Karakteristične karakteristike prikaza barokne arhitekture. Prezentacija na temu "Barokna arhitektura"

Da biste koristili preglede prezentacija, kreirajte Google račun i prijavite se na njega: https://accounts.google.com

Naslovi slajdova:

Barokni stil Barok znači “čudan” i “bizaran”. U baroku je uočeno: - složenost volumena i prostora, međusobno ukrštanje različitih geometrijskih oblika, - prevlast složenih krivolinijskih oblika u određivanju planova i fasada zgrada, - smjenjivanje konveksnih i konkavnih linija i ravni - aktivna upotreba skulpturalnih i arhitektonskih i dekorativnih motiva; - neravnomjerna raspodjela arhitektonskih sredstava; - stvaranje bogate igre chiaroscura, kontrasta boja - dinamika arhitektonskih masa.

Francesco Bartolomeo Rastrelli Francesco Bartolomeo Rastrelli rođen je 1700. godine u Parizu. Njegov otac, Bartolomeo Carlo Rastrelli, arhitekta i vajar, preselio se sa porodicom u Rusiju 1715. godine na poziv Petra I.

Godine 1748. carica Elizabeta je izdala dekret o početku izgradnje manastira Smolni i povjerila ga Rastreliju. Gradnja je počela 1749. godine, a 1751. godine, zbog Sedmogodišnjeg rata, projekat je morao biti zaustavljen. Manastir Smolni

Manastir Smolni

Remek djela italijanskog baroka. Lorenzo Bernini Karakteristične crte italijanskog baroka najslikovitije su oličene u stvaralaštvu dvojice arhitekata koji su stvorili čitavu epohu u razvoju arhitekture - Francesca Borrominija i Lorenca Berninija. U stvaranju krivolinijskih, savijajućih površina i hirovitih geometrijskih kombinacija, Francesco Borromini nije imao premca. Crkva Sant'Agnese na Piazza Navona u Rimu jedna je od najboljih kreacija arhitekata. Glatko zakrivljenu fasadu crkve krasi veličanstvena kupola postavljena na visoki bubanj. Zidovi crkve kao da se rastvaraju u igri chiaroscura, u izbočinama i otvorima. Francesco Barromini. Crkva Sant'Agnese. 1653 Rim.

Borromini, ako je moguće, izbjegava ravne linije - vertikalne ili horizontalne, kao i prave uglove. Prednost se daje složenim zakrivljenim planovima crkve Frančeska Borominija u San Carlo alle Cuatro Fontane, (1634-67, Sant'Ivo, 1642-60, u Rimu).

Unutrašnjost katedrale nije ništa manje efektna, odlikuje se sofisticiranošću štukature, raznobojnim ukrasnim slikama i obojenim mramornim stupovima. Francesco Borromini. Crkva San Carlo alle Cuatro Fontane, (1634-1667, Sant'Ivo, 1642-1660, u Rimu).

Francesco Borromini Crkva San Carlo alle Cuatro Fontane, (1634-1667, Sant'Ivo, 1642-1660, u Rimu). Fragment, fasada.

Lorenzo Bernini. Rim. Fontana Neptuna na Piazza Navona.

Palata Stroganov 1742. kupio ju je baron Sergej Grigorijevič Stroganov. Svojim novcem sagradio je dvospratnu kuću. Izgradnja palate odvijala se velikom brzinom. Već 15. decembra 1753. godine, ovdje je održan bal za domaćinstvo, kojem je prisustvovala i sama carica Elizaveta Petrovna.

Winter Palace

Winter Palace

Catherine Palace

Grand Palace Peterhof

Lion Cascade Peterhof

Fontane-krekeri Peterhof

Godine 1718. Domenico Trezzini pobijedio je na prvom arhitektonskom konkursu u Rusiji za izgradnju zgrade. Ova struktura je Zgrada dvanaest koledža - prva kamena zgrada vlade u Sankt Peterburgu. Domenico Andrea Trezzini Zgrada Dvanaest koledža

Domenico Andrea Trezzini Ljetna palata Petra I

„Čudesna šara“ moskovskog baroka Želja za pompom i bogatstvom u vanjskom uređenju arhitektonskih objekata bila je izuzetno karakteristična za Rusiju. „Čudesna šara“ postala je lajtmotiv ruske arhitekture kasnog 17. – početka 18. veka. Arhitekturu ovog vremena karakteriše kombinacija nacionalne tradicije, posebno drvene arhitekture, sa najboljim dostignućima zapadnoevropskog baroka. Najživopisnije i najoriginalnije crte ruskog baroka pojavile su se u takozvanom nariškinskom ili moskovskom stilu. Ime je dobio zahvaljujući građevinskim kupcima, među kojima su bili Naryškini, rođaci Petra I. Na njihovu inicijativu u Moskvi su podignute mnoge lijepe i elegantne građevine - palače, crkve, sjenice i parkovni paviljoni.

Jedinstvene moskovske barokne građevine uključuju crkvu Trojice u Nikitnikiju, izgrađenu po nalogu trgovca Grigorija Nikitnikova, rodom iz Jaroslavlja. Hram, koji se nalazi na visokom brdu u centru grada, dominirao je okolnim zgradama, izdvajajući se svojom složenošću siluete. Svijetle boje fasada, bogata plastičnost dekora od bijelog kamena i opeke, raznobojne pločice, zajedno sa slikovitom asimetrijom kompozicije, privukle su pažnju građana. Crkva Svete Trojice u Nikitnikima. 1631-1634 Moskva.

Crkva Bogorodice Znamenja u Dubrovniku. 1690-1704. Moskva.

Crkva Svetog Nikole u Khamovniki. XVII vijeka Moskva.

Arhitektonsko stvaralaštvo V. V. Rastrelija Sredinom 18. veka barokna umetnost u Rusiji dostigla je svoj vrhunac. Razvijajući najbolje nacionalne tradicije, arhitekti su se sve više okretali evropskom umjetničkom naslijeđu. Bujna barokna arhitektura proširila se širom Rusije. Najupečatljivije arhitektonske kreacije bile su koncentrisane u novom glavnom gradu ruske države - Sankt Peterburgu. Značajan doprinos razvoju nacionalne arhitekture dao je Bartolomej Varfolomej (Bartolomeo Francesco) Rastrelli (1700-1771), sin vajara B.K. Rastrellija, rođenog Italijana, rođen u Francuskoj. Nakon što se školovao u inostranstvu, radio je samo u Rusiji, koja je postala njegova druga domovina. Sve što je izgradio u Rusiji izazivalo je divljenje i oduševljene ocjene njegovih savremenika. Pjesnik A.D. Kantemir (1708-1744) pisao je o djelima istaknutog arhitekte: „Grof Rastrelli... vješti arhitekta. Njegove inovacije u dekoraciji su veličanstvene, izgled njegove zgrade je veličanstven, jednom riječju, oko se može radovati onome što je sagradio.”

Najbolja Rastrelijeva dela su crkva Svetog Andreja u Kijevu, palate u predgrađima Sankt Peterburga - Peterhof i Carskoe Selo, palate Stroganov i Voroncov, katedrala manastira Smolni i Zimski dvorac u Sankt Peterburgu. V.V. Rastrelli. Crkva sv. Andrije. 1749-1759 Kijev.

V.V. Rastrelli. Ambasadorske stepenice u Zimskom dvorcu. 1754 – 1762 Sankt Peterburg. Glavni ulaz nalazio se u sjevernoj zgradi: do njega su se svečano dovezle kočije carice i njenih gostiju. Kroz ogromnu galeriju popeli su se na blistavo lijepo Ambasadorsko stepenište, sa čije se gornje platforme otvarao ulaz u državne prostorije palate.

V.V. Rastrelli. Catherine Palace. (Glavni ulaz).

V.V. Rastrelli. Catherine Palace. (fasada)

Zaključak Barokni stil izražavao je progresivne ideje o jedinstvu, bezgraničnosti i raznolikosti svijeta, o njegovoj složenosti, promjenjivosti, stalnom kretanju; Barok je odražavao interesovanje za prirodne elemente, životnu sredinu i čovekovu okolinu, koja se počela doživljavati kao deo sveta. Čovjek se u baroknoj umjetnosti pojavljuje kao složena, višestruka ličnost sa svojim svijetom iskustava, uključena u dramatične sukobe. Baroknu umjetnost karakterizira patetična ushićenost slika, njihova napetost, dinamizam, strast, hrabri kontrasti razmjera, boja, svjetla i sjene, spoj stvarnosti i fantazije, želja da se različite umjetnosti spoje u jedan ansambl koji zadivljuje maštu. .

1 slajd

2 slajd

Barok je karakteristika evropske kulture 17.-18. veka, čiji je centar bila Italija. Barokni stil se pojavio u 16.-17. veku u italijanskim gradovima: Rimu, Mantuu, Veneciji, Firenci. Barokno doba se smatra početkom trijumfalnog marša „zapadne civilizacije“. Rim Mantova Venecija Firenca

3 slajd

Lorenco Bernini Guarino Guarini Frančesko Boromini Najupečatljiviji i najkarakterističniji spomenici baroka u Italiji vezuju se za najveće majstore 17. veka - Lorenca Berninija, Guarina Guarinija, Frančeska Borominija, Karla Rainaldija, Baldasara Longena i drugih.

4 slajd

5 slajd

Nepoštivanje renesansne harmonije zarad emotivnijeg kontakta sa gledaocem. Baroknu arhitekturu odlikuje prostornost, fluidnost krivolinijskih formi, stapanje volumena u dinamičnu masu, bogata skulpturalna dekoracija i povezanost sa okolnim prostorom.

6 slajd

Barokni stil trebao je veličati i propagirati moć vlasti, plemstva i crkve, ali je istovremeno izražavao progresivne ideje o složenosti svemira, bezgraničnosti i raznolikosti svijeta, njegovoj promjenjivosti. Čovjek se u baroknoj umjetnosti doživljava kao dio svijeta, kao složena ličnost koja doživljava dramatične sukobe.

7 slajd

Prvom građevinom u baroknom stilu smatra se rimska crkva Il Gesu (U ime Kristovo), glavna crkva jezuitskog reda. Crkva je bila završna faza u dugoj evoluciji kompozicije hramskih građevina renesanse.

8 slajd

Prvi arhitekt nove generacije bio je Carlo Maderna. Godine 1603. imenovan je za glavnog arhitektu bazilike Svetog Petra u Rimu. Izgrađena od strane Michelangela, centrična građevina u obliku grčkog križa pregrađena je u tradicionalnu ranokršćansku baziliku u obliku izduženog križa.

Slajd 9

Godine 1653. Lorenzo Bernini je sagradio malu crkvu Sant'Andrea u Rimu na Via Quirinale, jednu od izvanrednih građevina baroknog stila.

10 slajd

Masivnost prvog je u jakom kontrastu sa gracioznošću drugog. Poluovalne stepenice kao da se spuštaju sa slikovitog dvostupnog trijema koji u tlocrtu podupire polukružni sklop. Njegove zakrivljene linije seku se u perspektivi sa vijencem velikog polukružnog prozora na zapadnoj fasadi. Cijela kompozicija ulaza upisana je u veliki trijem sa visokim korintskim pilastrima s obje strane i trokutastim zabatom.

11 slajd

Borromini je dobio priznanje izgradnjom male franjevačke crkve San Carlo alle Cuatro Fontane u Rimu. Mala crkva privukla je pažnju čitavog Rima.

Karakteristična obilježja barokne arhitekture... Ali prije nego što su ljepote i zgrade i fasade izblijedjele i fontana, i mermer, i ograda... U tordiranom ornamentu videćete tu i tamo pobjedničku kacigu i vaze tamjan, Stupove, kapitele, pilastre i arkade Videćeš svuda, kud god baciš poglede, Kupidone, monograme, tajno ispletene, I glave jaganjaca, prepletene vrpcom, I naći ćeš kip u veličanstvenoj niši, U šarama i rezbarije ispod samog krova je vijenac... Prijevod E. Tarkhanovskaya Prijevod E. Tarkhanovskaya Ovako je francuski pjesnik XVII opisao svoje utiske o baroknoj arhitekturi V. Georges de Sudery. Obilje bujne dekorativne dekoracije, naglašena teatralnost, izobličenje klasičnih proporcija, optička varka, te prevlast složenih krivolinijskih oblika zaista su stvorili poseban, jedinstven izgled baroknih arhitektonskih objekata. Ovako je francuski pesnik 17. veka opisao svoje utiske o baroknoj arhitekturi. Georges de Sudery. Obilje bujne dekorativne dekoracije, naglašena teatralnost, izobličenje klasičnih proporcija, optička varka, te prevlast složenih krivolinijskih oblika zaista su stvorili poseban, jedinstven izgled baroknih arhitektonskih objekata. BAROK (italijanski: Barocco, bukvalno maštovit, pretenciozan), stil koji je dominirao umetnošću Evrope od kasnog 16. do sredine 18. veka i obuhvatao sve vrste stvaralaštva, najmonumentalnije i najsnažnije manifestujući se u arhitekturi i likovnoj umetnosti. BAROK (italijanski: Barocco, bukvalno maštovit, pretenciozan), stil koji je dominirao umetnošću Evrope od kasnog 16. do sredine 18. veka i obuhvatao sve vrste stvaralaštva, najmonumentalnije i najsnažnije manifestujući se u arhitekturi i likovnoj umetnosti.

Najznačajnije promjene utjecale su na dizajn fasada zgrada. Konzistentnost i proporcionalnost zamjenjuju se disonansom i asimetrijom. Gledajući fasadu, prestajete razumjeti gdje se nalazi zid - glavni oslonac zgrade. Ravni pilastri ustupaju mjesto stupovima i polustupovima. Postavljeni na visokim postoljima, oni se ili okupljaju u grupe, formirajući snopove, ili se „razbacuju“ duž fasade, podižući u nebo statue zaleđene u nemirnom kretanju na krovnoj balustradi. Veličine portala, vrata i prozora počele su prelaziti sve razumne granice. Zabatovi i platnovi su dobili bogatu dekoraciju u obliku otmjenih kovrča, kartuša, vijenaca od lišća, bilja i ljudskih figura. Činilo se da od mirne jasnoće renesanse nije ostalo ni traga. Najznačajnije promjene utjecale su na dizajn fasada zgrada. Konzistentnost i proporcionalnost zamjenjuju se disonansom i asimetrijom. Gledajući fasadu, prestajete razumjeti gdje se nalazi zid - glavni oslonac zgrade. Ravni pilastri ustupaju mjesto stupovima i polustupovima. Postavljeni na visokim postoljima, oni se ili okupljaju u grupe, formirajući snopove, ili se „razbacuju“ duž fasade, podižući u nebo statue zaleđene u nemirnom kretanju na krovnoj balustradi. Veličine portala, vrata i prozora počele su prelaziti sve razumne granice. Zabatovi i platnene trake dobili su bogatu dekoraciju u obliku otmjenih kovrča, kartuša, vijenaca od lišća, bilja i ljudskih figura. Činilo se da od mirne jasnoće renesanse nije ostalo ni traga. „Barok karakteriše složenost ne samo arhitektonske plastičnosti, već i prostornih struktura. Ako u renesansi planovi prostorija imaju jasan geometrijski oblik - krug, kvadrat, pravougaonik, tada je omiljeni oblik baroka ovalni, koji daje izvjesnu nesigurnost cjelokupnom obliku prostornog volumena. Često je konfiguracija plana ocrtana hirovitim krivuljama linija, konveksnim i konkavnim zidovima, komplikovanim dodatnim vezama susjednih podređenih volumena... U baroknoj arhitekturi preovladavala je pretjerana dekorativnost i težak luksuz. Bizarne forme, obilje skulpture, upotreba bogatih boja i pozlate trebali su pojačati ekspresivnost arhitekture, ostavljajući utisak bogatstva i sjaja” (A.F. Goldstein). „Barok karakteriše složenost ne samo arhitektonske plastičnosti, već i prostornih struktura. Ako u renesansi planovi prostorija imaju jasan geometrijski oblik - krug, kvadrat, pravougaonik, tada je omiljeni oblik baroka ovalni, koji daje izvjesnu nesigurnost cjelokupnom obliku prostornog volumena. Često je konfiguracija plana ocrtana hirovitim krivuljama linija, konveksnim i konkavnim zidovima, komplikovanim dodatnim vezama susjednih podređenih volumena... U baroknoj arhitekturi preovladavala je pretjerana dekorativnost i težak luksuz. Bizarne forme, obilje skulpture, upotreba bogatih boja i pozlate trebali su pojačati ekspresivnost arhitekture, ostavljajući utisak bogatstva i sjaja” (A.F. Goldstein). Pilastri su ravna vertikalna izbočina pravokutnog poprečnog presjeka na površini zida ili stupa. Pilastar ima iste dijelove (deblo, kapitel, postolje) i proporcije kao i stup; služi za podjelu ravni zida. Kartuše - ukras u obliku štita ili napola rasklopljenog svitka, koji prikazuje grb, amblem, natpis Pediment - završetak (obično trokutastog) pročelja zgrade, trijema, kolonade, ograničen s dvije krovne kosine na sa strane i vijenac u bazi.

Remek djela italijanskog baroka. Lorenzo Bernini Karakteristične crte italijanskog baroka najslikovitije su oličene u stvaralaštvu dvojice arhitekata koji su stvorili čitavu epohu u razvoju arhitekture - Francesca Borrominija i Lorenca Berninija. Karakteristične crte italijanskog baroka našle su svoje najživlje oličenje u djelu dvojice arhitekata koji su stvorili čitavu epohu u razvoju arhitekture - Francesca Borrominija i Lorenza Berninija. U stvaranju krivolinijskih, savijajućih površina i hirovitih geometrijskih kombinacija, Francesco Borromini nije imao premca. Crkva Sant'Agnese na Piazza Navona u Rimu jedna je od najboljih kreacija arhitekata. Glatko zakrivljenu fasadu crkve krasi veličanstvena kupola postavljena na visoki bubanj. Zidovi crkve kao da se rastvaraju u igri chiaroscura, u izbočinama i otvorima. U stvaranju krivolinijskih, savijajućih površina i hirovitih geometrijskih kombinacija, Francesco Borromini nije imao premca. Crkva Sant'Agnese na Piazza Navona u Rimu jedna je od najboljih kreacija arhitekata. Glatko zakrivljenu fasadu crkve krasi veličanstvena kupola postavljena na visoki bubanj. Zidovi crkve kao da se rastvaraju u igri chiaroscura, u izbočinama i otvorima. Francesco Barromini. Crkva Sant'Agnese, Rim.

Borromini izbjegava, kad god je to moguće, ravne linije, vertikalne ili horizontalne, kao i prave uglove. Prednost se daje složenim zakrivljenim planovima.Borromini izbjegava prave vertikalne ili horizontalne linije koliko god je to moguće, kao i prave uglove. Prednost se daje složenim zakrivljenim planovima Francesca Borrominija za crkvu San Carlo alle Cuatro Fontane, (Sant Ivo, u Rimu). Francesco Borromini Crkva San Carlo alle Cuatro Fontane, (, Sant'Ivo, u Rimu).

Unutrašnjost katedrale nije ništa manje efektna, odlikuje se sofisticiranošću štukature, raznobojnim ukrasnim slikama i obojenim mramornim stupovima. Unutrašnjost katedrale nije ništa manje efektna, odlikuje se sofisticiranošću štukature, raznobojnim ukrasnim slikama i obojenim mramornim stupovima. Francesco Borromini. Crkva San Carlo alle Cuatro Fontane, (, Sant'Ivo, u Rimu) Francesco Borromini. Crkva San Carlo alle Cuatro Fontane, (Sant'Ivo, Rim).

Francesco Borromini Crkva San Carlo alle Cuatro Fontane, (, Sant'Ivo, u Rimu). Fragment, fasada. Francesco Borromini Crkva San Carlo alle Cuatro Fontane, (, Sant'Ivo, u Rimu). Fragment, fasada.

Glavna arhitektonska kreacija Lorenza Berninija bio je dizajn trga ispred bazilike Svetog Petra. Arhitekt je morao riješiti nekoliko problema odjednom: stvoriti svečani pristup glavnoj crkvi katoličkog svijeta, postići utisak jedinstva između trga i katedrale. Prostor ispred hrama pretvorio je u jedinstvenu cjelinu od dva kvadrata. Prvi je u obliku trapeza, a drugi je u omiljenom baroknom obliku - ovalnom. Okrenut je prema gradu i uokviren je veličanstvenom kolonadom koja lako i graciozno obuhvata trg. Glavna arhitektonska kreacija Lorenza Berninija bio je dizajn trga ispred bazilike Svetog Petra. Arhitekt je morao riješiti nekoliko problema odjednom: stvoriti svečani pristup glavnoj crkvi katoličkog svijeta, postići utisak jedinstva između trga i katedrale. Prostor ispred hrama pretvorio je u jedinstvenu cjelinu od dva kvadrata. Prvi je u obliku trapeza, a drugi je u omiljenom baroknom obliku - ovalnom. Okrenut je prema gradu i uokviren je veličanstvenom kolonadom koja lako i graciozno obuhvata trg.

Lorenzo Bernini. Fontana četiri rijeke na Piazza Navona Alegorijske figure prikazuju najveće rijeke kontinenata, Nil, Dunav, Gang i Rio de la Plata (Amazon je tada bio nepoznat). Veo na glavi Nila simbolizira misteriju njegovog izvora, koji u to vrijeme još nije bio otkriven. Raspored figura fontane dao je povod za legendu o dvoboju baroknih genija Berninija i Borominija: kao da je Berninijeva La Plata blokirana njegovom rukom da se u crkvi ne vidi Borominijeva „strašna” kreacija. Zapravo, fontana je izgrađena mnogo ranije od fasade crkve. Po Berninijevom nacrtu nastala je i Maurska fontana, jedna od dvije fontane smještene uz rubove trga. Druga fontana u originalu se sastojala od samo jednog bazena, do koje je krajem 19. stoljeća. Dodali su skulpturu i pojavila se Neptunova fontana. Alegorijske figure prikazuju najveće rijeke kontinenata, Nil, Dunav, Gang i Rio de la Plata (Amazon je tada bio nepoznat). Veo na glavi Nila simbolizira misteriju njegovog izvora, koji u to vrijeme još nije bio otkriven. Raspored figura fontane dao je povod za legendu o dvoboju baroknih genija Berninija i Borominija: kao da je Berninijeva La Plata blokirana njegovom rukom da se u crkvi ne vidi Borominijeva „strašna” kreacija. Zapravo, fontana je izgrađena mnogo ranije od fasade crkve. Po Berninijevom nacrtu nastala je i Maurska fontana, jedna od dvije fontane smještene uz rubove trga. Druga fontana u originalu se sastojala od samo jednog bazena, do koje je krajem 19. stoljeća. Dodali su skulpturu i pojavila se Neptunova fontana.

Od druge polovine 1650-ih. Bernini ponovo radi u bazilici Svetog Petra, stvarajući ovdje bronzanu “katedru sv. Petar" (), ukrašen kipovima crkvenih otaca i anđela, iz 2. polovine 1650-ih. Bernini ponovo radi u bazilici Svetog Petra, stvarajući ovdje bronzanu “katedru sv. Petar" (), ukrašen kipovima crkvenih otaca i anđela,

„Čudesna šara“ moskovskog baroka Želja za pompom i bogatstvom u vanjskom uređenju arhitektonskih objekata bila je izuzetno karakteristična za Rusiju. „Čudesna šara“ postala je lajtmotiv ruske arhitekture kasnog 17. – početka 18. veka. Arhitekturu ovog vremena karakteriše kombinacija nacionalne tradicije, posebno drvene arhitekture, sa najboljim dostignućima zapadnoevropskog baroka. Najživopisnije i najoriginalnije crte ruskog baroka pojavile su se u takozvanom nariškinskom ili moskovskom stilu. Ime je dobio zahvaljujući građevinskim kupcima, među kojima su bili i Naryškini, rođaci Petra I. Na njihovu inicijativu u Moskvi su podignute mnoge lijepe i elegantne zgrade - palače, crkve, sjenice i parkovni paviljoni. Želja za pompom i bogatstvom u vanjskom uređenju arhitektonskih objekata bila je izuzetno karakteristična za Rusiju. „Čudesna šara“ postala je lajtmotiv ruske arhitekture kasnog 17. – početka 18. veka. Arhitekturu ovog vremena karakteriše kombinacija nacionalne tradicije, posebno drvene arhitekture, sa najboljim dostignućima zapadnoevropskog baroka. Najživopisnije i najoriginalnije crte ruskog baroka pojavile su se u takozvanom nariškinskom ili moskovskom stilu. Ime je dobio zahvaljujući građevinskim kupcima, među kojima su bili i Naryškini, rođaci Petra I. Na njihovu inicijativu u Moskvi su podignute mnoge lijepe i elegantne zgrade - palače, crkve, sjenice i parkovni paviljoni.

Crkva Pokrova u Filiju, Moskva. Briljantan primjer baroka Naryshkin je crkva Pokrova u Filiju. Ona stoji na niskom brdu, iznad obale rijeke, ponavljajući se kao bizaran odraz u vodi. Hram ima visok i prostran podrum (PODKLET, u ruskoj kamenoj i drvenoj arhitekturi, donji sprat stambene zgrade ili hrama, obično uslužne i ekonomske namjene), na čijim se svodovima nalazi terasa sa tri glatka reda. stepenica. Glavni volumen zgrade okružen je polukružnim granicama, od kojih je svaka prekrivena zlatnim poglavljem. Prijelaz iz četverostruke u osmougao izveden je tako glatko i vješto da gledatelj ne primijeti odmah promjenu arhitektonskih podjela. Vijenci i klesani bijeli kameni ukrasi prirodno nastavljaju trostruke kapitele ugaonih stupova. Briljantan primjer baroka Naryshkin je crkva Pokrova u Filiju. Ona stoji na niskom brdu, iznad obale rijeke, ponavljajući se kao bizaran odraz u vodi. Hram ima visok i prostran podrum (PODKLET, u ruskoj kamenoj i drvenoj arhitekturi, donji sprat stambene zgrade ili hrama, obično uslužne i ekonomske namjene), na čijim se svodovima nalazi terasa sa tri glatka reda. stepenica. Glavni volumen zgrade okružen je polukružnim granicama, od kojih je svaka prekrivena zlatnim poglavljem. Prijelaz iz četverostruke u osmougao izveden je tako glatko i vješto da gledatelj ne primijeti odmah promjenu arhitektonskih podjela. Vijenci i klesani bijeli kameni ukrasi prirodno nastavljaju trostruke kapitele ugaonih stupova.

Jedinstvene moskovske barokne građevine uključuju crkvu Trojice u Nikitnikiju, izgrađenu po nalogu trgovca Grigorija Nikitnikova, rodom iz Jaroslavlja. Hram, koji se nalazi na visokom brdu u centru grada, dominirao je okolnim zgradama, izdvajajući se svojom složenošću siluete. Svijetle boje fasada, bogata plastičnost dekora od bijelog kamena i opeke, raznobojne pločice, zajedno sa slikovitom asimetrijom kompozicije, privukle su pažnju građana. Jedinstvene moskovske barokne građevine uključuju crkvu Trojice u Nikitnikiju, izgrađenu po nalogu trgovca Grigorija Nikitnikova, rodom iz Jaroslavlja. Hram, koji se nalazi na visokom brdu u centru grada, dominirao je okolnim zgradama, izdvajajući se svojom složenošću siluete. Svijetle boje fasada, bogata plastičnost dekora od bijelog kamena i opeke, raznobojne pločice, zajedno sa slikovitom asimetrijom kompozicije, privukle su pažnju građana. Crkva Svete Trojice u Nikitnikima. Moskva.

Zaravnjenost zida gotovo je nestala iza obilja vijenaca, pilastara, polustupova, platna i portala. Hram je okrunjen ukrasnom petokupolnom kupolom i tri reda kokošnika, dajući posebnu svečanost. Zaravnjenost zida gotovo je nestala iza obilja vijenaca, pilastara, polustupova, platna i portala. Hram je okrunjen ukrasnom petokupolnom kupolom i tri reda kokošnika, dajući posebnu svečanost.

Crkva Bogorodičinog znaka u Dubrovitsyju smatra se vrhuncem moskovskog baroka. Polukružni zidovi završavaju trokutastim rezbarenim zabatom, ukrašenim stupovima i volutama. Osmougaona trospratna kula pretvorena je u kamenu čipku. Crkva je krunisana kupolom sa ažurnom pozlaćenom krunom i prolaznim krstom. Crkva Bogorodičinog znaka u Dubrovitsyju smatra se vrhuncem moskovskog baroka. Polukružni zidovi završavaju trokutastim rezbarenim zabatom, ukrašenim stupovima i volutama. Osmougaona trospratna kula pretvorena je u kamenu čipku. Crkva je krunisana kupolom sa ažurnom pozlaćenom krunom i prolaznim krstom. Crkva Bogorodičinog znaka u Dubrovitsiju, Moskva.

Crkva Bogorodičinog znaka u Dubrovitsiju, Moskva. Crkva Bogorodičinog znaka u Dubrovitsiju, Moskva.

Crkva Svetog Nikole u Khamovniki. XVII vijeka Moskva. Crkva Svetog Nikole u Khamovniki. XVII vijeka Moskva. Crkva u ime Svetog Nikole podignuta je u jednom od zaista drevnih moskovskih oblasti: ovde u 17. veku. Na vodenim livadama naselili su se Khamovniki, dvorski tkalci, koji su dali ime okrugu. Sagradili su ovaj neobično oslikan hram. Da bi se pojačala zvonjava zvona, prorezana je nizovima otvora, tzv. Zgrada crkve je karakterističan tip posadskog hrama, jedan od najsjajnijih i savršeno očuvanih primjera „nariškinskog baroka“

Arhitektonsko stvaralaštvo V. V. Rastrelija Sredinom 18. veka barokna umetnost u Rusiji dostigla je svoj vrhunac. Razvijajući najbolje nacionalne tradicije, arhitekti su se sve više okretali evropskom umjetničkom naslijeđu. Bujna barokna arhitektura proširila se širom Rusije. Najupečatljivije arhitektonske kreacije bile su koncentrisane u novom glavnom gradu ruske države - Sankt Peterburgu. Sredinom 18. vijeka barokna umjetnost u Rusiji dostigla je svoj vrhunac. Razvijajući najbolje nacionalne tradicije, arhitekti su se sve više okretali evropskom umjetničkom naslijeđu. Bujna barokna arhitektura proširila se širom Rusije. Najupečatljivije arhitektonske kreacije bile su koncentrisane u novom glavnom gradu ruske države - Sankt Peterburgu. Značajan doprinos razvoju nacionalne arhitekture dao je Bartholomew Varfolomeevich (Bartolomeo Francesco) Rastrelli () - sin vajara B.K. Rastrellija, porijeklom Italijan, rođen u Francuskoj. Nakon što se školovao u inostranstvu, radio je samo u Rusiji, koja je postala njegova druga domovina. Značajan doprinos razvoju nacionalne arhitekture dao je Bartholomew Varfolomeevich (Bartolomeo Francesco) Rastrelli () - sin vajara B.K. Rastrellija, porijeklom Italijan, rođen u Francuskoj. Nakon što se školovao u inostranstvu, radio je samo u Rusiji, koja je postala njegova druga domovina. Sve što je izgradio u Rusiji izazivalo je divljenje i oduševljene ocjene njegovih savremenika. Pjesnik A.D. Kantemir () pisao je o djelima izvanrednog arhitekte: Sve što je izgradio u Rusiji izazvalo je divljenje i oduševljene ocjene njegovih savremenika. Pjesnik A.D. Kantemir () pisao je o djelima istaknutog arhitekte: „Grof Rastrelli... vješti arhitekta. Njegove inovacije u dekoraciji su veličanstvene, izgled njegove zgrade je veličanstven, jednom riječju, oko se može radovati onome što je sagradio.” „Grof Rastreli... vešt arhitekta. Njegove inovacije u dekoraciji su veličanstvene, izgled njegove zgrade je veličanstven, jednom riječju, oko se može radovati onome što je sagradio.”

Najbolja Rastrelijeva dela su crkva Svetog Andreja u Kijevu, palate u predgrađima Sankt Peterburga - Peterhof i Carskoe Selo, palate Stroganov i Voroncov, katedrala manastira Smolni i Zimski dvorac u Sankt Peterburgu. Najbolja Rastrelijeva dela su crkva Svetog Andreja u Kijevu, palate u predgrađima Sankt Peterburga - Peterhof i Carskoe Selo, palate Stroganov i Voroncov, katedrala manastira Smolni i Zimski dvorac u Sankt Peterburgu. V.V. Rastrelli. Crkva sv. Andrije Kijev. V.V. Rastrelli. Crkva sv. Andrije Kijev.

Katedralu manastira Smolni naručila je carica Elizaveta Petrovna od majstora. Tradicionalna ruska petokupolna konstrukcija, oličena u razrađenim baroknim oblicima, ovdje se organski stopila sa glavnim volumenom građevine. Srednja kupola katedrale je visoka kupola dvostruke visine, na čijem se vrhu nalazi lukovičasta kupola na svjetlosnom bubnju. Četiri ugla u vidu visokih dvospratnih kula, gotovo usko pritisnutih na centralnu kupolu, daju petokupolnoj zgradi zadivljujuću čvrstoću i snagu. Nakon Rastrellijeve smrti, još jedan izvanredni arhitekta, predstavnik ranog klasicizma Giacomo Quarenghi, svaki put kada je prolazio pored katedrale Smolni, s poštovanjem je skinuo kapu i uzviknuo: "Ovo je crkva!" Katedralu manastira Smolni naručila je carica Elizaveta Petrovna od majstora. Tradicionalna ruska petokupolna konstrukcija, oličena u razrađenim baroknim oblicima, ovdje se organski stopila sa glavnim volumenom građevine. Srednja kupola katedrale je visoka kupola dvostruke visine, na čijem se vrhu nalazi lukovičasta kupola na svjetlosnom bubnju. Četiri ugla u vidu visokih dvospratnih kula, gotovo usko pritisnutih na centralnu kupolu, daju petokupolnoj zgradi zadivljujuću čvrstoću i snagu. Nakon Rastrellijeve smrti, još jedan izvanredni arhitekta, predstavnik ranog klasicizma Giacomo Quarenghi, svaki put kada je prolazio pored katedrale Smolni, s poštovanjem je skinuo kapu i uzviknuo: "Ovo je crkva!" V.V. Rastrelli. Katedrala manastira Smolni. Sankt Peterburg. V.V. Rastrelli. Katedrala manastira Smolni. Sankt Peterburg.

Rastrelijeva najsjajnija kreacija, koja ukrašava centar grada na Nevi, je Zimska palata, u kojoj se danas nalazi svetski poznati muzej umetnosti Ermitaž. Arhitektura Zimskog dvorca prava je himna ruskom baroknom dobu. Fasada okrenuta ka nasipu Neve dizajnirana je tako da se gleda iz daljine. Fasada okrenuta prema Admiralitetu orijentisana je prema prednjem Dvorskom trgu okrenutom prema gradu. Palata je imala više od 1050 soba i soba, 1886 vrata, 1945 prozora i 177 stepeništa. Ukupna dužina fasada palate je 210 m! Rastrelijeva najsjajnija kreacija, koja ukrašava centar grada na Nevi, je Zimska palata, u kojoj se danas nalazi svetski poznati muzej umetnosti Ermitaž. Arhitektura Zimskog dvorca prava je himna ruskom baroknom dobu. Fasada okrenuta ka nasipu Neve dizajnirana je tako da se gleda iz daljine. Fasada okrenuta prema Admiralitetu orijentisana je prema prednjem Dvorskom trgu okrenutom prema gradu. Palata je imala više od 1050 soba i soba, 1886 vrata, 1945 prozora i 177 stepeništa. Ukupna dužina fasada palate je 210 m!

V.V. Rastrelli. Ambasadorske stepenice u Zimskom dvoru - 1762. Sankt Peterburg. V.V. Rastrelli. Ambasadorske stepenice u Zimskom dvoru - 1762. Sankt Peterburg. Glavni ulaz nalazio se u sjevernoj zgradi: do njega su se svečano dovezle kočije carice i njenih gostiju. Kroz ogromnu galeriju popeli su se na blistavo lijepo Ambasadorsko stepenište, sa čije se gornje platforme otvarao ulaz u državne prostorije palate. Glavni ulaz nalazio se u sjevernoj zgradi: do njega su se svečano dovezle kočije carice i njenih gostiju. Kroz ogromnu galeriju popeli su se na blistavo lijepo Ambasadorsko stepenište, sa čije se gornje platforme otvarao ulaz u državne prostorije palate. Pitanja i zadaci 1. Koje su karakteristike zapadnoevropske barokne arhitekture? 2. Šta je, po Vašem mišljenju, razlikovalo barokne građevine od stvaralaštva renesansnih arhitekata? 3. Koja remek djela Nariškinovog baroka biste nam mogli detaljnije reći? Pripremiti poruke na temu: 1. “Lorenzo Bernini – “genij baroka”; 2. „Nariškinov barok u Moskvi“; 3. “Petersburg V.V. Rastrelli”

BAROKNA ARHITEKTURA

Karakteristike barokne arhitekture

Obilje bujne dekorativne dekoracije, naglašena teatralnost, izobličenje klasičnih proporcija, optička varka, te prevlast složenih krivolinijskih oblika zaista su stvorili poseban, jedinstven izgled baroknih arhitektonskih objekata. Želja da iznenadi, oduševi, pa čak i omami gledatelja, postala je glavni zadatak arhitekata.

Najznačajnije promjene utjecale su na dizajn fasada zgrada. Veličine vrata i prozora počele su prelaziti sve razumne granice. Zabatovi i platnene trake dobili su bogate ukrase u obliku otmjenih kovrča, vijenaca od lišća, bilja i ljudskih figura. Nije bilo ni traga mirnoj bistrini.

Omiljeni oblik baroka je ovalni, koji daje određenu nesigurnost cjelokupnom obliku.

Karakteristične karakteristike formiranja i razvoja baroka:

U Italiji se novi stil deklarirao već krajem 16. - početkom 17. stoljeća.

U Belgiji, Austriji i južnoj Nemačkoj - u 18. veku.

U Rusiji - bliže sredini 18. veka.

Holandija, skandinavske zemlje i sjeverna Njemačka ostale su ravnodušne prema baroku.

U Francuskoj je barok bio prisutan u unutrašnjem uređenju zgrada.

U Engleskoj se ovaj stil pojavio u mješovitom obliku („barokni klasicizam“).

U Španiji i Portugalu, maurski i gotički stilovi su iznenađujuće kombinovani sa barokom.

Remek djela italijanskog baroka. Lorenzo Bernini

Italija se s pravom smatra rodnim mjestom arhitektonskog baroka, a Rim je glavni grad.

Karakteristične crte italijanskog baroka živo su oličene u djelima Francesca Borrominija i Lorenza Berninija.

a) Francesco Borromini (1599-1667): nije imao ravnog u stvaranju krivolinijskih, savijajućih površina i hirovitih geometrijskih kombinacija. Ekspresivnost arhitektonskih oblika, želja za pompom i teatralnošću, kontrast razmjera, igra svjetla i sjene - odlikovali su njegov kreativni stil kao arhitekte. Crkva Sant'Agnese na Piazza Navona u Rimu jedna je od najboljih kreacija arhitekata.

b) Lorenco Bernini (1598-1680): s pravom nazvan „genijem baroka“. Talentovani arhitekta, vajar, slikar, komičar, reditelj očaravajućih predstava, glumac, kreator složene pozorišne scenografije, proslavio se sa 25 godina, radio na oblikovanju arhitektonskog izgleda Rima i bio zadivljen veličinom svojih planova. i hrabrost njihove implementacije, neobična efikasnost i suptilan umjetnički ukus velikog majstora. .

Glavna arhitektonska konstrukcija je nacrt trga ispred bazilike sv. Petra (str. 30).