घड़ी में तीन बजते हैं और एक मिनट बजता है।

एक पर्दा

"जो कोई शिकार करने जाता है वह अपना स्थान खो देता है" (फ्रेंच)।नाटक के प्रथम संस्करण के अनुसार विदेशी ग्रंथों के अनुवाद दिए गए हैं: बुल्गाकोव एम.टर्बिन्स के दिन. पिछले दिनों। एम., 1955.

यह कार्य सार्वजनिक डोमेन में आ गया है. यह कृति एक ऐसे लेखक द्वारा लिखी गई थी जिसकी मृत्यु सत्तर वर्ष से भी अधिक समय पहले हो गई थी, और यह उसके जीवनकाल के दौरान या मरणोपरांत प्रकाशित हुई थी, लेकिन प्रकाशन के बाद से सत्तर वर्ष से अधिक समय भी बीत चुका है। इसका उपयोग किसी के द्वारा बिना किसी की सहमति या अनुमति के और रॉयल्टी के भुगतान के बिना स्वतंत्र रूप से किया जा सकता है।

"टरबाइन के दिन", खेलें। प्रीमियर 5 अक्टूबर, 1926 को मॉस्को आर्ट थिएटर में हुआ। अप्रैल 1929 में, डी.टी. को प्रदर्शनों की सूची से हटा दिया गया, और 16 फरवरी, 1932 को उन्हें फिर से शुरू किया गया और जून 1941 तक आर्ट थिएटर के मंच पर बने रहे। कुल मिलाकर , 1926-1941 में। यह नाटक 987 बार खेला गया है। बुल्गाकोव के जीवनकाल के दौरान इसे प्रकाशित नहीं किया गया था। पहली बार: बुल्गाकोव एम. टर्बिन्स के दिन। पिछले दिनों (ए.एस. पुश्किन)। एम.: कला, 1955। 1934 में, वाई. ल्योंस और एफ. बलोच द्वारा किए गए डी. टी. के अंग्रेजी में दो अनुवाद बोस्टन और न्यूयॉर्क में प्रकाशित हुए थे। 1927 में, डी.टी. के दूसरे संस्करण का जर्मन में के. रोसेनबर्ग का अनुवाद, जिसका रूसी मूल में शीर्षक "द व्हाइट गार्ड" था (प्रकाशन का दोहरा शीर्षक था: "डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स। द व्हाइट गार्ड"), प्रकाशित हुआ। बर्लिन में। डी.टी. उपन्यास "द व्हाइट गार्ड" के आधार पर लिखा गया था और नाटक के पहले दो संस्करणों का नाम एक ही था। बुल्गाकोव ने जुलाई 1925 में नाटक "द व्हाइट गार्ड" के पहले संस्करण पर काम शुरू किया। 3 अप्रैल, 1925 को उन्हें मॉस्को आर्ट थिएटर के निदेशक बी.आई. वर्शिलोव से थिएटर में आने का निमंत्रण मिला, जहां उन्हें एक लिखने की पेशकश की गई थी। उपन्यास "द व्हाइट गार्ड" पर आधारित नाटक। इस तरह के नाटक के लिए बुल्गाकोव का विचार जनवरी 1925 में उत्पन्न हुआ। कुछ हद तक, इस विचार ने 1920 में व्लादिकाव्काज़ के शुरुआती नाटक "द टर्बाइन ब्रदर्स" में साकार किए गए विचार को जारी रखा। फिर आत्मकथात्मक नायक (टर्बिना बुल्गाकोव की दादी का पहला नाम है) मातृ पक्ष, अनफिसा इवानोव्ना, पोक्रोव्स्काया से विवाहित) को 1905 की क्रांति के समय में ले जाया गया। नाटक "द व्हाइट गार्ड" में, जैसा कि उपन्यास में है, बुल्गाकोव ने 1918 के अंत में कीव में जीवन की अपनी यादों का इस्तेमाल किया- 1919. सितंबर 1925 की शुरुआत में, उन्होंने कॉन्स्टेंटिन सर्गेइविच स्टैनिस्लावस्की (अलेक्सेव) (1863-1938) की उपस्थिति में थिएटर में नाटक का पहला संस्करण पढ़ा। उपन्यास की लगभग सभी कथानक पंक्तियाँ यहाँ दोहराई गईं और इसके मुख्य पात्रों को संरक्षित किया गया। एलेक्सी टर्बिन अभी भी एक सैन्य चिकित्सक थे, और पात्रों में कर्नल मालिशेव और नाइ-टूर्स मौजूद थे। इस संस्करण ने अपनी लंबाई और ओवरलैपिंग पात्रों और एपिसोड की उपस्थिति के कारण मॉस्को आर्ट थिएटर को संतुष्ट नहीं किया। अगले संस्करण में, जिसे बुल्गाकोव ने अक्टूबर 1925 के अंत में मॉस्को आर्ट थिएटर मंडली को पढ़ा, नाइ-टूर्स को पहले ही समाप्त कर दिया गया था और उनकी टिप्पणियाँ कर्नल मालिशेव को स्थानांतरित कर दी गई थीं। और जनवरी 1926 के अंत तक, जब भविष्य के प्रदर्शन में भूमिकाओं का अंतिम वितरण किया गया, बुल्गाकोव ने मालिशेव को भी हटा दिया, एलेक्सी टर्बिन को कैरियर आर्टिलरी कर्नल में बदल दिया, जो कि श्वेत आंदोलन की विचारधारा का एक वास्तविक प्रतिपादक था। बता दें कि 1917 में वह एक तोपखाने अधिकारी बन गए थे। बुल्गाकोव की बहन नादेज़्दा के पति, आंद्रेई मिखाइलोविच ज़ेम्स्की (1892-1946) ने सेवा की। शायद अपने दामाद के साथ परिचय ने नाटककार को डी.टी. के मुख्य पात्रों को तोपची बनाने के लिए प्रेरित किया। अब लेखक के सबसे करीबी नायक कर्नल टर्बिन ने अपनी मृत्यु के साथ श्वेत विचार का रेचन दिया। इस बिंदु तक नाटक अधिकांशतः सेट हो चुका था। इसके बाद, सेंसरशिप के प्रभाव में, पेटलीउरा मुख्यालय में दृश्य फिल्माया गया, क्योंकि पेटलीउरा फ्रीमैन अपने क्रूर तत्व में लाल सेना की बहुत याद दिलाते थे। आइए ध्यान दें कि शुरुआती संस्करणों में, उपन्यास की तरह, लाल रंग में पेटलीयूरिस्टों के "बदलाव" पर उनकी टोपियों पर "लाल पूंछ" (श्लाइका) द्वारा जोर दिया गया था। "व्हाइट गार्ड" नाम पर आपत्ति जताई गई। जनरल रिपर्टोयर कमेटी के दबाव में के.एस. स्टैनिस्लावस्की ने इसे "बिफोर द एंड" से बदलने का प्रस्ताव रखा, जिसे बुल्गाकोव ने स्पष्ट रूप से अस्वीकार कर दिया। अगस्त 1926 में, पार्टियां "टर्बिन के दिन" नाम पर सहमत हुईं ("टर्बिन परिवार" एक मध्यवर्ती विकल्प के रूप में सामने आया)। 25 सितंबर, 1926 को, डी.टी. को मुख्य प्रदर्शन समिति द्वारा केवल मॉस्को आर्ट थिएटर में अनुमति दी गई थी। प्रीमियर से पहले आखिरी दिनों में, कई बदलाव करने पड़े, खासकर फाइनल में, जहां "इंटरनेशनल" की लगातार बढ़ती आवाजें दिखाई दीं, और मायशलेव्स्की को लाल सेना को एक टोस्ट कहने और अपनी बात व्यक्त करने के लिए मजबूर होना पड़ा इसमें सेवा करने की तत्परता: "कम से कम मुझे पता है कि मैं रूसी सेना में सेवा करूंगा।"

सैन्य और नौसेना मामलों के लिए पीपुल्स कमिसर के.ई. वोरोशिलोव ने नाटक के समाधान में एक प्रमुख भूमिका निभाई। 20 अक्टूबर, 1927 को, स्टैनिस्लावस्की ने उन्हें कृतज्ञता पत्र भेजा: "प्रिय क्लेमेंटी एफ़्रेमोविच, मुझे "डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स" नाटक को हल करने में आपकी मदद के लिए मॉस्को आर्ट थिएटर से हार्दिक आभार व्यक्त करने की अनुमति दें - जिसके साथ आपने बहुत अच्छा योगदान दिया हमारे लिए कठिन क्षण में समर्थन।”

डी.टी. को जनता के बीच अद्वितीय सफलता मिली। सोवियत थिएटर में यह एकमात्र नाटक था जहाँ श्वेत शिविर को व्यंग्यचित्र के रूप में नहीं, बल्कि निर्विवाद सहानुभूति के साथ दिखाया गया था, और इसके मुख्य प्रतिनिधि, कर्नल अलेक्सी टर्बिन, स्पष्ट आत्मकथात्मक विशेषताओं से संपन्न थे। बोल्शेविक विरोधियों की व्यक्तिगत सत्यनिष्ठा और ईमानदारी पर सवाल नहीं उठाया गया और हार का दोष मुख्यालय और जनरलों पर मढ़ा गया जो बहुसंख्यक आबादी के लिए स्वीकार्य राजनीतिक कार्यक्रम का प्रस्ताव करने और श्वेत सेना को उचित रूप से संगठित करने में विफल रहे। पहले सीज़न 1926/27 के लिए। डी.टी. का प्रदर्शन 108 बार किया गया, जो मॉस्को थिएटरों में किसी भी अन्य प्रदर्शन से अधिक है। यह नाटक बुद्धिमान गैर-पार्टी जनता को पसंद आया, जबकि पार्टी जनता ने कभी-कभी बाधा उत्पन्न करने की कोशिश की। नाटककार एल. ई. बेलोज़र्सकाया की दूसरी पत्नी ने अपने संस्मरणों में मॉस्को आर्ट थिएटर के प्रदर्शन के बारे में एक मित्र की कहानी दोहराई है: "डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स" का तीसरा भाग चल रहा था... बटालियन (अधिक सही ढंग से, डिवीजन। - बी. एस.) नष्ट हो गया था। शहर पर हैदमकों ने कब्ज़ा कर लिया था। क्षण तनावपूर्ण है. टर्बिनो घर की खिड़की में एक चमक है। ऐलेना और लारियोसिक इंतज़ार कर रहे हैं। और अचानक एक हल्की सी दस्तक... दोनों सुनते हैं... अचानक, दर्शकों में से एक उत्साहित महिला आवाज आती है: "खुलो!" ये हमारे हैं!” यह रंगमंच का जीवन के साथ विलय है जिसका एक नाटककार, अभिनेता और निर्देशक केवल सपना ही देख सकता है।”

लेकिन यहां बताया गया है कि डी.टी. को दूसरे खेमे के एक व्यक्ति ने कैसे याद किया - आलोचक और सेंसर ओसाफ़ सेमेनोविच लिटोव्स्की, जिन्होंने बुल्गाकोव के नाटकों को नाट्य मंच से बाहर निकालने के लिए बहुत कुछ किया: "आर्ट थिएटर का प्रीमियर कई मायनों में उल्लेखनीय था, और मुख्यतः क्योंकि इसमें मुख्य भागीदार युवा थे। "डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स" में, मॉस्को पहली बार खमेलेव, यानशिन, डोब्रोन्रावोव, सोकोलोवा, स्टैनित्सिन जैसे अभिनेताओं से मिला - ऐसे कलाकार जिनकी रचनात्मक जीवनी सोवियत काल में आकार लेती थी।

जिस अत्यंत ईमानदारी के साथ युवा अभिनेताओं ने श्वेत विचार के "शूरवीरों", दुष्ट दंड देने वालों, मजदूर वर्ग के जल्लादों के अनुभवों को चित्रित किया, उससे दर्शकों के सबसे तुच्छ हिस्से में से एक की सहानुभूति और आक्रोश पैदा हुआ। एक और।

थिएटर चाहे या न चाहे, यह पता चला कि प्रदर्शन ने हमें दया दिखाने, वर्दी के अंदर और बाहर खोए हुए रूसी बुद्धिजीवियों के साथ इंसानों की तरह व्यवहार करने का आह्वान किया।

फिर भी, हम यह देखने से खुद को नहीं रोक सके कि आर्ट थिएटर के कलाकारों की एक नई, युवा पीढ़ी मंच पर प्रवेश कर रही थी, जिनके पास गौरवशाली बूढ़े लोगों के बराबर खड़े होने का हर कारण था।

और वास्तव में, जल्द ही हमें खमेलेव और डोब्रोनरावोव की अद्भुत रचनात्मकता का आनंद लेने का अवसर मिला।

प्रीमियर की शाम को, प्रदर्शन में सभी प्रतिभागी सचमुच एक चमत्कार की तरह लग रहे थे: यानशिन, प्रुडकिन, स्टैनित्सिन, खमेलेव, और विशेष रूप से सोकोलोवा और डोब्रोनरावोव।

यह बताना असंभव है कि कैप्टन मायशलेव्स्की की भूमिका में डोब्रोन्रावोव अपनी असाधारण, यहां तक ​​कि स्टैनिस्लावस्की के छात्रों के लिए भी, सादगी से कितने प्रभावित हुए।

साल बीत गए. टोपोर्कोव ने मायशलेव्स्की की भूमिका निभानी शुरू की। और हम, दर्शक, वास्तव में प्रीमियर के प्रतिभागियों से कहना चाहते हैं: मायशलेव्स्की - डोब्रोनोव को कभी न भूलें, यह सरल, थोड़ा अनाड़ी रूसी व्यक्ति, जिसने वास्तव में सब कुछ गहराई से समझा, बहुत ही सरलता और ईमानदारी से, बिना किसी गंभीरता और करुणा के, अपनी बात स्वीकार की दिवालियेपन.

यहाँ वह एक साधारण पैदल सेना अधिकारी है (वास्तव में, एक तोपखाने अधिकारी - बी.एस.), जिनमें से हमने कई लोगों को रूसी मंच पर सबसे सामान्य काम करते हुए देखा है: एक ही समय में अपनी चारपाई पर बैठना और अपने जूते उतारना समर्पण की मान्यता के अलग-अलग शब्दों को छोड़ना। और पर्दे के पीछे - "इंटरनेशनल"। ज़िंदगी चलती रहती है। हर दिन आपको अधिकारी, और शायद सैन्य भी, बोझ खींचने की आवश्यकता होगी...

डोब्रोनरावोव को देखते हुए, मैंने सोचा: "ठीक है, यह शायद लाल सेना का कमांडर होगा, वह निश्चित रूप से होगा!"

मायशलेव्स्की - डोब्रोन्रावोव अपने बुल्गाकोव प्रोटोटाइप की तुलना में अधिक चतुर और अधिक महत्वपूर्ण, अधिक गहरा था (और बुल्गाकोव स्वयं अपने आलोचक लिटोव्स्की - बी.एस. की तुलना में अधिक चतुर और अधिक महत्वपूर्ण था)।

नाटक के निर्देशक इल्या याकोवलेविच सुदाकोव (1890-1969) थे, और मुख्य निर्देशक के.एस. स्टैनिस्लावस्की थे।

लगभग सभी आलोचनाओं ने सर्वसम्मति से डी.टी. को डांटा। इस प्रकार, पीपुल्स कमिसर ऑफ एजुकेशन ए.वी. लुनाचारस्की (1875-1933) ने तर्क दिया (8 अक्टूबर, 1926 को इज़वेस्टिया में) कि नाटक "कुछ लाल बालों वाली पत्नी मित्र के आसपास कुत्ते की शादी के माहौल में राज करता है" ," इसे "व्हाइट गार्ड के लिए एक अर्ध-माफी" माना जाता है, और बाद में, 1933 में, डी.टी. को "संयमित नाटक, भले ही आप चाहें, चालाक समर्पण" कहा जाता है। 2 फरवरी, 1927 को पत्रिका "न्यू स्पेक्टेटर" में एक लेख में, बुल्गाकोव ने निम्नलिखित पर जोर दिया: "हम अपने कुछ दोस्तों से सहमत होने के लिए तैयार हैं कि" डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स "व्हाइट गार्ड को आदर्श बनाने का एक सनकी प्रयास है, लेकिन हमें इसमें कोई संदेह नहीं है कि यह "डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स" है - उसके ताबूत में एक एस्पेन हिस्सेदारी। क्यों? क्योंकि एक स्वस्थ सोवियत दर्शक के लिए, सबसे आदर्श कीचड़ एक प्रलोभन पेश नहीं कर सकता है, और सक्रिय दुश्मनों के मरने के लिए और निष्क्रिय, पिलपिला, उदासीन सामान्य लोगों के लिए, वही कीचड़ हमारे खिलाफ न तो जोर दे सकता है और न ही आरोप लगा सकता है। ठीक उसी तरह जैसे एक अंतिम संस्कार भजन एक सैन्य मार्च के रूप में काम नहीं कर सकता। नाटककार ने 28 मार्च, 1930 को सरकार को लिखे एक पत्र में लिखा था कि उनकी स्क्रैपबुक में 298 "शत्रुतापूर्ण और अपमानजनक" समीक्षाएँ और 3 सकारात्मक समीक्षाएँ थीं, और उनमें से अधिकांश डी.टी. को समर्पित थीं। यह नाटक 29 दिसंबर, 1926 को "कोम्सोमोल्स्काया प्रावदा" में एन. रुकविश्निकोव की समीक्षा थी। यह कवि अलेक्जेंडर बेज़िमेन्स्की (1898-1973) के एक अपमानजनक पत्र का जवाब था, जिन्होंने बुल्गाकोव को "एक नया बुर्जुआ लड़का" कहा था। रुकविश्निकोव ने बुल्गाकोव के विरोधियों को यह समझाने की कोशिश की कि "अक्टूबर क्रांति की 10वीं वर्षगांठ की दहलीज पर... दर्शकों को जीवित लोगों को दिखाना पूरी तरह से सुरक्षित है, कि दर्शक प्रचार और पॉट दोनों झबरा पुजारियों से काफी थक गया है -शीर्ष टोपियों में तोंद वाले पूंजीपति,'' लेकिन आलोचकों में से कोई भी ऐसा नहीं था और उसने आश्वस्त नहीं किया।

डी. टी. बुल्गाकोव में, जैसा कि उपन्यास "द व्हाइट गार्ड" में है, उनका लक्ष्य, 28 मार्च, 1930 को सरकार को लिखे एक पत्र में उनके अपने शब्दों में, "हमारे देश में सबसे अच्छे स्तर के रूप में रूसी बुद्धिजीवियों का लगातार चित्रण था। विशेष रूप से, एक बौद्धिक-कुलीन परिवार का चित्रण, एक अपरिवर्तनीय ऐतिहासिक भाग्य की इच्छा से, "युद्ध और शांति" की परंपराओं में, गृहयुद्ध के दौरान व्हाइट गार्ड के शिविर में फेंक दिया गया। ऐसी छवि एक लेखक के लिए बिल्कुल स्वाभाविक है जो बुद्धिजीवियों से निकटता से जुड़ा हुआ है। हालाँकि, नाटक में न केवल सर्वश्रेष्ठ, बल्कि रूसी बुद्धिजीवियों के सबसे खराब प्रतिनिधियों को भी दर्शाया गया है। बाद वाले में कर्नल टैलबर्ग हैं, जो केवल अपने करियर से चिंतित हैं। नाटक "द व्हाइट गार्ड" के दूसरे संस्करण में, उन्होंने काफी स्वार्थी ढंग से कीव में अपनी वापसी की व्याख्या की, जिस पर बोल्शेविक कब्जा करने वाले थे: "मैं इस मामले से पूरी तरह वाकिफ हूं। हेटमैनेट एक मूर्ख आपरेटा निकला। मैंने वापस लौटने और सोवियत अधिकारियों के संपर्क में काम करने का फैसला किया। हमें राजनीतिक मील के पत्थर बदलने की जरूरत है। बस इतना ही"। टैलबर्ग का प्रोटोटाइप बुल्गाकोव का दामाद, वर्या की बहन का पति, लियोनिद सर्गेइविच करुम (1888-1968) था, जो एक कैरियर अधिकारी था, जो हेटमैन पावेल पेट्रोविच स्कोरोपाडस्की (1873-1945) और जनरल एंटोन इवानोविच डेनिकिन के साथ अपनी पिछली सेवा के बावजूद ( 1872-1947) ), रेड आर्मी राइफल स्कूल में एक शिक्षक (टैल्बर्ग के कारण, बुल्गाकोव ने करुम परिवार के साथ झगड़ा किया)। हालाँकि, सेंसरशिप के लिए, टैलबर्ग जैसे असहानुभूतिपूर्ण चरित्र का इतना प्रारंभिक "नेतृत्व परिवर्तन" अस्वीकार्य निकला। डी.टी. के अंतिम पाठ में, उन्हें जनरल पी.एन. क्रास्नोव (1869-1947) को डॉन की व्यापारिक यात्रा के साथ कीव लौटने की व्याख्या करनी थी, हालांकि यह स्पष्ट नहीं रहा कि टैलबर्ग, जो साहस से प्रतिष्ठित नहीं थे, ने इतना जोखिम भरा रास्ता क्यों चुना मार्ग, शहर में एक पड़ाव के साथ, जिस पर गोरों के शत्रु पेटलीयूरिस्ट अभी भी कब्ज़ा कर रहे थे और बोल्शेविकों द्वारा कब्ज़ा करने वाले थे। इस कृत्य के लिए स्पष्टीकरण के रूप में अपनी पत्नी ऐलेना के लिए प्यार का अचानक उभरना झूठा लग रहा था, क्योंकि इससे पहले, जल्दबाजी में बर्लिन के लिए रवाना होते समय, थेलबर्ग ने अपनी पीछे छोड़ी गई पत्नी के लिए कोई चिंता नहीं दिखाई थी। बुल्गाकोव को हास्य प्रभाव पैदा करने और व्लादिमीर रॉबर्टोविच के अंतिम अपमान के लिए शेरविंस्की के साथ ऐलेना की शादी से ठीक पहले धोखेबाज पति की वापसी की आवश्यकता थी।

डी.टी. में कर्नल के पद पर पदोन्नत टैलबर्ग की छवि "द व्हाइट गार्ड" उपन्यास से भी अधिक घृणित निकली। एल.एस. करुम ने इस बारे में अपने संस्मरण "माई लाइफ" में लिखा है। झूठ के बिना एक उपन्यास": "बुल्गाकोव ने अपने उपन्यास के पहले भाग को "डेज़ ऑफ़ द टर्बिन्स" नामक नाटक में बनाया। यह नाटक बहुत सनसनीखेज था, क्योंकि पहली बार सोवियत मंच पर सोवियत शासन के प्रत्यक्ष विरोधियों को नहीं, बल्कि अप्रत्यक्ष रूप से सामने लाया गया था। लेकिन "अधिकारी-शराब पीने वाले दोस्त" कुछ हद तक कृत्रिम रूप से रंगे हुए हैं, जिससे उनके प्रति अनावश्यक सहानुभूति पैदा होती है, और इससे मंच पर नाटक के मंचन पर आपत्तियां पैदा हो गईं।

उपन्यास और नाटक में मामला एक ऐसे परिवार में दिखाया गया है जिसके सदस्य पेटलीयूरिस्टों के खिलाफ हेटमैन की सेना में सेवा करते हैं, ताकि व्यावहारिक रूप से कोई श्वेत विरोधी बोल्शेविक सेना न हो।

फिर भी मंच पर आने से पहले नाटक को काफी दर्द झेलना पड़ा। बुल्गाकोव और मॉस्को आर्ट थिएटर, जिसने इस नाटक का मंचन किया, को इसे कई बार गहरा करना पड़ा। इसलिए, उदाहरण के लिए, टर्बिन्स के घर में एक पार्टी में, अधिकारी - सभी राजशाहीवादी - राष्ट्रगान गाते हैं। सेंसरशिप की मांग थी कि अधिकारी नशे में हों और राष्ट्रगान को बिना सुर के, नशे की आवाज में गाएं।

मैंने बहुत समय पहले उपन्यास पढ़ा था, मैंने कई साल पहले नाटक देखा था (करुम ने 60 के दशक में अपने संस्मरण लिखे थे - बी.एस.), और इसलिए मेरे लिए उपन्यास और नाटक एक में विलीन हो गए।

मुझे बस इतना कहना है कि नाटक में मेरी समानता को कम कर दिया गया था, लेकिन बुल्गाकोव खुद को इस खुशी से इनकार नहीं कर सका ताकि कोई मुझे नाटक में न मार दे और मेरी पत्नी किसी और से शादी कर ले। केवल टैलबर्ग (एक नकारात्मक प्रकार) डेनिकिन की सेना में जाता है, बाकी सभी दिशाओं में पेटलीयूरिस्टों द्वारा कीव पर कब्जा करने के बाद तितर-बितर हो जाते हैं।

मैं बहुत उत्साहित था, क्योंकि मेरे परिचितों ने उपन्यास और नाटक में बुल्गाकोव परिवार को पहचान लिया था, और उन्हें पहचानना चाहिए था या संदेह करना चाहिए था कि टैलबर्ग मैं ही था। बुल्गाकोव की इस युक्ति का अनुभवजन्य और व्यावहारिक अर्थ भी था। उन्होंने मेरे बारे में इस विश्वास को मजबूत किया कि मैं एक हेटमैन का अधिकारी था, और स्थानीय कीव ओजीपीयू के बीच (यदि किसी कारण से ओजीपीयू को नहीं पता था कि टैलबर्ग ने हेटमैन स्कोरोपाल्स्की की सेवा की थी, तो डेनिकिन और रैंगल की सेनाओं में उनकी उपस्थिति के बारे में कोई संदेह नहीं हो सकता था, और सोवियत सरकार के दृष्टिकोण से, श्वेत सेना में सेवा अल्पकालिक यूक्रेनी राज्य की सेना में थोड़े समय के प्रवास की तुलना में बहुत बड़ा पाप था। - बी.एस.)। आख़िरकार, "श्वेत" अधिकारी "लाल" सेना में सेवा नहीं कर सकते थे। बेशक, लेखक अपने काम में स्वतंत्र है, और बुल्गाकोव कह सकता है कि उसके मन में मैं नहीं था: मैं खुद को पहचानने के लिए स्वतंत्र हूं, लेकिन ऐसे व्यंग्यचित्र भी हैं जहां कोई मदद नहीं कर सकता लेकिन समानताएं देख सकता है। मैंने मॉस्को में नाद्या को एक उत्साहित पत्र लिखा, जहां मैंने मिखाइल को "एक बदमाश और बदमाश" कहा और मिखाइल को पत्र देने के लिए कहा। मैंने एक बार मिखाइल कोस्त्या के इस व्यवहार के बारे में शिकायत की थी।

- उसे वही जवाब दो! - कोस्त्या ने उत्तर दिया।

"बेवकूफ," मैंने उत्तर दिया।

और, वैसे, मुझे अफसोस है कि मैंने चेखव की शैली में एक छोटी कहानी नहीं लिखी, जहां मैं पैसे के लिए शादी करने के बारे में, और एक यौन डॉक्टर का पेशा चुनने के बारे में, और कीव में मॉर्फिनिज्म और नशे के बारे में, और इसके बारे में बात करूंगा। पैसे के मामले में स्वच्छता का अभाव।''

यहां पैसे के लिए शादी करने से हमारा मतलब बुल्गाकोव की पहली शादी से है - टी.एन. लप्पा से, जो एक वास्तविक राज्य पार्षद की बेटी थी। इसके अलावा, करुम के अनुसार, भविष्य के लेखक ने केवल भौतिक कारणों से एक यौन चिकित्सक का पेशा चुना। प्रथम विश्व युद्ध और क्रांति के सिलसिले में, शरणार्थियों और फिर सामने से लौटने वाले सैनिकों की एक धारा देश के अंदरूनी हिस्सों में उमड़ पड़ी; यौन संचारित रोगों में वृद्धि हुई और वेनेरोलॉजिस्ट का पेशा विशेष रूप से लाभदायक हो गया। स्मोलेंस्क प्रांत में एक जेम्स्टोवो डॉक्टर रहते हुए, बुल्गाकोव मॉर्फिन के आदी हो गए। 1918 में, कीव में, वह इस बीमारी पर काबू पाने में कामयाब रहे, लेकिन, करुम के अनुसार, वह कुछ समय के लिए शराब के आदी हो गये। शायद शराब ने कुछ समय के लिए बुल्गाकोव की दवा का स्थान ले लिया और उसे अपने पूर्व जीवन के पतन के कारण होने वाली उथल-पुथल से बचने में मदद की। और वित्तीय मामलों में अपर्याप्त सफाई से, करुम का मतलब उस मामले से है जब बुल्गाकोव ने वर्या से पैसे उधार लिए और लंबे समय तक इसे वापस नहीं किया। टी.एन. लैप के अनुसार, लियोनिद सर्गेइविच ने किसी को इस बारे में बताया भी था: "वे स्वादिष्ट व्यंजन खाते हैं, लेकिन पैसे नहीं देते हैं।"

करुम, स्वाभाविक रूप से, यह स्वीकार नहीं करना चाहता था कि वह एक नकारात्मक चरित्र था। लेकिन कई मायनों में, कर्नल थालबर्ग, जो उनसे कॉपी किया गया था, नाटक की सबसे मजबूत, हालांकि बहुत ही प्रतिकारक छवियों में से एक थी। सेंसर की राय में ऐसे व्यक्ति को लाल सेना में सेवा में लाना बिल्कुल असंभव था। इसलिए, सोवियत सरकार के साथ सहयोग स्थापित करने की आशा में कीव लौटने के बजाय, बुल्गाकोव को टैलबर्ग को डॉन से क्रास्नोव की व्यापारिक यात्रा पर भेजना पड़ा। इसके विपरीत, मुख्य प्रदर्शन समिति और मॉस्को आर्ट थिएटर के दबाव में, सुंदर मायशलेवस्की ने सरकार बदलने और सोवियत सत्ता की स्वेच्छा से स्वीकृति की दिशा में एक महत्वपूर्ण विकास किया। यहां, छवि के ऐसे विकास के लिए, एक साहित्यिक स्रोत का उपयोग किया गया था - व्लादिमीर ज़ाज़ुब्रिन (ज़ुबत्सोव) का उपन्यास (1895-1937) "टू वर्ल्ड्स" (1921)। वहाँ, कोल्चाक सेना के लेफ्टिनेंट रागिमोव ने अपना इरादा इस प्रकार समझाया। बोल्शेविकों के पास जाएँ: “हमने लड़ाई लड़ी। उन्होंने इसे ईमानदारी से काटा. हमारा नहीं लेता. आइए चलते हैं उनके पास जिनकी बेरे... मेरी राय में, मातृभूमि और क्रांति दोनों ही एक खूबसूरत झूठ हैं जिसके सहारे लोग अपने स्वार्थों को छुपाते हैं। लोगों की संरचना ऐसी होती है कि चाहे वे कोई भी घटिया काम करें, उन्हें हमेशा कोई न कोई बहाना मिल ही जाता है।'' अंतिम पाठ में मायशलेव्स्की बोल्शेविकों की सेवा करने और श्वेत आंदोलन से नाता तोड़ने के अपने इरादे की बात करते हैं: “बस! मैं नौ सौ चौदह से लड़ रहा हूं। किस लिए? पितृभूमि के लिए? और यह पितृभूमि है, जब उन्होंने मुझे लज्जित होने के लिए छोड़ दिया था?! और फिर से इन आधिपत्य के पास जाओ?! अरे नहीं! क्या आपने इसे देखा है? (शिश दिखाता है।) शिश!.. मैं वास्तव में क्या बेवकूफ हूं? नहीं, मैं, विक्टर मायशलेव्स्की, घोषणा करता हूं कि अब मेरा इन बदमाश जनरलों से कोई लेना-देना नहीं है। मैं समाप्त कर चुका हूँ!..'' ज़ाज़ुब्रिन्स्की रागिमोव ने अपने साथियों के लापरवाह वाडेविले गीत को एक पाठ के साथ बाधित किया: ''मैं एक कमिसार हूँ। मेरे सीने में आग है!” डी.टी. में मायशलेव्स्की ने श्वेत गान - "भविष्यवाणी ओलेग" में एक टोस्ट सम्मिलित किया है: "तो पीपुल्स कमिसर्स की परिषद के लिए..." रागिमोव की तुलना में, मायशलेव्स्की अपने उद्देश्यों में बहुत प्रतिष्ठित थे, लेकिन छवि की जीवन शक्ति पूरी तरह से संरक्षित थी। 1926/27 सीज़न के दौरान। बुल्गाकोव को मॉस्को आर्ट थिएटर में "विक्टर विक्टरोविच मायशलेव्स्की" हस्ताक्षरित एक पत्र मिला। गृहयुद्ध के दौरान अज्ञात लेखक का भाग्य बुल्गाकोव के नायक के भाग्य के साथ मेल खाता था, और बाद के वर्षों में निर्माता डी.टी. के समान ही अंधकारमय था। पत्र में कहा गया था: “प्रिय श्रीमान लेखक। मेरे प्रति आपके सहानुभूतिपूर्ण रवैये को याद करते हुए और यह जानते हुए कि एक समय में आप मेरे भाग्य में कितनी रुचि रखते थे, मैं आपसे अलग होने के बाद अपने आगे के कारनामों के बारे में आपको सूचित करने में जल्दबाजी करता हूं। कीव में रेड्स के आने की प्रतीक्षा करने के बाद, मैं संगठित हो गया और नई सरकार की सेवा डर के कारण नहीं, बल्कि अंतरात्मा के कारण करना शुरू कर दिया, और यहां तक ​​कि उत्साह के साथ डंडों के साथ लड़ाई भी की। तब मुझे ऐसा लगा कि केवल बोल्शेविक ही वह वास्तविक शक्ति हैं, जो लोगों के विश्वास से मजबूत हैं, जो रूस में खुशी और समृद्धि लाएंगे, जो आम लोगों को मजबूत, ईमानदार, सीधे-सादे नागरिकों और दुष्ट ईश्वर-धारकों से बाहर कर देंगे। बोल्शेविकों के बारे में सब कुछ मुझे इतना अच्छा, इतना स्मार्ट, इतना सहज लग रहा था, एक शब्द में कहें तो, मैंने हर चीज़ को इतनी गुलाबी रोशनी में देखा कि मैं खुद शरमा गया और लगभग कम्युनिस्ट बन गया, लेकिन मेरा अतीत - कुलीनता और अधिकारी जीवन - मुझे बचाया। लेकिन अब क्रांति के हनीमून गुजर रहे हैं. एनईपी, क्रोनस्टेड विद्रोह। मैं, कई अन्य लोगों की तरह, उन्माद से गुजर रहा हूं और मेरे गुलाबी रंग के चश्मे का रंग गहरा होने लगा है...

स्थानीय समिति की निगरानी में सामान्य बैठकें। दबाव में संकल्प और प्रदर्शन. अनपढ़ बॉस जिनके पास वोट्यक देवता की शक्ल होती है और हर टाइपिस्ट के पीछे वासना होती है (किसी को यह आभास होता है कि पत्र का लेखक बुल्गाकोव की कहानी "द हार्ट ऑफ ए डॉग" के प्रासंगिक एपिसोड से परिचित था, अप्रकाशित, लेकिन सूचियों में प्रसारित -बी.एस.). मामले की कोई समझ नहीं, लेकिन अंदर से बाहर तक हर चीज़ पर एक नज़र। कोम्सोमोल उत्साह के साथ लापरवाही से जासूसी कर रहा है। कामकाजी प्रतिनिधिमंडल प्रतिष्ठित विदेशी हैं, जो एक शादी में चेखव के जनरलों की याद दिलाते हैं। और झूठ, अंतहीन झूठ... नेता? ये या तो सत्ता और आराम से चिपके रहने वाले छोटे लोग हैं जिन्हें उन्होंने कभी नहीं देखा है, या अपने माथे से दीवार तोड़ने की सोच रहे पागल कट्टरपंथी हैं (बाद वाले का स्पष्ट रूप से मतलब है, सबसे पहले, एल. डी. ट्रॉट्स्की, जो पहले ही बदनाम हो चुके थे। - बी. एस. ). और यही विचार! हां, विचार वाह, काफी जटिल है, लेकिन बिल्कुल ईसा मसीह की शिक्षाओं की तरह व्यवहार में नहीं लाया गया है, लेकिन ईसाई धर्म स्पष्ट और अधिक सुंदर दोनों है (ऐसा लगता है कि "मिश्लेव्स्की" रूसी दार्शनिकों एन.ए. बेर्डेव और के कार्यों से भी परिचित थे। एस.एन. बुल्गाकोव, जिन्होंने तर्क दिया कि मार्क्सवाद ने ईसाई विचार लिया और इसे स्वर्ग से पृथ्वी पर स्थानांतरित कर दिया। - बी.एस.)।तो, श्रीमान। अब मेरे पास कुछ भी नहीं बचा है. भौतिक रूप से नहीं. नहीं। मैं आजकल भी सेवा करता हूँ - वाह, मेरा काम चल रहा है। लेकिन किसी भी चीज़ पर विश्वास किए बिना जीना घटिया है। आख़िरकार, किसी भी चीज़ पर विश्वास न करना और किसी भी चीज़ से प्यार न करना हमारे बाद आने वाली अगली पीढ़ी, हमारे बेघर प्रतिस्थापन का विशेषाधिकार है।

हाल ही में, या तो आध्यात्मिक शून्यता को भरने की तीव्र इच्छा के प्रभाव में, या, वास्तव में, ऐसा ही है, लेकिन कभी-कभी मैं कुछ नए जीवन के सूक्ष्म नोट्स सुनता हूं, वास्तविक, वास्तव में सुंदर, जिनका शाही या शाही जीवन से कोई लेना-देना नहीं है। सोवियत रूस। मैं अपनी ओर से और, मुझे लगता है, मेरे जैसे, खाली दिल वाले कई अन्य लोगों की ओर से, आपसे एक महान अनुरोध कर रहा हूं। मुझे मंच से, किसी पत्रिका के पन्नों से, सीधे या ईसपियन भाषा में, जैसा आप चाहें, बताएं, लेकिन मुझे बताएं कि क्या आप इन सूक्ष्म नोट्स को सुनते हैं और वे किस बारे में हैं?

या यह सब आत्म-धोखा और वर्तमान सोवियत शून्यता (भौतिक, नैतिक और मानसिक) एक स्थायी घटना है। सीज़र, मोरिटुरी ते सैल्यूटेंट (सीज़र, मौत के लिए अभिशप्त लोग तुम्हें सलाम करते हैं (अव्य. - बी.एस.)।"

ईसोपियन भाषा के बारे में शब्दों से संकेत मिलता है कि पत्र का लेखक सामंती "द क्रिमसन आइलैंड" (1924) से परिचित है। "मिश्लेव्स्की" की वास्तविक प्रतिक्रिया के रूप में, कोई "क्रिमसन आइलैंड" नाटक पर विचार कर सकता है, जहां बुल्गाकोव ने एक नाटक के भीतर स्मेनोवेखोविज्म की पैरोडी को "वैचारिक" नाटक में बदल दिया, दिखाया कि आधुनिक सोवियत जीवन में सब कुछ सर्वशक्तिमानता से निर्धारित होता है रचनात्मक स्वतंत्रता का गला घोंटने वाले अधिकारी, सव्वा लुकिच की तरह, और यहां कोई नया अंकुर नहीं हो सकता। डी.टी. में, उन्हें अभी भी कुछ बेहतर भविष्य की आशा थी, यही कारण है कि उन्होंने आध्यात्मिक पुनर्जन्म की आशा के प्रतीक के रूप में एपिफेनी वृक्ष को अंतिम कार्य में पेश किया। इस प्रयोजन के लिए, नाटक की कार्रवाई का कालक्रम भी वास्तविक से स्थानांतरित कर दिया गया था। बाद में, बुल्गाकोव ने अपने मित्र पी.एस. पोपोव को यह समझाया: “मैं अंतिम क्रिया की घटनाओं को बपतिस्मा के पर्व से जोड़ता हूँ... मैंने तारीखें बढ़ा दीं। अंतिम कार्य में पेड़ का उपयोग करना महत्वपूर्ण था। वास्तव में, पेटलीयूरिस्टों द्वारा कीव का परित्याग और बोल्शेविकों द्वारा शहर पर कब्ज़ा 3-5 फरवरी, 1919 को हुआ था, लेकिन बुल्गाकोव ने इन घटनाओं को एपिफेनी अवकाश के साथ संयोजित करने के लिए दो सप्ताह आगे बढ़ा दिया।

बुल्गाकोव की आलोचना हुई क्योंकि डी.टी. में व्हाइट गार्ड्स दुखद चेखवियन नायकों के रूप में दिखाई दिए। ओ.एस. लिटोव्स्की ने बुल्गाकोव के नाटक "द चेरी ऑर्चर्ड ऑफ द व्हाइट मूवमेंट" को डब किया, जिसमें अलंकारिक रूप से पूछा गया: "सोवियत दर्शकों को जमींदार राणेव्स्काया की पीड़ा की क्या परवाह है, जिनके चेरी बाग को बेरहमी से काटा जा रहा है? श्वेत आंदोलन की असामयिक मृत्यु के बारे में बाहरी और आंतरिक प्रवासियों की पीड़ा के बारे में सोवियत दर्शकों को क्या परवाह है? ए. ऑर्लिंस्की ने नाटककार पर आरोप लगाया कि "सभी कमांडर और अधिकारी एक भी अर्दली के बिना, बिना नौकरों के, किसी अन्य वर्ग और सामाजिक स्तर के लोगों के साथ मामूली संपर्क के बिना रहते हैं, लड़ते हैं, मरते हैं और शादी करते हैं।" 7 फरवरी, 1927 को बनाम थिएटर में एक बहस में। कॉन्स्टेंटिन एंड्रीविच ट्रेनेव (1876-1945) द्वारा डी. टी. और "लव यारोवाया" (1926) को समर्पित मेयरहोल्ड, बुल्गाकोव ने आलोचकों को जवाब दिया: "मैं, इस नाटक "डेज़ ऑफ द टर्बिन्स" का लेखक, हेटमैनेट के दौरान कीव में था। और पेटलीयूरिज्म, और क्रीम पर्दे के पीछे अंदर से कीव में व्हाइट गार्ड्स को देखा, मैं पुष्टि करता हूं कि उस समय कीव में अर्दली, यानी, जब मेरे नाटक में घटनाएं हुईं, उन्हें सोने में उनके वजन के लायक नहीं प्राप्त किया जा सका। ” डी.टी. अपने आलोचकों की तुलना में कहीं अधिक यथार्थवादी कार्य था, जिसने बुल्गाकोव के विपरीत, दी गई वैचारिक योजनाओं के रूप में वास्तविकता प्रस्तुत की।