बारोक वास्तुकला प्रस्तुति की विशिष्ट विशेषताएं। "बारोक वास्तुकला" विषय पर प्रस्तुति

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बारोक शैली बैरोक का अर्थ है "अजीब" और "विचित्र"। बैरोक में, निम्नलिखित नोट किए गए थे: - वॉल्यूम और स्थान की जटिलता, विभिन्न ज्यामितीय आकृतियों का पारस्परिक प्रतिच्छेदन, - इमारतों की योजनाओं और पहलुओं को निर्धारित करने में जटिल घुमावदार रूपों की प्रबलता, - उत्तल और अवतल रेखाओं का विकल्प और विमान - मूर्तिकला और स्थापत्य और सजावटी रूपांकनों का सक्रिय उपयोग; - वास्तुशिल्प साधनों का असमान वितरण; - काइरोस्कोरो के एक समृद्ध नाटक का निर्माण, रंग विरोधाभास - वास्तुशिल्प जनता की गतिशीलता।

फ्रांसेस्को बार्टोलोमियो रस्त्रेली फ्रांसेस्को बार्टोलोमियो रस्त्रेली का जन्म 1700 में पेरिस में हुआ था। उनके पिता, बार्टोलोमियो कार्लो रस्त्रेली, एक वास्तुकार और मूर्तिकार, पीटर I के निमंत्रण पर 1715 में अपने परिवार के साथ रूस चले गए।

1748 में, महारानी एलिजाबेथ ने स्मॉली मठ का निर्माण शुरू करने का फरमान जारी किया और इसे रस्त्रेली को सौंपा। निर्माण 1749 में शुरू हुआ; 1751 में, सात साल के युद्ध के कारण, परियोजना को रोकना पड़ा। स्मॉली मठ

स्मॉली मठ

इटालियन बारोक की उत्कृष्ट कृतियाँ। लोरेंजो बर्निनी इतालवी बारोक की विशिष्ट विशेषताएं दो वास्तुकारों के काम में सबसे स्पष्ट रूप से सन्निहित थीं, जिन्होंने वास्तुकला के विकास में एक संपूर्ण युग का निर्माण किया - फ्रांसेस्को बोरोमिनी और लोरेंजो बर्निनी। घुमावदार, झुकने वाली सतहों और मनमौजी ज्यामितीय संयोजन बनाने में, फ्रांसेस्को बोरोमिनी का कोई समान नहीं था। रोम में पियाज़ा नवोना में सेंट एग्नीज़ चर्च वास्तुकार की सर्वश्रेष्ठ कृतियों में से एक है। चर्च के सुचारू रूप से घुमावदार अग्रभाग को एक ऊँचे ड्रम पर रखे राजसी गुंबद से सजाया गया है। चर्च की दीवारें, कगारों और खुले स्थानों में काइरोस्कोरो के खेल में घुलती हुई प्रतीत होती हैं। फ्रांसेस्को बैरोमिनी. संत'अग्नीस का चर्च। 1653 रोम.

बोरोमिनी, यदि संभव हो तो, सीधी रेखाओं - ऊर्ध्वाधर या क्षैतिज, साथ ही समकोण से बचती है। सैन कार्लो एले कुआत्रो फॉन्टेन, (1634-67, सेंट इवो, 1642-60, रोम में) के फ्रांसेस्को बोरोमिनी चर्च की जटिल घुमावदार योजनाओं को प्राथमिकता दी गई है।

कैथेड्रल का आंतरिक भाग भी कम प्रभावी नहीं है, जो प्लास्टर सजावट, बहु-रंगीन सजावटी चित्रों और रंगीन संगमरमर के स्तंभों की परिष्कार द्वारा प्रतिष्ठित है। फ्रांसेस्को बोरोमिनी। चर्च ऑफ़ सैन कार्लो एले कुआत्रो फॉन्टेन, (1634-1667, सेंट इवो, 1642-1660, रोम में)।

सैन कार्लो का फ्रांसेस्को बोरोमिनी चर्च, एले कुआत्रो फॉन्टेन, (1634-1667, सेंट इवो, 1642-1660, रोम में)। टुकड़ा, मुखौटा.

लोरेंजो बर्निनी। रोम. पियाज़ा नवोना में नेप्च्यून का फव्वारा।

स्ट्रोगनोव पैलेस 1742 में, इसे बैरन सर्गेई ग्रिगोरिएविच स्ट्रोगनोव द्वारा अधिग्रहित किया गया था। उन्होंने दो मंजिला घर बनाने के लिए अपने पैसे का इस्तेमाल किया। महल का निर्माण तीव्र गति से किया गया। पहले से ही 15 दिसंबर, 1753 को, यहां एक गृहप्रवेश समारोह आयोजित किया गया था, जिसमें महारानी एलिसैवेटा पेत्रोव्ना ने स्वयं भाग लिया था।

शीत महल

शीत महल

कैथरीन पैलेस

ग्रैंड पैलेस पीटरहॉफ

लायन कैस्केड पीटरहॉफ

फव्वारे-पटाखे पीटरहॉफ

1718 में, डोमिनिको ट्रेज़िनी ने एक इमारत के निर्माण के लिए रूस में पहली वास्तुशिल्प प्रतियोगिता जीती। यह संरचना बारह कॉलेजों की इमारत है - सेंट पीटर्सबर्ग में पहली पत्थर की सरकारी इमारत। डोमेनिको एंड्रिया ट्रेज़िनी बारह कॉलेजों की बिल्डिंग

डोमेनिको एंड्रिया ट्रेज़िनी पीटर I का समर पैलेस

मॉस्को बारोक का "अद्भुत पैटर्न" वास्तुशिल्प संरचनाओं की बाहरी सजावट में धूमधाम और समृद्धि की इच्छा रूस की बेहद विशेषता थी। "अद्भुत पैटर्न" 17वीं सदी के अंत और 18वीं सदी की शुरुआत में रूसी वास्तुकला का मूलमंत्र बन गया। इस समय की वास्तुकला को पश्चिमी यूरोपीय बारोक की सर्वोत्तम उपलब्धियों के साथ राष्ट्रीय परंपराओं, विशेष रूप से लकड़ी की वास्तुकला के संयोजन की विशेषता है। रूसी बारोक की सबसे ज्वलंत और मूल विशेषताएं तथाकथित नारीश्किन या मॉस्को शैली में दिखाई दीं। इसे इसका नाम निर्माण ग्राहकों के कारण मिला, जिनमें नारीशकिंस, पीटर आई के रिश्तेदार भी शामिल थे। उनकी पहल पर, मॉस्को में कई खूबसूरत और सुरुचिपूर्ण इमारतें बनाई गईं - महल, चर्च, गज़ेबोस और पार्क मंडप।

अद्वितीय मॉस्को बारोक इमारतों में निकितनिकी में ट्रिनिटी चर्च शामिल है, जिसे यारोस्लाव के मूल निवासी व्यापारी ग्रिगोरी निकितनिकोव के आदेश से बनाया गया था। शहर के केंद्र में एक ऊंची पहाड़ी पर स्थित यह मंदिर, आसपास की इमारतों पर हावी था, जो अपनी छाया की जटिलता के लिए खड़ा था। अग्रभाग के चमकीले रंग, सफेद पत्थर और ईंट की सजावट की समृद्ध प्लास्टिसिटी, बहुरंगी टाइलें, साथ में रचना की सुरम्य विषमता ने शहरवासियों का ध्यान आकर्षित किया। निकितनिकी में ट्रिनिटी चर्च। 1631-1634 मास्को.

डबरोविट्सी में साइन ऑफ गॉड की माँ का चर्च। 1690-1704. मास्को.

खमोव्निकी में सेंट निकोलस चर्च। XVII सदी मास्को.

वी. वी. रस्त्रेली की स्थापत्य रचनाएँ 18वीं शताब्दी के मध्य में, रूस में बारोक कला अपने चरम पर पहुँच गई। सर्वोत्तम राष्ट्रीय परंपराओं को विकसित करते हुए, वास्तुकारों ने तेजी से यूरोपीय कलात्मक विरासत की ओर रुख किया। रसीला बारोक वास्तुकला पूरे रूस में फैल गया। वास्तुकला की सबसे आकर्षक रचनाएँ रूसी राज्य की नई राजधानी - सेंट पीटर्सबर्ग में केंद्रित थीं। राष्ट्रीय वास्तुकला के विकास में एक महत्वपूर्ण योगदान बार्थोलोमेव वर्फोलोमीविच (बार्टोलोमियो फ्रांसेस्को) रास्त्रेली (1700-1771) द्वारा किया गया था, जो मूर्तिकार बी.के. रास्त्रेली के पुत्र थे, जो जन्म से एक इतालवी थे और फ्रांस में पैदा हुए थे। विदेश में अपनी शिक्षा प्राप्त करने के बाद, उन्होंने केवल रूस में काम किया, जो उनकी दूसरी मातृभूमि बन गई। रूस में उन्होंने जो कुछ भी बनाया, उससे उनके समकालीनों की प्रशंसा और उत्साहपूर्ण मूल्यांकन हुआ। कवि ए.डी. कांतिमिर (1708-1744) ने उत्कृष्ट वास्तुकार के कार्यों के बारे में लिखा: “काउंट रस्त्रेली... एक कुशल वास्तुकार। सजावट में उनके आविष्कार शानदार हैं, उनकी इमारत का स्वरूप शानदार है, एक शब्द में कहें तो उन्होंने जो बनाया है उसे देखकर आंखें खुश हो सकती हैं।''

रस्त्रेली की सबसे अच्छी कृतियाँ कीव में सेंट एंड्रयू चर्च, सेंट पीटर्सबर्ग के उपनगरों में महल - पीटरहॉफ और सार्सोकेय सेलो, स्ट्रोगनोव और वोरोत्सोव के महल, स्मॉली मठ कैथेड्रल और सेंट पीटर्सबर्ग में विंटर पैलेस हैं। वी.वी. रस्त्रेली। सेंट एंड्रयूज चर्च। 1749-1759 कीव.

वी.वी. रस्त्रेली। विंटर पैलेस में राजदूतीय सीढ़ियाँ। 1754 – 1762 सेंट पीटर्सबर्ग। मुख्य प्रवेश द्वार उत्तरी इमारत में स्थित था: महारानी और उनके मेहमानों की गाड़ियाँ पूरी तरह से वहाँ तक जाती थीं। एक विशाल गैलरी के माध्यम से वे चमकदार सुंदर राजदूत सीढ़ी पर चढ़ गए, जिसके शीर्ष मंच से महल के राजकीय कक्षों का प्रवेश द्वार खुलता था।

वी.वी. रस्त्रेली। कैथरीन पैलेस. (मुख्य प्रवेश द्वार)।

वी.वी. रस्त्रेली। कैथरीन पैलेस. (मुखौटा)

निष्कर्ष बैरोक शैली ने दुनिया की एकता, असीमता और विविधता, इसकी जटिलता, परिवर्तनशीलता, निरंतर गति के बारे में प्रगतिशील विचार व्यक्त किए; बैरोक ने प्राकृतिक तत्वों, पर्यावरण और मानव पर्यावरण में रुचि को प्रतिबिंबित किया, जिसे दुनिया का हिस्सा माना जाने लगा। बारोक कला में मनुष्य नाटकीय संघर्षों में शामिल अपने अनुभवों की दुनिया के साथ एक जटिल, बहुआयामी व्यक्तित्व के रूप में प्रकट होता है। बैरोक कला की विशेषता छवियों का दयनीय उल्लास, उनका तनाव, गतिशीलता, जुनून, पैमाने, रंग, प्रकाश और छाया के बोल्ड विरोधाभास, वास्तविकता और कल्पना का संयोजन, विभिन्न कलाओं को एक ही समूह में विलय करने की इच्छा है जो कल्पना को आश्चर्यचकित करती है। .

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बैरोक 17वीं-18वीं शताब्दी की यूरोपीय संस्कृति की एक विशेषता है, जिसका केंद्र इटली था। बारोक शैली 16वीं-17वीं शताब्दी में इतालवी शहरों में दिखाई दी: रोम, मंटू, वेनिस, फ्लोरेंस। बैरोक युग को "पश्चिमी सभ्यता" के विजयी मार्च की शुरुआत माना जाता है। रोम मंटुआ वेनिस फ्लोरेंस

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लोरेंजो बर्निनी ग्वारिनो ग्वारिनी फ्रांसेस्को बोरोमिनी इटली में बारोक के सबसे आकर्षक और विशिष्ट स्मारक 17वीं शताब्दी के महानतम उस्तादों से जुड़े हैं - लोरेंजो बर्निनी, ग्वारिनो ग्वारिनी, फ्रांसेस्को बोरोमिनी, कार्लो रैनाल्डी, बाल्डासरे लोंगेना और अन्य।

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दर्शक के साथ अधिक भावनात्मक संपर्क के लिए पुनर्जागरण सद्भाव का अनुपालन करने में विफलता। बैरोक वास्तुकला को इसके स्थानिक दायरे, घुमावदार रूपों की तरलता, एक गतिशील द्रव्यमान में मात्राओं के विलय, समृद्ध मूर्तिकला सजावट और आसपास के स्थान के साथ संबंध द्वारा प्रतिष्ठित किया जाता है।

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बैरोक शैली का उद्देश्य सरकार, कुलीनता और चर्च की शक्ति का महिमामंडन और प्रचार करना था, लेकिन साथ ही इसने ब्रह्मांड की जटिलता, दुनिया की असीमता और विविधता, इसकी परिवर्तनशीलता के बारे में प्रगतिशील विचार व्यक्त किए। बारोक कला में मनुष्य को नाटकीय संघर्षों का अनुभव करने वाले एक जटिल व्यक्तित्व के रूप में दुनिया का हिस्सा माना जाता है।

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बैरोक शैली की पहली इमारत को जेसुइट आदेश का मुख्य चर्च, इल गेसू (मसीह के नाम पर) का रोमन चर्च माना जाता है। पुनर्जागरण के मंदिर भवनों की संरचना के लंबे विकास में चर्च अंतिम चरण था।

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नई पीढ़ी के प्रथम वास्तुकार कार्लो मदेरणा थे। 1603 में उन्हें रोम के सेंट पीटर्स बेसिलिका का मुख्य वास्तुकार नियुक्त किया गया। माइकल एंजेलो द्वारा निर्मित, ग्रीक क्रॉस के आकार की केंद्रित संरचना को एक लंबे क्रॉस के आकार में एक पारंपरिक प्रारंभिक ईसाई बेसिलिका में फिर से बनाया गया था।

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1653 में, लोरेंजो बर्निनी ने रोम में वाया क्विरिनले पर सेंट एंड्रिया का छोटा चर्च बनवाया, जो बारोक शैली की उत्कृष्ट इमारतों में से एक है।

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पहले की व्यापकता दूसरे की कृपा के साथ स्पष्ट रूप से विपरीत है। अर्ध-अंडाकार सीढ़ियाँ एक सुरम्य दो-स्तंभ पोर्टिको से नीचे की ओर बहती हुई प्रतीत होती हैं, जो योजना में एक अर्धवृत्ताकार प्रवेश द्वार का समर्थन करती है। इसकी घुमावदार रेखाएँ पश्चिमी अग्रभाग पर बड़ी अर्धवृत्ताकार खिड़की के कंगनी के साथ परिप्रेक्ष्य में प्रतिच्छेद करती हैं। प्रवेश द्वार की पूरी रचना एक बड़े बरामदे में अंकित है जिसके दोनों तरफ ऊंचे कोरिंथियन स्तंभ हैं और एक त्रिकोणीय पेडिमेंट है।

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बोरोमिनी ने रोम में सैन कार्लो एले कुआत्रो फॉन्टेन के छोटे फ्रांसिस्कन चर्च के निर्माण से मान्यता प्राप्त की। छोटे चर्च ने पूरे रोम का ध्यान आकर्षित किया।

बारोक वास्तुकला की विशिष्ट विशेषताएं... लेकिन इमारत और मुखौटे दोनों की सुंदरता के सामने, फव्वारा, संगमरमर और बाड़ फीके पड़ गए हैं... मुड़े हुए आभूषण में आप यहां और वहां एक विजयी हेलमेट और फूलदान देखेंगे धूप, स्तम्भ, राजधानियाँ, भित्तिस्तंभ और मेहराब आप हर जगह देखेंगे, जहाँ भी आप नज़र डालेंगे, कामदेव, मोनोग्राम, गुप्त रूप से बुने हुए, और मेमनों के सिर, नाल से गुंथे हुए, और आपको एक शानदार जगह में एक मूर्ति मिलेगी, पैटर्न में और नक्काशियों में बिल्कुल छत के नीचे एक कंगनी है... ई. तारखानोव्स्काया द्वारा अनुवाद ई. तारखानोव्स्काया द्वारा अनुवाद इस प्रकार फ्रांसीसी कवि XVII ने बारोक वास्तुकला वी के अपने छापों का वर्णन किया। जॉर्जेस डी सुडेरी. शानदार सजावटी सजावट की प्रचुरता, नाटकीयता पर जोर, शास्त्रीय अनुपात की विकृति, ऑप्टिकल भ्रम और जटिल घुमावदार रूपों की प्रबलता ने वास्तव में बारोक वास्तुशिल्प संरचनाओं की एक विशेष, अनूठी उपस्थिति बनाई। इस प्रकार 17वीं शताब्दी के फ्रांसीसी कवि ने बारोक वास्तुकला के अपने प्रभावों का वर्णन किया। जॉर्जेस डी सुडेरी. शानदार सजावटी सजावट की प्रचुरता, नाटकीयता पर जोर, शास्त्रीय अनुपात की विकृति, ऑप्टिकल भ्रम और जटिल घुमावदार रूपों की प्रबलता ने वास्तव में बारोक वास्तुशिल्प संरचनाओं की एक विशेष, अनूठी उपस्थिति बनाई। बारोक (इतालवी: बारोको, शाब्दिक रूप से काल्पनिक, दिखावटी), एक शैली जो 16वीं शताब्दी के अंत से 18वीं शताब्दी के मध्य तक यूरोप की कला पर हावी रही और सभी प्रकार की रचनात्मकता को अपनाया, खुद को वास्तुकला और ललित कलाओं में सबसे स्मारकीय और शक्तिशाली रूप से प्रकट किया। बारोक (इतालवी: बारोको, शाब्दिक रूप से काल्पनिक, दिखावटी), एक शैली जो 16वीं शताब्दी के अंत से 18वीं शताब्दी के मध्य तक यूरोप की कला पर हावी रही और सभी प्रकार की रचनात्मकता को अपनाया, खुद को वास्तुकला और ललित कलाओं में सबसे स्मारकीय और शक्तिशाली रूप से प्रकट किया।

सबसे महत्वपूर्ण परिवर्तनों ने भवन के अग्रभागों के डिज़ाइन को प्रभावित किया। संगति और आनुपातिकता का स्थान विसंगति और विषमता ने ले लिया है। मुखौटे को देखते हुए, आप यह समझना बंद कर देते हैं कि दीवार कहाँ स्थित है - इमारत का मुख्य समर्थन। समतल भित्तिस्तंभ स्तंभों और अर्ध-स्तंभों को रास्ता देते हैं। ऊँचे आसनों पर स्थापित, वे या तो समूहों में इकट्ठा होते हैं, गुच्छे बनाते हैं, या मुखौटे के साथ "बिखरे" होते हैं, छत के छज्जे पर बेचैन गति में जमी हुई मूर्तियों को आकाश की ओर उठाते हैं। पोर्टलों, दरवाजों और खिड़कियों का आकार सभी उचित सीमाओं से अधिक होने लगा। पेडिमेंट और प्लैटबैंड ने फैंसी कर्ल, कार्टूच, पत्तियों की माला, जड़ी-बूटियों और मानव आकृतियों के रूप में समृद्ध सजावट प्राप्त की। ऐसा लग रहा था कि नवजागरण की शांत स्पष्टता का कोई निशान नहीं बचा है। सबसे महत्वपूर्ण परिवर्तनों ने भवन के अग्रभागों के डिज़ाइन को प्रभावित किया। संगति और आनुपातिकता का स्थान विसंगति और विषमता ने ले लिया है। मुखौटे को देखते हुए, आप यह समझना बंद कर देते हैं कि दीवार कहाँ स्थित है - इमारत का मुख्य समर्थन। समतल भित्तिस्तंभ स्तंभों और अर्ध-स्तंभों को रास्ता देते हैं। ऊँचे आसनों पर स्थापित, वे या तो समूहों में इकट्ठा होते हैं, गुच्छे बनाते हैं, या मुखौटे के साथ "बिखरे" होते हैं, छत के छज्जे पर बेचैन गति में जमी हुई मूर्तियों को आकाश की ओर उठाते हैं। पोर्टलों, दरवाजों और खिड़कियों का आकार सभी उचित सीमाओं से अधिक होने लगा। पेडिमेंट और प्लैटबैंड ने फैंसी कर्ल, कार्टूच, पत्तियों की माला, जड़ी-बूटियों और मानव आकृतियों के रूप में समृद्ध सजावट प्राप्त की। ऐसा लग रहा था कि नवजागरण की शांत स्पष्टता का कोई निशान नहीं बचा है। “बारोक की विशेषता न केवल वास्तुशिल्पीय प्लास्टिसिटी, बल्कि स्थानिक संरचनाओं की जटिलता भी है। यदि पुनर्जागरण में, कमरे की योजनाओं में एक स्पष्ट ज्यामितीय आकार होता है - एक वृत्त, वर्ग, आयत, तो बारोक का पसंदीदा आकार एक अंडाकार होता है, जो स्थानिक आयतन के समग्र आकार को कुछ अनिश्चितता देता है। अक्सर योजना के विन्यास को रेखाओं, उत्तल और अवतल दीवारों के सनकी वक्रों द्वारा रेखांकित किया जाता है, जो पड़ोसी अधीनस्थ खंडों के अतिरिक्त कनेक्शन से जटिल होते हैं... बारोक वास्तुकला में, अत्यधिक सजावट और भारी विलासिता प्रबल थी। विचित्र रूप, मूर्तिकला की बहुतायत, समृद्ध रंगों और गिल्डिंग का उपयोग वास्तुकला की अभिव्यक्ति को बढ़ाने, धन और वैभव की छाप देने वाला था ”(ए.एफ. गोल्डस्टीन)। “बारोक की विशेषता न केवल वास्तुशिल्पीय प्लास्टिसिटी, बल्कि स्थानिक संरचनाओं की जटिलता भी है। यदि पुनर्जागरण में, कमरे की योजनाओं में एक स्पष्ट ज्यामितीय आकार होता है - एक वृत्त, वर्ग, आयत, तो बारोक का पसंदीदा आकार एक अंडाकार होता है, जो स्थानिक आयतन के समग्र आकार को कुछ अनिश्चितता देता है। अक्सर योजना के विन्यास को रेखाओं, उत्तल और अवतल दीवारों के सनकी वक्रों द्वारा रेखांकित किया जाता है, जो पड़ोसी अधीनस्थ खंडों के अतिरिक्त कनेक्शन से जटिल होते हैं... बारोक वास्तुकला में, अत्यधिक सजावट और भारी विलासिता प्रबल थी। विचित्र रूप, मूर्तिकला की बहुतायत, समृद्ध रंगों और गिल्डिंग का उपयोग वास्तुकला की अभिव्यक्ति को बढ़ाने, धन और वैभव की छाप देने वाला था ”(ए.एफ. गोल्डस्टीन)। पिलैस्टर्स एक दीवार या खंभे की सतह पर आयताकार क्रॉस-सेक्शन का एक सपाट ऊर्ध्वाधर फलाव है। पायलस्टर में स्तंभ के समान भाग (ट्रंक, कैपिटल, बेस) और अनुपात होते हैं; दीवार के तल को विभाजित करने का कार्य करता है। कार्टूचेस - एक ढाल या आधे खुले स्क्रॉल के रूप में सजावट, जो हथियारों के एक कोट, प्रतीक, शिलालेख को दर्शाता है पेडिमेंट - एक इमारत, पोर्टिको, कोलोनेड के मुखौटे का पूरा होना (आमतौर पर त्रिकोणीय), दो छत ढलानों द्वारा सीमित आधार पर किनारे और एक कंगनी।

इटालियन बारोक की उत्कृष्ट कृतियाँ। लोरेंजो बर्निनी इतालवी बारोक की विशिष्ट विशेषताएं दो वास्तुकारों के काम में सबसे स्पष्ट रूप से सन्निहित थीं, जिन्होंने वास्तुकला के विकास में एक संपूर्ण युग का निर्माण किया - फ्रांसेस्को बोरोमिनी और लोरेंजो बर्निनी। इतालवी बारोक की विशिष्ट विशेषताओं को दो वास्तुकारों के काम में सबसे ज्वलंत अवतार मिला, जिन्होंने वास्तुकला के विकास में एक संपूर्ण युग का निर्माण किया - फ्रांसेस्को बोरोमिनी और लोरेंजो बर्निनी। घुमावदार, झुकने वाली सतहों और मनमौजी ज्यामितीय संयोजन बनाने में, फ्रांसेस्को बोरोमिनी का कोई समान नहीं था। रोम में पियाज़ा नवोना में सेंट एग्नीज़ चर्च वास्तुकार की सर्वश्रेष्ठ कृतियों में से एक है। चर्च के सुचारू रूप से घुमावदार अग्रभाग को एक ऊँचे ड्रम पर रखे राजसी गुंबद से सजाया गया है। चर्च की दीवारें, कगारों और खुले स्थानों में काइरोस्कोरो के खेल में घुलती हुई प्रतीत होती हैं। घुमावदार, झुकने वाली सतहों और मनमौजी ज्यामितीय संयोजन बनाने में, फ्रांसेस्को बोरोमिनी का कोई समान नहीं था। रोम में पियाज़ा नवोना में सेंट एग्नीज़ चर्च वास्तुकार की सर्वश्रेष्ठ कृतियों में से एक है। चर्च के सुचारू रूप से घुमावदार अग्रभाग को एक ऊँचे ड्रम पर रखे राजसी गुंबद से सजाया गया है। चर्च की दीवारें, कगारों और खुले स्थानों में काइरोस्कोरो के खेल में घुलती हुई प्रतीत होती हैं। फ्रांसेस्को बैरोमिनी. चर्च ऑफ सेंट'अग्नीस, रोम।

बोरोमिनी, जब भी संभव हो, सीधी रेखाओं, ऊर्ध्वाधर या क्षैतिज, साथ ही समकोण से बचती है। जटिल घुमावदार योजनाओं को प्राथमिकता दी जाती है। बोरोमिनी जितना संभव हो सके सीधी ऊर्ध्वाधर या क्षैतिज रेखाओं के साथ-साथ समकोण से भी बचता है। सैन कार्लो एले कुआत्रो फॉन्टेन, (रोम में संत इवो) के चर्च के लिए फ्रांसेस्को बोरोमिनी की जटिल घुमावदार योजनाओं को प्राथमिकता दी गई है। सैन कार्लो के फ्रांसेस्को बोरोमिनी चर्च, एले कुआत्रो फॉन्टेन, (, सेंट'इवो, रोम में)।

कैथेड्रल का आंतरिक भाग भी कम प्रभावी नहीं है, जो प्लास्टर सजावट, बहु-रंगीन सजावटी चित्रों और रंगीन संगमरमर के स्तंभों की परिष्कार द्वारा प्रतिष्ठित है। कैथेड्रल का आंतरिक भाग भी कम प्रभावी नहीं है, जो प्लास्टर सजावट, बहु-रंगीन सजावटी चित्रों और रंगीन संगमरमर के स्तंभों की परिष्कार द्वारा प्रतिष्ठित है। फ्रांसेस्को बोरोमिनी। चर्च ऑफ़ सैन कार्लो एले कुआत्रो फॉन्टेन, (, सेंट इवो, रोम में)। फ्रांसेस्को बोरोमिनी। चर्च ऑफ़ सैन कार्लो एले कुआत्रो फॉन्टेन, (सेंट इवो, रोम)।

सैन कार्लो के फ्रांसेस्को बोरोमिनी चर्च, एले कुआत्रो फॉन्टेन, (, सेंट'इवो, रोम में)। टुकड़ा, मुखौटा. सैन कार्लो के फ्रांसेस्को बोरोमिनी चर्च, एले कुआत्रो फॉन्टेन, (, सेंट'इवो, रोम में)। टुकड़ा, मुखौटा.

लोरेंजो बर्निनी की मुख्य वास्तुशिल्प रचना सेंट पीटर बेसिलिका के सामने चौक का डिज़ाइन था। वास्तुकार को एक साथ कई समस्याओं को हल करना था: वर्ग और कैथेड्रल के बीच एकता की छाप प्राप्त करने के लिए, कैथोलिक दुनिया के मुख्य चर्च के लिए एक गंभीर दृष्टिकोण बनाना। उन्होंने मंदिर के सामने की जगह को दो वर्गों के एकल समूह में बदल दिया। पहला एक ट्रेपेज़ॉइड के आकार में है, और दूसरा पसंदीदा बारोक आकार में है - एक अंडाकार। यह शहर के सामने है और इसे एक राजसी स्तंभ द्वारा बनाया गया है जो आसानी से और सुंदर ढंग से वर्ग को कवर करता है। लोरेंजो बर्निनी की मुख्य वास्तुशिल्प रचना सेंट पीटर बेसिलिका के सामने चौक का डिज़ाइन था। वास्तुकार को एक साथ कई समस्याओं को हल करना था: वर्ग और कैथेड्रल के बीच एकता की छाप प्राप्त करने के लिए, कैथोलिक दुनिया के मुख्य चर्च के लिए एक गंभीर दृष्टिकोण बनाना। उन्होंने मंदिर के सामने की जगह को दो वर्गों के एकल समूह में बदल दिया। पहला एक ट्रेपेज़ॉइड के आकार में है, और दूसरा पसंदीदा बारोक आकार में है - एक अंडाकार। यह शहर के सामने है और इसे एक राजसी स्तंभ द्वारा बनाया गया है जो आसानी से और सुंदर ढंग से वर्ग को कवर करता है।

लोरेंजो बर्निनी। पियाज़ा नवोना में चार नदियों का फव्वारा अलंकारिक आंकड़े महाद्वीपों की सबसे बड़ी नदियों, नील, डेन्यूब, गंगा और रियो डी ला प्लाटा (उस समय अमेज़ॅन अज्ञात था) को दर्शाते हैं। नील नदी के सिर पर पर्दा उसके स्रोत के रहस्य का प्रतीक है, जो उस समय तक खोजा नहीं गया था। फव्वारे के आंकड़ों की व्यवस्था ने बारोक जीनियस बर्निनी और बोरोमिनी के बीच द्वंद्व के बारे में एक किंवदंती को जन्म दिया: जैसे कि बर्निनी के ला प्लाटा को उसके हाथ से अवरुद्ध कर दिया गया था ताकि चर्च में बोरोमिनी की "भयानक" रचना को न देखा जा सके। वास्तव में, फव्वारा चर्च के अग्रभाग की तुलना में बहुत पहले बनाया गया था। मूर फाउंटेन, वर्ग के किनारों पर स्थित दो फव्वारों में से एक, भी बर्निनी के डिजाइन के अनुसार बनाया गया था। मूल रूप में एक अन्य फव्वारे में केवल एक पूल शामिल था, जो 19 वीं शताब्दी के अंत में था। उन्होंने एक मूर्ति जोड़ी और नेप्च्यून फव्वारा दिखाई दिया। रूपक आंकड़े महाद्वीपों की सबसे बड़ी नदियों, नील, डेन्यूब, गंगा और रियो डी ला प्लाटा (उस समय अमेज़ॅन अज्ञात था) को दर्शाते हैं। नील नदी के सिर पर पर्दा उसके स्रोत के रहस्य का प्रतीक है, जो उस समय तक खोजा नहीं गया था। फव्वारे के आंकड़ों की व्यवस्था ने बारोक जीनियस बर्निनी और बोरोमिनी के बीच द्वंद्व के बारे में एक किंवदंती को जन्म दिया: जैसे कि बर्निनी के ला प्लाटा को उसके हाथ से अवरुद्ध कर दिया गया था ताकि चर्च में बोरोमिनी की "भयानक" रचना को न देखा जा सके। वास्तव में, फव्वारा चर्च के अग्रभाग की तुलना में बहुत पहले बनाया गया था। मूर फाउंटेन, वर्ग के किनारों पर स्थित दो फव्वारों में से एक, भी बर्निनी के डिजाइन के अनुसार बनाया गया था। मूल रूप में एक अन्य फव्वारे में केवल एक पूल शामिल था, जो 19 वीं शताब्दी के अंत में था। उन्होंने एक मूर्ति जोड़ी और नेप्च्यून फव्वारा दिखाई दिया।

1650 के दशक के दूसरे भाग से। बर्निनी फिर से सेंट पीटर बेसिलिका में काम करती है, यहां कांस्य "कैथेड्रा ऑफ सेंट" का निर्माण करती है। पीटर" (), चर्च के पिताओं और स्वर्गदूतों की मूर्तियों से सजाया गया, 1650 के दशक के दूसरे भाग से। बर्निनी फिर से सेंट पीटर बेसिलिका में काम करती है, यहां कांस्य "कैथेड्रा ऑफ सेंट" का निर्माण करती है। पीटर" (), चर्च के पिताओं और स्वर्गदूतों की मूर्तियों से सजाया गया,

मॉस्को बारोक का "अद्भुत पैटर्न" वास्तुशिल्प संरचनाओं की बाहरी सजावट में धूमधाम और समृद्धि की इच्छा रूस की बेहद विशेषता थी। "अद्भुत पैटर्न" 17वीं सदी के अंत और 18वीं सदी की शुरुआत में रूसी वास्तुकला का मूलमंत्र बन गया। इस समय की वास्तुकला को पश्चिमी यूरोपीय बारोक की सर्वोत्तम उपलब्धियों के साथ राष्ट्रीय परंपराओं, विशेष रूप से लकड़ी की वास्तुकला के संयोजन की विशेषता है। रूसी बारोक की सबसे ज्वलंत और मूल विशेषताएं तथाकथित नारीश्किन या मॉस्को शैली में दिखाई दीं। इसे इसका नाम निर्माण ग्राहकों के कारण मिला, जिनमें नारीशकिंस, पीटर आई के रिश्तेदार भी शामिल थे। उनकी पहल पर, मॉस्को में कई खूबसूरत और सुरुचिपूर्ण इमारतें बनाई गईं - महल, चर्च, गज़ेबोस और पार्क मंडप। स्थापत्य संरचनाओं की बाहरी सजावट में धूमधाम और समृद्धि की इच्छा रूस की अत्यंत विशेषता थी। "अद्भुत पैटर्न" 17वीं सदी के अंत और 18वीं सदी की शुरुआत में रूसी वास्तुकला का मूलमंत्र बन गया। इस समय की वास्तुकला को पश्चिमी यूरोपीय बारोक की सर्वोत्तम उपलब्धियों के साथ राष्ट्रीय परंपराओं, विशेष रूप से लकड़ी की वास्तुकला के संयोजन की विशेषता है। रूसी बारोक की सबसे ज्वलंत और मूल विशेषताएं तथाकथित नारीश्किन या मॉस्को शैली में दिखाई दीं। इसे इसका नाम निर्माण ग्राहकों के कारण मिला, जिनमें नारीशकिंस, पीटर आई के रिश्तेदार भी शामिल थे। उनकी पहल पर, मॉस्को में कई खूबसूरत और सुरुचिपूर्ण इमारतें बनाई गईं - महल, चर्च, गज़ेबोस और पार्क मंडप।

फ़िली, मॉस्को में चर्च ऑफ़ द इंटरसेशन। नारीश्किन बारोक का एक शानदार उदाहरण फ़िली में चर्च ऑफ़ द इंटरसेशन है। वह नदी के किनारे एक नीची पहाड़ी पर खड़ी है और खुद को पानी में एक विचित्र प्रतिबिंब के रूप में दोहरा रही है। मंदिर में एक ऊंचा और विशाल तहखाना है (PODKLET, रूसी पत्थर और लकड़ी की वास्तुकला में, एक आवासीय भवन या मंदिर की निचली मंजिल, आमतौर पर सेवा और आर्थिक उद्देश्य के लिए), जिसके मेहराब पर तीन चिकनी उड़ानों वाली एक छत है सीढ़ियों का. इमारत का मुख्य भाग अर्धवृत्ताकार सीमाओं से घिरा हुआ है, जिनमें से प्रत्येक के शीर्ष पर एक सुनहरा अध्याय है। चतुर्भुज से अष्टकोण में परिवर्तन इतनी आसानी से और कुशलता से किया जाता है कि दर्शक वास्तुशिल्प विभाजनों में परिवर्तन को तुरंत नोटिस नहीं कर पाता है। कंगनी और नक्काशीदार सफेद पत्थर की सजावट स्वाभाविक रूप से कोने के स्तंभों की ट्रिपल राजधानियों को जारी रखती है। नारीश्किन बारोक का एक शानदार उदाहरण फ़िली में चर्च ऑफ़ द इंटरसेशन है। वह नदी के किनारे एक नीची पहाड़ी पर खड़ी है और खुद को पानी में एक विचित्र प्रतिबिंब के रूप में दोहरा रही है। मंदिर में एक ऊंचा और विशाल तहखाना है (PODKLET, रूसी पत्थर और लकड़ी की वास्तुकला में, एक आवासीय भवन या मंदिर की निचली मंजिल, आमतौर पर सेवा और आर्थिक उद्देश्य के लिए), जिसके मेहराब पर तीन चिकनी उड़ानों वाली एक छत है सीढ़ियों का. इमारत का मुख्य भाग अर्धवृत्ताकार सीमाओं से घिरा हुआ है, जिनमें से प्रत्येक के शीर्ष पर एक सुनहरा अध्याय है। चतुर्भुज से अष्टकोण में परिवर्तन इतनी आसानी से और कुशलता से किया जाता है कि दर्शक वास्तुशिल्प विभाजनों में परिवर्तन को तुरंत नोटिस नहीं कर पाता है। कंगनी और नक्काशीदार सफेद पत्थर की सजावट स्वाभाविक रूप से कोने के स्तंभों की ट्रिपल राजधानियों को जारी रखती है।

अद्वितीय मॉस्को बारोक इमारतों में निकितनिकी में ट्रिनिटी चर्च शामिल है, जिसे यारोस्लाव के मूल निवासी व्यापारी ग्रिगोरी निकितनिकोव के आदेश से बनाया गया था। शहर के केंद्र में एक ऊंची पहाड़ी पर स्थित यह मंदिर, आसपास की इमारतों पर हावी था, जो अपनी छाया की जटिलता के लिए खड़ा था। अग्रभाग के चमकीले रंग, सफेद पत्थर और ईंट की सजावट की समृद्ध प्लास्टिसिटी, बहुरंगी टाइलें, साथ में रचना की सुरम्य विषमता ने शहरवासियों का ध्यान आकर्षित किया। अद्वितीय मॉस्को बारोक इमारतों में निकितनिकी में ट्रिनिटी चर्च शामिल है, जिसे यारोस्लाव के मूल निवासी व्यापारी ग्रिगोरी निकितनिकोव के आदेश से बनाया गया था। शहर के केंद्र में एक ऊंची पहाड़ी पर स्थित यह मंदिर, आसपास की इमारतों पर हावी था, जो अपनी छाया की जटिलता के लिए खड़ा था। अग्रभाग के चमकीले रंग, सफेद पत्थर और ईंट की सजावट की समृद्ध प्लास्टिसिटी, बहुरंगी टाइलें, साथ में रचना की सुरम्य विषमता ने शहरवासियों का ध्यान आकर्षित किया। निकितनिकी में ट्रिनिटी चर्च। मास्को.

कॉर्निस, पायलस्टर्स, सेमी-कॉलम, प्लैटबैंड और पोर्टल्स की प्रचुरता के पीछे दीवार की सपाटता लगभग गायब हो गई। मंदिर को एक सजावटी पांच-गुंबददार गुंबद और कोकेशनिक की तीन पंक्तियों के साथ ताज पहनाया गया था, जो एक विशेष उत्सव का माहौल देता था। कॉर्निस, पायलस्टर्स, सेमी-कॉलम, प्लैटबैंड और पोर्टल्स की प्रचुरता के पीछे दीवार की सपाटता लगभग गायब हो गई। मंदिर को एक सजावटी पांच-गुंबददार गुंबद और कोकेशनिक की तीन पंक्तियों के साथ ताज पहनाया गया था, जो एक विशेष उत्सव का माहौल देता था।

डबरोविट्सी में चर्च ऑफ द साइन ऑफ द मदर ऑफ गॉड को मॉस्को बारोक का शिखर माना जाता है। अर्धवृत्ताकार दीवारें एक त्रिकोणीय नक्काशीदार पेडिमेंट के साथ समाप्त होती हैं, जिसे स्तंभों और वॉल्यूट्स से सजाया गया है। अष्टकोणीय तीन-स्तरीय टॉवर को पत्थर की लेस में बदल दिया गया है। चर्च को एक गुंबद के साथ एक ओपनवर्क सोने का पानी चढ़ा हुआ मुकुट और एक क्रॉस के माध्यम से ताज पहनाया गया है। डबरोविट्सी में चर्च ऑफ द साइन ऑफ द मदर ऑफ गॉड को मॉस्को बारोक का शिखर माना जाता है। अर्धवृत्ताकार दीवारें एक त्रिकोणीय नक्काशीदार पेडिमेंट के साथ समाप्त होती हैं, जिसे स्तंभों और वॉल्यूट्स से सजाया गया है। अष्टकोणीय तीन-स्तरीय टॉवर को पत्थर की लेस में बदल दिया गया है। चर्च को एक गुंबद के साथ एक ओपनवर्क सोने का पानी चढ़ा हुआ मुकुट और एक क्रॉस के माध्यम से ताज पहनाया गया है। मॉस्को के डबरोवित्सी में चर्च ऑफ़ द साइन ऑफ़ द मदर ऑफ़ गॉड।

मॉस्को के डबरोवित्सी में चर्च ऑफ़ द साइन ऑफ़ द मदर ऑफ़ गॉड। मॉस्को के डबरोवित्सी में चर्च ऑफ़ द साइन ऑफ़ द मदर ऑफ़ गॉड।

खमोव्निकी में सेंट निकोलस चर्च। XVII सदी मास्को. खमोव्निकी में सेंट निकोलस चर्च। XVII सदी मास्को. सेंट निकोलस के नाम पर चर्च वास्तव में मास्को प्राचीन क्षेत्रों में से एक में बनाया गया था: यहां 17वीं शताब्दी में। खामोवनिक, महल के बुनकर, पानी के घास के मैदानों पर बसे, जिन्होंने जिले को नाम दिया। उन्होंने इस असामान्य रूप से चित्रित मंदिर का निर्माण किया। घंटियों की आवाज़ को बढ़ाने के लिए, इसे खुले स्थानों की पंक्तियों से काटा जाता है, तथाकथित अफवाहें। चर्च की इमारत एक विशिष्ट प्रकार का पोसाद मंदिर है, जो "नारीश्किन बारोक" के सबसे चमकीले और पूरी तरह से संरक्षित उदाहरणों में से एक है।

वी. वी. रस्त्रेली की स्थापत्य रचनाएँ 18वीं शताब्दी के मध्य में, रूस में बारोक कला अपने चरम पर पहुँच गई। सर्वोत्तम राष्ट्रीय परंपराओं को विकसित करते हुए, वास्तुकारों ने तेजी से यूरोपीय कलात्मक विरासत की ओर रुख किया। रसीला बारोक वास्तुकला पूरे रूस में फैल गया। वास्तुकला की सबसे आकर्षक रचनाएँ रूसी राज्य की नई राजधानी - सेंट पीटर्सबर्ग में केंद्रित थीं। 18वीं सदी के मध्य में रूस में बारोक कला अपने चरम पर पहुंच गई। सर्वोत्तम राष्ट्रीय परंपराओं को विकसित करते हुए, वास्तुकारों ने तेजी से यूरोपीय कलात्मक विरासत की ओर रुख किया। रसीला बारोक वास्तुकला पूरे रूस में फैल गया। वास्तुकला की सबसे आकर्षक रचनाएँ रूसी राज्य की नई राजधानी - सेंट पीटर्सबर्ग में केंद्रित थीं। राष्ट्रीय वास्तुकला के विकास में एक महत्वपूर्ण योगदान बार्थोलोम्यू वर्फोलोमीविच (बार्टोलोमियो फ्रांसेस्को) रास्त्रेली () द्वारा किया गया था - मूर्तिकार बी.के. रास्त्रेली का बेटा, जो जन्म से एक इतालवी था, फ्रांस में पैदा हुआ था। विदेश में अपनी शिक्षा प्राप्त करने के बाद, उन्होंने केवल रूस में काम किया, जो उनकी दूसरी मातृभूमि बन गई। राष्ट्रीय वास्तुकला के विकास में एक महत्वपूर्ण योगदान बार्थोलोम्यू वर्फोलोमीविच (बार्टोलोमियो फ्रांसेस्को) रास्त्रेली () द्वारा किया गया था - मूर्तिकार बी.के. रास्त्रेली का बेटा, जो जन्म से एक इतालवी था, फ्रांस में पैदा हुआ था। विदेश में अपनी शिक्षा प्राप्त करने के बाद, उन्होंने केवल रूस में काम किया, जो उनकी दूसरी मातृभूमि बन गई। रूस में उन्होंने जो कुछ भी बनाया, उससे उनके समकालीनों की प्रशंसा और उत्साहपूर्ण मूल्यांकन हुआ। कवि ए.डी. कांतिमिर () ने उत्कृष्ट वास्तुकार के कार्यों के बारे में लिखा: रूस में उन्होंने जो कुछ भी बनाया, उससे उनके समकालीनों की प्रशंसा और उत्साही मूल्यांकन हुआ। कवि ए.डी. कांतिमिर () ने उत्कृष्ट वास्तुकार के कार्यों के बारे में लिखा: “काउंट रस्त्रेली... एक कुशल वास्तुकार। सजावट में उनके आविष्कार शानदार हैं, उनकी इमारत का स्वरूप शानदार है, एक शब्द में कहें तो उन्होंने जो बनाया है उसे देखकर आंखें खुश हो सकती हैं।'' “काउंट रस्त्रेली... एक कुशल वास्तुकार। सजावट में उनके आविष्कार शानदार हैं, उनकी इमारत का स्वरूप शानदार है, एक शब्द में कहें तो उन्होंने जो बनाया है उसे देखकर आंखें खुश हो सकती हैं।''

रस्त्रेली की सर्वश्रेष्ठ कृतियाँ कीव में सेंट एंड्रयू चर्च, सेंट पीटर्सबर्ग के उपनगरों में महल - पीटरहॉफ और सार्सकोए सेलो, स्ट्रोगनोव और वोरोत्सोव के महल, स्मॉली मठ कैथेड्रल और सेंट पीटर्सबर्ग में विंटर पैलेस हैं। रस्त्रेली की सर्वश्रेष्ठ कृतियाँ कीव में सेंट एंड्रयू चर्च, सेंट पीटर्सबर्ग के उपनगरों में महल - पीटरहॉफ और सार्सकोए सेलो, स्ट्रोगनोव और वोरोत्सोव के महल, स्मॉली मठ कैथेड्रल और सेंट पीटर्सबर्ग में विंटर पैलेस हैं। वी.वी. रस्त्रेली। सेंट एंड्रयूज चर्च कीव. वी.वी. रस्त्रेली। सेंट एंड्रयूज चर्च कीव.

स्मॉली मठ कैथेड्रल को महारानी एलिसैवेटा पेत्रोव्ना द्वारा मास्टर से बनवाया गया था। पारंपरिक रूसी पांच-गुंबददार संरचना, विस्तृत बारोक रूपों में सन्निहित, यहां इमारत की मुख्य मात्रा के साथ व्यवस्थित रूप से विलीन हो गई। गिरजाघर का मध्य गुंबद एक ऊंचा दोगुना ऊंचाई वाला गुंबद है, जिसके शीर्ष पर एक हल्के ड्रम पर एक बल्बनुमा गुंबद है। ऊंचे दो मंजिला टावरों के रूप में चारों कोने, जो लगभग केंद्रीय गुंबद से सटे हुए हैं, पांच गुंबद वाली इमारत को अद्भुत दृढ़ता और शक्ति प्रदान करते हैं। रस्त्रेली की मृत्यु के बाद, एक और उत्कृष्ट वास्तुकार, प्रारंभिक क्लासिकवाद के प्रतिनिधि जियाकोमो क्वारेनघी, हर बार जब स्मॉली कैथेड्रल से गुजरते थे, तो सम्मानपूर्वक अपनी टोपी उतारते थे और कहते थे: "यह एक चर्च है!" स्मॉली मठ कैथेड्रल को महारानी एलिसैवेटा पेत्रोव्ना द्वारा मास्टर से बनवाया गया था। पारंपरिक रूसी पांच-गुंबददार संरचना, विस्तृत बारोक रूपों में सन्निहित, यहां इमारत की मुख्य मात्रा के साथ व्यवस्थित रूप से विलीन हो गई। गिरजाघर का मध्य गुंबद एक ऊंचा दोगुना ऊंचाई वाला गुंबद है, जिसके शीर्ष पर एक हल्के ड्रम पर एक बल्बनुमा गुंबद है। ऊंचे दो मंजिला टावरों के रूप में चारों कोने, जो लगभग केंद्रीय गुंबद से सटे हुए हैं, पांच गुंबद वाली इमारत को अद्भुत दृढ़ता और शक्ति प्रदान करते हैं। रस्त्रेली की मृत्यु के बाद, एक और उत्कृष्ट वास्तुकार, प्रारंभिक क्लासिकवाद के प्रतिनिधि जियाकोमो क्वारेनघी, हर बार जब स्मॉली कैथेड्रल से गुजरते थे, तो सम्मानपूर्वक अपनी टोपी उतारते थे और कहते थे: "यह एक चर्च है!" वी.वी. रस्त्रेली। स्मॉल्नी मठ का कैथेड्रल। सेंट पीटर्सबर्ग। वी.वी. रस्त्रेली। स्मॉल्नी मठ का कैथेड्रल। सेंट पीटर्सबर्ग।

नेवा पर शहर के केंद्र को सजाने वाली रस्त्रेली की सबसे शानदार रचना विंटर पैलेस है, जिसमें अब विश्व प्रसिद्ध हर्मिटेज कला संग्रहालय है। विंटर पैलेस की वास्तुकला रूसी बारोक युग का एक वास्तविक भजन है। नेवा तटबंध के सामने का अग्रभाग दूर से देखने के लिए डिज़ाइन किया गया था। एडमिरल्टी के सामने का अग्रभाग शहर के सामने वाले पैलेस स्क्वायर की ओर उन्मुख है। महल में 1050 से अधिक कमरे और कमरे, 1886 दरवाजे, 1945 खिड़कियाँ और 177 सीढ़ियाँ थीं। महल के अग्रभाग की कुल लंबाई 210 मीटर है! नेवा पर शहर के केंद्र को सजाने वाली रस्त्रेली की सबसे शानदार रचना विंटर पैलेस है, जिसमें अब विश्व प्रसिद्ध हर्मिटेज कला संग्रहालय है। विंटर पैलेस की वास्तुकला रूसी बारोक युग का एक वास्तविक भजन है। नेवा तटबंध के सामने का अग्रभाग दूर से देखने के लिए डिज़ाइन किया गया था। एडमिरल्टी के सामने का अग्रभाग शहर के सामने वाले पैलेस स्क्वायर की ओर उन्मुख है। महल में 1050 से अधिक कमरे और कमरे, 1886 दरवाजे, 1945 खिड़कियाँ और 177 सीढ़ियाँ थीं। महल के अग्रभाग की कुल लंबाई 210 मीटर है!

वी.वी. रस्त्रेली। विंटर पैलेस में राजदूत की सीढ़ियाँ - 1762। सेंट पीटर्सबर्ग। वी.वी. रस्त्रेली। विंटर पैलेस में राजदूत की सीढ़ियाँ - 1762। सेंट पीटर्सबर्ग। मुख्य प्रवेश द्वार उत्तरी इमारत में स्थित था: महारानी और उनके मेहमानों की गाड़ियाँ पूरी तरह से वहाँ तक जाती थीं। एक विशाल गैलरी के माध्यम से वे चमकदार सुंदर राजदूत सीढ़ी पर चढ़ गए, जिसके शीर्ष मंच से महल के राजकीय कक्षों का प्रवेश द्वार खुलता था। मुख्य प्रवेश द्वार उत्तरी इमारत में स्थित था: महारानी और उनके मेहमानों की गाड़ियाँ पूरी तरह से वहाँ तक जाती थीं। एक विशाल गैलरी के माध्यम से वे चमकदार सुंदर राजदूत सीढ़ी पर चढ़ गए, जिसके शीर्ष मंच से महल के राजकीय कक्षों का प्रवेश द्वार खुलता था। प्रश्न और कार्य 1. पश्चिमी यूरोपीय बारोक वास्तुकला की विशिष्ट विशेषताएं क्या हैं? 2. आपकी राय में, बारोक इमारतों को पुनर्जागरण वास्तुकारों की कृतियों से क्या अलग करता है? 3.नारीश्किन बारोक की कौन सी उत्कृष्ट कृतियाँ आप हमें अधिक विस्तार से बता सकते हैं? विषय पर संदेश तैयार करें: 1. "लोरेंज़ो बर्निनी - "बारोक की प्रतिभा"; 2. "मॉस्को में नारीश्किन बारोक"; 3. "पीटर्सबर्ग वी.वी. रस्त्रेली"

बारोक वास्तुकला

बारोक वास्तुकला की विशेषताएं

शानदार सजावटी सजावट की प्रचुरता, नाटकीयता पर जोर, शास्त्रीय अनुपात की विकृति, ऑप्टिकल भ्रम और जटिल घुमावदार रूपों की प्रबलता ने वास्तव में बारोक वास्तुशिल्प संरचनाओं की एक विशेष, अनूठी उपस्थिति बनाई। दर्शकों को आश्चर्यचकित करने, प्रसन्न करने और यहाँ तक कि अचंभित करने की इच्छा वास्तुकारों का मुख्य कार्य बन गई।

सबसे महत्वपूर्ण परिवर्तनों ने भवन के अग्रभागों के डिज़ाइन को प्रभावित किया। दरवाज़ों और खिड़कियों का आकार सभी उचित सीमाओं से अधिक होने लगा। पेडिमेंट और प्लैटबैंड ने फैंसी कर्ल, पत्तियों की माला, जड़ी-बूटियों और मानव आकृतियों के रूप में समृद्ध सजावट प्राप्त की। शांत स्पष्टता का कोई निशान नहीं बचा था।

बैरोक का पसंदीदा आकार अंडाकार है, जो समग्र आकार को कुछ अनिश्चितता देता है।

बारोक के गठन और विकास की विशिष्ट विशेषताएं:

इटली में, एक नई शैली ने 16वीं सदी के अंत में - 17वीं सदी की शुरुआत में ही खुद को घोषित कर दिया था।

बेल्जियम, ऑस्ट्रिया और दक्षिणी जर्मनी में - 18वीं शताब्दी में।

रूस में - 18वीं शताब्दी के मध्य के करीब।

हॉलैंड, स्कैंडिनेवियाई देश और उत्तरी जर्मनी बारोक के प्रति उदासीन रहे।

फ्रांस में, इमारतों की आंतरिक सजावट में बारोक मौजूद था।

इंग्लैंड में, यह शैली मिश्रित रूप ("बारोक क्लासिकिज्म") में दिखाई दी।

स्पेन और पुर्तगाल में, मूरिश और गॉथिक शैलियों को आश्चर्यजनक रूप से बारोक के साथ जोड़ा गया था।

इटालियन बारोक की उत्कृष्ट कृतियाँ। लोरेंजो बर्निनी

इटली को वास्तुशिल्प बारोक का जन्मस्थान माना जाता है, और रोम राजधानी है।

इतालवी बारोक की विशिष्ट विशेषताएं फ्रांसेस्को बोरोमिनी और लोरेंजो बर्निनी के कार्यों में स्पष्ट रूप से सन्निहित थीं।

ए) फ्रांसेस्को बोरोमिनी (1599-1667): घुमावदार, झुकने वाली सतहों और मनमौजी ज्यामितीय संयोजन बनाने में उनका कोई सानी नहीं था। वास्तुशिल्प रूपों की अभिव्यक्ति, धूमधाम और नाटकीयता की इच्छा, पैमाने का विरोधाभास, प्रकाश और छाया का खेल - एक वास्तुकार के रूप में उनकी रचनात्मक शैली को प्रतिष्ठित करता है। रोम में पियाज़ा नवोना में सेंट एग्नीज़ चर्च वास्तुकार की सर्वश्रेष्ठ कृतियों में से एक है।

बी) लोरेंजो बर्निनी (1598-1680): उचित ही "बैरोक की प्रतिभा" कहा जाता है। एक प्रतिभाशाली वास्तुकार, मूर्तिकार, चित्रकार, हास्य अभिनेता, मंत्रमुग्ध कर देने वाले प्रदर्शन के निर्देशक, अभिनेता, जटिल नाट्य सेटों के निर्माता, वह 25 साल की उम्र में प्रसिद्ध हो गए, उन्होंने रोम के वास्तुशिल्प स्वरूप को आकार देने पर काम किया, और उनकी योजनाओं की भव्यता से आश्चर्यचकित थे और उनके कार्यान्वयन का साहस, महान गुरु की असामान्य दक्षता और सूक्ष्म कलात्मक स्वाद।

मुख्य वास्तुशिल्प संरचना सेंट पीटर्स बेसिलिका के सामने चौक का डिज़ाइन है (पृष्ठ 30)।