トルストイの詩「あれは早春でした...」の分析。 トルストイの詩「あれは早春だった それは早春だった」の分析とトルストイの分析
ロマンスでは、チャイコフスキーは、ダイナミックなうねりや言葉を単一のカットされていない波に組み合わせる技術を使用しており、ロマンスの主要テーマである「スーパータスク」は、春の目覚めによって引き起こされる、主人公の魂の中に新たな命が芽生える喜びです。自然。 「年の朝」に経験した春の高揚した興奮は、音楽の周期の上昇と下降の波によって伝えられます。 「あれは…」というロマンスのライトモチーフが波頭に響く。 すでにロマンスの前奏曲で、春のテーマ、つまり幸福のテーマが聞こえます。 このテーマの波は下降し、同様の新しい逆波によって支えられ、最初の波に合わせて別の声で上昇します。 春のテーマが反響して追いつき、ロマンスの前奏曲で消え去った後、歌手の声（「あれは」）が新たな波頭に入ります。 ここでは「あれは」というフレーズが音楽フレーズの立ち上がりで聞こえており、このフレーズは「早春、草がかろうじて芽吹いていた」という言葉と一緒に登場します。 このフレーズの単語にはカエスーラ (ポーズ) が区切られておらず、単一の論理的な流れで聞こえます。 そして、この波は 2 つの小さなフレーズに分かれます。「川は流れ、暑さは上昇せず、木立の緑が輝いていました。」 主人公の視覚的な印象は聴覚的な印象に置き換えられます。 彼は、春のこの時期には羊飼いの角笛がまだ聞こえていないことを思い出します（「羊飼いのラッパは朝にまだ大声で歌っていません」）。 しかしその後、主人公の視線の前に、細いシダのカール、立ち上がる草など、早春の兆しが現れます。 彼の魂に新たな熱狂的な感情が生まれます。 「細いシダがあった」という言葉ですでに、「それはあった」という言葉に向かって新たな音楽の波が高まり始めます。
主人公を取り巻くすべてのものは、まるで通り過ぎるかのように彼の意識を通過します。 シダのカールも、流れる小川も、ほとんど生えていない草も、開花した白樺の影も、彼の注意をしっかりと捉えません。 彼は自分の幸せに完全に夢中になっている。 最愛の少女は彼の告白に応じて「まぶたを下げた」、つまり彼の愛に応えました。 彼は彼女の「優しい顔」を見て泣きます。 環境全体は、彼の幸せな愛というメインテーマの副題にすぎません。 彼は幸福の涙を通して周囲の自然の生命について思いを巡らせます。 「おお！」という感嘆の声が上がる。 （「ああ、人生、ああ、森、ああ、太陽の光、ああ、青春、ああ、希望！」）、すべてが光の光線の中で輝き、揺れます。 これは印象派の音楽絵画であり、すべてが支配され、すべてに主人公の「それは...」という言葉が含まれています。
アレクセイ・コンスタンティノヴィチは、1871 年 5 月にこれらの歌詞を書きました。 その内容からは作者が悲しんでいながらも幸せだったことがわかります。 彼は愛する人との出会いについて語り、彼らが白樺の木陰にどのように座ったのか、そして愛する人は目を伏せて息をひそめて詩人の彼女への情熱的な愛の宣言に耳を傾けていたことについて語ります。そして彼らを取り巻く世界についても語ります。森、太陽、若者、恋人の笑顔は詩人にとってとても美しかった。 彼は作者の少女への愛に涙した。 最後の行では、彼は失った青春とその春に起こったすべてのことを残念そうに思い出し、若くて新鮮な春の白樺の香りを忘れさせません。
詩人自身、この詩を「ゲーテから翻訳された小さな牧歌」と呼んでいました。 ただし、これは翻訳ではありません。 トルストイは明らかに、ゲーテのある詩が「あれは早春でした」の創作に刺激を与えたことを強調したかったのです。
詩は魂の叫びです。 もうこのようなことは起こらないと理解すると、喜びと苦しみの両方があります。 線がとても優しくて感動的です。 読み始めた瞬間から、私の想像力の中でロマンチックな雰囲気が生まれました。新鮮な心地よい香り、若い緑、すべてが美しく、すべてが生き生きとしています。 冬の日には、これらのラインがこれまで以上に便利になりますが、まさにこれが欠けているものです。
送信者: マナエンコヴァ アナスタシア
早春のことでした
草もほとんど生えてなかった
小川は流れ、熱は上昇せず、
そして木立の緑が透けて見えた。
朝の羊飼いのラッパ
まだ大きな声で歌ったことはないですが、
そしてカールのまま森の中で
細いシダがありました。
早春のことでした
白樺の木陰でした、
あなたが私の前で微笑むとき
あなたは目を下げました。
それは私の愛に応えて
あなたはまぶたを落としました -
おお、人生よ！ ああ、森よ！ ああ、サンシャイン！
おお、若者よ！ ああ、希望だ！
そして私はあなたの前で泣きました、
あなたの大切な顔を見て、-
早春のことでした
白樺の木陰でした！
それは私たちの年の朝のことでした -
ああ、幸せ！ ああ、涙！
おお、森よ！ ああ、人生よ！ ああ、サンシャイン！
おお、白樺の新鮮な精神よ！
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アレクセイ・コンスタンティノヴィチ・トルストイ
早春のことでした
草もほとんど生えてなかった
小川は流れ、熱は上昇せず、
そして木立の緑が透けて見えた。
朝の羊飼いのラッパ
まだ大きな声で歌ったことはないですが、
そしてカールのまま森の中で
細いシダがありました。
早春のことでした
白樺の木陰でした、
あなたが私の前で微笑むとき
あなたは目を下げました。
それは私の愛に応えて
あなたはまぶたを落としました -
おお、人生よ！ ああ、森よ！ ああ、サンシャイン！
おお、若者よ！ ああ、希望だ！
そして私はあなたの前で泣きました、
あなたの大切な顔を見て、-
早春のことでした
白樺の木陰でした！
それは私たちの年の朝のことでした -
ああ、幸せ！ ああ、涙！
おお、森よ！ ああ、人生よ！ ああ、サンシャイン！
おお、白樺の新鮮な精神よ！
トルストイの歌詞の主人公は、蘇る自然のイメージと遠い青春の思い出を結び付けています。 作品「In Bygone Days It Happened...」は、春の最初の暖かさの感覚によって生み出される心の状態を反映しています。 生きている世界の目覚めの写真に支えられた若者の楽しい興奮と明るい夢は、「過去の幸福」の考えによって引き起こされる悲しみに置き換えられます。
1871 年の詩には、青春時代の出来事の回顧も示されています。描かれた芸術的空間は、現在の叙情的な主題の位置から切り離されています。
最初の四行詩はテキストの瞑想的な雰囲気を設定しており、風景のスケッチに捧げられています。 オープニングは、春先という叙情的な状況の時間座標を決定します。 明確に表現されたテーマは、若い草、最初の緑の木々、深い川など、複雑な自然のイメージを呼び起こします。 一般的なシリーズから際立っているのは、比喩的にカールに喩えられた、展開するシダの葉のオリジナルのイメージです。 景観を支配する要素もここに集中しており、その構造は否定に基づいています。春の日差しは暑さをもたらさず、羊飼いの角笛の大きな音もありません。
第三の四行詩では、テーマが風景から愛へと滑らかに変化します。 自然さの効果は、「白樺の影」についてのリフレインと行を含む最初の対句によって提供されます。 自然界の詳細を描写しながら、詩人は同時に、ラブシーンの表情豊かな装飾として機能する空間的ランドマークを指しています。
本文の後半では、感情の激しさが激化し、著者の高揚したイントネーションは熱狂的なイントネーションに増加し、一連の修辞的な感嘆文で表現されます。 このエピソードは、恋する魂の春の喜びを描く、同様の文体的工夫に目を向けたゲーテの遺産からの回想でいっぱいです。
伝統的で一見単純なデートシーンは、若いカップルの心理描写の詳細を読者に知らせます。 愛の告白がなされたばかりで、ステージ上には、喜びの涙を浮かべて感激する彼と、照れながらも嬉しそうな笑顔で誠実な言葉を挨拶する彼女がいる。
過去の出来事を評価して、叙情的な主題は「私たちの年の朝」という定型に頼っており、すでに述べた感嘆の複合体を伴う比喩を伴います。 賞賛と無私の優しさは、人生の過去の春についての軽い悲しみと後悔によって補完されます。
この作品は詩人の晩年の作品に属し、彼の過ぎ去った青春時代を回顧する形式の叙情的な作品です。
詩の構成構造は 6 つの四行詩で構成されており、早春の到来前夜の目覚める自然によって強調される、若者の楽しい興奮と陽気な欲望を描写することからなるこの作品の主要テーマを明らかにしています。
この作品では、詩的な拍子として弱強四拍子が使用されており、十字韻と 2 音節の脚部が組み合わされて、2 番目の音節に強調が置かれています。 この場合、ナレーションは叙情的な主人公に代わって行われます。
詩の最初の部分「それは早春でした...」は、明確に定義された自然のイメージ（若い草、木の最初の緑、深い小川）の形で風景のスケッチを記述することに集中しています。 その後、テーマは白樺の木の影を示す自然界のイメージから、空間的参照によって強調されたラブシーンへと滑らかに変化します。
詩の 2 番目の部分は、情熱の感情的な激しさの増大を表しており、作者の熱狂的な感嘆詞の使用によって高揚したイントネーションが増加します。 作品のこの部分では、詩人はゲーテの詩作品から借用した回想を使用しており、ゲーテは同様の文体的工夫を用いて、愛を経験する人間の魂の真の春の喜びを表現しています。
芸術的表現手段の中でも、この詩は数多くの比喩、比較、擬人化を使用しており、現在の作者の立場から切り離された詩的物語の芸術的空間に聴き手の注意を集中させています。
作品の最後の部分は、回復不能に失った青春に対する抒情的な主人公の後悔を表現しており、白樺の樹皮を含む春の香りの若さと爽やかさによって彼はそれを思い出します。
「あれは早春でした...」という詩の特徴は、目覚めた自然の調和、優しさ、感動といったロマンチックな雰囲気と、失われた若者への憧れと痛みが組み合わさっていることです。
作品の意味的負荷は、愛する女性だけでなく、周囲の自然に対する経験した真の愛の感情からの幸福の詩人の見事な描写にあり、叙情的な英雄の魂の中で単一の全体の形に統合されています。森、太陽、青春、そして愛する人の笑顔。
詩の分析 予定通り早春でした
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