Vrste govornih značilnosti junaka. Sestava figurativnega sistema
Kakšna je govorna značilnost junaka?
- Govorne značilnosti likov so sestavljene iz dveh vidikov. Prvič, iz razlag, ki jih daje avtor sam takoj po neposrednem govoru in v katerih govor oseb avtor označuje predvsem z čustvena plat. Na primer: "Eh, hudiču je še to manjkalo," je zamrmral in škripal z zobmi, "ne, to je zdaj zame ..." neprimerno... "Ona je norec," je dodal glasno. Ali pa je Raskolnikov »govoril nerad in strogo«. Ali: »Res je,« je zamrmral Zosimov. "Lažeš, ni učinkovitosti," je zgrabil Razumikhin. Drugič, to je sam neposredni govor: konstrukcija besednih zvez, uporaba slogovno obarvanih besed, vzklikov, medmetov, ponovitev, vrste naslovov, uporaba različnih delcev (kot je -s: "Da, številke", - potem: "Alena Ivanovna ", -tko: "Pridi-tko" itd.).
- Slika junaka umetniško delo je sestavljen iz številnih dejavnikov - to je značaj, videz, poklic, hobiji, krog znancev ter odnos do sebe in drugih. Eden glavnih je govor lika, ki v celoti razkriva in notranji svet, in življenjski slog. Nadarjeno ustvarjen govor, značilen za junaka, je okras umetniškega besedila in pomemben dotik portretu lika. Spretna uporaba govornih značilnosti je eno od orodij profesionalnega pisca. In nič ni bolj dolgočasno kot junaki različnih starosti, različne vrste poklici in temperamenti, ki govorijo isti jezik. Obstajata dva načina za ustvarjanje govornih značilnosti: posredno - z avtorjevimi pripombami in pripisovanjem dialogov ter neposredno - v govoru likov. Pogovorimo se o tem. Najprej pa ugotovimo, kakšne priložnosti govorne značilnosti odpirajo pisatelju. Funkcije govorne karakterizacije 1. Karakterizacija - bolje razkriti podobo junaka, njegovo individualnost, poudariti nekatere značajske lastnosti ali pripadnost določeni skupini (poklicni, etnični, socialni), značilnosti vzgoje. 2. Poudarjanje - narediti sliko nepozabno, izstopati od drugih. 3. Primerjalna – uporablja se za primerjavo ali kontrast junakov. 4. Psihološki – razkriva čustveno stanje junak. Na primer Fandorinovo jecljanje, ki izgine v trenutku največjega razburjenja. (Vir: http://yulushka.livejournal.com/109389.html Ta članek vsebuje dovolj zanimiv podatek. Izberite, kar potrebujete.)
- Značilnosti govora (govorni portret). Izbor posebnih za vsak znak literarno delo besede in izrazi kot sredstvo umetniška podoba znakov. V nekaterih primerih se za ta namen uporabljajo besede in sintaktične strukture knjižni govor, v drugih pa so karakterizacija govornih sredstev pogovorno besedišče in surova sintaksa ipd., pa tudi najljubše »besede« in govorne figure, katerih nagnjenost tako ali drugače označuje literarni lik (splošnokulturni, socialni, strokovni itd.).
- to je za karakterizacijo govora, ki ga ima junak
- kot to, kar pravi
- značilnosti govora (govorni portret). Izbor besed in izrazov, značilnih za posamezen lik v literarnem delu, kot sredstvo za umetniško upodobitev likov. V nekaterih primerih se v ta namen uporabljajo besede in skladenjske strukture knjižnega govora, v drugih se kot sredstvo za karakterizacijo govora uporablja pogovorno besedišče in surova sintaksa itd., pa tudi priljubljene »besede« in figure. govora, katerega nagnjenost označuje literarni lik s ene ali druge strani (splošnokulturne, socialne, poklicne itd.). Sre , na primer, obilna uporaba uvodnih konstrukcij A. P. Čehova, skupaj z drugimi govorna sredstva, za karakterizacijo nekulturnega Epihodova v predstavi "Češnjev vrt": "Vidite, oprostite izrazu, kakšna okoliščina, mimogrede" (prvo dejanje); »Pravzaprav, ne da bi se dotaknil drugih tem, se moram med drugim izraziti, da me usoda obravnava brez obžalovanja, kot nevihta z majhno ladjo. Če se, recimo, motim, zakaj sem se potem zjutraj zbudil, na primer, pogledam, in na prsih imam strašnega pajka ...« (drugo dejanje); »Seveda, mogoče imaš prav. Ampak, seveda, če pogledaš s stališča, potem si me, če se lahko tako izrazim, oprostite odkritosti, popolnoma spravil v stanje duha« (tretje dejanje); »Dolgoletna jelka po mojem končnem mnenju ni primerna za popravilo, mora k svojim prednikom« (četrto dejanje). Govorni portret osebe iz Čehovljeve šaljive miniature "Doktorjeva romanca" temelji na široko uporabo strokovni besednjak. Lik, v imenu katerega pripoveduje zgodba, zdravnik po poklicu, svojo ženo opiše takole: »Njen habitus [videz] ni slab. Obarvanost kože in sluznic je normalna. Podkožna celična plast je zadovoljivo razvita. Prsni koš je normalen, piskanja ni, vezikularno dihanje. Srčni toni so čisti. Na področju psihičnih pojavov je opazen le en odklon; je zgovorna in glasna"
Povedati moramo le nekaj besed o govornih značilnostih likov, vendar to vprašanje za praktičnega učitelja običajno ne predstavlja veliko težav. Edino, na kar je treba opozoriti, je zmeda pojmov pri analizi govora likov. Pogosto govorne značilnosti lika pomenijo vsebino njegovih izjav, torej kaj Kaj lik pove, kakšne misli in sodbe izraža. Pravzaprav so govorne značilnosti lika nekaj povsem drugega. Kot je zapisal Gorki: "Ni vedno pomembno, kaj rečejo, vedno pa je pomembno, kaj rečejo." Govorne značilnosti lika so ustvarjene prav s tem "kako" - načinom govora, njegovo slogovno obarvanostjo, naravo besedišča, konstrukcijo intonacije. skladenjske konstrukcije itd.
Splošne lastnosti umetniški govor
Kaj so najbolj splošne značilnosti so neločljivo povezani z umetniškim govorom v določenem delu? Takšnih značilnosti je šest - trije pari. Prvič, govorna oblika dela je lahko prozaično oz poetično - to je jasno in ne potrebuje komentarja. Drugič, to je mogoče razlikovati monologizem oz heteroglosija. Monologizem predpostavlja enoten govorni slog za vse like v delu, ki praviloma sovpada z govornim slogom pripovedovalca. Heterogenost je razvoj različnih kvalitet govornih manir, v katerem govorni svet postane predmet umetniškega upodabljanja. Monologizem kot slogovno načelo je povezan z avtoritarnim pogledom na svet, heteroglosija - s pozornostjo do različnih možnosti razumevanja resničnosti, saj različna kakovost govora odraža različno kakovost razmišljanja o svetu. Pri heteroglosiji je priporočljivo razlikovati dve različici: ena je povezana z reprodukcijo govornih manir različnih likov kot medsebojno izoliranih (»Kdo dobro živi v Rusiji« Nekrasova, eseji N. Uspenskega, zgodbe Čehova itd. ) in primer, ko govorne manire različnih likov in pripovedovalcev na določen način medsebojno delujejo, »prodirajo« drug v drugega (romani Tolstoja, Turgenjeva in predvsem Dostojevskega). Zadnja vrsta heteroglosije v delih M.M. Bahtin je dobil ime polifonija.
Tretjič in končno je mogoče označiti govorno obliko dela nominativ oz retorika. Nominativnost pomeni poudarek predvsem na točnosti umetniška beseda pri uporabi nevtralnega besedišča, preprostih skladenjskih struktur, odsotnosti tropov itd. Nasprotno, retorika uporablja veliko sredstev leksikalna izraznost(visoko in nizko besedišče, arhaizmi in neologizmi itd.), tropi in skladenjske figure: ponovitve, antiteze, retorična vprašanja in pritožbe itd. Pri nominativnosti je v ospredju predvsem predmet podobe; pri retoriki je poudarjena beseda, ki prikazuje predmet. Zlasti stilistika takih del, kot je " Kapitanova hči"Puškin, "Očetje in sinovi" Turgenjeva, "Dama s psom" Čehova. Retoriko opazimo na primer v besedilih Lermontova, zgodbah Leskova, romanih Dostojevskega itd.
Obravnavane lastnosti imenujemo govor dominante dela.
? TESTNA VPRAŠANJA:
1. Kaj leksikalnih sredstev uporablja pisatelj za večjo izraznost umetniške besede?
2. Poimenuj poti, ki jih poznaš (s primeri iz leposlovja). Z enim ali dvema primeroma pokažite njihovo umetniško funkcijo.
3. Kaj je sintaktična organizacija in zakaj jo je treba analizirati?
4. Kakšen je tempo likovnega dela? Z enim ali dvema primeroma pokažite pomen tempo ritma za ustvarjanje določene čustvene slike dela ali njegovega fragmenta.
5. Kakšna je razlika med prozo in verzi? Poimenujte pesniške metre, ki jih poznate v ruski verzi.
6. Katere umetniške funkcije ima govorna značilnost lika? Katere tehnike se uporabljajo za individualizacijo govora posameznega lika?
7. Kaj je pripovedovanje? Kaj je edinstveno na pripovedovalčevi podobi? Katere vrste pripovedovanja zgodb obstajajo? Zakaj je treba analizirati naravo pripovedi in pripovedovalčev govorni slog v umetniškem delu?
8. Kakšna je razlika med monologizmom in heteroglosijo? Katere vrste heteroglosije poznate in v čem se med seboj razlikujejo?
9. Kakšna je razlika med nominativnostjo in retoriko?
vaje
1. Primerjajte pesmi A.S. Puškina "Vas" in "Ko zamišljeno tavam zunaj mesta ..." po naslednji shemi:
a) narava besedišča,
b) večja ali manjša uporaba tropov,
c) skladenjska zgradba besedne zveze in njen tempo,
d) pesniški meter.
2. Ugotovite, ali so govorne značilnosti likov pomembne za Maksima Maksimiča (»Junak našega časa« M.Yu. Lermontova), Platon Karataev (»Vojna in mir« L.N. Tolstoja) in Gromova (»Oddelek št. 6” A. P. Čehova). če
a) ne, zakaj?
b) da, kako se potem to izraža in katere značajske poteze junakov razkriva?
3. Analizirajte naravo pripovedi in podobo pripovedovalca v "Pikovi dami" A.S. Puškin, "Levičar" N.S. Leskov in "Dama s psom" A.P. Čehova po naslednji shemi:
a) pripoved poteka iz prve ali tretje osebe,
b) ali je pripovedovalec personificiran ali ne,
c) ali ustvarja delo posebno govorno podobo pripovedovalca,
d) če ne, zakaj, če da, kako se to izraža,
4. Določite naravo govornih dominant v "Prazniku v času kuge" A.S. Puškin, "Mtsyri" M.Yu. Lermontov, "Demoni" F.M. Dostojevskega po naslednji shemi:
a) monologizem ali heteroglosija,
b) če je heteroglosija, kakšna vrsta,
c) imenski ali retorični.
Analizirajte organizacijo umetniškega govora v dveh ali treh od naslednjih del (izbirno):
AC. Puškin, Boris Godunov, Kapitanova hči,
M.Yu. Lermontov. demon,
F.M. Dostojevskega. igralec,
L.N. Tolstoj. Hadži Murat,
M.A. Bulgakov. Pasje srce,
V.M. Šukšin. Do tretjih petelinov.
Analiza sestave
Splošni koncept kompozicije
Podrobnosti upodobljenega sveta in njihove besedne oznake so v literarnem delu razporejene na določen način, s posebnim umetniškim pomenom. Ta ureditev tvori tretjo strukturno plat likovne oblike - kompozicijo. V praksi šolske literarne kritike se analizi kompozicije posveča zelo malo časa in pozornosti. V bistvu se koncept kompozicije v veliki večini primerov zmanjša na koncept ploskve in njenih elementov. Tudi sama definicija kompozicije, ki jo v 90 % primerov podajo šolarji (»kompozicija je konstrukcija dela«), je pravzaprav metafora, katere pomen ostaja temen in nejasen: kako lahko zgrajena delo verbalno, dinamična umetnost ni hiša, ne cerkev, ne gledališče ... Zato bomo poglavje o kompoziciji začeli z njeno natančno, znanstveno definicijo: kompozicija je kompozicija in določen lokacijo deli, elementi in podobe dela v nekem pomembnem času zaporedja. To zaporedje ni nikoli naključno in vedno nosi smiselno in pomensko obremenitev; vedno je, z drugimi besedami, funkcionalen. To lahko pokažemo s preprostim primerom: prekinitev zaporedja delov, na primer v detektivski zgodbi - ko začnete brati knjigo, poglejte naravnost do konca. V praksi tega seveda nihče ne počne, saj takšna kršitev kompozicijskega zaporedja nadaljnje branje prikrajša za pomen, vsekakor pa bralcu prikrajša dobro polovico užitka. Ampak to je seveda elementaren primer; v kompleksnejših primerih pa je potrebna natančnejša analiza, da bi razumeli logiko in pomen kompozicijske zgradbe posamezne likovne celote.
V širšem pomenu besede je kompozicija zgradba umetniške forme, njena prva funkcija pa je, da »drži« elemente celote, da celoto naredi iz posamezne dele; Brez premišljene in smiselne kompozicije je nemogoče ustvariti polnopravno umetniško delo. Druga funkcija kompozicije je izražanje nekega umetniškega pomena s samo postavitvijo in korelacijo podob dela; Bomo videli, kako se bo to v prihodnosti zgodilo v praksi.
Mnogi učitelji usmerjajo svoje učence, da preučijo zunanjo plast kompozicije dela: delijo ga na zvezke, dele, poglavja itd. Tega praviloma ne bi smeli storiti, ker ima ta zunanja plast kompozicije le v redkih primerih samostojen umetniški pomen. Razdelitev dela na poglavja je vedno pomožne narave, služi lažjemu branju in je podrejena globljim slojem kompozicijske zgradbe dela. Tukaj morate biti pozorni le na posebne, ne vedno najdene elemente zunanje kompozicije: predgovore, prologe, epigrafe, interludije itd. Analiza epigrafov ima poseben pomen: včasih pomagajo razkriti glavna ideja dela (na primer v Puškinovi "Kapitanovi hči"), včasih, nasprotno, bralcu predstavljajo uganko, ki jo je treba rešiti med branjem (na primer v romanu A. Greena "Teče po valovih") , včasih nakazujejo glavno težavo dela (»Kdo si torej? - Jaz sem del tiste sile, ki vedno želi zlo in vedno dela dobro« - epigraf romana M. A. Bulgakova »Mojster in Margarita«). Nenavaden je tudi odnos epigrafa do poglavja z vsebino poglavja samega: na primer, v isti "Kapitanovi hčeri" se zdi, da prvo poglavje stopi v dialog s svojim epigrafom. Epigraf se konča z vprašanjem: "Kdo je njegov oče?", poglavje pa se začne s slivami: "Moj oče, Andrej Petrovič Grinev ...".
Kompozicijske tehnike
Preden se lotimo analize globljih plasti kompozicije, se moramo seznaniti z osnovnimi kompozicijskimi prijemi. Malo jih je; Obstajajo le štirje glavni: ponavljanje, ojačitev, kontrast in montaža.
Ponovi – ena najpreprostejših in hkrati najučinkovitejših kompozicijskih tehnik. Omogoča enostavno in naravno "zaokrožitev" dela in mu daje kompozicijsko harmonijo. Še posebej impresivno izgleda tako imenovana obročna kompozicija, ko se med začetkom in koncem dela vzpostavi kompozicijski odmev; takšna kompozicija ima pogosto poseben umetniški pomen. Klasičen primer uporabe obročne kompozicije za izražanje vsebine je Blokova miniatura »Noč, ulica, svetilka, lekarna ...«:
Noč, ulica, svetilka, lekarna,
Nesmiselna in medla svetloba.
Živite še malo četrt stoletja,
Vse bo tako. Ni izida.
Če umreš, boš začel znova,
In vse se bo ponovilo kot prej:
Noč, ledeno valovanje kanala,
Lekarna, ulica, svetilka.
Tu je začarani krog življenja, vračanje k že pretečenemu, tako rekoč fizično utelešeno v kompoziciji pesmi, v kompozicijski istovetnosti začetka in konca.
Pogosto ponavljajoča se podrobnost ali podoba postane lajtmotiv celotnega dela, kot je na primer podoba nevihte v istoimenskem delu Ostrovskega, podoba Lazarjevega vstajenja v Zločinu in kazni Dostojevskega, vrstice »Da , v našem času so bili ljudje, Ne kot sedanje pleme” v “Borodinu” Lermontova. Vrsta ponavljanja je refren v pesniška dela: na primer ponavljanje vrstice "Kje pa je lanski sneg?" v baladi F. Villona “Ladies of bygone Times”.
Tehnika, ki je blizu ponavljanju, je dobiček. Ta tehnika se uporablja v primerih, ko preprosto ponavljanje ni dovolj za ustvarjanje umetniškega učinka, ko je treba povečati vtis z izbiro homogenih slik ali podrobnosti. Tako je po načelu ojačanja opis notranjega okrasja Sobakevicheve hiše v " Mrtve duše»Gogol: vsaka nova podrobnost krepi prejšnjo: »vse je bilo trdno, okorno do najvišje stopnje in je imelo nekaj čudne podobnosti z lastnikom hiše; v kotu dnevne sobe je stala trebušasta orehova pisarna na najbolj absurdnih štirih nogah, popoln medved. Miza, naslanjači, stoli - vse je bilo najtežje in najbolj nemirne kakovosti - z eno besedo, vsak predmet, vsak stol je rekel: "In jaz tudi, Sobakevič!" ali "in tudi zelo sem podoben Sobakeviču!"
Enako načelo ojačanja velja za izbor umetniške podobe v zgodbi Čehova "Človek v kovčku": "Bil je izjemen po tem, da je vedno, tudi v zelo lepem vremenu, šel ven v galošah in z dežnikom in seveda v toplem plašču z vato. In imel je dežnik v etuiju iz sivega semiša, in ko je vzel pisalni nož, da bi nabrusil svinčnik, je bil tudi njegov nož v etuiju; in zdelo se je, da je bil tudi njegov obraz v prevleki, saj ga je ves čas skrival v dvignjenem ovratniku. Nosil je temna očala, trenirko, ušesa si je zamašil z vato in ko je vstopil v kabino, je ukazal dvigniti pokrov.”
Nasprotje ponavljanja in utrjevanja je opozicija. Iz samega imena je jasno, da ta kompozicijska tehnika temelji na antitezi kontrastnih podob; na primer v Lermontovi pesmi "Smrt pesnika": "In ne boste oprali vsega svojega črna pesnikova kri pravičen krvi". Tu tvorita podčrtani epiteti kompozicijsko pomembno nasprotje. V širšem smislu je opozicija vsako nasprotje podob: na primer Onjegin in Lenski, Bazarov in Pavel Petrovič, podobe nevihte in miru v Lermontovi pesmi "Jadro" itd. Opozicija – zelo močna in izrazita umetniška tehnika, na kar morate biti vedno pozorni pri analizi kompozicije.
Kontaminacija, kombinacija tehnike ponavljanja in kontrasta, daje poseben kompozicijski učinek: tako imenovano zrcalno kompozicijo. Praviloma se pri zrcalni kompoziciji začetna in končna slika ponovita ravno nasprotno. Klasičen primer zrcalne kompozicije je Puškinov roman Eugene Onegin. V njej se zdi, da razplet ponavlja zaplet, le s spremembo položaja: na začetku je Tatjana zaljubljena v Onjegina, mu piše pismo in posluša njegov hladen očitek, na koncu pa je obratno: Zaljubljeni Onjegin napiše pismo in posluša Tatjanin očitek. Tehnika zrcalne kompozicije je ena izmed močnih in zmagovalnih tehnik; njegova analiza zahteva dovolj pozornosti.
Zadnja kompozicijska tehnika - namestitev, v katerem dve podobi, ki se nahajata ena ob drugi v delu, porajata nek nov, tretji pomen, ki se pojavi prav iz njune bližine. Tako je na primer v zgodbi Čehova "Ionych" opis "umetniškega salona" Vere Iosifovne povezan z omembo, da se je iz kuhinje slišalo žvenketanje nožev in vonj po ocvrti čebuli. Ti dve podrobnosti skupaj ustvarjata vzdušje vulgarnosti, ki ga je Čehov poskušal reproducirati v zgodbi.
Vse kompozicijske tehnike lahko opravljajo dve funkciji v kompoziciji dela, ki se med seboj nekoliko razlikujejo: lahko organizirajo bodisi ločen majhen fragment besedila (na mikro ravni) bodisi celotno besedilo (na makro ravni), tako da postanejo v zadnji primer načelo sestave. Zgoraj smo pogledali, kako ponavljanje organizira kompozicijo celotnega dela; Navedimo primer, ko ponavljanje organizira strukturo majhnega fragmenta:
Niti slave, kupljene s krvjo,
Niti miru, polnega ponosnega zaupanja,
Niti temnih starih cenjenih legend
Nobene vesele sanje se ne gibljejo v meni.
Lermontov. domovina
Najpogostejši način organiziranja mikrostruktur pesniškega besedila je zvočno ponavljanje na koncu pesniških vrstic - rima.
Enako lahko opazimo na primer pri uporabi tehnike ojačanja: v zgornjih primerih iz Gogolja in Čehova organizira ločen del besedila in, recimo, v Puškinovi pesmi »Prerok« postane splošno načelo kompozicije celotne umetniške celote (mimogrede, to se zelo jasno kaže v izvedbi F. I. Chaliapina romance P. Rimskega-Korsakova na Puškinove pesmi).
Na enak način lahko montaža postane kompozicijsko načelo za organizacijo celotnega dela - to lahko opazimo na primer v Puškinovem "Borisu Godunovu", Bulgakovovem "Mojstru in Margariti" itd.
Tako bomo v prihodnje razlikovali med ponavljanjem, kontrastom, stopnjevanjem in montažo kot samo kompozicijsko tehniko in kot princip kompozicije.
To so osnovne kompozicijske tehnike, s pomočjo katerih se gradi kompozicija v katerem koli delu. Preidimo zdaj k razmisleku o ravneh, na katerih so uresničeni kompozicijski učinki v določenem delu. Kot rečeno, kompozicija zaobjema celotno umetniško obliko dela in jo organizira ter tako deluje na vseh ravneh. Prva raven, ki jo bomo upoštevali, je raven figurativni sistem.
Sestava figurativnega sistema
Likovno obliko dela sestavljajo posamezne podobe. Njihovo zaporedje in interakcija med seboj je pomembna točka, ki jo je vsekakor treba analizirati, brez katere je pogosto nemogoče razumeti kakršne koli odtenke umetniške vsebine, niti izvirnost oblike, ki jo uteleša. Tako v pesmi Lermontova »Duma« pesnikove misli o njegovi generaciji spremljajo številne enovrstne podobe (uporabljena je tehnika ponavljanja), ki izražajo stanje nemoči, praznine, nesmiselnosti: »gladka pot brez cilj«, »pojedina na tujem prazniku«, »puh sadež, še preden je dozorel«, »komaj smo se dotaknili čaše užitka«, »pokopan od skopuha in nekoristnega zaklada«. Ta niz podob vodi do zadnje, končne, najizrazitejše in povzema celotno pesem: »In naš pepel s strogostjo sodnika in državljana / Zanamec bo žalil z zaničljivim verzom, / Z bridkim posmehom prevaranega sina / Nad zapravljenim očetom.« Proučevanje figurativne zgradbe in njene kompozicije nam v tem primeru omogoča prodreti ne le v pomen pesnikovega racionalnega razmišljanja, ampak tudi v čustveni svet pesmi, dojeti moč in ostrino Lermontove melanholije in grenkobe, moč njegovega prezira do lastno generacijo, ne da bi se iz tega izključil. Jasno postane tudi načelo enotnosti dela, ki se uresničuje predvsem s kompozicijskimi sredstvi.
Nasploh konstrukcija slikovnega sistema pogosto prinaša enotnost in celovitost celo kompozicijsko zelo heterogenim prvinam dela; To je ena od funkcij kompozicije. Tako je v Bulgakovovem romanu "Mojster in Margarita" poimensko ime podob v poglavjih Yershalaim in Moskva še posebej pomembno (spet se uporablja tehnika ponavljanja). To so podobe (pogosto s simboličnim pomenom) sonca, lune, »črnega rumeno-trebušnega oblaka«, nevihte in nekaterih drugih. Ustvarjajo pomensko in čustveno povezavo med dogodki v Moskvi in starodavnem Jeršalaimu, si prizadevajo ustvariti pomensko, čustveno in estetsko enotnost dela, na svoj način poudarjajo idejo, da je govor kljub razliki dvajsetih stoletij oboje V drugem primeru gre za isto stvar: za človeško naravo, strahopetnost in pogum, moralno odgovornost in vest, dobro in zlo, svetlobo in temo. Kompozicijska enotnost figurativnega sistema romana je tukaj odraz Bulgakovljevih idej o enotnosti sveta.
Na splošno je treba večjo pozornost nameniti ponavljajočim se slikam v kompoziciji dela: pogosto ne služijo le kot povezovalni trenutek za celoto, temveč imajo tudi povečano pomensko obremenitev, ki uteleša neko pomembno idejo za avtorja. Tako v pesmi Tvardovskega »Terkin na tistem svetu« ponavljajoča se podoba »puške gredo nazaj v bitko« bralca vztrajno opozarja na alegorični pomen figurativnega sistema dela in ga opominja na potrebo po razmišljanju. o vrsticah te zgodbe, ki jih avtor sam opredeljuje kot »nenavadne, morda; čudno, morda včasih,« razkriva avtorjev podtekst fantastičnega zapleta in podob:
Bistvo ni v tem, da obstajata nebesa in pekel,
Prekleto, hudič - ni važno ...
Puške gredo nazaj za boj -
To je bilo povedano že zdavnaj.
Enako in morda pomembnejšo pomensko in čustveno obremenitev nosi ponavljajoča se podoba ceste v Gogoljevi pesmi » Mrtve duše" Ta podoba, ki se pojavlja bodisi na potovanjih Čičikova bodisi v avtorjevih digresijah, se sooča z mrtvo stagnacijo ruskega vsakdana, kaže na gibanje, na žive sile Rusije in kompozicijsko pripravlja eno ključnih podob pesmi - podobo galopska trojka.
Za kompozicijo dela niso pomembne le ponavljajoče se podobe, temveč tudi medsebojno nasprotne slike. Tako je v mnogih Jeseninovih delih (»Sorokoust«, »I zadnji pesnik vasi ...« itd.) je pomensko pomembna kompozicijska opozicija med podobami mesta in vasi, mrtvega in živega, živo pa je za Jesenina utelešeno v podobah narave (ki jo pesnik vedno oživlja), lesa, slama itd., in mrtev - v podobah železa, kamna, litega železa - torej nekaj težkega, inertnega, nenaravnega, ki nasprotuje normalnemu toku živega življenja:
Ste videli, kako teče po stepah,
Skrivanje v jezerskih meglicah,
Zhelezny smrčanje nosnic,
Na mojih tacah lito železo vlak?
In pojdimo skozi veliko travo,
Kot festival obupanih dirk,
Metanje tankih nog v glavo,
Rdečegrivi galopira žrebe.
Stisnili so me za vrat vas
Kamen avtocestne roke.
Na modri poljski poti
Kmalu na voljo železo gost.
ovsena žita, lopa zore,
Zbral ga bo tako, da bo zajel pest.
(Poševni tisk je moj v celoti. – A.E.)
V zadnjem primeru je za Jesenina pomembna še ena figurativna opozicija: barva. Črna barva »slabega gosta«, barva brez življenja, je tu postavljena v nasprotje s pisanimi barvami živega življenja: modra barva je neposredno podana, rumena (»ovsena kaša«) in rožnata (»razlita z zarjo«) pa sta tudi implicirano. Opozicija v figurativnem sistemu tako dobi intenzivnejši značaj.
Za Jesenina (kot tudi za mnoge druge pesnike in pisatelje) so barvne slike na splošno zelo pomembne. Tako v njegovi pesmi Črni mož ne moremo prezreti dveh barvnih lis, ki dobesedno utripata na črno-belem ozadju:
V preprosti kmečki družini je živel fant,
Rumenolaska, z modrimi lasmi oči.
Na splošno so v figurativni sestavi dela možne najbolj nepričakovane najdbe. Tako je v Čehovovi drami "Češnjev vrt" zvočna podoba izjemno pomembna za ustvarjanje čustvene barve: "zbledeč, žalosten zvok pretrgane strune." Zvok ali natančneje glasbene podobe igrajo pomembno vlogo v kompoziciji Turgenjevih del. Pojavijo se praviloma takrat, ko struktura pripovedi zahteva avtorjev odmik, neposredno avtorjevo izjavo. V Turgenjevljevi načeloma nevtralni pripovedi ni prostora za takšno izjavo, zato glasba zveni kot namig na avtorjevo razumevanje življenja. Kot vidimo, zasedajo glasbene podobe izjemno pomembno mesto.
Zanimivo je videti, kako se delo gradi na eni sami podobi, kar se v liriki pogosto zgodi. V takšnih primerih se podoba običajno razkriva postopoma, pogosto kot da bi se »poigravala« s svojimi različnimi platmi; kompozicija dela se v tem primeru zmanjša na razkritje pravega in polnega pomena podobe. Na primer, v Lermontovi pesmi "Oblaki" prva kitica postavlja podobo in začne oblake primerjati s človekom, njegovo usodo:
Hitite, kot bi bili izgnanci, kot sem jaz,
Od sladkega severa do juga.
Druga kitica nadaljuje, krepi ta pomen podobe (uporabljena je tehnika ojačanja), vedno bolj primerja naravo s človekom. Zdi se, da je pomen podobe izčrpan, a v tretji kitici nepričakovana pesniška poteza spremeni vse:
Tuje so vam strasti in tuje vam je trpljenje;
Večno hladen, večno svoboden,
Nimamo domovine, ne izgnanstva za vas.
V naravi ne obstajajo strasti in pojmi, ki obstajajo v človeškem življenju; samo človeku je dano trpeti izgnanstvo in imeti domovino. Tako Lermontov tokrat s tehniko nasprotovanja ustvari učinek razočaranega pričakovanja: bolj ko bralec verjame v podobnost oblakov s človekom, bolj nepričakovano in zato močno zveni zadnji štiricetnik, ki končno dopolni figurativni sistem.
V določenem umetniškem delu je lahko kompozicija podob poljubno raznolika. Kompozicijska zgradba dela je praviloma individualna, čeprav temelji na štirih glavnih tehnikah in njihovi kontaminaciji, zato se zdi težko podati splošne recepte za analizo kompozicije slik. Vendar – in to je razvidno iz navedenih primerov – smo se želeli osredotočiti predvsem na kompozicijo takih podob, ki niso povezane s fabulo, torej dogajalnim orisom dela. Prav tovrstne slike največkrat uidejo pozornosti, pa vendar vsebujejo veliko zanimivega in pomembnega.
Sistem znakov
Pojdimo zdaj na bolj poznano gradivo. Pri analizi epskih in dramskih del je treba veliko pozornosti nameniti sestavi karakternega sistema, tj. znakov dela (poudarjamo - analiziramo ne same like, temveč njihove medsebojne povezave in razmerja, torej kompozicijo). Za lažji pristop k tej analizi je običajno razlikovati med glavnimi liki (ki so v središču zapleta, imajo neodvisne like in so neposredno povezani z vsemi ravnmi vsebine dela), sekundarnimi liki (ki so tudi precej aktivno vključeni v zaplet, ki imajo svoj značaj, vendar so deležni manj avtorske pozornosti, v številnih primerih pa je njihova funkcija pomagati razkriti podobe glavnih likov) in epizodni (pojavijo se v eni ali dveh epizodah); zaplet, pogosto brez lastnega značaja in stoječ na obrobju avtorjeve pozornosti, njihova glavna funkcija je podajanje; pravi trenutek spodbuda za dogajanje ali za poudarjanje nekaterih lastnosti glavnih in stranskih likov). Zdi se zelo preprosta in priročna delitev, vendar v praksi pogosto povzroča zmedo in nekaj zmede. Dejstvo je, da je kategorijo lika (glavnega, sekundarnega ali epizodnega) mogoče določiti glede na dva različna parametra. Prvi je stopnja sodelovanja v zapletu in s tem količina besedila, ki je temu liku dodeljena. Drugi je stopnja pomembnosti tega lika za razkrivanje vidikov umetniške vsebine. Enostavno je analizirati v primerih, ko ti parametri sovpadajo: na primer v romanu Turgenjeva »Očetje in sinovi« je Bazarov glavni lik po obeh parametrih, Pavel Petrovič, Nikolaj Petrovič, Arkadij, Odintsova so v vseh pogledih drugotni liki, Sitnikov oz. Kukshina so epizodne. Toda pogosto se zgodi, da parametri lika ne sovpadajo drug z drugim; najpogosteje v primeru, ko manjša ali epizodna oseba z vidika zapleta nosi veliko vsebinsko obremenitev. Tako je na primer očitno manjši (in če upoštevamo njegovo nujnost za razvoj zapleta, celo epizoden) lik v romanu "Kaj je treba storiti?" Rakhmetov se izkaže za najpomembnejšega, glavnega z vidika utelešenja avtorjevega ideala (»sol soli zemlje«), ki ga Černiševski celo posebej določa v pogovoru z »pronicljivim bralcem« da se Rahmetov na straneh romana ni pojavil zato, da bi sodeloval pri zapletu, temveč zato, da bi zadostil glavni zahtevi umetniškosti - sorazmernosti kompozicije: navsezadnje, če bralcu ni prikazan vsaj bežen pogled na avtorjev ideal, “ posebna oseba«, potem se bo zmotil pri oceni junakov romana, kot so Kirsanov, Lopukhov, Vera Pavlovna. Drug primer je iz Puškinove zgodbe "Kapitanova hči". Zdi se, da si je nemogoče predstavljati bolj epizodno podobo od cesarice Katarine: zdi se, da obstaja samo zato, da bi prinesla precej zapletena zgodba glavni liki do srečnega konca. Toda za probleme in idejo zgodbe je to podoba izjemnega pomena, saj brez nje najpomembnejša ideja zgodbe - ideja usmiljenja - ne bi dobila pomenske in kompozicijske dokončanje. Tako kot se je Pugačov v svojem času kljub vsem okoliščinam usmilil Grineva, tako se je Katarina usmilila njega, čeprav se zdi, da okoliščine primera kažejo proti njemu. Tako kot se Grinev srečuje s Pugačevom osebno in se šele kasneje spremeni v avtokrata, tako se Maša sreča s Katarino, ne da bi slutila, da je to cesarica, prav tako kot oseba na osebo. In če ne bi bilo te podobe v sistemu likov v zgodbi, kompozicija ne bi bila zaprta, zato bi bila ideja o človeški povezanosti vseh ljudi, brez razlikovanja razredov in položajev. Ne zveni umetniško prepričljivo, je ideja, da je »dajanje miloščine« ena od najboljše manifestaciječloveški duh, trdni temelj človeškega sobivanja pa nista krutost in nasilje, temveč dobrota in usmiljenje.
V nekaterih umetniški sistemi naletimo na takšno organizacijo sistema likov, da vprašanje njihove delitve na glavne, stranske in epizodne izgubi vsak smiselni pomen, čeprav v vrsti primerov ostajajo razlike med posameznimi liki v zapletu in obsegu besedila. Ni zaman, da je Gogol o svoji komediji "Generalni inšpektor" zapisal, da je "vsak junak tukaj; tok in napredek igre povzroči šok za celoten stroj: niti eno kolo ne sme ostati zarjavelo in ne vključeno v delo.« V nadaljevanju s primerjavo koles v avtu z liki v drami Gogol ugotavlja, da lahko nekateri junaki le formalno prevladajo nad drugimi: »In v avtu se nekatera kolesa premikajo bolj opazno in močneje, lahko jih imenujemo le glavna. tiste."
Enako načelo v sestavi sistema znakov ohranja Gogol v pesmi "Mrtve duše", medtem pa, ali opazimo vse ljudi, ki jih je pisatelj ustvaril med analizo? V orbiti naše pozornosti je najprej Čičikov »glavni« lik (besedo »glavni« je neizogibno treba dati v narekovaje, saj, kot se postopoma izkaže, ni pomembnejši od vseh ostalih ). Nato pridejo v naše vidno polje posestniki, včasih uradniki in, če čas dopušča, ena ali dve podobi iz Pljuškinovih "duš". In to je nenavadno malo v primerjavi z množico ljudi, ki naseljujejo prostor Gogoljeve pesmi. Število ljudi v pesmi je naravnost neverjetno, na vsakem koraku so, in preden spoznamo Čičikova, smo že videli »dva Rusa«, brez imena in zunanjih znakov, ki ne igrata nobene vloge v zaplet, nikakor ne označujejo Čičikova in se na splošno zdijo neuporabni. In pozneje bomo srečali ogromno takšnih figur - pojavijo se, bliskajo in izginejo, navidez brez sledu: stric Minyai in stric Mityai, Nozdryovljev »zet« Mizhuev, fantje, ki Čičikova prosijo za miloščino pred hotelskimi vrati, in še posebej eden od njih, »velik lovec, ki mu stoji za petami«, pa štabni stotnik Potseluev in neki ocenjevalec Drobyazhkin ter Fetinya, »gospodarica puhastih pernatih postelj«, »neki poročnik, ki je prišel iz Ryazana, velik lovec , očitno za škornje, ker je naročil že štiri pare in petega neprestano pomerjal.«... Vseh ali bistvenega dela ni mogoče našteti. In najbolj zanimivo pri Gogoljevem sistemu »epizodičnih« likov je, da je vsak od njih nepozabno individualen, vendar nobeden od njih ne opravlja funkcij, ki so običajne za to vrsto likov; ne dajejo zagona dogajanju in ne pomagajo pri karakterizaciji glavnih junakov. Poleg tega bodimo pozorni na detajl v upodobitvi teh likov, ki je očitno pretiran za »mimoidočega«, obrobnega junaka. Tako, da svojim likom daste edinstven način obnašanja, poseben govorni obraz, značilno potezo portreta itd. Gogol ustvari svetlo in nepozabno podobo - spomnimo se vsaj moških, ki so govorili o Manilovki in Zamanilovci, Ivana Antonoviča Kuvshinnoe Rylo, Sobakevičeve žene, hčere starega policista, na obrazu katere je "ponoči mlatil grah", Korobochka pokojni mož, ki me je ponoči zelo rad praskal po petah, a brez tega nisem mogla zaspati ...
V sestavi Gogoljeve pesmi se epizodni liki od glavnih razlikujejo le kvantitativno in ne kvalitativno: po obsegu podobe, ne pa tudi po stopnji avtorjevega zanimanja zanje, tako da neki Sysoy Pafnutievich ali popolnoma neimenovani lastnik obcestne gostilne se za avtorja izkažejo za nič manj zanimive kot Čičikov ali Pljuškin. In že to ustvarja posebno postavitev, poseben smiselni pomen kompozicije: pred nami niso več podobe posameznih ljudi, ampak nekaj širšega in pomenljivejšega - podoba prebivalstva, ljudstva, naroda; končno mir.
Skoraj enako sestavo sistema znakov opazimo v dramah Čehova, tu pa je stvar še bolj zapletena: glavnih in stranskih likov ni mogoče ločiti niti po stopnji udeležbe v zapletu in obsegu podobe. In tukaj ima naslednja kompozicija smiseln pomen, ki je blizu, a nekoliko drugačen od Gogoljevega: Čehov mora pokazati določeno skupino navadnih ljudi, navadne zavesti, med katerimi ni izjemnih, izjemnih junakov, na katerih podobah je mogoče zgraditi igre, vendar so večinoma teme nič manj zanimive in pomembne. Da bi to naredili, je treba prikazati množico enakih znakov, ne da bi izločili glavne in stranske; Le tako se v njih razkrije nekaj skupnega, namreč vsakdanji zavesti lastna drama propadlega življenja, življenja, ki je minilo ali mineva zaman, brez smisla in celo brez užitka.
Med liki dela lahko nastanejo precej zapletena kompozicijska in pomenska razmerja. Najenostavnejši in najpogostejši primer je nasprotje dveh slik drug drugemu. Po tem načelu kontrasta je na primer zgrajen sistem likov v Puškinovih "Malih tragedijah": Mozart - Salieri, Don Juan - poveljnik, baron - njegov sin, duhovnik - Walsingham. Nekoliko več težak primer, ko en lik nasprotuje vsem drugim, kot na primer v komediji Gribojedova »Gorje od pameti«, kjer so pomembna celo kvantitativna razmerja: Gribojedov ni zaman zapisal, da je v njegovi komediji »petindvajset bedaki za enega pametnega." Veliko manj pogosto kot nasprotje se uporablja tehnika nekakšne "dvojnosti", ko so liki kompozicijsko združeni s podobnostjo; klasičen primer sta Bobčinski in Dobčinski v Gogolju.
Pogosto se kompozicijsko združevanje likov izvaja v skladu s temami in problemi, ki jih ti liki utelešajo. Tako je v Tolstojevi »Ani Karenini« glavna kompozicijska skupina likov po tematskem principu, navedenem na začetku romana: »Vsi srečne družine so si podobni, vsaka nesrečna družina je nesrečna na svoj način.« Različne družine v romanu to temo razvijajo na različne načine. Na enak način, v "Očetje in sinovi" Turgenjeva, poleg očitnega in izvajanega v zapletu kontrasta med Bazarovom in skoraj vsemi drugimi liki, obstaja še en, bolj skrit in neutelešen v zapletu. kompozicijski princip, in sicer primerjava po podobnosti dveh skupin likov: na eni strani sta to Arkadij in Nikolaj Petrovič, na drugi pa Bazarov in njegovi starši. V obeh primerih ti liki utelešajo isti problem – problem medgeneracijskih odnosov. In Turgenjev to pokaže, karkoli posamezniki, problem v bistvu ostaja enak: to je goreča ljubezen do otrok, za katere pravzaprav živi starejša generacija, to neizogibno nerazumevanje, želja otrok, da bi dokazali svojo "zrelost" in večvrednost, dramatični notranji konflikti kot posledica tega in konec koncev neizogibne duhovne enotnosti generacij.
2. Ni nejasno
http://www.vspu.ru/~axiology/vik/status12.htm
3. člen http://www.philol.msu.ru/rus/gorn/arso/zlat2.htm
L.V. Zlatoustova, E.I. Galjašina
Prepoznavanje individualnih in skupinskih akustično-zaznavnih značilnosti govorca iz zvenečega govora
Predpogoji za prepoznavanje govornih značilnosti govorca.
Pri aplikativnih raziskavah govora z namenom ocenjevanja individualnih in skupinskih osebnostnih lastnosti govorca, ki so relevantne za razpoznavanje govora, ostaja glavni problem dosedanji razvoj zanesljivih metod za identifikacijo in diagnosticiranje govorca.
Za forenzične aplikacije preučevanja zvenečega govora so pomembni problemi ugotavljanja identitete govoreče osebe iz zvočnih posnetkov zvenečega govora. V zadnjem času je postalo očitno, da »prepoznavnost« glasu v vsakdanjem smislu ni dovolj za zanesljivo in zanesljivo identifikacijo osebe. Obstaja precej velika verjetnost ponarejanja, ponarejanja zvočnega posnetka, ko lahko namesto glasu ene osebe posname zveneči govor povsem druge osebe s podobnimi glasovnimi lastnostmi.
Nepogrešljiv pogoj za prepoznavanje govorca iz govorjenega govora je prisotnost primerjalnih slik ali referenčnih posnetkov glasu in govora. Poleg tega je uspešnost prepoznave v veliki meri odvisna od stopnje primerljivosti primerjanih govornih objektov.
Pogosto pa je oseba, katere glas je posnet na kaseti, neznana in jo je treba najti. Zato se za omejitev in zoženje kroga testiranih oseb izvaja skupinska identifikacija na podlagi diagnostične psiholingvistične študije posnetega ustnega besedila. Prva naloga, ki stoji pred strokovnjaki, je ugotoviti kategorialne lastnosti govorčeve osebnosti (izobrazba, sfera poklicnih interesov, regionalno narečje ipd.), da bi bilo v prihodnje, ko bo določen krog osumljenih oseb, možno raziskati kategorične lastnosti govorčeve osebnosti. pridobijo njihove primerjalne vzorce glasu in govora za nadaljnjo identifikacijo ali verifikacijo govorca.
Tukaj je potrebno narediti majhno digresijo. Dejstvo je, da je specifičnost aplikativnega raziskovanja govora glede na naloge kriminologije, za razliko od drugih, v veliki meri določena z metodologijo kriminologije in forenzičnega pregleda, ki v veliki meri določa stopnjo kompleksnosti raziskovanja govora.
Forenzična identifikacija (latinsko - identifico, identificiram) je postopek (in hkrati metoda in cilj spoznavanja) ugotavljanja istovetnosti predmeta ali osebe na podlagi niza splošnih in partikularnih lastnosti. Sodobna teorija identifikacije, kot je znano, temelji na načelu individualnosti predmetov, njihovi relativni nespremenljivosti in možnosti prepoznavanja njihovih značilnih splošnih in posebnih lastnosti. Kombinacija teh lastnosti omogoča identifikacijo predmeta.
Za razliko od identifikacije je forenzična diagnostika zasebna metoda kognicijo, ki vam omogoča, da dobite predstavo o mehanizmu kaznivo dejanje ki temelji na njegovem odsevu v predmetih materialnega sveta. Diagnostika ugotavlja dejansko okoliščino na podlagi samih materialnih predmetov, njihovih sledi, drugih pojavov, ki spremljajo storitev kaznivega dejanja, s pregledom lastnosti predmeta, prikazov predmeta, korelacije dejstev ipd., tj. vzpostavlja vse vrste povezav med objekti. Teoretična osnova diagnostike je temeljna možnost spoznavanja dogodkov in pojavov predmetov z njihovimi odsevi.
V povezavi z zgoraj navedenimi razlogi v zvezi z aplikativnimi raziskavami zvenečega govora, povezanimi s prepoznavanjem govora in glasovno diagnostiko, postane prednostna naloga vzpostavitev korelacije med parametri govornega signala in klasifikacijskimi značilnostmi govorca (njegova pripadnost različnim govorcem). starostne, socialne, poklicne in narečne skupine), kar se odraža v njegovem govornem signalu na jezikovne značilnosti.
Težave pri diagnostičnem in identifikacijskem raziskovanju govornih značilnosti govorca so v tem, da mora strokovnjak delati z veliko raznolikostjo govornih realizacij, ki jih določajo ekstralingvistični dejavniki. Do danes ni avtomatskih sistemov za prepoznavanje govora, ki bi temeljili na ruskem jeziku in bi bili sploh sprejemljivi v smislu zanesljivosti in zanesljivosti. V realni forenzični praksi z najsodobnejšim matematičnim aparatom še ni mogoče doseči 100 % pravilne od besedila neodvisne identifikacije govorca.
Za reševanje problema prepoznavanja govorca iz govornega signala se uporabljata dva pristopa - besedilno neodvisen in besedilno odvisen. Besedilno neodvisna identifikacija temelji na algoritemski analizi govornega signala in matematičnih metodah za njegov parametrični opis.
Ne da bi se spuščali v podrobnosti, lahko trdimo, da je učinkovitost takšnih avtomatskih sistemov izjemno nizka, saj ni univerzalnih parametrov, ki bi opisovali govor, odporen na hrup in popačenje, na posnemanje in zavestno prikrivanje s strani govorca. Poleg tega je variabilnost govornega signala znotraj jezikovnega sistema precej visoka in odvisna od številnih med seboj povezanih dejavnikov, ki jih ni vedno mogoče formalno opisati.
To pomeni, da so težave pri ustvarjanju avtomatskih govornih sistemov v veliki meri povezane s kompleksnostjo in specifičnostjo preučevanega predmeta - zvenečega govora. Toda naloge prepoznavanja so lahko popolnoma različne kompleksnosti, od minimalne - ločevanje glasov po diferencialnih značilnostih, preverjanje govorcev na končnem nizu v prisotnosti znanih standardov, do maksimuma - identifikacija na odprtem nizu v neomejenem prostoru določanja. dejavniki.
Da bi v praksi pridobili zanesljivo odločitev o istovetnosti ali drugačnosti govorcev na podlagi fonogramov njihovega govora, je mogoče uporabiti drugačen pristop, da zožimo nabor obravnavanih dejavnikov in zmanjšamo kompleksnost naloge. To je možno v primerih, ko je znano, da je krog določljivih oseb omejen. Na primer, v polilogu je treba pripisati replike glede na pripadnost govorca v pogojih maskiranja govornih signalov z različnimi motnjami in hrupom. Pri taki nalogi se odločitev za razlikovanje opazk glede na udeležence pogovora doseže z opredelitvijo ene ali dveh klasifikacijskih značilnosti, ki izkazujeta govorčevo pripadnost različnim družbam ali narečnim skupinam.
Recimo, da vemo, da je množica govorcev, katerih govor je posnet na fonogramu, končna. Govor enega udeleženca v pogovoru je normativen, govor drugega kaže ostanke narečnih pojavov južnovelikoruskega izvora, za govor tretjega (s popolnim upoštevanjem leksikalnih in slovničnih norm) pa je značilna specifična barvna barva ljudskega jezika. . Prisotnost takšnih klasifikacijskih značilnosti omogoča razlikovanje govorcev in pripisovanje replik z enakimi lastnostmi glede na njihovo pripadnost.
Pereč problem aplikativnega raziskovanja govorjenega govora je možnost razlikovanja značilnosti, ki dokazujejo pripadnost ustnega besedila določenemu funkcionalnemu slogu, od tistih, ki kažejo, da govorec pripada določenim družbenim ali regionalnim skupinam maternih govorcev ruskega jezika, kot tudi povsem individualne govorne preference, govorne navade ter spretnosti in govorniške sposobnosti. Pri tem zveneči govor hkrati nastopa kot objekt akustičnega, jezikovnega, socio- in psihodiagnostičnega ter identifikacijskega raziskovanja. Izolacija značilnosti, ki označujejo funkcionalni slog govora, skupino ljudi ali določenega posameznika, je predmet ločene uporabne smeri pri preučevanju govorjenega govora.
Hkrati pa so jezikovne, socialne, teritorialno-narečne, psihofiziološke in individualne značilnosti govorca lastne vsaki jezikovni osebnosti in se tako ali drugače kažejo v vsakem govornem dejanju, kar omogoča njihovo identifikacijo in klasifikacijo. .
Da bi rešili problem prepoznavanja govorca po govoru, so iz zvenečega govornega toka izolirani parametri, ki so odraz individualnih lastnosti govorca.
Opozoriti je treba, da se v raziskavo običajno odda dva ali več posnetkov govorjenega govora. En posnetek je tako imenovani sporni fonogram glasu in govora neznane (identificirane) osebe. Takšen posnetek se pojavi kot materialni dokaz. Za potrditev, da posneti govor pripada določenemu osumljencu, se od njega vzamejo primerjalni vzorci. Ti vzorci delujejo kot identifikacijski objekt. Vzorci zvenečega govora osumljenca za primerjalno raziskavo morajo imeti lastnost nedvomnega izvora iz določenega predmeta, poleg tega pa morajo imeti primerljive jezikovne in zunajjezikovne značilnosti, ki omogočajo primerjavo z določljivimi predmeti.
Pri izbiri primerjalnih vzorcev se pogosto ponavlja tipične napake, zaradi česar je govorca težko ali nemogoče prepoznati. Preiskovalci običajno predlagajo branje novinarskega (časopisa, revije) ali leposlovja napisano besedilo medtem ko kontroverzni fonogram beleži spontan ali kvazispontan govor govorca.
Za uspešno rešitev problema identifikacije primerjali govorne izvedbe mora biti blizu. Pri identifikaciji govorca se izvede parna primerjava dveh ali več ljudi glede na zveneči govor, to je posredno preko njihove akustične in slušne reprezentacije v obliki dveh vektorjev parametrov, izoliranih iz primerjanih fragmentov zvenečega besedila. Medtem ko se med diagnozo izvede primerjava in klasifikacija izbranega vektorja govornih parametrov z nekaj abstraktnega znanja o skupini ali razredu ljudi, ki jih združuje določena značilnost, na primer teritorialno narečje. V obeh primerih se v procesu preučevanja govorjenega govora identificirajo kompleksi znakov, ki so razvrščeni in razvrščeni glede na vrsto njihovega izvora, kar kaže na pripadnost skupini ali razredu ljudi. Individualno-specifično identiteto govorca na odprtem nizu lahko ugotovimo v primeru, ko je nabor izbranih lastnosti edinstven, to pomeni, da se želena skupina izkaže za enakovredno posamezniku. Skupinska identifikacija omejuje krog ljudi, ki imajo skupne govorne značilnosti.
Tako je prepoznavanje posameznika ali skupine oseb, ki jih združuje ena ali druga lastnost, z nizom govornih parametrov določeno s številnimi objektivnimi jezikovnimi in zunajjezikovnimi dejavniki.
Pri reševanju resničnih strokovnih problemov v praksi je treba obravnavati tiste sporne fonograme, ki so predloženi v raziskavo, ne glede na situacije in okoliščine, v katerih so bili posneti. Za čim večjo primerljivost in zanesljivo individualno-specifično ali skupinsko identifikacijo je nujno, da so primerjalni vzorci zvenečega govora, kot že omenjeno, po obliki podajanja govornega gradiva primerljivi s spornim fonogramom. Poudarjamo, da je izredno nezaželeno predstaviti zvočni posnetek v obliki branja za primerjavo s spontanim govornim izvajanjem.
Sistem prozodičnih enot je skupen vsem vrstam funkcionalnih stilov zvenečega govora (vključno z zlogi, ritmičnimi strukturami fonetičnih besed, sintagmami in njihovimi ritmičnimi modeli, besednimi zvezami, fonoparagrafi), vendar so njihova porazdelitev, pogostost in verjetnost pojavljanja specifične za različne funkcionalni slogi zvenečega govora (Zlatoustova L .V., 1993).
Dejstvo je, da kombinatorika leksikalnih in slovničnih enot različnih funkcionalnih slogov v veliki meri določa izbiro enot prozodične ravni. Na primer, govorec bere besedilo na popolnoma drugačen način, kot ga spontano govori, pri čemer uporablja drugačne skladenjske, leksikalne in prozodične modele, ko pripoveduje ali izgovarja pisno besedilo.
Mehanizem procesa generiranja zvenečega govora in govorna strategija govorca se spreminjata (včasih zelo pomembno) glede na funkcionalni slog govora, katerega specifične značilnosti so odvisne predvsem od situacije, ciljne postavitve in komunikacijske namere, tudi znotraj okvir izvedbe enega besedila. Hkrati se lahko znotraj iste situacije, s spremembo komunikacijske naloge in motivacije, srečamo z heterogenostjo govornih strategij in načinov njihovega izražanja v različnih funkcionalnih slogih.
V dejanski praksi se zvočni posnetki spontanih ustnih besedil najpogosteje predstavljajo kot t.i. kontroverzno govorno gradivo, zvočni posnetki zaslišanj s preiskovalcem pa v obliki kratkih ali podrobnih odgovorov na vnaprej oblikovana pisna vprašanja ali v obliki branje pisnega besedila se uporabljajo kot primerjalni vzorci.
Zato je za pridobitev zanesljivih rezultatov primerjalne študije govornih izvedb treba določiti jezikovna sredstva, zunajjezikovne pogoje in komunikacijski odnos govorca, ki tvorijo različne vrste funkcionalnih slogov.
Kvalifikacija funkcijskih slogov govorjenega besedila.
Najprej razmislimo o dejavnikih, ki sestavljajo funkcionalne sloge ruskega zvenečega govora. Treba je opozoriti, da ta problem med jezikoslovci še vedno nima nedvoumne razlage. Problem kvalifikacije spontanosti/pripravljenosti govorčevih odgovorov pri odgovarjanju na preiskovalčeva vprašanja med zasliševanjem zahteva dodatno obravnavo. Funkcionalni stil odzivanja, ki je pri bližnji in poznani temi priveden do avtomatizma, lahko z upoštevanjem morebitnega premišljanja opredelimo kot kvazispontan slog. Glede na določeno situacijo, ciljno zastavljenost in motivacijo lahko v primeru nepričakovanega vprašanja govor izpraševane osebe označimo kot spontan. Jasno je, da specifična zasnova spontanega govora na fonetičnih, pomensko-skladenjskih in leksikalno-semantičnih polarnih značilnostih loči spontani govor od branja pisnega besedila. Te razlike so bistvene za reševanje problemov uporabnega prepoznavanja govorcev.
Očitno je, da bi razlikovali posebne značilnosti oblikovanja različnih funkcionalnih slogov od individualnega slogovnega načina izvajanja zvenečega govora s strani določenega posameznika, treba razlikovati med vrstami funkcionalnih slogov glede na merila kvalifikacije.
Za oceno in identifikacijo kvalifikacijskih značilnosti spontanih govornih besedil o različnih temah je bila izvedena analiza zvočnih posnetkov, ki so bili avtorjem predloženi v pregled v kazenskih in civilnih zadevah. Hkrati so zvočni posnetki vsebovali monološka in dialoška besedila na temo zgodb o različnih dogodkih in okoliščinah, vključno s tistimi, povezanimi s storitvijo različnih kaznivih dejanj, pogovore o poslovnih temah, razprave o različnih vsakdanjih težavah, poročila in govore na sestankih. , poročila o opravljenem delu ali stanju v različnih organizacijah in sestavah, navodila, navodila in ukazi ter podrobno obrazložene pritožbe, zahteve in izjave, branje poročil o zaslišanjih, odkrita priznanja, pričanja med zaslišanji na sodišču, med preiskovalnimi dejanji med predhodna preiskava (pričevanja na kraju dogodka, v soočenju itd.).
Glede na naravo izraženih čustev so zvočni posnetki vsebovali besedila z nevtralno, čustveno vznemirjeno in čustveno potlačeno obarvanostjo.
Analiza celotnega niza govorjenih besedil (približno 80 ur zvočnih posnetkov ustnega besedila) je pokazala, da so izobraženi materni govorci ruskega jezika z visoko jezikovna kompetenca, medtem ko ohranjajo lastne individualne govorne preference, spretnosti in sposobnosti, kažejo skupne značilnosti, značilne za določen stil govora. Hkrati sta bili zaznamovani narečna in ljudska sfera govorne komunikacije zaradi specifike same govorne izvedbe.
Tako se je izkazalo, da je mogoče identificirati funkcionalne kvalifikacijske značilnosti in jih primerjati s tipologijo oblik zvočnih besedil, ki temeljijo na analizi in metodah njihovega oblikovanja in izvajanja (Zlatoustova L.V., 1993). Posledično je bilo mogoče besedila razvrstiti v naslednje kategorije:
1. Branje napisanega in premišljenega besedila (monolog, dialog in polilog)
1.1. Branje »vašega« napisanega besedila.
1.2. Branje »tujega« pisnega besedila.
2. Obnavljanje pisnega ali prebranega pisnega besedila.
2.1. Obnavljanje »svojega« napisanega besedila.
2.2. Obnavljanje »tujega« pisnega besedila.
2.3. Reprodukcija spodbudnega govora.
3. Pripravljeno besedilo, vendar ne oblikovano v popolno pisno besedilo, napisano v obliki orisa, teze ali načrta (na primer predavanje, poročilo, govor, poročilo).
4. Kvazispontano, pripravljeno (premišljeno), vendar ne napisano besedilo (na primer odgovori med zaslišanjem pri preiskovalcu ali na sodišču, odgovori na izpitu, govor na shodu, na sestanku).
5. Spontano (nepripravljeno besedilo).
Kot lahko vidite, so glavne značilnosti, ki razlikujejo te vrste besedil, prisotnost / odsotnost pisnega analoga, znak "lastno" / "tuje" za branje in pripovedovanje, znak "pripravljenosti" / "nepripravljenosti" govorjenega besedila. Ta zveneča besedila se razlikujejo tudi po prozodičnih načinih izražanja modalnih in čustvenih pomenov.
Opozoriti je treba, da je osnova za razlikovanje funkcionalnih slogov in njihovo rubrikacijo komunikacijski odnos govorca, vključno z jezikovnimi in ekstralingvističnimi dejavniki.
To pomeni, da lahko ločimo štiri oblike realizacije zvenečega besedila: 1) izgovarjanje pisnega besedila v obliki branja ali reprodukcije po spominu, 2) ustna predstavitev pripravljenega besedila, 3) ustvarjanje kvazispontanega besedila. zveneče besedilo in 4) produkcija spontanega ustnega besedila.
Generiranje ustnega besedila v obliki predstavitve pripravljenega besedila, generiranje kvazispontanega besedila in predvsem produkcija spontano zvenečega govora se bistveno razlikuje od branja ali reprodukcije zapisanega besedila po spominu v posebnostih prozodično in slovnično oblikovanje.
Ob istem času primerjalna analiza zveneča besedila različnih funkcionalnih stilov so pokazala, da so za nalogo prepoznavanja individualnih in skupinskih osebnostnih lastnosti spontano nastala ustna besedila najbolj reprezentativna in reprezentativna, saj najbolj popolno in sistematično izražajo govorne sposobnosti in navade govorca, pa tudi znake. ki ostanejo izven zavestnega nadzora med govorno produkcijo, tako imenovane rezidualne narečne ali tujejezične manifestacije.
Poleg tega spontano besedilo v največji meri vsebuje znake psihofizioloških lastnosti značilnosti človeškega govora. Predvsem kazalniki kratkoročnega in dolgoročnega spomina, potreba-motivacijski pogoji za izvajanje govora. Spontanost kot diferencialna lastnost se kaže v prozodični in melodični zasnovi zvenečega besedila. Značilnosti spontanosti govora se povečajo v pogojih omejenega časa za pripravo ali razmišljanje (hkratno razmišljanje in ustvarjanje) v okviru kratkoročnega spomina, katerega obseg določajo individualne psihofiziološke lastnosti osebe.
Ta dejavnik določa univerzalno specifičnost prozodične in melodične zasnove fraz in fonoodstavkov v obliki nizanja sintagm istega tipa melodične tvorbe, sintagm, ki se končajo z enakomernim ali rahlim dvigom v gibanju (modeli nepopolnosti ali nekončne dokončanosti) . Druga univerzalna značilnost spontanega in kvazispontanega govora je prisotnost govornih napak in oklevalnih premorov (negotovost, izbira leksema ali skladenjskega modela). Upoštevati je treba, da sta količina in kakovost oklevalnih premorov odvisna od številnih pogojev (govorne sposobnosti javni govor, velikost občinstva, kompleksnost obravnavane teme, stopnja seznanjenosti govorca s temo govora itd.). Tako, na primer, če ima oseba povprečne govorne sposobnosti, je bistveno večje število govornih napak, manjše število zapletenih sintaktičnih struktur in zmanjšanje vrst podrejenih konstrukcij (atributivnih in dodatnih). Hkrati je delež nesindikalnih predlogov s povečanjem števila podrednih stavkov, s podrednimi vezniki oz sorodne besede, povečuje pa se število oklevalnih premorov, zapolnjenih z besednimi ali zvočnimi elementi. Z visoko stopnjo razvoja sposobnosti javnega nastopanja imajo premori povprečni statistični čas, značilen za obravnavane fragmente.
Pri tem je treba opozoriti, da lahko znotraj istega funkcijskega sloga obstajajo različni fonetični slogi. Fonetični slog po L.V. Shcherba (1974) je lahko popolna ali nepopolna (govorjena). V pravem zvenečem govoru poln slog izgovorov, ki bi odražali »idealno fonetično sestavo besede«, bi dodali - z redkimi izjemami - tako rekoč nikoli. Tako je polni slog izgovorjave mogoče najti v petju, ko se uporabljajo modalne konstrukcije, ki izražajo odnos govorca, cilj pa je usmeriti pozornost poslušalca na neko dejstvo ali dejanje. Takšne izjave lahko najdemo, ko obstaja motivacija za vplivanje na poslušalca, na primer v govoru vzgojiteljev, učiteljev, vzgojiteljev. Na primer, obstaja pretirana, zlogovna izgovorjava modalnih konstrukcij z raztezanjem samoglasnikov v nenaglašenih zlogih:
"Ponavljam - ta naprava se imenuje a-riff-meter."
Drug primer je deklamacija - javni govor politika pred televizijskimi kamerami, ko je vsaka sintagma enaka eni ali dvema fonetičnima besedama z izrazitim fraznim poudarkom, kar prisili poslušalca, da razume vsako izgovorjeno besedo.
na primer
"Ne tako - sedi - zamenjaj sedež"
Ta način govora je značilen na primer za liturgično pridiganje z namenom vplivanja na poslušalce. V tem primeru opazimo podobno strukturo sintagm v eni ali dveh fonetičnih besedah. Pri tem je treba povedati, da se tak način govorčevega govora, do avtomatizma, manifestira tudi v nepričakovanih situacijah, na primer celo med zaslišanjem preiskovalca, kar je eno od meril za stopnjo izraženosti posameznika. značilnosti govora.
Vendar pa ima zveneči govor v vseh različicah funkcionalnega sloga heterogenost glede na razmerje med popolnim in nepopolnim slogom izgovorjave.
Tako ima spontani govor večji delež nepopolnega sloga izgovorjave kot branje. Pri spontanem govoru so najbolj očitni govorčevi najljubši govorni vzorci. Medtem ko pri branju velik vpliv Na izvedbo enot na segmentni in nadsegmentni ravni vplivajo grafika, tehnika branja, govorčeva seznanjenost z besedilom, kakovost vida, osvetlitev in drugi zunajjezikovni dejavniki.
V različnih komunikacijskih situacijah na obliko izvedbe govorjenega besedila vpliva veliko zunajjezikovnih trenutkov, kot so odnos med govorcem in poslušalcem, prisotnost dejavnika časovne omejitve, zunanje okolje itd. Z inventarjem leksemov in sintaktičnih struktur je govorec v spontani obliki govora sposoben ustvariti neomejeno število govornih izjav, ki jih poslušalec prepozna.
Tako lahko govorec znotraj zvočnega zapisa istega zvenečega besedila na podlagi sporočilnega namena in zunajjezikovne situacije spraševanja proizvede različne oblike govora. Od njega se lahko zahteva, da prebere napisano besedilo, lahko odgovarja na različna pričakovana in nepričakovana vprašanja, poda vnaprej premišljeno pričanje, o katerem se dogovori z odvetnikom itd. itd.
Treba je opozoriti, da so enote leksikalne in slovnične ravni določene kot jezikovne enote in se uporabljajo logično in dosledno, če oseba govori jezik, v katerem se izvaja verbalna komunikacija. Upoštevati je treba tudi morebitno namerno izkrivljanje posameznega načina govora, ko hoče govorec zaradi določenih pogojev in okoliščin ustvariti vtis drugačnega stilnega načina ali drugačnega sloga govora, drugačnega od njegovega. inherenten način. Poleg tega se spreminjajo predvsem leksikalni in slovnični elementi.
Na primer, uporaba gerundija ni značilna za spontani govor. Vendar pa včasih govornik, ki deluje z majhno zalogo sintaktičnih modelov, uporabi veliko število gerundov, da ustvari zaznavo tekočega govora ali da prikrije svoj inherentni način govora. Takšne situacije niso redke pri izbiri primerjalnih vzorcev, ko govorec zavestno nadzoruje svoje izjave, se izogiba uporabi svojih »najljubših« besed in izrazov, uporablja nevtralno frekvenčno besedišče, niza standardne skladenjske strukture in slovnične oblike.
Za spontano obliko govorjenega govora je značilno »nizanje« najpogosteje srečenih prozodičnih in melodičnih modelov. V resnici je prozodičnih modelov precej, vendar je njihovo izvajanje lahko omejeno z dialoško obliko govora, kjer prozodične parametre določajo vprašanja in odgovori. To je posledica dejstva, da ima sintaktična struktura spontano zvenečega besedila svoje posebnosti, izražene v zmanjšanju vrst sintaktičnih modelov izjav in zmanjšanju števila zapletenih konstrukcij.
V melodični zasnovi se spontana besedila povezujejo v enotno celoto tudi z zaporednim nizanjem podobnih ritmično-melodičnih shem sintagm. Najpogostejši so modeli nekončne dovršenosti in modeli šibke nedokončanosti z enakomernim gibanjem tona ali rahlim vzponom melodije na dovršniku sintagme.
V specifičnih nalogah prepoznavanja individualnih in skupinskih značilnosti govorca se spontana in kvazispontana ustna besedila realizirajo v raznovrstnih prozodemih, fraznih poudarkih in posameznih značilnostih udejanjanja enot vseh jezikovnih ravni znotraj široke knjižne norme. Hkrati pa sama specifičnost spontanih in kvazispontanih oblik govora narekuje posebna oblika izvajanje končni cilj v obliki razkritja teme sporočila v blokih kratkoročnih spominskih enot, kar je ustrezno označeno s signali nepopolnosti procesa generiranja govora.
Pri določanju strategije in taktike celotnega raziskovanja govora je torej treba upoštevati jezikovne in zunajjezikovne dejavnike.
Tu velja še eno pripombo. V ljudskem in narečnem področju govorne komunikacije so družbenonarečne in regionalne manifestacije v leksikalnih in slovnične ravni so praviloma jasneje izraženi in jih je mogoče določiti zaradi zaznamovanosti samega govora. Včasih je pri razvrščanju kategoričnih lastnosti govorca potrebna podrobna fonetična analiza zvenečega besedila, polna izrazite uporabe slogovno označenih leksemov in skladenjskih struktur (žargonizmov, profesionalizmov in dialektizmov), ki neposredno kažejo na poklicno ali družbeno pripadnost govorca. , ni zahtevano. Seveda pod pogojem, da je izključena morebitna mimikrija ali namerno prikrivanje, kar je pri forenzičnih aplikacijah vedno treba upoštevati.
Govorne značilnosti likov. Govor junakov F. M. Dostojevskega je pomembnejši od portreta. Pomemben je sam način govora, medsebojnega komuniciranja in izgovarjanja notranjih monologov. L. N. Tolstoj je verjel, da v F. M. Dostojevskem vsi junaki govorijo isti jezik, ne da bi posredovali svoje individualne čustvene izkušnje. Sodobni raziskovalec Yu. F. Karyakin trdi s to izjavo.
Intenzivnost strasti, ki se izraža v teh sporih, ne pušča prostora za hladnokrvno razmišljanje. Vsi liki izražajo najpomembnejše, najintimnejše, se izražajo do skrajnosti, blaznostno kričijo ali šepetajo zadnje izpovedi v smrtnem deliriju. Yu.F.Karyakin. Raskolnikova samoprevara. Leposlovje, 1976. 26 str. Kaj bi lahko bilo boljše priporočilo iskrenosti kot stanje histerije, ko se ti odpre notranji svet? V kriznih situacijah, med škandalom, v najintenzivnejših epizodah, ki si sledijo ena za drugo, junaki Dostojevskega vržejo ven vse, kar jim vre v duši. Ne besede krčev, zlepljene v kepo V. Majakovskega.
V govoru vedno vznemirjenih junakov se slučajno izmuzne nekaj, kar bi najraje skrili, skrili pred drugimi. Ta tehnika, ki jo uporablja F. M. Dostojevski, je dokaz najgloblje znanje sem človeška narava. Ti namigi in zadržki, povezani z asociativnimi povezavami, izvabljajo vse skrivno, na prvi pogled nedostopno.
Včasih liki med intenzivnim razmišljanjem o nečem začnejo razčlenjevati govor drugih likov na ločene besede in svojo pozornost usmerijo na določene asociacijske besede. Ob opazovanju tega procesa izvemo na primer, kaj Raskoljnikova resnično tišči, ko iz pogovora med Lizaveto in meščani izloči le besede sedem, ob sedmi uri, odloči se, Lizaveta Ivanovna, odloči se. Na koncu se te besede v njegovem vnetem umu spremenijo v besede smrt, čas za šivanje, torej za ubijanje.
Za Porfirija Petroviča, subtilnega psihologa in kriminologa, je zanimivo, da se te asociativne povezave zavestno uporabljajo v pogovoru z Raskolnikovim. Pritiska na Raskoljnikovo zavest, ponavlja besede vladno stanovanje, to je zapor, odloči se, zajebi, zaradi česar Raskolnikova vedno bolj skrbi in ga na koncu pripelje do končnega cilja, priznanja. Besede "rit", "kri", "krona na glavi", "smrt" se kot lajtmotiv prepletajo skozi celoten roman, skozi vse pogovore Raskoljnikova z Zametovom, Razumihinom in Porfirijem Petrovičem, ki ustvarjajo poseben psihološki podtekst. Psihološki podtekst ni nič drugega kot razpršeno ponavljanje, katerega vse vezi vstopajo v zapletena medsebojna razmerja, iz katerih izhajajo novi, bolj globok pomen pravi eden od raziskovalcev F. M. Dostojevskega T. Silman.
Verjetno tako misli tudi Porfirij Petrovič, igra se z besedami in Raskolnikova prisili k priznanju. V tem trenutku Raskolnikov doživi hudo moralno travmo, njegove izkušnje ga preganjajo in vse razlije.
Cilj Porfirija Petroviča je bil dosežen. Splošno psihološki odnos pomaga prepoznati podobnosti med liki. To pravi o problemu dvojnosti slavni raziskovalec Dostojevskega Toporova, dejstvo, da izpostavljamo Raskolnikova in Svidrigailova, strogo gledano, je poklon navadi, zlasti hipostaze. Tako se s pomočjo celotnega sistema dvojnikov razkrije glavni lik Dostojevskega. Podobe Sonje, Dunje, Katerine Ivanovne se križajo tudi po številnih motivih, na primer nesebičnost je značilna za vse tri. Hkrati je Katerina Ivanovna izjemno obdarjena s samovoljo, Dunečka pa je ponosna, svojeglava in požrtvovalna.
Je skoraj neposredna kopija svojega brata Rodiona Raskolnikova. Takole pravi mati o njiju: Gledala sem vaju oba, pa ne toliko z obrazom, kolikor z dušo, oba sta melanholična, oba mračna in srhljiva, oba arogantna in oba velikodušna. Tu poteka tudi eden od načinov karakterizacije lika, eden od načinov prodiranja v notranji svet junaka je njegova karakterizacija z drugimi liki.
Toda junaki F. M. Dostojevskega se ne razlagajo le s pomočjo govora. Dostojevski daje podobnim likom podobne priimke. Govorjenje priimkov je tehnika, ki izhaja iz klasicizma, zahvaljujoč kateri je značaj junaka zelo natančno opisan. Imena F. M. Dostojevskega se ujemajo s portreti. Cela serija Ktonični liki G. Gacheva so obdarjeni s priimki, kjer je jasno vidna beseda rog: Stavrogin, Svidrigailov, Rogozhin. To so nekateri demonski atributi zemeljske osebe.
V romanih F. M. Dostojevskega so priimki likov tudi na svoj način zvočna kompozicijaže predstavljajo značilnosti. Marmeladov je notranje mehak, prozoren, njegov priimek označuje sestavo vode - prevladujejo m, n, l - zvočni, zvočni, ženski, mokri zvoki G. Gachev. To je tudi poskus prodiranja v notranji svet lika, vendar se povezave med likom in bralcem vzpostavljajo na podzavestni ravni.
F. M. Dostojevskemu ni para po številu in, kar je najpomembnejše, po virtuoznosti uporabe tehnik prodiranja v notranji svet njegovih junakov.
Konec dela -
Ta tema spada v razdelek:
Psihologizem romana Dostojevskega "Zločin in kazen"
V njej avtor odpira pomembna družbena vprašanja, ki so skrbela ljudi tistega časa. Izvirnost tega romana Dostojevskega je v tem, da prikazuje ... Analiziral bom duševno stanje Raskoljnikova od trenutka, ko se je teorija rodila, do njenega propada.
Če potrebujete dodatno gradivo o tej temi ali niste našli tistega, kar ste iskali, priporočamo iskanje v naši bazi del:
Kaj bomo naredili s prejetim materialom:
Če vam je bilo to gradivo koristno, ga lahko shranite na svojo stran v družabnih omrežjih:
V zadnjih letih se je pojavilo vse več raziskav, v kateri jezikovno osebnost v umetniškem diskurzu preučujemo skozi likovno podobo lika, njegovega posameznika. struktura govora, diskurz pa se imenuje karakterno zasnovan. Eno prvih študij, izvedenih pod vplivom tega pristopa k značaju umetniškega dela, lahko štejemo za delo E.N. Baybulatova [Baibulatova 1998].
Kljub dejstvu, da ima vsak pristop svojo utemeljitev in svoje zagovornike, je treba opozoriti, da avtorja in značaja leposlovnega dela ni mogoče preučevati ločeno drug od drugega.
Jezikovne osebnosti likov v umetniškem delu se proučujejo za globlje razumevanje likovne sestavine in tudi za proučevanje jezikovne osebnosti avtorja. Prav v sistemu likov razvija avtor svoj pogled na svet, bistvo človeških likov in vzorce njihovih medsebojnih odnosov.
Preučevanje avtorjeve jezikovne osebnosti skozi prizmo značajskega segmenta postaja vse bolj razširjeno. Premi govor lika proučujemo kot način izražanja podobe avtorja [Skibina 1999], razslojevanje in nasprotje avtorjevega in lika pa razlagamo kot žanrotvorno. označevalec [Loktionova 1998], preučuje se jezikovna osebnost pisca kot vir govornih značilnosti likov [Menkova 2005] itd. .str.
Pojav koncepta "govorne osebnosti" je posledica dejstva, da je razpoložljivo raziskovalno gradivo govorna dejavnost oseba v situaciji prava komunikacija. Govorna osebnost je jezikovna osebnost v trenutku realne komunikacije [Krasnykh 2002: 22; Maslova 2004: 119; Prohorov 2004: 106]. Pri študiju govorna osebnost Upošteva se veliko število jezikovnih in zunajjezikovnih parametrov: komunikacijska situacija, njeni cilji, tema komunikacije, njen aksiološki pomen za udeležence v komunikaciji, socialni in starostni status udeležencev, njihovo psihološko stanje. Koncept govorne osebnosti torej vključuje socialno podobo, ki jo oseba prevzame med komunikacijo z drugimi, odvisno od situacije.
Tradicionalno se jezikovna osebnost lika preučuje na podlagi celote junakovih izjav v celotnem besedilnem prostoru. Vendar pa nekateri raziskovalci upoštevajo le neposredni govor junaka [Treshchalina 1998], drugi pa menijo, da je treba upoštevati tudi nepravilno neposredni govor [Salmina 2005].
Psihološka analiza v umetniškem delu vključuje različna sredstva reprezentacije: neposredne avtorske refleksije, introspekcijo junaka, izjave drugih o njem, pa tudi dejanja, geste, mimiko, tj. posredne značilnosti. Posebno mesto ima govor junaka in njegovih notranji monologi: »Likova beseda lahko postane skrajno stisnjen odsev njegovega značaja, doživetij, vzgibov, nekakšno žarišče umetniške interpretacije podobe. Ampak je trajalo dolgoročni razvoj, delo mnogih velikih umetnikov, da se te možnosti besede uresničijo« [Ginsburg 2009:97].
Karakter lika, njegovi notranji motivi, zunanje okoliščine, situacija aktualnega trenutka se največkrat kaže v dialoški besedi; daje idejo o junakovih lastnostih, analizira, dopolnjuje in pogosto razkriva njegovo naravo.
Takšne lastnosti, kot so narcisizem, ponos, strast, hinavščina, hlad duše, nezmožnost in nepripravljenost razumeti drugo osebo, se pogosto združujejo v življenju in literarno besedilo. V romaneskni prozi vsaka beseda, pripomba, monolog, dialog izpolnjujejo zapleteno umetniško nalogo: označujejo junaka, njegov čas, okolje, njegove misli in izkušnje, vsebujejo informacije o dogodkih, povezanih z likom, razvijajo zaplet dela, uvajajo dodatno dinamiko vanj in Včasih nepričakovan obrat. Pogosto pa beseda presega značaj junaka in zaplet dela, nato pa nosi filozofske posplošitve o življenju in mestu človeka na zemlji.
Pri prikazovanju junakovih izkušenj v dramatični situaciji (globoko vznemirjenje, posebno psihično ali fizično stanje - bolezen, poškodba, skorajšnja smrt) lahko v njegovem govoru uporabimo iracionalne elemente. Podobno tehniko za najbolj subtilno predstavitev notranjega življenja junakov je pogosto uporabljal L.N. Tolstoj (»Vojna in mir«, »Ana Karenina«, »Nedelja«, pa tudi njegovi romani in kratke zgodbe).
Notranji govor junaka razkriva veliko priložnosti analizirati psihološko stanje: človek se »razkrije«, sanja, prizna svoje slabosti in napake itd. Po mnenju L. Vygotskega, notranji govor- »ni govor minus zvok«, je posebna struktura, za katero je značilna vsebina in namenskost [Vygotsky 2009: 178].
Preučevanje jezikovne osebnosti lika je nemogoče brez upoštevanja celotne paradigme njegovih govornih značilnosti, saj temeljijo na diskurzivnih značilnostih sporočevalca in so glavno sredstvo za izražanje pragmatičnega potenciala umetniškega literarnega dela. Prisotnost govornih značilnosti likov je ključna pri nastajanju umetniških podob, tako s strani avtorja samega kot s strani bralca, ki naknadno interpretira diskurz. Za opisovanje jezikovne osebnosti literarnega junaka so najpomembnejša jezikovna sredstva, ki jih je avtor izbral in uporabil za besedno vedenje osebe v leposlovnem delu.
Individualna komponenta osebnosti, ki jo določa edinstvenost vsake jezikovne osebnosti, ima pomembno vlogo tudi pri organizaciji in produkciji izjav. Govorni portret lika vključuje glavne koncepte slike sveta, ki se odraža v govoru, označuje čas in prostor junakovega obstoja, socialni vidiki, njegov individualni način izražanja svojih misli skozi določene komunikacijske strategije in njihove leksikalno oblikovanje itd. Jezikovne značilnosti Govor junaka ter čustvena in izrazna obarvanost v govornih delih predstavljajo odnos junaka do sveta, njegov stanje duha, daje predstavo o njegovih odnosih in vrednotah, ciljih družbe, v kateri živi.
