ویژگی های بارز ارائه معماری باروک ارائه با موضوع "معماری باروک"

برای استفاده از پیش نمایش ارائه، یک حساب Google ایجاد کنید و وارد آن شوید: https://accounts.google.com

شرح اسلاید:

سبک باروک باروک به معنای "عجیب" و "عجیب" است. در باروک به موارد زیر اشاره شده است: - پیچیدگی حجم ها و فضا، تلاقی متقابل اشکال هندسی مختلف، - غلبه فرم های پیچیده منحنی در تعیین پلان ها و نمای ساختمان ها، - تناوب خطوط محدب و مقعر و هواپیما - استفاده فعال از نقوش مجسمه ای و معماری و تزئینی؛ - توزیع نابرابر وسایل معماری؛ - ایجاد یک بازی غنی از کیاروسکورو، تضاد رنگ - پویایی توده های معماری.

فرانچسکو بارتولومئو راسترلی فرانچسکو بارتولومئو راسترلی در سال 1700 در پاریس متولد شد. پدرش، بارتولومئو کارلو راسترلی، معمار و مجسمه ساز، در سال 1715 به دعوت پیتر اول به همراه خانواده اش به روسیه نقل مکان کرد.

در سال 1748، امپراطور الیزابت فرمانی مبنی بر آغاز ساخت صومعه اسمولنی صادر کرد و آن را به راسترلی سپرد. ساخت و ساز در سال 1749 آغاز شد؛ در سال 1751، به دلیل جنگ هفت ساله، پروژه مجبور به توقف شد. صومعه اسمولنی

صومعه اسمولنی

شاهکارهای باروک ایتالیایی. لورنزو برنینی ویژگی های بارز باروک ایتالیایی به وضوح در کار دو معمار که یک دوره کامل را در توسعه معماری ایجاد کردند - فرانچسکو بورومینی و لورنزو برنینی - تجسم یافت. فرانچسکو بورومینی در ایجاد سطوح منحنی، خمشی و ترکیب‌های هندسی عجیب و غریب، برابری نداشت. کلیسای Sant'Agnese در Piazza Navona در رم یکی از بهترین ساخته های معمار است. نمای کلیسا با انحنای هموار با گنبدی باشکوه که بر روی طبل بلندی قرار گرفته تزئین شده است. به نظر می رسد دیوارهای کلیسا در بازی کیاروسکورو، در تاقچه ها و روزنه ها حل می شوند. فرانچسکو بارومینی کلیسای سنت آگنیز. 1653 رم.

Borromini، در صورت امکان، از خطوط مستقیم - عمودی یا افقی، و همچنین زوایای راست اجتناب می کند. اولویت به پلان های منحنی پیچیده کلیسای فرانچسکو بورومینی سن کارلو آله کواترو فونتانه، (67-1634، سنت آیوو، 60-1642، در رم) داده می شود.

فضای داخلی کلیسای جامع کمتر مؤثر نیست و با پیچیدگی تزئینات گچبری، نقاشی های تزئینی چند رنگ و ستون های مرمری رنگی متمایز می شود. فرانچسکو بورومینی کلیسای سن کارلو آل کواترو فونتانه، (1634-1667، سنت آیوو، 1642-1660، در رم).

کلیسای فرانچسکو بورومینی سن کارلو آل کواترو فونتانه، (1634-1667، سنت آیوو، 1642-1660، در رم). قطعه، نما.

لورنزو برنینی. رم فواره نپتون در میدان ناوونا.

کاخ استروگانوف در سال 1742 توسط بارون سرگئی گریگوریویچ استروگانف خریداری شد. او با پول خود خانه ای دو طبقه ساخت. ساخت و ساز کاخ با سرعت زیادی انجام شد. قبلاً در 15 دسامبر 1753 ، یک توپ خانه دار در اینجا برگزار شد که خود ملکه الیزاوتا پترونا در آن شرکت کرد.

کاخ زمستانی

کاخ کاترین

کاخ بزرگ پترهوف

آبشار شیر پیترهوف

فواره-ترقه پیترهوف

در سال 1718 دومینیکو ترزینی برنده اولین مسابقه معماری در روسیه برای ساخت یک ساختمان شد. این سازه ساختمان دوازده کالج - اولین ساختمان سنگی دولتی در سنت پترزبورگ است. دومینیکو آندره آ ترزینی ساختمان دوازده کالج

دومینیکو آندریا ترزینی کاخ تابستانی پیتر اول

کلیسای مادر خدای علامت در دوبروویتسی. 1690-1704. مسکو.

کلیسای سنت نیکلاس در خامونیکی. قرن هفدهم مسکو.

بهترین آثار راسترلی عبارتند از: کلیسای سنت اندرو در کیف، کاخ های حومه سنت پترزبورگ - پترهوف و تزارسکویه سلو، کاخ های استروگانف و ورونتسوف، کلیسای جامع صومعه اسمولنی و کاخ زمستانی در سن پترزبورگ. V.V. Rastrelli. کلیسای سنت اندرو. 1749-1759 کیف

V.V. Rastrelli. پلکان سفیر در کاخ زمستانی. 1754 - 1762 سن پترزبورگ ورودی اصلی در ساختمان شمالی قرار داشت: کالسکه های ملکه و مهمانانش به طور رسمی به سمت آن حرکت کردند. آنها از طریق یک گالری عظیم از پلکان سفیر خیره کننده زیبا بالا رفتند که از بالای سکوی آن ورودی اتاق های دولتی کاخ باز می شد.

V.V. Rastrelli. کاخ کاترین. (ورودی اصلی).

V.V. Rastrelli. کاخ کاترین. (نما)

نتیجه گیری سبک باروک ایده های مترقی را در مورد وحدت، بی مرزی و تنوع جهان، در مورد پیچیدگی، تغییرپذیری، حرکت مداوم آن بیان می کند. باروک منعکس کننده علاقه به عناصر طبیعی، محیط زیست و محیط زیست انسانی بود که به عنوان بخشی از جهان شناخته شد. انسان در هنر باروک به عنوان یک شخصیت پیچیده و چندوجهی با دنیای تجربیات خود ظاهر می شود که درگیر درگیری های نمایشی است. هنر باروک با شادی رقت انگیز تصاویر، تنش، پویایی، اشتیاق، تضادهای جسورانه مقیاس، رنگ ها، نور و سایه، ترکیب واقعیت و تخیل، میل به ادغام هنرهای مختلف در یک مجموعه واحد مشخص می شود که تخیل را شگفت زده می کند. .

1 اسلاید

2 اسلاید

باروک یکی از ویژگی های فرهنگ اروپایی قرن 17-18 است که مرکز آن ایتالیا بود. سبک باروک در قرن 16-17 در شهرهای ایتالیا ظاهر شد: رم، مانتو، ونیز، فلورانس. دوران باروک را آغاز راهپیمایی پیروزمندانه «تمدن غرب» می دانند. رم مانتوا ونیز فلورانس

3 اسلاید

لورنزو برنینی گوارینو گوارینی فرانچسکو بورومینی برجسته ترین و مشخص ترین بناهای تاریخی باروک در ایتالیا با بزرگترین استادان قرن هفدهم - لورنزو برنینی، گوارینو گوارینی، فرانچسکو بورومینی، کارلو راینالدی، بالداساره لونگنا و دیگران مرتبط است.

4 اسلاید

5 اسلاید

عدم رعایت هارمونی رنسانس به خاطر ارتباط عاطفی بیشتر با بیننده. معماری باروک با گستره فضایی، سیال بودن اشکال منحنی، ادغام حجم ها در یک توده پویا، تزئینات مجسمه ای غنی و ارتباط با فضای اطراف متمایز می شود.

6 اسلاید

سبک باروک برای تجلیل و تبلیغ قدرت دولت، اشراف و کلیسا در نظر گرفته شده بود، اما در عین حال ایده های مترقی را در مورد پیچیدگی جهان، بی مرزی و تنوع جهان، تنوع آن بیان می کرد. انسان در هنر باروک به عنوان بخشی از جهان، به عنوان یک شخصیت پیچیده که درگیری های نمایشی را تجربه می کند، تلقی می شود.

7 اسلاید

اولین ساختمان به سبک باروک، کلیسای رومی ایل گسو (به نام مسیح)، کلیسای اصلی نظم یسوعی است. کلیسا آخرین مرحله در تکامل طولانی ترکیب ساختمان های معابد رنسانس بود.

8 اسلاید

اولین معمار نسل جدید کارلو مادرنا بود. در سال 1603 او به عنوان معمار اصلی کلیسای سنت پیتر در رم منصوب شد. این سازه مرکزی به شکل صلیب یونانی که توسط میکل آنژ ساخته شد، به یک کلیسای سنتی اولیه مسیحی به شکل یک صلیب کشیده بازسازی شد.

اسلاید 9

در سال 1653، لورنزو برنینی کلیسای کوچک سنت آندریا در رم را در خیابان کویریناله، یکی از بناهای برجسته به سبک باروک، ساخت.

10 اسلاید

انبوه بودن اولی به خوبی با لطف دومی تضاد دارد. به نظر می رسد که پله های نیمه بیضی از یک ایوان دو ستونی زیبا به پایین سرازیر می شوند که از یک درهم تنیده نیم دایره در پلان پشتیبانی می کند. خطوط منحنی آن در پرسپکتیو با قرنیز پنجره بزرگ نیم دایره در نمای غربی تلاقی می کنند. تمام ترکیب ورودی در رواقی بزرگ با ستون های مرتفع قرنتی در دو طرف و یک پدافند مثلثی نقش بسته است.

11 اسلاید

بورومینی با ساخت کلیسای کوچک فرانسیسکن سن کارلو آل کواترو فونتانه در رم به رسمیت شناخته شد. کلیسای کوچک توجه تمام رم را به خود جلب کرد.

ویژگی های بارز معماری باروک... اما قبل از زیبایی ساختمان و نما، فواره، سنگ مرمر و حصار رنگ باخته است... در زیور پیچ خورده اینجا و آنجا کلاه و گلدان های پیروز را خواهید دید. بخور، ستون‌ها، سرستون‌ها، ستون‌ها و طاق‌ها، همه جا را می‌بینی، هر کجا که نگاه می‌کنی، کوپیدها، تک‌نگاره‌هایی که مخفیانه بافته شده‌اند، و سر بره‌ها را که با ریسمان در هم تنیده شده‌اند، و مجسمه‌ای را در طاقچه‌ای باشکوه، در نقش‌ها و نقش‌ها می‌بینی. حکاکی‌هایی وجود دارد که قرنیز زیر سقف آن قرار دارد... ترجمه E. Tarkhanovskaya ترجمه E. Tarkhanovskaya اینگونه است که شاعر فرانسوی هفدهم برداشت خود از معماری باروک V. ژرژ دو سودری. فراوانی تزئینات تزئینی سرسبز، تئاتری بودن تأکید شده، تحریف نسبت‌های کلاسیک، توهم نوری و غلبه اشکال پیچیده منحنی واقعاً ظاهری خاص و منحصر به فرد از ساختارهای معماری باروک ایجاد کرده است. شاعر فرانسوی قرن هفدهم برداشت خود از معماری باروک را اینگونه توصیف کرد. ژرژ دو سودری. فراوانی تزئینات تزئینی سرسبز، تئاتری بودن تأکید شده، تحریف نسبت‌های کلاسیک، توهم نوری و غلبه اشکال پیچیده منحنی واقعاً ظاهری خاص و منحصر به فرد از ساختارهای معماری باروک ایجاد کرده است. باروک (به ایتالیایی: Barocco، به معنای واقعی کلمه خیالی، پرمدعا)، سبکی که از اواخر قرن شانزدهم تا اواسط قرن هجدهم بر هنر اروپا تسلط یافت و همه انواع خلاقیت را در بر گرفت و خود را به شکلی تاریخی و قدرتمند در معماری و هنرهای زیبا نشان داد. باروک (به ایتالیایی: Barocco، به معنای واقعی کلمه خیالی، پرمدعا)، سبکی که از اواخر قرن شانزدهم تا اواسط قرن هجدهم بر هنر اروپا تسلط یافت و همه انواع خلاقیت را در بر گرفت و خود را به شکلی تاریخی و قدرتمند در معماری و هنرهای زیبا نشان داد.

مهم ترین تغییرات بر طراحی نمای ساختمان تأثیر گذاشت. سازگاری و تناسب با ناهماهنگی و عدم تقارن جایگزین می شود. با نگاهی به نما، دیگر متوجه نمی شوید که دیوار در کجا قرار دارد - تکیه گاه اصلی ساختمان. ستون های تخت جای خود را به ستون ها و نیم ستون ها می دهند. آنها بر روی پایه های بلند نصب می شوند، آنها یا به صورت گروهی جمع می شوند، دسته هایی را تشکیل می دهند، یا در امتداد نما "پراکنده" می شوند و مجسمه هایی را که در حرکتی بی قرار روی نرده سقف یخ زده اند، به آسمان بلند می کنند. اندازه پورتال ها، درها و پنجره ها شروع به تجاوز از همه محدودیت های معقول کردند. پایه‌ها و تخته‌ها تزیینات غنی به‌شکل فرهای فانتزی، کارتن‌ها، گلدسته‌های برگ، گیاهان و پیکره‌های انسانی به دست آوردند. به نظر می رسید هیچ اثری از وضوح آرام رنسانس باقی نمانده بود. مهم ترین تغییرات بر طراحی نمای ساختمان تأثیر گذاشت. سازگاری و تناسب با ناهماهنگی و عدم تقارن جایگزین می شود. با نگاهی به نما، دیگر متوجه نمی شوید که دیوار در کجا قرار دارد - تکیه گاه اصلی ساختمان. ستون های تخت جای خود را به ستون ها و نیم ستون ها می دهند. آنها بر روی پایه های بلند نصب می شوند، آنها یا به صورت گروهی جمع می شوند، دسته هایی را تشکیل می دهند، یا در امتداد نما "پراکنده" می شوند و مجسمه هایی را که در حرکتی بی قرار روی نرده سقف یخ زده اند، به آسمان بلند می کنند. اندازه پورتال ها، درها و پنجره ها شروع به تجاوز از همه محدودیت های معقول کردند. پایه‌ها و تخته‌ها تزیینات غنی به‌شکل فرهای فانتزی، کارتن‌ها، گلدسته‌های برگ، گیاهان و پیکره‌های انسانی به دست آوردند. به نظر می رسید هیچ اثری از وضوح آرام رنسانس باقی نمانده بود. باروک نه تنها با پیچیدگی معماری، بلکه ساختارهای فضایی نیز مشخص می شود. اگر در رنسانس، پلان های اتاق یک شکل هندسی واضح داشته باشند - یک دایره، مربع، مستطیل، پس شکل مورد علاقه باروک یک بیضی است که به شکل کلی حجم فضایی عدم اطمینان می دهد. غالباً پیکربندی پلان با منحنی های عجیب و غریب خطوط، دیوارهای محدب و مقعر مشخص می شود که با اتصالات اضافی حجم های تابعه همسایه پیچیده می شود... در معماری باروک، تزئینات بیش از حد و تجمل سنگین غالب بود. فرم‌های عجیب و غریب، وفور مجسمه‌سازی، استفاده از رنگ‌های غنی و تذهیب قرار بود جلوه‌ی بیانی معماری را افزایش دهند و تصوری از ثروت و شکوه ایجاد کنند» (A.F. Goldstein). باروک نه تنها با پیچیدگی معماری، بلکه ساختارهای فضایی نیز مشخص می شود. اگر در رنسانس، پلان های اتاق یک شکل هندسی واضح داشته باشند - یک دایره، مربع، مستطیل، پس شکل مورد علاقه باروک یک بیضی است که به شکل کلی حجم فضایی عدم اطمینان می دهد. غالباً پیکربندی پلان با منحنی های عجیب و غریب خطوط، دیوارهای محدب و مقعر مشخص می شود که با اتصالات اضافی حجم های تابعه همسایه پیچیده می شود... در معماری باروک، تزئینات بیش از حد و تجمل سنگین غالب بود. فرم‌های عجیب و غریب، وفور مجسمه‌سازی، استفاده از رنگ‌های غنی و تذهیب قرار بود جلوه‌ی بیانی معماری را افزایش دهند و تصوری از ثروت و شکوه ایجاد کنند» (A.F. Goldstein). ستون ها برآمدگی عمودی مسطح با مقطع مستطیلی بر روی سطح دیوار یا ستون هستند. ستون دارای قطعات (تنه، سرستون، پایه) و تناسبات مشابه ستون است. برای تقسیم صفحه دیوار خدمت می کند. کارتوها - تزئینات به شکل سپر یا طومار نیمه باز شده، که نشان دهنده یک نشان، نشان، کتیبه سنگ فرش است - تکمیل (معمولاً مثلثی) نمای یک ساختمان، رواق، ستون، محدود به دو شیب سقف در کناره ها و یک قرنیز در پایه.

شاهکارهای باروک ایتالیایی. لورنزو برنینی ویژگی های بارز باروک ایتالیایی به وضوح در کار دو معمار که یک دوره کامل را در توسعه معماری ایجاد کردند - فرانچسکو بورومینی و لورنزو برنینی - تجسم یافت. ویژگی های باروک ایتالیایی واضح ترین تجسم خود را در کار دو معمار که یک دوره کامل را در توسعه معماری ایجاد کردند - فرانچسکو بورومینی و لورنزو برنینی پیدا کردند. فرانچسکو بورومینی در ایجاد سطوح منحنی، خمشی و ترکیب‌های هندسی عجیب و غریب، برابری نداشت. کلیسای Sant'Agnese در Piazza Navona در رم یکی از بهترین ساخته های معمار است. نمای کلیسا با انحنای هموار با گنبدی باشکوه که بر روی طبل بلندی قرار گرفته تزئین شده است. به نظر می رسد دیوارهای کلیسا در بازی کیاروسکورو، در تاقچه ها و روزنه ها حل می شوند. فرانچسکو بورومینی در ایجاد سطوح منحنی، خمشی و ترکیب‌های هندسی عجیب و غریب، برابری نداشت. کلیسای Sant'Agnese در Piazza Navona در رم یکی از بهترین ساخته های معمار است. نمای کلیسا با انحنای هموار با گنبدی باشکوه که بر روی طبل بلندی قرار گرفته تزئین شده است. به نظر می رسد دیوارهای کلیسا در بازی کیاروسکورو، در تاقچه ها و روزنه ها حل می شوند. فرانچسکو بارومینی کلیسای سنت آگنیز، رم.

بورومینی تا حد امکان از خطوط مستقیم، عمودی یا افقی و همچنین زوایای راست اجتناب می کند. اولویت به پلان های منحنی پیچیده داده می شود.بورومینی تا حد امکان از خطوط مستقیم عمودی یا افقی و همچنین زوایای راست اجتناب می کند. اولویت به طرح های منحنی پیچیده فرانچسکو بورومینی برای کلیسای سن کارلو آل کواترو فونتانه، (سنت آیو، در رم) داده می شود. کلیسای فرانچسکو بورومینی سن کارلو آل کواترو فونتانه، (، سنت آیو، در رم).

فضای داخلی کلیسای جامع کمتر مؤثر نیست و با پیچیدگی تزئینات گچبری، نقاشی های تزئینی چند رنگ و ستون های مرمری رنگی متمایز می شود. فضای داخلی کلیسای جامع کمتر مؤثر نیست و با پیچیدگی تزئینات گچبری، نقاشی های تزئینی چند رنگ و ستون های مرمری رنگی متمایز می شود. فرانچسکو بورومینی کلیسای San Carlo alle Cuatro Fontane، (، Sant'Ivo، در رم). Francesco Borromini. کلیسای سن کارلو آل کواترو فونتانه، (سانت آیو، رم).

کلیسای فرانچسکو بورومینی سن کارلو آل کواترو فونتانه، (، سنت آیو، در رم). قطعه، نما. کلیسای فرانچسکو بورومینی سن کارلو آل کواترو فونتانه، (، سنت آیو، در رم). قطعه، نما.

خلقت اصلی معماری لورنزو برنینی طراحی میدان مقابل کلیسای سنت پیتر بود. معمار مجبور بود چندین مشکل را همزمان حل کند: ایجاد یک رویکرد رسمی به کلیسای اصلی جهان کاتولیک، برای دستیابی به تصور وحدت بین میدان و کلیسای جامع. او فضای جلوی معبد را به یک مجموعه واحد از دو مربع تبدیل کرد. اولی به شکل ذوزنقه است و دومی به شکل باروک مورد علاقه - بیضی است. رو به شهر است و توسط ستونی باشکوه قاب شده است که به راحتی و با ظرافت میدان را در بر می گیرد. خلقت اصلی معماری لورنزو برنینی طراحی میدان مقابل کلیسای سنت پیتر بود. معمار مجبور بود چندین مشکل را همزمان حل کند: ایجاد یک رویکرد رسمی به کلیسای اصلی جهان کاتولیک، برای دستیابی به تصور وحدت بین میدان و کلیسای جامع. او فضای جلوی معبد را به یک مجموعه واحد از دو مربع تبدیل کرد. اولی به شکل ذوزنقه است و دومی به شکل باروک مورد علاقه - بیضی است. رو به شهر است و توسط ستونی باشکوه قاب شده است که به راحتی و با ظرافت میدان را در بر می گیرد.

لورنزو برنینی. فواره چهار رود در پیازا ناوونا چهره های تمثیلی بزرگترین رودخانه های قاره ها، نیل، دانوب، گنگ و ریودولا پلاتا را به تصویر می کشند (آمازون در آن زمان ناشناخته بود). نقاب روی سر نیل نمادی از رمز و راز منبع آن است که در آن زمان هنوز کشف نشده بود. چیدمان فیگورهای فواره باعث ایجاد افسانه ای در مورد دوئل بین نابغه های باروک برنینی و بورومینی شد: گویی لاپلاتای برنینی با دست او مسدود شده بود تا خلقت "وحشتناک" بورومینی را در کلیسا نبیند. در واقع فواره خیلی زودتر از نمای کلیسا ساخته شده است. فواره مور، یکی از دو فواره ای که در امتداد لبه های میدان قرار دارد، نیز بر اساس طرح برنینی ساخته شده است. یکی دیگر از فواره‌های اولیه تنها شامل یک استخر بود که در پایان قرن نوزدهم به آن می‌رسید. آنها یک مجسمه اضافه کردند و فواره نپتون ظاهر شد. چهره‌های تمثیلی بزرگ‌ترین رودخانه‌های قاره‌ها، نیل، دانوب، گنگ و ریودولا پلاتا را نشان می‌دهند (آمازون در آن زمان ناشناخته بود). نقاب روی سر نیل نمادی از رمز و راز منبع آن است که در آن زمان هنوز کشف نشده بود. چیدمان فیگورهای فواره باعث ایجاد افسانه ای در مورد دوئل بین نابغه های باروک برنینی و بورومینی شد: گویی لاپلاتای برنینی با دست او مسدود شده بود تا خلقت "وحشتناک" بورومینی را در کلیسا نبیند. در واقع فواره خیلی زودتر از نمای کلیسا ساخته شده است. فواره مور، یکی از دو فواره ای که در امتداد لبه های میدان قرار دارد، نیز بر اساس طرح برنینی ساخته شده است. یکی دیگر از فواره‌های اولیه تنها شامل یک استخر بود که در پایان قرن نوزدهم به آن می‌رسید. آنها یک مجسمه اضافه کردند و فواره نپتون ظاهر شد.

از نیمه دوم دهه 1650. برنینی دوباره در کلیسای سنت پیتر کار می کند و در اینجا کلیسای جامع برنزی را ایجاد می کند. پیتر" ()، تزئین شده با مجسمه های پدران کلیسا و فرشتگان، از نیمه دوم دهه 1650. برنینی دوباره در کلیسای سنت پیتر کار می کند و در اینجا کلیسای جامع برنزی را ایجاد می کند. پیتر" ()، تزئین شده با مجسمه های پدران کلیسا و فرشتگان،

"الگوی شگفت انگیز" باروک مسکو میل به شکوه و غنا در دکوراسیون خارجی سازه های معماری بسیار مشخصه روسیه بود. "الگوی شگفت انگیز" به لایت موتیف معماری روسیه در اواخر قرن 17 - اوایل قرن 18 تبدیل شد. معماری این زمان با ترکیبی از سنت های ملی به ویژه معماری چوبی با بهترین دستاوردهای باروک اروپای غربی مشخص می شود. واضح ترین و اصلی ترین ویژگی های باروک روسی در به اصطلاح سبک ناریشکین یا مسکو ظاهر شد. نام خود را به لطف مشتریان ساخت و ساز دریافت کرد، که در میان آنها ناریشکین ها، بستگان پیتر اول بودند. به ابتکار آنها، بسیاری از ساختمان های زیبا و زیبا در مسکو ساخته شد - کاخ ها، کلیساها، آلاچیق ها و غرفه های پارک. میل به شکوه و غنا در دکوراسیون خارجی سازه های معماری بسیار مشخصه روسیه بود. "الگوی شگفت انگیز" به لایت موتیف معماری روسیه در اواخر قرن 17 - اوایل قرن 18 تبدیل شد. معماری این زمان با ترکیبی از سنت های ملی به ویژه معماری چوبی با بهترین دستاوردهای باروک اروپای غربی مشخص می شود. واضح ترین و اصلی ترین ویژگی های باروک روسی در به اصطلاح سبک ناریشکین یا مسکو ظاهر شد. نام خود را به لطف مشتریان ساخت و ساز دریافت کرد، که در میان آنها ناریشکین ها، بستگان پیتر اول بودند. به ابتکار آنها، بسیاری از ساختمان های زیبا و زیبا در مسکو ساخته شد - کاخ ها، کلیساها، آلاچیق ها و غرفه های پارک.

کلیسای شفاعت در فیلی، مسکو. نمونه درخشان باروک ناریشکین، کلیسای شفاعت در فیلی است. او روی تپه ای کم ارتفاع، بالای ساحل رودخانه ایستاده و خود را به عنوان یک انعکاس عجیب در آب تکرار می کند. معبد دارای یک زیرزمین مرتفع و وسیع (PODKLET، در معماری سنگی و چوبی روسی، طبقه زیرین یک ساختمان مسکونی یا معبد، معمولاً دارای هدف خدماتی و اقتصادی) است که بر روی طاق‌های آن یک تراس با سه پرواز صاف وجود دارد. از پله ها حجم اصلی بنا با مرزهای نیم دایره ای احاطه شده است که هر کدام با یک فصل طلایی پوشیده شده است. انتقال از یک چهار ضلعی به یک هشت ضلعی به قدری نرم و ماهرانه انجام می شود که بیننده بلافاصله متوجه تغییر در تقسیمات معماری نمی شود. قرنیز و تزئینات سنگ سفید تراشیده شده به طور طبیعی سرستون های سه گانه ستون های گوشه را ادامه می دهند. نمونه درخشان باروک ناریشکین، کلیسای شفاعت در فیلی است. او روی تپه ای کم ارتفاع، بالای ساحل رودخانه ایستاده و خود را به عنوان یک انعکاس عجیب در آب تکرار می کند. معبد دارای یک زیرزمین مرتفع و وسیع (PODKLET، در معماری سنگی و چوبی روسی، طبقه زیرین یک ساختمان مسکونی یا معبد، معمولاً دارای هدف خدماتی و اقتصادی) است که بر روی طاق‌های آن یک تراس با سه پرواز صاف وجود دارد. از پله ها حجم اصلی بنا با مرزهای نیم دایره ای احاطه شده است که هر کدام با یک فصل طلایی پوشیده شده است. انتقال از یک چهار ضلعی به یک هشت ضلعی به قدری نرم و ماهرانه انجام می شود که بیننده بلافاصله متوجه تغییر در تقسیمات معماری نمی شود. قرنیز و تزئینات سنگ سفید تراشیده شده به طور طبیعی سرستون های سه گانه ستون های گوشه را ادامه می دهند.

ساختمان های منحصر به فرد باروک مسکو شامل کلیسای ترینیتی در نیکیتنیکی است که به دستور تاجر گریگوری نیکیتنیکوف، بومی یاروسلاول ساخته شده است. این معبد که بر روی تپه‌ای بلند در مرکز شهر قرار دارد، بر ساختمان‌های اطراف تسلط داشت و به دلیل پیچیدگی شبح خود متمایز بود. رنگ های روشن نماها، پلاستیسیته غنی دکورهای سنگی و آجری سفید، کاشی های چند رنگ، همراه با عدم تقارن زیبای ترکیب، توجه مردم شهر را به خود جلب می کرد. ساختمان های منحصر به فرد باروک مسکو شامل کلیسای ترینیتی در نیکیتنیکی است که به دستور تاجر گریگوری نیکیتنیکوف، بومی یاروسلاول ساخته شده است. این معبد که بر روی تپه‌ای بلند در مرکز شهر قرار دارد، بر ساختمان‌های اطراف تسلط داشت و به دلیل پیچیدگی شبح خود متمایز بود. رنگ های روشن نماها، پلاستیسیته غنی دکورهای سنگی و آجری سفید، کاشی های چند رنگ، همراه با عدم تقارن زیبای ترکیب، توجه مردم شهر را به خود جلب می کرد. کلیسای ترینیتی در نیکیتنیکی. مسکو.

صافی دیوار تقریباً در پشت انبوه قرنیزها، ستون ها، نیم ستون ها، صفحات و درگاه ها ناپدید شد. این معبد با یک گنبد تزئینی پنج گنبدی و سه ردیف کوکوشنیک تاج گذاری شده بود که جشن خاصی به آن می بخشید. صافی دیوار تقریباً در پشت انبوه قرنیزها، ستون ها، نیم ستون ها، صفحات و درگاه ها ناپدید شد. این معبد با یک گنبد تزئینی پنج گنبدی و سه ردیف کوکوشنیک تاج گذاری شده بود که جشن خاصی به آن می بخشید.

کلیسای علامت مادر خدا در دوبروویتسی اوج باروک مسکو در نظر گرفته می شود. دیوارهای نیم دایره ای با یک سنگ فرش کنده کاری شده مثلثی ختم می شود که با ستون ها و پیچ ها تزئین شده است. برج هشت ضلعی سه طبقه به توری سنگی تبدیل شده است. این کلیسا با گنبدی با تاج طلاکاری شده روباز و صلیبی تاج گذاری شده است. کلیسای علامت مادر خدا در دوبروویتسی اوج باروک مسکو در نظر گرفته می شود. دیوارهای نیم دایره ای با یک سنگ فرش کنده کاری شده مثلثی ختم می شود که با ستون ها و پیچ ها تزئین شده است. برج هشت ضلعی سه طبقه به توری سنگی تبدیل شده است. این کلیسا با گنبدی با تاج طلاکاری شده روباز و صلیبی تاج گذاری شده است. کلیسای علامت مادر خدا در دوبروویتسی، مسکو.

کلیسای علامت مادر خدا در دوبروویتسی، مسکو. کلیسای علامت مادر خدا در دوبروویتسی، مسکو.

کلیسای سنت نیکلاس در خامونیکی. قرن هفدهم مسکو. کلیسای سنت نیکلاس در خامونیکی. قرن هفدهم مسکو. کلیسایی به نام سنت نیکلاس در یکی از مناطق واقعاً باستانی مسکو ساخته شد: اینجا در قرن هفدهم. خامونیک ها، قصربافان، در چمنزارهای آبی مستقر شدند که نام این ناحیه را بر خود نهادند. آنها این معبد غیرعادی نقاشی شده را ساختند. برای تقویت صدای زنگ ها، آن را با ردیف هایی از دهانه ها، به اصطلاح شایعه برش می دهند. ساختمان کلیسا نوع مشخصی از معبد پوساد است که یکی از درخشان ترین و کاملاً حفظ شده ترین نمونه های "باروک ناریشکین" است.

خلاقیت های معماری V.V. Rastrelli در اواسط قرن 18، هنر باروک در روسیه به اوج خود رسید. با توسعه بهترین سنت های ملی، معماران به طور فزاینده ای به میراث هنری اروپا روی آوردند. معماری سرسبز باروک در سراسر روسیه گسترش یافته است. برجسته ترین خلاقیت های معماری در پایتخت جدید ایالت روسیه - سنت پترزبورگ متمرکز شد. در اواسط قرن هجدهم، هنر باروک در روسیه به اوج خود رسید. با توسعه بهترین سنت های ملی، معماران به طور فزاینده ای به میراث هنری اروپا روی آوردند. معماری سرسبز باروک در سراسر روسیه گسترش یافته است. برجسته ترین خلاقیت های معماری در پایتخت جدید ایالت روسیه - سنت پترزبورگ متمرکز شد. سهم قابل توجهی در توسعه معماری ملی توسط Bartholomew Varfolomeevich (Bartolomeo Francesco) Rastrelli () - پسر مجسمه ساز B.K. Rastrelli، ایتالیایی متولد شده در فرانسه، انجام شد. او پس از تحصیل در خارج از کشور، تنها در روسیه کار کرد که وطن دوم او شد. سهم قابل توجهی در توسعه معماری ملی توسط Bartholomew Varfolomeevich (Bartolomeo Francesco) Rastrelli () - پسر مجسمه ساز B.K. Rastrelli، ایتالیایی متولد شده در فرانسه، انجام شد. او پس از تحصیل در خارج از کشور، تنها در روسیه کار کرد که وطن دوم او شد. همه چیزهایی که او در روسیه ساخت، تحسین و ارزیابی های مشتاقانه معاصران خود را برانگیخت. شاعر A.D. Kantemir () در مورد آثار معمار برجسته نوشت: همه چیزهایی که او در روسیه ساخت تحسین و ارزیابی های مشتاق معاصران خود را برانگیخت. شاعر A.D. Kantemir () در مورد آثار معمار برجسته چنین نوشته است: «Count Rastrelli... معمار ماهر. نوآوری های او در دکوراسیون باشکوه است، ظاهر ساختمانش باشکوه است، در یک کلام، چشم می تواند از آنچه ساخته است خوشحال شود.» «کنت راسترلی... یک معمار ماهر. نوآوری های او در دکوراسیون باشکوه است، ظاهر ساختمانش باشکوه است، در یک کلام، چشم می تواند از آنچه ساخته است خوشحال شود.»

بهترین آثار راسترلی عبارتند از: کلیسای سنت اندرو در کیف، کاخ های حومه سنت پترزبورگ - پترهوف و تزارسکوئه سلو، کاخ های استروگانف و ورونتسوف، کلیسای جامع صومعه اسمولنی و کاخ زمستانی در سنت پترزبورگ. بهترین آثار راسترلی عبارتند از: کلیسای سنت اندرو در کیف، کاخ های حومه سنت پترزبورگ - پترهوف و تزارسکوئه سلو، کاخ های استروگانف و ورونتسوف، کلیسای جامع صومعه اسمولنی و کاخ زمستانی در سنت پترزبورگ. V.V. Rastrelli. کلیسای سنت اندرو کیف V.V. Rastrelli. کلیسای سنت اندرو کیف

کلیسای جامع صومعه اسمولنی توسط امپراطور الیزاوتا پترونا از استاد ساخته شد. ساختار سنتی پنج گنبدی روسی، که در اشکال پیچیده باروک تجسم یافته است، در اینجا به طور ارگانیک با حجم اصلی ساختمان ادغام شده است. گنبد میانی کلیسای جامع یک گنبد بلند دو ارتفاع است که در بالای آن گنبدی پیازی بر روی یک طبل سبک قرار گرفته است. چهار گوشه به شکل برج های بلند دو طبقه که تقریباً به گنبد مرکزی فشرده شده اند، استحکام و قدرت شگفت انگیزی به ساختمان پنج گنبدی بخشیده است. پس از مرگ راسترلی، معمار برجسته دیگری، نماینده کلاسیک اولیه، جاکومو کوارنگی، هر بار که از کنار کلیسای جامع اسمولنی می گذشت، با احترام کلاه خود را برمی داشت و فریاد می زد: "این یک کلیسا است!" کلیسای جامع صومعه اسمولنی توسط امپراطور الیزاوتا پترونا از استاد ساخته شد. ساختار سنتی پنج گنبدی روسی، که در اشکال پیچیده باروک تجسم یافته است، در اینجا به طور ارگانیک با حجم اصلی ساختمان ادغام شده است. گنبد میانی کلیسای جامع یک گنبد بلند دو ارتفاع است که در بالای آن گنبدی پیازی بر روی یک طبل سبک قرار گرفته است. چهار گوشه به شکل برج های بلند دو طبقه که تقریباً به گنبد مرکزی فشرده شده اند، استحکام و قدرت شگفت انگیزی به ساختمان پنج گنبدی بخشیده است. پس از مرگ راسترلی، معمار برجسته دیگری، نماینده کلاسیک اولیه، جاکومو کوارنگی، هر بار که از کنار کلیسای جامع اسمولنی می گذشت، با احترام کلاه خود را برمی داشت و فریاد می زد: "این یک کلیسا است!" V.V. Rastrelli. کلیسای جامع صومعه اسمولنی. سن پترزبورگ V.V. Rastrelli. کلیسای جامع صومعه اسمولنی. سن پترزبورگ

درخشان‌ترین ساخته راسترلی که مرکز شهر را در نوا تزئین می‌کند، کاخ زمستانی است که اکنون موزه هنری مشهور جهانی هرمیتاژ را در خود جای داده است. معماری کاخ زمستانی سرود واقعی دوران باروک روسیه است. نمای رو به خاکریز نوا به گونه ای طراحی شده بود که از فاصله دور قابل مشاهده باشد. نمای رو به دریاسالار به سمت میدان قصر جلویی رو به شهر جهت گیری شده است. این کاخ بیش از 1050 اتاق و اتاق، 1886 در، 1945 پنجره و 177 راه پله داشت. طول کل نماهای کاخ 210 متر است! درخشان‌ترین ساخته راسترلی که مرکز شهر را در نوا تزئین می‌کند، کاخ زمستانی است که اکنون موزه هنری مشهور جهانی هرمیتاژ را در خود جای داده است. معماری کاخ زمستانی سرود واقعی دوران باروک روسیه است. نمای رو به خاکریز نوا به گونه ای طراحی شده بود که از فاصله دور قابل مشاهده باشد. نمای رو به دریاسالار به سمت میدان قصر جلویی رو به شهر جهت گیری شده است. این کاخ بیش از 1050 اتاق و اتاق، 1886 در، 1945 پنجره و 177 راه پله داشت. طول کل نماهای کاخ 210 متر است!

V.V. Rastrelli. پلکان سفیر در کاخ زمستانی - 1762. سن پترزبورگ V.V. Rastrelli. پلکان سفیر در کاخ زمستانی - 1762. سن پترزبورگ ورودی اصلی در ساختمان شمالی قرار داشت: کالسکه های ملکه و مهمانانش به طور رسمی به سمت آن حرکت کردند. آنها از طریق یک گالری عظیم از پلکان سفیر خیره کننده زیبا بالا رفتند که از بالای سکوی آن ورودی اتاق های دولتی کاخ باز می شد. ورودی اصلی در ساختمان شمالی قرار داشت: کالسکه های ملکه و مهمانانش به طور رسمی به سمت آن حرکت کردند. آنها از طریق یک گالری عظیم از پلکان سفیر خیره کننده زیبا بالا رفتند که از بالای سکوی آن ورودی اتاق های دولتی کاخ باز می شد. سوالات و وظایف 1. ویژگی های بارز معماری باروک اروپای غربی چیست؟ 2. به نظر شما چه چیزی ساختمان های باروک را از ساخته های معماران رنسانس متمایز می کند؟ 3. کدام شاهکارهای باروک ناریشکین را می توانید با جزئیات بیشتری برای ما بگویید؟ پیام هایی را در مورد این موضوع آماده کنید: 1. "لورنزو برنینی - "نابغه باروک"؛ 2. "ناریشکین باروک در مسکو"; 3. "پترزبورگ V.V. Rastrelli"

معماری باروک

ویژگی های معماری باروک

فراوانی تزئینات تزئینی سرسبز، تئاتری بودن تأکید شده، تحریف نسبت‌های کلاسیک، توهم نوری و غلبه اشکال پیچیده منحنی واقعاً ظاهری خاص و منحصر به فرد از ساختارهای معماری باروک ایجاد کرده است. میل به غافلگیری، خوشحالی و حتی مبهوت بیننده به وظیفه اصلی معماران تبدیل شد.

مهم ترین تغییرات بر طراحی نمای ساختمان تأثیر گذاشت. اندازه درها و پنجره ها شروع به تجاوز از تمام محدودیت های معقول کردند. پایه ها و تخته ها تزئینات غنی به شکل فرهای فانتزی، گلدسته های برگ، گیاهان و پیکره های انسانی به دست آوردند. هیچ اثری از شفافیت آرام باقی نمانده بود.

شکل مورد علاقه باروک بیضی است، که به شکل کلی کمی عدم اطمینان می دهد.

ویژگی های بارز شکل گیری و توسعه باروک:

در ایتالیا، سبک جدیدی در اواخر قرن شانزدهم - آغاز قرن هفدهم خود را اعلام کرد.

در بلژیک، اتریش و جنوب آلمان - در قرن 18.

در روسیه - نزدیک به اواسط قرن 18th.

هلند، کشورهای اسکاندیناوی و آلمان شمالی نسبت به باروک بی تفاوت ماندند.

در فرانسه باروک در دکوراسیون داخلی ساختمان ها حضور داشت.

در انگلستان، این سبک به شکل ترکیبی ("کلاسیکیسم باروک") ظاهر شد.

در اسپانیا و پرتغال، سبک های موریش و گوتیک به طرز شگفت انگیزی با باروک ترکیب شدند.

شاهکارهای باروک ایتالیایی. لورنزو برنینی

ایتالیا به درستی زادگاه باروک معماری در نظر گرفته می شود و رم پایتخت آن است.

ویژگی های باروک ایتالیایی به وضوح در آثار فرانچسکو بورومینی و لورنزو برنینی تجسم یافت.

الف) فرانچسکو بورومینی (1599-1667): او در ایجاد سطوح منحنی، خمیده و ترکیبات هندسی عجیب و غریب، همتای نداشت. بیان فرم های معماری، میل به شکوه و نمایش، تضاد مقیاس، بازی نور و سایه - سبک خلاق او را به عنوان یک معمار متمایز می کند. کلیسای Sant'Agnese در Piazza Navona در رم یکی از بهترین ساخته های معمار است.

ب) لورنزو برنینی (1598-1680): به درستی «نابغه باروک» نامیده می شود. معمار، مجسمه‌ساز، نقاش، کمدین، کارگردان نمایش‌های مسحورکننده، بازیگر، خالق مجموعه‌های پیچیده تئاتر، در ۲۵ سالگی به شهرت رسید، روی شکل دادن به ظاهر معماری رم کار کرد و از عظمت نقشه‌هایش شگفت‌زده شد. و شجاعت اجرای آنها، کارایی غیر معمول و ذوق هنری ظریف استاد بزرگ. .

ساختار اصلی معماری طرح میدان روبروی کلیسای سنت پیتر است (صفحه 30).

یک رویکرد رسمی به معبد اصلی جهان کاتولیک ایجاد کنید.

دستیابی به تصور وحدت بین میدان و کلیسای جامع.

شهر و تمام دنیا را در آغوش خود بگیرید.

تبدیل به یک صحنه عظیم برای مراسم خاص.

اتفاق افتاد:

او فضای جلوی معبد را به یک مجموعه واحد از دو مربع (1 - به شکل ذوزنقه، 2 - به شکل بیضی) تبدیل کرد.

در مرکز میدان عظیم یک مورب وجود دارد که در دو طرف آن دو فواره وجود دارد.

ستون ها در 4 ردیف چیده شده اند که همه آنها توسط یک نرده منحنی به هم متصل شده اند که بر روی آن 96 مجسمه با تصاویر قدیسان نصب شده است.