شخصیت پردازی آیونیچ، تحلیل داستان ایونیچ. تحلیل "یونیچ" چخوف یونیچ تحلیل اثر به اختصار

شهر استانی S. دکتر دیمیتری اینوویچ استارتسف برای خدمت در این شهر منصوب شد. خانواده ترکین که به فرهنگی و تحصیلکرده معروف هستند نیز در اینجا زندگی می کنند. هر یک از اعضای خانواده استعدادهای خاص خود را دارد: صاحب خانواده نمایش های خانگی را سازماندهی می کند، خودش در آنها شرکت می کند و به عنوان یک جوکر و شوخ طبع بزرگ در نظر گرفته می شود. همسرش، ورا ایوسیفوفنا، رمان نویس و دخترش، اکاترینا ایوانونا، پیانیست است. هنگامی که ترک ها مهمانان را به خانه خود دعوت می کنند، آنها را با استعداد خود "بو" می کنند. دکتر استارتسف از آنها بازدید می کند. معشوقه خانه در حال خواندن رمان باورنکردنی خود درباره یک زندگی خیالی است. استارتسف متوجه می شود که رمان بد است، اما فکر می کند که گوش دادن به آن لذت بخش است. سپس کوتیک، دختر ترکین‌ها، کارهای هنری را روی پیانو می‌نوازد. خوب یا بد، او واقعاً تلاش می کند. ورا یوسفونا می گوید: برای جلوگیری از نفوذ بد جامعه، دختر آنها آموزش خانگی دریافت کرد. در هنگام شام، صاحب خانه با استعدادهای خود می درخشد. او به نوعی زبان خودش را می آورد، روسی تحریف شده، و مدام با آن صحبت می کند. پذیرایی با شماره تاج به پایان می رسد. پای پاولوش در ژست اختراعی خاص، با صدایی که احتمالاً برای عبارت «بمیر بدبخت!» مناسب به نظر می رسد.

A.P. چخوف "یونیچ." خلاصه. خواستگاری ناموفق استارتسف

ترکینا پدر از میگرن رنج می برد. پزشکان شهر ناتوان هستند. ورا یوسفونا به استارتسف روی می آورد تا به بهبودی او کمک کند. اکنون دکتر اغلب از ترکین ها بازدید می کند و توجه زیادی به اکاترینا ایوانونا می کند. اما او "همه چیز در مورد موسیقی" است. استارتسف در تلاش است تا همه چیز را با کوتیک حل کند، و او پیشنهاد می کند شب در گورستان ملاقات کند. دکتر در قبرستان منتظر است، اما معشوقش برای قرار ملاقات حاضر نمی شود. دیمیتری یونوویچ تصمیم می گیرد از کاترینا ایوانونا خواستگاری کند و روز بعد به خانه ترکین ها می رود. دکتر فکر می کند عروس جهیزیه خوبی خواهد داشت. شاید پدرشوهر و مادرشوهرش اصرار کنند که او خدمت را ترک کند. اما تمام این افکار استارتسف بیهوده بود ، کوتیک او را رد می کند. او نه او، بلکه هنر را دوست دارد و اکنون تمام زندگی اش وقف هنر شده است. به مدت سه روز، دمیتری یونوویچ هیچ رهایی از عذاب روحی نمی یابد. سپس زندگی او به حالت عادی باز می گردد.

A.P. چخوف "یونیچ." خلاصه. چهار سال میگذره...

چهار سال بعد، دکتر استارتسف به عنوان یک مرد چاق با تنگی نفس به خواننده ظاهر می شود. او با کسی ارتباط برقرار نمی کند، علاقه ای ندارد. استارتسف بسیار کار می کند زیرا ... معتقد است که انسان بدون کار نمی تواند زندگی کند. تولد ورا ایوسیفونا است و او استارتسف را به یک پذیرایی دعوت می کند. کاترینا ایوانونا نیز از راه می رسد. اما دکتر فکر می کند که او خیلی زشت شده است و همه چیز او را عصبانی می کند. شب مثل همیشه ادامه دارد. ورا ایوسیفونا در حال خواندن رمان دیوانه خود است، کیتی با صدای خسته کننده و بلند پیانو می نوازد. استارتسف بسیار خوشحال است که عروسی برگزار نشد. او و کیتی به تنهایی در باغ صحبت می کنند. او قبلاً متوجه شده است که یک پیانیست متوسط ​​است و مادرش نیز یک رمان نویس است. دکتر از یک زندگی خاکستری و یکنواخت شکایت دارد. در افکار او دیگر مانند گذشته تمایلی به اعمال شریف نیست. کیتی فکر می کند کمک به مردم عالی است. در ابتدا چیزی در روح دکتر از افکار مربوط به زندگی قبلی او اتفاق می افتد، اما با یادآوری مقدار پولی که به دست می آورد، افکار مضحک را از خود دور می کند. استارتسف نمی خواهد شام بخورد و برای رفتن به خانه آماده می شود. بالاخره پیاده همان عدد را نشان می دهد. استارتسف به خانه می رود و به این فکر می کند که چقدر شهر غیراخلاقی است، اگر بهترین ساکنان آن اینقدر کوته فکر، بی استعداد و مبتذل باشند. دکتر دیگر دعوت به خانه ترکی ها را نمی پذیرد، اگرچه کوتیک او را با یادداشت هایی بمباران می کند.

A.P. چخوف "یونیچ." خلاصه. چند سال دیگه میگذره...

چندین سال می گذرد: استارتسف بسیار چاق می شود، زیاد کار می کند، تمرین در شهر دارد و ثروت زیادی دارد. یونیچ - این چیزی است که آنها اکنون او را صدا می کنند. او هنوز تنهاست مهمترین چیز در زندگی او پول است. در خانه ترکی ها همه چیز مثل همیشه است: ایوان پتروویچ شوخی می کند، ورا ایوسیفونا مهمانان را با رمان عذاب می دهد و کوتیک فداکارانه موسیقی می نوازد.

چخوف "یونیچ". تحلیل داستان

چخوف با این داستان چه ایده اصلی را می خواهد به ما منتقل کند؟ در ابتدای کار، با شخصیت اصلی، دکتر استارتسف جوان روبرو هستیم که در سر او افکار نجیب در مورد کار، همدردی با مردم و در نهایت عشق در حال رسیدن است. اما، با خواندن ادامه داستان، می بینیم که قهرمان ما و کیف پولش چاق تر می شوند، افکارش بیشتر و بیشتر سوداگرتر می شوند. چخوف نشان می دهد که چگونه محیط می تواند انسان را "مک" کند. او تبدیل به یک آمیب بی روح می شود که دیگر به چیزی جز پول علاقه ای ندارد. ایونیچ نمی تواند و به احتمال زیاد نمی خواهد با واقعیت خاکستری مبارزه کند. پول کار خود را کرده است: در پایان داستان، دکتر فقط به آن علاقه دارد.

"یونیچ." چخوف تحلیل و بررسی

محیط غیراخلاقی خاکستری در داستان توسط خانواده ترکین بازنمایی می شود. نویسنده تمام اعضای آن را بسیار کنایه آمیز توصیف می کند. تمام اعمال آنها که در طول داستان تکرار می شود، خنده دار و مبتذل است. و اینها بهترین مردم شهر هستند. قهرمانان چخوف، مثل همیشه، بسیار رنگارنگ هستند. آنها ما را متعجب می کنند: آیا من یکی از آنها هستم؟

داستانی که چخوف در «یونیچ» (1898) روایت می‌کند، حول دو اعلان عشق ساخته شده است، همانطور که در واقع، طرح داستان در «یوجین اونگین» پوشکین ساخته شده است. ابتدا به او اعتراف می کند که عشقش را دوست دارد و متقابل نمی کند. و چند سال بعد، او که متوجه می شود در زندگی اش کسی بهتر از او وجود ندارد، از عشق خود به او می گوید و با همان نتیجه منفی. همه وقایع و توصیفات دیگر به عنوان پیش زمینه مورد نیاز است، به عنوان ماده ای برای توضیح اینکه چرا عشق متقابل اتفاق نیفتاد، شادی متقابل دو نفر به نتیجه نرسید.

چه کسی مقصر است (یا چه چیزی مقصر است) برای این واقعیت که دیمیتری استارتسف جوان، پر از قدرت و سرزندگی، همانطور که او را در ابتدای داستان می بینیم، به Ionych فصل آخر تبدیل شد؟ داستان زندگی او چقدر استثنایی یا برعکس معمولی است؟ و چگونه چخوف موفق می شود کل سرنوشت و روش های زندگی انسان را فقط در چند صفحه متن جا دهد؟

گویی در ظاهر اولین توضیح در مورد اینکه چرا قهرمان در پایان داستان تنزل می یابد نهفته است. دلیل آن را می‌توان در محیط نامطلوب و خصمانه استارتسف، در محیط غیرمستقیم شهر S. و در غیاب قهرمان مبارزه با این محیط، اعتراض به آن دید. "محیط گیر کرده است" یک توضیح رایج برای چنین موقعیت هایی در زندگی و ادبیات است.

آیا محیط برای تبدیل Startsev به Ionych مقصر است؟ نه، این حداقل یک توضیح یک طرفه خواهد بود.

قهرمانی مخالف محیط، به شدت متفاوت از محیط - این یک درگیری معمولی در ادبیات کلاسیک بود که با "وای از شوخ" شروع شد. در "Ionych" کلمه ای وجود دارد که مستقیماً از ویژگی های جامعه فاموس ("خس خس") گرفته شده است ، اما شاید فقط به وضوح تفاوت بین این دو رابطه را برجسته کند: چاتسکی - مسکو فاموسوف و استارتسف - ساکنان منطقه شهر اس.

در واقع، چاتسکی در محیطی بیگانه و خصمانه با او تنها به دلیل علاقه اش نگهداری می شد. او ابتدا به برتری خود نسبت به این محیط اطمینان داشت، در مونولوگ هایش آن را تقبیح کرد - اما محیط او را مانند یک جسم خارجی بیرون راند. چاتسکی با تهمت، توهین، اما شکسته نشد و فقط در اعتقاداتش تقویت شد، مسکو فاموسوف را ترک کرد.

دیمیتری استارتسف، مانند چاتسکی، عاشق دختری از محیطی بیگانه برای او می شود (برای چاتسکی این مانع جداکننده معنوی است، برای استارتسف مادی است). او به عنوان یک فرد خارجی وارد «با استعدادترین» خانه در شهر اس کمترین سرگرم کننده و سپس، با آموختن اینکه او را دوست ندارند، بر خلاف چاتسکی، او برای "جستجوی جهان" عجله نمی کند، بلکه همچنان در همان جایی که زندگی می کرد، به اصطلاح، با اینرسی زندگی می کند.

حتی اگر بلافاصله نه، اما در یک مقطع زمانی نسبت به افرادی که باید در میان آنها زندگی می کرد و باید با آنها ارتباط برقرار می کرد، عصبانی شد. با آنها حرفی برای گفتن نیست، علایقشان محدود به غذا و تفریحات خالی است. هر چیز واقعاً جدیدی برای آنها بیگانه است، ایده هایی که با آنها زندگی بقیه بشریت فراتر از درک آنهاست (برای مثال، چگونه می توان گذرنامه و مجازات اعدام را لغو کرد؟).

خوب ، در ابتدا استارتسف همچنین سعی کرد اعتراض کند ، متقاعد کند ، موعظه کند ("در جامعه ، هنگام شام یا چای ، او در مورد نیاز به کار صحبت کرد ، که بدون کار نمی توان زندگی کرد"). این مونولوگ های استارتسف پاسخی از سوی جامعه دریافت نکرد. اما بر خلاف جامعه فاموسوف که نسبت به آزاداندیشان تهاجمی است، ساکنان شهر S. به سادگی به زندگی خود ادامه می دهند، اما در مجموع نسبت به استارتسف ناراضی کاملاً بی تفاوت ماندند و اعتراض و تبلیغات را بر روی گوش ها کر کردند. . درست است که آنها یک نام مستعار نسبتاً مضحک ("قطب متورم") به او اعطا کردند ، اما این هنوز هم اعلام یک فرد دیوانه نیست. علاوه بر این، زمانی که او شروع به زندگی بر اساس قوانین این محیط کرد و در نهایت به Ionych تبدیل شد، خود آنها نیز از او رنج می بردند.

بنابراین، یکی از قهرمانان توسط محیط ناگسستنی باقی ماند، دیگری جذب محیط شد و تحت قوانین آن قرار گرفت. به نظر می رسد روشن است که کدام یک از آنها مستحق همدردی و کدام یک مستحق محکومیت است. اما نکته اصلاً این نیست که یکی از قهرمانان از دیگری نجیب تر، بالاتر، مثبت تر است.

این دو اثر زمان هنری را متفاوت سازماندهی می کنند. فقط یک روز از زندگی چاتسکی - و کل زندگی استارتسف. چخوف گذر زمان را در موقعیت "قهرمان و محیط" گنجانده است و این به ما امکان می دهد آنچه را که اتفاق افتاده به گونه ای متفاوت ارزیابی کنیم.

"یک روز در زمستان ... در بهار ، در یک تعطیلات - معراج بود ... بیش از یک سال گذشت ... او شروع به بازدید از ترکین ها اغلب ، خیلی اوقات ... برای حدود سه روز همه چیز کرد. از دستش افتاد... آرام شد و مثل قبل شفا یافت... کم کم تجربه به او آموخت... نامحسوس کم کم... چهار سال گذشت... سه روز گذشت، یک هفته گذشت.. و او دیگر هرگز به دیدن ترکی ها نرفت... چند سال دیگر گذشت.

چخوف آزمایش قهرمان را با معمولی ترین چیز - گذر زمان بدون عجله اما توقف ناپذیر - وارد داستان می کند. زمان قدرت هر باوری را می آزماید، قدرت هر احساسی را می آزماید. زمان آرام می‌کند و باعث آرامش می‌شود، اما زمان نیز ادامه می‌یابد - "به طور نامحسوس، کم کم" یک فرد را بازسازی می‌کند. چخوف نه در مورد استثنایی یا خارق العاده، بلکه در مورد آنچه به هر فرد عادی ("متوسط") مربوط می شود می نویسد.

نمی‌توان آن دسته از ایده‌ها، اعتراض‌ها و موعظه‌های جدیدی را که چاتسکی در درون خود حمل می‌کند، تصور کرد که این‌طور گسترده شده باشد - در طول هفته‌ها، ماه‌ها، سال‌ها. ورود و خروج چاتسکی مانند عبور یک شهاب، یک ستاره دنباله دار درخشان، یک درخشش آتش بازی است. و استارتسف توسط چیزی آزمایش می شود که چاتسکی توسط آن آزمایش نشده است - جریان زندگی، غوطه ور شدن در گذر زمان. این رویکرد چه چیزی را آشکار می کند؟

اینکه مثلاً داشتن برخی اعتقادات کافی نیست، احساس خشم نسبت به افراد بیگانه و آداب و رسوم کافی نیست. دیمیتری استارتسف به هیچ وجه مانند هر جوان عادی از همه اینها محروم نیست. او می داند که چگونه احساس تحقیر کند، او می داند که چه چیزی ارزش خشمگین شدن را دارد (حماقت انسانی، متوسط، ابتذال و غیره). و کوتیک که زیاد می‌خواند، می‌داند با چه کلماتی «این زندگی پوچ و بی‌فایده» را که برای او «غیر قابل تحمل» شده است، محکوم کند.

نه، چخوف نشان می‌دهد، برخلاف گذر زمان، شور پروتستانی جوانی نمی‌تواند برای مدت طولانی ادامه یابد - و حتی می‌تواند «به‌طور نامحسوس، کم‌کم» به مخالف خود تبدیل شود. در فصل آخر، ایونیچ دیگر هیچ گونه قضاوت یا اعتراضی از بیرون را تحمل نمی کند («لطفا فقط به سؤالات پاسخ دهید! صحبت نکنید!»).

علاوه بر این، یک فرد نه تنها می تواند اشتیاق انکار را داشته باشد بلکه می تواند یک برنامه زندگی مثبت نیز داشته باشد (استارتسف ادعا می کند: "شما باید کار کنید، بدون کار نمی توانید زندگی کنید" و کوتیک متقاعد شده است: "فرد باید برای یک تلاش کند. هدف بالاتر، درخشان... می‌خواهم هنرمند باشم، شهرت، موفقیت، آزادی...»). ممکن است به نظر او برسد که مطابق با هدف درست انتخاب شده زندگی می کند و عمل می کند. از این گذشته ، استارتسف فقط در مقابل مردم عادی مونولوگ ها را تلفظ نمی کند - او واقعاً کار می کند و بیماران بیشتری را هم در بیمارستان روستا و هم در شهر می بیند. اما... باز هم "به طور نامحسوس، کم کم" زمان یک تعویض مخرب انجام داد. در پایان داستان، یونیچ بیشتر و بیشتر کار می کند، نه به خاطر بیماران یا نوعی اهداف عالی. آنچه قبلاً ثانویه بود - "تکه های کاغذی که از طریق تمرین به دست می آید" ، پول - محتوای اصلی زندگی و تنها هدف آن می شود.

در مواجهه با زمان، داور نامرئی اما اصلی سرنوشت در دنیای چخوف، هر گونه باورهای شفاهی صورت بندی شده یا برنامه های خوش قلب، شکننده و ناچیز به نظر می رسد. در جوانی می توانی هر قدر که می خواهی تحقیر کنی و زیبا باشی - ببین، "به طور نامحسوس، کم کم" انسان زنده دیروز، گشوده به تمام تصورات هستی، تبدیل به یونیچ شده است.

انگیزه دگرگونی در داستان با مضمون زمان همراه است. دگرگونی به عنوان یک گذار تدریجی از موجود زنده، هنوز استقرار نیافته و شکل نگرفته به تثبیت شده، یک بار برای همیشه شکل می گیرد.

در سه فصل اول، دمیتری استارتسف جوان است، او کاملاً تعریف نکرده است، اما نیت و آرزوهای خوب دارد، او بی خیال است، پر از قدرت است، برای او هزینه ای ندارد که نه مایل بعد از کار راه برود (و سپس نه مایل به عقب)، موسیقی. دائماً در روح او صدا می کند; مثل هر جوانی منتظر عشق و خوشبختی است.

اما یک فرد زنده خود را در محیطی از عروسک های بادگیر مکانیکی می بیند. اولش متوجه نمی شود. شوخ طبعی های ایوان پتروویچ، رمان های ورا ایوسیفونا، بازی کوتیک روی پیانو، ژست تراژیک پاوا برای اولین بار به نظر او کاملاً بدیع و خودجوش به نظر می رسد، اگرچه مشاهدات به او می گوید که این شوخ طبعی ها با "تمرین های طولانی شوخ طبعی ایجاد شده است. "، که رمان ها می گویند "درباره چیزی که هرگز در زندگی اتفاق نمی افتد"، یکنواختی سرسختانه قابل توجهی در نوازندگی پیانیست جوان وجود دارد، و این اظهارات احمقانه پاوا مانند یک دسر اجباری برای برنامه معمولی به نظر می رسد.

نویسنده داستان به تکرار متوسل می شود. در فصل اول، ترکین ها "استعدادهای خود را با خوشحالی، با سادگی صمیمانه" به مهمانان نشان می دهند - و در فصل 5، ورا ایوسیفونا رمان های خود را "هنوز با کمال میل، با سادگی صمیمانه" برای مهمانان می خواند. ایوان پتروویچ برنامه رفتاری خود را تغییر نمی دهد (با همه تغییرات در کارنامه جوک های خود). پاوای بالغ در تکرار خط خود مضحک تر است. هم استعداد و هم سادگی قلب، بدترین ویژگی هایی نیست که مردم می توانند از خود نشان دهند. (فراموش نکنیم که ترکین های شهر اس واقعا جالب ترین هستند.) اما برنامه ریزی، روتین و تکرار بی پایان آنها در نهایت باعث ایجاد مالیخولیا و عصبانیت در ناظر می شود.

بقیه اهالی شهر س. که استعداد ترکین ها را ندارند نیز طبق برنامه ای که در مورد آن چیزی برای گفتن نیست، به صورت روتین زندگی می کنند: «روز و شب - یک روز دور. زندگی تار می گذرد، بی تاثیر، بی فکر... روز سود و عصر باشگاه، جامعه قمارباز، الکلی، خس خس...»

و بنابراین، در آخرین فصل، خود استارتسف به چیزی استخوانی، متحجر ("نه یک انسان، بلکه یک خدای بت پرست") تبدیل شد، که طبق برنامه ای برای همیشه ثابت شده حرکت می کند و عمل می کند. این فصل کاری را توصیف می‌کند که یونیچ (اکنون همه او را فقط اینطور صدا می‌کنند) روز به روز، ماه به ماه، سال به سال انجام می‌دهد. در جایی، همه موجودات زنده ای که او را در جوانی نگران کرده بودند، ناپدید شدند، تبخیر شدند. خوشبختی وجود ندارد، اما جانشین هایی برای خوشبختی وجود دارد - خرید ملک، احترام دلپذیر و ترسناک برای دیگران. ترکین ها در ابتذال خود باقی ماندند - استارتسف تحقیر شد. او که حتی قادر به ماندن در سطح ترکین ها نبود، در دگرگونی خود حتی به سطح مرد «احمق و شرور» در خیابان رسید که قبلاً از تحقیر او صحبت می کرد. و این نتیجه وجود اوست. "این تمام چیزی است که می توان در مورد او گفت."

آغاز تحول، سر خوردن به سمت پایین صفحه شیبدار چه بود؟ در کدام نقطه از داستان می توان از گناه قهرمانی صحبت کرد که برای جلوگیری از این لغزش تلاشی نکرد؟

شاید این اثر شکست در عشق بود و تبدیل به نقطه عطفی در زندگی استارتسف شد؟ در واقع، در طول زندگی خود، "عشق به کوتیک تنها شادی و احتمالا آخرین لذت او بود." شوخی بیهوده یک دختر - برای قرار گذاشتن در گورستان - به او این فرصت را داد تا برای اولین و تنها بار در زندگی خود "دنیایی را ببیند که شبیه هیچ چیز دیگری نیست - دنیایی که نور ماه خیلی خوب و ملایم است." رازی که "نوید یک زندگی آرام، زیبا، ابدی را می دهد." شب جادویی در گورستان قدیمی تنها چیزی است که در داستان مهر آشنایی، تکرار و روال ندارد. او به تنهایی در زندگی قهرمان خیره کننده و منحصر به فرد باقی ماند.

روز بعد یک اعلامیه عشق و امتناع کیتی وجود داشت. جوهر اعتراف عاشقانه استارتسف این بود که هیچ کلمه ای وجود ندارد که بتواند احساسی را که او تجربه می کند منتقل کند و عشق او بی حد و حصر است. خوب، می توان گفت که مرد جوان در توضیح خود شیوا یا مدبر خاصی نبود. اما آیا بر این اساس می توان فرض کرد که کل موضوع در ناتوانی استارتسف در احساس واقعی است، که او واقعاً عاشق نبود، برای عشق خود مبارزه نکرد و بنابراین نتوانست کوتیک را مجذوب خود کند؟

چخوف نشان می‌دهد که اعتراف استارتسف محکوم به شکست بود، مهم نیست چقدر شیوا بود، مهم نیست که چه تلاشی برای متقاعد کردن او به عشقش انجام داد.

کوتیک، مانند هر کس دیگری در شهر S.، مانند هر کس دیگری در خانه ترکی ها، طبق برنامه های به ظاهر از پیش تعیین شده زندگی می کند و عمل می کند (عنصر عروسکی در او قابل توجه است) - برنامه ای که از کتاب هایی که او خوانده است تنظیم شده است. با ستایش استعداد و سن پیانوی او و همچنین ناآگاهی ارثی (از ورا ایوسیفونا) از زندگی تغذیه می شود. او استارتسف را رد می کند زیرا زندگی در این شهر برای او پوچ و بی فایده به نظر می رسد و خود او می خواهد برای یک هدف عالی و عالی تلاش کند و اصلاً همسر یک مرد معمولی و غیرقابل توجه و حتی با چنین نامی خنده دار نشود. . تا زمانی که زندگی و گذشت زمان مغالطه این برنامه را به او نشان دهد، هر کلمه ای در اینجا ناتوان خواهد بود.

این یکی از مشخص‌ترین موقعیت‌های دنیای چخوف است: مردم از هم جدا شده‌اند، هر کدام با احساسات، علایق، برنامه‌ها، کلیشه‌های رفتاری زندگی، حقایق خود زندگی می‌کنند. و در لحظه ای که کسی بیشتر نیاز به پاسخگویی، درک و فهم شخص دیگری دارد، شخص دیگر در آن لحظه جذب علاقه، برنامه و غیره خود می شود.

در اینجا، در «یونیچ»، احساس عشقی که یک نفر تجربه می کند، متقابل نیست، زیرا دختر، موضوع عشق او، در برنامه زندگی خودش، تنها برنامه ای که در آن لحظه برای او جالب است، جذب می شود. سپس مردم عادی او را درک نخواهند کرد، در اینجا یک عزیز نمی فهمد.

کوتیک که مدتی زندگی کرده بود و چند جرعه "از جام هستی" نوشیده بود، به نظر می رسید متوجه شده بود که او چنین زندگی نکرده است ("اکنون همه خانم های جوان پیانو می زنند و من نیز مانند دیگران می نواختم، و هیچ چیز خاصی در مورد من وجود نداشت، من به همان اندازه که مادرش نویسنده است پیانیست است. او اکنون اشتباه اصلی خود را در گذشته این می داند که در آن زمان استارتسف را درک نکرده است. اما آیا او اکنون او را واقعا درک می کند؟ رنج کشیدن، آگاهی از شادی از دست رفته، اکاترینا ایوانوونا را از کوتیک، فردی زنده و رنج‌دیده بیرون می‌آورد (اکنون او «چشم‌های غمگین، سپاسگزار و جستجوگر» دارد). در توضیح اول، او قاطع است، او مطمئن نیست، در آخرین ملاقات آنها قاطعانه است، اما او ترسو، ترسو و ناامن است. اما افسوس که فقط تغییر برنامه ها اتفاق می افتد، اما برنامه نویسی و تکرار باقی می ماند. «چه نعمتی است که یک پزشک زِمستوو، برای کمک به دردمندان، خدمت به مردم. چه خوشبختی!<...>وقتی در مسکو به شما فکر می کردم، برای من بسیار ایده آل و عالی به نظر می رسید...» او می گوید، و ما می بینیم: اینها عباراتی هستند که مستقیماً از رمان های ورا ایوسیفوفنا آمده اند، آثار دور از ذهنی که هیچ ربطی به زندگی واقعی ندارند. گویی دوباره نه یک فرد زنده، بلکه یک قهرمان مانکن از رمانی که مادرش نوشته است می بیند.

و دوباره هر کدام غرق در چیزهای خود هستند و به زبان های مختلف صحبت می کنند. او عاشق است، استارتسف را ایده آل می کند و آرزوی یک احساس متقابل را دارد. با او، دگرگونی تقریباً کامل شده است. برای مدت کوتاهی شعله ور شد، "آتش در روح من خاموش شد." از سوء تفاهم و تنهایی، فردی که از دیگران بیگانه است، در پوسته خود فرو می رود. پس چه کسی مقصر شکست استارتسف در زندگی، برای تنزل اوست؟ البته مقصر دانستن او یا جامعه اطرافش کار سختی نیست، اما این پاسخ کامل و دقیقی نخواهد بود. محیط فقط شکل‌هایی را تعیین می‌کند که زندگی یونیچ در آنها اتفاق می‌افتد، چه ارزش‌هایی را می‌پذیرد، با چه جانشین‌هایی از خوشبختی خود را دلداری می‌دهد. اما نیروها و شرایط دیگر به سقوط قهرمان انگیزه داد و او را به سمت تولد دوباره سوق داد.

چگونه می توان در برابر زمان مقاومت کرد که کار دگرگونی را «به طور نامحسوس، کم کم» انجام می دهد؟ مردم با گسست ابدی، خود جذبی و عدم امکان درک متقابل در سرنوشت سازترین و تعیین کننده ترین لحظات زندگی، به سوی بدبختی سوق داده می شوند. و چگونه یک فرد می تواند لحظه ای را که کل سرنوشت آینده او را تعیین می کند حدس بزند؟ و تنها زمانی که برای تغییر هر چیزی خیلی دیر شده است، معلوم می شود که یک فرد تنها یک شب روشن و فراموش نشدنی در تمام زندگی خود دارد.

چنین متانت و حتی ظلم در به تصویر کشیدن تراژدی وجود انسان برای بسیاری در آثار چخوف بیش از حد به نظر می رسید. منتقدان بر این باور بودند که چخوف به این ترتیب "امیدهای بشر را می کشد". در واقع، "Ionych" ممکن است شبیه به تمسخر بسیاری از امیدهای درخشان به نظر برسد. ما باید کار کنیم! شما نمی توانید بدون کار زندگی کنید! انسان باید برای یک هدف عالی و عالی تلاش کند! کمک به دردمندان، خدمت به مردم - چه خوشبختی! نویسندگان قبل و بعد از چخوف اغلب چنین ایده‌هایی را در مرکز آثار خود قرار می‌دادند و آنها را از زبان قهرمانان خود اعلام می‌کردند. چخوف نشان می دهد که چگونه زندگی و گذر زمان هر ایده زیبا را بی ارزش و بی معنا می کند. همه اینها قطعات رایج (البته غیرقابل انکار) هستند که گفتن و نوشتن آنها مطلقاً هزینه ای ندارد. ورا ایوسیفونا، گرافومن، که «درباره آنچه هرگز در زندگی اتفاق نمی افتد» می نویسد، می تواند رمان های خود را با آنها پر کند. استارتسف هرگز قهرمان رمان ورا ایوسیفونا نمی شد: آنچه برای او اتفاق افتاد همان چیزی است که در زندگی اتفاق می افتد.

"Ionych" داستانی است در مورد اینکه چقدر سخت است انسان ماندن، حتی دانستن اینکه چه چیزی باید باشید. داستانی در مورد رابطه بین توهمات و زندگی واقعی (وحشتناک در زندگی روزمره). در مورد دشواری های واقعی و نه توهمی زندگی.

پس آیا واقعا چخوف اینقدر ناامیدانه به سرنوشت انسان در جهان نگاه می کند و هیچ امیدی باقی نمی گذارد؟

بله، دیمیتری استارتسف ناگزیر به سمت تبدیل شدن به یونیچ حرکت می کند و در سرنوشت خود چخوف نشان می دهد که چه اتفاقی ممکن است برای هر کسی بیفتد. اما اگر چخوف با گذشت نامحسوس زمان، ناگزیر بودن انحطاط یک فرد در ابتدا خوب و عادی را نشان می‌دهد، اجتناب ناپذیر بودن رها کردن رویاها و ایده‌های مطرح شده در جوانی، به این معناست که او واقعاً امیدها را می‌کشد و خواستار ترک آن‌ها در آستانه است. از زندگی؟ و او همراه با قهرمان می گوید: "در اصل چگونه مادر طبیعت با انسان شوخی می کند، درک این موضوع چقدر توهین آمیز است!"؟ پس فقط با خواندن بی دقت، بدون خواندن متن تا آخر، بدون فکر کردن، می توانید معنای داستان را درک کنید.

آیا در فصل آخر مشخص نیست که چگونه هر اتفاقی را که برای ایونیچ رخ داده است، به وضوح، مستقیماً با نام خاص خود خوانده می شود؟ طمع غلبه کرده است. گلویم از چربی متورم شده بود. او تنها است، زندگی او خسته کننده است. هیچ لذتی در زندگی وجود ندارد و دیگر نخواهد بود. این تمام چیزی است که می توان در مورد او گفت.

چقدر توهین در این حرف ها نهفته است! بدیهی است که نویسنده که در کل داستان به دقت تکامل معنوی قهرمان را ردیابی کرده و درک او را امکان پذیر می کند ، در اینجا از توجیه خودداری می کند ، انحطاط منجر به چنین پایانی را نمی بخشد.

بنابراین، معنای داستانی که برای ما گفته شد، در پیوند دو اصل قابل درک است. مادر طبیعت واقعاً شوخی بدی با انسان می کند. اما آنقدر منزجر کننده است که فردی که همه چیز برای یک زندگی عادی و مفید به او داده شده است می تواند به آن تبدیل شود که فقط یک نتیجه وجود دارد: همه باید با تبدیل شدن به Ionych مبارزه کنند، حتی اگر تقریباً هیچ امیدی به موفقیت در این مبارزه وجود نداشته باشد.

گوگول، در یک انحراف غزلی که در فصل مربوط به پلیوشکین گنجانده شده است (و تکامل یونیچ تا حدودی یادآور تغییراتی است که با این قهرمان گوگول رخ داده است)، از خوانندگان جوان خود درخواست می کند تا با تمام توان خود بهترین های موجود را حفظ کنند. در جوانی به همه داده می شود. چخوف در داستان خود چنین انحرافات غنایی خاصی نمی کند. او در سراسر متن خود خواهان مقاومت در برابر انحطاط در یک وضعیت تقریباً ناامیدکننده است.

آنتون پاولوویچ چخوف نویسنده با استعداد روسی است که رذیلت های جامعه عصر خود را بسیار دقیق در آثار خود به تصویر کشیده است. جایگاه ویژه ای در آثار او توسط چرخه داستان های "سه گانه کوچک" و "یونیچ" اشغال شده است. چخوف (در زیر به تحلیل یکی از آثار او خواهیم پرداخت) در آن زمان در شرایط خیزش اجتماعی گسترده نوشت. او بخشی از روشنفکران را افشا کرد که نه تنها در این خیزش شرکت نمی کنند، بلکه برعکس سعی می کنند خود را از زندگی منزوی کنند.

او با بی تفاوتی و ترس، نمی خواهد مشکلات مردم را بداند. چخوف با نیروی طنزی عظیم، موضوع «زندگی موردی» را در خلاقیت های به ظاهر ساده اش آشکار می کند.

«یونیچ» از تاریخچه انحطاط روحی و اخلاقی انسان می گوید. داستان دارای 5 قسمت، 5 پرتره از شخصیت اصلی است.

اولی پرتره دکتر استارتسف است - جوان، باهوش، دانش هنر، با سلیقه موسیقی و ادبی خوب، فردی پرانرژی و شاد. این دقیقاً همان چیزی است که یک روشنفکر واقعی باید باشد، همانطور که چخوف معتقد است («یونیچ»، فصل 1).

پرتره دوم پیش از ما یک جوان مستعد چاقی است که سوار شدن بر کالسکه را به پیاده روی ترجیح می دهد. از قدرت سابق خود محروم است، اما عاشق، و بنابراین قادر به انجام برخی اقدامات دیوانه کننده است.

پرتره سوم. احساسات استارتسف کم عمق بود، عشق می گذرد. او پس از تجربه طرد شدن به سرعت آرام می شود.

پرتره چهارم. استارتسف وزن اضافه کرده است، از تنگی نفس رنج می برد و در حال حاضر سه اسب دارد.

او گوشه گیر شد، ورق بازی را به زندگی معنوی ترجیح می دهد و برای او در جامعه ناخوشایند است. سخت کوشی جای خود را به سردی داد، توانایی احساسات خالص و غیر خودخواهانه از بین رفت.

پرتره پنجم. استارتسف کاملاً چاق شد و در نتیجه صدایش نازک و خشن شد. از حرص دیوانه شده بود. در رابطه با بیمار، او تمام حساسیت، احترام، شفقت را از دست داد. او بی ادب، متکبر، عصبانی شد. اهالی شهر اکنون او را یکی از خودشان می دانند و به سادگی او را ایونیچ می نامند. فقط در 10 سال، قهرمان چخوف کاملاً بی اهمیت بوده است.

"یونیچ" به این سوال که چرا نماینده زمانی پرانرژی و با استعداد روشنفکر جوان چنین فروپاشی معنوی سریعی رخ داده است، "یونیچ" به ما پاسخ روشنی نمی دهد. شاید اکاترینا ایوانونا، که دکتر احساسات لطیفی نسبت به او داشت، برای چیزی مقصر بود. البته خودش مقصر یه چیزیه. چخوف معتقد است، با این حال، بیشتر تقصیر دقیقا متوجه جامعه اطراف استارتسف است. یونیچ که پس از توضیحی با کاتنکای بالغ، ناامید ترک می‌کند، با خود فکر می‌کند: "اگر حتی با استعدادترین افراد در آن اینقدر بی استعداد باشند، این شهر چگونه باید باشد؟"

خانواده ترکین تمام بخش ظاهراً پیشرفته و تحصیل کرده جامعه را مجسم می کند. چخوف بی رحمانه او را مسخره می کند. که در بالا ساخته شد، مملو از مثال است. در ابتدای داستان که اولین دیدار استارتسف از خانه ترکین ها را توصیف می کند، دکتر جوان با نگاهی که هنوز روشن است متوجه کوچکترین جزئیات می شود: این واقعیت که رمان ورا ایوسیفوفنا هیچ ربطی به زندگی واقعی ندارد و این واقعیت است. که کوتیک استعداد موسیقی ندارد و پس از آن، شوخی‌های صاحب آن چقدر احمقانه و بی‌معنی است، اما چون عاشق است، توجه زیادی به آن نمی‌کند. وقتی فلس از چشمانش افتاد، و استارتسف تمام ابتذال را در اطرافش دید، نمی‌توانست به چیزی بهتر از این فکر کند که همان شود.

با استفاده از مثال شخصیت اصلی A.P. چخوف می خواست تصویری از سقوط دیمیتری یونیچ استارتسف، که بعداً به سادگی یونیچ بود، نشان دهد، زمانی که عطش سود می تواند همه چیز را تحت الشعاع قرار دهد. در چنین لحظاتی، فرد تا ته مکیده می شود، اما به جای مقاومت در برابر شرایط حاکم، تلاش برای رسیدن به سطح، حتی بیشتر به جایی فرو می رود که بازگشتی وجود ندارد. تجزیه و تحلیل داستان "Ionych" به شما کمک می کند تا درک کنید که چگونه شخصی که قول زیادی می دهد می تواند تنزل یابد ، تسلیم رذایل و ضعف ها شود ، به تدریج چهره خود را از دست بدهد و به یک مرد معمولی در خیابان تبدیل شود.

تنها پنج فصل در این اثر وجود دارد، اما آنها به وضوح ترتیب زمانی وقایع را مشخص می کنند. در هر یک از آنها به وضوح می توانید ببینید که چگونه زندگی و ظاهر شخصیت اصلی دیمیتری ایونیچ استارتسف در فواصل زمانی کوتاه تغییر می کند. وقایع شرح داده شده در داستان در شهر C اتفاق می افتد، جایی که به نظر می رسد زندگی همراه با ساکنانش یخ زده است. این امر در نمونه خانواده ترکین به وضوح قابل مشاهده است. از لحظه آشنایی استارتسف و چندین سال بعد، هیچ چیز در خانواده آنها تغییر نکرد.

در فصل اولدیمیتری ایونیچ تأثیر مثبتی بر جای می گذارد. یک مرد جوان دلپذیر با چشم اندازهای روشن. تحصیل کرده، هدفمند. برای هر چیز جدید باز است. صادق و شایسته. او دوست داشت دکتر باشد. کمک به مردم دعوت اوست. پر از امید و رویا، او هنوز به این فکر نکرده بود که چگونه زندگی اش خیلی زود تغییر خواهد کرد و نه برای بهتر شدن.

فصل دومتخریب استارتسف قبلاً آغاز شده است. یک سال از ورود او برای طبابت به این شهر می گذرد. دیمیتری ایونیچ در روال امور غرق شده است. دکتر بیشتر وقت خود را تنها می گذراند. سفرهای مکرر به خانه ترکین ها، جایی که دختر صاحب خانه اکاترینا چشم و روح را خوشحال می کرد، تبدیل به سرگرمی شد. استارتسف به او علاقه مند شد، اما احساسات او بی نتیجه بود. این دختر آرزو داشت که به پایتخت برود و در بخش بازیگری ثبت نام کند. چرا باید با یک دکتر جوان عقد کند؟ با او بازی کرد. دعوت نامه ای که از او برای قرار ملاقات دریافت شد، گواه دیگری بر این موضوع است. دیمیتری در قبرستان منتظر او بود، اما کاترینا هرگز نیامد. او ناراحت است، افسرده است. بی تفاوتی و مالیخولیا بر او فرود آمد. استارتسف متوجه می شود که بسیار خسته است. برای اولین بار در بازگشت به خانه با راه رفتن پیرمردی راه می رود و مانند قبل بر بال های شادی و عشق پرواز نمی کند.

فصل سهنقطه عطف زندگی استارتسف. او از فکر کردن در مورد عالی و زیبا دست می کشد. حتی با در نظر گرفتن کاترینا به عنوان عروس خود، به این فکر می کند که چه جهیزیه ای برای دختر می تواند بگیرد. تجارت گرایی و احتیاط را می توان در همه چیز دید: در کار، رویاها، برنامه ها. پس از امتناع کاترینا از همسرش، دکتر مدت زیادی غمگین نشد. درست نشد، به جهنم. استارتسف در این مدت وزن زیادی اضافه کرد. او نگران تنگی نفس بود. دکتر به طور انحصاری بر روی اسب ها حرکت می کرد که چندی پیش به دست آورد. او توسط جامعه محلی عصبانی شد. مردم غیر جالب و خسته کننده به نظر می رسیدند. دکتر zemstvo بیشتر وقت خود را به تنهایی سپری می کرد و سعی می کرد با کسی ارتباط برقرار نکند.

ایونیچ دیگر علاقه ای به رفتن به تئاتر، خواندن کتاب و کنسرت نداشت. سرگرمی مورد علاقه او ورق بازی و شمردن اسکناس بود. آنها را از جیبش بیرون آورد، انگشتانش را از میان هر تکه کاغذ عبور داد و از خش خش آن لذت برد. اشتیاق به احتکار بر برداشت های زندگی ارجحیت داشت. اثری از استارتسف سابق باقی نمانده است. تغییرات نه تنها از نظر بیرونی، بلکه در داخل نیز بر او تأثیر گذاشت. او به خود اجازه داد سر بیمارانش فریاد بزند. گستاخ و گستاخ بود. این هرگز قبلاً مورد توجه قرار نگرفته بود.

ایونیچ از نظر روحی متحجر شد ، سخت شد. هیچ چیز زنده ای در این مرد باقی نمانده بود. متورم از چربی، به سختی حرکت می کند، از هر چیزی که قبلاً برای او شیرین بود متنفر است، برای خود ترحم و تحقیر را برمی انگیزد. انحطاط او را به آخرین مرحله رشد رساند و او را تبدیل به یک سفسطه تلخ کرد.

اتفاقی که برای Ionych افتاد می‌تواند برای هر کسی بیفتد اگر به موقع شرایط را در دستان خود نگیرید و سعی نکنید مسیر وقایع را تغییر دهید. شما نمی توانید به خود اجازه دهید که در سطح Ionych فرو بروید. ما قطعاً باید بجنگیم، حتی اگر گاهی اوقات وضعیت کاملاً ناامیدکننده به نظر می رسد، اما کسانی که در ابتدا تلاش نمی کنند بازنده می شوند.

ترکیب بندی

داستان "یونیچ" چخوف در نشریات آن زمان مورد انتقاد جدی قرار گرفت. بلافاصله پس از انتشار این اثر در سال 1898، سرزنش های متعددی مبنی بر اینکه طرح کار کشیده شده بود، خسته کننده و غیر قابل بیان بود.

در مرکز کار، زندگی خانواده ترکین، تحصیلکرده ترین و با استعدادترین در شهر اس. آنها در خیابان اصلی زندگی می کنند. تحصیلات آنها در درجه اول در تمایل آنها به هنر بیان می شود. پدر خانواده، ایوان پتروویچ، اجراهای آماتوری را سازماندهی می کند، همسرش ورا ایوسیفوفنا داستان و رمان می نویسد و دخترش پیانو می نوازد. با این حال، یک جزئیات قابل توجه است: ورا ایوسیفونا هرگز آثار خود را به بهانه اینکه خانواده بودجه دارد منتشر نمی کند. مشخص می شود که تجلی تحصیلات و هوش برای این افراد فقط در حلقه خودشان مهم است. هیچ یک از ترک ها قرار نیست در فعالیت های آموزشی عمومی شرکت کنند. این لحظه حقیقت این جمله را زیر سوال می برد که خانواده تحصیل کرده ترین و با استعدادترین شهر است.

اغلب مهمانان در خانه ترک ها وجود دارند که فضایی از سادگی و صمیمیت حاکم است. از مهمانان اینجا همیشه یک شام فراوان و خوشمزه پذیرایی می شد. یک جزئیات هنری تکرارشونده که فضای خانه ترکین ها را واقعی می کند، بوی پیاز سرخ شده است. جزئیات بر مهمان نوازی این خانه تأکید می کند و فضایی از گرما و راحتی خانگی را منتقل می کند. خانه دارای صندلی های نرم و عمیق است. افکار خوب و آرام در گفتگوهای قهرمانان به گوش می رسد.

طرح با انتصاب دیمیتری یونیچ استارتسف به عنوان پزشک زمستوو در شهر آغاز می شود. او که فردی باهوش است، به سرعت وارد حلقه خانواده ترکین می شود. با صمیمیت و شوخی های روشنفکرانه از او استقبال می شود. مهماندار خانه بازیگوش با مهمان معاشقه می کند. سپس به دخترش اکاترینا ایوانونا معرفی می شود. چخوف پرتره ای دقیق از این قهرمان که بسیار شبیه مادرش است ارائه می دهد: «حالت او هنوز کودکانه و کمرش نازک و ظریف بود. و سینه‌های باکره، زیبا، سالم، از بهار، بهار واقعی سخن می‌گفتند.» توصیف پیانو نوازی اکاترینا ایوانونا نیز تأثیری دوسویه بر جای می گذارد: «آنها درب پیانو را برداشتند و نت هایی را که از قبل آماده بود باز کردند. اکاترینا ایوانونا نشست و با دو دست کلیدها را زد. و بلافاصله دوباره با تمام قدرتش ضربه زد و دوباره و دوباره. شانه‌ها و سینه‌اش می‌لرزید، سرسختانه همه چیز را در یک نقطه می‌کوبید و به نظر می‌رسید که تا زمانی که کلید داخل پیانو را کوبیده نمی‌ایستد. اتاق نشیمن پر از رعد و برق بود. همه چیز رعد و برق می زد: کف، سقف و مبلمان... اکاترینا ایوانونا یک گذرگاه دشوار را بازی کرد، دقیقاً به دلیل دشواری، طولانی و یکنواخت آن جالب بود، و استارتسف، در حال گوش دادن، برای خود تصویر کرد که چگونه سنگ ها از ارتفاعات می ریزند. کوه، در حال سقوط و همچنان در حال سقوط، و او می خواست هر چه زودتر از ریزش آن ها دست بردارند، و در عین حال، او واقعاً اکاترینا ایوانونا را دوست داشت، صورتی پر تنش، قوی، پرانرژی، با موهای مجعدی که روی پیشانی اش می ریخت. ” این بازی از نظر فنی قوی است، اما به نظر می رسد که قهرمان روح خود را در آن قرار نمی دهد. بدیهی است که هم تحصیلات و هم استعداد که در ابتدای داستان به آن اشاره شد، در واقع ظاهری و غیرواقعی است. تصادفی نیست که گذر اکاترینا ایوانونا دقیقاً به دلیل دشواری آن جالب است. برای ادراک طولانی و یکنواخت است. پرتره اکاترینا ایوانوونا ترکیبی از ویژگی های عاشقانه (به عنوان مثال، حلقه ای از مو بر روی پیشانی او) و واقعی ("تنش، قدرت و انرژی") است.

A.P. Chekhov ماهیت خود بازی را با کنایه ای ظریف توصیف می کند: اینها "صداهای پر سر و صدا، آزاردهنده، اما همچنان فرهنگی هستند." این عبارت «هنوز» فوراً حقیقت فرهنگی را که ترک‌ها می‌خواهند نشان دهند، شک می‌کند. انگار در جامعه بالا بازی می‌کنند، سعی می‌کنند لباس‌هایی بپوشند که مال خودشان نیست، استانداردهای پایدار را امتحان کنند، نمونه‌هایی از افراد یک محیط فرهنگی. استعدادهای این خانواده بیش از حد از مهمانان بیرون می آیند، به عنوان مثال، بیش از حد کوتیک را چاپلوسی می کنند (به قول اکاترینا ایوانونا در خانه). چخوف به طعنه تأکید می کند که تمایل قهرمان برای رفتن به هنرستان در تشنج های مکرر بیان می شود. زبان خارق العاده ای که صاحب خانه، ایوان پتروویچ به آن صحبت می کند. این زبان مملو از نقل قول ها و جوک های متعدد است که از قدرت درخشان عقل ناشی نمی شود، بلکه به سادگی با تمرین های طولانی در شوخ طبعی توسعه می یابد. یکی از صحنه های اصلی داستان، صحنه توضیح استارتسف با اکاترینا ایوانونا است. طراوت و ماهیت لمس کننده قهرمان، دانش خودنمایی او، در واقع به تمایل به فتنه و میل به تقویت حس رمانتیک جلسه تبدیل می شود. به عنوان مثال، او با استارتسف در گورستان نزدیک بنای یادبود دمتی قرار می گذارد، اگرچه آنها می توانستند در مکان مناسب تری ملاقات کنند. اعتماد به استارتسف می فهمد که کیتی در حال گول زدن است، اما ساده لوحانه معتقد است که بالاخره او خواهد آمد.

چخوف شرح مفصلی از گورستان را در داستان قرار می دهد. در زنگ های عاشقانه بازسازی خواهد شد. نویسنده بر ترکیب رنگ های سیاه و سفید در منظر گورستان تاکید دارد. نور ملایم مهتاب، عطر پاییزی برگ‌ها، گل‌های پژمرده، ستاره‌هایی که از آسمان نگاه می‌کنند - همه این جزئیات هنری فضای اسرارآمیز را بازسازی می‌کنند و نوید یک زندگی آرام، زیبا و ابدی را می‌دهند: «در هر قبری می‌توان حضور رازی را احساس کرد. نوید یک زندگی آرام، زیبا و ابدی.

همانطور که ساعت به صدا در می آید، او خود را مرده تصور می کند و برای همیشه در اینجا دفن شده است. ناگهان به نظرش می رسد که کسی به او نگاه می کند و "برای یک دقیقه فکر کرد که این آرامش یا سکوت نیست، بلکه مالیخولیایی کسل کننده از نیستی است، ناامیدی را فرو نشانده است ...". فضای رمانتیک گورستان شبانه به تشنگی استارتسف برای عشق، بوسه، آغوش دامن می زند و این اشتیاق کم کم دردناک تر می شود.

روز بعد، دکتر برای خواستگاری نزد ترکین ها می رود. در این صحنه حال و هوای عاشقانه در سر او با فکر جهیزیه ترکیب می شود. به تدریج یک تصویر واقعی از موقعیت به ذهنش می رسد: «قبل از اینکه خیلی دیر شود توقف کن! آیا او یک همتای شماست؟ او خراب، دمدمی مزاج است، تا دو ساعت می خوابد. و تو پسر شماس، دکتر زمستوو هستی...»

علاوه بر این، گفتگوی استارتسف با کوتیک، سطح طبیعت قهرمان را نشان می دهد. تمام ظرافت و دانش او که نویسنده در طول داستان در کسوت یک دختر به طور مداوم بر آن تاکید می کند، ناگهان آشکار می شود که او... با فهمیدن اینکه استارتسف هنوز در قبرستان منتظر او است ، اگرچه از همان ابتدا فهمید که او به احتمال زیاد فقط در حال فریب دادن است و در مورد آنچه رنج می برد صحبت می کند. دیمیتری یونیچ به او پاسخ می دهد: "و اگر جوک ها را نمی فهمی رنج بکش." اینجاست که تمام بیهودگی طبیعت او آشکار می شود. با این حال ، استارتسف که از شور و شوق خود گرفته شده است ، به خواستگاری خود ادامه می دهد. او به خانه می رود، اما به زودی با پوشیدن دمپایی شخص دیگری و یک کراوات سفید سفت برمی گردد. او شروع به گفتن عشق خود به اکاترینا ایوانونا می کند: "به نظر من هنوز هیچ کس عشق را به درستی توصیف نکرده است و به سختی می توان این احساس لطیف، شادی آور و دردناک را توصیف کرد و هر کس حداقل یک بار آن را تجربه کرده باشد نمی تواند آن را منتقل کند. آن را در کلمات." او در نهایت به او پیشنهاد ازدواج می دهد. کیتی قبول نمی کند و به ایونیچ توضیح می دهد که رویای یک حرفه هنری را در سر می پروراند. قهرمان بلافاصله احساس کرد که در یک اجرای آماتور است: "و من برای احساس خود، این عشق خود متاسف شدم، چنان متاسفم که به نظر می رسد اشک می ریختم یا با تمام توان پشت پهن پانتلیمون را می گرفتم. چتر من." شوخی احمقانه با قبرستان بر رنج او افزوده و آسیب های روحی غیر قابل حذفی به بار آورد. او از اعتماد به مردم دست کشید. در حالی که از کیتی مراقبت می کرد، به شدت از افزایش وزن می ترسید، اما حالا وزنش اضافه شده بود، وزنش اضافه شده بود، تمایلی به راه رفتن نداشت و از تنگی نفس رنج می برد. حالا استارتسف به کسی نزدیک نبود. تلاش قهرمان برای شروع گفتگو در مورد این واقعیت که بشریت رو به جلو است، که ما باید کار کنیم، در میان مردم عادی به عنوان یک سرزنش تلقی شد. بحث های آزاردهنده شروع شد. استارتسف با احساس سوء تفاهم شروع به اجتناب از گفتگو کرد. او فقط در یک مهمانی غذا خورد و وینت بازی کرد. قهرمان شروع به پس انداز پول کرد. چهار سال بعد، چخوف دوباره قهرمان خود را مجبور می کند تا با خانواده تورکینز ملاقات کند. یک روز دعوت نامه ای از طرف ورا یوسفوفنا برای او فرستاده می شود که در آن یادداشتی وجود دارد: "من نیز به درخواست مادرم می پیوندم. به.".

وقتی دوباره همدیگر را ملاقات می کنند، کیتی در نور دیگری به قهرمان ظاهر می شود. هیچ طراوت قبلی و بیان ساده لوحی کودکانه وجود ندارد. قهرمان دیگر رنگ پریدگی و لبخند اکاترینا ایوانونا را دوست ندارد. احساسات قدیمی نسبت به او اکنون فقط باعث ناهنجاری می شود. قهرمان به این نتیجه می رسد که کار درستی انجام داده که با او ازدواج نکرده است. اکنون قهرمان نگرش متفاوتی نسبت به استارتسف دارد. او با کنجکاوی به او نگاه می کند و چشمانش از عشقی که زمانی نسبت به او احساس می کرد تشکر می کند. قهرمان ناگهان برای گذشته متاسف می شود.

اکنون اکاترینا ایوانوونا از قبل فهمیده است که پیانیست بزرگی نیست. و او در مورد ماموریت خود به عنوان یک پزشک زمستوو با احترام تاکید می کند: "چه خوشبختی! - اکاترینا ایوانونا با اشتیاق تکرار کرد. "وقتی در مسکو به شما فکر کردم، به نظرم بسیار ایده آل و عالی می رسید..." استارتسف به این ایده می پردازد که اگر افراد با استعداد در کل شهر تا این حد متوسط ​​هستند، پس شهر چگونه باید باشد؟

سه روز بعد، قهرمان دوباره از ترکین ها دعوت نامه دریافت می کند. اکاترینا ایوانونا از او می خواهد صحبت کند.

در قسمت پنجم داستان، قهرمان در برابر ما تحقیرتر ظاهر می شود. او حتی چاق تر شد، شخصیت او سنگین و تحریک پذیر شد. زندگی خانواده ترکین به سختی تغییر کرده است: "ایوان پتروویچ پیر نشده است، اصلاً تغییر نکرده است و هنوز هم جوک می کند و جوک می گوید. ورا ایوسیفونا هنوز هم رمان های خود را با کمال میل و با سادگی صمیمانه برای مهمانان می خواند. و کیتی هر روز، چهار ساعت پیانو می‌نوازد.» در شخص خانواده ترکین، A.P. Chekhov ساکنان شهری را افشا می کند که فقط ولع خود را برای "معقول، خوب، ابدی" نشان می دهند، اما در واقع چیزی برای ارائه به جامعه ندارند.

آثار دیگر این اثر