Pomen zvočnih ponovitev v sodobnem enciklopedičnem slovarju. Kaj pomenijo zvočne ponovitve v poeziji?

Uporaba zvokov kot slogovnih/izraznih sredstev se imenuje zvočna pisava.

Zvočno pisanje lahko opredelimo tudi kot poseben izbor besed, ki prispeva k figurativnemu prenosu misli.

Razmislimo o slogovnih prijemih, povezanih z uporabo zvokov.

1. Uporaba/neuporaba besed, ki vsebujejo določene glasove v besedilu

Posamezni zvoki so sposobni povzročiti določene nejasne asociacije, vsaj na ravni "slabo - dobro". V stilistiki in retoriki se že dolgo uporabljajo koncepti, kot so "estetski - neestetski zvoki", "glasni - tihi zvoki", "grobi - nežni zvoki".

Evfonične enote se uporabljajo za izražanje pozitivnih čustev pri opisovanju lepote; in disonantno, posredovati negativna čustva, predstavljati nekaj neprijetnega, nesramnega, odbijajočega, nekaj, v čemer ni harmonije.

Zlasti avtorji leposlovnih del pogosto dajejo negativnim likom disonantne priimke: Khaltyupkina (»Nedelja« L. N. Tolstoja), grofica-babica in grofica-vnukinja Khryumina (»Gorje od pameti« Gribojedova).

2. Zvočna ponovitev

Zvočna raznolikost je znana in zato za nas nevtralna, to je odsotnost ponavljanja istih zvokov ali zvokov, ki so si v katerem koli pogledu podobni.

Zvočna ponavljanja kot slogovna sredstva so razvrščena na različne podlage.

Podlaga za razvrstitev 1. Glede na to, kateri zvoki se ponavljajo (soglasniki ali samoglasniki), ločimo aliteracijo in asonanco.

Aliteracija- To opazen podobna po zvoku soglasniki.

Asonanca- To opazen uporaba enakega oz podobna po zvoku samoglasniki.

Posebno pozornost posvetite besedam v poševnem tisku.

« Opazno" Če ponavljanja ne opazimo (ne slišimo), ga ne moremo šteti za slogovno sredstvo. Asonanco, na primer, opazimo predvsem pri ponavljanju poudarjenih samoglasnikov ali redkeje pri ponavljanju nenaglašenih samoglasnikov, ki niso predmet kvalitativne redukcije. in, s, pri. O ponavljanju nenaglašenih zmanjšanih [ъ] [ь] kot slogovnem sredstvu je nesmiselno govoriti: komaj jih slišimo, ne opazimo. Praviloma je zelo opazna aliteracija v sibilante, sibilante in sonoratorje.

"Z zvočno prijazen" O aliteraciji/asonanci lahko govorimo ne samo za določen zvok ([d], [sh] itd.), ampak na primer za sikajoče zvoke ([zh], [sh]).

Aliteracija se v besedilih pojavlja pogosteje kot asonanca in je v primerjavi z asonanco večja izrazna sredstva. Prvič, to je posledica dejstva, da soglasniki prevladujejo v fonetičnem sistemu, opravljajo glavno pomensko-razločevalno vlogo, asociacije se jim lažje dodelijo, posledično pa so njihove vizualne in izrazne zmožnosti širše. Drugič, ponavljanje samoglasnikov je za nas normalen, običajen pojav (saj jih je veliko manj kot soglasnikov), ekspresivnost pa se običajno pojavi, ko odstopamo od norme, od običajnega načina izražanja misli.

Podlaga za razvrstitev 2 . Glede na število ponavljajočih se zvokov in njihovo lokacijo ločimo naslednje vrste ponovitev.

s.

Zaradi uporabe zvočnih ponovitev (najpogosteje - epifora) lahko nastane rima.

Kot veste, se v poeziji zadnje besede v vrsticah običajno rimajo. Vendar pa obstaja tudi notranja rima.

3. Rime najdemo tudi v prozi. Ta pojav imenujemo prozno rimanje.

Izgovorjava posameznih glasov in kombinacij zvokov v besedah ​​je urejena z ortoepskimi normami. Da bi oblikovali komični kontekst; stilizacija, ki spominja na govor osebe, ki knjižnega jezika ne obvlada povsem; ustvarjanje predstav o disharmoničnosti opisanega pojava ipd. avtorji včasih dopuščajo odstopanja od teh norm.Ob obalnem pasu, Ob široki avtocesti [ ]e Bili smo na poti k vam na počitnice, pa niso vsi prišli tja.

Zlasti v navedenem primeru je soglasnik pred sprednjim samoglasnikom v prevzeti besedi omehčan.

STILNA UPORABA POTISKA_1

1. Izmenjava bobnov in brez poudarjeni zlogi določa pesniški meter.

Pravilno ali pogosteje razmeroma pravilno menjavanje naglašenih in nenaglašenih zlogov najdemo tudi v prozi. Ta pojav imenujemo ritmizacija proze. Ritmizacija lahko obstaja bodisi sama bodisi v kombinaciji z rimami.

2. Slogovno je mogoče uporabiti zelo dolge ali zelo kratke besede.

Dolge, večzložne besede pomagajo prenesti idejo o velikem obsegu, razdalji, precejšnji dolžini: Povzpel se je višje po glavi uporniškega aleksandrijskega stebra. Poleg tega, če se uporablja veliko dolgih besed in s tem veliko nenaglašenih zlogov, postane govor gladek, monoton itd.

Če je v določenem delu besedila (zlasti v vrsti) veliko poudarjenih zlogov, je rezultat tako imenovana sesekljana besedna zveza, tj. govor postane oster, nenaden, nenaden: Od vseh žabjih nog / Prestrašeno so švigale. / Kdo je imel čas, kje je kdo mogel. IN zadnja vrstica (Komu je uspelo, kje je komu uspelo) se uporabljajo enozložne besede z jasnim, stalnim naglasom. To pomaga prikazati skakanje žab.

3. Poigravanje z naglasnimi variantami (normativnimi in nenormativnimi).

Poklon na cerkveno dvorišče

Iz vasi, kilometer stran,

Hodil sem čez most, čez most, čez škripajoči most / .

Koliko človek potrebuje?

Lahko bi lovil sapo za vedno,

Pogled na reko, na reko, na

Do mirne reke / .

Dim iz peči je segal proti dimu

In nagnilo se je, ker

Sonce pozimi, pozimi / mu,

Za mrzlo zimo / .

Most– 3 normativni, reka– 3 normativni, pozimi– 1 regulativni ( na pozimi) in 2 po analogiji z most in reka.

4. Besede, katerih pomeni se razlikujejo po naglasu, se lahko igrajo tudi na: grad – grad, chu / dno – čudovito. V takšnih primerih nimamo več opravka s fonetiko samo, temveč z leksikalno-fonetično napravo. Vse bi bilo čudovito ali čudovito, / tu pa je nepričakovana nesreča. / In moje življenje je bilo težko, / In razšla sva se za vedno.

Zvočne ponovitve so ena od vrst verzne instrumentacije. Pomen zvočne oblike pesniškega govora je v tem, da ob izvajanju pesmi sama postane pomembna sredstva izrazi čustvene vsebine. (36)

Iz železa

iztisnil jek ...

Ponavljanje zvoka Ж v tej vrstici Majakovskega krepi tragični pomen tega, kar se je zgodilo. Tu je še en primer aliteracije, tj. ponavljanja soglasnikov.

O , daj mi, življenje, željo po želji,

IN želeno željo zaživeti,

In nauči me, kako izpolniti svojo željo.

Razumna varčnost je ključ...

V teh verzih M. Dudina se ponavlja isti soglasniški zvok. Vendar pa je zlahka čutiti, da ima ta aliteracija drugačen čustveni odmev.

Ponavljanje samoglasnikov se imenuje asonanca. Tu so vrstice istega pesnika:

Brez smrti, brez strahu pred nami,

Zemlja je svetla in nebo življenja je jasno.

Cesta se nadaljuje. Pojdi!

Tu se jasno sliši samoglasnik "jaz", ki izraža tiho popoldne življenja liričnega junaka.

Toda kakšne posebne instrumente uporablja A. Voznesensky:

In neizogibno bomo prestali vaše težave

V tistem nepopisnem tihem trenutku.

Najbolj opazna so seveda onomatopejska ponavljanja:

Zunaj okna so šumele pnevmatike:

Sledil je avto za avtomobilom.

Toda pogosteje zvočno pisanje ne služi posnemanju kakršnih koli šumov ali zvokov, temveč poudarjanju zvoka določenega verza, da bi okrepili njegov čustveni učinek, naredili govor bolj izrazit in prisilili, da ga poslušamo. In ko se po nevtralnih (zvočno modrih) vrsticah pojavijo očitne zvočne ponovitve, te vrstice verza opazno izstopajo med drugimi, kot resonatorji, ki krepijo čustveno razpoloženje verza:

In sijaj, in hrup, in govor o žogah.

In v času praznika samec

Šiskanje penastih kozarcev

In močan modri plamen ...

(A.S. Puškin). ( 37)

Zvočne ponovitve vključujejo tudi pojave rime na koncu in znotraj verzov ter druge načine zvočne organizacije verza. Pesniki zelo cenijo čustveno in estetsko vrednost zvokov v poeziji:

Verjemite v zvok besed:

Pomen skrivnosti v njih

Napisal V. Bryusov.

Toda kako se lahko naučite slišati te zvoke?

Koristno je začeti negovati svoje govorni sluh, ki se obrača k otroški literaturi. Pesniki učijo otroke slišati in ljubiti zvoke domači govor, pisanje posebnih "ABC v verzih":

V. Varjini palčniki

Izginil na bulvarju.

Varja se je vrnila

Zvečer z bulvarja

In ga našel v žepu

Varvara palčniki.

Tako pač je!...

P. Ti poniji so naravnost čudoviti!

Oči, so tudi poniji konji?

Je res?...

U. Na robu gozda stojita dve stari ženski

Natrgali so mlečne gobe in trobentače.

sova "vau-h!", sova "vau-h!"

Starim ženskam je zmrznil duh.

(E. Blaginina).

Ko berete pesmi različnih pesnikov, bodite še posebej pozorni na zvočno oblikovanje v njihovih delih. Primere, ki jih najdete, je koristno zapisati. Ko poslušate zvočni posnetek, morate poskušati razumeti njegovo čustveno vsebino. Za to nalogo priporočamo branje knjige pesmi Vadima Zubareva »Moj edini«. Vse pesnikove pesmi so jasen primer zvočne organizacije verza. Jasno kažejo pesnikovo željo, da bralcu prenese "pomen skrivnosti" zvokov. Tukaj sta samo dve pesmi iz te knjige:

Če nisem hotel poginiti, grem.

Mogoče bo postal zvezda! prihajam

In v mrzlem, zasneženem, neobljudenem

stanovanjsko, bivanje moja toplina

zima me vzame

za vsako tvojo zvezdo.

Skupek soglasnikov 3-S-Zh (19!) tvori živa slika snežna zima. In kako ekspresivno topli postaneta tretja in četrta vrstica, v katerih vsaka beseda ni sestavljena samo iz zvočnih zvoki L-M-N, konča pa se tudi s toplim M (15!). (38)

Iskrenost ni zasebna stvar

ne ravnodušnost

ne nesreča,

in vpletenost

sonce in prapor,

ki poznajo svoje stvari.

Sem za njeno popolnost,

zanjo zdaj.

Jasno izstopata visoka čustvena vsebina zvokov in tehnika poetične igre z besedo »posebno«. glavna ideja pesmi.

Ko pišemo rimane vrstice, moramo zagotovo vaditi zvočno pisanje: izberite besede, ki vsebujejo soglasnik ali samoglasnik, ki ga potrebujemo. Na primer:

V. Navdih je bog umetnosti.

Navdih iz občutka

Visoko navdušenje...

P. Pravdenka Resnice ne moreš nadomestiti.

In zato cenite Resnico.

In ne resnica...

Tako veliko pozornost namenjamo predvsem snemanju zvoka v pesniški govor, saj je poezija tista, ki stremi k temu, da v besedi izostri vse tri svoje elemente: zvok, sliko, koncept. Kajti prva dva elementa zapustita naš govor; Vse bolj operiramo z besedami in pojmi. Poezija vrača vitalnost izgubljenim prvinam živega govora in nas sili k neposrednemu zaznavanju samega zvoka besed. Seveda pesniki uporabljajo aliteracijo in asonanco z občutkom za mero in umetniškim taktom. "Za doziranje aliteracije," je zapisal V. Mayakovsky, "je potrebno do skrajnosti s ponavljanji, ki ne štrlijo." 14

Tu upoštevamo vzorce klasične verzifikacije. Toda veliko pesmi Sovjetski pesniki, sodobni pesniki sveta ne sodijo v okvir silabično-tonskega sistema verzifikacije. Poskusimo na primer peti naslednje pesmi V. Majakovskega:

državljani,

veliko veselje.

Brez nasmeha

sočutni obrazi (39)

S petjem ne bo šlo nič! Te pesmi so napisane v drugačnem sistemu verzifikacije.

Kakšne so značilnosti tonik verzifikacija?

Tonični verz (iz grška beseda“tonos” - ton, napetost, naglas) temelji na pravilnem ponavljanju le števila poudarjenih zlogov. Poleg tega je število zlogov od stresa do stresa poljubno. Po postavitvi besednih poudarkov v zgornje verze Majakovskega bomo videli, da imata v njih prva in tretja vrstica štiri poudarke, druga in četrta pa tri: 4-3-4-3.

Toda v teh njegovih verzih so v vsaki vrstici trije močni poudarki:

počnemo stvari.

vaše mletje

v vaši malti.

Tonični verz je značilen za jezike s premičnim naglasom, kot so ruščina, nemščina in angleščina. Ruski epi so bili napisani v toniki. Običajno so imeli tri močne poudarke:

Tako kot v prestolnici v mestu Kijev,

Od velikega kneza Vladimirja...

Poleg tega so se tesno povezane besede zlile v eno besedno zvezo (jasna zarja, lepa devica, čista pole ...). Poudarek je bil na glavni besedi.

Ni težko ugotoviti, koliko poudarkov nosijo vrstice I. Tikhonova v "Baladi o nohtih". Jasno imajo štiri poudarke v vsakem verzu:

Mirno sem pokadil pipo,

Mirno je zbrisal nasmeh z obraza.

»Ekipa v ospredje! Policisti, kar naprej!

Suhi fagi poveljnik prihaja…

To pomeni, da je v toničnem verzu pravilno menjavanje naglašenih in nenaglašenih zlogov izgubilo svoj pomen. (40) Pesniki Bagritsky, Mayakovsky, Lugovskoy so pisali s toničnim sistemom verzifikacije. Pobrali so ga Bezimenski, Smeljakov, Orlov, Mežirov, Jevtušenko, Voznesenski, Roždestvenski in številni drugi. Najdete lahko primere, kako pesniki združujejo oba sistema verzifikacije v enem delu. Ta tehnika krepi pomen in razkriva dinamiko občutkov. Povezava sistemov je v pesmih Majakovskega "Dobro", "Vladimir Iljič Lenin" in drugih delih sovjetskih avtorjev.

Brez upoštevanja vsega obstoječe vrste pesmi ( ura, dolnik, raeshnik itd.), s katerim se lahko po želji seznani kdorkoli, bomo pozorni na intonacijo in ritmično strukturo pesniškega govora, ki je izjemno pomembna za pravilno izvedbo dela.

Uporablja se v poeziji različne tehnike krepitev fonetične izraznosti govora. Pesniki si prizadevajo doseči zvočno podobnost besedišča, izbirajo besede, ki ponavljajo iste ali podobne zvoke, celotne sozvočja. Vendar bi bilo napačno misliti tako zvočne ponovitve- obvezni del pesniškega govora. V ruskem sistemu verzifikacije zvočne ponovitve niso kanonizirano sredstvo, kot na primer v finščini, estonščini, jakutščini in nekaterih drugih jezikih.

Ponavljanje zvokov v pesniškem govoru ni vedno estetska vrednost. Lahko je naključno, saj je pri omejenem številu glasov njihovo ponavljanje v besedah ​​neizogibno. IN vsakdanji govor temu ne pripisujemo nobenega pomena (nihče ne bo pozoren, na primer, na ponavljanje soglasnika z v poročilu o vremenu: Po napovedih vremenoslovcev se v Moskvi in ​​​​regiji v naslednjih 24 urah pričakuje rahlo sneženje. ..).

V pesniškem govoru postanejo zvočne ponovitve žive slogovno sredstvo zvočni posnetek. Na primer:

Bezeg je preplavil ves vrt!

Bezeg je zelen, zelen!

Bolj zelen kot plesen na kadi.

Zelena pomeni, da je poletje na začetku!

Modra - do konca dni!

Bezeg mojih oči je bolj zelen!

(M. I. Cvetajeva)

Tu se ponavljajo tako samoglasniki (a, e) kot soglasniki (l, n, z, h); zdi se, da polifonična "prozivka" zvokov odseva bujno zmagoslavje barv. Več zvokov kot je vključenih v takšno "prozivko", bolj opazno je njihovo ponavljanje, večji estetski užitek nam prinaša zvok besedila. Poleg tega, kot je poudarjeno sodobne raziskave fonika, »opazno odstopanje v številu zvokov od norme močno poveča njihovo informacijsko vsebino;

Pri ustvarjanju sem pogosto uporabljal zvočne ponovitve umetniške podobe A.S. Puškin: Poglejte: hodi pod ločenim lokom polna luna; Negovan v vzhodni blaženosti, nisi pustil sledi na severnem, žalostnem snegu; Sprva sem bila raztrgana in jokala ter se skoraj ločila od moža; Čigava plemenita roka bo potrepljala starčeve lovorike!; Jezen zbor sproži nespodoben prepir med dediči.

Glede na naravo ponavljajočih se zvokov obstajata dve glavni vrsti ponovitev zvoka: aliteracija in asonanca.

Aliteracija je ponavljanje istih ali podobnih soglasnikov (Sneg je še vedno bel na poljih, spomladi pa so vode hrupne - tečejo in prebudijo zaspano obalo, tečejo in sijejo in pravijo ... - Tyutch .). Z največjo gotovostjo naš sluh zaznava ponavljanje soglasnikov, ki so v prednaglašenem položaju in na absolutnem začetku besede. Opazimo ponavljanje ne samo enakih soglasnikov, temveč tudi tistih, ki so si v nečem podobni (mesto tvorbe, udeležba glasu itd.). Tako je možna aliteracija za d - t, z - s in podobno, pa tudi za labialne, sonorantne itd.:

Goy, moj dragi Rus',

Koče - v oblačilih podobe...

Ni videti konca -

Samo modra zanič oči.

(S.A. Jesenin)

Verjamem: nikoli ne bo prišel

sramotna previdnost.

(V. V. Majakovski)

Aliteracija je najpogostejša vrsta ponavljanja zvoka. To je razloženo s prevladujočim položajem soglasnikov v zvočnem sistemu ruskega jezika. Soglasniki igrajo glavno pomensko razlikovalno vlogo v jeziku. Dejansko vsak zvok nosi določeno informacijo. Vendar pa je šest samoglasniških fonemov v tem pogledu bistveno slabše od sedemintridesetih soglasnikov. Primerjajmo »posnetek« istih besed samo z samoglasniki ali samo soglasniki. Komajda je mogoče uganiti katero koli besedo za kombinacijami eai, ayuo, ui, eao, vendar je vredno prenesti iste besede na soglasnike in zlahka "preberemo" imena ruskih pesnikov: Drzhvn, Btshkv, Nkrsv. Pomenska teža soglasnikov prispeva k vzpostavljanju različnih predmetno-pomenskih asociacij, zato so izrazne in figurativne možnosti aliteracije širše od asonance.

Asonanca je ponavljanje samoglasnikov (Čas je, čas je, trobijo... – P.).Osnova asonance je navadno samo zvoki tolkal, saj se v nenaglašenem položaju samoglasniki pogosto bistveno spremenijo. Zato je asonanca včasih definirana kot ponavljanje poudarjenih ali šibko zmanjšanih nenaglašenih samoglasnikov. Torej, v vrsticah iz "Poltave" A.S. Puškinove asonance na a in o tvorijo samo poudarjeni samoglasniki: Tiha ukrajinska noč. Nebo je prozorno. Zvezde svetijo. Zrak noče premagati svoje zaspanosti. In čeprav v mnogih nenaglašenih zlogov različice teh fonemov, ki jih prenašata črki o, a, se ponavljajo; njihov zvok ne vpliva na asonanco.

V primerih, ko se nenaglašeni samoglasniki ne spremenijo, lahko povečajo asonanco. Na primer, v drugi kitici iz »Poltave« je zvok govora določen z asonanco v y, saj se kakovost tega zvoka ne spremeni in v nenaglašenem položaju y poudarja fonetično podobnost poudarjenih besed: Toda v skušnjavah dolge kazni, ko je prestal udarce usode, se je Rus' okrepil. Tako težak damast, drobi steklo, kuje damaščansko jeklo (v zadnjih dveh vrsticah je asonanca na y združena z asonanco na a).

V istem besedilu se pogosto vzporedno uporabljajo različne zvočne ponovitve. Na primer: Kreda, kreda po vsej zemlji do vseh meja. Sveča je gorela na mizi, sveča je gorela (Past.) - tu je asonanca na e, aliteracija pa na m, l, s, v; labiali se ponavljajo v prvih dveh vrsticah; zvok "prozivka" vključuje kombinacije soglasnikov ml, vs - sv.

Obstaja še ena klasifikacija ponovitev zvoka, ki temelji na porazdelitvi ponavljajočih se zvokov v besedilu. Glede na mesto ponavljajočih se zvokov v besedah ​​in pesniških vrsticah so ponavljanja dobila različna imena.

Ponavljanje začetnih soglasnikov v besedah ​​se imenuje anafora (Zadremale so zlate zvezde, trepetalo je zrcalo zaledja ... - Da.). S sosednjo anaforo soglasniške besede stojijo ena ob drugi (kot v navedenem primeru), z ločeno pa si ne sledijo takoj (- Prijatelj! Ne išči me! Druga moda! Tudi stari ljudje ne spomni se me - Col.).

Ponavljanje končnih zvokov v besedah ​​se imenuje epifora (Hrupili so, iskrili in pritegnili v daljavo in odganjali žalosti in peli v daljavi ... - Balzam.). Tako kot anafora je lahko epifora sosednja ali ločena. S sosednjo epiforo so soglasniške besede običajno slovnično odvisne: strinjajo se (Na modri večer, na mesečin večer, nekoč sem bil lep in mlad. - Da.).

Kombinacija epifore in anafore daje pesniškemu govoru posebno muzikalnost (Kruti maj z belimi nočmi! Večno trkanje na vrata: pridi ven! Modra meglica za rameni, negotovost, smrt pred nami! - Bl.).

Ne smemo misliti, da uporaba različnih zvočnih ponovitev vedno kaže na visoke slogovne vrednosti dela. Zloraba aliteracije in asonance vodi do obsesivne in včasih nenaravne stopnjevanja fonetične strani govora, na primer v pesmi I. Severyanina »Spring Hosts«:

Zaspane gostiteljice pomladnih somnambul

Zaspano vabijo v razsvetljene sanje.

Po noči jasno šumijo potoki.

Zvočni govori potoka so vroči.

Jorgovani jočejo ob luninem refrenu.

Oči se smejijo peščenim sirenam.

Lunino ujetništvo epskega vala.

Zaspane gostiteljice pomladne lune.

V takšnih primerih je zavzetost za zvočno plat govora škodljiva za vsebino: besede »pritegne« njihov zvok, v nasprotju s pomenom.

Golub I.B. Stilistika ruskega jezika - M., 1997

O. M. Brik

(Analiza zvočne zgradbe verza)

“Pesniška ustvarjalnost- kreativnost slik. Pesniški jezik- jezik slik. Evfonija in ritem sta čudovita obleka, ki uteleša sadove pesniškega navdiha.” To je trdno uveljavljeno, trenutno prepričanje. Ni presenetljivo, da so raziskovalci zvočne strukture pesniškega govora omejeni na področje običajnih evfoničnih sredstev: rime, aliteracije, asonance in onomatopeje. Obstajajo pa razpršeni poskusi vzpostavitve povezave med zvoki ter slikami in čustvi, ki jih vzbujajo; vendar tako nejasni in samovoljni (»intuitivni«), da bi jim znanstveni pomen nikakor. Običajno se analiza zvočne strani pesniškega dela zmanjša na navedbo uspešnih ali neuspešnih sozvočij; Poleg tega je merilo osebni okus kritika.

Ponavljam: tako površen odnos do zvočne zgradbe pesniškega govora je dosledna ugotovitev iz stališča, da je jezik poezije jezik podob, »lepa« sozvočja pa le njegov zunanji okras.

Vendar pa je treba le podvomiti v resničnost zakoreninjenega prepričanja in vprašanje takoj dobi povsem drugačen pomen.

Obstaja veliko razlogov za dvom o zgolj pomožni vlogi zvoka v poeziji. Dovolj jih je v člankih prve številke naših zbirk. Ne bom jih ponavljal; Opozoril bom le na pričevanje prof. A. N. Veselovsky, ki v svojem članku »Psihološki paralelizem in njegove oblike v refleksijah pesniškega sloga« pravi: »Vsebinski paralelizem se spremeni v ritmični, prevladuje glasbeni moment, s slabljenjem razumljivih odnosov med podrobnostmi vzporednic. Izkazalo se je, da notranje menjave ni povezane slike, in niz ritmičnih vrstic brez smiselne korespondence .... Včasih vzporednost temelji le na skladnosti ali sozvočju besed v dveh delih vzporednice ... Jezik ljudsko pesništvo napolnjen s hieroglifi, razumljiv ne toliko figurativno kot glasbeno; ne toliko predstavljanje kot uglaševanje; si jih je treba zapomniti, da bi razumeli pomen.« (A. N. Veselovsky. Zbrana dela. T. I; ur. Oddelek za ruski jezik in slov. Imp. Ak. N. str. 163 in 168).

Če izrazov »tranzicija«, »napolnjen« ne jemljemo kot začasne, temveč kot logične kategorije, sklepamo iz besed prof. Veselovskega, da v ljudski poeziji poleg figurativnega obstajajo primeri ustvarjalnosti glasbene narave, izključno ritmične in zvočne.

Veselovski meni, da se je podoba navzven degenerirala v sozvočje; a takoj citira Richetove besede: »Če bi bili pesniki odkriti, bi priznali, da rima ne le ne moti njihove ustvarjalnosti, ampak je, nasprotno, povzročila njihove pesmi, saj je bolj v oporo kot v oviro. Če bi se smel tako izraziti, bi rekel, da um deluje z besednimi igrami, spomin pa je umetnost ustvarjanja besednih iger, ki na koncu pripeljejo do želene ideje.”

Mislim, da elementi domišljijske in zvočne ustvarjalnosti obstajajo hkrati; in vsako posamezno delo je rezultanta teh dveh heterogenih pesniških stremljenj. [D. Zdi se, da N. Ovsyaniko-Kulikovsky v svojem članku »Lirika - kot posebna vrsta ustvarjalnosti« (Vprašanja teorije in psihologije ustvarjalnosti. Vol. 2, številka 2) želi ujeti razliko med figurativnim in ritmičnim zvokom (« lirična«) ustvarjalnost. Vendar trdi, da »v besedni liriki čustva ne proizvajajo izključno oblika, to je ritem in harmonija verza ali harmonična konstrukcija proze, temveč tudi ritem idej - harmonično združevanje izraženih misli in občutkov. (str. 207),« je dejal častiti prof. vrne se praznih rok.]

Nenavaden primer takšne »enakovrednosti« je ruska ljudska uganka »Črni konj skoči v ogenj«; (rešitev: poker). Če zlomite zvočni kompleks"poker" na dele: "ko", "cher", "ha"; potem boste ugotovili, da so vsi v celoti vključeni v izraz: " Cher ny co n n riganje gre v ogenj«, ki torej ni le figurativni opis predmeta, ampak tudi popolna parafraza zvokov njegovega imena. [D. Sadovnikov pripombe o uganki "Tone in totonok (odločena tla in strop)." "Ena tistih ugank, kjer mora biti rešitev sozvočje ali rima." - In glede uganke »Na mizi sta dva Mavra« (rešena: snaurs) »Tu se kaže ljubezen do harmonije, tudi na škodo smisla. Obstaja veliko primerov te vrste: grda kad, bead-beam, totonok-strop, parashka-tirashka, Samson-pregrada itd. (D. Sadovnikov: Skrivnosti ruskega naroda. Izdal A. S. Suvorin. 1901)]

Drug primer so tako imenovane »banalne« rime: »valovni čoln«, »morje-žalost«, »spet ljubezen-kri« itd., nemški »Herz-Schmerz (srčna bolečina)«, italijanski »cuore - amore (srčna ljubezen)«, kjer so se figurativne in zvočne vzporednice zlile v eno pesniško figuro.

Vendar pa figurativne in zvočne prvine pesniškega navdiha ne sobivajo vedno mirno; pogosto pride do akutnih konfliktov, iz katerih pesniku ni lahko najti izhoda. - E. Dupuis pravi o V. Hugu: »se mu zgodi, kot vsakemu drugemu pesniku in še pogosteje, da podleže prvemu namigu svojega ušesa in v drugi vrstici citira besedo, ki mu jo sugerira lepota sozvočja. ; ki pa bi jih morali logični premisleki zavrniti. Ker ima neverjetno sposobnost ustvarjanja simbolov, uporablja vso svojo plodno iznajdljivost, da upraviči ta drugi izraz in mu daje metaforični prestiž, ki nas včasih preseneti.«

Mislim, da bo skrbna študija osnutka skic in možnosti razkrila kar nekaj podobnih uspešnih in neuspešnih poskusov»upravičiti« pesniku dragocena sozvočja.

Ne glede na to, kako gledate na razmerje med sliko in zvokom, je nekaj gotovo: zvoki in sozvočja niso le evfonični privesek, temveč rezultat samostojnega pesniškega stremljenja. Instrumentacija pesniškega govora ni omejena na zunanje tehnike evfonije, ampak je na splošno kompleksen produkt interakcije splošni zakoni evfonija. Rime, aliteracije itd. so le vidne manifestacije, poseben primer osnovni evfonični zakoni.

Analiza zvočne strukture pesniškega govora, predvsem glede na pesniška dela Puškina in Lermontova sem odkril zvočni pojav, ki sem ga poimenoval ponavljanje.

Bistvo ponavljanja je, da se nekatere skupine soglasnikov ponovijo enkrat ali večkrat, v enakem ali spremenjenem zaporedju, z različno sestavo spremnih samoglasnikov.

Ko se soglasnik ponavlja, bodisi ohrani svojo celotno fonetično barvo ali pa se spremeni v drug soglasniški zvok znotraj svoje akustične skupine.

Soglasnike vseruskega govora lahko razdelimo v 10 akustičnih skupin ali vrst: tip P (p, p', b, b'), F (f, f', v, v'), M (m, m). '), T (t, t', d, d'), S (s, s', z, z'), N (n, n'), W (w, g), R (r, r' , l, l'), K (k, k', g, z'), X (x, x') (glej V. A. Bogoroditsky. Splošni tečaj ruska slovnica. Ed. 4. Kazan. 1913. Tabela. na stran 28). [Zvočna jota ni zvočno soglasnik, ampak polglasnik].

Znotraj skupine delimo soglasnike na zveneče in brezzveneče, mehke in trde; Poleg tega akustični pomen teh razlik ni enak. Zvočne in brezglasne soglasnike zaznavamo kot dva različne zvoke; in trd in mehak, kot isti zvok, zmehčan ali otrdel.

Zato bo akustično najpreprostejši tip ponavljanja tisti, pri katerem se trdota in mehkost soglasnikov ne razlikujeta, zveneči in brezglasni pa se pojavljata kot različni zvoki. Z uvedbo znaka trdota-mehkoba ter drugih subtilnejših zvočnih razlik dobimo dosleden niz ponovitev, ki postajajo vse bolj kompleksne v smeri večje diferenciacije zvočne obarvanosti posameznih soglasnikov. Če izločimo razliko med zvenečim in brezglasnim, dobimo nasprotno serijo ponovitev, ki postanejo kompleksnejše v smeri širše posplošitve zvočnih lastnosti.

V tem članku, katerega namen je splošni opis ponovitev, kot zvočni pojav pesniškega govora, se kot gradivo uporabljajo izključno ponovitve najpreprostejše akustične vrste.

Ko govorimo o soglasnikih, moramo poudariti, da mislimo na soglasnike, ne na črke; razlika, ki jo mnogi filologi iz nekega razloga trmasto ignorirajo. V nedavno objavljeni knjigi S. Bobrova "Zapiski pesnika" avtor začne članek "Soglasniki v verzih" z besedami: "Vloga črk v verzih je do danes področje, ki je popolnoma nedotaknjeno s kakršnimi koli raziskavami." Iz tega, kar sledi, pa je jasno, da niso mišljene črke, ampak zvoki; na strani 84 piše: "potrebno je imeti stališče o akustični naravi soglasnikov." O akustični naravi črk bi bilo nesmiselno govoriti.

Osupljiv primer Pomembna razlika med črkami in zvoki je kitajski jezik, o katerem V. Markov v predgovoru knjige »Kitajska cev« (izdala Zveza mladih leta 1914) pravi: »Nenavaden značaj kitajski jezik, ki je svojevrsten pojav, omogoča razlikovanje glasno izgovorjene od pisane poezije, besede, ki sestavljajo pesniško delo, od znakov, ki jih upodabljajo. To bi morali vedeti vsi v kitajsko pisanje opisne oznake, ki ustrezajo znana beseda, nimajo nobene zveze z zvoki, ki sestavljajo to besedo.«

Izpostavila bom tudi koncept črkovne ali očesne rime.

V ruščini se razlika med obrisom soglasnika in njegovo izgovorjavo jasno pojavi v besedah, kot je »mehko« , enostavno, njega, koga, narediti, sladko, svetlo itd.«; v besedah, kot so »sonce, srce, pozno, idle itd.«, kjer se nekatere črke sploh ne izgovarjajo: da ne omenjamo splošnega orisa za trde in mehke soglasnike. Posebej je treba omeniti izgovorjavo zvenečih soglasnikov na koncu besede.

Avtor: splošno pravilo zveneči soglasniki na koncu besede zvenijo kot ustrezni brezzvočni, z izjemo tistih, ki nimajo parnega brezzvočnega soglasnika, in soglasnika G, ki včasih zveni kot X. Vendar pa je stopnja pridušenosti po mojem opažanja, ni v vseh primerih enak: v 1) mehki so močneje pridušeni kot trdi (prim. prsi-prsi, plezati-plezati, srkat-ustna); 2) zveneč, ki konča poudarjeni zlog, je manj dovzeten za utišanje kot zveneči, ki stoji na koncu nepoudarjenega (prim. skladišče-podoba, obala-obrežje, izhod-vhod, greznica-krsta, čuvaj-stražar ); in 3) v besedah ​​in oblikah besed, ki se pogosteje uporabljajo, so zveneče manj stabilne (prim. časi, leto, mož, umrl, prijatelj in bogomaz, ljudje, fant, vat, palača, ljubezen). To očitno pojasnjuje tudi stabilnost glasovnih zvokov v izposojenih in arhaičnih besedah ​​(topaz, vodnik, klub, vesel, hladen in mnogi drugi). Očitno popolno utišanje ne nastopi takoj; zdi se, da je zveneči soglasnik na koncu besede postopoma "izbrisan" iz pogoste uporabe.

Različne stopnje zamolklost ustreza večji ali manjši enostavnosti, s katero soglasnik obnovi svojo zvočnost pred naslednjim samoglasnikom ali zvenečim soglasnikom, pa tudi pod vplivom splošnega zvočnega konteksta.

V pesniškem govoru, kjer imajo zvoki veliko večjo vlogo kot v pogovornem govoru (gl. članek L. Yakubinskega v prvi številki zbirk), nas zgornji premisleki silijo, da ugotavljamo naravo zvoka v vsakem posameznem primeru posebej. Glede na to, da je poetični govor glasbeni govor, lahko a priori pričakujemo prednost zvenečih soglasnikov kot bolj "melodičnih" zvokov, z izjemo tistih primerov, ko posebne zvočne naloge zahtevajo kombinacijo dolgočasnih zvokov.

S formalne strani se ponovitve delijo: 1) na dvoglasne, triglasne in večglasne, tj. sestavljene so lahko iz 2, 3 ali več soglasnikov; 2) preprosti in večkratni, tj. lahko ponovijo osnovne soglasnike 1, 2, 3 ali večkrat; c) ponovitve lahko ponavljajo glavne soglasnike v drugačnem vrstnem redu. Če osnovne soglasnike označimo z algebrskimi znaki A, B, C..., potem dobimo ponovitve vrst: AB, BA, ABC, BAC, CAB, ASV... itd. Če je torej »slavček« steblo, potem je »Slava« njena preprosta triglasna ponovitev tipa ABC, »las« pa je preprosta triglasna ponovitev tipa SVA. V vrsticah:

Kjer je vrteča se jezna gred tulila,

Do tja so vodile skalne stopnice. (Lermontov. Mtsyri).

osnova je "tulila", "val-veli" pa je dvojna dvozvočna ponovitev tipa AB. Zaradi jedrnatosti lahko izpustite oznako »dvojno dvoglasno« in ponovitev izrazite s formulo AB-AB, iz katere je razvidno, da je ponovitev dvojna in dvoglasna. Torej formula ABC-BSA-CAB pomeni, da je ponavljanje trojno, triglasno z različnimi menjavami glavnih soglasnikov.

Primeri:

nekaj takega n O l b njen kralj n O l njej (L. Mtsyri).

brez r pri l jaz brez vet r in l(L. Demon).

h A b ali in zb s in dvorišča (L. Boyarin Orsha).

V r A G pri kralju r pri G anie (P. Poltava).

in posluša RF e se r A f ima (P. Stanza. »V zabavnih časih«).

na y rn Wu Bai r O n ampak izgleda (P. Andrey Chenier).

pri rn z vodo r O n iv... (P. Carjev kip).

vendar je izvedba ra vn ampak V in n e moj (L. Boyar. Orsha).

in z e r marširanje z yu r trkanje (L. cepelin).

in n A r iz krvi pr igralska zasedba (L. Moj demon).

no polno je gr zbistri misli G in r njo (P. Bakhč. vodnjak).

Maria joka in gr ustitis

G in r ji prizanese nesrečniku (P. Bakhč. vodnjak).

palača v bližini gr Yumyy je prazen,

spet on G in r jo zapustil (P. Bakhč. vodnjak).

za dolgo časa gr uzink ni. Ona

G A r ema, nemi stražarji (P. Bakhč. vodnjak).

in od sovražnika z nasmehom I sn Ojej

prej z e n mulj s svojim krilom (L. Demon).

junak si boo d e w po videzu

in kozak d pri w oh (L. Kaz. zbor. pesem).

kje z l A V pri ostalem V in l in prestol (L. Aircraft).

O n e T, njihove T ah n ne moj (L. Boyar. Orsha).

kot v h O r G r pri h mladi Inka (L. Demon).

narave T e w se izkaže w pri T Jaz (L. Demon).

r e V ali obstaja a V e r b v globokem gozdu (P. Echo).

ampak on je za b s l plovilo l e b ny (P. Kavkaški stotnik).

Z A r njemu r A h ljubil Girey (P. Bakhch. fontana).

bo preučil bl ako l yu b oe (P. Cigani).

G O r Jaz sem vzhod rg oh dotaknjen (P. "Kdo pozna deželo")

in pr luknja v t r A n Prihajajo (L. Boyar. Orsha).

ampak ne h A r in jo očaral r A h Liv (L. Litvinka).

okus w A T v neznano T in w in (P. "Če ne za nejasno privlačnost")

r A b kot prej št y družini (P. Zdravi Luculla).

V in dčudno je dv Izhenye (L. Spor).

l yu b Oviu b in l požarna os (L. Boyar. Orsha).

žarek zadaj Za A T a in vos T O Za a (L. Demon).

eden gre v r O G in v G O r s (P. Alphonse).

v str pri Za e s V e rk izničil turško deblo (L. Demon).

in enkrat op r in pog vau RF e n(L. Boyar. Orsha).

da jaz l e in pri n in v l A w om dan (L. Mtsyri).

Ne, nimam B ah r O n, sem drugačen

še neznan od št A nn ik (L. »Ne, nisem Byron«)

moje mlado uho poje pl e n mulj

in med n e l e n zapustil cev (P. "Zaupnik čarobne antike")

čarobna dežela. Tam noter st A r let

z A T in r Ti si pogumen vladar (P. Evg. Onegin).

tvoj nevihtni hrup, tvoj b l e sk izposojeno

in l A sk in naši večni (L. Gr. Rastopčina).

spomni se zdaj sl O V o moj:

bojevnik sl A V a - veselje (P. Pesem o stvari. Oleg).

Ležal sem sam na n e sk e doline

usta n s sk al so se gnetli okrog (L. Son).

in vročino n e V O l veliko čustvo

prvič nejasno pozira n A V A l(P. Angel)

vz O r zardel kot h A r e V o sončnem zahodu (L. Aul Bastunji).

pomesti stran t str s lь iz grobov pl in T(L. Mtsyri).

O tk in n uv lo Za O n približno T drago čelo (P. Muse).

in vdr ja d A r jaz Včelo z roko (P. Medn. Konjenik).

in z menoj l Ojej r O h o ne r A zlo znanstveni (P. Bakhč. fontana).

samo samo V e T e rčez skalo

premešaj uvelo tr A V oyu (L. Demon).

okvir z A bl in in bodalo

bl e z sinica na soncu ... (L. Demon).

dojila z l e h A m in in hrepenenje

njo pred nebesi in h e ml njej (L. Mtsyri).

to do n O l On skrivnosti ljubezni,

kaj misliš n s OK to so moje (L. Mtsyri).

za vsoto r A pog oh vau

pod svežo h in n A r oyu (L. Datum).

in a ng e l z žalostnimi očmi

poglej ubogo žrtev pogl jaz n st (L. Demon).

in a ng e l s strogimi očmi

poglej skušnjavca pogl jaz n st (L. Demon).

in SCR dotakni se ga V s z O Za y bor (L. Boyar. Orsha).

tvoje in zm e n in črna

razumem n e zm njo (L. Datum).

Foblas d A vn th študent

in n e d O V strogi starec (P. Evg. Onegin).

na morju V in d e n. včasih

se bo privezal z n e V O d om tam (P. Medn. Konjenik.).

ležati l O d in n Sem na pesku d O l in n s (L. Sin).

ampak tudi zdaj n in CT o ne Za in n e T(P. Stran ali petnajstletnik).

kos s Za in se zapre. T jaz stanovanjski kompleks oh oblak (P. Poltava).

v gr mučen G O V O r vse se je zlilo (P. Poltava).

iz finščine xl A d skale do

ognjevito co lx in d s (P. Obrekovalci Rusije).

da se ne maščujem r A h pri m nom ha h A r A m(P. Pesem o stvareh. Oleg).

raztegnjena čez G O r A m Za r pri G O m(L. Mtsyri).

srečno ne jarek e n ec t V O r e n ja (L. Demon).

vodi mlade v ujetništvo r A b s n b,

razdeliti št A nn ta plen (P. Posnemanje Korana).

pri H e rn vau morje h in n A r in stoječe mlade (L. Hrastov list).

n e dv Izh n O v d al strmeč (P. Galub).

T A m n zdaj noter T e n b m hladna ogila (P. Galub).

in krivi nebo n e l b h Jaz sem v ničemer

in kako n A zlo vse naokoli je zabavno (L. Litvinka).

sto r th m pri in, izjemen mož,

r e in b m Enya, spali me (P. Cigani).

Kaj n in r ja T veliki kralj

V p e T e r burg mesto (P. Praznik Petra Velikega).

Ampak sk O r oh usojeno nam je bilo

za dolgo časa Sre O Za ločen (P. Evg. Onegin).

boginje V e pog o lepotica.

In ti Haritou V e LF annay (P. »Kdo pozna deželo ...«)

Pred časom sem dozorel in V s r O z v domovini z pri r O V oh (L. Hrastov list).

na kopnem, na m O r jaz X, v xp A m e, pod šotorom (P. Dagger).

Ampak d O lg oh še vedno pogl jaz d to (P. Ruslan in Ljudmila).

in šibka kot da d O lg y delo

bolezen oz G O l O d izkušen (L. Mtsyri).

v vaseh vd O l ob avtocesti

blizu Meauxa ld A V Ansky dvorišče (P. Cigani).

v Mo ld A V in v divjini step,

vd A l in njegova Italija (P. Evg. Onjegin).

se jim mudi T O lp oh častiti

in nad grobom družino pl in T(L. Demon).

srečen? Pa naj bo T O lp in te graja

in pl yue T k oltarju, kjer gori tvoj ogenj (P. Pesnik).

in kodre l yu sch O m prepletena

sirsko miro m A sch A l(P. “Kdo od bogov mi ga bo vrnil...”).

In sije G O rd o lepotica.

kako itd. pri G in šumenje je otožno (P. K morju).

in hrupno in vrteče se, Za O l e b ala reka

odraža v njem približno bl A Za a (L. Sirena).

na t r pri n s V vrtnar v str O r oh (L. Demon).

Zvok se ponavlja

ZVOK SE PONAVLJA- evfonično sredstvo, ki je sestavljeno iz ponavljanja znotraj verza in v sosednjih verzih skupine enakih ali podobnih zvokov. Namen plače - fonetična izraznost verz. Z.p se oblikujejo na podlagi aliteracija, ki ga podpira splošna pomenska usmeritev tega segmenta umetniško delo. Z. str ljudska umetnost, na primer v verzih podobnih izrekih:

Majica kam greš- razdalja ona boo ti govoriš.

Z. p. so pogosti v pesmih ruskih pesnikov:

Moje mlado uho poje očaran

In med povoji zapustil cev.

(A. Puškin)

Temno oblečen jase

Široka bela tančica.

(M. Lermontov)

U Črna morja platana stoji mlado.

(On je isti)

Pesniški slovar. - M.: Sovjetska enciklopedija. Kvyatkovsky A.P., znanstveni. izd. I. Rodnjanskaja. 1966 .

Oglejte si, kaj so "ponovitve zvoka" v drugih slovarjih:

ZVOK SE PONAVLJA Sodobna enciklopedija

ZVOK SE PONAVLJA - glavni element fonika verza: opazno povečana koncentracija enakih ali podobnih zvokov. Mesto v verzu je označeno z zvonjenjem, ko se glasovi ponavljajo na koncu in začetku verza (Oblaki se redčijo leteči greben, A. S. Puškin; simbol… … Veliki enciklopedični slovar

Zvok se ponavlja- ZVOČNE PONOVITVE, glavni element verzne fonike: opazno povečana koncentracija enakih ali podobnih glasov. Mesto v verzu se razlikuje po obroču, ko se zvoki ponavljajo na koncu in na začetku verza (Leteči greben oblakov se redči, A. S. Puškin; ... ... Ilustrirani enciklopedični slovar

zvočne ponovitve- glavni element fonike verza: opazno povečana koncentracija enakih ali podobnih zvokov. Mesto v verzu je označeno z obročem, ko se zvoki ponavljajo na koncu in začetku verza (»Leteči greben oblakov se redči«, A. S. Puškin; simbol... ... Enciklopedični slovar

ZVOK SE PONAVLJA- ZVOČNE PONOVITVE, glavni element fonike verza: opazno povečana koncentracija enakih ali podobnih glasov; glej Phonics in Review...

fonika- In; in. [iz grščine phōnē zvok, glas] Lit. Zvočna organizacija pesniškega govora. * * * fonika (iz grščine phōnē zvok) (evfonija), 1) zvočna organizacija govora (predvsem poetičnega), zlasti v tistih elementih, katerih pravila ponavljanja niso ... ... Enciklopedični slovar

fonika- (iz grškega telefona - zvok) zvočna organizacija umetniškega govora, pa tudi veja poetike, ki jo preučuje. Na voljo zvočni material umetniški govor, ki mu ga je dal jezik sam; vedno je omejeno (na primer v ruskem jeziku vse... ... Velika sovjetska enciklopedija

FONIKA- (iz grškega phōnikós zvok, phōnē zvok), zvočna organizacija umetniškega govora, pa tudi veja poetike, ki jo proučuje. Zvočni material, ki ga ima umetniška beseda, ji daje jezik sam, vedno je omejen... ... Literarni enciklopedični slovar

fonika- oddelek za teorijo verza, ki preučuje njegovo zvočno organizacijo. Ob široki razlagi izraza f. slednja vključuje tudi nauk o pesniškem ritmu. Vendar pa je bolj običajno in jasneje omejiti koncept F. na preučevanje kombinacij samoglasnikov in ... ... Literarna enciklopedija

ponovite- a, m. Enako kot ponavljanje (v 2 in 3 pomenih). Izogibajte se ponovitvam. □ Podrejeni v prisotnosti starejšega naj bo njegov odsev. Kot v ogledalu: popolna ponovitev in hkrati nič, videz. Mstislavsky, Rook spomladanska ptica. 2 ... Mali akademski slovar

knjige

• Proza Antona Čehova. Monografija, Friese Matthias. Bralcem ponujamo monografijo prof. M. Freise`Die Prosa Anton Cechovs` 1997, ki so jo za to rusko izdajo popravili in razširili avtor in uredniki. V prvem delu...