Как живеят жителите на града като одитор? Областен град и неговите жители инспектор Гогол Н
В "Главният инспектор" реших да събера на една купчина
Всичко лошо в Русия...и едно по едно
Смееше се на всичко.
Н. Гогол
Комедията "Главният инспектор" е първото "голямо произведение" на Н. В. Гогол. Великият сатирик вярваше, че „ако се смеете, по-добре е да се смеете силно на това, което наистина е достойно за всеобща присмех“. И Гогол перфектно успя да се справи с тази трудна задача.
Всъщност Гогол е „изобретил“ малко в своята комедия. Прототипите на главните герои - чиновникът, хората на власт - винаги са били пред очите на писателя. Героите, маниерът на речта и жизнените нагласи на героите са директно взети от живота.
Действието в комедията се развива в малък провинциален град, откъдето „дори три години да яздиш, няма да стигнеш до никакъв щат“. Самият град е малка държава, чийто живот се контролира от група служители на власт. Що за хора са тези? Прелиствайки страниците на комедията, разбираме, че те са подкупници, злоукрасители, лъжци, безпринципни опортюнисти. Тези служители знаят, че от техните действия и решения зависи съдбата на много граждани, но мислят и се тревожат само за себе си. Страхът от идването на инспектор в града с „тайни указания” обединява властимащите в единен организъм, въпреки факта, че те винаги са имали ниско мнение един за друг и са работили на принципа „не се меси, но не не помагай и на другия.”
В един много кратък период от наблюдение на живота и взаимоотношенията на чиновниците, тяхната нечестна и ограничена природа се разкрива пред нас в цялата им грозота.
Кметът Сквозник-Дмухановски е най-важният човек в града. Той е груб и находчив, но не и глупав по своему. Кметът много цени служебната си позиция, тъй като тя му носи доходи и му дава власт. Сквозник-Дмухановски е алчен, той, подобно на други служители, никога няма да пропусне това, което е в ръцете му. Любовта към печалбата и алчността на кмета нямат граници: той ограбва търговци и харчи държавни пари за собствените си нужди. Той обаче не се чувства виновен за злодеянията си. „Няма човек, който да няма някакъв грях зад гърба си“, твърдо е убеден кметът.
Властта на другите градски служители е по-ограничена и тясна, но във всички останали отношения те са много сходни с кмета.
Съдия Ляпкин-Тяпкин, както се вижда от фамилията му, изпълнява небрежно задълженията си. Той рядко разглежда съдебни дела, тъй като е страстен любител на лова на хрътки. И той взима подкупи без угризения на съвестта, но с кученца хрътки, така че е уверен в честността си: „Греховете са различни от грехове.На всички открито казвам, че вземам подкупи, но с какви подкупи?С кученца хрътки. Това е съвсем различен въпрос.”
Попечителят на благотворителни институции, Ягода, е нервен и услужлив човек, измамник, измамник, а също и информатор. Хората, които попадат в болницата, управлявана от Strawberry, се разхождат мръсни и гладни. И Ягода не лекува болните си, вярвайки, че "обикновен човек: ако умре, той така или иначе ще умре; ако се възстанови, тогава той така или иначе ще се възстанови." Затова хората в болницата "мрат като мухи".
Хлопов, началникът на училищата, ужасно се страхува от всякакви проверки и порицания за своя сметка. Той е плах, страхлив и винаги има причина да се оплаква от своята роля. Този жалък човек обаче търси и възможности да злоупотребява със служебното си положение.
Пощенският началник Шпекин е изключително глупав и ограничен. В отговор на съобщението за пристигането на одитора той заявява: "Какво мисля? Ще има война с турците." Това е човек, лишен от морални принципи: задоволявайки дребното любопитство, той разпечатва и чете писмата на други хора, като го прави „с удоволствие“.
Така пред нас се появяват образите на „стълбовете на града”. Тези хора не искат и не умеят да работят честно и съвестно. Идването на ревизора разтърси и обедини целия град, но смятам, че това няма да продължи дълго, защото те общуват с инспекторите на езика, който знаят – слугинаж, подкупи и обещания.
Заслугата на Гогол е, че в кратка комедия той успя да покаже драматичния, но реален живот, бит и обичаи на бюрократична Русия през 30-те години на 19 век. „Като събра всичко лошо в Русия на една купчина“, Гогол ни позволи да се посмеем от сърце на кариеризма, кражбите, подкупите, безпринципността и тесногръдието. Образите, създадени от Гогол, са толкова реалистични и реалистични, че продължават да ни вълнуват и днес.
Окръжен град и неговите жители
Комедията "Главният инспектор" е актуална повече от 150 години. Царска Русия, Съветска Русия, Демократична Русия. Но хората не се променят, старият ред, връзката между началници и подчинени, град и село се запазват, така че когато днес четем „Главният инспектор“, разпознаваме модерен провинциален град и неговите жители. Гогол написа комедия, в която осмива невежеството на провинциалистите, например съдия Ляпкин-Тяпкин прочете пет или шест книги и следователно е свободомислещ, придава голяма тежест на думите си, речта му, както на много други служители, е несвързана и рязка . Попечителят на благотворителните институции Земляника лекува подопечните си, без да разбира нищо от медицина, а докторът Гибнер не знае нито дума руски, тоест едва ли е способен да лекува. Местен учител прави такива гримаси, че околните направо изпадат в ужас, а колегата му обяснява с такъв плам, че чупи столове. Едва ли след такова възпитание учениците получават необходимите знания. Когато учениците пораснат, те преминават на държавна служба. И тук всичко е същото: пиянство, подкупи, злоупотреба с положението, почитане на ранга. Достатъчно е да си припомним само някои от героите на комедията и техните навици: вечно пиян оценител; Ляпкин-Тяпкин, уверен, че ако вземе подкупи с кученца хрътки, това не е престъпление; пари, присвоени от служители за построяването на църква, за която се твърди, че е изгоряла; оплаквания от търговци, че кметът можел да им вземе платове или други стоки; Фразата на Добчински, че „когато благородник говори, изпитваш страх“. Съпругите на тези жители на провинцията са възпитавани от списания, абонирани от столицата, и местни клюки. Не е изненадващо, че пристигането на служител от Санкт Петербург предизвика такова вълнение сред тях - провинциалните ухажори бяха готови, а младият галантен мъж успя да ухажва както съпругата, така и дъщерята на кмета. Но Хлестаков въплъщава идеала за живот не само в очите на дамите, но и на всички останали жители на областния град. Вярваха на фантастичните му разкази, защото съдържанието им отговаряше на мечтите на всеки провинциалец: първата къща в Петербург, хиляди куриери, приятели - чуждестранни посланици и други подобни, супа направо от Париж... Не е изненадващо, че кметът не повярва веднага на това, което Хлестаков обеща да се ожени за Мария Антоновна. Когато за това разбраха и други жители на областния град, ясно се прояви завистта им към бившите им приятели. И как ликуваха, когато разбраха, че одиторът не е истински! Така той описва всички пороци на жителите на областния град, от които имаше стотици в цяла Русия. Това е лицемерие, двуличие, вулгарност, завист, подкуп, невежество. И все пак бих искал да вярвам, че четенето и постановката на „Главният инспектор“ днес ще помогне за промяна на моралния облик на Русия, а нейните жители ще помогнат да осъзнаят собствените си пороци.
В своите произведения А. Н. Островски изследва различни теми: търговци, бюрократи, благородство и др. В „Гръмотевична буря“ драматургът се обръща към разглеждането на провинциалния град Калинов и неговите жители, което е много необичайно за тогавашния театър, тъй като фокусът обикновено е върху по-големите градове като Москва или Санкт Петербург.
„Гръмотевичната буря“, написана през 1859 г., е произведение от епохата преди реформата. Съдбите на героите отразяват „преди бурята“ състояние на руското общество. Наистина, две години след излизането на драмата, крепостничеството беше премахнато, променяйки радикално съдбата на хората.
Структурата на градския живот в някои отношения съвпада със структурата на съвременното общество. Например, някои майки често унищожават децата си с грижите си. Тези деца израстват зависими и неподготвени за живота, също като Тихон Иванович Кабанов.
Връщайки се към град Калинов, е необходимо да се каже за негласни закони, пълни с несправедливост. Животът се гради според Домострой, „който има пари, има власт“...
Тези закони са установени от „тъмното кралство“, а именно Дикой и Кабаниха. Врагове на всичко ново, те олицетворяват потисническа, несправедлива власт.
Дикой, Савел Прокофич - търговец, значима личност в града. Дикой се представя като арогантен, властен и подъл човек. Той съсипва живота на хората не само с речта си, която е невъзможно да си представим без ругатни, но и с желанието си да намери материална изгода във всичко, без да мисли за живота на другите хора.
Марфа Игнатиевна Кабанова, Кабаниха - съпруга на богат търговец, вдовица. Той съсипва живота на сина си, като му казва как да постъпва и да живее като цяло. Прайд за снаха. За разлика от Дивата, Кабаниха не изразява своите мисли и чувства пред всички хора.
Всички останали герои са жертви на „тъмното кралство“. Хората са потиснати, без право да живеят свободно.
Тихон Иванович Кабанов, син на Кабаниха. Роб, гъвкав. Във всичко се подчинява на майка си.
Борис Григориевич, племенник на Дикий. Озовава се в града заради наследство, оставено от баба му, което Дикой трябва да плати. Борис, подобно на Тихон, е депресиран от живота на града.
Варвара, сестрата на Тихон, и Кудряш, писар на Дикий, са хора, които са се приспособили към градския живот. „Прави каквото искаш, стига да е безопасно и покрито“, казва Варвара.
Но не всички герои най-накрая се „предадоха“ и се поддадоха на потока на градския живот. Един Кулигин, търговец, самоук часовникар, се опитва да поправи и подобри живота на града. Той вижда несправедливостта в живота на града и не се страхува да говори за това. „И който има пари, сър, се опитва да пороби бедните, за да може да спечели още повече пари от безплатния си труд.“
И може би най-противоречивият и оригинален герой на драмата е Катерина. „Лъч светлина“ или „поражение на мрака“? Заслужава да се отбележи, че между Борис и Катерина възникнаха чувства. Но едно нещо попречи на развитието на връзката им - Катерина беше омъжена за Тихон. Те се срещнаха само веднъж, но моралът на героинята я преследваше. Тя не намери друг изход, освен да се втурне във Волга. Катерина в никакъв случай не може да се нарече „победителка на мрака“, защото тя унищожи остарелите морални принципи. Не „лъч светлина“, а „лъч на свобода“ - така най-добре може да се опише Катерина. Загубила живота си, макар и в драмата на Островски, тя даде надежда на хората за възможността да бъдат свободни. Нека хората в началото не знаят какво да правят с тази свобода, но по-късно ще започнат да осъзнават, че всеки от тях е способен на много и не трябва да се примирява с несправедливите закони на родния си град или да се подчинява на всяка дума на майка си.
Сюжетът на комедията на Н. В. Гогол е доста прост: пред нас е скучният свят на провинциален провинциален град, от който „... дори и да яздите три години, няма да стигнете до никакво състояние“. Описанието на този град навява тъга: „Има таверна по улиците, нечистота!“ Край старата ограда, „близо до обущаря, ... всякакви боклуци бяха натрупани на четиридесет каруци“. Църква към благотворителна институция, „за която преди пет години беше отделена сума... започна да се строи, но изгоря“... И това не е само скица на провинциален град, това е картина на всичко на Русия по това време.
Обичайният ход на живота е внезапно нарушен от „неприятната новина“ за пристигането на инкогнито одитор, която кметът съобщава на градските власти в началото на пиесата. Случайно преминаващ млад мъж е объркан за одитор и получава всички необходими почести. Този сюжет има реална предистория: А. С. Пушкин веднъж беше объркан от губернатора на Нижни Новгород за таен ревизор, за което той каза на Гогол, като го посъветва да вземе тази история като основа на комедия. Подобна ситуация беше теоретично възможна във всеки провинциален град в Русия през онези години.
Но простотата на сюжета само подчертава умението на сатирика, който въз основа на прост сюжет успя да осмее цялата бюрократична Русия и да отрази всички належащи проблеми на онова време.
Разбира се, не само държавни служители участват в комедията. Тук виждаме поземленото благородство, търговците и селяните. Но в центъра на историята са чиновниците, които въплъщават недостатъците на цялата руска бюрокрация: подкуп, сервилност, кариеризъм, присвояване.
Талантливият сатирик създава цяла плеяда от руски типове, като във всеки от тях подчертава една или друга черта на характера, която според Гогол изисква осмиване и изобличение.
Най-пълно характеризиран в комедията кметът кариерист, който никога не пропуска печалбата си, алчно грабвайки всичко, което му попадне в ръцете. Можем да съдим за този човек въз основа на коментарите на автора, изказванията на героите и действията и думите на самия герой. Пред нас се появява непривлекателният образ на измамник, подкупник и тиранин, уверен в своята безнаказаност: „Няма човек, който да няма грехове зад гърба си. За кмета няма закони: той ограбва търговци, харчи държавни пари за лични нужди. Той не е глупав, но умът му е насочен към нечестни дела.
Други длъжностни лица се различават от своя лидер само по това, че имат по-ограничена власт.
Фамилията на градския съдия - Ляпкин-Тяпкин - е показателна, по нея може да се съди за отношението му към служебните задължения. Това, по думите на Гогол, е „свободомислещ“, също като кмета, той е уверен в собствената си непогрешимост: „Греховете са различни от греховете. На всички открито казвам, че вземам подкупи, но с какви? Кученца хрътки. Това е съвсем друг въпрос“.
Попечителят на благотворителните институции, Ягода, е показан с язвителна сатира - доносник, хитрец и подлизурник. Той не се натоварва с прекомерни грижи за подопечните си, ръководейки се от принципа: „прост човек: умре ли, ще умре; ако се възстанови, тогава ще се възстанови.
Управителят на околийските училища Хлопов, изключително наплашен човек, също намира възможности да злоупотребява със служебното си положение; а пощенският началник Шпекин, който чете чужди писма, е глупав и ограничен субект.
Въпреки различията в характера, поведението и служебното положение, бюрокрацията, както е описана от Гогол, олицетворява типичните черти на държавната администрация на Николаевска Русия. Културното ниво на официалните лица, както в комедията, така и в цялата страна, беше изключително ниско, заключение за това може да се направи от описанията на традиционните забавления на „стълбовете на града N“: пиене, игри на карти, клюки . Те нямат абсолютно никаква представа за дълг, чест и достойнство.
Пиесата „Главният инспектор“ ни казва, че чиновниците в Русия изобщо не служат, за да се тревожат за доброто на страната и народа. Те използват служебното си положение изключително за лични, егоистични цели, угаждат на началниците си, унижават подчинените си и с всичките си усилия съсипват Русия.
Избирайки формата на комедията за своето произведение, Гогол постига целта си „да събере на една купчина всичко лошо в Русия... и да се смее на всичко едновременно“. Освен това можете да се смеете на това и до днес, тъй като руските бюрократи в наше време не са отишли далеч от любителите на подкупите и красивия живот, представени от Гогол.
В този урок ще разгледате структурата на града, създадена от Н.В. Гогол в „Ревизорът“, анализирайте характерите на неговите обитатели, разберете по какъв начин моделът на руския социален живот е предаден в „Ревизорът“, разгледайте ролята на героите извън сцената в пиесата, разберете каква роля играе Николай I в съдбата на главния инспектор.
Служителите на този град олицетворяват всички най-важни аспекти на руския живот:
съд - съдия Ляпкин-Тяпкин (фиг. 2);
Ориз. 2. Съдия Ляпкин-Тяпкин ()
образование - началник на училища Лука Лукич Хлопов (фиг. 3);
Ориз. 3. Началник на училища Хлопов ()
социално осигуряване - попечител на благотворителни институции Земляника (фиг. 4);
Ориз. 4. Ягода ()
здравеопазване - д-р Гибнер;
поща - началник на пощата Шпекин (фиг. 5);
Ориз. 5. Пощенски началник Шпекин ()
полицай - Держиморда (фиг. 6).
Ориз. 6. Полицай Держиморда ()
Това не е съвсем точна, не съвсем правилна структура на окръжен град. Няколко десетилетия след публикуването и постановката на „Ревизорът“ Макшеев, синът на кмета на областния град Устюжна, посочва в бележката си някои от грешките на Гогол. Той написа:
„В окръжен град не може да има попечител на благотворителни институции, тъй като самите благотворителни институции не е имало.“
Но Гогол нямаше абсолютно никаква нужда (и Юрий Владимирович Ман пише много добре за това в книгата си) да предаде истинската структура на областния град. Например в окръжен град със сигурност трябва да има съдебен изпълнител, но Гогол няма такъв. Не му трябва, защото вече има съдия. За Гогол беше важно да създаде модел на света, модел на руския обществен живот. Следователно градът на Гогол е сглобяем град.
„В „Главният инспектор“ реших да събера на една купчина всичко лошо в Русия, което познавах по това време. Всички несправедливости, които се извършват на онези места и в онези случаи, където най-много се изисква справедливост от човек. И се смейте на всичко наведнъж.”
През 18 век едно сатирично произведение описва някакво отделно място, където са извършени несправедливости, някакъв остров на злото. Извън него всичко беше наред, всичко беше наред. И добрите сили се намесват и възстановяват реда. Например, как Правдин в "Недоросл" на Фонвизин (фиг. 8) взема имението на Простакова под стража.
Ориз. 8. Д.И. Фонвизин ()
Това не е така в „Главният инспектор“. В цялата необятна шир, която се намира извън областния град, редът е все същият. Чиновниците не очакват нищо друго освен това, което са свикнали да очакват, което са свикнали да виждат.
Ю.В. Ман (фиг. 9) пише много убедително за това каква е ситуацията „Главен инспектор“ и как тя е изиграна от Гогол.
Животът на руското общество изглеждаше на Гогол като разпокъсан живот, в който всеки има свои малки интереси и нищо общо. За да разрешите основния проблем, трябва да намерите общо чувство, което да обедини всички. И Гогол намери това общо чувство - страха. Страхът обединява всички. Страх от напълно непознат, таен одитор.
Отдавна е отбелязано, че в пиесата на Гогол няма положителен герой. Това ще каже самият той 6-7 години след завършването на пиесата, в другата си пиеса „Театрално пътуване” след представянето на нова комедия.” Това е отличен коментар за Главния инспектор:
"Смехът е единственото честно лице на комедията."
А за града пише:
„Отвсякъде, от различни краища на Русия, тук се стичаха изключения от истината, грешки и злоупотреби.
Но самата истина не е показана в Главния инспектор.
Гогол пише на Погодин през май 1836 г.:
„Столицата е деликатно обидена от факта, че моралът на шестима провинциални чиновници е посегнат. Какво би казала столицата, ако собственият й морал бъде премахнат, макар и леко?“
Сатиричните пиеси преди Главния инспектор можеха да докоснат много по-високи сфери. Но това не означава, че такива по-високи сфери, споменати в пиесите, означават по-голяма степен на сатира, по-голяма степен на излагане. Гогол, без да посяга на най-високите позиции на руската бюрокрация, говори за шестима провинциални чиновници и техните трикове като цяло не са Бог знае колко опасни и страшни. Кметът (фиг. 10) е подкупен, но наистина ли е толкова опасен?
Ориз. 10. Кмет ()
Съдията взема подкупи с кученца хрътки. Ягода, вместо да нахрани болните със супа от овесени ядки, им готви зеле. Не става въпрос за мащаба, а за същността. А същността е точно в това: това е образец на руски живот, друго не може да има. Важно е.
Любопитно е, че през 1846 г., повече от десет години след края на работата по пиесата, Гогол написва развръзката на „Ревизор“.
През 1846 г. Гогол е напълно завладян от идеята за духовно спасение и не само собственото си, но и своите съграждани. Струва му се, че той е призван да каже на своите сънародници една много важна истина. Не им се смейте, а им кажете нещо, което може да ги насочи на правия път, на правия път. И ето как той интерпретира собствената си пиеса:
„Безименният град е вътрешният свят на човек. Грозните чиновници са нашите страсти, Хлестаков е нашата светска съвест. А истинският ревизор, за когото докладва жандармеристът, е нашата истинска съвест, която пред лицето на неумолимата смърт поставя всичко на мястото му.
Ето как изглежда градът от комедията на Гогол.
Петербургска тема в „Главният инспектор“
Двама души идват от Санкт Петербург в областния град - Хлестаков и неговият слуга Осип. Всеки от тях говори за удоволствията на живота в Санкт Петербург.
Осип описва живота в Санкт Петербург така:
„Животът е фин и политически. Театри, танци на кучета за вас и всичко, което искате. Всички те говорят с фина деликатност. Галантерия, по дяволите, лечение. Всеки ти казва: „Ти“. Омръзна ти да ходиш - взимаш такси и сядаш като джентълмен. Ако не искате да му плащате, моля, всяка къща има входна врата. И ще се промъкнеш толкова много, че никой дявол няма да те намери.
Хлестаков (фиг. 11) казва следното:
„Ти дори искаше да ме направиш колегиален асесор. И пазачът ме последва по стълбите с четка: „Извинете, Иван Санич, мога ли да ви почистя ботушите?“
Познавам хубави актриси.
На масата, например, има диня, една диня струва седемстотин рубли. Супа в тенджера, пристигнала с лодка направо от Париж.
Всеки ден съм на балове. Там имахме собствена виста: министърът на външните работи, френският пратеник, германският пратеник и аз.
И разбира се, имаше моменти, когато минавах през отделението - беше просто земетресение: всичко трепереше, трепереше се като лист."
Ориз. 11. Хлестаков ()
„Всичко трепери, трепери като лист“ -това е същия страх.
Кметът и съпругата му Анна Андреевна мечтаят за Санкт Петербург. Кметът признава, че е толкова съблазнен от живота в Санкт Петербург:
„Казват, че там има две риби - рипуха и миризма.“
На Анна Андреевна (фиг. 12), разбира се, всичко това изглежда грубо. Тя казва:
„Искам нашата къща да бъде първата в Санкт Петербург. И така, че в спалнята ми да има такъв аромат, в който да влезеш само като си затвориш очите.”
Ориз. 12. Съпруга и дъщеря на кмета ()
Забележете как Хлестаков прозира и наднича в сънищата им. Неслучайно Хлестаков казва:
„Аз съм навсякъде! Навсякъде…“.
В „Мъртви души” Петербург е представен като примамлив център. За Хлестаков се казва „столично нещо“. Санкт Петербург е желана и вълшебна страна. Неслучайно Бобчински (фиг. 13) ще попита Хлестаков:
„Ето, ако видите някой благородник, а може би и самия суверен, кажете им, че Пьотър Иванович Бобчински живее в такъв и такъв град и нищо повече.
Ориз. 13. Бобчински и Добчински ()
Това е друг много интересен мотив от Гогол: човек, който иска да отбележи своето съществуване, да остави своя отпечатък върху света. Хлестаков също е малък човек. Той също мечтае. И мечтите му приемат формата на необуздана фантазия.
Ето как темата за Санкт Петербург подчертава сглобяемия град.
Персонажи извън сцената
Във всяка пиеса са важни не само персонажите, които се появяват на сцената, но и тези, които наричаме извън сцената. Тоест споменават се, но не излизат на сцената.
Да започнем с двамата най-важни за композицията на тази пиеса: Андрей Иванович Чмихов, чието писмо се чете от кмета в началото на пиесата, и Тряпичкин, писмото, на което Хлестаков пише в края на четвърто действие.
Писмото на Чмихов поставя началото на пиесата. Писмото на Хлестаков до Тряпичкин разпръсква линията на въображаемия ревизор.
Любопитно е, че Гогол, в допълнение към измислените герои, споменава съвсем реални личности и живеещи по това време: Смирдин - издател и книжар, Загоскин - автор на романа "Юрий Милославски" и Пушкин (фиг. 14). Интересно е да се види как първото (чернова) и второто издание си пасват.
В театър „Съвременник“ мястото, където се споменава Пушкин, е взето от първото издание, където Хлестаков казва:
„В приятелски отношения с Пушкин. Идвам при него, пред него стои бутилка от най-добрия ром. Затръшна една чаша, затръшна друга и отиде да пише.”
Ориз. 14. А.С. Пушкин ()
Това го няма във финалната версия.
Андрей Миронов, който изпълнява ролята на Хлестаков в сатиричния театър, изигра това място така:
„В приятелски отношения с Пушкин. Идвам при него и казвам: „Е, брат Пушкин, как си? - Да, така е някак...”
Юрий Владимирович Ман в своята прекрасна книга за Гогол, наречена „Трудове и дни“ (много подробна и интелигентна биография на Гогол), посвещава няколко много важни страници на връзката между Гогол и Пушкин.
Героите извън сцената на Главния инспектор не се различават от тези, които виждаме на сцената. Например Андрей Иванович Чмихов, чието писмо кметът чете в началото на първото действие, го нарича мил кръстник, приятел и благодетел, интелигентен човек, тоест такъв, който не обича да пропуска това, което е право в ръцете му .
Споменава се за оценител, който мирише като току-що излязъл от дестилерия. Вярно, оценителят има обяснение защо мирише така. Оказва се, че майка му го е наранявала като дете.
Учители, единият от които не може да не направи гримаса, когато се качи на амвона, а другият се обяснява с такъв плам, че не се помни и чупи столове.
Николайазв съдбата на "Главният инспектор"
„Ако не беше високото застъпничество на суверена, пиесата ми никога нямаше да бъде на сцената и вече имаше хора, които се опитваха да я забранят.
Ориз. 15. Николай I ()
От това понякога заключават, че пиесата „Главният инспектор“ първоначално е била забранена. Но това не е вярно. В документите няма следи от забрана на цензурата. Освен това царят като цяло не обичаше да отменя решенията на своите служители, официални органи и не обичаше да прави изключения от законите. Следователно беше много по-трудно да се вдигне забраната, отколкото да се предотврати.
Императорът (фиг. 15) не само присъства на премиерата, но и нарежда на министрите да гледат „Главният инспектор“. Спомените на съвременниците отбелязват присъствието на някои министри на представлението. Царят беше там два пъти - на първото и третото представление. По време на представлението той много се смя, ръкопляскаше и на излизане от ложата каза:
„Ами пиеса! Всички го получиха и аз го получих повече от всеки друг.”
Отначало страховете от цензура бяха много сериозни. И тогава Жуковски, Вяземски, Виелгорски започнаха да молят суверена за тази пиеса, разбира се, по молба на Гогол. „Главният инспектор“ беше помолен в Зимния дворец и граф Михаил Юриевич Виелгорски (фиг. 16), който беше член на комитета на императорските театри, прочете тази пиеса в присъствието на суверена.
Ориз. 16. М.Ю. Виелгорски ()
Царят много хареса разказите на Бобчински и Добчински и сцената на представянето на чиновниците на Хлестаков. След приключване на четенето следваше височайше разрешение за игра на комедия.
Това означава, че пиесата е изпратена на цензурата, но всички вече знаят, че царят харесва пиесата. Това реши съдбата на „Главният инспектор”.
Любопитно е, че Гогол поиска плащане не на представление, а еднократно. Той получи две хиляди и половина рубли за играта си. И впоследствие царят дава още подаръци: пръстени на някои актьори и на Гогол.
Защо царят толкова ясно се застъпи за комедията на Гогол? Няма смисъл да предполагаме, че не е разбрал пиесата. Кралят много обичаше театъра. Може би не искаше да повтори историята с пиесата „Горко от акъла“, която беше забранена. Царят много обичаше комедиите, обичаше вицовете. Следният епизод е свързан с "Ревизор": царят понякога идваше зад кулисите по време на антракта. Той видя актьора Петров, който играе ролята на Бобчински (който говори в пиесата „кажи на суверена, че има Пьотър Иванович Бобчински“), и му каза: „Ах, Бобчински. Е, добре, ще знаем.". Тоест по този начин е подкрепил текста на пиесата.
Разбира се, царят не е прочел дълбоките внушения на пиесата на Гогол и не е трябвало да го прави. Когато се появи „Мъртви души“, той каза на свой близък, че вече е забравил „Главният инспектор“.
Освен това кралят винаги е по-милостив и толерантен от своите поданици. Не само Николай I обичаше тази игра, същото се случи с Молиер и Луи, чак до Булгаков и Сталин.
Според някои изследователи, въз основа на мнението на съвременниците, царят също е бил доста пренебрежителен към много от своите служители. Предавайки Русия в ръцете на бюрократите, той самият се отнасяше с презрение към тези бюрократи. Следователно кралят най-вероятно харесваше критиките на длъжностните лица. Ако за Николай I това е само един от многото епизоди, то за Гогол това е много важно нещо. И той многократно се обръща към това, защото за Гогол това е модел на истинската връзка между властта и художника: властта защитава художника, властта слуша художника, слуша го.
Веднага след „Ревизорът“ на Гогол се появи пиеса „Истинският ревизор“ без подпис, но всички знаеха, че това е княз Цицианов. Там всичко следваше Гогол. Един герой с фамилното име Рулев беше истински одитор и изведе всички на чиста вода. Кметът беше отстранен от управлението на града за пет години. Дъщерята на кмета се влюби в него, планираха сватба. Кметът се превръща в образ на тъст на истински ревизор. Но, както многократно ни показва историята на литературата, човек не може да бъде спасен от откритията на другите. Пиесата беше катастрофален провал и беше отменена след три представления.
Библиография
1. Литература. 8 клас. Учебник на 2 ч. Коровина В.Я. и други - 8-мо изд. - М.: Образование, 2009.
2. Меркин Г.С. Литература. 8 клас. Учебник в 2 части. - 9-то изд. - М.: 2013 г.
3. Критарова Ж.Н. Анализ на произведения на руската литература. 8 клас. - 2-ро изд., рев. - М.: 2014 г.
1. Уебсайт sobolev.franklang.ru ()
Домашна работа
1. Разкажете ни за образите на провинциалните служители, изобразени в комедията „Главният инспектор“.
2. Какъв модел на руския социален живот ни представя Гогол в пиесата?
3. До каква представа за своята пиеса достига Гогол през 1846 г., когато пише развръзката на „Ревизор“? За какви духовни ценности е говорил според вас?
