Kā pilsētas iedzīvotāji dzīvo kā auditors? Rajona pilsēta un tās iedzīvotāji Inspektors Gogols N

"Ģenerālinspektorā" nolēmu savākt vienā kaudzē

Viss sliktais Krievijā... un pa vienam

Smējās par visu.

N. Gogolis

Komēdija "Ģenerālinspektors" ir pirmais N. V. Gogoļa "lielais darbs". Lielais satīriķis uzskatīja, ka “ja tu smejies, labāk smagi pasmieties par to, kas patiešām ir vispārēja izsmiekla vērts”. Un Gogols lieliski tika galā ar šo grūto uzdevumu.

Patiesībā Gogols savā komēdijā “izgudroja” maz. Rakstnieka acu priekšā vienmēr bija galveno varoņu – ierēdņa, varas cilvēku – prototipi. Varoņu raksturi, runas maniere un dzīves attieksme ir tieši ņemta no dzīves.

Darbība komēdijā norisinās nelielā provinces pilsētiņā, no kuras “pat ja tu brauksi trīs gadus, tu nesasniegsi nevienu štatu”. Pati šī pilsētiņa ir maza valsts, kuras dzīvi kontrolē varas amatpersonu grupa. Kas tie par cilvēkiem? Pāršķirot komēdijas lappuses, saprotam, ka tie ir kukuļņēmēji, piesavinātāji, meļi, bezprincipiāli oportūnisti. Šīs amatpersonas zina, ka no viņu rīcības un lēmumiem ir atkarīgs daudzu pilsoņu liktenis, taču viņi domā un uztraucas tikai par sevi. Bailes no inspektora, kas ieradīsies pilsētā ar “slepenām instrukcijām”, apvieno pie varas esošos vienotā organismā, neskatoties uz to, ka viņiem vienmēr bija viens par otru zems viedoklis un viņi strādāja pēc principa “nejauc, bet nejauciet”. arī nepalīdzi otram.”

Ļoti īsā laikā, vērojot amatpersonu dzīvi un attiecības, mums visā savā neglītumā atklājas viņu negodīgā un aprobežotā daba.

Mērs Skvozņiks-Dmuhanovskis ir vissvarīgākā persona pilsētā. Viņš ir rupjš un atjautīgs, bet ne stulbs savā veidā. Mērs ļoti augstu vērtē savu oficiālo stāvokli, jo tas viņam nes ienākumus un dod varu. Skvozņiks-Dmuhanovskis ir mantkārīgs, viņš, tāpat kā citas amatpersonas, nekad nepalaidīs garām to, kas ir viņa rokās. Mēra peļņas mīlestībai un alkatībai nav robežu: viņš apzog tirgotājus un tērē valsts naudu savām vajadzībām. Tomēr viņš nejūtas vainīgs par saviem nedarbiem. “Nav neviena cilvēka, kuram aiz muguras nebūtu kaut kāds grēks,” ir pārliecināts mērs.

Citu pilsētas amatpersonu vara ir ierobežotāka un šaurāka, bet visās citās ziņās viņi ir ļoti līdzīgi mēram.

Tiesnesis Ļapkins-Tjapkins, kā redzams pēc viņa uzvārda, savus pienākumus pilda pavirši. Viņš reti ielūkojas tiesu lietās, jo ir kaislīgs dzinējsuņu medību cienītājs. Arī viņš kukuļus ņem bez sirdsapziņas šķipsnām, bet ar kurtu kucēniem, tāpēc ir pārliecināts par savu godīgumu: "Grēki atšķiras no grēkiem. Es visiem atklāti saku, ka ņemu kukuļus, bet ar kādiem kukuļiem? Ar kurtu kucēniem. Tā ir pavisam cita lieta.»

Labdarības institūciju pilnvarnieks Zemene ir kaprīzs un izpalīdzīgs cilvēks, blēdis, krāpnieks un arī ziņotājs. Cilvēki, kuri nonāk Strawberry vadītajā slimnīcā, staigā netīri un izsalkuši. Un Zemene neārstē savus slimos, uzskatot, ka "vienkāršs cilvēks: ja viņš nomirs, viņš tik un tā nomirs; ja atveseļosies, tad viņš tik un tā izveseļosies." Tāpēc cilvēki slimnīcā "mirst kā mušas".

Skolu pārzinis Hlopovs šausmīgi baidās no visādām revīzijām un aizrādījumiem uz sava rēķina. Viņš ir bailīgs, bailīgs un vienmēr viņam ir iemesls sūdzēties par savu daļu. Taču arī šis nožēlojamais cilvēks meklē iespējas ļaunprātīgi izmantot dienesta stāvokli.

Pasta priekšnieks Špekins ir ārkārtīgi stulbs un aprobežots. Atbildot uz paziņojumu par auditora ierašanos, viņš paziņo: "Ko es domāju? Būs karš ar turkiem." Šis ir cilvēks, kuram nav morāles principu: apmierinot sīko ziņkāri, viņš izdrukā un lasa citu cilvēku vēstules, darot to “ar prieku”.

Tā mūsu priekšā parādās “pilsētas stabu” attēli. Šie cilvēki nevēlas un neprot strādāt godīgi un apzinīgi. Revidenta ierašanās satricināja un saliedēja visu pilsētu, taču domāju, ka tas nebūs ilgi, jo viņi ar inspektoriem sazinās valodā, kuru prot - kalpība, kukuļi un solījumi.

Gogoļa nopelns ir tas, ka īsajā komēdijā viņam izdevās parādīt dramatisko, bet reālo birokrātiskās Krievijas dzīvi, dzīvi un paražas 19. gadsimta 30. gados. “Savācot visu slikto Krievijā vienā čupā,” Gogolis ļāva sirsnīgi pasmieties par karjerismu, zādzībām, kukuļdošanu, bezprincipitāti un šaurību. Gogoļa radītie tēli ir tik reālistiski un reālistiski, ka turpina mūs satraukti arī šodien.

Novada pilsēta un tās iedzīvotāji
Komēdija "Ģenerālinspektors" ir aktuāla jau vairāk nekā 150 gadus. Cariskā Krievija, Padomju Krievija, Demokrātiskā Krievija. Bet cilvēki nemainās, tiek saglabāta vecā kārtība, attiecības starp priekšniekiem un padotajiem, pilsētu un laukiem, tāpēc, šodien lasot “Ģenerālinspektoru”, mēs atpazīstam modernu provinces pilsētu un tās iedzīvotājus. Gogols uzrakstīja komēdiju, kurā izsmēja provinciāļu nezināšanu, piemēram, tiesnesis Ļapkins-Tjapkins izlasīja piecas vai sešas grāmatas un tāpēc ir brīvdomātājs, saviem vārdiem piešķir lielu nozīmi, viņa runa, tāpat kā daudzu citu amatpersonu, ir nesakarīga un pēkšņa. . Labdarības institūciju pilnvarnieks Zemļaņika ārstē savas palātas, neko nesaprotot no medicīnas, un ārsts Gibners neprot ne vārda krieviski, proti, diez vai ir spējīgs izārstēties. Vietējais skolotājs met tādas grimases, ka apkārtējie vienkārši šausminās, un kolēģis ar tādu degsmi skaidro, ka lauž krēslus. Maz ticams, ka pēc šādas audzināšanas skolēni saņems atbilstošas ​​zināšanas. Kad studenti aug, viņi pāriet uz valsts dienestu. Un šeit viss ir pa vecam: piedzeršanās, kukuļdošana, dienesta stāvokļa ļaunprātīga izmantošana, dienesta pakāpes godināšana. Pietiek atgādināt tikai dažus no komēdijas varoņiem un viņu paradumiem: vērtētāju, kurš vienmēr ir piedzēries; Lyapkin-Tyapkin, pārliecināts, ka, ja viņš ņem kukuļus ar kurtu kucēniem, tad tas nav noziegums; amatpersonu piesavinātā nauda it kā nodegušas baznīcas celtniecībai; komersantu sūdzības, ka mērs varējis no viņiem paņemt kādu audumu vai citas preces; Dobčinska frāze: "Kad muižnieks runā, jūs jūtat bailes." Šo provinces iedzīvotāju sievas tika audzinātas no galvaspilsētas abonētajiem žurnāliem un vietējām tenkām. Nav pārsteidzoši, ka viņu vidū tik lielu ažiotāžu izraisīja amatpersonas ierašanās no Sanktpēterburgas - guvuši guberņas pielūdzējus, un jaunajam galantajam vīrietim izdevās tiesāt gan mēra sievu, gan meitu. Tomēr Khlestakovs iemiesoja dzīves ideālu ne tikai dāmu, bet arī visu pārējo rajona pilsētas iedzīvotāju acīs. Viņi noticēja viņa fantastiskajiem stāstiem, jo ​​to saturs atbilda ikviena provinciāļa sapņiem: pirmā māja Sanktpēterburgā, tūkstošiem kurjeru, draugi - ārvalstu vēstnieki un tamlīdzīgi, zupa tieši no Parīzes... Nav pārsteidzoši, ka mērs uzreiz neticēja tam, ko Khlestakovs solīja apprecēties ar Mariju Antonovnu. Kad par to uzzināja citi rajona pilsētas iedzīvotāji, skaidri izpaudās viņu skaudība pret bijušajiem draugiem. Un kā viņi sajūsminājās, kad uzzināja, ka auditors nav īsts! Tādējādi viņš apraksta visus rajona pilsētas iedzīvotāju netikumus, kuru visā Krievijā bija simtiem. Tā ir liekulība, divkosība, vulgaritāte, skaudība, uzpirkšana, neziņa. Un tomēr gribētos ticēt, ka “Ģenerālinspektora” lasīšana un iestudēšana šodien palīdzēs mainīt Krievijas morālo tēlu, bet tās iedzīvotāji – apzināties savus netikumus.

Savos darbos A. N. Ostrovskis pētīja dažādas tēmas: tirgotājus, birokrātus, muižniecību utt. Pērkona negaisā dramaturgs pievērsās apcerei par provinces pilsētu Kaļinovu un tās iedzīvotājiem, kas tā laika teātrim bija ļoti neparasti, jo parasti uzmanības centrā bija lielākās pilsētas kā Maskava vai Sanktpēterburga.

"Pērkona negaiss", kas sarakstīts 1859. gadā, ir pirmsreformu laikmeta darbs. Varoņu likteņi atspoguļoja Krievijas sabiedrības “pirmsvētras” stāvokli. Patiešām, divus gadus pēc drāmas iznākšanas dzimtbūšana tika atcelta, radikāli mainot cilvēku likteņus.

Pilsētas dzīves struktūra savā ziņā sakrīt ar mūsdienu sabiedrības struktūru. Piemēram, dažas mātes ar savām rūpēm bieži iznīcina savus bērnus. Šie bērni aug atkarīgi un dzīvei nesagatavoti, tāpat kā Tihons Ivanovičs Kabanovs.

Atgriežoties pie Kaļinovas pilsētas, jāsaka par neizteiktiem, netaisnības pilniem likumiem. Dzīve ir veidota saskaņā ar Domostroju, "kam ir nauda, ​​tam ir vara"...

Šos likumus ieviesa "tumšā valstība", proti, Dikojs un Kabanikha. Ienaidnieki visam jaunajam, viņi personificē nomācošu, netaisnīgu varu.

Dikojs, Savels Prokofičs - tirgotājs, nozīmīga persona pilsētā. Dikojs parādās kā augstprātīgs, valdonīgs un zemisks cilvēks. Viņš bojā cilvēku dzīvi ne tikai ar savu runu, kuru nav iespējams iedomāties bez lāstiem, bet arī ar vēlmi it visā rast materiālu labumu, nedomājot par citu cilvēku dzīvēm.

Marfa Ignatievna Kabanova, Kabanikha - bagāta tirgotāja sieva, atraitne. Viņš sabojā dēla dzīvi, stāstot viņam, kā rīkoties un dzīvot kopumā. Prude par vedeklu. Atšķirībā no Mežonīgā, Kabanikha nepauž savas domas un jūtas visu cilvēku priekšā.

Visi pārējie varoņi ir “tumšās valstības” upuri. Cilvēki ir apspiesti, bez tiesībām dzīvot brīvi.

Tihons Ivanovičs Kabanovs, Kabanikhas dēls. Vergs, elastīgs. Viņš visur paklausa mātei.

Boriss Grigorjevičs, Dikija brāļadēls. Pilsētā viņš nokļuva vecmāmiņas atstātā mantojuma dēļ, kas Dikojam jāmaksā. Borisu, tāpat kā Tihonu, nomāc pilsētas dzīve.

Varvara, Tihona māsa, un Kudrjašs, Dikija ierēdnis, ir cilvēki, kuri ir pielāgojušies pilsētas dzīvei. "Dariet visu, ko vēlaties, ja vien tas ir droši un pārklāts," saka Varvara.

Bet ne visi varoņi beidzot “padevās” un padevās pilsētas dzīves straumei. Viens Kuļigins, tirgotājs, autodidakts pulksteņmeistars, cenšas sakārtot un uzlabot pilsētas dzīvi. Viņš pilsētas dzīvē saskata netaisnību un nebaidās par to runāt. "Un tas, kam ir nauda, ​​kungs, mēģina paverdzināt nabagus, lai viņš varētu nopelnīt vēl vairāk naudas ar savu brīvo darbu."

Un, iespējams, vispretrunīgākais un oriģinālākais drāmas varonis ir Katerina. "Gaismas stars" vai "tumsas sakāve"? Ir vērts atzīmēt, ka starp Borisu un Katerinu radās jūtas. Bet viena lieta kavēja viņu attiecību attīstību - Katerina bija precējusies ar Tihonu. Viņi tikās tikai vienu reizi, bet varones morāle viņu vajāja. Viņa neatrada citu izeju, kā vien steigties Volgā. Katerinu nekādā gadījumā nevar saukt par "tumsas sakāvi", jo viņa iznīcināja novecojušus morāles principus. Nevis "gaismas stars", bet gan "brīvības stars" - tas ir labākais veids, kā raksturot Katerinu. Zaudējusi dzīvību, kaut arī Ostrovska drāmā, viņa deva cilvēkiem cerību uz iespēju būt brīvam. Lai cilvēki sākumā nezina, ko ar šo brīvību iesākt, bet vēlāk sāks saprast, ka katrs ir spējīgs uz daudz ko un nevajag samierināties ar dzimtās pilsētas netaisnīgajiem likumiem vai paklausīt katram savas mātes vārdam.

N. V. Gogoļa komēdijas sižets ir pavisam vienkāršs: mūsu priekšā ir garlaicīga provinces provinces pilsētiņas pasaule, no kuras “...pat ja tu brauksi trīs gadus, tu nesasniegsi nevienu štatu”. Šīs pilsētiņas apraksts izraisa skumjas: "Ielās ir krogs, netīrība!" Pie vecā žoga “pie kurpnieka... uz četrdesmit ratiem bija sakrauti visādi atkritumi”. Baznīca pie labdarības iestādes, "kurai pirms pieciem gadiem tika piešķirta summa... sāka būvēt, bet nodedzināja"... Un tā nav tikai provinces pilsētas skice, tā ir visa priekšstats. toreizējā Krievija.

Pierasto dzīves gaitu pēkšņi izjauc “nepatīkamā ziņa” par inkognito revidenta ierašanos, ko pilsētas mērs izrādes sākumā informē pilsētas amatpersonām. Nejauši garāmejošs jauneklis tiek maldināts par revidentu un viņam tiek piešķirti visi nepieciešamie apbalvojumi. Šim sižetam ir reāls fons: Ņižņijnovgorodas gubernators A.S.Puškinu savulaik maldināja par slepeno revidentu, par ko viņš pastāstīja Gogolim, iesakot šo stāstu ņemt par komēdijas pamatu. Tāda situācija tajos gados teorētiski bija iespējama jebkurā Krievijas provinces pilsētā.

Bet sižeta vienkāršība tikai uzsver satīriķa prasmi, kurš, pamatojoties uz vienkāršu sižetu, spēja izsmiet visu birokrātisko Krieviju un atspoguļot visas tā laika aktuālās problēmas.

Protams, komēdijā ir iesaistīti ne tikai valsts ierēdņi. Šeit mēs redzam zemes muižniekus, tirgotājus un zemniekus. Bet stāsta centrā ir ierēdņi, kas iemieso visas Krievijas birokrātijas nepilnības: kukuļņemšanu, kalpiskušanos, karjerismu, piesavināšanos.

Talantīgais satīriķis veido veselu krievu tipu plejādi, katrā no tiem akcentējot vienu vai otru rakstura iezīmi, kas, pēc Gogoļa domām, prasa izsmieklu un nosodījumu.

Vispilnīgākais raksturojums komēdijā tika dots karjeristam mēram, kurš nekad nelaiž garām savu peļņu, alkatīgi sagrābjot visu, kas uzpeld rokās. Par šo cilvēku varam spriest pēc autora komentāriem, varoņu izteikumiem un paša varoņa darbībām un vārdiem. Mūsu priekšā parādās nepievilcīgs piesavinātāja, kukuļņēmēja un tirāna tēls, kas ir pārliecināts par savu nesodāmību: "Nav neviena cilvēka, kuram aiz muguras nebūtu kādi grēki." Mēram nav likumu: viņš apzog tirgotājus, tērē valsts naudu personīgām vajadzībām. Viņš nav stulbs, bet viņa prāts ir vērsts uz negodīgiem darbiem.

Citas amatpersonas no sava vadītāja atšķiras tikai ar ierobežotāku varu.

Pilsētas tiesneša uzvārds - Ļapkins-Tjapkins - ir orientējošs, pēc tā var spriest par viņa attieksmi pret dienesta pienākumiem. Šis, pēc Gogoļa vārdiem, ir “brīvi domātājs”, tāpat kā mērs ir pārliecināts par savu nekļūdīgumu: “Grēki atšķiras no grēkiem. Es visiem atklāti saku, ka ņemu kukuļus, bet ar kādiem kukuļiem? Kurtu kucēni. Tā ir pavisam cita lieta."

Labdarības institūciju pilnvarnieks Zemene tiek parādīta ar kodīgu satīru - ziņotājs, viltīgs un sīkofants. Viņš neapgrūtina sevi ar pārmērīgām rūpēm par saviem apsūdzībām, vadoties pēc principa: “vienkāršs cilvēks: ja viņš nomirst, viņš tik un tā nomirs; ja viņš atveseļosies, tad atveseļosies."

Arī rajonu skolu uzraugs Hlopovs, ārkārtīgi iebiedēts cilvēks, atrod iespējas ļaunprātīgi izmantot dienesta stāvokli; un pasta priekšnieks Špekins, kurš lasa svešas vēstules, ir stulbs un aprobežots subjekts.

Neskatoties uz rakstura, uzvedības un oficiālā stāvokļa atšķirībām, birokrātija, kā to attēloja Gogolis, personificē Nikolajevas Krievijas valsts pārvaldes tipiskās iezīmes. Ierēdņu kultūras līmenis gan komēdijā, gan visā valstī bija ārkārtīgi zems, secinājumu par to var izdarīt no "N pilsētas stabu" tradicionālo izpriecu aprakstiem: iedzeršanas, kāršu spēles, tenkas. . Viņiem absolūti nav ne jausmas par pienākumu, godu un cieņu.

Izrāde “Ģenerālinspektors” vēsta, ka amatpersonas Krievijā nemaz nedomā par valsts un tautas labklājību. Viņi izmanto savu oficiālo stāvokli tikai personiskiem, savtīgiem mērķiem, izsauc priekšniecību labvēlību, pazemo savus padotos un ar visiem pūliņiem sagrauj Krieviju.

Izvēloties savam darbam komēdijas formu, Gogolis sasniedza savu mērķi “salikt vienā kaudzē visu slikto Krievijā... un pasmieties par visu uzreiz”. Turklāt par to var pasmieties līdz šai dienai, jo mūsu laikos krievu birokrāti nav tālu no Gogoļa pārstāvētajiem kukuļu un skaistas dzīves mīļotājiem.

Šajā nodarbībā aplūkosiet pilsētas struktūru, ko veidojis N.V. Gogols filmā "Ģenerālinspektors", analizējiet tās iedzīvotāju raksturus, uzziniet, kādos veidos "Ģenerālinspektors" tiek nodots Krievijas sociālās dzīves modelis, apsveriet ārpus skatuves varoņu lomu izrādē, uzziniet, kādu lomu spēlēja Nikolajs I. Ģenerālinspektora liktenī.

Šīs pilsētas amatpersonas personificē visus svarīgākos krievu dzīves aspektus:

tiesa - tiesnesis Ļapkins-Tjapkins (2. att.);

Rīsi. 2. Tiesnesis Ļapkins-Tjapkins ()

izglītība - skolu vadītājs Luka Lukičs Khlopovs (3. att.);

Rīsi. 3. Skolu vadītājs Khlopovs ()

sociālais nodrošinājums - labdarības iestāžu Zemļanika pilnvarnieks (4. att.);

Rīsi. 4. Zemenes ()

veselības aprūpe - ārsts Gibners;

pasts - pasta priekšnieks Špekins (5. att.);

Rīsi. 5. Pasta priekšnieks Špekins ()

policists - Deržimorda (6. att.).

Rīsi. 6. Policists Deržimorda ()

Tā nav gluži precīza, ne gluži pareiza novada pilsētas struktūra. Vairākas desmitgades pēc “Ģenerālinspektora” publicēšanas un iestudēšanas Ustjužnas rajona pilsētas mēra dēls Makšejevs savā piezīmē norādīja uz dažām Gogoļa kļūdām. Viņš uzrakstīja:

"Novada pilsētā nevar būt labdarības iestāžu pilnvarnieks, jo pašas labdarības iestādes nebija."

Bet Gogolim absolūti nebija vajadzības (un Jurijs Vladimirovičs Manns par to ļoti labi raksta savā grāmatā) atspoguļot rajona pilsētas īsto struktūru. Piemēram, apgabala pilsētā noteikti ir jābūt tiesu izpildītājam, bet Gogolim tāda nav. Viņam tas nav vajadzīgs, jo tur jau ir tiesnesis. Gogolim bija svarīgi izveidot pasaules modeli, Krievijas sabiedriskās dzīves modeli. Tāpēc Gogoļa pilsēta ir saliekamā pilsēta.

“Ģenerālinspektorā” nolēmu savākt vienā kaudzē visu slikto Krievijā, ko tobrīd zināju. Visas tās netaisnības, kas tiek darītas tajās vietās un tajos gadījumos, kad no cilvēka visvairāk tiek prasīts taisnīgums. Un pasmejies par visu uzreiz.”

18. gadsimtā satīriskā darbā bija attēlota kāda atsevišķa vieta, kur tika izdarītas netaisnības, kāda ļaunuma sala. Ārpus tā viss bija pareizi, viss bija kārtībā. Un labie spēki iejaucas un atjauno kārtību. Piemēram, kā Pravdins Fonvizina “Nedoroslā” (8. att.) ņem glabāšanā Prostakovas īpašumu.

Rīsi. 8. D.I. Fonvizins ()

Ģenerālinspektorā tas tā nav. Visā plašajā plašumā, kas atrodas ārpus rajona pilsētas, kārtība joprojām ir tāda pati. Ierēdņi negaida neko citu kā tikai to, ko viņi ir pieraduši gaidīt, ko viņi ir pieraduši redzēt.

Yu.V. Manns (9. att.) ļoti pārliecinoši raksta par to, kāda ir “ģenerālinspektora” situācija un kā to izspēlēja Gogolis.

Krievu sabiedrības dzīve Gogolim šķita sadrumstalota dzīve, kurā katram ir savas mazās intereses un nekā kopīga. Lai atrisinātu galveno problēmu, ir jāatrod kopīga sajūta, kas var vienot visus. Un Gogols atrada šo kopīgo sajūtu - bailes. Bailes vieno visus. Bailes no pilnīgi nezināma, slepena auditora.

Jau sen ir atzīmēts, ka Gogoļa lugā nav pozitīva varoņa. Viņš pats to teiks 6-7 gadus pēc lugas pabeigšanas, citā savā lugā “Teātra ceļojums” pēc jaunas komēdijas prezentācijas. Šis ir lielisks komentārs par ģenerālinspektoru:

"Smiekli ir vienīgā godīgā komēdijas seja."

Un par pilsētu teikts:

"No visur, no dažādiem Krievijas nostūriem, šeit plūda patiesības izņēmumi, kļūdas un pārkāpumi."

Bet pati patiesība Ģenerālinspektorā nav parādīta.

Gogols rakstīja Pogodinam 1836. gada maijā:

“Galvaspilsēta ir delikāti aizvainota par to, ka sešām provinces amatpersonām ir atņemta morāle. Ko teiktu galvaspilsēta, ja tās morāli kaut nedaudz noņemtu?

Satīriskas lugas pirms Ģenerālinspektora varētu skart daudz augstākas sfēras. Bet tas nenozīmē, ka lugās minētās augstākās sfēras nozīmētu lielāku satīras pakāpi, lielāku atklāsmes pakāpi. Gogolis, neiejaucoties Krievijas birokrātijas augstākajos amatos, runā par sešām provinces amatpersonām, un viņu viltības kopumā nav Dievs zina, cik bīstamas un briesmīgas. Mērs (10. att.) ir kukuļņēmējs, bet vai viņš tiešām ir tik bīstams?

Rīsi. 10. Mērs ()

Tiesnesis ņem kukuļus ar kurtu kucēniem. Zemene tā vietā, lai auzu pārslu zupu pabarotu slimos, vāra viņiem kāpostus. Runa nav par mērogu, bet gan par būtību. Un būtība ir tieši tāda: tas ir krievu dzīves modelis, nekas cits nevar būt. Tas ir svarīgi.

Interesanti, ka 1846. gadā, vairāk nekā desmit gadus pēc lugas pabeigšanas, Gogols uzrakstīja Ģenerālinspektora beigas.

1846. gadā Gogolu pilnībā aizrāva garīgās pestīšanas ideja un ne tikai viņa paša, bet arī viņa līdzpilsoņi. Viņam šķiet, ka viņš ir aicināts pastāstīt tautiešiem kādu ļoti svarīgu patiesību. Nesmejieties par viņiem, bet pastāstiet viņiem kaut ko tādu, kas var viņus novirzīt uz pareizā ceļa, uz taisnā ceļa. Un šādi viņš interpretē savu lugu:

“Bezvārda pilsēta ir cilvēka iekšējā pasaule. Neglītas amatpersonas ir mūsu kaislības, Hlestakovs ir mūsu laicīgā sirdsapziņa. Un īsts revidents, par kuru ziņo žandarms, ir mūsu patiesā sirdsapziņa, kas, saskaroties ar nepielūdzamu nāvi, visu noliek savās vietās.

Šādi izskatās Gogoļa komēdijas pilsēta.

Pēterburgas tēma filmā "Ģenerālinspektors"

No Sanktpēterburgas uz rajona pilsētu ierodas divi cilvēki - Hlestakovs un viņa kalps Osips. Katrs no viņiem stāsta par Sanktpēterburgas dzīves jaukumiem.

Osips dzīvi Sanktpēterburgā raksturo šādi:

“Dzīve ir smalka un politiska. Teātri, suņi, kas dejo jums, un viss, ko vēlaties. Viņi visi runā smalki smalki. Galantērija, sasodīts, ārstēšana. Ikviens tev saka: "Tu." Jums apniks staigāt - jūs iekāpjat kabīnē un sēdat kā džentlmenis. Ja nevēlaties viņam maksāt, lūdzu, katrā mājā ir caurlaides vārti. Un tu tik daudz ložņāsi, ka neviens velns tevi neatradīs.

Hlestakovs (11. att.) saka sekojošo:

“Jūs pat gribējāt mani padarīt par koleģiālo vērtētāju. Un sargs man sekoja pa kāpnēm ar otu: "Atvainojiet, Ivan Saņič, vai drīkstu iztīrīt tavus zābakus?"

Es pazīstu skaistas aktrises.

Uz galda, piemēram, ir arbūzs, arbūzs maksā septiņsimt rubļu. Zupa katliņā, atbrauca ar laivu tieši no Parīzes.

Es katru dienu esmu ballēs. Tur mums bija savs svilpiens: ārlietu ministrs, Francijas sūtnis, Vācijas sūtnis un es.

Un, protams, bija reizes, kad es gāju cauri nodaļai - tā bija tikai zemestrīce: viss trīcēja, drebēja kā lapa.

Rīsi. 11. Hlestakovs ()

"Viss trīc, trīc kā lapa" - tās ir tās pašas bailes.

Mērs un viņa sieva Anna Andreevna sapņo par Sanktpēterburgu. Mērs atzīst, ka viņu tik ļoti savaldzina dzīve Sanktpēterburgā:

"Saka, ka tur ir divas zivis - venda un salaka."

Annai Andrejevnai (12. att.), protams, tas viss šķiet nepieklājīgi. Viņa saka:

“Es vēlos, lai mūsu māja būtu pirmā Sanktpēterburgā. Un lai manā guļamistabā būtu tāds aromāts, kurā varētu iekļūt, tikai aizverot acis.”

Rīsi. 12. Mēra sieva un meita ()

Ievērojiet, kā Hlestakovs spīd cauri un lūr cauri viņu sapņos. Nav nejaušība, ka Hlestakovs saka:

"Es esmu visur! Visur…”.

Filmā “Dead Souls” Pēterburga tiek prezentēta kā pievilcīgs centrs. Par Hlestakovu teikts, ka "lielpilsētas lieta". Sanktpēterburga ir iekārojama un maģiska zeme. Nav nejaušība, ka Bobčinskis (13. att.) jautās Hlestakovam:

"Šeit, ja redzat kādu muižnieku un varbūt pat pašu suverēnu, pastāstiet viņiem, ka Pjotrs Ivanovičs Bobčinskis dzīvo tādā un tādā pilsētā, un ne vairāk."

Rīsi. 13. Bobčinskis un Dobčinskis ()

Šis ir vēl viens ļoti interesants Gogoļa motīvs: cilvēks, kurš vēlas apzīmēt savu eksistenci, atstāt savu zīmi pasaulē. Hlestakovs ir arī mazs vīrietis. Viņš arī sapņo. Un viņa sapņi izpaužas neierobežotas fantāzijas formā.

Tādā veidā Sanktpēterburgas tēma izceļ saliekamo pilsētu.

Ārpus skatuves varoņi

Katrā lugā ļoti svarīgi ir ne tikai tie tēli, kas parādās uz skatuves, bet arī tie, kurus saucam par ārpus skatuves. Tas ir, viņi tiek pieminēti, bet neparādās uz skatuves.

Sāksim ar diviem šīs lugas sacerējumā svarīgākajiem: Andreju Ivanoviču Čmihovu, kura vēstuli lugas sākumā nolasa mērs, un Triapičkinu, vēstuli, kurai Hlestakovs raksta ceturtā cēliena beigās.

Čmihova vēstule nosaka skatuvi lugai. Hlestakova vēstule Triapičkinam atdala iedomātā auditora līniju.

Interesanti, ka Gogolis bez izdomātiem varoņiem piemin ļoti reālas un tajā laikā dzīvojošas personas: Smirdinu - izdevējs un grāmattirgotājs, Zagoskins - romāna "Jurijs Miloslavskis" autors un Puškins (14. att.). Interesanti redzēt, kā pirmais (melnraksts) un otrais izdevums sader kopā.

Teātrī Sovremennik vieta, kurā minēts Puškins, tika ņemta no pirmā izdevuma, kur Hlestakovs saka:

“Draudzīgos apstākļos ar Puškinu. Es nāku pie viņa, viņa priekšā ir labākā ruma pudele. Viņš izsita glāzi, iesita otru un devās rakstīt.

Rīsi. 14. A.S. Puškins ()

Tas nav galīgajā versijā.

Andrejs Mironovs, kurš satīras teātrī izpildīja Khlestakova lomu, šo vietu spēlēja šādi:

“Draudzīgos apstākļos ar Puškinu. Es nāku pie viņa un saku: “Nu, brāl Puškin, kā tev iet? - Jā, tā tas kaut kā ir..."

Jurijs Vladimirovičs Manns savā brīnišķīgajā grāmatā par Gogoli ar nosaukumu “Darbi un dienas” (ļoti detalizēta un inteliģenta Gogoļa biogrāfija) velta vairākas ļoti svarīgas lappuses Gogoļa un Puškina attiecībām.

Ģenerālinspektora ārpus skatuves tēli ne ar ko neatšķiras no tiem, kurus redzam uz skatuves. Piemēram, Andrejs Ivanovičs Čmihovs, kura vēstuli mērs nolasa pirmā cēliena sākumā, sauc viņu par laipnu krusttēvu, draugu un labdari, inteliģentu cilvēku, tas ir, tādu, kuram nepatīk palaist garām to, kas ir viņa rokās. .

Tiek pieminēts vērtētājs, kurš smaržo tā, it kā tikko būtu iznācis no spirta rūpnīcas. Tiesa, vērtētājam ir skaidrojums, kāpēc viņš tā smird. Izrādās, ka māte viņu sāpinājusi bērnībā.

Skolotāji, no kuriem viens nevar iztikt bez grimases, kad uzkāpj uz kanceli, bet otrs skaidrojas ar tādu degsmi, ka neatceras sevi un lauž krēslus.

Nikolajses"Ģenerālinspektora" liktenī

"Ja nebūtu valdnieka augstā aizlūguma, mana luga nekad nebūtu bijusi uz skatuves, un jau bija cilvēki, kas mēģināja to aizliegt."

Rīsi. 15. Nikolajs I ()

No tā viņi dažreiz secina, ka luga “Ģenerālinspektors” sākotnēji bija aizliegta. Bet tā nav taisnība. Dokumentos nav cenzūras aizlieguma pēdu. Turklāt caram kopumā nepatika atcelt savu amatpersonu, oficiālo orgānu lēmumus un nepatika izdarīt izņēmumus likumos. Tāpēc atcelt aizliegumu bija daudz grūtāk, nekā to novērst.

Imperators (15. att.) ne tikai apmeklēja pirmizrādi, bet arī lika ministriem noskatīties Ģenerālinspektoru. Laikabiedru atmiņās tika atzīmēta atsevišķu ministru klātbūtne izrādē. Cars tur bija divas reizes – pirmajā un trešajā izrādē. Izrādes laikā viņš daudz smējās, aplaudēja un, izejot no kastes, teica:

“Nu, luga! Ikviens to ieguva, un es to ieguvu vairāk nekā jebkurš cits.

Sākumā bailes no cenzūras bija ļoti nopietnas. Un tad Žukovskis, Vjazemskis, Vielgorskis, protams, pēc Gogoļa lūguma sāka lūgt suverēnu par šo lugu. “Ģenerālinspektors” tika uzaicināts uz Ziemas pili, un šo lugu suverēna klātbūtnē nolasīja grāfs Mihails Jurjevičs Vielgorskis (16. att.), kurš bija imperatora teātru komitejas loceklis.

Rīsi. 16. M.Yu. Vielgorskis ()

Caram ļoti patika Bobčinska un Dobčinska stāsti un aina, kad amatpersonas tika pasniegtas Hlestakovam. Pēc lasījuma pabeigšanas sekoja augstākā atļauja spēlēt komēdiju.

Tas nozīmēja, ka luga tika nosūtīta cenzoram, bet visi jau zināja, ka caram luga patīk. Tas izšķīra “Ģenerālinspektora” likteni.

Interesanti, ka Gogols prasīja samaksu nevis par priekšnesumu, bet gan vienreizēju maksājumu. Par savu lugu viņš saņēma divarpus tūkstošus rubļu. Un pēc tam cars piešķīra vēl citas dāvanas: gredzenus dažiem aktieriem un arī Gogolim.

Kāpēc cars tik skaidri iestājās par Gogoļa komēdiju? Nav jēgas domāt, ka viņš nav sapratis lugu. Karalis ļoti mīlēja teātri. Varbūt viņš nevēlējās atkārtot vēsturi ar izrādi “Bēdas no asprātības”, kas tika aizliegta. Cars ļoti mīlēja komēdijas, mīlēja jokus. Sekojošā epizode ir saistīta ar Ģenerālinspektoru: starpbrīža laikā cars dažreiz ienāca aizkulisēs. Viņš redzēja aktieri Petrovu, kurš spēlēja Bobčinska lomu (kurš runā izrādē "Pastāstiet suverēnam, ka ir Pjotrs Ivanovičs Bobčinskis") un viņam teica: "Ak, Bobčinski. Nu, labi, mēs to uzzināsim.". Tas ir, tādā veidā viņš atbalstīja lugas tekstu.

Protams, cars nelasīja Gogoļa lugas dziļās sekas, un tas nebija vajadzīgs. Kad parādījās “Dead Souls”, viņš kādam sev tuvam cilvēkam pateica, ka jau ir aizmirsis “Ģenerālinspektoru”.

Turklāt karalis vienmēr ir žēlsirdīgāks un iecietīgāks par saviem pavalstniekiem. Šī spēle patika ne tikai Nikolajam, bet arī ar Moljēru un Luisu, līdz pat Bulgakovam un Staļinam.

Pēc dažu pētnieku domām, balstoties uz laikabiedru viedokli, cars bija visai nicinošs arī pret daudzām viņa amatpersonām. Nodevis Krieviju birokrātu rokās, viņš pats pret šiem birokrātiem izturējās ar nicinājumu. Tāpēc karalim, visticamāk, patika amatpersonu kritika. Ja Nikolajam I šī bija tikai viena no daudzajām epizodēm, tad Gogolim tā bija ļoti svarīga lieta. Un viņš tam pievērsās daudzas reizes, jo Gogolim tas ir patieso varas un mākslinieka attiecību modelis: vara aizsargā mākslinieku, vara klausa mākslinieku, klausās viņā.

Tūlīt pēc Gogoļa “Ģenerālinspektora” bez paraksta parādījās luga “Īstais ģenerālinspektors”, taču visi zināja, ka tas ir princis Tsitsianovs. Tur viss sekoja Gogolim. Viens personāžs ar uzvārdu Rulevs bija īsts auditors un veda visus pie tīra ūdens. Mērs tika atcelts no pilsētas vadības uz pieciem gadiem. Mēra meita viņā iemīlējās, un tika plānotas kāzas. Mērs kļūst par īsta revidenta sievastēva tēlu. Bet, kā daudzkārt rāda literatūras vēsture, citu atklājumi nevar glābt. Izrāde bija katastrofāla neveiksme un tika atcelta pēc trim izrādēm.

Bibliogrāfija

1. Literatūra. 8. klase. Mācību grāmata pulksten 2. Korovina V.Ya. un citi - 8. izd. - M.: Izglītība, 2009.

2. Merkin G.S. Literatūra. 8. klase. Mācību grāmata 2 daļās. - 9. izd. - M.: 2013. gads.

3. Kritarova Ž.N. Krievu literatūras darbu analīze. 8. klase. - 2. izdevums, red. - M.: 2014. gads.

1. Vietne sobolev.franklang.ru ()

Mājasdarbs

1. Pastāstiet par komēdijā “Ģenerālinspektors” attēlotajiem provinces ierēdņu attēliem.

2. Kādu Krievijas sabiedriskās dzīves modeli Gogolis mums piedāvā lugā?

3. Kādu priekšstatu par savu lugu Gogols nonāca 1846. gadā, kad viņš uzrakstīja beigas Ģenerālinspektoram? Par kādām garīgajām vērtībām viņš runāja, tavuprāt?