارم / و فضای مرداب، و ارتفاعات کوه ها»). Balmont می تواند عقرب را با "غرور و میل به آزادی" تحسین کند، به فلج، "کاکتوس های کج"، "مارها و مارمولک ها، تولدهای طرد شده" برکت دهد. در عین حال، صداقت "شیطان گرایی" بالمونت که در تسلیم آشکار در برابر عناصر شور بیان می شود، مورد تردید قرار نگرفت. به گفته بالمونت، شاعر یک «نیمه خدای الهام‌گرفته»، «نابغه رویایی آهنگین» است.

خلاقیت شاعرانه بالمونت خودجوش و تابع دستورات لحظه بود. او در مینیاتور «چگونه شعر می‌نویسم» اعتراف کرد: «...به شعر فکر نمی‌کنم و واقعاً هرگز نمی‌سازم». زمانی که نوشته شد، دیگر آن را تصحیح و ویرایش نکرد، با این باور که اولین انگیزه صحیح ترین است، اما پیوسته و بسیار نوشت. شاعر معتقد بود که تنها یک لحظه، همیشه یک و تنها، حقیقت را آشکار می کند، "دور را دید" ("حکمت را مناسب دیگران نمی دانم، / فقط زودگذری را در شعر می گذارم. / در هر زودگذری". من دنیاها را می بینم، / پر از بازی رنگین کمان در حال تغییر»). همسر Balmont E. A. Andreeva نیز در این باره نوشت: "او در لحظه زندگی می کرد و از آن راضی بود ، از تغییر رنگارنگ لحظه ها خجالت نمی کشید ، اگر فقط می توانست آنها را کاملتر و زیباتر بیان کند. او یا شر را خواند، سپس خیر، سپس به بت پرستی متمایل شد، سپس به مسیحیت تعظیم کرد. او گفت که چگونه یک روز، با توجه به اینکه یک گاری علوفه از پنجره آپارتمان در حال حرکت در خیابان بود، بالمونت بلافاصله شعر "در پایتخت" را خلق کرد. چگونه ناگهان صدای قطرات باران که از پشت بام می‌بارید، بندهای کاملی به او داد. بالمونت سعی کرد تا پایان عمر خود به این شخصیت پردازی خود ادامه دهد: "من یک ابر هستم، من نفس نسیم هستم" که در کتاب "زیر آسمان شمال" آمده است.

پرتره بالمونت اثر نیکولای اولیانوف (1909)
علیرغم این واقعیت که نقد ادبی شوروی آثار بالمونت را نادیده گرفت، شخصیت شاعر بسیاری را مجذوب خود کرد. بنابراین، بالمونت و برادر کوچکترش میخائیل، قاضی اومسک، قهرمانان شعر لئونید مارتینوف "شعر به مثابه جادو" (1939) شدند. این شعر بر اساس واقعیت تاریخی ورود نویسنده به اومسک در سال 1916 است.

بسیاری تکنیک تکرار ملودیک توسعه یافته توسط بالمونت را به طور غیرعادی مؤثر می دانستند («سایه های در حال گذر را با رویا گرفتم. / سایه های گذران روز محو. / از برج بالا رفتم و پله ها می لرزیدند، / و پله ها زیر پایم می لرزیدند. ”). خاطرنشان شد که بالمونت توانست "یک کلمه را به گونه ای تکرار کند که یک قدرت جادویی در او بیدار شود" ("اما حتی در یک ساعت قبل از خواب ، دوباره بین صخره های عزیزانم / خورشید را خواهم دید" ، خورشید ، خورشید - قرمز مانند خون"). بالمونت سبک رنگارنگ خود را توسعه داد و اسم هایی مانند "چراغ"، "غروب"، "دود"، "بی ته"، "گذرا" را به کار برد و به پیروی از سنت های ژوکوفسکی، پوشکین، گندیچ، آزمایش با ادغام القاب فردی در خوشه ها ("رودخانه های شادی آور"، "هر نگاه آنها حساب شده و صادقانه است"، "درختان بسیار تاریک-عجیب ساکت هستند"). همه این نوآوری‌ها را نپذیرفتند، اما اینوکنتی آننسکی، با اعتراض به منتقدان بالمونت، استدلال می‌کند که «تصفیه‌ی او... دور از ادعایی است. به ندرت شاعری به قدری آزاد و آسان است که بتواند پیچیده ترین مسائل ریتمیک را حل کند و با اجتناب از پیش پاافتادگی، مانند بالمونت بیگانه و تصنعی باشد، «به همان اندازه با ولایت گرایی فت و بی سبکی آلمانی بیگانه باشد». به گفته منتقد، این شاعر بود که «از بی‌حسی فرم‌های مفرد» مجموعه‌ای از انتزاعات را بیرون آورد که به تعبیر او «روشن شد و هواتر شد».

همه، حتی شکاکان، به عنوان مزیت بی‌تردید اشعار او به موسیقایی نادری اشاره کردند که در تضاد شدید با «شعر مجلات کم‌خون» پایان قرن گذشته به نظر می‌رسید. بالمونت که انگار زیبایی و ارزش ذاتی کلمه را برای خواننده دوباره کشف می‌کند، آن‌طور که آننسکی می‌گوید، «قدرت موسیقی» آن، تا حد زیادی با شعار اعلام شده توسط پل ورلن مطابقت دارد: «پیش از هر چیز موسیقی». والری بریوسوف، که در سالهای اول به شدت تحت تأثیر بالمونت بود، نوشت که بالمونت عاشق همه عاشقان شعر "با شعر آواز خود" شد، که "در هنر شعر در ادبیات روسیه مانند بالمونت وجود ندارد." ارزیابی اجمالی شاعر از سهم خود در ادبیات، که در آن سالها انجام شد، "من این باور آرام را دارم که پیش از من، به طور کلی، در روسیه آنها نمی دانستند که چگونه شعر خوش صدا بنویسند."

منتقدان معاصر بالمونت در کنار مزایا، کاستی‌های زیادی در کار او یافتند. یو. آیخنوالد کار بالمونت را ناهموار نامید، که همراه با اشعاری که «با انعطاف موسیقایی اندازه، غنای گستره روانشناختی خود فریبنده هستند» در شاعر یافت می‌شود «و چنین ابیاتی که پر سر و صدا و ناخوشایند هستند، حتی ناهماهنگی که از شعر به دور است و در نثر عقلانی و بلاغی به پیشرفت‌ها و شکست‌هایی پی می‌برد.» به گفته دیمیتری میرسکی، "بیشتر آنچه که او نوشت را می توان با خیال راحت به عنوان غیرضروری کنار گذاشت، از جمله تمام شعرهای پس از 1905، و تمام نثرها بدون استثنا - کندترین، پرشکوه ترین و بی معنی ترین در ادبیات روسیه." اگرچه "بالمونت واقعاً از نظر صدا از همه شاعران روسی پیشی گرفت" ، اما او همچنین با "عدم احساس کامل نسبت به زبان روسی که ظاهراً با ماهیت غربی بودن شعر او توضیح داده می شود" متمایز می شود. شعرهای او شبیه شعرهای خارجی است. حتی بهترین آنها مانند ترجمه به نظر می رسند."

محققان خاطرنشان کردند که شعر بالمونت که بر اساس هارمونی های کلامی و موسیقایی مؤثر ساخته شده بود، فضا و حال و هوا را به خوبی منتقل می کرد، اما در عین حال رسم و شکل پذیری تصاویر آسیب دید، خطوط تصویری مه آلود و تار شد. خاطرنشان شد که تازگی وسایل شعری که بالمونت به آن افتخار می کرد فقط نسبی بود. والری بریوسوف در سال 1912 نوشت: "آیه بالمونت آیه گذشته ما است، بهبود یافته، پالایش شده، اما اساساً هنوز همان است." «میل به عادت کردن به روح تمدن بیگانه یا گذشته، یک کشور بیگانه» اعلام شده توسط برخی به عنوان ادعای جهانی بودن تفسیر شد. اعتقاد بر این بود که دومی نتیجه فقدان "یک هسته خلاق واحد در روح، فقدان یکپارچگی است که بسیاری از نمادها از آن رنج می برند." آندری بلی در مورد "کوچک بودن "جسارت" خود، "زشتی "آزادی" او، تمایل او به "دروغ گفتن مداوم به خودش، که قبلاً برای روح او حقیقت شده است" صحبت کرد. بعداً ولادیمیر مایاکوفسکی بالمونت و ایگور سوریانین را «تولیدکنندگان ملاس» نامید.

Innokenty Annensky درباره Balmont

افشاگری های نارسیسیستی سرکشانه شاعر جامعه ادبی را شوکه کرد. او به خاطر تکبر و خودشیفتگی مورد سرزنش قرار گرفت. در میان کسانی که از او دفاع کردند، یکی از ایدئولوژیست های نمادگرایی، اینوکنتی آننسکی بود، که (به ویژه، در مورد یکی از "خودمحورترین" اشعار "من پیچیدگی گفتار آهسته روسی هستم ...") انتقاد را به دلیل جانبداری مورد سرزنش قرار داد. ، با این باور که "ممکن است فقط برای افرادی که نمی خواهند این شکل از جنون را در پشت پیش پا افتاده بودن فرمول های عاشقانه ببینند، مانند یک هذیان عظمت به نظر برسد." آننسکی پیشنهاد کرد که «من» آقای بالمونت شخصی نیست و جمعی نیست، بلکه اول از همه من، فقط آگاهانه و توسط بالمونت بیان شده است. بیت، آفریده شاعر نیست. بیت از خود غنایی جدایی ناپذیر است، پیوند آن با جهان، جایگاهش در طبیعت است. شاید توجیه او باشد» و افزود: بیت جدید در عشق به خود و دیگران قوی است و خودشیفتگی در اینجا ظاهر می شود که گویی جای غرور کلاسیک شاعران را در شایستگی هایشان می گیرد. آننسکی با این ادعا که «خود بالمونت، علاوه بر قدرت عشق زیبایی‌شناختی‌اش، با دو پوچی زندگی می‌کند - پوچی یکپارچگی و پوچ بودن توجیه»، به عنوان مثال شعر «به نزدیکان دور» (استدلال شما بیگانه است. به من: «مسیح»، «دجال»، «شیطان»، «خدا»...)، با توجه به وجود بحث‌های درونی در آن، که «به خودی خود یکپارچگی ادراکات را تجزیه می‌کند».

به گفته آننسکی، این بالمونت یکی از اولین کسانی بود که در شعر روسی شروع به کاوش در دنیای تاریک ناخودآگاه کرد، چیزی که برای اولین بار توسط ادگار آلن پو "بزرگ بینا" در قرن گذشته به آن اشاره شد. آننسکی در پاسخ به سرزنش گسترده علیه بالمونت در مورد "بی اخلاقی" قهرمان غنایی خود خاطرنشان کرد: "...بالمونت می خواهد هم جسور باشد و هم شجاع، متنفر باشد، جنایت را تحسین کند، جلاد را با قربانی ترکیب کند. ..» زیرا «لطافت و زنانگی ویژگی اصلی و به اصطلاح تعیین کننده شعر اوست.» منتقد «جامع» جهان بینی شاعر را با این «خواص» توضیح داد: «شعر بالمونت هر آنچه را که می خواهید دارد: سنت روسی، بودلر، الهیات چینی، منظره فلاندری در پرتو رودنباخ، و ریبیرا، و اوپانیشادها و آگورا- مزدا و حماسه اسکاتلندی و روانشناسی عامیانه و نیچه و نیچه گرایی. و در عین حال، شاعر همیشه در آنچه می نویسد، کل نگر زندگی می کند، چیزی که شعرش در حال حاضر عاشق آن است، که به همان اندازه به هر چیزی بی وفا است.»

خلاقیت 1905-1909

دوره پیش از انقلاب کار بالمونت با انتشار مجموعه "لغو زیبایی" به پایان رسید. سرودهای عنصری» (1905) که انگیزه های اصلی آن چالش و سرزنش مدرنیته بود، «نفرین بر مردمی» که به اعتقاد شاعر، «از اصول اساسی هستی»، طبیعت و خورشید، سقوط کرده بودند. که یکپارچگی اولیه خود را از دست داده بودند ("ما وحدت زنده همه عناصر را پاره کردیم، شکافتیم"؛ "مردم از عشق به خورشید دست برداشتند، ما باید آنها را به خورشید برگردانیم"). اشعار بالمونت در سال های 1905-1907، ارائه شده در دو مجموعه ممنوعه در روسیه، "اشعار" (1906) و "آوازهای انتقام جو" (پاریس، 1907)، "جانور خودکامگی"، "فرهنگی حیله گرانه فرهنگی" را محکوم کرد، "شعرها" را ستایش کرد. کارگران آگاه و شجاع» و به طور کلی با رادیکالیسم افراطی متمایز بودند. شاعران معاصر و همچنین محققان بعدی خلاقیت، ارزش زیادی برای این «دوره سیاسی» در آثار بالمونت قائل نبودند. «در چه ساعت بدی به ذهن بالمونت رسید که می‌تواند خواننده روابط اجتماعی و سیاسی، خواننده مدنی روسیه مدرن باشد!... کتاب سه کوپکی منتشر شده توسط شراکت Znanie تأثیر دردناکی بر جای می‌گذارد. والری بریوسوف می نویسد: اینجا یک ریال شعر وجود ندارد.

در طی این سال ها، موضوع ملی نیز در آثار شاعر ظاهر شد و خود را از زاویه ای منحصر به فرد نشان داد: بالمونت "حماسه" روسیه را برای خواننده آشکار کرد، افسانه ها و داستان هایی که او سعی کرد آن ها را به روش مدرن خود ترجمه کند. اشتیاق شاعر به دوران باستان اسلاو در مجموعه شعر "جادوهای شیطانی" (1906) و کتاب های "پرنده آتش" منعکس شد. لوله اسلاو» (1907) و «ورتوگراد سبز. کلمات بوسیدن» (1909)، که داستان ها و متون فولکلور با پردازش شاعرانه، از جمله سرودهای فرقه ای، طلسم های جادوگر و «غیرت» خلست (که از دیدگاه شاعر، «ذهن مردم» را منعکس می کرد) و همچنین مجموعه را ارائه می کرد. "Call of Antiquity" با نمونه هایی از "اولین خلاقیت" مردمان غیر اسلاو، شعر آیینی-جادویی و کاهنی. آزمایش‌های فولکلور شاعر که متعهد شد حماسه‌ها و داستان‌های عامیانه را به شیوه‌ای «منحط» دگرگون کند، با واکنش عمدتاً منفی منتقدان مواجه شد و به‌عنوان «سبک‌سازی‌های آشکارا ناموفق و کاذب، یادآور سبک اسباب‌بازی نئوروسی» تلقی شد. در نقاشی و معماری آن زمان. قبلاً در سال 1905 ، الکساندر بلوک در مورد "ادویه بیش از حد" اشعار بالمونت تأکید کرد که قهرمانان حماسی بالمونت در یک "کت فرسوده" "مضحک و رقت انگیز" بودند. در سال 1909، بلوک در مورد اشعار جدید خود نوشت: "این تقریباً منحصراً مزخرفات پوچ است ... در بهترین حالت، به نظر نوعی مزخرف است که در آن، با تلاش فراوان، می توان معنای غنایی ناپایدار را درک کرد (یا ابداع کرد). .. یک شاعر روسی فوق العاده بالمونت وجود دارد و شاعر جدید بالمونت دیگر نیست.

در مجموعه های "پرندگان در هوا. خطوط خوانده شده» (سن پترزبورگ، 1908) و «رقص گرد روزگار. نقد همه گلاسنوست» (مسکو، 1909) به یکنواختی مضامین، تصاویر و تکنیک ها اشاره کرد. بالمونت به دلیل ماندن در اسارت قوانین قدیمی و نمادین مورد سرزنش قرار گرفت. به اصطلاح «بالمونتیسم ها» («آفتابی رو»، «بوسیدن»، «سرسبز رنگ» و غیره) در فضای جدید فرهنگی و اجتماعی باعث حیرت و تحریک شد. متعاقباً مشخص شد که از نظر عینی در آثار شاعر نزولی وجود دارد و اهمیتی را که در آغاز قرن داشت از دست داد.

دیر بالمونت

K. D. Balmont. طراحی توسط M. A. Voloshin. دهه 1900

آثار بالمونت در سال‌های 1910-1914 عمدتاً با برداشت‌های حاصل از سفرهای متعدد و طولانی مشخص شد - به ویژه به مصر ("سرزمین اوزیریس" ، 1914) و همچنین به جزایر اقیانوسیه ، جایی که به نظر شاعر می رسید. ، او افراد واقعاً شادی را یافت که خودانگیختگی و "پاکی" را از دست نداده بودند. بالمونت سنت های شفاهی، افسانه ها و افسانه های مردم اقیانوسیه را برای مدت طولانی به زبان روسی رایج کرد، به ویژه در مجموعه "معمار سفید". رمز و راز چهار لامپ» (1914). در این سال‌ها، نقدها عمدتاً درباره «زوال» خلاقانه او می‌نوشتند. عامل تازگی سبک Balmont از کار افتاد، این تکنیک یکسان باقی ماند و به نظر بسیاری، به یک کلیشه تبدیل شد. کتاب های "درخشش سپیده دم" (1912) و "خاکستر. Vision of a Tree» (1916)، اما آنها همچنین به «یکنواختی خسته کننده، رخوت، زیبایی پیش پا افتاده - نشانه ای از تمام اشعار بعدی بالمونت» اشاره کردند.

کار بالمونت در تبعید با نقدهای متفاوتی روبرو شد. وی. محققان بعدی خاطرنشان کردند که در کتاب‌هایی که پس از سال 1917 منتشر شد، بالمونت جنبه‌های جدید و قوی استعداد خود را نشان داد. «اشعار بعدی بالمونت برهنه‌تر، ساده‌تر، انسانی‌تر و قابل دسترس‌تر از آنچه او قبلاً نوشته است. آنها اغلب در مورد روسیه هستند، و در آنها "تذهیب اسلاوی" بالمونت که اینوکنتی آننسکی زمانی به آن اشاره کرد، واضح تر ظاهر می شود. او خاطرنشان کرد که «ویژگی بالمونت در بیرون انداختن، گویی با بی دقتی، برخی خطوط فردی الهام‌بخش و فوق‌العاده زیبا» در خلاقیت مهاجر آشکارتر از همیشه آشکار شد. منتقد شعرهایی مانند «کاج های تپه ای» و «زبان روسی» را «شاهکارهای کوچک» می نامد. متذکر شد که نماینده نسل "قدیمی" نمادگرایان روسی، "که توسط بسیاری به عنوان یک شاعر زنده به گور شده بود"، بالمونت در آن سالها شروع به صدای جدید کرد: "در شعرهای او ... دیگر "چیزهای زودگذر" ظاهر نمی شوند. اما احساسات واقعی و عمیق: خشم، تلخی، ناامیدی. «هوس‌بازی‌های» هوس‌انگیز ویژگی کار او با احساس بدبختی عظیم جهانی جایگزین می‌شود و «زیبایی‌های» متظاهر با دقت و وضوح بیان جایگزین می‌شوند.

تکامل جهان بینی

آثار اولیه بالمونت از نظر ایدئولوژیک و فلسفی عمدتاً ثانویه تلقی می‌شد: اشتیاق او به ایده‌های «برادری، افتخار، آزادی» ادای احترامی به احساسات عمومی جامعه شاعرانه بود. مضامین غالب کار او احساس شفقت مسیحی، تحسین از زیبایی زیارتگاه های مذهبی بود ("در جهان فقط زیبایی وجود دارد - / عشق ، غم ، انکار / و عذاب داوطلبانه / مسیح برای ما مصلوب شد"). عقیده ای وجود دارد که با تبدیل شدن به یک مترجم حرفه ای ، بالمونت تحت تأثیر ادبیاتی که ترجمه کرده بود قرار گرفت. به تدریج، رویاهای "مسیحی-دمکراتیک" در مورد آینده ای روشن برای او منسوخ به نظر می رسید، مسیحیت جذابیت سابق خود را از دست داد، آثار فردریش نیچه، آثار هنریک ایبسن با تصاویر واضح خود ("برج ها"، "ساخت و ساز"، " صعود به ارتفاعات) پاسخ گرمی در آرامش روح یافت). والری برایوسوف، که بالمونت در سال 1894 با او ملاقات کرد، در دفتر خاطرات خود نوشت که بالمونت «مسیح را یک لاکی، فیلسوف فقرا نامید، بالمونت ماهیت جهان بینی جدید خود را در مقاله «در ارتفاعات» که در سال 1895 منتشر شد، تشریح کرد.

نه، من نمی خواهم برای همیشه گریه کنم. نه، من می خواهم آزاد باشم. کسی که میخواهد در اوج بایستد باید از ضعفها رها باشد...<...>بالارفتن به معنای بالاتر بودن از خود است. رسیدن به ارتفاعات تولد دوباره است. می دانم که نمی توانی همیشه در اوج باشی. اما به سوی مردم برمی گردم، پایین می روم تا آنچه را که در بالا دیدم بگویم. به وقتش به رها شده ها برمی گردم و حالا - بگذار لحظه ای تنهایی را در آغوش بگیرم، بگذار باد آزاد را نفس بکشم!

K. Balmont. "در ارتفاعات"، 1895

ایده‌ها و حالات «اهریمنی» در شعر بالمونت غالب شد که به تدریج در زندگی واقعی او را تسخیر کرد. پس از نزدیک شدن به S.A. Polyakov ، شاعر بودجه قابل توجهی در اختیار خود گرفت و به ولگردی و ولگردی رفت که بخش مهمی از آن "پیروزی های" عاشقانه بود که تا حدودی بار شوم و مشرکانه داشت. ن. پتروفسکایا که در منطقه جذاب "جذابیت" بالمونت قرار گرفت، اما به زودی تحت تأثیر "زمینه های بریوسوف" از آن بیرون آمد، یادآور شد: "... لازم بود ... یا همدم او شود. «شب‌های دیوانه»، تمام وجودم را به این آتش‌های هیولایی می‌اندازم، تا سلامتی، یا به عصای «همسران مرّ»ش می‌پیوندم، با فروتنی پاشنه‌های ارابه‌ی پیروزمند را دنبال می‌کنم، و با همخوانی فقط درباره او صحبت می‌کنم. تنها به بخور شکوه او دمیدند و حتی اجاق‌ها و عاشقان و شوهران خود را برای این رسالت بزرگ رها کردند...»

فرهنگ لغت دایره المعارف بروکهاوس و افرون درباره بالمونت

حالات «اهریمنی» در شعر بالمونت با نقد معاصر شاعر به شرح زیر مشخص شد:
مجموعه کاملی از جادوگران، شیاطین انکوبوس و شیاطین سوکوبوس، خون آشام ها، انسان های مرده ای که از تابوت های خود بیرون می خزند، وزغ های هیولایی، واهی ها و غیره در برابر خواننده حیرت زده رژه می روند. او را باور کنید، او خودش یک هیولای واقعی است. او نه تنها "پراکندگی خود را دوست داشت" بلکه نه تنها کاملاً از "احساسات ببر" ، "احساسات و افکار مار" تشکیل شده است - او یک پرستنده مستقیم شیطان است:

اگر جایی، فراتر از جهان
یک عاقل بر جهان حکومت می کند،
چرا روح من خون آشام است
او می خواند و شیطان را می ستود.

نحوه درک خود بالمونت از زندگی خود در آن سال ها را می توان با مکاتبات او با بریوسف قضاوت کرد. یکی از مضامین همیشگی این نامه ها، اعلان یگانگی و برجستگی خود بر جهان بود. اما شاعر از آنچه اتفاق می‌افتد نیز احساس وحشت کرد: "والری، عزیزم، برای من بنویس، مرا ترک نکن، من خیلی درد دارم. اگر فقط می توانستم در مورد قدرت شیطان صحبت کنم، از وحشت شادی که به زندگی خود وارد می کنم! دیگر نمیخواهد. من با جنون بازی می کنم و جنون با من بازی می کند» (از نامه ای به تاریخ 15 آوریل 1902). این شاعر در نامه ای به تاریخ 26 ژوئیه 1903 ملاقات بعدی خود را با معشوق جدیدش E. Tsvetkovskaya شرح داده است: «...النا به سن پترزبورگ آمد. من او را دیدم، اما به یک فاحشه خانه فرار کردم. من فاحشه خانه ها را دوست دارم. سپس با لجبازی هیستریک روی زمین دراز کشیدم. سپس دوباره به معبد سبت دیگری گریختم، جایی که بسیاری از دوشیزگان برای من آواز خواندند... E. به دنبال من آمد و مرا کاملاً مضطرب به مرکول برد، جایی که چندین روز و شب در جهنم کابوس ها و رویاهای بیداری بودم. چنان که چشمانم تماشاگران را ترساند..."

سفر به دور دنیا تا حد زیادی بالمونت را در رد مسیحیت تقویت کرد. «لعنت بر فاتحانی که از سنگی دریغ نمی‌کنند. نه برای اجساد مثله شده متاسفم و نه برای مرده ها. اما برای دیدن یک کلیسای جامع مسیحی پست در محل معبدی باستانی که در آن به خورشید دعا می‌کردند، اما دانستن اینکه این کلیسای جامع روی بناهای هنری اسرارآمیز مدفون در زمین ایستاده است.» او از مکزیک به برایوسوف نوشت. اعتقاد بر این است که نقطه افراطی "سقوط در ورطه" شاعر با مجموعه "جادوهای شیطانی" مشخص شده است: پس از این، بازگشت تدریجی به "شروع روشن" در رشد معنوی او آغاز شد. بوریس زایتسف، با توصیف جهان بینی شاعر، نوشت: "البته تحسین از خود، عدم وجود حس خدا و کوچک بودن در برابر او، اما نور خورشید خاصی در او زندگی می کرد، نور و موسیقی طبیعی." زایتسف این شاعر را "یک بت پرست، اما پرستش نور" (برخلاف بریوسوف) می داند و خاطرنشان می کند: "... ویژگی های واقعی روسی در او وجود داشت ... و خودش می توانست (در لحظات خوب) تأثیرگذار باشد."

تحولات 1917-1920 منجر به تغییرات اساسی در جهان بینی شاعر شد. اولین شواهد این امر قبلاً در مجموعه "غزلیات خورشید، عسل و ماه" (1917) ظاهر شد، جایی که بالمونت جدید در برابر خواننده ظاهر شد: "هنوز پرمدعای زیادی در او وجود دارد، اما تعادل معنوی بیشتری وجود دارد. که با هماهنگی در قالب کامل غزل جاری می شود و نکته اصلی این است که واضح است که شاعر دیگر به ورطه نمی شتابد - او راه خود را به سوی خدا می پیماید. تولد مجدد درونی شاعر نیز با دوستی او با I.S. Shmelev که در مهاجرت به وجود آمد تسهیل شد. همانطور که زایتسف نوشت، بالمونت، که همیشه "زندگی، شادی ها و شکوه های آن را بت پرست می پرستید" و قبل از مرگش اعتراف می کرد، با صداقت و قدرت توبه تأثیر عمیقی بر کشیش گذاشت: او "خود را گناهکاری اصلاح ناپذیر می دانست که قابل بخشش نیست. "

فعالیت های ترجمه

دامنه ادبیات و نویسندگان خارجی زبانی که بالمونت ترجمه کرد بسیار گسترده بود. در 1887-1889، او عمدتاً بر روی ترجمه شاعران اروپای غربی - هاینریش هاینه، نیکولاس لنائو، آلفرد ماست، سالی-پرودوم کار کرد. سفر به کشورهای اسکاندیناوی (1892) آغاز سرگرمی جدید او بود که با ترجمه های گئورگ براندس، هنریک ایبسن و بیورنستیرنه بیورنسون محقق شد.

سالنامه انتشارات "گریف"، 1904،ویرایش S.A. Sokolov-Krechetov.

در 1893-1899، بالمونت آثار پرسی بیش شلی را با ترجمه خود با مقاله مقدماتی در هفت نسخه منتشر کرد. در 1903-1905، شراکت Znanie نسخه اصلاح شده و توسعه یافته خود را در سه جلد منتشر کرد. ترجمه‌های ادگار آلن پو از نظر هنری موفق‌تر و بعداً به عنوان ترجمه‌های کتاب درسی شناخته شد، در سال 1895 در دو جلد منتشر شد و بعداً در مجموعه آثار سال 1901 گنجانده شد.

بالمونت نه درام توسط پدرو کالدرون را ترجمه کرد (چاپ اول - 1900). از دیگر آثار ترجمه معروف او می‌توان به «Murr the Cat» اثر E. T. Hoffman (سن پترزبورگ، 1893)، «سالومه» و «تصنیف دروازه خواندن» اثر اسکار وایلد (M., 1904) اشاره کرد. او همچنین شاعران و نمایشنامه نویسان اسپانیایی لوپه د وگا و تیرسو د مولینا، شاعران انگلیسی، نثرنویسان، نمایشنامه نویسان - ویلیام بلیک، اسکار وایلد، جی. ترجمه های او از تاریخ ادبیات اسکاندیناوی هورن (مسکو، 1894) و گاسپاری تاریخ ادبیات ایتالیایی (مسکو، 1895-1997) برای مطالعات ادبی مهم تلقی می شوند. بالمونت آثار گرهارت هاپتمن (1900 و بعد از آن)، آثار هرمان سودرمن (1902-1903)، و "تاریخ نقاشی" اثر موتر (سن پترزبورگ، 1900-1904) را ویرایش کرد. بالمونت که پس از سفر به گرجستان در سال 1914 به مطالعه زبان گرجی پرداخت، نویسنده شعر شوتا روستاولی «شوالیه در پوست ببر» است. او خود آن را بهترین شعر عاشقانه ای می دانست که تا به حال در اروپا ساخته شده است ("پلی از آتش که بهشت ​​و زمین را به هم متصل می کند"). او پس از بازدید از ژاپن در سال 1916، تانکا و هایکو را توسط نویسندگان مختلف ژاپنی از باستان تا مدرن ترجمه کرد.

همه آثار بالمونت امتیاز بالایی نداشتند. ترجمه های او از ایبسن (اشباح، مسکو، 1894)، هاوپتمن (هانله، زنگ غرق شده) و والت ویتمن (گرس شلیک می کند، 1911) باعث انتقاد جدی منتقدان شد. کورنی چوکوفسکی با تجزیه و تحلیل ترجمه های شلی که توسط بالمونت انجام شده است، نتیجه حاصل را "چهره جدید"، نیمه شلی، نیمه بالمونت، شلمونت نامید. با این وجود، فرهنگ لغت دایره المعارف بروکهاوس و افرون بیان می کند که «واقعیت ترجمه تک دستی چند ده هزار بیت قافیه توسط شاعری به پیچیدگی و عمیقی چون شلی را می توان یک شاهکار در زمینه ادبیات ترجمه شعر روسی نامید. ”

به گفته ام آی ولوشین، «بالمونت، شلی، ادگار پو، کالدرون، والت ویتمن، ترانه‌های فولکلور اسپانیایی، کتاب‌های مقدس مکزیکی، سرودهای مصری، اسطوره‌های پلینزی را ترجمه کرد، بالمونت بیست زبان را می‌داند، بالمونت کل کتابخانه‌های آکسفورد، بروکسل، پاریس، مادرید را می‌خواند. .. همه اینها درست نیست، زیرا آثار همه شاعران برای او فقط آینه ای بود که در آن فقط انعکاس چهره خود را در قاب های مختلف می دید، از همه زبان هایی که خلق کرد، یکی، زبان خود و خاکستری. گرد و غبار کتابخانه ها روی بال های سبک آریل او به غبار رنگین کمان بال های پروانه تبدیل می شود."

و در واقع، شاعر هرگز برای دقت در ترجمه ها تلاش نکرد: برای او مهم بود که "روح" اصل را همانطور که احساس می کرد منتقل کند. علاوه بر این، او این ترجمه را با یک "بازتاب" مقایسه کرد و معتقد بود که می تواند "زیباتر و درخشان تر" از نسخه اصلی باشد:

معادل سازی هنری در ترجمه، کاری غیرممکن است. یک اثر هنری در ذات خود منحصر به فرد و در چهره خود منحصر به فرد است. شما فقط می توانید چیزی را بدهید که کم و بیش نزدیک باشد. گاهی ترجمه دقیق می دهید، اما روح از بین می رود، گاهی ترجمه آزاد می دهید، اما روح باقی می ماند. گاهی ترجمه دقیق است و روح در آن می ماند. اما، به طور کلی، ترجمه شاعرانه فقط یک پژواک است، یک پاسخ، یک پژواک، یک بازتاب. به عنوان یک قاعده، پژواک ضعیف تر از صدا است، پژواک فقط تا حدی صدایی را که آن را بیدار کرده است، بازتولید می کند، اما گاهی اوقات، در کوه ها، در غارها، در قلعه های طاقدار، پژواک، پس از برخاستن، هفت بار فریاد شما را خواهد خواند. هفت برابر اکو زیباتر و قوی تر از صدا است. این اتفاق گاهی، اما به ندرت، با ترجمه های شاعرانه می افتد. و بازتاب فقط انعکاس مبهم صورت است. اما با کیفیت بالای آینه، با شرایط مساعد برای موقعیت و روشنایی آن، چهره ای زیبا در آینه در وجود منعکس شده آن زیباتر و درخشان تر می شود. پژواک در جنگل یکی از بهترین جذابیت هاست.

K. D. Balmont

اسکار وایلد "تصنیف دروازه ریدینگ". ترجمه K. D. Balmont; جلد توسط Modest Durnov. عقرب، 1904.

بالمونت همیشه روسیه را به عنوان بخشی جدایی ناپذیر از جهان پان اسلاو می دانست. این شاعر در سال 1912 نوشت: "من یک اسلاو هستم و یک اسلاو خواهم ماند." او که عشق خاصی به لهستان داشت، از زبان لهستانی بسیار ترجمه کرد - به ویژه آثار آدام میکیویچ، استانیسلاو ویسپیانسکی، زیگمونت کراسینسکی، بولسلاو لشمیان، یان کاسپرویچ، یان لشون، و درباره لهستان و شعر لهستانی نوشت. بعدها، در دهه 1920، بالمونت شعر چک را ترجمه کرد (یاروسلاو ورچلیکی، «اشعار منتخب». پراگ، 1928)، بلغاری («قطعه طلایی شعر بلغاری. ترانه‌های عامیانه». صوفیه، 1930)، صربی، کرواتی، اسلواکی. بالمونت همچنین لیتوانی را مرتبط با جهان اسلاو می دانست: اولین ترجمه های او از آهنگ های محلی لیتوانیایی به سال 1908 برمی گردد. از جمله شاعرانی که او ترجمه کرد پتراس بابیکاس، میکولاس وایتکوس و لوداس گیرا بودند. بالمونت دوستی نزدیک با دومی داشت. کتاب بالمونت «نورهای شمالی. اشعار درباره لیتوانی و روسیه» در سال 1931 در پاریس منتشر شد.

تا سال 1930، بالمونت «داستان کارزار ایگور» (روسیه و اسلاوها، 1930. شماره 81) را به روسی مدرن ترجمه کرد و کار خود را به پروفسور N.K. خود پروفسور در مقاله "سرنوشت "داستان مبارزات ایگور" که در همان شماره مجله "روسیه و اسلاویسم" منتشر شد، نوشت که بالمونت، که معلوم شد "از هر کدام به اصل نزدیکتر است." پیشینیانش» توانست در ترجمه‌اش «خلاصه، دقت نسخه اصلی را منعکس کند... همه رنگ‌ها، صداها، حرکت‌هایی را که «لای» با آن‌ها بسیار غنی است، تغزل روشن آن، عظمت حماسه را منتقل کند. بخش‌های... تا در ترجمه‌اش اندیشه‌ی ملی «لایی» و عشق به وطنی را که نویسنده‌اش را با آن سوزاند، احساس کند». بالمونت در مورد همکاری با کولمن در مورد ترجمه "داستان کمپین ایگور" در مقاله "شادی. (نامه ای از فرانسه)»، منتشر شده در روزنامه Segodnya.

خاطرات و بررسی های Balmont

از بین همه خاطره نویسان، گرم ترین خاطرات K. D. Balmont توسط M. I. Tsvetaeva به جا مانده است که با شاعر بسیار دوستانه بود. او نوشت:

اگر به من اجازه می دادند بالمونت را در یک کلمه تعریف کنم، بدون تردید می گویم: شاعر... این را نه در مورد یسنین، نه در مورد ماندلشتام، نه در مورد مایاکوفسکی، نه در مورد گومیلیوف و نه حتی در مورد بلوک را نمی گویم، زیرا همه به نام چیز دیگری غیر از شاعر در آنها وجود داشت. کم و بیش، بهتر یا بدتر، اما چیز دیگری. در بالمونت جز شاعر چیزی در او نیست. بالمونت شاعر شایسته ای است. روی بالمونت - در هر حرکت، قدم، کلمه - نشان - مهر - ستاره شاعر.

M. I. Tsvetaeva.

گفتگوی شاعرانه بین شاعر و میرا لوخویتسکایا در مجله I.I. Yasinsky "کارهای ماهانه"، 1902، ژانویه.

او می‌گوید: «می‌توانم شب‌هایم را با شما در مورد بالمونت زنده بگذرانم، که من این شانس را داشتم که نوزده سال شاهد عینی فداکارش باشم، درباره بالمونت - کاملاً اشتباه فهمیده شده و هیچ جا اسیر نشده‌ام... و تمام روح من مملو از قدردانی است. پذیرفته.

تسوتایوا در خاطرات خود نیز انتقادی بود - به ویژه ، او در مورد "غیر روسی بودن" شعر بالمونت صحبت کرد: "در افسانه روسی ، بالمونت ایوان تزارویچ نیست، بلکه یک مهمان خارج از کشور است که تمام هدایای گرما را پراکنده می کند. و دریاها در مقابل دختر تزار. من همیشه این احساس را دارم که بالمونت به زبان خارجی صحبت می کند، که - نمی دانم، بالمونت. چخوف در مورد جنبه خارجی همین ویژگی نوشت و در مورد بالمونت خاطرنشان کرد که او "... بسیار خنده دار و با شکستگی می خواند" به طوری که "... درک او دشوار است."

B.K Zaitsev تصویر بالمونت مسکو را به تصویر کشید - عجیب و غریب، خراب شده توسط عبادت، دمدمی مزاج. خاطره نویس خاطرنشان کرد: "اما او همچنین می تواند کاملاً متفاوت باشد ... ساکت و حتی غمگین ... با وجود حضور طرفداران ، او رفتار ساده ای داشت - بدون تئاتر." رومن گل همچنین در مورد دوره زندگی بالمونت در مسکو صحبت کرد - اما به قول خودش "چیزهای هیولایی" و همچنین از شنیده ها. I. A. Bunin در مورد بالمونت منفی صحبت کرد و در شاعر مردی را دید که "... در طول عمر طولانی خود حتی یک کلمه به سادگی نگفته است." بالمونت به طور کلی یک فرد شگفت انگیز بود. مردی که گاهی با "کودکی" بودن، خنده های ساده لوحانه غیرمنتظره اش، که همیشه با حیله گری اهریمنی همراه بود، خیلی ها را به وجد می آورد، مردی که در طبیعتش لطافت ظاهری، "شیرینی" برای استفاده از زبانش وجود داشت. ، اما نه کمی دیگر - بدجنسی وحشیانه، خصومت وحشیانه، وقاحت مبتذل. این مردی بود که تمام عمرش واقعاً از خودشیفتگی خسته شده بود، با خودش مست بود...» بونین نوشت.

در خاطرات V. S. Yanovsky، Andrei Sedykh و I. V. Odoevtseva، شاعر در تبعید به عنوان یک آناکرونیسم زنده نشان داده شد. خاطره نویسان در بیشتر موارد با بالمونت فقط با همدردی انسانی رفتار می کردند و آثار او را که ارزش هنری دوره مهاجرت داشتند انکار می کردند. شاعر میخائیل تستلین، بلافاصله پس از مرگ بالمونت اشاره کرد که آنچه او انجام داده است نه برای یک زندگی انسانی، بلکه برای "کل ادبیات یک ملت کوچک" کافی است، از اینکه شاعران نسل جدید مهاجرت روسیه "... بلوک را پرستش کرد، آننسکی را کشف کرد، سولوگوب را دوست داشت، خداسویچ را خواند، اما نسبت به بالمونت بی تفاوت بود. او در خلوت روحانی زندگی می کرد.»

همانطور که E. A. Yevtushenko سالها بعد نوشت، "... Balmont به مقدار زیادی نوشته های عشوه گرانه و پوچ، "زیبایی" داشت. با این حال، شعر عشق واقعی او بود، و او تنها به او خدمت کرد - شاید خیلی کشیشی، سرمست از بخوری که می سوزاند، اما فداکارانه. "شعرهای خوب، شعرهای عالی وجود دارد، اما آنها می گذرند، بدون هیچ اثری می میرند. و اشعاری هستند که پیش پا افتاده به نظر می رسند، اما رادیواکتیویته خاصی در آنها وجود دارد، یک جادوی خاص. این اشعار زنده هستند. اینها برخی از شعرهای بالمونت بودند.

Balmont - در مورد پیشینیان و معاصران

بالمونت کالدرون، ویلیام بلیک و "برجسته ترین سمبولیست" - ادگار آلن پو - را پیشینیان سمبولیست خود خواند. شاعر معتقد بود در روسیه "سمبولیسم از فت و تیوتچف می آید." از نمادگرایان روسی معاصر او، بالمونت قبل از هر چیز به ویاچسلاو ایوانف، شاعری که به قول او توانست «احساسات عمیق فلسفی را با زیبایی خارق‌العاده فرم» ترکیب کند، و همچنین یورگیس بالتروشایتیس، سرگئی گورودتسکی، آنا آخماتووا را یاد کرد. ، که او را "در یک سطح با میرا لوخویتسکایا" قرار داد و فئودور سولوگوب را "جذاب ترین نویسندگان مدرن و یکی از با استعدادترین شاعران" نامید).

بالمونت انتقادی از آینده نگری صحبت کرد و خاطرنشان کرد: «تخمیر آینده نگر را که با برخی از نام‌های جدید همراه است، مظهر کار درونی می‌دانم که به دنبال راه‌حلی است، و عمدتاً جلوه‌ای از آن آمریکایی‌گرایی پر زرق و برق، بی‌مزه و تبلیغاتی است که کل ما را نشان می‌دهد. زندگی شکسته روسیه " شاعر در مصاحبه ای دیگر در همان زمان با تندتر از این جریان صحبت کرد:

آنچه من از ادبیات آینده پژوهی می دانم آنقدر بی سواد است که نمی توان از آینده پژوهی به عنوان یک جریان ادبی صحبت کرد. من از آینده‌گرایی روسی چیزی یاد نگرفتم: شامل تلاش‌های رقت‌انگیز، نمایش‌های مسطح و متکبرانه و رسوایی‌های بی‌وقفه است. در ایتالیا، آینده نگری معتدل است، زیرا در آنجا مهر کامل بودن بر تمام جنبش های هنر گذاشته می شود... آینده پژوهان روسی آینده نگری ایتالیایی را «میمون» می کنند. زبان روسی هنوز در حال تکامل است و به هیچ وجه تمام نشده است. ما در حال حاضر نقطه عطفی را تجربه می کنیم. آینده پژوهی تنها از یک جهت جالب است. او نمایانگر واضح تغییراتی است که در مقابل چشمان ما رخ می دهد.

K. Balmont در مصاحبه با روزنامه "Vilna Courier"، 1914

این شاعر با صحبت در مورد کلاسیک های روسی، اول از همه از F. M. Dostoevsky - تنها نویسنده روسی به همراه A. S. Pushkin و A. A. Fet نام برد که تأثیر زیادی بر او گذاشت. او در سال 1914 گفت: "درست است، اخیراً از او دور شده ام: من که به هارمونی خورشیدی معتقدم، با حالات غم انگیز او بیگانه شده ام." بالمونت شخصاً با لئو تولستوی ملاقات کرد. "این مانند یک اعتراف ناگفته است" - اینگونه برداشت خود را از جلسه توصیف کرد. با این حال، او قبلاً در سال 1914 گفت: "من تولستوی را به عنوان یک رمان نویس دوست ندارم و او را به عنوان یک فیلسوف کمتر دوست دارم." از میان نویسندگان کلاسیک که از نظر روحی به او نزدیک‌ترین بودند، بالمونت گوگول و تورگنیف را نام برد. در میان نویسندگان داستانی معاصر، بوریس زایتسف به عنوان نویسنده ای "با حالات ظریف" مورد توجه قرار گرفت.

Balmont و Mirra Lokhvitskaya

در روسیه، قبل از مهاجرت، بالمونت دو فرد واقعاً نزدیک داشت. این شاعر در مورد یکی از آنها، V. Ya, به عنوان "تنها شخصی" که در روسیه نیاز داشت، نوشت: "وقتی من و بالمونت بعد از عروسی به خارج از کشور رفتیم، مکاتبه ای بین شاعران و بالمونت آغاز شد. بیشتر از همه دلتنگ برایوسوف شد. من اغلب برای او نامه می نوشتم و بی صبرانه منتظر نامه های او بودم. ورود بالمونت به مسکو با اختلاف نظر پایان یافت. آندریوا در کتاب خاطرات خود در این رابطه توضیح داد: "دلیلی دارم که فکر کنم بریوسوف به همسرش، یوآنا ماتویونا، از بالمونت حسادت می کرد، که اسیر او، مثل همیشه فکر نمی کرد که خوشحالی خود را پنهان کند. از طرف همسر یا شوهرش... اما نمی توانم با اطمینان بگویم.» با این حال، دلایلی برای این باور وجود داشت که سنگ مانع در رابطه بین این دو شاعر، زن دیگری بود که همسر دوم بالمونت ترجیح داد حتی در خاطراتش از او نام نبرد.

میرا لوخویتسکایا
هنوز هم به طور کلی پذیرفته شده است که او را یک "مقلد ناموفق" Balmont بدانیم، اما این دور از واقعیت است. مشخص است که حتی شعر معروف Balmont "I Want" -
من می خواهم جسور باشم، می خواهم شجاع باشم
برای درست کردن تاج گل از انگور آبدار،
من می خواهم در یک بدن مجلل لذت ببرم،
میخوام لباساتو پاره کنم
من گرمای سینه های ساتن را می خواهم،
ما دو آرزو را در یک آرزو ادغام می کنیم ...
- ثانویه بود و نشان دهنده پاسخی دیرهنگام به "آواز باکیک" اثر میرا لوخویتسکایا بود.

دومین دوست صمیمی بالمونت در اواخر دهه 1890 میرا لوخویتسکایا شد. جزئیات رابطه شخصی آنها را نمی توان از طریق مستندات بازسازی کرد: تنها منبع بازمانده می تواند اعترافات شاعرانه خود دو شاعر باشد که در جریان گفتگوی آشکار یا پنهانی که تقریباً یک دهه به طول انجامید منتشر شده است. بالمونت و لوخویتسکایا احتمالاً در سال 1895 در کریمه ملاقات کردند. لوخویتسکایا، زن متاهل دارای فرزندان و در آن زمان شاعره مشهورتر از بالمونت، اولین کسی بود که گفت و گوی شاعرانه ای را آغاز کرد که به تدریج به یک "رمان در شعر" طوفانی تبدیل شد. علاوه بر تقدیم مستقیم، محققان متعاقباً اشعار "نیمه" بسیاری را کشف کردند که معنای آنها فقط در مقایسه با یکدیگر مشخص شد (بالمونت: "... خورشید در حال تکمیل مسیر خسته کننده خود است. چیزی قلب را از نفس کشیدن باز می دارد ..." - لوخویتسکایا: "خورشید زمستان راه نقره ای خود را به پایان رسانده است، خوشا به حال کسی که بتواند بر سینه ای شیرین استراحت کند..." و غیره.

پس از سه سال، لوخویتسکایا آگاهانه شروع به تکمیل رمان افلاطونی کرد و متوجه شد که در واقعیت امکان ادامه وجود ندارد. از طرف او، نوعی نشانه شکست شعر "در سارکوفاگ" بود (به روح "آنابل لی": "خواب دیدم که من و تو در تابوت چرت می زنیم / گوش می کنم که موج سواری چگونه می زند. امواج در برابر سنگ ها / و نام های ما در حماسه ای شگفت انگیز سوختند / دو ستاره در یک ادغام شدند. بالمونت پاسخ های متعددی به این شعر نوشت، به ویژه یکی از معروف ترین آنها، "جدایی ناپذیر" ("... اجساد یخ زده، ما در آگاهی نفرین زندگی کردیم، / که اینجا در گور هستیم - در گور! - ما در موقعیت بدی در آغوش هستیم ...").

همانطور که T. Alexandrova خاطرنشان کرد، Lokhvitskaya "انتخاب یک شخص قرن 19 را انجام داد: انتخاب وظیفه، وجدان، مسئولیت در برابر خدا". بالمونت قرن بیستم را انتخاب کرد: «کامل ترین ارضای نیازهای رو به رشد». درخواست های شاعرانه او متوقف نشد، اما اعترافات صریح در آنها اکنون جای خود را به تهدید داده است. سلامتی لوخویتسکایا رو به وخامت گذاشت، مشکلات قلبی به وجود آمد و او همچنان با «ثبات دردناک» به اشعار جدید بالمونت پاسخ می داد. این پیوند قوی، اما در عین حال ویرانگر، که هر دو شاعر را در یک بحران عمیق شخصی فرو برد، با مرگ زودهنگام لوخویتسکایا در سال 1905 به پایان رسید. عاشقانه ادبی او با بالمونت یکی از مرموزترین پدیده های زندگی ادبی روسیه در اوایل قرن بیستم باقی ماند. سالها شاعر به تحسین استعداد شاعری معشوق اولیه خود ادامه داد و به آنا آخماتووا گفت که قبل از ملاقات با او فقط دو شاعر را می شناخت: سافو و میرا لوخویتسکایا.

بالمونت و ماکسیم گورکی

آشنایی مکاتبه ای شاعر با گورکی در 10 سپتامبر 1896 اتفاق افتاد، زمانی که دومی برای اولین بار در مورد اشعار بالمونت در فئولتون مجموعه "یادداشت های فراری" منتشر شده توسط فهرست نیژنی نووگورود صحبت کرد. نویسنده با ترسیم موازی بین نویسنده مجموعه "در بی کران" و زینیدا گیپیوس ("فراتر") ، نویسنده به طعنه به هر دو توصیه کرد که "فراتر از حد، به ورطه های وسعت درخشان" بروند. به تدریج، نظر گورکی در مورد شاعر شروع به تغییر کرد: او شعرهایی مانند آهنگر، آلباتروس، و خاطرات یک شب در آمستردام را دوست داشت. گورکی در 14 نوامبر 1900 دومین بررسی خود را از شاعر در همان روزنامه به جای گذاشت. بالمونت به نوبه خود اشعار "جادوگر"، "بهار" و "گیاهان کنار جاده" را در مجله "زندگی" (1900) با تقدیم به گورکی منتشر کرد.

بالمونت و مترلینک

تئاتر هنری مسکو به بالمونت دستور داد تا با موریس مترلینک در مورد تولید «پرنده آبی» او مذاکره کند. شاعر درباره این قسمت به تففی گفت:

مدت زیادی به من راه نداد و خدمتکار از کنار من دوید و در جایی در اعماق خانه ناپدید شد. سرانجام خدمتکار مرا به اتاق دهمی که کاملاً خالی بود راه داد. یک سگ چاق روی صندلی نشسته بود. مترلینک در همان نزدیکی ایستاده بود. من طرح پیشنهادی تئاتر هنر را بیان کردم. مترلینک ساکت بود. تکرار کردم. او ساکت ماند. بعد سگ پارس کرد و من رفتم. تففی. خاطرات.

گورکی و بالمونت برای اولین بار در پاییز 1901 در یالتا با هم آشنا شدند. آنها به همراه چخوف برای دیدار لئو تولستوی که در آنجا زندگی می کرد به گاسپرا رفتند. من با Balmont را ملاقات کردم. گورکی در یکی از نامه‌های خود می‌گوید: این عصبی‌کننده به طرز شیطانی جالب و با استعداد است!... گورکی این واقعیت را به بالمونت نسبت داد که او، همانطور که معتقد بود، «نفرین، آغشته به زهر تحقیر... یک زندگی بی‌هدف، بی‌هدف، پر از بزدلی و دروغ، پوشیده از کلمات رنگ و رو رفته، زندگی کسل‌کننده انسان‌های نیمه‌مرده. " بالمونت به نوبه خود از نویسنده به خاطر این واقعیت قدردانی کرد که او «شخصیتی کاملاً قوی، ... یک پرنده آوازخوان است و نه یک روح مرکب». در اوایل دهه 1900، گورکی، به قول خودش، متعهد شد که شاعر را «به شیوه ای دموکراتیک» تنظیم کند. او بالمونت را برای شرکت در انتشارات "زنانی" جذب کرد، زمانی که مطبوعات شروع به تمسخر سرگرمی های انقلابی او و همکاری با نشریات بلشویکی کردند، در دفاع از شاعر صحبت کرد. بالمونت، که برای مدتی تسلیم "تنظیم" شد، در سال 1901 اعتراف کرد: "من همیشه با شما صمیمانه بودم، اما اغلب ناقص. چقدر برایم سخت است که خودم را به یکباره رها کنم - هم از باطل، هم از تاریکی، و هم از گرایش به جنون، به سوی جنون بیش از حد.» گورکی و بالمونت به نزدیکی واقعی نرسیدند. گورکی به تدریج بیشتر و بیشتر به انتقاد از آثار بالمونت پرداخت و معتقد بود که در شعر بالمونت همه چیز با هدف صداگذاری به ضرر انگیزه های اجتماعی است: "بالمونت چیست؟ این برج ناقوس بلند و طرح‌دار است، اما ناقوس‌های روی آن همه کوچک هستند... آیا وقت آن نرسیده که زنگ‌های بزرگ را به صدا درآوریم؟» نویسنده با توجه به اینکه بالمونت را استاد زبان می‌دانست، اظهار داشت: «البته شاعری بزرگ، اما برده کلماتی که او را سرمست می‌کند».

گسست نهایی بین گورکی و بالمونت پس از عزیمت شاعر به فرانسه در سال 1920 اتفاق افتاد. در پایان این دهه، اصلی ترین نکوهش های شاعر مربوط به نقض حقوق و آزادی ها در روسیه شوروی متوجه گورکی شد. در روزنامه های مهاجر "Vozrozhdenie"، "Segodnya" و "For Freedom!" مقاله بالمونت "پیشکوف تاجر" منتشر شد. با نام مستعار: گورکی» با انتقاد شدید از نویسنده. شاعر "نامه سرگشاده به گورکی" شعر خود را با این سوال به پایان رساند ("شما سنگی به چهره مردم میهن پرتاب کردید. / دست جنایتکار خائن شما / گناه خود را بر دوش یک مرد می گذارد ...") و چه کسی در تو قوی تر است: یک مرد کور یا یک دروغگو؟ گورکی نیز به نوبه خود اتهامات جدی علیه بالمونت وارد کرد که طبق روایت خود یک چرخه از اشعار بد شبه انقلابی "داس و چکش" را صرفاً به منظور کسب اجازه سفر به خارج از کشور و رسیدن به هدف خود نوشت. خود را دشمن بلشویسم اعلام کرد و به خود اجازه اظهارات "عجولانه" داد، که، همانطور که نویسنده معتقد بود، تأثیر مهلکی بر سرنوشت بسیاری از شاعران روسی داشت، که در آن روزها بیهوده به دریافت اجازه خروج امیدوار بودند: از جمله بلی، بلوک، سولوگوب. در یک جنون جدلی، گورکی از بالمونت به عنوان فردی بی هوش و به دلیل اعتیاد به الکل، کاملاً عادی صحبت کرد. به عنوان یک شاعر، او نویسنده یک کتاب شعر واقعا زیبا است، بیا مثل خورشید باشیم. هر کار دیگری که او انجام می دهد یک بازی بسیار ماهرانه و موسیقایی با کلمات است، نه بیشتر.»

Balmont و I. S. Shmelev

در پایان سال 1926، K. D. Balmont، به طور غیر منتظره برای بسیاری، به I. S. Shmelev نزدیک شد و این دوستی تا زمان مرگ او ادامه داشت. آنها قبل از انقلاب به اردوگاه های ادبی متضاد (به ترتیب "منحط" و "واقع بینانه") تعلق داشتند و به نظر می رسید هیچ وجه اشتراکی با یکدیگر نداشتند، اما در مهاجرت تقریباً بلافاصله به عنوان یک جبهه متحد در اعتراضات و افکار عمومی خود عمل کردند. اقدامات.

بین آنها نیز اختلافاتی وجود داشت. بنابراین، شملف «جهان‌گرایی» بالمونت را تأیید نکرد. اوه، کنستانتین دمیتریویچ، شما هنوز لیتوانیایی، فنلاندی و مکزیکی دارید. حداقل یک کتاب روسی...» او هنگام بازدید گفت. بالمونت به یاد آورد که در پاسخ به این موضوع، او کتاب‌های روسی را نیز به او نشان داد که در اتاق خوابیده بودند، اما این تأثیر بسیار کمی بر شملوف داشت. او از اینکه من چند زبانه و چند زبانه هستم ناراحت است. او دوست دارد من فقط روسیه را دوست داشته باشم. به نوبه خود، بالمونت بیش از یک بار با شملف بحث کرد - به ویژه در مورد مقاله ایوان ایلین در مورد بحران در هنر مدرن ("او به وضوح از شعر و موسیقی چیز کمی می فهمد اگر ... چنین کلمات غیرقابل قبولی در مورد کار عالی درخشان بگوید. و اسکریابین روشنفکر، ویاچسلاو ایوانف کاملاً روسی و بسیار روشنفکر، استراوینسکی درخشان، پروکوفیف کلاسیک خالص...»).

از بسیاری جهات، اتحاد معنوی قوی دو فرد به ظاهر کاملاً متفاوت با تغییرات اساسی که در طول سال های مهاجرت در جهان بینی بالمونت رخ داد، توضیح داده شد. شاعر به ارزش‌های مسیحی روی آورد که سال‌ها آن را رد کرده بود. شاعر در سال 1930 نوشت:

وقتی در سال 1920 از وحشت شیطانی مسکوی دیوانه فرار کردم ... آشنای دیرینه من و گاهی دوست و گاهی حتی دوست ایوان آلکسیویچ بونین با یک کلمه محبت آمیز نزد من آمد ... و اتفاقاً او را آورد. من "جام پایان ناپذیر" شملووا. من به طور مبهم نام شملو را می دانستم، می دانستم که او با استعداد است - و این همه است. من این داستان را فاش کردم. گفتم: «چیزی تورگنیف. بونین با صدایی مرموز گفت: «بخوان». بله، من این داستان را خواندم. من آن را در زمان های مختلف، سه و چهار بار خواندم. […] من اکنون آن را به زبان هلندی می خوانم. این آتش را با هیچ مانعی نمی توان خاموش کرد. این نور به طور غیرقابل کنترلی می شکند.

K. Balmont، "امروز"، 1930

بالمونت شدیداً از شملف حمایت می کرد که گاه خود را قربانی دسیسه های ادبی می دید و بر این اساس با سردبیران آخرین نیوز که مقاله ای از گئورگی ایوانوف را منتشر می کرد که رمان "داستان عشق" را تحقیر می کرد ، دعوا کرد. بالمونت در دفاع از شملف نوشت که او «در میان تمام نویسندگان مدرن روسی، غنی ترین و اصیل ترین زبان روسی را دارد». "جام پایان ناپذیر" او "همتراز با بهترین داستان های تورگنیف، تولستوی و داستایوفسکی" است و در درجه اول در کشورهایی که "عادت کرده اند به استعداد هنری و خلوص معنوی احترام بگذارند" قدردانی می شود.

در دهه 1930 دشوار برای شاعر، دوستی با شملو پشتوانه اصلی او باقی ماند. "دوست، اگر آنجا نبودی، درخشان ترین و محبت آمیزترین احساس در زندگی من در طول 8-9 سال گذشته وجود نداشت، وفادارترین و قوی ترین حمایت و پشتیبانی معنوی در این چند ساعت وجود نداشت. زمانی که روح رنج‌دیده آماده شکستن بود...» - بالمونت در 1 اکتبر 1933 نوشت.

آثار (مورد علاقه)

مجموعه های شعر

1890 - 1917

• "مجموعه اشعار" (یاروسلاول، 1890)
• "زیر آسمان شمالی (مرثیه، بند، غزل)" (سن پترزبورگ، 1894)
• "در وسعت تاریکی" (مسکو، 1895 و 1896)
• "سکوت. اشعار غنایی» (سن پترزبورگ، 1898)
• «ساختمان‌ها در حال سوختن اشعار روح مدرن» (مسکو، 1900)
• ما مانند خورشید خواهیم بود. کتاب نمادها (مسکو، 1903)
• "فقط عشق. هفت گل» (م.، «گریف»، 1903)
• "نمایش زیبایی. سرودهای عنصری" (M.، "Grif"، 1905)
• "قصه های پریان (ترانه های کودکانه)" (M.، "Grif"، 1905)
• "مجموعه اشعار" م.، 1905; ویرایش دوم م.، 1908.
• "طلسم های شیطانی (کتاب طلسم ها)" (M.، "پشم طلایی"، 1906)
• شعرها (1906)
• "پرنده آتشین (لوله اسلاوی)" (M.، "Scorpio"، 1907)
• "نمایش زیبایی (سرودهای خودانگیخته)" (1907)
• "آوازهای انتقام جو" (1907)
• "سه گل (تئاتر جوانان و زیبایی)" (1907)
• "فقط عشق". ویرایش دوم (1908)
• "رقص گرد روزگار (Vseglasnost)" (M.، 1909)
• "پرندگان در هوا (خطوط آواز)" (1908)
• «ورتوگراد سبز (کلمات بوسیدن)» (سن پترزبورگ، «رزهیپ»، 1909)
• "پیوندها. برگزیده اشعار 1890-1912" (M.: Scorpion، 1913)
• "معمار سفید (راز چهار لامپ)" (1914)
• "خاکستر (چشم انداز یک درخت)" (مسکو، ویرایش نکراسوف، 1916)
• "غزل خورشید، عسل و ماه" (1917؛ برلین، 1921)
• "اشعار جمع آوری شده" (کتاب 1-2، 4-6. M., 1917-1918)

1920 - 1937

• "حلقه" (M.، 1920)
• "هفت شعر" (م.، "زادروگا"، 1920)
• "اشعار منتخب" (نیویورک، 1920)
• «نخ خورشیدی. ایزبورنیک" (1890-1918) (م.، منتشر شده توسط ساباشنیکف، 1921)
• "گاماجون" (استکهلم، "نورهای شمالی"، 1921)
• "هدیه به زمین" (پاریس، "سرزمین روسیه"، 1921)
• "ساعت روشن" (پاریس، 1921)
• "آواز چکش کار" (M., 1922)
• "Haze" (پاریس، 1922)
• "زیر داس جدید" (برلین، اسلوو، 1923)
• "من - او (روسیه)" (پراگ، "شعله"، 1924)
• "در فاصله گسترده (شعر در مورد روسیه)" (بلگراد، 1929)
• "همدستی روح" (1930)
• "نورهای شمالی (اشعار در مورد لیتوانی و روسیه)" (پاریس، 1931)
• نعل اسب آبی (شعرهایی در مورد سیبری) (1937)
• "سرویس نور" (هاربین، 1937)

مجموعه مقالات و مقالات

• «قله‌های کوهستان» (مسکو، 1904؛ کتاب اول)
• «ندای دوران باستان. سرودها، ترانه ها و نقشه های باستانی ها» (سن پترزبورگ: پانتئون، برلین، 1923)
• "گل های مار" ("سفر نامه از مکزیک"، M.: Scorpion، 1910)
• "درخشش دریا" (1910)
• "درخشش سپیده دم" (1912)
• "سرزمین اوزیریس" مقالات مصری (M., 1914. - 324 pp.)
• "شعر به مثابه جادو." (M.: Scorpion، 1915)
• "نور و صدا در طبیعت و سمفونی نور اسکریابین" (1917)
• "خانه من کجاست؟" (پاریس، 1924)

ترجمه آثار بالمونت به زبان های خارجی

• گاملان (Gamelang) - در Doa Penyair. Antologi Puisi sempena Program Bicara Karya dan Baca Puisi eSastera.Com. کوتا بهارو، 2005، ص. 32 (ترجمه به مالایی توسط ویکتور پوگادایف).

حافظه

• در 12 می 2011، بنای یادبود کنستانتین بالمونت در ویلنیوس (لیتوانی) رونمایی شد.
• در 29 نوامبر 2013، یک لوح یادبود بالمونت در مسکو در خیابان بولشوی نیکولوپسکوفسکی، شماره 15، ساختمان 1 (در خانه ای که در پنج سال گذشته قبل از ترک خارج از کشور در آن زندگی می کرد) رونمایی شد. معمار M. Corsi، مجسمه ساز A. Taratynov. نقش برجسته روی تخته بر اساس پرتره ای از والنتین سرووف در سال 1905 است.
• در شهر Krasnogorsk در نزدیکی مسکو (Opalikha microdistrict) خیابان Balmonta وجود دارد.
• در آگوست 2015، بنیاد K. D. Balmont برای ابتکارات عمومی، فرهنگی و آموزشی در مسکو ایجاد شد. از جمله اهداف اصلی این بنیاد، عمومیت بخشیدن به میراث شخصیت های برجسته فرهنگ روسیه، از جمله آنهایی است که به طور غیرمستقیم فراموش شده اند. با کمک این بنیاد، کتابی در مورد عشق و خلاقیت وارونه متقابل K. Balmont و M. Lokhvitskaya منتشر شد: "پرواز دوگانه روح های پرواز ...: یک فراخوان شاعرانه" (تولید و مقدمه T. L. Alexandrova. - م.: دلو، 2015-336 ص.). این بنیاد در حال آماده سازی برنامه ای از رویدادهای سالگرد برای 150 سالگرد K. D. Balmont در سال 2017، برگزاری شب ها و مسابقات ادبی (به ویژه، در 15 ژوئن 2016، با حمایت وزارت کار و حفاظت اجتماعی مسکو، " مسابقه Balmont Readings برگزار شد)، در حال کار بر روی پروژه ای برای ایجاد یک موزه جداگانه از شاعر است.

بیوگرافی های محبوب

زندگینامهو قسمت های زندگی کنستانتین بالمونت. چه زمانی متولد شد و مردکنستانتین بالمونت، مکان های به یاد ماندنی و تاریخ رویدادهای مهم زندگی او. نقل قول های شاعر، تصاویر و فیلم ها

سالهای زندگی کنستانتین بالمونت:

متولد 3 ژوئن 1867، درگذشت 23 دسامبر 1942

سنگ نگاره

"آسمان در اعماق جان من است،
آنجا، دور، به سختی قابل مشاهده، در پایین.
رفتن به فراتر از آن فوق العاده و وحشتناک است،
می ترسم به ورطه روحم نگاه کنم،
غرق شدن در اعماق خود ترسناک است.
همه چیز در او در یک تمامیت بی نهایت ادغام شد،
من فقط برای روحم دعا می کنم
تنها چیزی که دوستش دارم بی نهایت است،
روح من!
از شعر K. Balmont "روح ها همه چیز دارند"

زندگینامه

ستاره شعر روسی، کنستانتین بالمونت، بلافاصله به شهرت و شهرت نرسید. در زندگی خلاقانه او ناکامی ها، رنج های روحی و بحران های شدید وجود داشت. جوان پر از آرمان های عاشقانه، خود را یک مبارز آزادی، یک انقلابی، یک زاهد، اما نه شاعر می دید. در همین حال، این نام او بود که به عنوان شاعر نمادگرای اصلی روسیه در سراسر روسیه شهرت یافت و شایسته تحسین شد.

کارهای بالمونت کاملاً منعکس کننده شخصیت او بود. او بیش از همه جذب زیبایی، موسیقی و زیبایی شناسی شعر بود. بسیاری او را به خاطر "تزئینی" بودن و داشتن دیدی سطحی از جهان سرزنش کردند. اما بالمونت آن طور که می دید نوشت - تند، گاهی بیش از حد آراسته، مشتاقانه و حتی رقت انگیز. اما در عین حال - آهنگین، درخشان و همیشه از اعماق روح.

این شاعر در واقع در طول زندگی خود صمیمانه با موقعیت مظلوم مردم روسیه همدردی کرد و خود را یکی از انقلابیون می دانست. او در فعالیت های واقعاً انقلابی شرکت نکرد، اما بیش از یک بار با شیطنت های سرکش خود توجه زیادی را به خود جلب کرد. بالمونت شدیداً سرنگونی رژیم تزاری را تأیید کرد و حتی پس از شرکت در یک راهپیمایی ضد دولتی، ترک کشور را برای تبعید سیاسی ضروری دانست.

اما زمانی که انقلاب اکتبر رخ داد، بالمونت وحشتناک شد. وحشت خونین او را با بازگشت به وطن شوکه کرد. شاعر نتوانست در چنین روسیه ای بماند و برای بار دوم مهاجرت کرد. زندگی دور از وطن برای او بسیار دشوار بود: تعداد کمی از مهاجران داخلی جدایی از کشور محبوب خود را به این سختی تجربه کردند. علاوه بر این، نگرش نسبت به بالمونت در میان مهاجران مبهم بود: اجرای "انقلابی" گذشته او هنوز فراموش نشده بود.

بالمونت و خانواده‌اش در آخرین سال‌های زندگی‌اش به شدت نیازمند بودند. شاعری که ذاتاً مستعد تعالی و انگیزه های خشونت آمیز بود، شروع به ابتلا به بیماری روانی کرد. کنستانتین بالمونت بر اثر ذات الریه درگذشت. تنها چند نفر در مراسم تشییع او شرکت کردند.

خط زندگی

3 ژوئن 1867تاریخ تولد کنستانتین دیمیتریویچ بالمونت.
1884ترک کلاس هفتم ورزشگاه به دلیل شرکت در باشگاه غیرقانونی. انتقال به ورزشگاه ولادیمیر.
1885اولین چاپ اشعار K. Balmont در مجله سنت پترزبورگ "Picturesque Review".
1886پذیرش در دانشکده حقوق دانشگاه مسکو.
1887اخراج از دانشگاه، دستگیری، تبعید به شویه.
1889ازدواج با L. Garelina.
1890انتشار اولین مجموعه شعر با هزینه شخصی. اقدام به خودکشی.
1892-1894کار بر روی ترجمه های پی شلی و ای. ای. پو.
1894انتشار مجموعه شعر «زیر آسمان شمال».
1895انتشار مجموعه «در وسعت».
1896ازدواج با E. Andreeva. سفر یورو.
1900انتشار مجموعه "ساختمان های سوزان" که باعث شهرت شاعر در روسیه شد.
1901شرکت در تظاهرات گسترده دانشجویان در سن پترزبورگ. اخراج از پایتخت
1906-1913اولین مهاجرت سیاسی
1920هجرت دوم
1923نامزد جایزه نوبل ادبیات.
1935بالمونت با یک بیماری روانی جدی در یک کلینیک قرار می گیرد.
23 دسامبر 1942تاریخ مرگ کنستانتین بالمونت.

مکان های خاطره انگیز

1. روستای گومنیشچی (منطقه ایوانوو)، جایی که کنستانتین بالمونت متولد شد.
2. شویا، جایی که K. Balmont در کودکی زندگی می کرد.
3. ورزشگاه ولادیمیر (در حال حاضر سالن زبان شناسی ولادیمیر)، جایی که K. Balmont در آن تحصیل کرده است.
4. دانشگاه مسکو، جایی که بالمونت در آن تحصیل کرد.
5. لیسه علوم حقوقی یاروسلاول دمیدوف (در حال حاضر دانشگاه دولتی یاروسلاول)، جایی که بالمونت در آن تحصیل کرد.
6. دانشگاه آکسفورد، جایی که بالمونت در سال 1897 در مورد شعر روسی سخنرانی کرد.
7. پاریس، جایی که بالمونت در سال 1906 و سپس دوباره در سال 1920 به آنجا نقل مکان کرد.
8. Noisy-le-Grand، جایی که کنستانتین بالمونت درگذشت و به خاک سپرده شد.

اپیزودهای زندگی

شاعر نام خانوادگی کمیاب Balmont را همانطور که خودش معتقد بود از اجداد ملوان اسکاندیناوی یا اسکاتلندی گرفته است.

کنستانتین بالمونت با دیدن تعداد زیادی از کشورها و شهرها در نقاط مختلف جهان از جمله اروپا، مکزیک، کالیفرنیا، مصر، آفریقای جنوبی، هند، استرالیا، گینه نو، بسیار سفر کرد.

ظاهر غیرعادی بالمونت و رفتارهای تا حدودی سست و عاشقانه اغلب تصور اشتباهی از او در چشم دیگران ایجاد می کرد. تعداد کمی از مردم می دانستند که او چقدر سخت کار می کند و چقدر مصرانه به خودآموزی مشغول است. او با چه دقتی نسخه های خطی خود را تصحیح می کند و آنها را به کمال می رساند.

برنامه در مورد کنستانتین بالمونت از مجموعه "شاعران روسیه قرن بیستم"

وصیت نامه ها

«کسی که می‌خواهد در اوج بایستد باید از ضعف‌ها رهایی یابد... بالارفتن به اوج یعنی بالاتر از خود بودن».

"بهترین معلمان من در شعر، املاک، باغ، جویبارها، دریاچه های باتلاقی، خش خش برگ ها، پروانه ها، پرندگان و سحرها بودند."

تسلیت

«روسیه دقیقاً عاشق بالمونت بود... او را از روی صحنه می خواندند، تلاوت می کردند و می خواندند. آقایان سخنان او را برای خانم‌هایشان زمزمه کردند، دختران مدرسه‌ای آن‌ها را در دفترچه‌ها کپی کردند.»
تیفی، نویسنده

او نتوانست تمام ثروت هایی را که طبیعت به او عطا کرده بود در خود ترکیب کند. او انفاق ابدی از گنج های معنوی است... خواهد گرفت و اسراف می کند، می گیرد و اسراف می کند. او آنها را به ما می دهد.»
آندری بلی، نویسنده، شاعر

او زندگی را مانند یک شاعر تجربه می‌کند و فقط شاعران می‌توانند آن را تجربه کنند، همان‌طور که به تنهایی به آنها داده شده است: یافتن در هر نقطه پری زندگی.
والری بریوسوف، شاعر

او در لحظه زندگی می‌کرد و از آن راضی بود، از تغییر رنگارنگ لحظه‌ها خجالت نمی‌کشید، اگر می‌توانست آن‌ها را کامل‌تر و زیباتر بیان کند. او یا از شر سرود، سپس از خیر، سپس به بت پرستی متمایل شد، سپس به مسیحیت تعظیم کرد.
E. Andreeva، همسر شاعر

«اگر به من اجازه داده می شد بالمونت را در یک کلمه تعریف کنم، بدون تردید می گویم: شاعر... این را نه در مورد یسنین، نه در مورد ماندلشتام، نه در مورد مایاکوفسکی، نه در مورد گومیلیوف و نه حتی در مورد بلوک، نمی گویم. در همه آنها غیر از شاعر چیز دیگری هم وجود داشت... روی بالمونت - در هر حرکت، قدم، کلمه - علامت - مهر - ستاره شاعر.
مارینا تسوتاوا، شاعر

بالمونت کنستانتین دمیتریویچ (1867 - 1942). عصر نقره تنها چند دهه قبل از انقلاب در روسیه به طول انجامید، اما نام های درخشان بسیاری را به شعر روسی داد. و کنستانتین بالمونت برای یک دهه تمام در المپ شاعرانه سلطنت کرد.

وی در نزدیکی شویه در خانواده ای از اشراف ولایی به دنیا آمد. او خواندن را با شرکت در درس مادرش که به برادر بزرگترش آموزش می داد، آموخت. مادرش آغاز جهان بینی کنستانتین را شکل داد و او را با دنیای هنر عالی آشنا کرد.

تحصیل در ورزشگاه به دلیل انتشار اعلامیه های Narodnaya Volya با اخراج به پایان رسید. با این وجود، او موفق به کسب تحصیلات شد (1886)، اگرچه شاعر برداشت های دردناکی از این دوره داشت. اولین کار بالمونت (1885) در یک مجله معروف مورد توجه قرار نگرفت. مجموعه منتشر شده نیز هیچ پاسخی را برانگیخت.

مجموعه دوم، "در بی کران" (1894) با فرم و ریتم کاملاً جدیدی مشخص شد. شعرهای او بهتر و بهتر می شود. این شاعر پس از فرار از بی پولی به سفر می رود، بسیار کار می کند و در مورد شعر روسی در انگلستان سخنرانی می کند. در مجموعه شعر "ساختمان های سوزان" (1900)، خوانندگان بالمونت را دیدند که روح روشنفکران روسیه در اوایل قرن بیستم را کنترل می کرد.

کنستانتین بالمونت رهبر نمادگرایی می شود. آنها از او تقلید می کنند، به او حسادت می کنند و طرفداران سعی می کنند وارد آپارتمان شوند. این شاعر که مستعد رمانتیسم بود، در انقلاب 1905 شرکت کرد و به همین دلیل مجبور شد در خارج از کشور پنهان شود.

بالمونت پس از بازگشت به وطن، نسخه ای ده جلدی از آثار خود را منتشر کرد. ترجمه و سخنرانی می کند. شاعر از انقلاب فوریه استقبال کرد، اما به زودی علاقه خود را به شعارهای آن از دست داد. و انقلاب اکتبر 1917 باعث طرد او شد. بالمونت به دنبال اجازه خروج می‌گردد و برای همیشه وطن خود را ترک می‌کند.

در تبعید، شاعر از محافل متخاصم با اتحاد جماهیر شوروی اجتناب می کند. جایی برای کمک گرفتن نیست. علاوه بر این، بالمونت از دو خانواده حمایت می کند و وضعیت مالی روز به روز سخت تر می شود. او آخرین مجموعه شعر خود را با نام "خدمات نور" (1937) نوشت، در حالی که قبلاً از بیماری روانی رنج می برد. در سال های اخیر، او در یک خانه خیریه زندگی می کرد و در زمستان 1942 بر اثر ذات الریه درگذشت.

کنستانتین بالمونت با انتشار اولین گلچین شاعران عصر نقره در دهه شصت به خوانندگان روسی بازگشت.

کنستانتین دیمیتریویچ بالمونت (1867-1942) - شاعر، نثرنویس، منتقد، مترجم روسی.

کنستانتین بالمونت در 3 (15) ژوئن 1867 در روستای گومنیشچی، ناحیه شویسکی، استان ولادیمیر، در خانواده یک رهبر زمستوو به دنیا آمد. بالمونت مانند صدها پسر هم نسل خود تحت تأثیر احساسات انقلابی و شورشی قرار گرفت. در سال 1884 او حتی به دلیل شرکت در یک "حلقه انقلابی" از ورزشگاه اخراج شد. بالمونت دوره ژیمناستیک خود را در سال 1886 در ولادیمیر به پایان رساند و وارد دانشکده حقوق دانشگاه مسکو شد. یک سال بعد، او نیز از دانشگاه اخراج شد - به دلیل شرکت در شورش های دانشجویی. پس از یک تبعید کوتاه به زادگاهش شویا، بالمونت در دانشگاه اعاده شد. اما بالمونت هرگز دوره کامل را به پایان نرساند: در سال 1889 تحصیلات خود را برای مطالعه ادبیات رها کرد. در مارس 1890، او برای اولین بار دچار یک اختلال عصبی حاد شد و سعی کرد خودکشی کند.

در سال 1885، بالمونت اولین کار خود را به عنوان شاعر در مجله "Picturesque Review" در 1887-1889 انجام داد. به طور فعال نویسندگان آلمانی و فرانسوی را ترجمه کرد و در سال 1890 در یاروسلاول اولین مجموعه شعر را با هزینه شخصی منتشر کرد. این کتاب به صراحت ضعیف بود و با غفلت خوانندگان، بالمونت تقریباً کل تیراژ آن را نابود کرد.

در سال 1892، بالمونت به اسکاندیناوی سفر کرد، جایی که با ادبیات «پایان قرن» آشنا شد و با شور و شوق با «جو» آن آغشته شد. او شروع به ترجمه آثار نویسندگان «شیک» کرد: جی. ایبسن، جی. براندس و دیگران. در سال 1895 دو جلد ترجمه از ادگار آلن پو منتشر کرد. بدین ترتیب فعالیت بالمونت به عنوان بزرگترین شاعر و مترجم روسی در آغاز قرن آغاز شد. او با داشتن توانایی های منحصر به فرد یک چند زبانی، بیش از نیم قرن از فعالیت ادبی خود ترجمه هایی از 30 زبان از جمله بالتیک، اسلاوی، هندی، سانسکریت به جای گذاشت (شعر نویسنده هندی باستانی اسواگوشی "زندگی بودا" منتشر شده در 1913 "Upanishads"، سرودهای ودایی، درام های کالیداسا، گرجی (شعر ش. روستاولی "شوالیه در پوست ببر"). بالمونت بیشتر از همه با شعر اسپانیایی و انگلیسی کار کرد. او در سال 1893 آثار کامل شاعر رمانتیک انگلیسی P.-B را ترجمه و منتشر کرد. شلی. با این حال، ترجمه های او بسیار ذهنی و آزاد است. چوکوفسکی حتی بالمونت، مترجم شلی را «شلمونت» نامید.

در سال 1894 ، مجموعه شعر "زیر آسمان شمالی" ظاهر شد که با آن بالمونت واقعاً وارد شعر روسی شد. در این کتاب، و همچنین در مجموعه‌های نزدیک به زمان، «در بی‌کران» (1895) و «سکوت» (1898)، بالمونت، شاعر تثبیت‌شده و بیانگر احساس زندگی نقطه عطف، هنوز صدای «نادسونیان»، دهه هشتاد را به صدا در می‌آورد: قهرمانش «در پادشاهی مردگان، سکوت ناتوان» از پا در می‌آید، او از «انتظار بیهوده برای بهار» خسته شده است، او از باتلاق روزمرگی می‌ترسد، که «فریبنده خواهد شد». فشار دهید، بمکید.» اما همه این تجربیات آشنا در اینجا با نیروی جدیدی از شدت و تنش ارائه می شود. در نتیجه، کیفیت جدیدی به وجود می آید: سندرم زوال، انحطاط (از انحطاط فرانسوی - زوال)، که یکی از اولین و برجسته ترین نمایندگان آن در روسیه Balmont بود.

بالمونت در کنار A. Fet برجسته ترین امپرسیونیست شعر روسی است. حتی عناوین اشعار و چرخه‌های او دارای تاری عمدی رنگ‌های آبرنگی هستند: «مهتاب»، «ما در مه طلایی راه رفتیم»، «در مه طلایی نرم»، «سفید هوا». دنیای اشعار بالمونت، مانند نقاشی‌های هنرمندان این سبک، تار و بی‌ابژه است. این افراد، نه چیزها یا حتی احساسات نیستند که در اینجا غالب هستند، بلکه ویژگی های اثیری هستند که از صفت ها، اسم هایی با پسوند انتزاعی "ost" تشکیل شده اند: زودگذر، وسعت و غیره.

آزمایش های بالمونت مورد قدردانی و پذیرش شعر بزرگ روسی قرار گرفت. در همان زمان، در پایان دهه 1900، آنها تعداد غیرقابل تصوری از اپیگون ها را به دنیا آوردند، با نام مستعار "بالمونتیست" و تزئینات باشکوه معلم خود را تا مرز ابتذال رساندند.

آثار بالمونت در مجموعه‌های اوایل دهه 1900 «ساختمان‌های سوزان» (1900)، «بیا مثل خورشید باشیم» (1903)، «فقط عشق» (1903)، «نمایش زیبایی» (1905) به اوج رسید. در مرکز شعر بالمونت در این سالها تصاویری از عناصر وجود دارد: نور، آتش، خورشید. شاعر با ژست اهریمنی و «ساختمان های سوزان» مخاطب را شوکه می کند. نویسنده برای رذیلت «سرود» می‌خواند، در طول قرن‌ها با نرون، امپراتور شرور روم، برادری می‌کند. اکثر نویسندگان همکار او (I. Annensky، V. Bryusov، M. Gorky و دیگران) ادعاهای "فوق بشری" این مجموعه ها را که با "طبیعت زنانه" "شاعر مهربانی و نرمی" بیگانه است، بالماسکه می دانستند. .

در 1907-1913 Balmont در فرانسه زندگی می کرد و خود را یک مهاجر سیاسی می دانست. او به دور دنیا سفر کرد: او جهان را دور زد، از آمریکا، مصر، استرالیا، جزایر اقیانوسیه و ژاپن دیدن کرد. در این سال ها، انتقادها بیشتر و بیشتر در مورد "زوال" آن می نویسند: عامل تازگی سبک Balmont از کار افتاد، آنها به آن عادت کردند. تکنیک شاعر ثابت ماند و به گفته بسیاری به یک تمبر انحطاط یافت. با این حال، بالمونت این سال ها افق های موضوعی جدیدی را برای خود باز می کند و به اسطوره و فولکلور روی می آورد. برای اولین بار، دوران باستان اسلاو در مجموعه "جادوهای شیطانی" (1906) شنیده شد. کتاب های بعدی "پرنده آتش"، "لوله اسلاوی" (1907) و "ورتوگراد سبز"، "کلمات بوسیدن" (1909) شامل پردازش داستان ها و متون فولکلور، ترجمه "حماسه" روسیه به روشی "مدرن" است. علاوه بر این، نویسنده به انواع طلسم های جادوگر و غیرت خلست توجه دارد که از دیدگاه او منعکس کننده "ذهن مردم" است. این تلاش‌ها به اتفاق آرا توسط منتقدان به‌عنوان سبک‌سازی‌های آشکارا ناموفق و کاذب ارزیابی شد که یادآور اسباب‌بازی «سبک نئوروسی» در نقاشی و معماری آن دوران است.

بالمونت با شور و شوق از انقلاب فوریه 1917 استقبال کرد، اما انقلاب اکتبر او را از «آشوب» و «طوفان جنون» «زمان‌های پر دردسر» وحشت زده کرد و در «انقلاب‌گرایی» سابق خود تجدیدنظر کرد. در کتاب روزنامه نگاری 1918 "آیا من یک انقلابی هستم یا نه؟" او بلشویک ها را به عنوان حاملان اصول مخرب معرفی کرد که «شخصیت» را سرکوب می کردند. او با دریافت اجازه موقت برای یک سفر کاری به خارج از کشور، همراه با همسر و دخترش در ژوئن 1920، روسیه را برای همیشه ترک کرد و از طریق ریول به پاریس رسید.

در فرانسه، او به شدت درد انزوا را از سایر مهاجرت‌های روسیه احساس کرد و این احساس با تبعید خود تشدید شد: او در شهر کوچک Capbreton در ساحل استان بریتانی ساکن شد. برای دو دهه، تنها شادی بالمونت مهاجر فرصت یادآوری، رویاپردازی و «آواز خواندن» درباره روسیه بود. عنوان یکی از کتاب‌های تقدیم به میهن، «مال من مال اوست» (1924)، آخرین شعار خلاقانه شاعر است.

تا اواسط دهه 1930، انرژی خلاق Balmont ضعیف نشد. از 50 جلد آثار او، 22 جلد در تبعید منتشر شد (آخرین مجموعه، "سرویس نور" در سال 1937 منتشر شد). اما این نه خواننده جدیدی به ارمغان آورد و نه رهایی از نیاز. از جمله انگیزه های جدید در شعر این سال های بالمونت، روشنگری مذهبی تجربیات است. از اواسط دهه 1930، نشانه های بیماری روانی، که سال های پایانی زندگی شاعر را تاریک کرد، به طور فزاینده ای آشکار شد.

Balmont در 24 دسامبر 1942 در Noisy-le-Grand در فرانسه در حالی که به خواندن اشعار خود گوش می داد، در خانه صدقه ای در نزدیکی پاریس که توسط مادر ماری (E. Yu. Kuzmina-Karavaeva) تأسیس شده بود، درگذشت.

کنستانتین دمیتریویچ بالمونت (با تاکید بر هجای اول - نام عمومی، روی دوم - نام ادبی) - شاعر، نثر نویس، منتقد، مترجم روسی - متولد 3 ژوئن (15)، 1867در روستای گومنیشچی، ناحیه شویسکی، استان ولادیمیر، در یک خانواده نجیب فقیر. او تا 10 سالگی در اینجا زندگی کرد.

پدر Balmont به عنوان قاضی و سپس به عنوان رئیس دولت zemstvo کار کرد. عشق به ادبیات و موسیقی توسط مادرش به شاعر آینده القا شد. وقتی بچه های بزرگتر به مدرسه رفتند، خانواده به شهر شویا نقل مکان کردند. در سال 1876بالمونت در ورزشگاه شویا درس خواند، اما به زودی از درس خواندن خسته شد و توجه او به خواندن بیشتر و بیشتر شد. پس از اخراج از ورزشگاه به دلیل احساسات انقلابی، بالمونت به ولادیمیر منتقل شد و در آنجا تحصیل کرد. قبل از 1886. تحصیل در دانشگاه مسکو در رشته حقوق ( 1886-1887. اخراج به دلیل شرکت در شورش های دانشجویی).

K. Balmont برای اولین بار شعر منتشر کرد در سال 1885در مجله "Picturesque Review" در سن پترزبورگ. اواخر دهه 1880بالمونت به کار ترجمه مشغول بود. در سال 1890به دلیل وضعیت بد مالی و ازدواج اول ناموفق، بالمونت سعی کرد خودکشی کند - او از پنجره بیرون پرید، اما زنده ماند. او با جراحات جدی یک سال را در رختخواب گذراند. امسال به طرز خلاقانه ای سازنده بود. اولین مجموعه شعر در یاروسلاول منتشر شد در سال 1890(بیشتر گردش خون را از بین برد).

او شهرت اولیه را به عنوان مترجم آثار B.P. شلی و ای. پو. بالمونت در تمام عمرش ترجمه هایش را از نمایشنامه های کالدرون (از بیش از 30 زبان) و «شوالیه در پوست ببر» اثر ش.

کتاب شعر "زیر آسمان شمال" ( 1894 ) و "In the Vast" ( 1895 ) نزدیک به امپرسیونیسم هستند که با آهنگین بودن موسیقایی بیت مشخص شده است. نزدیک شدن به حلقه نمادگرایان ارشد ( در اواسط دهه 1890.، ساکن مسکو، Balmont با V.Ya ارتباط برقرار می کند. برایوسوف، کمی بعد در سن پترزبورگ - با D.S. مرژکوفسکی، ز.ن. گیپیوس، ن.م. مینسکی)، کنستانتین بالمونت یکی از مشهورترین شاعران این جنبش می شود.

ازدواج برای بار دوم در سال 1896، بالمونت به اروپا می رود. او چندین سال است که در سفر است. در سال 1897مدر انگلستان درباره شعر روسی سخنرانی می کند.

یک نوع سه گانه غنایی بهترین مجموعه شعر او - "سکوت" ( 1898 )، "ساختمان های سوخته" ( 1900 ) و "بیا مثل خورشید باشیم" ( 1903 ). گشودگی مشتاقانه به همه پدیده های جهان، از جمله. و "اهریمنی" (به ویژه در چرخه "هنرمند شیطان" و در مجموعه "جادوهای شیطانی" که توسط سانسورها مصادره شده است، قابل توجه است، 1906 توانایی ضبط تجربیات آنی، تسلط بر اشکال پیچیده شعر، و غنای آوایی کلام، اشعار بالمونت را فوق العاده محبوب کرد.

کتاب‌های مقاله‌های انتقادی «قله‌های کوهستان» ( 1904 )، "شعر به مثابه جادو" ( 1915 ). تحسین خوانندگان با دانش شاعر از بسیاری از زبان ها و چندفرهنگی، تصاویر کشورهای عجیب و غریب (K. Balmont از مکزیک، پلی نزی، استرالیا، ژاپن و غیره بازدید کرد)، شهرت به عنوان یک "آفریننده زندگی" فعال (از جمله در آثار او) برانگیخته شد. زندگی شخصی، که برای عموم شناخته شده است).

با این حال، انبوه تأثیرات سفر اغلب با تجربه عمیق سایر فرهنگ‌ها در کار او تداخل داشت. نوشتن فراوان (کتابهای پر حجم شعرهای جدید تقریباً هر بار منتشر می شد) تکرار خود را به همراه داشت ، توصیفات امپرسیونیستی از ماهیت و روح شاعر کلیشه ای شد. و اگرچه برخی از اشعار و حتی کتاب ها موفق بودند (به عنوان مثال، "لعیت زیبایی"، 1905 ; "پرنده آتشین"، 1907 ; "درخشش سپیده دم" 1912 انتقادها به طور فزاینده ای در مورد کاهش خلاقیت K. Balmont صحبت می کردند. سخنرانی های جانبدارانه کی. بالمونت با اشعار سیاسی وضعیت را نجات نداد. او بیش از یک بار مورد آزار و اذیت قرار گرفت، 1906-1913. او مجبور شد در خارج از کشور (عمدتاً در پاریس) زندگی کند، اما اشعار انقلابی او ("سرودهای انتقام جو"، 1907 و غیره) با سطح استعداد شاعر مطابقت ندارد.

K. Balmont سالهای جنگ جهانی اول و انقلاب را در روسیه گذراند. در کتاب مقاله نویسی "من انقلابی هستم یا نه" ( 1918 ) اولویت فرد را بر دگرگونی های اجتماعی بیان کرد. در سال 1920به دلیل وضعیت نامناسب همسر سوم و دخترش، با اجازه دولت شوروی همراه آنها به فرانسه رفت. او هرگز به روسیه بازنگشت. بالمونت در پاریس 6 مجموعه دیگر از شعرهای خود را منتشر می کند و در سال 1923- کتاب های زندگی نامه ای: "زیر داس جدید"، "مسیر هوایی". در آنجا او به زودی با انتقاد شدید از رژیم بلشویکی بیرون آمد.

در دهه 1920 و در نیمه اول دهه 1930.کنستانتین بالمونت به انتشارات زیادی ادامه داد، شعر و نثر نوشت، شاعران لهستانی، چک، بلغارستانی و لیتوانیایی را در طول سفرهایش به اروپا ترجمه کرد، اجراهای او موفقیت آمیز بود، اما بالمونت دیگر در مراکز دیاسپورای روسیه به رسمیت شناخته نشد.

از سال 1937بیمار روانی، عملا نمی نوشت. کنستانتین بالمونت بر اثر ذات الریه درگذشت 23 دسامبر 1942در Noisy-le-Grand (نزدیک پاریس) در پناهگاه خانه روسیه در فقر و فراموشی.