O que mais Eugene sabia para recontar? Eugene Onegin

Existem (por analogia com os membros menores da frase: definições, acréscimos e circunstâncias) três principais tipo orações subordinadas: definitivo, explicativo E circunstancial; estes últimos, por sua vez, são divididos em diversos tipos.

Oração subordinada pode se referir a uma palavra específica no principal (proverbial orações subordinadas) ou para toda a coisa principal (não verbal orações subordinadas).

Para determinação do tipo de cláusula subordinadaÉ necessário levar em conta três características inter-relacionadas: 1) uma pergunta que pode ser feita desde a oração principal até a subordinada; 2) a natureza literal ou não verbal da oração subordinada; 3) meio de vincular a oração subordinada à principal.

Orações subordinadas

Como definições em uma frase simples, cláusulas atributivas expressam o atributo de um objeto, mas, ao contrário da maioria das definições, muitas vezes caracterizam o objeto não diretamente, mas indiretamente - por meio de situação, que está de alguma forma relacionado ao assunto.

Em conexão com o significado geral do atributo de um objeto cláusulas atributivas depende do substantivo(ou de uma palavra no significado de um substantivo) na frase principal e responda à pergunta Qual? Eles unem o principal apenas com palavras aliadas - pronomes relativos (qual, qual, de quem, o quê) e advérbios pronominais (onde, para onde, de onde, quando). Em uma oração subordinada, palavras aliadas substituem o substantivo principal do qual depende a oração subordinada.

Por exemplo: [Uma das contradições, (o que a criatividade está viva Mandelstam), preocupações própria natureza desta criatividade] (S. Averintsev)- [substantivo, (por quê (= contradições)), ].

Palavras conjuntivas em frases complexas com podem ser divididas em básico (qual, qual, cujo) E não básico (o que, onde, onde, onde, quando). Os não principais sempre podem ser substituídos pela palavra aliada principal qual, e a possibilidade de tal substituição é um sinal claro orações atributivas.

A aldeia onde(em que) Senti falta de Evgeny, tinha um canto lindo... (A. Pushkin)- [substantivo, (onde),].

Lembrei-me hoje de um cachorro que(qual) era amigo da minha juventude (S. Yesenin)- [substantivo], (o que).

Às vezes, à noite, no deserto da cidade, há uma hora, imbuída de melancolia, quando(no qual) por toda a noite da cidade saiu... (F. Tyutchev) -[substantivo], (quando).

A oração principal geralmente contém palavras demonstrativas (pronomes e advérbios demonstrativos) aquele, aquele, Por exemplo:

Foi o famoso artista que ela viu no palco no ano passado (Yu. German)- [uk.sl. Que - substantivo], (que).

Orações atributivas pronominais

Eles têm significado próximo às orações subordinadas orações atributivas pronominais . Eles diferem das orações atributivas propriamente ditas porque se referem não ao substantivo da oração principal, mas ao pronome (que, todos, todos etc.), usado no significado de um substantivo, por exemplo:

1) [Total (que sabia mais Eugênio), recontar para mim falta de lazer) (A. Pushkin)- [local, (o que)]. 2) [Não Oh o que você se lembra), natureza]... (F. Tyutchev)- [local, (o que)].

Assim como as orações subordinadas, elas revelam o atributo do sujeito (portanto, é melhor fazer uma pergunta sobre elas também). Qual?) e são unidos à frase principal usando palavras aliadas (palavras aliadas principais - Quem E O que).

Qua: [Que Humano, (quem veio ontem Hoje não apareceu] - oração subordinada. [palavra + substantivo, (que),].

[Que, (quem veio ontem Hoje não apareceu] - atributivo pronominal subordinado. [loc., (quem),].

Em contraste com as orações atributivas reais, que sempre vêm depois do substantivo ao qual se referem, orações pronominais também pode aparecer antes da palavra que está sendo definida, por exemplo:

(Quem viveu e pensou), [ele não pode no banho não despreze pessoas] ... (A. Pushkin)- (quem), [lugar. ].

Cláusulas explicativas

Cláusulas explicativas responder a questões de caso e referir-se a um membro da frase principal que necessita de expansão semântica (suplemento, explicação). Este membro da frase é expresso por uma palavra que tem o significado discursos, pensamentos, sentimentos ou percepção. Na maioria das vezes são verbos (diga, pergunte, responda e etc.; pense, saiba, lembre-se e etc.; tenha medo, seja feliz, tenha orgulho e etc.; ver, ouvir, sentir etc.), mas pode haver outras classes gramaticais: adjetivos (feliz, satisfeito) advérbios (conhecido, desculpe, necessário, claro), substantivos (notícia, mensagem, boato, pensamento, declaração, sentimento, sensação e etc)

Cláusulas explicativas anexado à palavra sendo explicada de três maneiras: 1) usando conjunções o que, como, como se, a fim de, quando e etc.; 2) usar quaisquer palavras aliadas; 3) usando uma conjunção de partículas se.

Por exemplo: 1) [A luz decidiu], (o quê inteligente e muito legal) (A. Pushkin)- [verbo], (aquilo). [EU_ estava com medo], (para que em um pensamento ousado Você meu eu não poderia culpar) (A. Vasiliy) - [ vb.], (de modo que). [A ela sonhando], (Até parece ela vai ao longo de uma clareira nevada, cercada por uma escuridão triste) (A. Pushkin)- [verbo], (como se).

2) [Você Você sabe ele mesmo], (o que A hora chegou) (N.Nekrasov)- [verbo], (o que). [Então ela começou a fazer perguntas eu], (onde estou agora Trabalhando) (A. Chekhov)- [verbo], (onde). (Quando ele chegará), [desconhecido] (A. Chekhov)- (quando), [advérbio]. [EU_ perguntado e o cuco], (Quantos ei, eu Eu vou viver)... (A. Akhmatova)- [verbo], (quanto).

3) [Ambos são muito eu queria saber\, (trouxe se pai o pedaço de gelo prometido) (L. Kassil)- [verbo], (li).

Cláusulas explicativas pode servir para transmitir discurso indireto. Com a ajuda dos sindicatos o que, como, como se, quando mensagens indiretas são expressas usando uma conjunção para- incentivos indiretos, com ajuda de palavras aliadas e conjunções de partículas se- questões indiretas.

Na frase principal, com a palavra sendo explicada, pode haver uma palavra indicativa Que(em casos diversos), que serve para destacar o conteúdo da oração subordinada. Por exemplo: \Tchekhov pela boca do Doutor Astrov expresso um de seus pensamentos absolutamente surpreendentemente precisos sobre] (que as florestas ensinam uma pessoa para entender o belo) (K. Paustovsky)- [substantivo + adjetivo], (aquilo).

Distinguir entre cláusulas atributivas e cláusulas explicativas

Causa certas dificuldades diferenciação entre orações atributivas e orações explicativas, que se referem a um substantivo. Deve ser lembrado que cláusulas atributivas depende do substantivo como partes do discurso(o significado do substantivo definido não é importante para eles), responda à pergunta Qual?, indicam o atributo do objeto que é nomeado pelo substantivo definido, e são anexados ao principal apenas por palavras aliadas. Orações subordinadas mesmo explicativo dependem do substantivo não como parte do discurso, mas como de uma palavra com um significado específico(falas, pensamentos, sentimentos, percepções), exceto para a questão Qual?(e sempre pode ser atribuído a partir de um substantivo a qualquer palavra ou frase dependente dele) eles também podem ser atribuídos questão do caso, Eles revelar(explicar) contente fala, pensamentos, sentimentos, percepções e estão ligados ao principal por conjunções e palavras aliadas. ( Oração subordinada, anexável para o principal por conjunções e conjunções de partículas se, só pode ser explicativo: A ideia de que ele estava errado o atormentava; A ideia de saber se ele estava certo o atormentava.)

Mais difícil diferenciar entre cláusulas atributivas e cláusulas explicativas, dependendo dos substantivos nos casos em que cláusulas explicativas junte-se ao principal com a ajuda de palavras aliadas (especialmente a palavra aliada O que). Quarta: 1) A questão é o que(qual) perguntaram-lhe, pareceu-lhe estranho. O pensamento que(qual) veio à sua cabeça pela manhã e o assombrou o dia todo. A notícia que(qual) Recebi ontem, fiquei muito chateado. 2) A questão do que ele deveria fazer agora o atormentava. A ideia do que ele tinha feito o assombrava. A notícia do que aconteceu em nossa turma surpreendeu toda a escola.

1) O primeiro grupo - frases complexas com orações subordinadas. Palavra de união O que pode ser substituído por uma palavra de conjunção qual. A oração subordinada indica o atributo do objeto nomeado pelo substantivo que está sendo definido (da oração principal para a oração subordinada você só pode fazer uma pergunta Qual?, caso a pergunta não possa ser feita). A palavra demonstrativa na oração principal só é possível na forma de um pronome concordante com o substantivo (essa pergunta, esse pensamento, essa notícia).

2) O segundo grupo são frases complexas com cláusulas explicativas. Substituindo uma palavra de conjunção O que palavra de união qual impossível. A oração subordinada não apenas indica o atributo do objeto nomeado pelo substantivo que está sendo definido, mas também explica o conteúdo das palavras pergunta, pensamento, notícia(uma questão de caso pode ser feita da oração principal para a oração subordinada). A palavra demonstrativa na frase principal tem uma forma diferente (formas casuais dos pronomes: pergunta, pensamento, notícia).

Orações adverbiais

Maioria orações adverbiais as sentenças têm os mesmos significados que as circunstâncias em uma sentença simples e, portanto, respondem às mesmas perguntas e são, portanto, divididas nos mesmos tipos.

Cláusulas de maneira e grau

Caracterizar o método de execução de uma ação ou o grau de manifestação de uma característica qualitativa e responder às questões Como? como? em que grau? quanto? Dependem da palavra que desempenha a função de modo de ação ou grau adverbial na frase principal. Essas orações subordinadas são anexadas à frase principal de duas maneiras: 1) usando palavras aliadas quanto, quanto, quanto; 2) usando sindicatos isso, para, como se, exatamente, como se, como se.

Por exemplo: 1) [A ofensiva estava em andamento porque foi fornecido na sede) (K. Simonov)- [verbo + uk.el. então], (as) (cláusula de modo de ação).

2) [A velha senhora tem a mesma idade eu queria repetir sua história], (de quanto eu preciso ouvir) (A. Herzen)-[verbo+uk.el. muitos],(quanto) (oração subordinada).

Cláusulas de maneira e grau pode ser inequívoco(se juntarem o principal com palavras aliadas como, quanto, até que ponto)(ver exemplos acima) e dois dígitos(se adicionado por conjunções; o segundo significado é introduzido pela conjunção). Por exemplo: 1) [Branco as acácias cheiravam tanto], (que seus doces, açucarados, doces o cheiro foi sentido nos lábios e na boca) (A. Kuprin)-

[uk.sl. Então+ adv.], (que) (o significado do grau é complicado pelo significado da consequência, que é introduzida no significado da conjunção subordinada O que).

2) [Lindo a garota deve estar vestida para que se destacarem do meio ambiente) (K. Paustovsky)- [cr. + reino unido.sl. Então],(para) (o significado do curso de ação é complicado pelo significado do objetivo, que é introduzido pela conjunção para).

3) [É tudo pequeno plantar Então brilhou aos nossos pés] (como se era realmente feito feito de cristal) (K. Paustovsky)- [ul.sl. então + verbo.], (como se) (o significado do grau é complicado pelo significado da comparação, que é introduzido pela conjunção Até parece).

Orações subordinadas

Orações subordinadas indicar o local ou direção da ação e responder às perguntas Onde? Onde? onde? Dependem de toda a frase principal ou da circunstância do lugar nela expresso pelo advérbio (ali, ali, de lá, em lugar nenhum, em todo lugar, em todo lugar etc.), e são anexados à frase principal usando palavras aliadas onde, onde, onde. Por exemplo:

1) [Vá pela estrada livre], (onde implica tsm grátis para você)... (A. Pushkin)- , (Onde).

2) [Ele escreveu em todos os lugares], (onde capturado dele sede escrever) (K. Paustovsky)- [adv.], (onde).

3) (Onde o rio voou), [lá e haverá um canal] (provérbio)- (onde), [uk.sl. lá ].

Orações subordinadas devem ser diferenciadas de outros tipos de orações subordinadas, que também podem ser anexadas à oração principal por meio de palavras aliadas onde, onde, onde.

Quarta: 1) E [ Tânia entra para uma casa vazia], (onde(no qual) vivido recentemente nosso herói) (A. Pushkin)- [substantivo], (onde) (cláusula).

2) [EU_ comecei a lembrar], (Onde caminhou durante o dia) (I. Turgenev)- [verbo], (onde) (oração expositiva).

Cláusulas de tempo

Cláusulas de tempo indicar o momento da ação ou manifestação do sinal a que se refere o caput. Eles respondem perguntas Quando? quanto tempo? Desde quando? Quanto tempo?, dependem de toda a oração principal e são unidas a ela por conjunções temporárias quando, enquanto, assim que, mal, antes, enquanto, até, desde, quando de repente etc. Por exemplo:

1) [Quando a contagem voltou], (Natasha descortês eu estava feliz Ele e Eu estava com pressa de sair) (L. Tolstoi)- (cog2) (Tchau não requer poeta ao sagrado sacrifício Apolo), [nas preocupações do mundo vão ele é covarde submerso} (A. Pushkin)- (Tchau), .

A cláusula principal pode conter palavras demonstrativas então, até então, depois disso etc., bem como o segundo componente do sindicato (Que). Se houver uma palavra demonstrativa na oração principal Então, Que Quando em uma oração subordinada é uma palavra conjuntiva. Por exemplo:

1) [EU_ sentado até Eu não estou começando a sentir fome) (D. danos)- [uk.sl. até], (Tchau).

2) (Quando no inverno comer pepinos frescos), [depois na boca cheira na primavera] (A. Chekhov)- (então quando].

3) [O poeta sente significado literal da palavra mesmo então] (quando dá isso em sentido figurado) (S. Marshak)- [uk.sl. Então],(Quando).

Cláusulas de tempo deve ser distinguido de outros tipos de orações subordinadas anexadas por uma palavra conjuntiva Quando. Por exemplo:

1) [EU_ serra Yalta naquele ano], (quando (- no qual) dela deixou Tchekhov) (S. Marshak)- [adjetivo + substantivo], (quando) (cláusula).

2) [Korchagin repetidamente perguntado eu] (quando ele pode conferir) (N. Ostrovsky)- [verbo], (quando) (oração expositiva).

Orações subordinadas

Orações subordinadas indicar as condições de implementação do que é dito na frase principal. Eles respondem à pergunta em que condições?, se, se... então, quando (= se), quando... então, se, assim que, uma vez, no caso etc. Por exemplo:

1) (Se eu vou ficar doente), [para médicos Eu não vou entrar em contato com você]...(Ya. Smelyakov)- (Se), .

2) (Uma vez começamos a conversar), [Que é melhor negociar tudo até o fim] (A. Kuprin)- (vezes), [então].

Se orações subordinadas ficar antes do principal, então este último pode conter a segunda parte do sindicato - Que(ver 2º exemplo).

Metas subordinadas

Orações subordinadas ofertas metas indicar o propósito do que está sendo dito na cláusula principal. Eles se relacionam com toda a cláusula principal, respondem a perguntas Para que? para qual propósito? Para que? e junte-se ao principal com a ajuda dos sindicatos a fim de (para que), a fim de, a fim de, então a fim de, a fim de (obsoleto) etc. Por exemplo:

1) [EU_ me acordou Pashka], (para que ele não caiu fora do caminho) (A. Chekhov)- , (para);

2) [Ele usou toda a sua eloquência], (para que nojo Akulina de sua intenção) (A. Pushkin)- , (para que);

3)(A fim de seja feliz), [necessário Não somente estar apaixonado, mas também ser amado] (K. Paustovsky)- (a fim de), ;

Quando uma conjunção composta é desmembrada, uma conjunção simples permanece na oração subordinada para, e as demais palavras estão incluídas na frase principal, sendo palavra indicativa e integrante da frase, por exemplo: [EU_ eu menciono sobre isso apenas para o propósito] (para que enfatizar a autenticidade incondicional de muitas coisas por Kuprin) (K. Paustovsky)- [ul.sl. por isso],(para).

Metas subordinadas deve ser distinguido de outros tipos de cláusulas com uma conjunção para. Por exemplo:

1) [eu Querer], (para a baioneta igualado pena) (V. Mayakovsky)- [verbo], (para que) (oração expositiva).

2) [Tempo desembarques foi calculado então], (de modo que para o local de pouso Entrem ao amanhecer) (D. Furmanov)- [cr.advérbio.+uk.sl. Então],(de modo que) (cláusula de ação com o significado adicional de propósito).

Razões adicionais

Orações subordinadas ofertas causas revelar (denotar) o motivo do que é dito na frase principal. Eles respondem perguntas Por que? por que razão? de que?, referem-se a toda a cláusula principal e são unidos a ela por meio de conjunções porque, porque, desde que, porque, devido ao fato de que, então isso, devido ao fato de que, devido ao fato de que etc. Por exemplo:

1) [Envio para ela todas as minhas lágrimas de presente], (porque Não ao vivo até o casamento) (I. Brodsky)- , (porque)

2) [Qualquer trabalho é importante], (porque enobrece pessoa) (L. Tolstoi)- , (para).

3) (Graças a nós colocamos novas peças todos os dias), [ teatro o nosso de boa vontade visitado] (A. Kuprin)- (graças a), .

Conjunções compostas, cuja última parte é O que, pode ser desmembrado: uma conjunção simples permanece na oração subordinada O que, e as demais palavras são incluídas na frase principal, desempenhando nela a função de palavra índice e sendo membro da frase. Por exemplo:

[É por isso estradas para mim Pessoas], (O que ao vivo comigo terra) (S. Yesenin)- [uk.sl. é por isso],(O que).

Orações subordinadas

A oração subordinada relata um evento apesar do qual a ação é realizada, evento denominado na oração principal. Nas relações concessionais, a frase principal relata tais acontecimentos, fatos, ações que não deveriam ter acontecido, mas mesmo assim ocorrem (aconteceram, acontecerão). Por isso, orações subordinadas eles chamam isso de motivo de “fracasso”. Orações subordinadas responder a perguntas não importa o que? apesar de quê?, referem-se a toda a frase principal e são unidos a ela 1) por conjunções embora, embora... mas, Não apesar do fato de que, apesar do fato de que, apesar do fato de que, deixe, deixe etc. e 2) palavras aliadas em combinação Com partícula nem: não importa como, não importa quanto, não importa o quê. Por exemplo:

EU. 1) E (mesmo que ele era um libertino ardente), [Mas ele se apaixonou finalmente, abuso, sabre e chumbo] (A. Pushkin)- (pelo menos), [mas].

Observação. Na oração principal, onde há oração subordinada concessiva, pode haver conjunção Mas.

2) (Deixar a rosa foi colhida), [ela mais floresce] (S. Nadson)- (deixe ser), .

3) [B estepes estava quieto, nublado], (apesar de O que o sol nasceu) (A. Chekhov)- , (embora).

P. 1) (Não importa como protegido eu mesmo Panteley Prokofevich de quaisquer experiências difíceis), [mas logo tive que passar um novo choque para ele] (M. Sholokhov)-(não importa como), [mas].

2) [Eu_, (não importa o quanto amaria você), se acostumando, eu vou cair fora do amor imediatamente) (A. Pushkin)- [, (não importa quanto), ].

Cláusulas comparativas

Os tipos de orações adverbiais discutidos acima correspondem em significado às categorias de adverbiais de mesmo nome em uma frase simples. No entanto, existem três tipos de cláusulas (comparativo, consequências E conectando), para o qual não há correspondência entre as circunstâncias em uma frase simples. Uma característica comum das sentenças complexas com esses tipos de orações subordinadas é a impossibilidade, via de regra, de fazer uma pergunta da oração principal para a oração subordinada.

Em frases complexas com cláusulas comparativas o conteúdo da oração principal é comparado com o conteúdo da oração subordinada. Cláusulas comparativas referem-se a toda a oração principal e são unidos a ela por conjunções como, exatamente, como se, buto, como se, exatamente como, como se, com... com o queE etc. Por exemplo:

1) (Como no verão nós fervilhamos mosquito voa para a chama), [reuniram-se flocos do quintal até a moldura da janela] (K. Pasternak](Como), ["].

2) [Pequeno folhas brilhante e amigável ficar verde], (Até parece Quem deles lavado e verniz sobre eles dirigido) (I. Turgenev)- , (Até parece).

3) [Nós três de nós comecei a falar], (como se um século vocês se conhecem?) (A. Pushkin)- , (Até parece).

Um grupo especial entre cláusulas comparativas formar frases com conjunção como e com dupla união que o. Orações subordinadas com dupla conjunção que o ter comparativo ou seja, condicionalidade mútua das partes. Orações subordinadas com conjunção como, além disso, não se referem ao todo principal, mas à palavra nele contida, que se expressa na forma do grau comparativo de um adjetivo ou advérbio.

1) (Quanto menor a mulher nós amamos), [mais fácil como nós para ela] (A. Pushkin)- (do que isso].

2) [Com o passar do tempo Mais lento que as nuvens estavam rastejando através do céu) (M. Gorky)- [comparar step.nar.], (que).

As orações comparativas podem ser incompletas: omitem o predicado se este coincidir com o predicado da frase principal. Por exemplo:

[Existência dele concluído neste programa fechado] (como ovo na casca) (A. Chekhov)- , (Como).

O fato de se tratar precisamente de uma frase incompleta de duas partes é evidenciado pelo membro secundário do grupo de predicados - na casca.

Orações comparativas incompletas não devem ser confundidas com orações comparativas, que não podem conter um predicado.

Corolários subordinados

Corolários subordinados indicar uma consequência, uma conclusão que decorre do conteúdo da frase principal .

Corolários subordinados referem-se a toda a oração principal, sempre vêm depois dela e são unidos a ela por uma conjunção Então.

Por exemplo: [ Aquecer Todos aumentou], (Então estava ficando difícil respirar) (D. Mamin-Sibiryak); [ Neve Todos ficou mais branco e mais brilhante], (Então doeu olhos) (M. Lermontov)- , (Então).

Orações subordinadas

Orações subordinadas conter informações e comentários adicionais ao relatado na frase principal. Cláusulas de conexão referem-se a toda a oração principal, sempre vêm depois dela e são anexados a ela por palavras conjuntivas O que, o que, Ó o que, por que, por que, por que e etc.

Por exemplo: 1) [A ela eu não deveria ter me atrasado ao teatro], (de queela Muito Estava com pressa) (A. Chekhov)- , (de que).

2) [O orvalho caiu], (o que prenunciou amanhã o tempo estará bom) (D. Mamin-Sibiryak)- , (O que).

3) [E o velho Cucos n rapidamente loteamentoóculos, esquecendo-se de limpá-los], (o que nunca lhe aconteceu em trinta anos de atividade oficial não aconteceu) (I. Ilf e E. Petrov)- , (o que).

Análise sintática de uma frase complexa com uma oração subordinada

Esquema para analisar uma frase complexa com uma oração subordinada

1. Determine o tipo de frase de acordo com a finalidade do enunciado (narrativa, interrogativa, incentivo).

2.Indique o tipo de frase por coloração emocional (exclamativa ou não exclamativa).

3. Determine as orações principais e subordinadas, encontre seus limites.

Faça um diagrama de frase: faça (se possível) uma pergunta da oração principal para a oração subordinada, indique na palavra principal de que depende a oração subordinada (se for verbo), caracterize o meio de comunicação (conjunção ou palavra aliada) , determinar o tipo de oração subordinada (definitiva, explicativa, etc.). d.).

Análise de amostra de uma frase complexa com uma oração subordinada

1) [Em época de forte tempestade vomitou com as raízes de um pinheiro alto e velho], (é por isso que formado este poço) (A. Chekhov).

, (de que).

A frase é narrativa, não exclamativa, complexa com oração subordinada. A oração subordinada refere-se a tudo o que é principal e é unida a ela por uma palavra conjuntiva de que.

2) (Então isso ser contemporâneo claro), [toda larga o poeta abrirá a porta] (A. Akhmatova).(para que), .

A frase é narrativa, não exclamativa, complexa com oração subordinada de propósito. A oração subordinada responde à pergunta para qual propósito?, depende de toda a oração principal e é unida a ela por uma conjunção para que

3) [eu Eu amo tudo], (para o qual não há consonância ou eco neste mundo Não) (I. Annensky).[local], (para).

A frase é narrativa, não exclamativa, complexa com oração pronominal. A oração subordinada responde à pergunta qual?, depende do pronome Todos em geral, é acompanhado por uma palavra conjuntiva o que, que é um objeto indireto.

Alexandre Sergeevich Pushkin

Eugene Onegin

Romance em verso

Pe€tri de vanite€ il avait encore plus de cette espe`ce d'orgueil qui fait avouer avec la me^me indifference les bonnes comme les mauvaises actions, suite d'un sentiment de supe€riorite€, peut-e ^tre imagine.

Tire€ d'une lettre particulie`re

Não pensando em divertir o mundo orgulhoso,
Amando a atenção da amizade,
Eu gostaria de apresentar você
A promessa é mais digna do que você,
Mais digno do que uma bela alma,
Santo de um sonho tornado realidade,
Poesia viva e clara,
Pensamentos elevados e simplicidade;
Mas que assim seja - com uma mão tendenciosa
Aceite a coleção de cabeças heterogêneas,
Meio engraçado, meio triste,
Pessoas comuns, ideais,
O fruto descuidado das minhas diversões,
Insônia, inspirações leves,
Anos imaturos e murchos,
Observações frias malucas
E corações de notas tristes.

Capítulo primeiro

E ele está com pressa de viver e com pressa de sentir.

Príncipe Vyazemsky

“Meu tio tem as regras mais honestas,
Quando adoeci gravemente,
Ele se forçou a respeitar
E eu não conseguia pensar em nada melhor.
Seu exemplo para os outros é a ciência;
Mas, meu Deus, que chato
Ficar sentado com o paciente dia e noite,
Sem sair de um único passo!
Que baixo engano
Para divertir os meio mortos,
Ajuste seus travesseiros
É triste trazer remédios,
Suspire e pense consigo mesmo:
Quando o diabo vai levar você!

Assim pensou o jovem libertino,
Voando na poeira da postagem,
Pela vontade onipotente de Zeus
Herdeiro de todos os seus parentes. -
Amigos de Lyudmila e Ruslan!
Com o herói do meu romance
Sem preâmbulo, agora
Deixe-me apresenta-lo:
Onegin, meu bom amigo,
Nascido nas margens do Neva,
Onde você pode ter nascido?
Ou brilhou, meu leitor;
Uma vez eu também andei lá:
Mas o norte é ruim para mim.

Tendo servido com excelência e nobreza,
Seu pai vivia endividado
Deu três bolas anualmente
E finalmente desperdiçou.
O destino de Eugene manteve:
Primeiro Senhora Eu o segui
Depois Senhor a substituiu;
A criança era dura, mas doce.
Monsieur l'Abbe€, pobre francês
Para que a criança não se canse,
Eu ensinei tudo a ele de brincadeira,
Eu não te incomodei com moral rígida,
Levemente repreendido por pegadinhas
E ele me levou para passear no Jardim de Verão.

Quando será que a juventude rebelde
Chegou a hora de Evgeniy
É hora de esperança e terna tristeza,
Senhor expulso do quintal.
Aqui está meu Onegin grátis;
Corte de cabelo na última moda;
Como dândi Londres vestida -
E finalmente vi a luz.
Ele é completamente francês
Ele sabia se expressar e escrever;
Dancei a mazurca facilmente
E ele se curvou casualmente;
O que mais você quer? A luz decidiu
Que ele é inteligente e muito legal.

Todos nós aprendemos um pouco
Algo e de alguma forma
Então educação, graças a Deus,
Não é de admirar que brilhemos.
Onegin foi, de acordo com muitos
(juízes decisivos e rigorosos),
Um pequeno cientista, mas um pedante.
Ele tinha um talento de sorte
Sem coerção na conversa
Toque tudo levemente
Com ar erudito de conhecedor
Permaneça em silêncio em uma disputa importante
E faça as mulheres sorrirem
Fogo de epigramas inesperados.

O latim agora está fora de moda:
Então, se eu te contar a verdade,
Ele sabia um pouco de latim,
Para entender as epígrafes,
Fale sobre Juvenal,
No final da carta coloque vale,
Sim, lembrei-me, embora não sem pecado,
Dois versos da Eneida.
Ele não tinha vontade de vasculhar
Na poeira cronológica
História da terra;
Mas as piadas de tempos passados
De Rômulo até os dias atuais,
Ele guardou isso em sua memória.

Não tendo grande paixão
Sem piedade para os sons da vida,
Ele não poderia iâmbico de troqueu,
Não importa o quanto lutássemos, podíamos perceber a diferença.
Homero repreendido, Teócrito;
Mas eu li Adam Smith
E havia uma economia profunda,
Ou seja, ele sabia julgar
Como o estado fica rico?
E como ele vive e por quê?
Ele não precisa de ouro
Quando produto simples Tem.
Seu pai não conseguia entendê-lo
E ele deu as terras como garantia.

Tudo o que Evgeniy ainda sabia,
Conte-me sobre sua falta de tempo;
Mas qual foi o seu verdadeiro gênio?
O que ele sabia com mais firmeza do que todas as ciências,
O que aconteceu com ele desde a infância
E trabalho, tormento e alegria,
O que levou o dia inteiro
Sua preguiça melancólica, -
Havia uma ciência da terna paixão,
Que Nazon cantou,
Por que ele acabou sendo um sofredor?
Sua idade é brilhante e rebelde
Na Moldávia, no deserto das estepes,
Longe da Itália.

……………………………………
……………………………………
……………………………………

Quão cedo ele poderia ser um hipócrita?
Para abrigar esperança, para ter ciúmes,
Para dissuadir, para fazer acreditar,
Parece sombrio, enfraquecido,
Seja orgulhoso e obediente
Atento ou indiferente!
Como ele estava languidamente silencioso,
Quão ardentemente eloquente
Quão descuidado em cartas sinceras!
Respirando sozinho, amando sozinho,
Como ele sabia esquecer de si mesmo!
Quão rápido e gentil era seu olhar,
Tímido e atrevido, e às vezes
Brilhou com uma lágrima obediente!

Como ele sabia parecer novo,
Brincando, surpreendendo a inocência,
Para assustar com desespero,
Para divertir com lisonjas agradáveis,
Aproveite um momento de ternura,
Anos inocentes de preconceito
Ganhe com inteligência e paixão,
Espere carinho involuntário
Implore e exija reconhecimento
Ouça o primeiro som do coração,
Persiga o amor e de repente
Marque um encontro secreto...
E então ela está sozinha
Dê aulas em silêncio!

Quão cedo ele poderia ter perturbado
Corações de coquetes!
Quando você quis destruir
Ele tem seus rivais,
Como ele caluniou sarcasticamente!
Que redes preparei para eles!
Mas vocês, homens abençoados,
Vocês ficaram com ele como amigos:
O marido perverso o acariciou,
Foblas é um estudante de longa data,
E o velho desconfiado
E o majestoso corno,
Sempre feliz consigo mesmo
Com seu almoço e sua esposa.

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Às vezes ele ainda estava na cama:
Eles trazem notas para ele.
O que? Convites? De fato,
Três casas para a chamada noturna:
Vai ter baile, vai ter festa infantil.
Para onde meu brincalhão irá?
Com quem ele vai começar? Não importa:
Não é de admirar que seja fácil acompanhar em todos os lugares.
Enquanto estava vestido de manhã,
Colocando em largura bolívar,
Onegin vai para a avenida,
E lá ele caminha no espaço aberto,
Enquanto o vigilante Breget
O jantar não vai tocar a campainha dele.

"Eugene Onegin", Capítulo Um, Estrofe VIII

Nos “Comentários” de Nabokov lemos: “Essas linhas ecoam o seguinte, relacionado a Ovídio, diálogo dos “Ciganos” de Pushkin, um poema byroniano iniciado no inverno de 1823 em Odessa e concluído em 10 de outubro de 1824 em Mikhailovsky; o poema foi publicado anonimamente no início de maio de 1827 em Moscou (linhas 181-223) (o que se segue é uma citação longa e sem sentido de “Ciganos”).

Então, para sair da Moldávia de Ovídio, Nabokov explica a história e a geografia da Bessarábia e da Moldávia, supõe que Publius Ovídio Naso foi exilado na Moldávia pela mesma razão que o atual diretor Polanski está se escondendo da justiça americana na Suíça, o que favorece os pedófilos, mas nada não explica a ligação de Onegin com “Minha Itália”. Por outras palavras, Nabokov refere “Itália” a Nason, e não a Onegin, embora mesmo um estudante AAA adivinhe que no tempo de Ovídio não existia Moldávia. Lotman, aliás, também não tem explicações para essa linha além de sua breve biografia de Nazon e de sua viagem à Moldávia.

É claro que a Moldávia e a Itália pertencem a Onegin, e não a Nazon. Pushkin simplesmente nos conta que Onegin acabou com sua vida na Moldávia. Por que?

Entretanto, esta estrofe não teria levantado quaisquer questões ao leitor russo da primeira metade do século XIX, familiarizado com a história das famílias Capuleto e Montague. Eu terminei minha vida longe da Itália - uma bela metáfora que significa apenas que Onegin morreu por sua própria morte e não foi morto de acordo com o costume da rivalidade de sangue.

Alguns amigos de Pushkin chamaram "EO" de uma imitação fraca de Byron. E embora em “EO” você possa encontrar muitas citações diretas e indiretas de Childe Harold, ao escrever o poema, o próprio Pushkin tomou como modelo a tragédia de Shakespeare “Romeu e Julieta”. Ver carta para Nik Raevsky datada de 19 de julho de 1825: "...mais quel homme que ce Schakespeare! je n"en reviens pas. Comme Byron le tragique est mesquin devant lui!..(...quão incrível Shakespeare é! Não consigo superar isso. Quão mesquinho Byron é comparado a ele...)"

A história de Eugene Onegin, contada por Pushkin, é o final de uma vingança sangrenta entre as famílias Larin e Onegin. No início, o autor mal dá a entender que Onegin é... herdeiro de todos os seus parentes- permaneceu órfão. Apenas meu tio está vivo, mas seu fim, aparentemente, está próximo -... ou presciência de longe a morte do tio do velho. Para o súbito funeral do meu tio na sua propriedade... inimigos e amigos vieram de todos os lados, mas entre eles o leitor não vê (!) seus vizinhos mais próximos - os proprietários de terras Larins. Onegin tem uma vaga ideia de que os Larins são inimigos de sangue de seu tio! Imediatamente após o velório, Evgeniy inspeciona as coisas deixadas por seu tio e não encontra diários ou anotações -... nem uma partícula de tinta em lugar nenhum. Mas no calendário do oitavo ano Cruzes misteriosas foram descobertas, coincidindo com as datas da morte repentina de vários parentes de Onegin.

Onegin sonha em matar o chefe da família Larin e, assim, vingar seu tio. Ele tem que entrar em contato com o jovem e estúpido Lensky - noivo de Olga Larina - para penetrar no covil do inimigo. A decepção de Onegin é imensurável - o chefe da família Larin está descansando no cemitério há muito tempo, em seu túmulo há uma pessoa completamente neutra “O humilde pecador, Dmitry Larin, servo e capataz do Senhor, experimenta a paz sob esta pedra”. Não fica nem mesmo claro na inscrição se o pai foi morto, como esperado, por um dos Onegins, ou se ele simplesmente entregou sua alma a Deus por causa de um volvulus. Onegin percebe, porém, que foi essa mesma Madame Larina quem matou seu tio. A viúva não é mais uma mulher jovem, mas poderosa. Certa vez ela... descobriu o segredo de como governar autocraticamente um cônjuge... ela mesma foi trabalhar, preparou cogumelos em conserva para o inverno, administrou as despesas, raspou suas testas... ela batia nas empregadas com raiva... às vezes ela escrevia com sangue no álbuns de donzelas gentis... Este não vai parar por nada! Certamente foi ela quem pessoalmente preparou um pote de cogumelos pálidos, subornou o servo de seu tio e - bang! - tio de repente adoeceu! Mas não se pode matar uma mulher; de acordo com os costumes sicilianos de rixa de sangue, um dos homens deve ser morto.

O que fazer? Evgeniy corre em busca de uma solução. Bah! - E o que Lensky precisa?! Afinal, ele já é quase membro do clã Larin. Deus, que alegria inesperada! Evgeniy decide esperar até o casamento de Olga e Vladimir para que tudo seja honroso. Mas aqui, confundindo todas as cartas, entra em jogo a irmã mais velha de Olga, Tatyana. Tatyana escreve uma carta contundente para Onegin e ele percebe que ele próprio está escondido há muito tempo. Correr! Em qualquer lugar, para a aldeia, para o inferno, para o deserto, para a Moldávia! Mas antes disso você precisa cumprir seu dever de honra. Onegin vai all-in. Na festa dos Larins, ele dança uma quadrilha apenas com Olga, pisca constantemente para ela e conta velhas piadas de São Petersburgo. No final, o enfurecido Lensky desafia Onegin para o tão esperado duelo. O experiente atirador Onegin mata às pressas o futuro marido da filha mais nova de Madame Larina e naquela mesma noite, sem se despedir de ninguém, corre, encobrindo seus rastros, sabe Deus para onde. E é verdade, é melhor morrer de velhice em algum lugar da Moldávia do que morrer de juventude Na Itália.

"A ciência da terna paixão, que Nazon cantou..."

Na véspera do aniversário de A.S. Pushkin, involuntariamente vêm à mente certos versos de nosso brilhante poeta.

Tudo o que Evgeniy ainda sabia,
Conte-me sobre sua falta de tempo;
Mas qual foi o seu verdadeiro gênio?
O que ele sabia com mais firmeza do que todas as ciências
O que aconteceu com ele desde a infância
E trabalho, tormento e alegria,
O que levou o dia inteiro
Sua preguiça melancólica, -
Havia uma ciência da terna paixão,
Que Nazon cantou,
Por que ele acabou sendo um sofredor?
Sua idade é brilhante e rebelde
Na Moldávia, no deserto das estepes,
Longe da Itália.

(A.S. Pushkin. Eugene Onegin. Capítulo 1. VIII)

A coleção do Rare Book Center contém uma maravilhosa edição do livro “A Arte do Amor” de Publius Ovid Naso, que A.S. Pushkin menciona “Eugene Onegin” na estrofe VIII do primeiro capítulo.

Publius Ovídio Naso (43 aC - 18 dC) é um poeta romano cujas obras se distinguem pela leveza virtuosística e flexibilidade dos versos. As questões sociais e filosóficas são estranhas a Ovídio; os temas eróticos predominam decisivamente na sua obra. Nos primeiros poemas “A Arte do Amor” e “Remédios para o Amor”, o poeta dá instruções no campo das relações amorosas. A transição para grandes obras no espírito da poesia “científica” helenística foi marcada pela criação do poema “Metamorfoses”, que foi concebido como um épico e contém cerca de 250 contos mitológicos e folclóricos sobre a transformação de pessoas em animais, plantas, constelações e até pedras. No final de 8 DC. e. Ovídio foi exilado pelo imperador Augusto na cidade de Tomy (hoje porto de Constanta, na Romênia), onde morreu. No último período de sua vida, foram escritas “Elegias Tristes” e “Epístolas Pônticas”. COMO. Durante os anos de exílio no sul, Pushkin sentiu o parentesco de seu destino com o destino do antigo poeta romano exilado, que ele refletiu nos poemas “No país onde foi casado com Júlia”, “Para Ovídio”, e o poema “Ciganos”.

Observe que "A Arte do Amor" de Ovídio pode de fato ser considerada um guia. Logo no início do livro, o autor traça claramente o plano de seu ensaio:

“Aquele que quer se tornar

sob as bandeiras de batalha do Amur,

deve primeiro escolher

o objeto do seu amor;

então sua tarefa é alcançar

a localização da garota que ele escolheu;

e finalmente ele tem que fazer um relacionamento

com ela há muito tempo.

Este é o meu plano, este é o meu objetivo

o que eu quero alcançar, este é o caminho,

ao longo do qual irei para esse objetivo.

E eu liderarei aqueles que querem

domine a arte do amor"

Assim, para o leitor que deseja estudar “A Arte do Amor”, o Rare Book Center oferece uma magnífica edição para presente ricamente ilustrada, publicada pela Biblioteca Estatal Russa como parte do projeto “Clássicos da Literatura Mundial: Palavra e Imagem. ” O texto de Ovídio em cada página é acompanhado por reproduções de alta qualidade de pinturas de mestres famosos, principalmente sobre temas da mitologia grega e romana.

O exemplar do livro, hoje guardado no Centro de Livros Raros da Biblioteca Regional de Pskov, também se destaca por ser um dos trezentos publicados em capa de couro e no mesmo estojo.

O romance “Eugene Onegin” é uma leitura obrigatória para todos os conhecedores da obra de Pushkin. Esta grande obra desempenha um dos papéis principais na obra do poeta. Esta obra teve uma influência incrível em toda a ficção russa. Um fato importante da história da escrita do romance é que Pushkin trabalhou nele por cerca de 8 anos. Foi durante esses anos que o poeta atingiu a maturidade criativa. O livro, concluído em 1831, foi publicado apenas em 1833. Os acontecimentos descritos na obra abrangem o período entre 1819 e 1825. Foi então, após a derrota de Napoleão, que ocorreram as campanhas do exército russo. O leitor é apresentado a situações ocorridas na sociedade durante o reinado do czar Alexandre I. O entrelaçamento de fatos históricos e realidades importantes para o poeta no romance tornou-o verdadeiramente interessante e vivo. Muitos trabalhos científicos foram escritos com base neste poema. E o interesse por isso não desaparece mesmo depois de quase duzentos anos.

É difícil encontrar uma pessoa que não esteja familiarizada com o enredo da obra “Eugene Onegin” de Pushkin. A linha central do romance é uma história de amor. Sentimentos, dever, honra - tudo isso é o principal problema da criação, porque é muito difícil combiná-los. Dois casais aparecem diante do leitor: Evgeny Onegin com Tatyana Larina e Vladimir Lensky com Olga. Cada um deles sonha com felicidade e amor. Mas isso não está destinado a acontecer. Alexander Sergeevich Pushkin era um mestre em descrever sentimentos não correspondidos. Tatyana, que se apaixona perdidamente por Onegin, não recebe dele a resposta desejada. Ele entende que a ama somente depois de fortes choques que derretem seu coração de pedra. E agora, ao que parece, o final feliz está tão próximo. Mas os heróis deste romance em verso não estão destinados a ficar juntos. O amargo é que os personagens não podem culpar o destino ou os outros por isso. Desde o início de Eugene Onegin, você entende que apenas seus erros influenciaram esse triste desfecho. A busca pelo caminho certo não teve sucesso. O conteúdo de momentos filosóficos tão profundos da obra faz o leitor refletir sobre os motivos das ações dos heróis. Além de uma simples história de amor, o poema está repleto de histórias vivas, descrições, imagens e personagens coloridos com destinos difíceis. Através dos capítulos do romance, passo a passo, você pode traçar os detalhes mais incríveis daquela época.

A ideia central do texto de “Eugene Onegin” não é fácil de identificar. Este livro dá a compreensão de que a verdadeira felicidade não está ao alcance de todos. Somente as pessoas que não estão sobrecarregadas com o desenvolvimento espiritual e com aspirações ao mais elevado podem realmente aproveitar a vida. Coisas simples que qualquer um pode alcançar são suficientes para eles. Indivíduos sensíveis e pensantes, segundo o autor, sofrem com mais frequência. Eles enfrentarão a morte inevitável, como Lensky, a “inação vazia”, como Onegin, ou a tristeza silenciosa, como Tatyana. Esse padrão é assustador e causa sensação de melancolia. Além disso, Pushkin, em nenhum caso, acusa diretamente seus heróis. Ele enfatiza que foi o ambiente ao redor que tornou os personagens assim. Afinal, toda pessoa respeitável, inteligente e nobre mudará sob a influência do pesado fardo da servidão e do trabalho duro. O surgimento deste sistema anormal na sociedade deixou centenas de milhares de pessoas infelizes. É a tristeza de tais acontecimentos que se expressa nas últimas linhas da obra. Alexander Sergeevich conseguiu combinar habilmente os problemas da sociedade com as adversidades dos destinos individuais. Essa combinação faz você reler o romance repetidas vezes, maravilhando-se com o sofrimento dos personagens, simpatizando com eles e tendo empatia. O romance “Eugene Onegin” pode ser lido online ou baixado gratuitamente em nosso site.