تحلیل شیلر «دستکش». "دستکش"

او عمدتا تصنیف‌هایی می‌نوشت که بر اساس موضوعات افسانه‌ای یا اسطوره‌ای ساخته شده‌اند - اینها هستند که به آثار او درخشندگی و اصالت می‌بخشند. شعر «دستکش» نیز از این قاعده مستثنی نبود. شیلر دوران شوالیه‌های شجاع، قوی و خانم‌های زیبا را توصیف کرد و اگرچه این زمان‌ها مدت‌هاست گذشته است، مضامین آثار هنوز برای خوانندگان مرتبط و جالب است.

تمام تصنیف های شاعر مملو از درام خاصی است که دانش عمیقی را پنهان می کند. قهرمانان در آنها باید پیوسته شجاعت و فداکاری خود را به میهن خود به جامعه ثابت کنند، نجابت، شجاعت، بی باکی و از خودگذشتگی نشان دهند. در بسیاری از آثار شیلر شباهت هایی با آثار شکسپیر، نمایشنامه نویس بزرگ انگلیسی وجود دارد. می توان با اطمینان کامل گفت که فردریک پیرو وفادار او شد.

شیلر تصنیف «دستکش» را بر اساس یک واقعیت واقعی تاریخی بنا کرد. طرح ما را به دوران شوالیه ها می برد و ممکن است بسیار پیش پا افتاده و غیرقابل توجه به نظر برسد، اما نویسنده توانسته است معنای عمیق واقعی اثر را نشان دهد، خواننده را وادار کرد در مورد موقعیت فکر کند، بفهمد چه کسی درست است و چه کسی اشتباه می کند. . شیلر در تصنیف خود "دستکش" از وقایعی که در دربار پادشاه فرانسه در قرن پانزدهم رخ داد صحبت می کند.

خلاصه کار را می توان به چند صحنه تقسیم کرد. در ابتدا پادشاه و اشراف برای تماشای مبارزه بین حیوانات وحشی برای اجرا جمع شدند. اولین کسی که به میدان رفت یک شیر بزرگ بود که به زودی به پهلو دراز کشید. سپس یک ببر شجاع بیرون آمد ، اما با دیدن حریف قوی تر ، درگیر مشکل نشد. دو پلنگ به دنبال آنها دویدند و به حیوان راه راه حمله کردند، اما غرش تهدیدآمیز شیر آنها را مجبور به کناره گیری کرد. اما اشراف می خواستند این نمایش خونین ادامه یابد... شیلر با ساخت تصنیف «دستکش» می خواست بر ظلم و بی مهری انسان تأکید کند.

در میان تماشاگران، زیبایی جوان کینیگوندا می درخشید و می خواست صداقت احساسات شوالیه دلورژ را نسبت به او آزمایش کند و در عین حال سرگرم شود. خانم به عمد دستکش خود را به میدان پرتاب کرد که درست بین شکارچیان افتاد. کینی گوند با درخواستی معصومانه به شوالیه رو می کند تا کالای افتاده را بیاورد و از این طریق وفاداری خود را ثابت کند. دلورژ می‌داند که زیبایی این کار را عمدا انجام داده است، اما نمی‌تواند این درخواست را رد کند، زیرا امتناع باعث تضعیف شهرت او می‌شود. شیلر می خواست با کمک تصنیف «دستکش» توجه خواننده را به ارزش زندگی انسان جلب کند.

حیوانات دلورژ را لمس نکردند - او دستکش را برای خانم خود آورد، اما او ستایش و قدردانی او را نمی خواست، زیرا متوجه شد که کینیگوندا او را دوست ندارد و از اعمال او قدردانی نمی کند. علاوه بر این، دستکش به صورت زیبای متکبر پرواز کرد.

معنای اصلی کار این است که هیچ چیز نمی تواند ارزشمندتر از جان یک فرد باشد و احمقانه است که آن را به خاطر هوس یک دختر خراب به خطر بیاندازیم. علیرغم اینکه زمان زیادی می گذرد، تصنیف همچنان توجه را به خود جلب می کند و باعث می شود به معنی آن فکر کنید - شیلر اثری جاودانه خلق کرد ... دستکش (ترجمه ژوکوفسکی دقیق ترین و قابل درک ترین ترجمه برای خواننده است) به عنوان یک جزئیات نمادین - تجسم اراده شخص دیگری، نیاز به قربانیان پوچ و شواهد بی معنی از احساسات ... با خواندن تصنیف، شما بی اختیار به ارزش واقعی عشق و زندگی فکر می کنید.

تصنیف "دستکش" ما را در مورد چه چیزی به فکر فرو می برد؟ من همونطور که باید بدم میاد وحشتناک!!! کمکم کن و بهترین پاسخ را گرفت

پاسخ از الکسی خروشف[گورو]
دستکش. داستان
در مقابل خانه ات،
با بارون ها، با ولیعهد،
پادشاه فرانسیس نشسته بود.
از یک بالکن بلند نگاه کرد
در میدان نبرد، انتظار;
پشت سر شاه، مسحور کننده
ظاهر زیبایی شکوفا،
یک ردیف باشکوه از خانم های دربار وجود داشت.
پادشاه با دست خود علامتی داد -
در با ضربه ای باز شد،
و یک جانور مهیب
با یک سر بزرگ
شیر پشمالو
بیرون می رود؛
چشمانش را با عبوس به اطراف می چرخاند.
و بنابراین، با نگاه کردن به همه چیز،
پیشانی اش را با حالتی مغرور چروک کرد،
یال کلفتش را حرکت داد،
و دراز کشید و خمیازه کشید
و دراز کشید. پادشاه دوباره دستش را تکان داد -
کرکره در آهنی به صدا درآمد،
و ببر شجاع از پشت میله ها بیرون پرید.
اما او یک شیر می بیند، ترسو می شود و غرش می کند.
با دم خود به دنده های خود ضربه می زند،
و دزدکی می زند، به یک طرف نگاه می کند،
و صورت را با زبانش می لیسد،
و با قدم زدن در اطراف شیر،
غر می زند و کنارش دراز می کشد.
و برای سومین بار پادشاه دست خود را تکان داد -
دو پلنگ به عنوان یک زوج دوست
در یک جهش خود را بالای ببر یافتیم.
اما او با یک پنجه سنگین به آنها ضربه زد،
و شیر با غرش بلند شد...
خودشان استعفا دادند
دندان هایشان را درآوردند و رفتند،
و غرغر کردند و دراز کشیدند.
و مهمانان منتظر شروع نبرد هستند.
ناگهان زنی از بالکن افتاد
دستکش...همه تماشاش میکنن...
بین حیوانات افتاد.
سپس شوالیه دلورژ با ریاکاران
و با لبخندی تند نگاه می کند
زیبایی او می گوید:
"وقتی من، شوالیه وفادار من،
شما عاشق روشی هستید که می گویید
دستکش را به من پس می دهی.»
دلورژ، بدون پاسخ دادن به یک کلمه،
به سراغ حیوانات می رود
او با جسارت دستکش را می گیرد
و دوباره به جلسه برمی گردد.
شوالیه ها و خانم ها چنین جسارتی دارند
قلبم از ترس ابری شد.
و شوالیه جوان است،
انگار هیچ اتفاقی برایش نیفتاده است
با آرامش به بالکن بالا می رود.
از او با تشویق استقبال شد.
نگاه های زیبایی به او می رسد...
اما با سردی پذیرفتن سلام چشمانش،
یه دستکش تو صورتش
او دست از کار کشید و گفت: من پاداش نمی خواهم.
دستکش.
نوشته شده در مارس 1831. اولین بار در مجله "Anthill"، 1831، N III منتشر شد. ترجمه شعر شیلر به همین نام; "دستکش" توسط لرمانتوف در سال 1829 ترجمه شد.
بلینسکی «دستکش» را تصنیف می‌دانست. با این حال، شیلر این اثر را به عنوان یک داستان ("Eine Erzählung") تعریف می کند. شعر شیلر بر اساس افسانه های مربوط به سرگرمی های دربار فرانسه در زمان فرانسیس اول (1515-1547) بود. نمونه اولیه قهرمان "دستکش" شوالیه دلورژ است که در مورد شجاعت و ماجراهای عشقی او حکایات زیادی وجود داشت. ژوکوفسکی نام قهرمان (Cunegonde) را حفظ نکرد و بیت را تغییر داد (در شیلر تونیک بود).
در کاخ پادشاه فرانسه آنها از تماشای مبارزه حیوانات در میدان لذت می برند. به نظر می رسد "شیر وحشتناک با یال ضخیم با تمام زیبایی". سپس ببر جسورانه بیرون پرید، اما ترسید که پادشاه جانوران را بگیرد. دو پلنگ چابک به ببر حمله کردند. با پنجه سنگینش به آنها ضربه می زند. شیری برمی خیزد و غرش عظیم او را می شنوند.
و مهمانان انتظار تماشایی دارند. و ناگهان دستکش یک خانم از بالکن به سمت حیوانات افتاد. زیبای جوان Cunegonde به شوالیه خود دلورژ رو می کند تا به نشانه وفاداری و عشق او دستکشی برای او بیاورد. یک شوالیه شجاع می رود و دستکش را می گیرد و حیوانات به سمت او عجله نمی کنند. شوالیه جوان برمی گردد و به جای اینکه با کلمات عاشقانه دستکش را بلند کند، دستکش را به صورت منتخبش می اندازد.
به نظر می رسد که این دستکش به دلیلی وارد میدان شده است. یونا زیبایی تصمیم گرفت شوخی بی رحمانه ای انجام دهد و فراموش کرد که شوالیه را در معرض خطر مرگبار بی معنی قرار می دهد. دلورژ نمی‌توانست این چالش را رد کند؛ این امر شجاعت او را زیر سوال می‌برد. اما او متوجه شد که کونگوند واقعاً او را دوست ندارد و زندگی او برای او چیزی نیست. به همین دلیل او را ترک کرد و علناً تحقیر خود را نشان داد.
اگرچه طرح تصنیف بر اساس یک واقعیت تاریخی خاص است که توسط نویسنده Saintfoy کپی شده است ، ایده کار تعمیم گسترده ای پیدا می کند - هیچ چیز نمی تواند ارزشمندتر از زندگی انسان باشد.

پژوهش

تفسیر دو ترجمه

تصنیف اف.شیلر "دستکش"

سرپرست:

رپینا نادژدا پاولونا، معلم بالاترین رده صلاحیت

2011

محتوا

مقدمه………………………………………………………….. p. 3

فصل 1.تحلیل تطبیقی ​​طرح تصنیف اف.شیلر

«دستکش»…………………………………………………………………………………………… p. 5

فصل 2.مقایسه تصاویر شخصیت ها و نگرش نویسنده

به آنها.……………………………………………………………....با. 9

فصل 3.تحلیل تطبیقی ​​ترجمه های تصنیف اف.شیلر

«دستکش»……………………………………………………………………………………. p. یازده

نتیجه‌گیری…………………………………………………………………………………………… p. 13

فهرست مراجع…………………………….ص۱۴

معرفی

امروزه، دوباره علاقه واقعی به غزلیات اروپای غربی در اوایل قرن نوزدهم، از جمله ترجمه آثار شاعران اروپایی توسط نویسندگان روسی، وجود دارد.

ادبیات هر کشوری از دو عنصر تشکیل شده است: ادبیات داخلی و ادبیات ترجمه. در عصر مدرن، آثار واقعاً قابل توجهی از تمام ادبیات ملی به زبان های خارجی ترجمه شده و به طور کامل بخشی از ادبیات سایر مردمان می شود. مطالعه و در صورت امکان ترجمه مناسب آثار ادبی خارجی هدف و وظیفه اصلی ماست.

هر اثر ادبی در طول فرآیند ترجمه دستخوش تغییرات قابل توجهی می شود، اما این شاخص اصلی کیفیت اثر تازه ایجاد شده نیست.

همچنین N.G. چرنیشفسکی در سال 1857 در مقدمه مجموعه "شیلر در ترجمه شاعران روسی" نوشت که ادبیات ترجمه شده روسی قبل از پوشکین و گوگول به طور غیرقابل مقایسه ای بالاتر از اصل بود، بنابراین باید به ادبیات ترجمه توجه بیشتری شود.

مطالعه ترجمه های ادبی نویسندگان بزرگ قرون گذشته در درس ادبیات فرصتی عالی است نه تنها برای مطالعه تاریخ و سنت های دیگر مردمان، بلکه برای آشنایی با ارزش های فرهنگی جهانی.

نویسندگان روسی در اوایل قرن نوزدهم به شعر شیلر، گوته و هاینه روی آوردند زیرا جهان بینی رمانتیک آنها به آنها نزدیک بود. آنها به ویژه جذب ژانر تصنیف شدند. (تصنیف- اثر حماسی غنایی، یعنی داستانی که به شکل شاعرانه، با ماهیت تاریخی، اسطوره ای یا قهرمانانه ارائه می شود.

یکی از اعتبارات معرفی خواننده روسی با تصنیف اروپایی متعلق به V. A. Zhukovsky است. تصنیف ژانر مورد علاقه اوست. ژوکوفسکی تصنیف‌های گوته و شیلر را چنان استادانه ترجمه کرد که آثارش به حق می‌توانست با اصل‌های معروف رقابت کند.

تصنیف "" یکی از بهترین آثار V. A. Zhukovsky است که توسط او در سال 1831 نوشته شده است. درباره سرگرمی های دربار فرانسه در زمان پادشاه فرانسیس اول می گوید و تصویر شوالیه دلورژ را به تصویر می کشد که در آن زمان افسانه های زیادی در مورد اعمال شگفت انگیز او وجود داشت.

لرمانتوف به اشعار اروپای غربی نیز روی آورد و در آثار او ترجمه هایی از تصنیف های گوته، هاینه و شیلر از جمله تصنیف «دستکش» را نیز می بینیم.

هدف از این مطالعه است تجزیه و تحلیل تطبیقی ​​دو ترجمه از تصنیف اف.شیلر «دستکش» (م. لرمانتوف و وی.

وظایف:

با نسخه اصلی تصنیف شیلر «دستکش» (به زبان آلمانی) آشنا شوید و ویژگی های ترجمه بین خطی را بشناسید.

با ترجمه های وی. ژوکوفسکی و ام.

فصل 1. تحلیل تطبیقی ​​طرح تصنیف اف. شیلر "دستکش"

بیایید سعی کنیم دو ترجمه شاعرانه به روسی از تصنیف شاعر بزرگ آلمانی I.F. لرمانتوف

اف.شیلر طرح تصنیف را از کتاب سنت فوی گرفته است؛ واقعه ای واقعی را توصیف می کند که در دربار پادشاه فرانسیس رخ داده است.من. موضوع طرح، شرمساری یک زیبایی بی رحم است. شاعر آلمانی تصویری از سرگرمی های قرون وسطایی در دربار سلطنتی با مشارکت حیوانات وحشی و شوالیه شجاعی که به نام بانوی زیبا شاهکاری انجام می دهد، برای خوانندگان ترسیم می کند.

به نظر می رسد این یک طرح کاملاً سنتی قرون وسطایی باشد. با این حال، پایان تصنیف غیرمعمول است: شوالیه شجاع، با انجام یک شاهکار شجاع اما بی معنی، از پاداش بانو امتناع می ورزد، رفتاری بی ادبانه و تحقیرآمیز نسبت به زیبایی دارد.

قسمت دوم حیوانات وحشی را به تصویر می کشد که باید ترس واقعی را به خواننده القا کنند. در اینجا یک "شیر پشمالو" و "ببر شجاع" و "دو پلنگ" وجود دارد. قهرمان تصنیف با خطر واقعی روبرو است.

در قسمت سوم تصنیف، تصویر زیبایی بی رحم و مغرور نمایان می شود که با درخواست عبادت، به شوالیه دستور می دهد که دستکش خود را از خانه نشینان بگیرد. بهای زندگی شخص دیگری برای او بسیار ناچیز است و او برای خود ارزش زیادی قائل است. تست زیبایی دلورژ را به پایین ترین شکل ممکن انجام می دهد. او منتظر چه چیزی است؟ واقعیت این است که قهرمان از بین می رود و با تمام تماشاگران روی گاز، از انجام یک اقدام بی پروا خودداری می کند؟ یا شاید که او برای دستکش می شتابد و همه را با ارادت خود به زیبایی شگفت زده می کند؟

چرا شیلر این طرح تاریخی خاص را برای تصنیف انتخاب کرد؟ چرا این تصنیف خاص توجه شاعران روسی را به خود جلب کرد؟
پاسخ این سؤالات و سؤالات دیگر را با مطالعه زندگی و آثار شاعران بزرگ می توان یافت.

یوهان فردریش شیلر (1759 - 1805) - نظریه پرداز هنر آموزش و پرورش، بنیانگذار ادبیات کلاسیک آلمان.

میل سرکش به آزادی، تأیید کرامت انسانی و نفرت از نظم فئودالی قبلاً در آثار دراماتیک جوانی بیان شده است ("حیله گری و عشق" ، "دزدان"). برخورد آرمان های آموزشی با واقعیت، علاقه به تحولات اجتماعی گذشته، درام شدید آثار او را تعیین می کند. ("دون کارلوس"، "مری استوارت"). شیلر نظریه «آموزش زیبایی شناختی» را به عنوان راهی برای دستیابی به جامعه عادلانه ایجاد می کند.

واسیلی آندریویچ ژوکوفسکی (1783 - 1852) - نویسنده مرثیه ها و تصنیف ها، مترجم شیلر، بایرون، هومر.

یک رمانتیک احساساتی که با تفکر ارزش متعالی فرد، تضاد بین رویاها و واقعیت و تفکر در مورد استعدادهای بکر مشخص می شد. ژوکوفسکی هرگز اعتراض آشکاری را ابراز نکرد، اما آثار او، جدا از مسائل نگران‌کننده زمان ما، سرشار از انسانیت عمیق است. شاعر صداقت بی عیب و نقص، استقلال اخلاقی و صراحت شخصیت را در دادگاه حفظ کرد. هیچ چیز نمی تواند او را از "مقدس ترین القاب: انسان" فراموش کند.

A. S. پوشکین در مورد کار ژوکوفسکی پیشگویی کرد:

شعرهای او به طرز گیرایی شیرین است

قرن ها در فاصله های حسادت آمیز خواهند گذشت...

پیش بینی شاعر بزرگ محقق شد. و امروز ما در حال خواندن تصنیف های شگفت انگیز شاعرانه ژوکوفسکی، غزلسرای ظریف و مترجمی بی نظیر هستیم.

میخائیل یوریویچ لرمانتوف (1814 - 1841) شاعر بزرگ روسی است که آثار او پس از قیام دکبریست ها توسعه یافت.

ناامیدی در واقعیت، اشتیاق به آرمان یک شخصیت آزاد و سرکش به شعرهای عاشقانه اولیه و اشعار پخته او دامن زد. عصیان فرد در برابر بی عدالتی «نظم جهانی»، تراژدی تنهایی مانند نخ قرمزی در تمام آثار او جاری است. در غزلیات لرمانتوف، انگیزه های اجتماعی- مدنی، فلسفی و عمیقاً شخصی در هم تنیده شده اند. او شعر را وارد شعر روسی کرد که با انرژی بی‌سابقه‌ای از اندیشه و ملودی مشخص شد.

با توجه به مطالب فوق می توان نتیجه گرفت که هر سه شاعر با ارزش های اخلاقی مشترکی که مبتنی بر شخصیت انسانی است متحد شده اند. اما با این حال، شیلر و لرمانتوف نیز با یک روح سرکش و میل به تغییر بی عدالتی در سیستم اجتماعی متحد شده اند.

فکر می کنم به همین دلیل است که طرح تصنیف برای هر سه شاعر جذاب شد.

در نگاه اول، هنگام مقایسه متن اصلی و ترجمه‌ها، مشخص می‌شود که متن ژوکوفسکی محتوای تصنیف را بسیار کامل‌تر منتقل می‌کند، در حالی که در متن لرمونتف شدت احساسات بیشتر احساس می‌شود، کنش به سرعت توسعه می‌یابد (اگرچه برخی از خطوط حذف شده است).

شیلر، با وقت شناسی آلمانی، به وقایع تاریخی پایبند است، نام شخصیت ها را نام می برد، اما به نظر می رسد آنچه برای او مهم است، شورش شوالیه است که دیگر نمی خواهد گروگان سنت های جامعه قرون وسطی باشد. .

ژوکوفسکی نسخه خود را از ترجمه "داستان" می نامد، نام پادشاه و شوالیه را حفظ می کند، اما نام بانو ("زیبایی") برای او معنایی ندارد.

برای لرمانتوف جوان ("دستکش" یکی از اولین تلاش ها برای ترجمه است)، تمام توجهات بر شخصیت زیبای جوان متمرکز شده است، فقط نام او ذکر شده است. اما خواننده احساس می کند که نویسنده به وضوح با شوالیه نجیب بی نام همدردی می کند و شاید حتی خود را با قهرمان او مرتبط می کند.

اف.شیلر به توصیف حیوانات، رفتار آنها در عرصه و روابط آنها توجه زیادی دارد. شاید این نمادی از نردبان سلسله مراتبی جامعه قرون وسطی باشد که مورد نفرت شاعر آلمانی قرار گرفت:

شیر - ببر - پلنگ؛

شاه - دوک - شوالیه ها؟

ژوکوفسکی که مترجمی استادانه بود، سعی کرد تا حد امکان توصیف رفتار حیوانات را به دقت بیان کند و سعی کرد یک جزئیات را از دست ندهد.

لرمانتوف تنها به ذکر حضور یک شیر و یک ببر در این عرصه بسنده می کند. بدیهی است که این توصیف برای پسر 15 ساله معنای چندانی ندارد، تمام توجه او معطوف رابطه بین شوالیه دوست داشتنی و بانوی زیباست.

لازم به ذکر است که بعداً میخائیل یوریویچ بسیار واضح و دقیق پلنگ برفی را در "Mtsyri" توصیف کرد:

«………………. ناگهان روی او

یک سایه چشمک زد و دو چراغ

جرقه ها پرواز کردند... و سپس

چند جانور در یک جهش

از کاسه بیرون پرید و دراز کشید

در حین بازی روی شن ها دراز بکشید.

مهمان ابدی کویر بود -

پلنگ توانا. استخوان خام

او با خوشحالی خرخر کرد و جیغ کشید.

سپس نگاه خونین خود را دوخت،

دمش را با محبت تکان می دهد،

برای یک ماه کامل و روی آن

پشم جلای نقره ای داشت.

حیف است که لرمانتف شرح جزئیات گربه های بزرگ را لازم ندانست. من فکر می کنم که او این کار را به صورت واضح انجام می داد.

تصویر Cunegonde زیبا و رابطه او با شوالیه دلورژ مرموزترین و بحث برانگیزترین لحظه تصنیف است.

شیلر توصیف روشنی از رابطه بین شخصیت های اصلی ارائه نمی دهد؛ آدرس "Fraulein" نشان می دهد که Cunegonde یک دختر جوان مجرد است. او اقدامات شوالیه را تحسین می کند و آماده است تا سخاوتمندانه به مرد شجاع پاداش دهد.

لرمانتوف از مفهوم فوق العاده و کاملا روسی «دوشیزه» در رابطه با کونگوند استفاده می کند؛ رابطه بین بانو و شوالیه بیشتر تعریف شده، احساسی و عاشقانه است («…..و ناگهان رو به شوالیه خود ...") بازگشت قهرمان نیز با استقبال پرشور روبرو شد: "...و یک نگاه ملایم و شعله ور - تعهدی برای خوشبختی کوتاه مدت …."

اعتراض یک شوالیه نجیب به چنین آزمایش بی‌رحمانه و بی‌معنای، دستکشی است که به صورت یک خانم پرتاب می‌شود - اوج پایان در هر دو ترجمه منعکس شده است. اما در لرمانتوف، پایان با خط عصبانیت مشخص می شود: "...آزار بی رحمانه شعله ور در آتش ... "، و در ژوکوفسکی، شوالیه محتاطانه تر رفتار می کند.

فصل 2. مقایسه تصاویر قهرمانان و نگرش نویسنده نسبت به آنها.

شاعران چگونه کلمات و عباراتی را ترجمه می کنند که قهرمانان، اعمال و احساسات آنها را مشخص می کند؟ چگونه می توان نگرش نویسنده را در این مورد ردیابی کرد؟ چه کلماتی در ترجمه ناپدید می شوند؟ کدام ها اضافه می شوند؟ این چه تغییراتی ایجاد می کند؟
در ژوکوفسکی، روابط بین شخصیت ها نزدیک تر است ("شما », « شوالیه من وفادار است ")، اما خانم ریاکار، سرد، و در نهایت فقط دوستانه است. در لرمانتوف، بانو آشکارا ستایشگر خود (یکی از بسیاری از افراد) را آزمایش می کند و پس از این که عمل شوالیه پر از عشق است. در این لرمانتوف به اصل نزدیکتر است.

قهرمان تصنیف با اقدامی شجاعانه به سخنان بانوی بیهوده پاسخ می دهد:

دلورژ، بدون پاسخ دادن به یک کلمه،

به سراغ حیوانات می رود

او با جسارت دستکش را می گیرد

و دوباره به جلسه برمی گردد.

شوالیه با خویشتن داری و خونسردی رفتار می کند. او افتخار می کند. او با عزت نفس بیگانه نیست و این رفتار او در پایان تصنیف را توضیح می دهد. دلورژ نیازی به قدردانی زیبایی ندارد، زیرا او عمل او را به عنوان تلاشی برای تحقیر درک می کند و می خواهد به او نشان دهد که حق ندارد با زندگی انسان بازی کند.

شوالیه لرمانتوف نسبت به ژوکوفسکی و شیلر جوان تر، تندخو و تندتر است. عبارت "من نیازی به تشکر شما ندارم " به نظر " توهین آمیز " و " رسوایی " تر از "من نیازی به جایزه ندارم " به همین دلیل است که لرمانتوف باید اضافه کند:و فوراً مغرور را ترک کرد "، و در ژوکوفسکی، شوالیه چنین کلماتی را با چنان قدرت و وقار بیان کرد، که پس از آن چیزی برای اضافه کردن وجود ندارد. قهرمان شیلر در این مورد "بی طرف تر" است. لحظه ای که مترجمان ویژگی هایی از وضعیت شوالیه ای را که از صحنه باز می گردد را اضافه می کنند که از نظر شیلر گم شده است، بسیار مهم است: در ژوکوفسکی او سرد است و در لرمانتوف در آتش آزار می سوزد.

قهرمان لرمانتوف توسط خواننده به عنوان یک دختر خراب و عجیب و غریب درک می شود و عمل او فقط یک ایده زودگذر و بازیگوش است. او به عواقب حرف هایش فکر نمی کند. آشکارا ناخواسته دستکش را رها کرد: «...سرنوشت توسط یک بازی تصادفی ...» با این حال، کلمات: «...شوالیه، من عاشق شکنجه قلب هستم، ...."، روشن می کند که او احساساتی را که شوالیه نسبت به او دارد درک نمی کند. شاید تصویر کونگوند زیبا اما بی رحمانه برای لرمونتوف به شخصیت خانم های سکولار زمان خود تبدیل شود: زیبا و سرد.

ژوکوفسکی، مترجم، نام قهرمان را از اثر اصلی - Cunegonde حفظ نمی کند، و این ارزیابی او از عمل زیبایی است. او بی روح و سرد است.

ژوکوفسکی در ترجمه خود حتی وضعیت تاهل "زیبایی" را نشان نمی دهد؛ هیچ اشاره ای به رابطه بین شخصیت ها وجود ندارد، اما عمل این خانم به وضوح توصیف شده است ("...زیبایی او با لبخندی ریاکارانه و تند به نظر می رسد ....»).

بر این اساس می‌توان نتیجه گرفت که در ترجمه ژوکوفسکی با شوالیه شیلر و در ترجمه لرمانتوف با بانوی شیلر آشنا می‌شویم. اما بانوی ژوکوفسکی و شوالیه لرمانتوف "مال ما" هستند، مانند نسخه اصلی نیستند. این سؤال را آشکار می کند که چرا در شیلر هر دو قهرمان نامگذاری شده اند، در حالی که ژوکوفسکی بانو را بی نام و لرمانتوف شوالیه را رها می کند.

اما این موضوع راه حل بدون ابهامی ندارد و نمی تواند داشته باشد. با این حال، به تأملات مهمی هم در تصنیف شیلر و هم در مورد تفسیر ترجمه منجر می شود. با تأمل در این مورد، می توانیم فرض کنیم که:

1. هر مترجمی نام قهرمانی را که از نویسنده گرفته است به جا می گذارد. و او خودش قهرمان دوم را مطرح می کند؛ او با قهرمان شیلر یکی نیست، بنابراین نویسنده او را بی نام رها می کند.

2. هر مترجمی نام قهرمانی را که عملش برایش مهمتر است را به جا می گذارد. ژوکوفسکی بیشتر در مورد عمل یک شوالیه می نویسد و لرمانتوف - در مورد عمل یک خانم.

3. لرمانتوف بیشتر شعر غنایی می سراید، بنابراین شوالیه او خودش است و شاعر نامی برای او نمی گذارد.

فصل 3. تحلیل تطبیقی ​​ترجمه های تصنیف اف.شیلر «دستکش»

با مقایسه این دو ترجمه، متقاعد می شویم که این دو ترجمه دو متن متفاوت هستند. در خلق و خوی متفاوت، در تصاویری که در تخیل خواننده ایجاد می کنند، در نگرش نویسنده نسبت به شخصیت ها و اعمال آنها. شخصیت های تصنیف را نیز متفاوت دیدیم. قهرمانان ژوکوفسکی از نظر لرمانتوف پیرتر به نظر می رسند. زیبایی ژوکوفسکی ریاکارانه و سرد است و اقدام شوالیه را بدیهی می‌داند، در حالی که شوالیه خوددار و سرشار از عزت نفس است. بانوی لرمانتوف عشوه گر بیهوده ای است که دلش اما از عمل شوالیه از عشق ملتهب است و خودش جوان و تندخو است. در پایان تصنیف، شوالیه ژوکوفسکی به ظاهر آرام عمل می کند، تصمیمی عمدی می گیرد و به هیچ هیجانی از احساسات خیانت نمی کند. او دستکش را به صورت زیبایی می اندازد.با سردی سلام و احوالپرسی را از چشمان او پذیرفت "و قهرمان لرمانتوف دچار ناامیدی شده است، به سادگی از رفتار بانویش آزرده می شود."آزار بی رحمانه شعله ور در آتش ».

اگر ترجمه تحت اللفظی مانند ترجمه شیلر انجام دهید، متوجه فاصله قابل توجهی بین هر دو ترجمه و متن شیلر خواهید شد. می توان اشاره کرد که ژوکوفسکی "به طور اساسی" به شیلر نزدیک تر است و "از نظر موسیقی" لرمانتوف.

با این حال، تنها پس از تحلیل تطبیقی ​​دقیق سه متن، می‌توانیم هم انحرافات و هم علل و پیامدهای آن را با وضوح بیشتری ببینیم.

پس از آن می‌توان نتیجه گرفت که چهار صحنه شیلر ژوکوفسکی که خروج حیوانات را به تصویر می‌کشد در یکی می‌شوند. از این رو، تصور بیرون آمدن حیوانات، که نشان دهنده خطر تکلیف پیش روی شوالیه است، تا حدودی کاهش می یابد. "کیفیت سینمایی" صحنه، "کیفیت تصویری" آن کاهش می یابد. در لرمانتوف، صحنه بیرون آمدن حیوانات به طور کلی به طور قابل توجهی کاهش می یابد، تعداد آنها کاهش می یابد. تاکید در تصنیف به گفتگوی بین شوالیه و بانو تغییر می کند. اما سقوط دستکش به عنوان یک تصویر جداگانه ("قاب") برجسته می شود و دوباره بر مهمترین درگیری لرمانتوف تأکید می کند.

در شیلر، تصویر خطر هم از طریق ترکیب بندی (گشودن نقاشی ها) و هم از طریق واژگان بیان می شود. لرمانتوف با واژگان تنش ایجاد می کند - القاب مشخص کننده حیوانات. ژوکوفسکی از لرمانتوف و شیلر حماسی و خوددارتر است.

هر ترجمه در نوع خود خوب است. لرمانتوف سعی کرد تا حد امکان ریتم و اندازه بیت را حفظ کند، اما بسیار کوتاه کرد، درام، انرژی و نگرش شخصی را اضافه کرد. ژوکوفسکی سعی کرد محتوای کامل را تا حد امکان دقیق منتقل کند ، اما از آنجایی که در ژانر ساخت تصنیف استاد بود ، ریتم خود را ایجاد کرد که برای گوش روسی بیشتر آشنا بود. نگرش شخص نسبت به شخصیت ها به وضوح بیان نشده است.
با این حال، هیچ یک از مترجمان نمی توانند بدون واژگان سنتی روسی در توضیحات کار کنند: "دختر ", ".. مسحور زیبایی شکوفا …", " شوالیه جوان ", " سلام از چشمانش ".

هنگام مقایسه ترجمه ها، این سوال مطرح می شود: "چرا ژوکوفسکی عنوان فرعی "داستان" را که شیلر ندارد می دهد؟ به نظر می رسد که در شیلر آغاز حماسی (روایی) و غنایی (ذهنی-شخصی، عاطفی) تصنیف در تعادل نسبی است، در حالی که ژوکوفسکی شروع روایی را تقویت می کند. اما تصنیف لرمانتوف بیشتر شبیه یک غزل است و قهرمان آن بیشتر شبیه خود شاعر است.

همچنین می توان گفت که در دوران لرمانتوف و ژوکوفسکی چنین مرزی بین خود و ترجمه وجود نداشت که اکنون وجود دارد. ژوکوفسکی گفت که تقریباً همه چیز ترجمه شده است و در عین حال همه چیز از آن اوست: شاعر آنچه را که به او نزدیک بود و به روشی که آن را می فهمید ترجمه می کرد - و بنابراین روح خود را قبل از هر چیز در شعر بیان می کرد.

نتیجه

ما دوباره به این ایده می رسیم که دو ترجمه تصویر متفاوتی از متن اصلی ارائه می دهند. و سوال آخر در این زمینه این است که: «چرا دو شاعر که هم در زبان و هم در مهارت شعری به یک اندازه تبحر داشتند، یک شعر را اینقدر متفاوت ترجمه کردند؟»

در پاسخ به این سؤال می‌توان گفت که مترجم متن را آن‌طور که می‌فهمد، می‌بیند، احساس می‌کند ترجمه می‌کند. او آنچه را که شخصاً او را تحت تأثیر قرار می دهد و برانگیخته می کند، شناسایی می کند و به منصه ظهور می رساند. آن را کپی نمی کند، اما متن اصلی را تبدیل می کند.

سؤال از مرزهای آزادی در ترجمه ادبی به ویژه هنگامی مطرح می شود که مترجم شاعر بزرگی باشد، زیرا چنین ترجمه هایی، قاعدتاً با کمترین دقت متمایز می شوند، اما بیشتر خواننده را با استعداد، زیبایی و قدرت شاعرانه مجذوب می کنند. جای تعجب نیست که V. A. Zhukovsky گفت که مترجم در نثر برده است و در شعر او رقیب است.

بنابراین، مقایسه ترجمه ها و روی آوردن به ترجمه بین خطی هنگام مطالعه تصنیف شیلر به من کمک کرد تا اثر مورد مطالعه را بهتر درک کنم، ویژگی های تصنیف را به عنوان یک ژانر غزلی-حماسی درک کنم و همچنین به من ایده ای در مورد ویژگی های این تصنیف داد. جهان شاعرانه ژوکوفسکی و لرمانتوف که هنوز در آینده با آنها ارتباط برقرار نکرده ام.

شخصاً برداشت من به ترجمه واسیلی آندریویچ نزدیکتر است. متن او شاعرانه‌تر، دقیق‌تر و روسی‌شده‌تر است. اما، اگر می خواهید یک اثر شاعرانه را کاملاً دقیق بفهمید، باید آن را فقط در اصل بخوانید. هیچ کس نمی تواند افکار خود را بهتر از نویسنده به خواننده منتقل کند.
برای چنین لذتی ارزش یادگیری زبان را دارد.

کتابشناسی - فهرست کتب

ژوکوفسکی V.A.تصنیف، شعر و افسانه. - م.: پراودا، 1982.

لرمانتوف M.Yu. آثار برگزیده. - م.: ادبیات کودکان، 1977.

"من در حال کاوش در جهان هستم." - انتشارات "پروشچنیه"، 1998

"روسیه شاعرانه". - روسیه شوروی، 1974

Shamanskaya L.P.ژوکوفسکی و شیلر: ترجمه شاعرانه در زمینه ادبیات روسیه. - م.، 2000.

Danilevsky R.Yu.شیلر در اشعار روسی 1820-1830 // ادبیات روسی.1976. № 4.

ارمولنکو اس. آی. اشعار M. Yu. Lermontov: فرآیندهای ژانر. یکاترینبورگ، 1996.

آندرونیکوف I. L. لرمانتوف: تحقیق و یافته ها. م.، 1977.

کاربرد.

ترجمه م. لرمانتوف. "دستکش"

بزرگواران در میان جمعیت ایستادند
و در سکوت منتظر تماشا بودند.
بین آنها نشسته است
پادشاه با شکوه بر تخت نشسته است.
دور تا دور در بالکن مرتفع
گروه کر زیبای بانوان درخشید.

در اینجا آنها به علامت سلطنتی توجه می کنند.
درِ جیغ باز می شود،
و شیر از استپ بیرون می آید
پای سنگین.
و ناگهان بی صدا
به اطراف نگاه می کند.
با تنبلی خمیازه می کشد
یال زردش را تکان می دهد
و با نگاه کردن به همه،
شیر دراز می کشد.
و پادشاه دوباره دست تکان داد،
و ببر خشن است
با یک جهش وحشیانه
خطرناک بلند شد
و پس از ملاقات با یک شیر،
به طرز وحشتناکی زوزه کشید؛
دمش را می زند

بعد از
آرام دور صاحبش می چرخد،
چشمای خونی تکون نمیخوره...
اما غلام پیش اربابش است
غر می زند و بیهوده عصبانی می شود

و بی اختیار دراز می کشد
او در کنار او است.
سپس از بالا سقوط کنید
دستکشی از دست زیبا
سرنوشت توسط یک بازی تصادفی
بین یک زوج متخاصم.

و ناگهان رو به شوالیه خود،
کونگوند در حالی که حیله گرانه خندید گفت:
شوالیه، من عاشق شکنجه کردن قلب هستم.
اگه عشقت خیلی قویه
همانطور که هر ساعت به من می گویید
بعد دستکشمو بلند کن!»
و شوالیه در یک دقیقه از بالکن می‌دود،
و او با جسارت وارد دایره می شود،
او به دستکش بین حیوانات وحشی نگاه می کند
و دست جسورانه اش را بالا می برد.

و تماشاگران در انتظار ترسو در اطراف هستند،
لرزان در سکوت به مرد جوان نگاه می کنند.
اما بعد دستکش را پس می آورد.
ستایش از همه جا پخش می شود،
و نگاهی ملایم و شعله ور -
تعهد خوشبختی کوتاه مدت -
او با دست دختر قهرمان را ملاقات می کند.
اما آزار بی رحمانه ای که در آتش شعله ور است،
دستکش رو انداخت تو صورتش:
"من نیازی به تشکر شما ندارم!"
و فوراً مغرور را ترک کرد.

ترجمه وی. ژوکوفسکی. "دستکش"

در مقابل خانه ات،
با بارون ها، با ولیعهد،
پادشاه فرانسیس نشسته بود.
از یک بالکن بلند نگاه کرد
در میدان، در انتظار نبرد؛
پشت سر شاه، مسحور کننده
ظاهر زیبایی شکوفا،
یک ردیف باشکوه از خانم های دربار وجود داشت.
پادشاه با دست خود علامتی داد -
در با ضربه ای باز شد،
و یک جانور مهیب
با یک سر بزرگ
شیر پشمالو
بیرون می رود؛
چشمانش را با عبوس به اطراف می چرخاند.
و بنابراین، با نگاه کردن به همه چیز،
پیشانی اش را با حالتی مغرور چروک کرد،
یال کلفتش را حرکت داد،
و دراز کشید و خمیازه کشید
و دراز کشید. پادشاه دوباره دستش را تکان داد -
کرکره در آهنی به صدا درآمد،
و ببر شجاع از پشت میله ها بیرون پرید.
اما او یک شیر می بیند، ترسو می شود و غرش می کند.
با دم خود به دنده های خود ضربه می زند،
و دزدکی می زند، به یک طرف نگاه می کند،
و صورت را با زبانش می لیسد،
و با قدم زدن در اطراف شیر،
غر می زند و کنارش دراز می کشد.
و برای سومین بار پادشاه دست خود را تکان داد -
دو پلنگ به عنوان یک زوج دوست
در یک جهش خود را بالای ببر یافتیم.
اما او با یک پنجه سنگین به آنها ضربه زد،
و شیر با غرش بلند شد...
خودشان استعفا دادند
دندان هایشان را درآوردند و رفتند،
و غرغر کردند و دراز کشیدند.
و مهمانان منتظر شروع نبرد هستند.
ناگهان زنی از بالکن افتاد
دستکش... همه دارند تماشاش می کنند...
بین حیوانات افتاد.
سپس شوالیه دلورژ با ریاکاران
و با لبخندی تند نگاه می کند
زیبایی او می گوید:
"وقتی من، شوالیه وفادار من،
شما عاشق روشی هستید که می گویید
دستکش را به من پس می دهی.»
دلورژ، بدون پاسخ دادن به یک کلمه،
به سراغ حیوانات می رود
او با جسارت دستکش را می گیرد
و دوباره به جلسه برمی گردد.
شوالیه ها و خانم ها چنین جسارتی دارند
قلبم از ترس ابری شد.
و شوالیه جوان است،
انگار هیچ اتفاقی برایش نیفتاده است
با آرامش به بالکن بالا می رود.
از او با تشویق استقبال شد.
نگاه های زیبایی به او می رسد...
اما با سردی پذیرفتن سلام چشمانش،
یه دستکش تو صورتش
او دست از کار کشید و گفت: من پاداش نمی خواهم.

Der Handschuh

دستکش (بین خطی)

Vor seinem Lowengarten،
Das Kampfspiel
زو اروارتن،
ساβ کونیگ فرانتس،
Und um ihn die Groβ en
der Krone،
حلقه آف دم
بالکن

روبروی باغ شیر تو،
در انتظار نبرد (بازی فایتینگ)،
شاه فرانتس نشسته است
و در اطراف او مهم ترین افراد پادشاهی هستند،
و در بالکن می نشینند

Die Damen در Schönem Kranz.

خانم ها تاج فوق العاده ای هستند.

Und wie er winkt mit dem Finger،

و به محض اینکه انگشتش را بلند کرد،
قفس باز می شود

Auftut sich der weite Zwinger،
Und hinein mit bedächtigem Schritt
این لو تریت
Und sieht sich stumm
حلقه ام
میت لانگم گانن
Und schüttelt die Mähnen
und streckt die Glieder
اند legt sich nieder.
Und der König winkt
ویدر،

و در داخل با یک قدم محتاطانه
شیر وارد می شود
و بی صدا به اطراف نگاه می کند
دور و بر
با خمیازه ای طولانی،
یال خود را تکان می دهد
و پنجه هایش را دراز می کند،
و او دراز می کشد.
و شاه دوباره دست تکان می دهد
(انگشت)
آنها به سرعت در آنجا باز می شوند
دروازه دوم
از آنجا می شتابد

Da öffnet sich پشت سر

در یک جهش وحشیانه

Ein zweites Tor،

ببر بیرون

اجاره دارائوس

به محض دیدن یک شیر،

Mit wildem sprunge

با صدای بلند غرش می کند

این ببر هرور.

دمش را می زند

وی در دن لون شاوت،

ترسیم چهره های وحشتناک برای آنها،

Bröllt er laut،

و زبانش را بیرون می آورد

Schlägt mit dem Schweif

با ترس در اطراف شیر قدم می زند،

Einen furchtbaren Reif

غرغر خشمگینانه؛
سپس دراز می کشد، غرغر می کند،

Und Recket Die Zunge،

گذشته از.

Und im Kreise scheu

Umgeht er den Leu

و پادشاه دوباره دست تکان می دهد،

گریمیگ schnurend;

دو در باز شده
خانه ها

Darauf streckt er sich murrend

یکباره دو تا را تف می کنند
پلنگ ها
آنها که می خواهند دعوا کنند، حمله می کنند

زور سیته نیدر.

دلیرانه
روی ببر؛

Und der König winkt wieder،

با خودش آنها را به زمین می اندازد
با پنجه های خشن،

Da speit das doppelt geöffnete Haus

و شیر با غرش
بالا می رود، می شود

Zwei Leoparden auf

ساکت؛

einmal aus،

و آنجا در یک دایره،

Die störzen mit mutiger Kampfbegier

کجا در شور قاتل
گربه های وحشتناک مستقر شدند،

Auf das Tigertier;
Das packt sie mit seinen

از لبه تراس آنجا می افتد

گریمیگن تاتزن،

دستکشی از دست زیبا

Und der Leu mit Gebröll

بین ببر و شیر

Richtet sich auf, da wird’s still;

در وسط.

و هروم من کریس،
فون موردوشت هیβ ,

و به شوالیه دلورژ،
مسخره
Fraulein Cunegonde آدرس می دهد:
«آقای نایت، خیلی گرم است؟

Lagern die greulichen Katzen.

عشق تو،
چگونه هر ساعت به من قسم میخوری

Da fällt von des Altans Rand

برای من دستکش را بردارید!»

Ein Handschuh von Schöner Hand
Zwischen den Tiger und den Leun
هندیین دستکش.

و شوالیه
پایین می رود به وحشتناک
سلول

و زو ریتر دلورژس،

با قدمی محکم،

ویس ناظر،

و از وسط هیولا

Wendet sich Fraulein Kunigund:

حرکت سریع

«آقا ریتر، یور لیبه استβ ,

با دستی جسور دستکش را می گیرد.

Wie Ihr mir's schwört zu jeder Stund،

و با تعجب و وحشت

ای سو هبت میر دن هندشوه آف!»
Und der Ritter در Schnellem Lauf
Steigt hinab در den furchtbaren

شوالیه ها و بانوان نجیب در حال تماشا هستند،
و خونسرد با دستکش برمی گردد.

زوینگر

ستایش از او به گوش می رسد

Mit festem Schritte

هر دهان

Und aus der Ungeheuer

اما دوست داشتنی لطیف

میت

نگاه،

Nimmt er den Handschuh mit keckem Finger.

به او قول خوشبختی نزدیک می دهد،
متقلب او را می پذیرد
کونگوند.

آند میت ارستونن و میت گراوئن

و دستکش را به صورت او می اندازد:

Sehens die Ritter und Edelfrauen،
Und gelassen bringt er den Handschuh zurück.
Da schallt ihm sein Lob aus jedem Munde،
Aber mit zärtlichem Liebesblick -
ار ورهیβ T Ihm Sein Nahes Glück -
Empfängt ihn Fraulein Kunigunde.
Und er wirft ihr den Handschuh ins Gesicht:
«دن دانک، دام، بگهر ایچ نیچت!»
Und verlässt sie zur selben Stunde.

"سپاسگزاری، خانم، من تقاضا ندارم!"
و بلافاصله او را ترک می کند.

ایجاد

انشاهای مدرسه

تحلیل تطبیقی ​​ترجمه‌های تصنیف اف.شیلر «دستکش»

تحلیل تطبیقی ​​ترجمه‌های تصنیف اف.شیلر «دستکش»

پیش روی ما تصنیف شاعر بزرگ آلمانی I.F. لرمانتوف بیایید سعی کنیم هر سه اثر شاعرانه را با هم مقایسه کنیم.
F. Schiller طرح تصنیف را از کتاب Saintfoy گرفته است؛ این تصنیف یک حادثه واقعی را توصیف می کند که در دربار پادشاه فرانسیس 1 رخ داده است. موضوع: شرم یک زیبایی بی رحم. شاعر آلمانی تصویری از سرگرمی های قرون وسطایی در دربار سلطنتی با مشارکت حیوانات وحشی و شوالیه شجاعی که به نام بانوی زیبا شاهکاری انجام می دهد، برای خوانندگان ترسیم می کند.
به نظر می رسد این یک طرح کاملاً سنتی قرون وسطایی باشد. با این حال، پایان تصنیف غیرمعمول است: شوالیه شجاع، با انجام یک شاهکار شجاع اما بی معنی، از پاداش بانو امتناع می ورزد، رفتاری بی ادبانه و تحقیرآمیز نسبت به زیبایی دارد.
چرا شیلر این طرح تاریخی خاص را برای تصنیف انتخاب کرد؟ چرا این تصنیف خاص توجه شاعران روسی را به خود جلب کرد؟
پاسخ این سؤالات و سؤالات دیگر را با مطالعه زندگی و آثار شاعران بزرگ می توان یافت.

یوهان فردریش شیلر (1759 - 1805) - نظریه پرداز هنر آموزش و پرورش، بنیانگذار ادبیات کلاسیک آلمان. میل سرکش به آزادی، تأیید کرامت انسانی و نفرت از نظم فئودالی قبلاً در آثار دراماتیک جوانی بیان شده است ("حیله گری و عشق" ، "دزدان"). برخورد آرمان های آموزشی با واقعیت، علاقه به تحولات اجتماعی گذشته، درام شدید آثار او را تعیین می کند ("دون کارلوس"، "مری استوارت"). شیلر نظریه «آموزش زیبایی شناختی» را به عنوان راهی برای دستیابی به جامعه عادلانه ایجاد می کند.

واسیلی آندریویچ ژوکوفسکی (1783-1852) - نویسنده مرثیه ها و تصنیف ها، مترجم شیلر، بایرون، هومر. یک رمانتیک احساساتی که با تفکر ارزش متعالی فرد، تضاد بین رویاها و واقعیت و تفکر در مورد استعدادهای بکر مشخص می شد. ژوکوفسکی هرگز اعتراض آشکاری را ابراز نکرد، اما آثار او، جدا از مسائل نگران‌کننده زمان ما، سرشار از انسانیت عمیق است. شاعر صداقت بی عیب و نقص، استقلال اخلاقی و صراحت شخصیت را در دادگاه حفظ کرد. هیچ چیز نمی تواند او را از "مقدس ترین القاب: انسان" فراموش کند.

میخائیل یوریویچ لرمانتوف (1814 - 1841) شاعر بزرگ روسی است که آثارش پس از قیام دکابریست توسعه یافت. ناامیدی در واقعیت، اشتیاق به آرمان یک شخصیت آزاد و سرکش به شعرهای عاشقانه اولیه و اشعار پخته او دامن زد. عصیان فرد در برابر بی عدالتی «نظم جهانی»، تراژدی تنهایی مانند نخ قرمزی در تمام آثار او جاری است. در غزلیات لرمانتوف، انگیزه های اجتماعی- مدنی، فلسفی و عمیقاً شخصی در هم تنیده شده اند. او شعر را وارد شعر روسی کرد که با انرژی بی‌سابقه‌ای از اندیشه و ملودی مشخص شد.

با توجه به مطالب فوق می توان نتیجه گرفت که هر سه شاعر با ارزش های اخلاقی مشترکی که مبتنی بر شخصیت انسانی است متحد شده اند. اما با این حال، شیلر و لرمانتوف نیز با یک روح سرکش و میل به تغییر بی عدالتی در سیستم اجتماعی متحد شده اند.
فکر می کنم به همین دلیل است که طرح تصنیف برای هر سه شاعر جذاب شد.
در نگاه اول، هنگام مقایسه متن اصلی و ترجمه‌ها، مشخص می‌شود که متن ژوکوفسکی محتوای تصنیف را بسیار کامل‌تر منتقل می‌کند، در حالی که در متن لرمونتف شدت احساسات بیشتر احساس می‌شود، کنش به سرعت توسعه می‌یابد (اگرچه برخی از خطوط حذف شده است).
شیلر، با وقت شناسی آلمانی، به وقایع تاریخی پایبند است، نام شخصیت ها را نام می برد، اما به نظر می رسد آنچه برای او مهم است، شورش شوالیه است که دیگر نمی خواهد گروگان سنت های جامعه قرون وسطی باشد. .
ژوکوفسکی نسخه خود را از ترجمه "داستان" می نامد، نام پادشاه و شوالیه را حفظ می کند، اما نام بانو ("زیبایی") برای او معنایی ندارد.
برای لرمانتوف جوان ("دستکش" یکی از اولین تلاش ها برای ترجمه است)، تمام توجهات بر شخصیت زیبای جوان متمرکز شده است، فقط نام او ذکر شده است. اما خواننده احساس می کند که نویسنده به وضوح با شوالیه نجیب بی نام همدردی می کند و شاید حتی خود را با قهرمان او مرتبط می کند.

اف.شیلر به توصیف حیوانات، رفتار آنها در عرصه و روابط آنها توجه زیادی دارد. شاید این نمادی از نردبان سلسله مراتبی جامعه قرون وسطی باشد که مورد نفرت شاعر آلمانی قرار گرفت:
شیر - ببر - پلنگ
شاه - دوک - شوالیه ها؟

ژوکوفسکی که مترجمی استادانه بود، سعی کرد تا حد امکان توصیف رفتار حیوانات را به دقت بیان کند و سعی کرد یک جزئیات را از دست ندهد.
لرمانتوف تنها به ذکر حضور یک شیر و یک ببر در این عرصه بسنده می کند. بدیهی است که این توصیف برای پسر 15 ساله معنای چندانی ندارد، تمام توجه او معطوف رابطه بین شوالیه دوست داشتنی و بانوی زیباست.
لازم به ذکر است که بعداً میخائیل یوریویچ بسیار واضح و دقیق پلنگ برفی را در "Mtsyri" توصیف کرد:

«………………. ناگهان روی او
یک سایه چشمک زد و دو چراغ
جرقه ها پرواز کردند... و سپس
چند جانور در یک جهش
از کاسه بیرون پرید و دراز کشید
در حین بازی روی شن ها دراز بکشید.
مهمان ابدی کویر بود -
پلنگ توانا. استخوان خام
او با خوشحالی خرخر کرد و جیغ کشید.
سپس نگاه خونین خود را دوخت،
دمش را با محبت تکان می دهد،
برای یک ماه کامل و روی آن
پشم جلای نقره ای داشت.

حیف است که لرمانتف شرح جزئیات گربه های بزرگ را لازم ندانست. من فکر می کنم که او این کار را به صورت واضح انجام می داد.

تصویر Cunegonde زیبا و رابطه او با شوالیه دلورژ مرموزترین و بحث برانگیزترین لحظه تصنیف است.
شیلر توصیف روشنی از رابطه بین شخصیت های اصلی ارائه نمی دهد؛ آدرس "Fraulein" نشان می دهد که Cunegonde یک دختر جوان مجرد است. او اقدامات شوالیه را تحسین می کند و آماده است تا سخاوتمندانه به مرد شجاع پاداش دهد:

«…….mit zartlichem Liebensblick
Er verheisst ihm sein nahes gluck…..”

لرمانتف از مفهوم فوق العاده و کاملا روسی «دوشیزه» در رابطه با کونگوند استفاده می کند؛ رابطه بین بانو و شوالیه تعریف شده تر، احساسی تر و عاشقانه تر است («….. و ناگهان رو به شوالیه اش...»). بازگشت قهرمان نیز با شور و شوق مورد استقبال قرار گرفت: "...و نگاهی ملایم و شعله ور -
تعهدی برای خوشبختی کوتاه مدت...»
قهرمان لرمانتوف توسط خواننده به عنوان یک دختر خراب و عجیب و غریب درک می شود و عمل او فقط یک ایده زودگذر و بازیگوش است. او به عواقب حرف هایش فکر نمی کند. او دستکش را رها کرد، آشکارا ناخواسته: "...سرنوشت یک بازی تصادفی بازی می کند...". با این حال، کلمات: "...شوالیه، من عاشق شکنجه قلب هستم،..."، نشان می دهد که او احساساتی را که شوالیه نسبت به خود دارد درک نمی کند.
شاید تصویر Cunegonde زیبا اما بی رحمانه برای لرمانتوف به شخصیت خانم های سکولار زمان خود تبدیل شود: زیبا و سرد.
ژوکوفسکی در ترجمه خود حتی به وضعیت تأهل "زیبایی" اشاره نمی کند؛ هیچ اشاره ای به رابطه بین شخصیت ها وجود ندارد، اما عمل خانم به وضوح توصیف شده است ("...زیبایی او با نگاهی ریاکارانه و سوزاننده به او می نگرد. لبخند..."). این تصور به وجود می آید که آن خانم به وضوح از ستایشگر خود مسن تر و با تجربه تر است و اقدام او کاملاً عمدی بوده است.

اعتراض یک شوالیه نجیب به چنین آزمایش بی‌رحمانه و بی‌معنای، دستکشی است که به صورت یک خانم پرتاب می‌شود - اوج پایان در هر دو ترجمه منعکس شده است. اما در لرمانتف، پایان با این خط خشمگین تعیین می شود: "... آزار و اذیت بی رحمانه، شعله ور در آتش..."، و در ژوکوفسکی، شوالیه رفتاری محدودتر دارد.

هر ترجمه در نوع خود خوب است. لرمانتوف سعی کرد تا حد امکان ریتم و اندازه بیت را حفظ کند، اما بسیار کوتاه کرد، درام، انرژی و نگرش شخصی را اضافه کرد. ژوکوفسکی سعی کرد محتوای کامل را تا حد امکان دقیق منتقل کند ، اما از آنجایی که در ژانر ساخت تصنیف استاد بود ، ریتم خود را ایجاد کرد که برای گوش روسی بیشتر آشنا بود. نگرش شخص نسبت به شخصیت ها به وضوح بیان نشده است.
با این حال، هیچ یک از مترجمان نمی توانستند بدون واژگان سنتی روسی در توضیحات این کار را انجام دهند: "دوشیزه"، ".. جادوگری با زیبایی شکوفا ..."، "شوالیه جوان"، "سلام از چشمان او".

شخصاً برداشت من به ترجمه واسیلی آندریویچ نزدیکتر است. متن او شاعرانه‌تر، دقیق‌تر و روسی‌شده‌تر است.
اما، اگر می خواهید یک اثر شاعرانه را کاملاً دقیق بفهمید، باید آن را فقط در اصل بخوانید. هیچ کس نمی تواند افکار خود را بهتر از نویسنده به خواننده منتقل کند.
من بسیار خوشحالم که می توانم (البته با یک فرهنگ لغت) کلاسیک آلمانی را واقعاً (در اصل) بخوانم. برای چنین لذتی ارزش یادگیری زبان را دارد.

ادبیات هر کشوری از دو عنصر تشکیل شده است: ادبیات داخلی و ادبیات ترجمه. در عصر مدرن، آثار واقعاً قابل توجهی از تمام ادبیات ملی به زبان های خارجی ترجمه شده و به طور کامل بخشی از ادبیات سایر مردمان می شود. مطالعه و در صورت امکان ترجمه مناسب آثار ادبی خارجی هدف و وظیفه اصلی ماست.

هر اثر ادبی در طول فرآیند ترجمه دستخوش تغییرات قابل توجهی می شود، اما این شاخص اصلی کیفیت اثر تازه ایجاد شده نیست.

همچنین N.G. چرنیشفسکی در سال 1857 در مقدمه مجموعه "شیلر در ترجمه شاعران روسی" نوشت که ادبیات ترجمه شده روسی قبل از پوشکین و گوگول به طور غیرقابل مقایسه ای بالاتر از اصل بود، بنابراین باید به ادبیات ترجمه توجه بیشتری شود.

مطالعه ترجمه های ادبی نویسندگان بزرگ قرون گذشته در درس ادبیات فرصتی عالی است نه تنها برای مطالعه تاریخ و سنت های دیگر مردمان، بلکه برای آشنایی با ارزش های فرهنگی جهانی.

من نسخه خود را از ترجمه تصنیف اف.شیلر "دستکش" ارائه می کنم.