Историята на създаването и анализа на драмата "Дните на Турбините" Булгаков М.А. Михаил Булгаков Дни на турбината игра в четири действия Театър на Дните на турбината

Булгаков като драматург

Днес ще разгледаме по-отблизо творческата дейност. Михаил Афанасиевич Булгаков- един от най-известните писатели и драматурзи на миналия век. Роден е на 3 май 1891 г. в Киев. По време на живота му настъпват големи промени в структурата на руското общество, което е отразено в много от творбите на Булгаков. Неслучайно се смята за наследник на най-добрите традиции на руската класическа литература, проза и драматургия. Той придоби световна слава благодарение на произведения като "Майстора и Маргарита", "Кучешко сърце" и "Фатални яйца".

Три творби на Булгаков

Специално място в творчеството на писателя заема цикъл от три произведения: роман "бяла гвардия"и играе "бягай"и "Дни на Турбините"базирани на реални събития. Булгаков заимства идеята от спомените за емиграцията на втората си съпруга Любов Евгениевна Белозерская. Част от романа "Бяла гвардия" е публикувана за първи път в списание "Русия" през 1925 г.

В началото на творбата се описват събитията, протичащи в семейство Турбин, но постепенно, през историята на едно семейство, се разкрива животът на целия народ и страна и романът придобива философски смисъл. Има история за събитията от гражданската война от 1918 г. в Киев, окупиран от немската армия. В резултат на подписването на Брестския мир той не попада под властта на болшевиките и се превръща в убежище за много руски интелектуалци и военни, които бягат от болшевишка Русия.

Алексей и Николка Турбини, подобно на други жители на града, доброволно се присъединяват към защитниците, а Елена, тяхната сестра, пази къщата, която се превръща в убежище за бивши офицери от руската армия. Обърнете внимание, че за Булгаков е важно не само да опише революцията, която се е случила в историята, но и да предаде субективното възприятие на гражданската война като вид катастрофа, в която няма победители.

Образът на социалния катаклизъм помага да се разкрият героите - някой бяга, някой предпочита смъртта в битка. Някои командири, осъзнавайки безполезността на съпротивата, изпращат своите бойци у дома, други активно организират съпротива и загиват заедно с подчинените си. И все пак – във времена на големи исторически повратни моменти хората не спират да обичат, да вярват, да се тревожат за близките. Но решенията, които трябва да вземат ежедневно, имат различна тежест.

Герои на произведения на изкуството:

Алексей Василиевич Турбин - лекар, 28 години.
Елена Турбина-Талберг - сестрата на Алексей, на 24 години.
Николка - подофицер от Първи пехотен отряд, брат на Алексей и Елена, на 17 години.
Виктор Викторович Мишлаевски - лейтенант, приятел на семейство Турбин, приятел на Алексей в Александровската гимназия.
Леонид Юриевич Шервински - бивш лейтенант от лейб-гвардията на Уланския полк, адютант в щаба на генерал Белоруков, приятел на семейство Турбин, приятел на Алексей в Александровската гимназия, дългогодишен почитател на Елена.
Федор Николаевич Степанов (Карас) - младши лейтенант артилерист, приятел на семейство Турбин, другар на Алексей в Александровската гимназия.
Най-Турс - полковник, командир на поделението, където служи Николка.

Прототипи на герои и историческа справка

Важен аспект е автобиографичният характер на романа. Въпреки че ръкописите не са запазени, булгаковците проследяват съдбата на много персонажи и доказват почти документалната достоверност на описаните от автора събития. Прототипите на главните герои в романа са роднини на самия писател, а декорациите са киевските улици и собствената му къща, в която прекарва младостта си.

В центъра на композицията е семейство Турбин. Доста широко известно е, че основните му прототипи са членове на семейството на Булгаков, но с цел художествена типизация Булгаков умишлено намалява броя им. В главния герой Алексей Турбина може да се разпознае самият автор през годините, когато се е занимавал с медицинска практика, а прототипът на Елена Талберг-Турбина, сестрата на Алексей, може да се нарече сестрата на Булгаков, Елена. Прави впечатление също, че моминското име на баба на Булгаков е Турбина.

Друг от главните герои е лейтенант Мишлаевски, приятел на семейство Турбин. Той е офицер, който всеотдайно защитава отечеството си. Затова лейтенантът е зачислен в минохвъргачката, където се оказва най-обучения и корав офицер. Според учения по Булгаков Я. Ю. Тинченко прототипът на Мишлаевски е приятелят на семейство Булгакови, Пьотър Александрович Бжезицки. Той беше артилерийски офицер и участва в същите събития, за които Мишлаевски разказа в романа. Останалите приятели на Турбините остават верни на офицерската си чест в романа: Степанов-Карас и Шервински, както и полковник Най-Тур.

Прототипът на лейтенант Шервински беше друг приятел на Булгаков - Юрий Леонидович Гладиревски, любител певец, който служи (макар и не като адютант) във войските на хетман Скоропадски, впоследствие той емигрира. Смята се, че прототипът на Карас е бил приятел на Сингаевски.

Трите произведения са свързани с романа "Бялата гвардия", който послужи за основа на пиесата "Дните на Турбините" и няколко последващи постановки.

„Бяла гвардия“, „Бягане“ и „Дни на Турбините“ на сцена

След като част от романа беше публикувана в списание "Россия", Московският художествен театър покани Булгаков да напише пиеса по "Бялата гвардия". Така се раждат "Дните на Турбините". В него главният герой Турбин включва чертите на трима герои от романа "Бялата гвардия" - самият Алексей Турбин, полковник Малишев и полковник Най-Тур. Младият мъж в романа е лекар, в пиесата той е полковник, въпреки че тези професии са напълно различни. Освен това един от героите, Мишлаевски, не крие факта, че е професионален военен, тъй като не иска да бъде в лагера на победените. Сравнително лесната победа на червените над петлюрците му прави силно впечатление: „Тези двеста хиляди токчета са намазани със свинска мас и духат при самата дума „болшевики“.“В същото време Мишлаевски дори не мисли за факта, че ще трябва да се бие с вчерашните си приятели и другари по оръжие - например с капитан Студзински.

Една от пречките за точното предаване на събитията от романа е цензурата.

Що се отнася до пиесата "Бягане", нейният сюжет се основава на историята за бягството на охраната от Русия по време на Гражданската война. Всичко започва в северната част на Крим и завършва в Константинопол. Булгаков описва осем сънища. Тази техника се използва от него, за да предаде нещо нереално, нещо, в което е трудно да се повярва. Героите от различни класове бягат от себе си и обстоятелствата. Но това е Бягство не само от войната, но и към любовта, която толкова липсва в тежките години на войната...

Екранни адаптации

Разбира се, тази невероятна история може да се гледа не само на сцената, но в крайна сметка и в киното. Екранната версия на пиесата "Бягане" е издадена през 1970 г. в СССР. Сценарият е базиран на произведенията "Бягане", "Бяла гвардия" и "Черно море". Филмът се състои от две серии, режисьори са А. Алов и В. Наумов.

През далечната 1968 г. в Югославия е заснет филм по пиесата "Бягане", режисьор З. Шотра, а през 1971 г. във Франция, режисьор Ф. Шулия.

Романът "Бялата гвардия" послужи като основа за създаването на едноименния телевизионен сериал, който излезе през 2011 г. В ролите: К. Хабенски (А. Турбин), М. Пореченков (В. Мишлаевски), Е. Дятлов (Л. Шервински) и др.

През 1976 г. в СССР е заснет друг телевизионен филм от три части, „Дните на Турбините“. Редица локационни снимки на филма са направени в Киев (Андреевски спуск, Владимирская горка, Мариински дворец, Софийски площад).

Творбите на Булгаков на сцената

Сценичната история на пиесите на Булгаков не беше лесна. През 1930 г. произведенията му вече не се печатат, пиесите са премахнати от репертоарите на театъра. Забранени са за поставяне пиесите "Бягане", "Апартаментът на Зойка", "Призен остров", а пиесата "Дните на Турбините" е изтеглена от спектакъла.

През същата година Булгаков пише на брат си Николай в Париж за неблагоприятната за него литературна и театрална обстановка и тежкото си финансово положение. Тогава той изпраща писмо до правителството на СССР с молба да определи съдбата му - или да даде право да емигрира, или да предостави възможност да работи в Московския художествен театър. Булгаков се обажда от самия Йосиф Сталин, който препоръчва на драматурга да кандидатства с молба да го запише в МХТ. Въпреки това в речите си Сталин се съгласи: "Дни на Турбините" - "Антисъветско нещо, а Булгаков не е наш".

През януари 1932 г. Сталин отново разрешава производството на „Дните на Турбините“, а преди войната той вече не е забранен. Вярно е, че това разрешение не се отнасяше за нито един театър, с изключение на Московския художествен театър.

Спектакълът се играе преди началото на Великата отечествена война. По време на бомбардировките над Минск през юни 1941 г., когато Московският художествен театър беше на турне в Беларус, декорите изгоряха.

През 1968 г. режисьорът, народният артист на РСФСР Леонид Викторович Варпаховски, отново поставя „Дните на Турбините“.

През 1991 г. "Бялата гвардия", режисирана от народната артистка на СССР Татяна Василиевна Доронина, отново се завръща на сцената. Представлението имаше голям успех сред публиката. Истинските актьорски успехи на В. В. Клементиев, Т. Г. Шалковская, М. В. Кабанов, С. Е. Габриелян, Н. В. Пенков и В. Л. Ровински разкриха на публиката от 90-те драмата на революционните години, трагедията на разрухата и загубите. Безмилостната жестокост на революционните сътресения, всеобщото унищожение и крах се разрази.

„Бялата гвардия” олицетворява благородство, чест, достойнство, патриотизъм и съзнание за собствения трагичен край.

Пиесата "Дните на Турбините" е създадена по романа на М. Булгаков "Бялата гвардия", но в хода на работата авторът е принуден, предвид конвенциите на сцената и изискванията на цензурата, да компресира действието и броя на героите до минимум и изоставя много от любимите си идеи и изображения. Както и в романа, в пиесата Булгаков се обръща към образа на семейството през трагичните дни на гражданската война и, следвайки традициите на Толстой, противопоставя хаоса на войната с обикновените картини от живота на турбинната къща. Пиесата се състои от четири действия и има композиция на пръстен: краят е ехо в началото. Събитията от първите три акта на Дните на Турбините се отнасят до зимата на 1918 г., четвъртото до началото на 1919 г. Още от първото действие на пиесата драматургът с любов създава образа на Къщата, която е изградена от ежедневието
реалности, които са важни за самия автор: огънят в камината, часовникът, който нежно свири на менуета на Бокерини, пианото, кремавите завеси. От първата сцена става ясно, че в тази къща цари атмосфера на топлина, приятелство, внимание и симпатия един към друг, атмосфера на любов. Къщата е обитавана от Алексей, Николка, Елена Турбинс, но тук намират топло посрещане, чисто спално бельо и гореща вана, измръзнал Мишлаевски, приятел на къщата, и братовчед на Житомир, когото никой не очакваше, Лариосик, поет и трогателен малък човек. Въпреки смутните времена, на този остров на забавния семеен живот има място за приятели. Само един Талберг, съпругът на Елена, е извънземен феномен тук. Той мрънка: „Не къща, а хан“. И именно кариеристът Талберг бяга, оставяйки Елена на произвола на съдбата, от тази къща, като плъх от кораб, бягащ от обречен град и страна.

В сцената на раздялата между Алексей и Талберг се очертава основният конфликт на пиесата: между благоприличието, вярността към дълга и честта на защитниците на Къщата, представителите на "бялата гвардия", от една страна, и подлостта , предателство, малодушие и егоизъм на „щабовото копеле”, бягащо от страната с плъхов ход”, с друг. Алексей не се ръкува с Талберг, показвайки отхвърлянето на поведението му, и е готов да отговори за това в дуел на честта. Така че в семейната линия конфликтът е свързан. Има и сюжет за любовна връзка, която не играе решаваща роля в конфликта на пиесата, но бягството на съпруга на Елена й позволява да реши сама съдбата си и по-късно да приеме предложението на Шервински. Всички мъже от семейство Турбин, с изключение на Лариосик,
офицери от бялата армия. Те са изправени пред умишлено обречен опит да защитят града от Петлюра. Трагична предопределеност се чува в монолога на Алексей по време на „последната вечеря на дивизията“. Той очаква смъртоносна битка с болшевиките,
той е възмутен от факта, че хетманът не е започнал навреме формирането на офицерски корпус, което би ударило не само Петлюра, но и болшевиките в Москва. И сега офицерите станаха постоянни посетители на кафенетата. „Той седи в кафене на Крещатик и с него цялата тази тълпа от охрана. В дивизията на полковник Турбин „сто юнкери – сто и двадесет студенти, и държат пушка като лопата“. Предусещайки собствената си смърт, Алексей все пак отива да защитава града (e В яростта, но аз ще отида! ), Той не може да направи друго. Точно като други офицери: Мишлаевски, Студзински и по-малкият му брат Николка.

Войната нахлува в къщата на Турбините, внасяйки хаос. Познатият свят се руши, любимият марш към стихотворенията на Пушкин „Песента на пророческия Олег“ трябва да се пее без „бунтовни“ думи, в настроението на хората се чувства съкрушеност, объркване, но все пак първи
действието завършва с лирическа сцена на обяснението на Елена с Шервински. Като в: през цялата пиеса, в тази сцена трагичното се преплита успешно с комичното: целувката на влюбените е прекъсната от репликата на пияния Лариосик: „Не се целувай, иначе съм болен“.

Във второ действие сюжетът излиза отвъд къщата на турбината, добавяйки семейната линия към историческата. Булгаков показва щаба на хетмана, където Шервински поема служба, германците вземат хетмана със себе си, след това щаба на 1-та кавалерийска дивизия
Петлюровци се занимават с откровен грабеж. Бягството на преоблечения хетман, щабните офицери и главнокомандващия на доброволческата армия, който остави защитниците на града без ръководство, срамно ги предаде, принуждава полковник Турбин да разпусне дивизията. Навременно предупреден от Shervinswim, Алексей решава да поеме тази отговорност, за да спаси живота на млади доброволци: офицери. Сцената във фоайето на Александровска гимназия е кулминацията за цялата пиеса и за двете
техните сюжетни линии. Алексей не среща веднага разбиране от неговата дивизия. Настава суматоха, някой плаче, някой заплашва полковника с револвер, настоявайки да бъде арестуван. Тогава Турбин задава основния въпрос: „Кого искате да защитите? » Няма отговор на този въпрос. Беше, сега вместо велика Русия и армията - "щабно копеле" и кафената армия, Същата на Дон, навсякъде. „Бялото движение... краят... Хората ни омръзнаха. Той е срещу нас." В този контекст смъртта на Алексей, който олицетворява образа на благороден, безкомпромисен, честен офицер и човек, е символична. След като разпусна дивизията, Турбин остава да чака заставата и според Николка, който не напусна брат си, въпреки всички заплахи, да чака „смърт от срам“, която не закъснява. Алексей умира, бялото движение умира в Украйна. Николка е ранен, но успява да избяга и той ще трябва да съобщи на Елена, че „командирът е убит“. Отново действието се премества в къщата на Турбините, която е претърпяла трагична загуба. Всички офицери се върнаха, с изключение на Алексей, а Елена, която загуби главата си от скръб, ги обвинява, добавяйки към болката от загубата и чувство за вина.
Студзински не понася тези обвинения и се опитва да се застреля. Елена все пак намира смелост да изостави думите си: „Казах от скръб. Обърках се в главата си. Дай ми револвера!" И истеричният вик на Студзински: „Никой не смее да ме упреква! Нито един! Нито един! Изпълних всички заповеди на полковник Турбин! - подготвят реакцията на Елена на последната изповед на Николка за смъртта на Алексей и припадането й. Дори в непоносима скръб тези хора запазват благородство и щедрост.

Последното действие се пада на Богоявление Бъдни вечер, което настъпва два месеца след описаните събития. „Апартаментът е осветен. Елена и Лариосик почистват елхата.” Булгаков, създавайки реалистично и исторически проверено произведение, за първи път наруши историческата хронология, отлагайки заминаването на петлюровците от Киев две седмици напред, за него беше толкова важно, по собствено признание, да използва коледната елха в последния действие. Образът на коледна елха, сияеща със светлини, върна уюта в къща за сираци,
спомени от детството, оградени от война и хаос и, най-важното, дадоха надежда. За известно време светът се завърна зад кремавите завеси със своя празник (Кръщение в какво?), объркването на взаимоотношенията, триумфа на приятелството. Лариосик заявява любовта си към Елена, Елена и Шервински обявяват годежа си и Талберг неочаквано се завръща.

От гледна точка на логиката на характера, това завръщане не е оправдано: страхливецът Талберг не можеше да се реши на такова рисково начинание - да се обади в обсадения от червените Киев по пътя за Дон. Въпреки това, за да се сложи край на основния конфликт, както и на любовния, беше необходимо да се справим напълно с Владимир Робертович, а в негово лице - с целия "щабов копеле". Основното обвинение срещу него е смъртта на Алексей. За Талберг вече няма такова снизхождение, както за приятели, които са направили всичко по силите си: той е предател.
Къщата на Турбинските отново събра топъл кръг от приятели на масата, но Алексей го няма, а Николка е инвалид, пред прозореца оркестърът свири „Интернационалът. И поздравете болшевишките оръдия. Бъдещето е тревожно и несигурно. За да обобщим, писателят се доверява изключително много
военен Мишлаевски и невоенник Ларносик. Виктор Мишлаевски прогонва Талберг, той също поема отговорността да изрази какво би казал Алексей, ако беше жив. Мишлаевски отказва да отиде на Дон под командването на същите генерали. Той също така отказва да избяга от Русия: „Няма да отида, ще бъда тук, в Русия. И бъди с нея какво ще стане! Очевидно е, че всички герои на „Дните на Турбините“ ще споделят съдбата на своето отечество, както и благородните хора от онова време, като правило, обричайки се на смърт или страдание. Мишлаевски, от друга страна, притежава изразената убеденост, че Русия има бъдеще. „Старото няма да бъде, новото ще бъде. Ново и отново звучи победният марш: „Ние победихме, а врагът тича, бяга, бяга! Социалният враг е на прага, но елхата гори в къщата, Лариосик прави реч: Пак сме заедно. Лариосин щедро пожелава на любимата жена щастие с друг и цитира Чехов: „Ще си починем, ще си починем“. И след това нова историческа пиеса. Война и мир, хаос и безопасно пристанище с кремави завеси, благоприличие и предателство, семейна история и личен живот са компонентите на конфликта на пиесата, нейния вечен човешки контекст. Булгаков трябваше да се промени много под натиска на Главрепертком, да добави "червен" акцент. Пиесата обаче запази атрактивната си сила - изключителния чар на героите, образа на кораба-домакин, който стоеше твърдо в борбата със стихиите, ценностите, които са непоклатими дори в това смутно време: любов към родината, към жената, към семейството, приятелство, което не подлежи на идеологически различия, лоялност към честта и дълга.

Турбина А лексей В а с и л ' й е вич - полковник-артилерист, 30г.

Турбин Николай - негов брат, на 18 години.

Т а л берг Елена В а с и л е вна – тяхна сестра, на 24 години.

Талберг Владимир Робертович - полковник от Генералния щаб, съпругът й, 38-годишен.

Мишлаевски Виктор Викторович - щаб-капитан, артилерист, 38 години.

Шервински Леонид Юриевич - лейтенант, личен адютант на хетмана.

Студзински Александър Брониславович - капитан, 29 години.

Л а р и о с и к - братовчед на Житомир, 21 години.

Хетман в цяла Украйна.

Б о л б о т у н - командир на 1-ва Петлюрска конна дивизия.

Галанба - петлюрски центурион, бивш улански капитан.

ураган.

K и rp a t y.

Ф о н Ш р а т т е немски генерал.

F o n D u s t е немска специалност.

Доктор на германската армия.

Д е с е р т и р-с е ч е в и к.

човече

C a m e r l a k e y.

М а к с и м - гимназиален педел, 60г.

Гайдамак - телефонист.

Първи офицер.

Втори офицер.

T r e t i y o f ic e r.

Първият Юнкер.

Вторият юнкер.

Т р е т и й и н к е р.

Й н кера и г а и д а м а к и.

Първото, второто и третото действие се развиват през зимата на 1918 г., а четвъртото действие в началото на 1919 г.

Мястото на действие е град Киев.

Апартаментът на Турбин. вечер. Огън в камината. При отварянето на завесата часовникът удря девет пъти и менуетът на Бокерини нежно свири.

Алексей се наведе над документите.

N и до около l до и (свири на китара и пее).

По-лоши слухове всеки час:

Петлюра идва към нас!

Заредихме оръжията

Стреляхме по Петлюра,

Картечници-чики-чики...

Гълъбчета-чики...

Спаси ни, браво.

Алексей. Бог знае какво ядеш! Песни на Кук. Изпейте нещо прилично.

N и до около l до и. Защо готвачи? Аз сам го композирах, Альоша. (Пее.)

Искаш ли да пееш, не пеей,

Косата ще настръхне...

Алексей. Става дума само за вашия глас. N и до около l до и. Альоша, напразно си, за Бога! Имам глас, макар и не същият като на Шервински, но все пак доста приличен. Драматичен, най-вероятно - баритон. Леночка и Леночка! Как мислиш, че имам глас?

Елена (от стаята му).СЗО? От вас? аз нямам никакви.

N и до около l до и. Тя беше разстроена, затова отговаря. И между другото, Альоша, моят учител по пеене ми каза: „Вие, казва той, Николай Василиевич по същество можеше да пее в операта, ако не беше революцията“.

Алексей. Вашият учител по пеене е глупак.

N и до около l до и. Знаех си. Пълно разпадане на нервите в турбината. Учителят по пеене е глупак. Нямам глас, но вчера все още го имах и като цяло песимизъм. Склонен съм да съм по-оптимист по природа. (Дръпва конците.)Макар че знаеш, Альоша, аз самият започвам да се притеснявам. Вече е девет и той каза, че ще дойде сутринта. Случило ли му се е нещо?

Алексей. Говориш по-меко. Разбрах?

N и до около l до и. Ето поръчката, създателят, да бъдеш омъжена брат сестра.

Елена (от стаята му).Колко е часът в трапезарията?

N и до около l до и. Е... девет. Нашият часовник е напред, Леночка.

Елена (от стаята му).Моля, не композирайте.

N и до около l до и. Виж, той е притеснен. (Пее.)Мъгливо... О, колко мъгливо е всичко! ..

Алексей. Моля те, не ми разбивай душата. Пейте весело.

N и до около l до и (пее).

Здравейте летни хора!

Здравейте градинари!

Снимките вече започнаха...

Хей, моя песен!.. Любима!..

Бул-бу-бу, бутилка

Съкровищно вино!!.

шапки без върхове,

оформени ботуши,

Тогава идват кадетите на охраната...

Токът изведнъж спира. Отвън прозорците с песента е военна част.

Алексей. Дявол знае какво е! Избледнява всяка минута. Леночка, дай ми свещи, моля.

Елена (от стаята му).Да да!..

Алексей. Една част е изчезнала.

Елена, излизайки със свещ, слуша. Далечен изстрел.

N и до около l до и. Колко близо. Впечатлението е, че стрелят край Святошин. Чудя се какво става там? Альоша, може би ще ме изпратиш да разбера какво има в щаба? щях да отида.

Алексей. Разбира се, все още липсвате. Моля, седнете неподвижно.

N и до около l до и. Слушайте, г-н полковник... Аз всъщност, защото, знаете, бездействието... донякъде обидно... Хората се бият там... Поне нашата дивизия беше по-скоро готова.

Алексей. Когато имам нужда от вашия съвет при подготовката на разделението, сам ще ви кажа. Разбрах?

N и до около l до и. Разбрах. Съжалявам, полковник.

Електричеството мига.

Елена. Альоша, къде е съпругът ми?

Алексей. Ела, Леночка.

Елена. Но как е? Каза, че ще дойде сутринта, но сега е девет, а той все още го няма. Случило ли му се е вече нещо?

Алексей. Леночка, разбира се, това не може да бъде. Знаете, че линията на запад е охранявана от германците.

Елена. Но защо все още го няма?

Алексей. Е, очевидно те стоят на всяка гара.

N и до около l до и. Революционна езда, Леночка. Караш час, спираш за два.

Е, ето го, казах ти! (Бяга да отвори вратата.)Кой е там?

N и до около l до и (пуснете Мишлаевски в залата).Ти ли си, Витенка?

М ишлаевск и у. Е, аз, разбира се, да бъда смачкан! Никол, вземи пушката, моля. Ето, майката на дявола!

Елена. Виктор, откъде си?

М ишлаевск и у. Изпод Червения хан. Дръж се внимателно, Никол. Бутилка водка в джоба ми. Не го нарушавайте. Позволете ми, Лена, да пренощувам, няма да се прибера, напълно съм замръзнал.

Елена. О, Боже, разбира се! Отидете бързо до огъня.

Отиват до камината.

М ишлаевск и у. Ох, ох, ох...

Алексей. Защо не можеха да ти дадат филцове, или какво?

М ишлаевск и у. Филцови ботуши! Те са такива гадове! (Бърза се към огъня.)

Елена. Ето какво: там сега се нагрява ваната, ти го съблечи при първа възможност, а аз ще му приготвя бельото. (Излиза.)

М ишлаевск и у. Скъпа, свали го, свали го, свали го...

N и до около l до и. Сега. (Сваля ботушите на Мишлаевски.)

М ишлаевск и у. По-лесно, братко, о, по-лесно! Бих искал да пия водка, водка.

Алексей. Сега дами.

N и до около l до и. Альоша, пръстите на краката ми са измръзнали.

М ишлаевск и у. Пръстите отишли ​​по дяволите, изчезнали, това е ясно.

Алексей. Е, какво си ти! Те ще заминат. Николка, разтрий му краката с водка.

М ишлаевск и у. Така че оставих краката си да се разтриват с водка. (Пиене.)Три ръце. Боли!.. Боли!.. По-лесно е.

Режисьор - Иля Судаков
Художник - Николай Улянов
Художествен ръководител на продукцията - Константин Сергеевич Станиславски

Николай Хмелев — Алексей Турбин

Михаил Яншин - Лариосик
Вера Соколова - Елена
Марк Прудкин - Шервински
Виктор Станицин - фон Шрат
Евгений Калуга - Студзински
Иван Кудрявцев - Николка
Борис Добронравов - Мишлаевски
Всеволод Вербицки - Талберг
Владимир Ершов - хетман

Спектакълът се радва на голям зрителски успех, но след опустошителни отзиви в тогавашната преса през април 1929 г. „Дните на Турбините“ са премахнати от репертоара. През февруари 1936 г. Московският художествен театър поставя новата му пиеса „Заговорът на лицемерите“ („Молиер“), но поради остра критична статия в „Правда“ пиесата е оттеглена през март, след като успява да мине седем пъти с постоянен пълен хаус.

Но въпреки обвиненията срещу автора, който беше осъден за буржоазни настроения, по указание на Сталин, пиесата „Дните на Турбините“ беше възстановена и влезе в класическия репертоар на театъра. За писателя постановката в Московския художествен театър беше може би единственият начин да издържа семейството си. Общо пиесата е играна 987 пъти на сцената на Московския художествен театър през 1926-1941 г. Известно е, че Сталин е гледал това представление повече от веднъж. Впоследствие съвременниците дори активно спореха колко пъти лидерът го е гледал. Писателят Виктор Некрасов пише: „Известно е, че Сталин е гледал пиесата „Дните на Турбините“ по пиесата на М. Булгаков ... 17 пъти! Не три, не пет, не дванадесет, а седемнадесет! И той беше човек, трябва да се мисли, все още зает, и театрите не разваляха вниманието му толкова много, той обичаше киното ... но нещо в Турбините го залови и искаше да гледа, криейки се зад завесата на правителствената ложа " (Некрасов В. Бележки на зяпачите. М., 1991).

малка забележка за "обичаното кино" на Некрасов))
- И колко пъти Сталин е посещавал Болшой театър, просто е ходил на представления? обичаше операта. И последното представление, което гледа - Лебедово езеро - е на 27 февруари 1953 г.
а в Малкия? не пропусна нито една премиера.
а музиката?

За първи път се почувствах много неудобно, когато светнаха лампите и всички започнаха да се разотиват за антракта. И аз седях и не разбрах защо е тук? Спектакълът е толкова емоционален, че изглежда на един дъх и ти се иска в пристъп да скочиш от мястото си и поне с тази подкрепа бялата гвардия (е, това е за патриотите). Тук се усеща енергията, където се усеща младостта, запалителна и проникваща. Не може да се сравни с нито един филм, особено със сцената, когато Алексей умира в ръцете на Николай. Светлините угасват (о, играта на светлината в театъра по принцип е отделна тема!). След това отново светва. И седиш и чувстваш, че се е случила трагедия, постепенно се връщаш в реалния свят.

До сълзи

Браво

Арт терапия

Отлично изпълнение на пиесата

След „Майстора и Маргарита” в оригиналната, необичайна интерпретация с удоволствие видях представление по творбата на Михаил Афанасиевич, поставено просто перфектно, в любимия ми театър на М. Булгаков. Това е "Дните на Турбините" - пиеса, написана по романа "Бялата гвардия". Четох романа в училище, но, честно казано, не се докопах до пиесата.

Какъв е животът на семейство „бели” интелектуалци след революцията, през ужасната 1918 г., когато започва Гражданската война? Беше много странно да си спомня, че Николка (Т. Каратаев / Г. Осипов) е на 18 години, Елена (Е. Казарина / К. Роменкова) е на 24, а полковник Алексей Турбин (М. Мартянов) е само на 30. Ето те са тези хора, които изглеждаха толкова пораснали, вашите връстници. Те се играят и от млади артисти и това е плюс.

Напрежението нараства с напредването на пиесата: в началото виждаме „военния“, но все пак спокоен, обичаен начин на живот на Турбините (всичко е засенчено само от покойния съпруг на Елена, Талберг (П. Гребенников / А. Драйвен) - Николка пее, Алексей му се подиграва, Елена приготвя вечеря. Но тогава събитията нарастват като снежна топка. Какво ще направи Елена, ако съпругът й изведнъж реши да избяга от обсадения Киев в Германия? комуникация между съпругата и лейтенант Шервински (А. Задвижван / E.Vakunov).Кога напълно неадаптираният братовчед Лариосик (Д.Бероев) от Житомир ще падне като сняг на главата му и вие също трябва да го наблюдавате? , и всеки път не знаете дали Николка и Алексей ще да се върне жив или не.

Забавно е да гледате как героите се развиват с напредването на историята. Актьорската игра е на първо място. Алексей Турбин остава непреклонно верен на дълга си, независимо какво. Елена, толкова силна жена - въпреки предателството на съпруга си, намери сили да живее тихо и да изгради ново щастие. Но викът й, когато разбра за смъртта на Алексей, все още е в ушите й: „Висши офицери! Всички се прибраха .. и убиха командира ?! Николка, толкова весел шегаджия в началото, след като трагедията става инвалид, след няколко месеца изглежда остаря с много години и вече не иска да пее и да се забавлява. Лариосик, забавен, тромав, бързо се адаптира към живота в обсаден град и сега е верен другар, готов да донесе бинт и водка, ако е необходимо.

Вторичните герои също са страхотни. Шервински внася нотка забавление в тежкия сюжет – всеобщият любимец на публиката, ако се съди по реакцията на публиката. Друг колоритен герой е щаб-капитан Витя Мишлаевски (М. Фоменко), семеен приятел. Любител на питието, привидно несериозен и нахален - всъщност той е верен военен и стои зад семейство Турбин с планина. Мишлаевски беше толкова уморен от безцелната служба, особено след бягството на хетмана, че новината за предаването на Киев на болшевиките не го плаши - той се радва да служи на страната, родината, а тя не без значение кой е "начело". Но обратното мнение е на капитан Студзински (Д. Сидоренко). Той иска да бяга за Дон, да продължи да се бори на страната на белите. За идването на болшевиките той казва: „На кого - пролог (към нова пиеса), а на кого - епилог. И въпреки че „Дните на Турбините“ завършват на сцената на празнуването на Нова година в семейния кръг, което вдъхва надежда за по-светло бъдеще, разбирате, че предишното не може да бъде върнато, ще има нов живот, но той не се знае дали е добре или не.

Единственото отрицателно нещо, което мога да припиша, е много силна близост: обикновено седях в първата половина на залата, където очевидно беше по-хладно. Но в последните редове беше ужасно. Един мъж дори се разболя и трябваше да напусне по средата на представлението. Разбира се, постоянното отваряне на вратата към улицата и вентилацията не е опция, така че трябва да помислите за подобряване на климатичната система до лятото, може би :)

Спектакълът е недвусмислено в момента - най-обичаният за мен от гледания репертоар на Театър Булгаков. Определено препоръчвам да го гледате - 10 от 10. Между другото в залата имаше много момчета на 14-15 години, явно ги доведоха на цели групи. И изпълнението е наистина страхотно за опознаване на работата.

Просто чудо!

Перлата, която се роди още в стените на института, не само намери широка публика, но и продължава да събира пълни зали!
Разбира се, пълните зали тук не са без основание.
И заслугата за такъв успех на представлението е не само режисьорът, но и целият екип. Млади актьори, които играят по такъв начин, че искам да говоря за всички!
Лаконичен, но пълен с ярки детайли и образи, сценичен дизайн - художник - Вера Николская.
Ах, тази дълга стойка за палта с куки! Палта, палта... Тя е или като врата със завеси, после завеса, после стена, после като бесилка...
А костюмите са подбрани по такъв начин, че да подобрят максимално имиджа на всеки.

Но основната стойност на представлението е, че наистина става дума за дните на Турбините, става дума и за революцията, и за войната, и за катастрофата, но преди всичко е за хората. Така че, когато дойдете на представлението, ще се окажете невидим гост в това невероятно семейство!
Това невероятно усещане за собствено присъствие в това, което се случва на сцената, не ви напуска през цялото представление.
Сякаш и вие сте се почерпили с чай със сладко и хрупкава краставица и дори ви дадоха глътка от чаша.
И разбира се, не можете да не почувствате участието си в съдбите на героите, да изживеете техните радости и скърби, да ги изпробвате върху себе си, да прецените, да помислите как вие самите бихте постъпили в един или друг момент.
И като се замислиш, изведнъж осъзнаваш, че всеки един от тези хора предизвиква у теб възхищение. Възхищение, уважение и голяма симпатия.
Безусловният успех на представлението е именно в това – няма второстепенни персонажи и сиви образи. Силни, ярки, толкова различни, но неизменно прекрасни хора.
Е, за г-н Талберг, като единствения отрицателен герой, участващ в тази къща, тактично няма да споменаваме ..)
Как да не се фокусираме върху Хетман, Федор и други. Въпреки че тези роли са добре изиграни.

Само за Турбините, техните близки и приятели.
Талберг Елена Василиевна (Татяна Тимакова) - просто кралица! Единствената жена в пиесата, която лесно се справя с ролята, която й е отредена като господарка на къщата, грижовна съпруга и сестра, и кралица. Умна, красива, аристократична. В същото време емоционален и напълно жив! Истински! Браво!
Именно до такива жени цъфтят мъжете!
Дори Шервински - Олег Ребров, красив мъж, талант и шегаджия е просто диамантена декорация до нея.
Между другото, Шервински беше този, който забавлява публиката по-често от други, вземайки дланта от Лариосик.
С каква ирония се отнасяха към този герой в представлението! Шервински е многостранен и много сладък!
Въпреки това Лариосик (Иван Макаревич) също е чудо колко добър!
Заедно с Мишлаевски, Юрий Тхагалегов, те със сигурност добавят пипер и цветове към това представление.
И зад сцената с Талберг, само три пъти браво на Мишлаевски-Тагалегов. Много мъжествено. Пестеливо. По военен начин. Но колко готино!
"Той си отиде. Той дава развод. Имахме много хубав разговор."
Браво!
Алексей Турбин (Александър Бобров), който накара цялата публика да затаи дъх в края на първата част.
Николай Турбин (Олег Полянцев), който е претърпял може би най-поразителната промяна, смачкан от живота, но не смазан от него, и толкова подобен на брат си. Бастунът в ръцете му също не е без причина (друга брилянтна находка на режисьора, мисля)
И разбира се, Студзински (Дмитрий Варшавски) О, какъв е Студзински тук!
Бог! Просто исках да избягам на сцената на финала, да разтърся Елена Василиевна за раменете и да извикам:
- Е, не виждаш ли, че трябва да се ожениш за Студзински?!

На нейно място щях да направя същото. Въпреки че... да оцелее и да се адаптира в родината тогава, с Шервински, разбира се, тя има повече шансове. Булгаков е прав.

Отидете на театър!

Страхотен актьорски ансамбъл

Продължавам да откривам нови театри за себе си (в този смисъл Москва е просто Клондайк, тук, колкото и да се стараете, все още не можете да преразгледате всичко). Този път просто имах страхотен късмет - новото място се оказа просто отлично и като антураж, и като съдържание, и като изпълнение. И всичко това за театъра. M.A. Булгаков!
Искрено ми хареса всичко - от локацията, интериора, макар и тесен, но следователно по-удобна декорация, комуникация с публиката на театралните работници, до самата постановка и игра на актьорите, до атмосферата на зрителната зала и (алелуя! ) Културното поведение на всички (без шумолене на опаковки от шоколадови бонбони, без кикот и разговори по пътя, без разправии по места). Честно казано се опитах да намеря грешка в нещо, за да не се окаже много мазна историята, но не намерих. Но не, намерих го! Седях на страничен стол 3 часа, беше трудно, но разбрах това едва след като излязох от театъра, изобщо не ме притесняваше по време на процеса.
Момиче в костюм от началото на 20-ти век си пробива път през тесните коридори на театъра през тълпа от посетители и радостно призовава всички гълъби и гълъби, убеждавайки ги да влязат в залата, да не се тълпят по пътеките и ... информира, че по време на антракта ще работи клуб Lonely Hearts, където всеки самотник може да намери своето щастие. И как, не можеш да загубиш нито минута в този луд свят!
Имаше ято млади хора сред зрителите (мисля, че старши клас на някое училище), те определено ще си викат гълъби и гълъби дълго време след посещението, защото по време на антракта и след представлението чух само такъв призив от тях)))
Сега за изпълнението. „Дните на Турбините“, ако някой не знае, е по романа на Булгаков „Бялата гвардия“. И тук историята прави обрат - все пак действието се развива в Киев в смутни времена - хетманът, Петлюра, болшевиките. Като в незабравимата "Сватба в Малиновка" - "Властта се променя." И на този фон историята на едно семейство - срещи, раздяла, любов и омраза, предателство и героични дела. Някой спасява собствената си кожа, а някой не я щади в името на принципите и идеалите. Като цяло всичко се повтаря, наистина колелото на историята се върти и попада в същия гребъл на гражданска война. Но не ми се преразказва пиеса или роман - по-добре е да го гледате или прочетете сами, или по-добре и двете.
Актьорският състав... Знаете ли, има представления, в които всеки тренира, но не играе, случва се, когато някои актьори са красиви, а останалите са само фон. В това изпълнение, изненадващо, хармонията е като общ хор, без фалшиви ноти, иначе би изпъкнало много. Просто не игра на семейство Турбин, а животът на самото семейство и техните приятели, взаимодействие с външния свят. Не искам да отделям никого, искам да откроя всички наведнъж. Отличен престой на сцената.
Само ще кажа, че след като прочетох книгата, не ми хареса много Мишлаевски, но след изпълнението разбрах, че този герой е един от любимите ми. Вече споменах за атмосферата в залата, в края на представлението залата се изправи и аплодира изправени.
Художниците бяха призовавани да се поклонят повече от веднъж или два пъти.
Много благодаря на театъра, актьорите, режисьора Татяна Марек, театралните работници - за една прекрасна вечер и потапяне в онази епоха толкова лесно и истински.