Kaj je blok na železnici? Pesem A.A

Pesem "Na železnica"je bil vključen v serijo" Domovina ". Delo razkriva tragičnost usode in samomor mlade ženske. Dogajanje se odvija na majhnem oddaljenem postajališču, avtor ne navede imena okraja ali pokrajine.

Da bi razumeli usodo junakinje, je dovolj vedeti, da je to divjina. To dejstvo omogoča globlje občutiti osamljenost in brez radosti mlade ženske, ki je sanjala o sreči. Vlaki verjetno ustavljajo zelo redko, "vozijo mimo po običajni progi." Bralec razume, da je ploščad zapuščena zaradi dejstva, da je samo ona vidna iz oken in stoji v bližinižandar. Iz pesmi postane jasno, da je več kot enkrat šla ven na ploščad, ujela veliko pogledov ljudi, ki so gledali skozi okna, a le enkrat opazila mimoidoči nasmeh husarja, ki se je naslonil na rdeči žamet

Številni mimoidoči so videli žensko, le redki pa so bili pozorni na osamljeno postavo, ki je stala na ploščadi. Ta namišljena srečanja so trajala ogromno mesto v življenju samske ženske. Besede o minevajoči mladosti s praznimi sanjami dajo misliti o hitrosti in nepreklicnosti časa, o neizpolnjenih upih. Sanje o iskanju sreče so naletele na brezbrižnost in hladnost okolice. Milijoni zapuščenih oči iz vagonov so jo gledali, veliko priklonov je bilo, a vse brez uspeha.

Avtorica prosi, naj je nič ne sprašujejo. Toda vprašanja se porajajo sama od sebe. Bralec bo našel odgovore po natančnem branju pesmi, ko se oblikuje jasna predstava o vzroku samomora. Gre za o ženskem srečanju določena oseba z vlaka, ampak o pričakovanju čudovitih sprememb na bolje. Nenehni obiski postaje in neupravičeni upi dajejo bralcu priložnost, da občuti brezupnost položaja mlade junakinje.

Nenehno mimoidoči vlaki simbolizirajo življenje, ki drvi mimo. Srce ji je trgala melanholija ceste. Nezmožnost, da bi karkoli spremenila, je lepo žensko spodbudila k samomoru.

Vprašanja za analizo pesmi "Na železnici":

Zakaj je ta pesem vključena v tretji zvezek pesnikove lirike?
Kakšna je tragedija junakinje?
Kako nastane slika? strašen svet»?
Poiščite ključne besede v pesmi.
Zakaj je avtor to pesem vključil v cikel »Matična domovina«?

Že naslov pesmi »Na železnici« vzbudi asociacijo na motiv poti, prva kitica pa pove, da je to pot v smrt, smrt mlade ženske. Slika, ki jo avtor slika, je povezana s temo ruske zemlje. To dokazuje objektivni svet, podrobnosti portreta: nepokošen jarek, barvni šal, pletenice. Avtor pripoveduje o življenju junakinje in ugotavlja razloge za njeno smrt.

Vrstica besed, ki spremljajo junakinjo, govori o njej kot o živi: »hodila je z umirjeno hojo«, »čakala je, zaskrbljena, za ljubezen, ima nežno rdečico, hladne kodre. Toda svet, ki mu nasprotuje, je brezbrižen do človeka, do živih občutkov. On je smrtonosen. Zato avtor uporablja slikovne besede, kot so »zaspan«, »enakomeren pogled«, »neprevidna roka«, »zapuščene oči vagonov«. Življenje brezbrižno drvi mimo junakinje, svetu je vseeno za pričakovanja mladosti. Zato se porodi občutek nesmiselnosti bivanja, praznih sanj in železne melanholije. Epitet "železo" ni naključen. Koncentrira dolgočasen obup, povezan s »strašnim svetom«, ki ubija dušo. Zato
pojavi se podoba izvlečenega srca (»srce je že zdavnaj izvlečeno«). Tudi smrt v množici ljudi ne vzbuja ničesar razen lene radovednosti. In samo srce lirskega junaka se odzove z bolečino.

Ni naključje, da je bila ta pesem uvrščena v cikel »Matična domovina«. "Grozni svet" je tudi simbol sodobne blokovske Rusije. V pesmi je socialni namig: »Molčali so rumeni in modri, jokali so in peli zeleni.« Rumeni in modri vagoni so za premožne ljudi, zeleni vagoni so za navadne ljudi. Zato simbolični besedi "jok" in "petje" odražata temo trpljenja in usode ljudi.

Pod nasipom, v nepokošenem jarku,

Leži in izgleda kot živ,

V barvnem šalu, vrženem na njene pletenice,

Lepa in mlada.

Včasih sem hodil z umirjeno hojo

Na hrup in žvižg za bližnjim gozdom.

Hoja po dolgi ploščadi,

Čakala je zaskrbljena pod krošnjami.

Tri svetle oči hitijo -

Mehkejše rdečilo, hladnejši kodri:

Vagoni so hodili v običajni vrsti,

Tresle so se in škripale;

Rumeni in modri so molčali;

Zeleni so jokali in peli.

Vstala sva zaspana za steklom

In se z enakomernim pogledom ozrl okoli sebe

Ona, žandar zraven ...

Samo enkrat, husar z neprevidno roko

Naslonjena na škrlatni žamet,

Spodrsnilo mu je in vlak je odbrzel v daljavo.

Izčrpani v praznih sanjah ...

Cestna melanholija, železo

Zažvižgala je in mi zlomila srce ...

Toliko lokov je bilo danih,

Toliko vrženih pohlepnih pogledov

V zapuščene oči vagonov ...

Ne pristopajte k njej z vprašanji

Tebi je vseeno, ona pa je zadovoljna:

Z ljubeznijo, blatom ali kolesi

Zdrobljena je - vse jo boli.

Delo A. Bloka z vso raznolikostjo problematike in likovnih rešitev predstavlja enotno celoto, eno delo, razpeto v času, odsev poti, ki jo je prehodil pesnik.

Blok sam je izpostavil to značilnost svojega dela: »... to je moja pot ... zdaj, ko je prehojena, sem trdno prepričan, da je to posledica in da so vse pesmi skupaj »trilogija inkarnacije«.

Presežni motivi, detajli in podobe prežemajo celotno pesnikovo liriko. Pesem »Na železnici« je vključena v figurativni sistem Blokove ustvarjalnosti kot izvedba teme poti, podoba ceste od konca do konca. Napisana je bila pod vtisom branja romana L.N. Tolstojevo "Vstajenje". Blok pravi tole o svoji pesmi: "Nezavedno posnemanje epizode iz Tolstojevega "Vstajenja": Katjuša Maslova na majhni postaji vidi Nehljudova v žametnem stolu v svetlo osvetljenem kupeju prvega razreda v oknu vagona."

Ne morem si kaj, da se ne bi spomnil tragična smrtše ena Tolstojeva junakinja - Ana Karenina...

Pesem »Na železnici« ima kljub vidni zunanji vsebini nedvomno drug, globlji načrt in svoj osrednji položaj v ciklu »Matična domovina« ni naključje.

Prislovno zaporedje »pod nasipom, v nepokošenem jarku«, ki pesem odpre, jo začne s tragičnim razpletom, pred nami je izvedba obratne pripovedne tehnike.

Tragični konec določa čustveni ton retrospektivnih opisov, ki sestavljajo osrednji del besedila. Prva in zadnja (deveta) kitica tvorita obroč, obe sta podani v hipni sedanjosti, pred nami je jasna obročna kompozicija besedila. Osrednji, retrospektivni del odpira beseda »zgodilo«, umeščena na začetek kitice in verzne vrstice, v najbolj »pretresljivo« lego. To »zgodilo« postavlja vsa poznejša dejanja v splošni načrt davne ponovitve: »Zgodilo se je, hodilo, čakalo, skrbelo ... hodilo, trepetalo, škripalo, molčalo, jokalo in pelo, vstajalo, hodilo okoli, hitel ... izčrpan, žvižgal ... trgal ...«. Vsi dogodki, vsa dejanja, ki so neposredno povezana s tistim, ki zdaj "leži in je videti kot živ", so podani tako rekoč ločeno od subjekta. Nepopolnost postane strukturna pomemben dejavnik besedilo.

"Ona" se pojavi samo v zadnja vrstica peta kitica:

Vstala sva zaspana za steklom

In se z enakomernim pogledom ozrl okoli sebe

Ploščad, vrt z odcvetelimi grmi,

Ona, žandar zraven ...

Bližajoči se vlak je predstavljen od daleč, kot neznano bitje. Nato pride do postopnega »prepoznavanja«: sprva se zdi, da se zaznava premakne od slušnih signalov k vizualnim: »šum in žvižg za bližnjim gozdom, tri svetla očesa hitijo«. Potem: "vagoni so hodili v običajni vrsti." Vsak pojav "treh svetlih oči" se dojema kot upanje in obljuba, zato:

...Mehkejše rdečilo, hladnejši kodri...

Približni osnutki to povejo bolj jasno:

Vedno obljubljeno neznano

Tri rdeče oči se premikajo ...

Junakinjino ponavljajočo preobrazbo (»mehkejša rdečica, hladnejši kodri ...«) poganja upanje:

Morda eden od tistih mimoidočih

Poglejte bolj natančno iz oken ...

Ti dve vrstici pravzaprav nista neposredni govor junakinje. Za njo, ki vlak sreča in pospremi, gredo »mimo« vsi ljudje na njem. Zamenjava nedoločni zaimek»nekdo«, vprašalno-relativni »kdo« je značilen za pogovorni govor. V pripovedovalčev glas se vdre glas tistega, ki zdaj »leži in je videti kot živ«. “Ona” ta komad poživi: v znamenju upanja in pričakovanja je zgodba prestavljena na drugo časovno ravnino - sedanjost-prihodnost v preteklosti: “nežnejša rdečica, hladnejši kodr” (zdaj), “videla bo” (prihodnost). Elipsa kot znak tišine zaključuje to kitico in jo prekinja.

Vagoni so hodili v običajni vrsti,

Tresle so se in škripale;

Rumeni in modri so molčali;

Zeleni so jokali in peli.

Ko je šlo za človeško usodo, za upanja in pričakovanja, je bila težava med drugim izražena s kršitvijo neposredno naročilo besede Na začetku verza je bila postavljena okoliščina (»pod nasipom, v nepokošenem jarku«), nato uvodne besede(»zgodilo se je«, »morda«), potem je definicija postala v postpoziciji (»tri svetle oči hitijo«), nato sidrni del nominalni predikat je bil pomaknjen naprej (»mehkejše rdečilo, hladnejši kodri«); in le začetek četrte kitice se razlikuje po neposrednem besednem redu:

Vagoni so hodili v običajni vrsti...

subjekt, povedek, mladoletni člani. V svetu strojev in mehanizmov je vse pravilno in jasno, vse je podvrženo določeni rutini.

Drugi del iste kitice je že s porušenim besednim redom:

Rumeni in modri so molčali;

Zeleni so jokali in peli.

Tu je gibanje vlaka podano kot v percepciji junakinje.

Formula gibanja združuje "njo" in "vagone", ki v besedilu niso identificirani: "hodila je z dostojno hojo" - "hodili so v običajni vrsti." Poleg tega se v glagolu iti (hodil, hodil) v vsakem posameznem primeru aktivirajo različne pomene ta glagol. Hodila je - "premaknjena, prestopila" - "hodila je z dostojno hojo ...". "Vagoni so se premikali" - "premikanje, premagovanje prostora." Tu so ti pomeni namerno zbližani; v tem gibanju se pojavi nekaj mehaničnega, kot da bi bil usmerjen od zunaj. Vsa dejanja (»hodila«, »trepetala«, »škripala«, »molčala«, »jokala in pela«) so enako običajna in dolgotrajna (»hodila sta v običajni vrsti«).

IN predrevolucionarna Rusija vagoni prvega in drugega razreda so "rumeni in modri"; “zeleni” – vagoni tretjega razreda. Tu so uspešni »rumeni in modri« v nasprotju z »zelenimi«. To nasprotje je zapleteno zaradi kontrasta slovničnih struktur - dvodelni »Rumeni in modri so molčali« (subtilna metonimija) je v nasprotju z enodelnim z nedoločenim osebnim pomenom predikata: »V zelenih jokali in peli« - ni znano, in ni važno, kdo tam joče in poje.

Rumeni, modri, zeleni vagoni niso le pravi znaki premikajočega se vlaka, temveč simboli drugačnega oblikovanja človeške usode.

Vstala sva zaspana za steklom

In se ozrl z zaspanimi očmi

Ploščad, vrt z odcvetelimi grmi,

Ona, žandar zraven ...

In spet inverzija in kontrast. V nasprotju sta postavljena »zaspanke« s svojim »enakomernim pogledom« in »ona«, ki se končno pojavi v besedilu. "Ona" za "zaspane" je enako dolgočasen in znan predmet kot ploščad, vrt z zbledelim grmovjem, žandarji. In spet elipsa kot sredstvo za poudarjanje besede, slike, misli, kot znamenje tesnobe in pričakovanja.”

V tem toku sivega vsakdana je nenadoma zasvetila ena sama svetla točka:

Samo enkrat je huzar z neprevidno roko

Naslonjena na škrlatni žamet,

Z nežnim nasmehom se ji je narisal...

Nežnost in melodičnost zvoka je v tej kitici okrepljena z rimo na »-oj« (nemarno - nežno), kjer je možna tudi pogosto uporabljena oblika na »-oj«.

Pomenljivo je, da je na začetku kitice umeščena okoliščina časa »samo enkrat«, ki poudarja enkratnost tega srečnega trenutka. Celotna slika je v kontrastu z dolgočasnim vsakdanom: praznično veselje do življenja sije že v sami postavi husarja. Žamet ni le rdeč - škrlaten. Tukaj je škrlat znak upanja, možnosti ljubezni. Posebej pomemben je rimani par "škrlat" - "umchalo", ki se ne samo rima, ampak tudi neizogibno korelira med seboj. Upanje kot upanje, podano v tretji kitici:

Morda eden od tistih mimoidočih

Poglejte bolj natančno od oken ... -

uničena od neizprosne usode, usode, tiste strašne sile, ki vlada človeškim usodam v Strašnem svetu, drvi mimo po svoji določeni, železni poti.

Pomenljivo je, da vlak ni odhitel, ampak ga je »odneslo«. Zdi se, da se dejanje zgodi samo od sebe, usodno. Neznana sila je vzela sanje (»morda«), možnost sreče je izginila - in pripoved se spet normalizira: nadaljnja raba glagolske oblike, prenos na na splošno dolgo preteklost, ponavljanje (»zgodilo«) vsega, kar se je zgodilo potem:

Tako je nekoristna mladost hitela,

Izčrpani v praznih sanjah ...

Cestna melanholija, železo

Zažvižgala je in mi zlomila srce ...

Leksikalne ponovitve: "vlak je odpeljal v daljavo" - "tako je mladina hitela" združuje šesto in sedmo kitico. V sedmi kitici je mogoče videti podobo ceste, podobo drvečega vlaka: »drvi«, »cestna melanholija, železo«, »žvižgano«.

Na začetku naslednje, osme kitice je dodan delček »pa kaj«, ločen s premorom od naslednjega besedila. Prav ta vzklik »Kaj« določa čustveni ton celotne kitice, zadnje v retrospektivnem delu. Anafora: »Toliko ... Toliko ...« združuje drugo in tretjo verzno vrstico. Celotno kitico ostro poudari prvi verz:

Zakaj, srce je bilo že zdavnaj izvlečeno!

(edini vzklični stavek v pesniško besedilo), združuje pa ga ponavljanje slovnično homogenih oblik: »odvzeto«, »oddano«, »vrženo«.

»Tri svetle oči hitijo« se spremenijo v »puščavske oči kočij«; »Prazne sanje« prejšnje kitice so v korelaciji s »puščavskimi očmi vagonov«. »Samo enkrat« šeste kitice - edina, pa še takrat navidezna možnost sreče - je v nasprotju s ponavljajočim se »Toliko priklonov je bilo danih, toliko pohlepnih pogledov je bilo vrženih ...«

Deveta in zadnja kitica nas vrne v »sedanjost«, k tistemu, ki »leži in je videti kot živ«. Osnova figurativnega sistema te kitice je kontrast. "Ona", ki se drugič pojavi v vlogi subjekta, je v nasprotju s prebivalci "avtomobilov": "Ona je dovolj" - "Vseeno ti je."

Vrsti homogeni člani: »ljubezen, umazanija ali kolesa ...« – združuje splošne slušne protipomenke. Prva dva člana serije razkrivata v kratkem pasivnem deležniku »zdrobljen« svoj metaforični pomen - »uničen, moralno strt«; tretji član - "s kolesi" - razkrije neposredni pomen v besedi "zdrobljen" - "ubit, usmrčen", "namerno odvzet življenje." “Crushed by wheels” tudi asociacijsko vzbudi idejo o metaforičnem kolesu sreče, zgodovine, ki lomi človeške usode. To podobo je uporabil Blok: "... je pripravljen s svojo človeško roko zgrabiti kolo, ki premika zgodovino človeštva ..." (iz predgovora k "Retribuciji").

Prvi člani niza - "ljubezen, umazanija" so v nasprotju s tretjim članom - "kolesi", vendar ne samo: celotno serijo združujeta glagol "zdrobiti" in skupni pomen za vsakega člana orodja, instrument delovanja.

"Ona je zmečkana" je končna oblika, ki zaključuje niz kratki deležniki: "srce je vzeto ven", "veliko priklonov je danih", "vrženih je veliko pogledov". Posebej pomembni so kratki trpni deležniki v vrsticah: "Zakaj, srce je bilo že zdavnaj izvlečeno!" in "Zdrobljena je - vse boli." Te vrstice uokvirjajo zadnji dve kitici pesmi.

Pasivna oblika »zdrobljen«, »odstranjen« postane figurativno pomembna dominanta celotne pesmi.

Razumevanje kompozicijskih in slogovnih oblik besede v Blokovem delu pomaga razumeti pomen pesmi na drugačen način in vstopiti v avtorjev lirični svet.

V Blokovi poetiki ima pot kot simbol, tema in ideja posebno vlogo. Pesem »Na železnici« osvetljuje eno od plati celostne podobe poti.

Železnica je simbol poti, gibanja in razvoja. Vlak, parna lokomotiva, podoba »cestne poti«, postaja kot etapa potovanja ali trenutek potovanja, luči lokomotive in luči semaforja - te podobe prežemajo vsa Blokova dela. besedil, od pesmi do zasebnih pisem. In njegova lastna, osebna in ustvarjalna, usoda se pojavi v simbolni podobi vlaka. V pismu A. Belyju se pojavlja enaka podoba poti-usode: »Zelo verjetno je, da bo moj vlak naredil le zadnje zavoje - in nato prispel na postajo, kjer bo ostal dolgo časa. Tudi če je postaja povprečna, se z nje lahko ozreš nazaj na prehojeno pot in naprej. V današnjem času, ko se vlak postopoma upočasnjuje, nam v ušesih še vedno žvižgajo številni zaskrbljujoči izseki ...« Podoba vlaka - simbol usode, lastno življenje pesnik, ki nenadzorovano hiti po neznani poti, nastopi tudi v pesmi »Bistrejša, vernejša in prikupnejša si bila od vseh ...«. Podoba železnice se razvije v simbol železnice - neizprosne in brezmejne usode:

Moj vlak leti kot ciganska pesem

Kot tisti nepreklicni dnevi ...

Kar je bilo ljubljeno, je vse preteklost, preteklost,

Pred nami je neznana pot...

Blagoslovljeno, neizbrisno

Nepovratno...žal!

V Blokovem pismu E.P. Ivanov ima pomembno sporočilo, ki se nanaša prav na dan, ki zaznamuje začetni osnutek pesmi »Na železnici«: »Bil sem v Sankt Peterburgu ... Hotel sem priti k vam v službo; pa je nenadoma zamahnil z roko in žalosten zlezel v voz. Kakšna topa bolečina, ki izvira iz dolgčasa! In tako nenehno - življenje "sledi" kot vlak, zaspano, pijano in veselo, v oknih pa štrlijo dolgočasni ljudje, jaz pa, zehajoč, gledam za njim z "mokrega perona". Ali pa - še vedno čakajo na srečo, kot vlaki ponoči na odprtem peronu, pokritem s snegom.« Vsa ujemanja med tem vnosom in pesmijo so indikativna in pomenljiva: tako v pismu kot v pesmi obstaja splošna čustvena tonaliteta, ki zbližuje resničnosti: »... zaspani, pijani in veseli in dolgočasni ljudje štrlijo ven. v oknih” - “... zaspani ljudje so vstali za okni”, “molčali so rumeno in modro, v zelenem, jokali in peli.” In končno glavni povezovalni motiv: vlak kot znamenje upanja na srečo: »... tri svetle oči hitijo«, »... še vedno čakajo na srečo, kakor vlaki ponoči na odprtem peronu, pokritem z sneg."

Pot, cesta, ni samo simbol gibanja in razvoja, ampak je tudi simbol izida, kot obljuba in zaveza. Podoba proge in vlaka se v Blokovih delih vedno znova pojavi kot predmet primerjave in nakazuje jasno rešitev:

... Naj se ta misel zdi stroga,

Enostavno in belo kot cesta

Kako dolgo potovanje, Carmen!

("O ja, ljubezen je svobodna kot ptica...")

In ista podoba poti, vlaka kot znamenja izhoda, upanja, se pojavi v članku »Niti sanje niti resničnost«: »Vse življenje smo čakali na srečo, kakor ljudje v mraku dolge ure čakajo na vlak. na odprti, zasneženi ploščadi. Zaslepil jih je sneg in vsi so čakali, da se na ovinku prikažejo tri lučke. Evo končno visoka, ozka lokomotiva; a ne več od veselja: vsi so tako utrujeni, tako je mrzlo, da se je nemogoče pogreti tudi v toplem vagonu.«

Pesem »Na železnici« razkriva bistvo življenja v Strašnem svetu, to vztrajno, neustavljivo in neusmiljeno pot. Železnica v simbolnem razumevanju nedvomno sodi med simbole in znamenja Strašnega sveta.

V ustvarjalni praksi A. Bloka je "železo", "železo" na meji simbola in realnosti, v nenehni interakciji in prepletanju. Že v »Pesmi o Lepi dami»»železo« se pojavi v simboličnem pomenu:

Stoletja smo bili mučeni, izbrisani,

Srca so bila kaljena z železom ...

(»O legendah, o pravljicah, o skrivnostih ...«)

"Železo", "železo" - "kruto, neusmiljeno, neizogibno":

To je zakon železne usode ...

("Maščevanje", pogl. I)

In čarovnik je na oblasti

Videti je bila polna moči

Ki z železno roko

Ujet v neuporaben vozel ...

("Maščevanje", pogl. II)

Apokaliptična podoba - "železna palica" v figurativni sistem Blok se pojavlja kot simbol neizogibne in mogočne nevarnosti ali kot instrument kaznovanja in maščevanja:

On je dvignjen - ta železna palica -

Nad našimi glavami...

Simbolična oznaka neizogibnosti, hude nefleksibilnosti skozi podobo "železa", "železa" izstopa med Blokovimi simboli z ostro negativno oceno, četudi v besedi "železo" pride v ospredje pomen "močan, neustavljiv":

Zdi se bolj železno, bolj intenzivno

Moje mrtve sanje ...

("Skozi sivi dim")

Pogosteje "železo" pomeni "neizogibno"

S potrebo po železu

Bom spal na belih rjuhah?..

(»Vse to je bilo, je bilo, je bilo ...«)

Železna doba, železna usoda, železna cesta pridobijo določeno stabilnost kot fraze, ki označujejo vrsto idej, neločljivo povezanih z simbolni pomen besede "železo":

Devetnajsto stoletje, železo,

Resnično kruta doba!

(»Maščevanje«, I. poglavje)

Metafora "železo" se v Blokovi poetiki pojavlja kot simbol mraza in zlobne krutosti.

V pesmi »Na železnici« se podoba železnice kaže kot podoba ustaljene poti, neizogibno hiteče neusmiljene usode.

V Blokovih besedilih je tema poti neločljivo povezana s temo Rusije, temo domovine:

O, moj Rus! Moja žena! Do bolečine

Pred nami je dolga pot!

("Na polju Kulikovo")

Ne, na pot grem nepovabljen od nikogar,

In naj mi bo zemlja lahka!

Sprostite se pod streho gostilne.

("Jesenska volja")

Blok predstavlja Rusijo kot »humanizirano« posplošeno podobo: »Bolj ko čutiš povezavo s svojo domovino, bolj resnično in voljno si jo predstavljaš kot živ organizem ... Domovina je ogromno, drago, dihajoče bitje ... Nič ni izgubljeno, vse se da popraviti, ker je umrla in mi nismo umrli.” V Blokovem figurativnem sistemu se Rusija pogosto pojavlja v podobi Rusinje, ki nosi pisan ali vzorčast šal:

In nemogoče je mogoče

Dolga pot je lahka

Ko se v daljavi utripa cesta

Takojšen pogled izpod šala...

("Rusija")

Ne, ne star in ne suh obraz

Pod moskovskim barvnim robcem!

("Nova Amerika")

V pesmi »Na železnici« tista, ki »leži in izgleda kot živa, v barvnem šalu, vrženem na svoje pletenice« - ali ni to sama »zdrobljena« Rusija? (Ne pozabite, da je pesnik to pesem vključil v cikel »Matična domovina«).

Železnica, smrt na železnici, junakinjina preteklost - ves ta resnični neposredni načrt je podan na takšni ravni vsakdanje konkretnosti in psihološke pristnosti, da se prav ta načrt šteje za edino vsebino pesmi »Na železnici«. Življenjska realnost pesmi in avtorjeve opombe o nezavednem posnemanju epizode iz Tolstojevega "Vstajenja" dajejo razlog za oceno pesmi kot realistične. Toda hkrati pesem ni brez globokega simbolnega pomena. Njegovo globoka struktura se razkrije šele, ko to pesem povežemo z drugimi Blokovimi deli.

Analiza Blokove pesmi "Na železnici"

5 (100%) 1 glas

V prodornem ciklu »Matična domovina« so vse pesmi napolnjene z žalostjo in bolečino, brezmejno melanholijo, ki že dolgo preganjajo Rusa in ga ne izpustijo. Samo dve deli sta posvečeni podobam ljudi in ne domovine kot celote. A. Blok je govoril o brezbarvnem življenju mladega dekleta. Spodaj bo podana analiza pesmi "Na železnici".

Pod odmerjenim ropotom jambov

Sledi ležeren in pravzaprav grozljiv opis obstoja mladega dekleta nekje v globinah Rusije, ki ne ve, kako zadržati svojo minljivo mladost. Njeni boleči vsakodnevni obiski postaje so prikazani s praznim upanjem na kakšne (kakšne?) spremembe v življenju. Navsezadnje je "lepa in mlada", jo označuje Blok. Na železnici se bo to pokazalo) življenje bo srce in dušo junakinje stisnilo s tako neznosno melanholijo, da je iz prve kitice jasno, kako strašno in hitro bo končala svoje življenje in upe.

V močvirju življenja

V strašni monotoniji junakinjinega življenja je bila samo ena zabava - zvečer je šel na postajo, oblečen. Ves dolgočasen, naporen dan se je končal s prihodom hitrega vlaka, skozi okna katerega je bilo mogoče pogledati in videti drugo življenje - svetlo in elegantno. In njena lica so zardela in njeni kodri so se bolj strmo zvili, in junakinja, ki je stala poleg žandarja blizu zbledelih prašnih grmov, je bila izčrpana v praznih sanjah, zataknjena v inerciji. Od daleč sem videl tri svetle žaromete drvečega vlaka in vagoni, ki so se tresli in škripali, so hodili in šli mimo, ne da bi se ustavili, in melanholija mi je parala srce: spet je stala tam, nikogar ni potrebovala. Vlak je švignil mimo, pogledal vagone - in to je bilo to, nič več ni bilo.

Čista brezbrižnost, tudi če kričiš ali ne kričiš, nikomur ni mar zanjo. Brezdogodkovna eksistenca se odvija na majhnem postajališču (in Blok ga slikovito opisuje), na železnici. Analiza pesmi pravi, da junakinja nima kje uporabiti svoje moči, občutkov, inteligence, lepote.

Samo eno samo enkrat

Husar je le enkrat opozoril nanjo, ležerno se je naslonil s komolci na škrlatni žamet. Nežno se je nasmehnil, pogledal - in ni ostalo ničesar več.

Čas ne čaka, vlak je odhitel v daljavo. Toda za trenutek je bila cenjena. To je hkrati čudovito in ponižujoče. Neuporabna mladost je drvela mimo kot vlak. Kaj potem? In zdaj ni nič drugega kot dolgočasna monotonija, razen malenkosti, ki otoplijo in grobijo um in dušo. Kaj potem? Ali se je res treba tako brezbarvno postarati, da se nihče ne veseli njenega živahnega, vedrega značaja in nežnega čara njene mladosti? Grenkoba, obžalovanje in brezupna melanholija, ki prevzamejo junakinjo, prikazuje Blok ("Na železnici"). Analiza pesmi ne dopušča, da bi upali na kakršne koli spremembe v življenju junakinje.

Oster zavoj

Kolikokrat je morala ubožica hoditi po gozdu do postaje, kolikokrat je morala stati pod krošnjami, kolikokrat je morala prehoditi dolg peron, vesta samo ona in Vsemogočni. Navsezadnje me je tako neustavljivo vleklo iz tega mirnega kraja, kjer življenje kipi in se vsak dan spreminja. In nič se ni zgodilo. In potem je prišla takojšnja želja, da bi za vedno naredil konec zaspani megli življenja (pravi Blok) na železnici. Analiza pesmi govori o spontani, a ne naključni odločitvi dekleta, da se nasmehne v slovo in se brez želje, kot v bazen, vrže pod vlak.

Grozen začetek in grozen konec

Kot glasbeni rondo prva in zadnja četverica začneta in končata nenadoma prekinjeno, bedno, klavrno življenje, ki niti ni zacvetelo in ni moglo zacveteti na polno. In zdaj, kot živa, z odprtimi, zamrznjenimi očmi, leži v nepokošenem jarku, ko se je odkotalila s tirnic in pod nasip. Pravzaprav ni umrla zdaj, ampak takrat, ko so njeni upi tleli in z vsakim dnem ugašali.

Fizično živa je že umirala, ko je metala pohlepne poglede na okna vagonov. Kakšna vprašanja se ji zdaj lahko porajajo? In ali bi jim dekle želelo odgovoriti? Konec koncev nikogar ne zanima. Vse je le prazna radovednost. Tako pripoveduje Blok ("Na železnici"). Analiza pesmi le navaja, kot zdravnik, dejstvo smrti.

Rusija

Deklica je osamljena in je ne potrebuje nihče, ne sama ne ljudje. Kaj pa Rusija brez hčerke? Sama je beračica, leži in drema, ponižana in divja. Tako jo je videl Blok na razpotju, na železnici. Analiza, ki jo pesnik opravi, kot skalpel razkrije njeno kaotičnost in pogubnost. A prav takšen pesnik jo je neizmerno ljubil in sovražil hkrati. Protislovno, s krvavečim srcem je Blok z grenkobo gledal na dogajanje na železnici. Analiziral je rusko realnost v celotnem ciklu pesmi »Rusija«. "Na železnici" je delček mozaika, iz katerega je nastala "Rusija" - brezmejna melanholija.

Pesnikovo srce joče, iz njega teče kri na Kulikovem polju. In umetnik sam ne ve, kaj bi počel s seboj, kaj šele dajati nasvete in recepte otrokom Rusije. Zagotovo ve, da "srce ne more živeti v miru", Blok. "Na železnici" (analiza verza nam to pomaga razumeti) je prodoren jok duše, ki trga srca tako pesnika kot junakinje dela. Vulgarnost, divjost in prastara tema zmagujejo.

Branje Bloka na glas

Pesmi je treba zaznavati na uho, kot glasbo, saj je to edini način, da slišimo zvoke in razumemo, občutimo, kako se slike združujejo.

Začnimo z jezikom metafor. Vagoni, rumeni in modri, so namenjeni premožnim ljudem, ki si lahko privoščijo potovanje v prvem in drugem razredu, česar pesnik ne navaja, zeleni pa revščini, ker je to sodobnikom jasno brez pojasnila. Poleg tega ima ta štirikolesnik zanimive zvočne asonance in aliteracije: ponavljajoči se zlogi "li" zmehčajo grozeč zvok koles in ga naredijo bolj melodičnega. Mehki "l", ponovljen 10-krat v četverici o huzarju, ublaži neizogibnost bežnega srečanja oči tujcev. Žvižgajoča in sikajoča "s" in "zh" poudarjata hitro gibanje kompozicije. Če pozorno preberete in poveste na glas, potem to ekspresivno barvanje bo slišano. In tehnika v kompoziciji, ko je razplet pred zgodbo, utrjuje pozneje nastalo podobo železnice kot simbola kolotečine življenja, s katere se ne da zaviti ne na desno ne na levo. Začasni obrazci pomembni so tudi glagoli. V prvem in zadnjem četverišču so glagolske oblike uporabljene v sedanjiku, kar tudi krepi njegovo povratno sestavo. Podoba poti, ki je šla skozi celotno pesem, postane osrednja, zatirajoča in človeka ubija. Tako gradi Blok "Na železnici". Analiza je podana na kratko. Lahko se dodatno dopolnjujejo.

Bistvo Blokovega sveta je strašno in polno razpršenega zla, brez duše in ravnodušnosti, človeška neumnost, brezupno, veličastno, neskončno. Ampak ne, to še ni konec, pravi pesnik. Tu so tudi gozdovi, jase, megle, šumenje v ovsu. Lepota obstaja zunaj ljudi. To je mogoče in treba videti.

Pesem "Na železnici" (1910) je vključena v Blokov cikel pesmi "Matična domovina". Kot v pesmi »Rusija« je tudi tukaj usoda domovine razumljena skozi usodo ženske:

Pod nasipom, v nepokošenem jarku,

Leži in izgleda kot živ,

V barvnem šalu, vrženem na njene pletenice,

Lepa in mlada.

Tako se začne pesem. Junakinja, identificirana z Rusijo, je lepo in mlado dekle, ki leži pod nasipom v nepokošenem jarku. Pesnik nas že v drugem katrenu vrne v preteklost, ko je junakinja »čakala, skrbela« za srečo in ljubezen. Toda vera in upanje sta se umaknila neveri in brezupu:

Zakaj, srce je bilo že zdavnaj izvlečeno!

Toliko lokov je bilo danih,

Toliko vrženih pohlepnih pogledov

V zapuščene oči vagonov.

Ne pristopajte k njej z vprašanji

Tebi je vseeno, ona pa je zadovoljna:

Z ljubeznijo, blatom ali kolesi

Zdrobljena je - vse jo boli.

Železnica je simbol poti, simbol usode. V upodabljanju neprekinjenih linij osebnih avtomobilov Blok postavlja temo ceste, življenjska pot oseba. Vlak, lokomotiva, postaja - simbol etape ali trenutka potovanja. Toda pot, cesta sta tudi znanilca izida, h kateremu gre vsak človek. Prva in zadnja kitica, v katerih jasno zazveni motiv smrti, skleneta pesem v nekakšen »pesimistični« obroč. Železnica je znamenje strašnega sveta, neusmiljenega do ljudi.

Ste našli napako? Izberite in pritisnite ctrl + Enter

Analiza pesmi "Na železnici"

Pesem A. Blok "Na železnici" se začne z opisom smrti junakinje - mlade ženske. Avtor nas na koncu dela vrne k njeni smrti. Kompozicija verza je torej krožna in sklenjena.

Ime je simbolično. Spomnimo se, da v ruski literaturi Ana Karenina in ženske, ki zapustijo domovino, umrejo zaradi smrti v "železniškem tramvaju" - v pesmi M. Tsvetaeve "Tirnice" to ni bilo v "njenem" tramvaju, torej v času, ki mu je tuj. , je končala lirski junak pesem N. Gumiljova "Izgubljeni tramvaj". Seznam bi lahko nadaljevali.

V avtorjevi opombi k tej pesmi Blok priča: »Nezavedno posnemanje epizode iz Tolstojevega »Vstajenja«: Katjuša Maslova na majhni postaji vidi Nehljudova v žametnem stolu v svetlo osvetljenem kupeju prvega razreda v oknu vagona. ” Vsebina pesmi pa seveda daleč presega okvire »nezavednega posnemanja«.

V prvem četverici Blok naslika podobo »lepe in mlade« ženske, katere življenje je bilo prekinjeno na samem vrhuncu. Njena smrt je prav tako nesmiselna in nepričakovana, kot je nesmiselno, da zdaj ona, »v pisanem šalu, vrženem čez kitke«, leži »pod nasipom, v jarku«.

Hodila je mirno, »prilično«, a verjetno je bilo v njej toliko zadržane napetosti, prikritega pričakovanja in notranje drame. Vse to govori o junakinji kot o močni naravi, za katero je značilna globina izkušenj in stalnost občutkov. Kot na zmenek pride na peron: »Mehkejša rdečica, hladnejši kodr.« Pride veliko pred dogovorjeno uro (»prehodila je ves dolg peron.«).

In vagoni so »hodili po običajni liniji«, brezbrižno in utrujeno »trepetali in škripali«. Življenje v vagonih je potekalo kot običajno in nihče se ni zmenil za osamljeno mladenko na peronu. V prvem in drugem razredu (»rumeni in modri«) so bili hladno jedrnati, ograjovali so se od preostalega sveta z oklepom brezbrižnosti. No, v »zelenju« (vagoni III. razreda) so, ne da bi skrivali čustva in ne da bi jim bilo nerodno, »jokali in peli«:

Kako ponižujoči in nevzdržni so morali biti ti »enaki pogledi« za junakinjo pesmi. Je res ne bodo opazili? Ali si ne zasluži boljšega? Toda mimoidoči v isti vrsti jo zaznavajo kot grmovje in žandar. Tipična pokrajina za tiste, ki potujejo z vlakom. Normalna brezbrižnost. Šele v Blokovi pesmi postane železnica simbol moderni pesnikživljenje s svojo nesmiselnostjo kroga dogodkov, brezbrižnostjo do ljudi. Splošna brezosebnost, dolgočasna brezbrižnost do drugih in celih razredov in posamezniki ustvarja praznino duše, dela življenje brez pomena. To je "cestna melanholija, železo". Človek je v takem mrtvečem ozračju lahko samo žrtev. Le enkrat je mlada ženska - husar z "nežnim nasmehom" - zasvetila mikavna vizija, vendar je verjetno samo vznemirila njeno dušo. Če je sreča nemogoča, je medsebojno razumevanje v »strašnem svetu« nemogoče, ali je življenje vredno živeti? Samo življenje izgubi vrednost.

Avtor noče pojasniti razlogov za smrt mladenke. Ne vemo, ali jo je "ztrla ljubezen, umazanija ali kolesa." Avtor nas tudi svari pred nepotrebnimi vprašanji. Če so bili za časa njenega življenja brezbrižni do nje, zakaj bi zdaj pokazali neiskreno, kratkotrajno in netaktno sodelovanje.

Preberite tudi analizo drugih del Aleksandra Bloka:

"Na železnici" A. Blok

Pod nasipom, v nepokošenem jarku,
Leži in izgleda kot živ,
V barvnem šalu, vrženem na njene pletenice,
Lepa in mlada.

Včasih sem hodil z umirjeno hojo

Na hrup in žvižg za bližnjim gozdom.
Hodi po dolgi ploščadi,
Čakala je zaskrbljena pod krošnjami.

Tri svetle oči hitijo -
Mehkejše rdečilo, hladnejši kodri:
Morda eden od tistih, ki gredo mimo
Poglejte bolj natančno iz oken ...

Vagoni so hodili v običajni vrsti,
Tresle so se in škripale;
Rumeni in modri so molčali;
Zeleni so jokali in peli.

Vstala sva zaspana za steklom
In se z enakomernim pogledom ozrl okoli sebe
Ona, žandar zraven ...

Samo enkrat husar, z neprevidno roko
Naslonjena na škrlatni žamet,
Z nežnim nasmehom zdrsnil po njej,
Spodrsnilo mu je in vlak je odbrzel v daljavo.

Izčrpani v praznih sanjah ...
Cestna melanholija, železo
Zažvižgala je in mi zlomila srce ...

Zakaj, srce je bilo že zdavnaj izvlečeno!
Toliko lokov je bilo danih,
Toliko vrženih pohlepnih pogledov
V zapuščene oči vagonov ...

Ne pristopajte k njej z vprašanji
Tebi je vseeno, ona pa je zadovoljna:
Z ljubeznijo, blatom ali kolesi
Zdrobljena je - vse jo boli.

Analiza Blokove pesmi "Na železnici"

Pesem Aleksandra Bloka "Na železnici", napisana leta 1910, je del cikla "Odin" in je ena od ilustracij predrevolucionarne Rusije. Po besedah samega avtorja se zgodba zgleduje po delih Leva Tolstoja. Zlasti "Anna Karenina" in "Sunday", katerih glavni junaki umrejo, ne morejo preživeti lastne sramote in izgubijo vero in ljubezen.

Slika, ki jo je Alexander Blok mojstrsko poustvaril v svojem delu, je veličastna in žalostna. Mlada ženska leži na železniškem nasipu lepa ženska, "kot živa", vendar je iz prvih vrstic jasno, da je umrla. Še več, ni bilo naključje, da se je vrgla pod kolesa mimo vozečega vlaka. Kaj jo je gnalo k temu groznemu in nesmiselnemu dejanju? Alexander Blok ne daje odgovora na to vprašanje, saj verjame, da če nihče ni potreboval njegove junakinje v njenem življenju, potem po njeni smrti še posebej ni smiselno iskati motivacije za samomor. Avtor le ugotavlja fait accompli in govori o usodi umrlega v cvetu starosti. .

Težko je razumeti, kdo je bila. Ali plemenita plemkinja ali meščanka. Morda je pripadala dokaj veliki kasti dam lahke vrline. Vendar dejstvo, da je lepa in mlada ženska redno prihajala na železnico in s pogledom spremljala vlak ter v uglednih vagonih iskala znan obraz, dovolj zgovorno. Verjetno jo je, tako kot Tolstojevo Katenko Maslovo, zapeljal moški, ki jo je nato zapustil in odšel. Toda junakinja pesmi "na železnici" je do zadnjega trenutka verjela v čudež in upala, da se bo njen ljubimec vrnil in jo vzel s seboj.

Toda čudež se ni zgodil in kmalu je figura mlade ženske, ki se nenehno srečuje z vlaki na železniški ploščadi, postala sestavni del dolgočasne provincialne pokrajine. Popotniki v mehkih kočijah, ki jih peljejo na veliko več privlačno življenje, hladno in ravnodušno pogledala skrivnostno neznanko, ki jima ni vzbudila prav nobenega zanimanja, tako kot vrtovi, gozdovi in travniki, ki so leteli mimo okna, pa tudi reprezentativna postava dežurnega policista na postaji.

Le ugibamo lahko, koliko ur, skrivaj polna upanja in vznemirjenja, je junakinja pesmi preživela na železnici. Vendar se zanjo sploh nihče ni zmenil. Na tisoče ljudi je nosilo raznobarvne kočije v daljavo in samo enkrat je pogumni husar lepotici namenil »nežen nasmeh«, ki ni pomenil nič in je bil tako minljiv kot ženske sanje. Upoštevati je treba, da kolektivna podoba Junakinja pesmi Aleksandra Bloka "Na železnici" je precej tipična za začetek 20. stoletja. Drastične spremembe družba je ženskam dala svobodo, vendar je niso vse znale pravilno uporabiti neprecenljivo darilo. Med predstavnicami lepšega spola, ki niso mogle premagati javnega prezira in so bile prisiljene obsojene na življenje, polno umazanije, bolečine in trpljenja, je seveda tudi junakinja te pesmi. Ženska se zaveda brezupnosti situacije in se odloči za samomor, v upanju, da se bo na ta preprost način takoj znebila vseh svojih težav. Vendar po pesnikovem mnenju ni tako pomembno, kdo ali kaj je ubilo mlado žensko v cvetu življenja - vlak, nesrečna ljubezen ali predsodek. Vse, kar je pomembno, je, da je mrtva, in ta smrt je ena od tisočih žrtev zaradi javno mnenje, ki žensko postavlja na veliko nižjo raven od moškega in ji ne odpušča niti najmanjših napak in jo prisili, da se zanje odkupi z lastnim življenjem.

"Na železnici", analiza Blokove pesmi, esej

Pesem »Na železnici«, dokončana 14. junija 1910, je del cikla »Matična domovina«. Pesem obsega 36 vrstic (oziroma 9 kitic), zapisanih v jambskih heterometrih z dvozložnim naglasom na drugem zlogu. Rima je križna. Alexander Blok v opombah k pesmi pojasnjuje, da gre za imitacijo ene od epizod L.N. Tolstoj iz "Vstajenja".

Pesem »Na železnici« izraža bolečino, melanholijo, naivnost in vero v možno lahkotnost, srečno življenje za lepo mlado dekle, ki še vedno ni mogla brzdati svoje svojeglave usode in je izbrala smrt namesto svoje neuspešne življenjske poti.

Plot se razvije na redko obljudeni potniški postaji ene izmed železniških postaj, pripoved pa pripoveduje moški, ki je to žensko poznal in se spomnil, kakšna je bila, dokler se ni odločila slediti stopinjam Ane Karenine. Pesem ima obročna sestava. ker nas v svojem zadnjem četveričnem delu vrne k prvemu.

Zakaj je svojo srečo čakala na peronu, ni jasno. Zakaj tako dobra ženska, "lepa in mlada" nisi mogel urediti svojega življenja? Zakaj je izbrala smrt, namesto da bi se borila za svojo srečo? Avtor sprašuje: "Ne pristopajte k njej z vprašanji". a ko prodremo v dušo tega rimanega dela, se jih poraja precej.

Ampak podoba junakinje lakoničen, kljub temu ne odbija, ampak je ljubek. Jasno je, da je ženska v mladosti izbrala napačno cesto, s katere je bilo zelo težko zaviti. Laskala z upanjem, da bo kakšen mimoidoči očarala ter "bo bolj natančno pogledal z oken" .

Seveda je ženska potihem pričakovala in želela pozornost rumenih oziroma modrih vagonov (kar je enakovredno prvemu in drugemu razredu), a "Samo enkrat husar ...". Potniki rumenih in modrih vagonov so bili hladnokrvni, brezbrižni do celega sveta in še posebej do te ženske, ki je preprosto niso opazili. Zeleni vagoni (tretji razred) niso bili sramežljivi pri izkazovanju čustev, zato so bili enako glasni "jokali so in peli". Toda na junakinjo so metali ravnodušne poglede; nekateri so bili nezanimivi, drugi je niso potrebovali, tretji pa niso imeli ničesar v zameno.

Ni zaman, da je ta pesem uvrščena v cikel »Matična domovina«, ki razkriva številne vidike domoljubnih tem. To je usoda ruskih žensk in mračno življenje v predrevolucionarni Rusiji in podoba njihove ljubljene domovine.

Blokova pesem "Na železnici"

Tema domovine je bila glavna v delu Aleksandra Bloka. V pismu K.S. Stanislavsky (1908, december) Blok piše: "Zavestno in nepreklicno posvetim svoje življenje tej temi." Za Bloka je tema domovine postala najpomembnejša, najbolj vitalna in najbolj pravo vprašanje njegovo življenje. Spreminjali so se pesnikov pogled na svet, njegove navezanosti in pogledi, nespremenjena pa je ostala le ljubezen do domovine.
Prizadevanje za vstop v širok in oster svet, ki vsebuje tisto pristno in visoko resnico, ki si jo je A. Blok prizadeval razumeti vse življenje ustvarjalna pot, pesnik ustvari cikel »Matična domovina«, morda vrhunski cikel ne le tretjega zvezka, temveč celotne poezije A. Bloka. Pesnik v tem ciklu obravnava najrazličnejše vidike kompleksne in dramatične teme. "Matična domovina" je za Bloka tako širok pojem, da je menil, da je mogoče v cikel vključiti tako čisto intimne pesmi ("Obisk", "Dim iz ognja teče kot siv tok ...") kot pesmi, ki so neposredno povezane z problemi "strašnega sveta" ("Greši brez sramu, močno ...", "Na železnici").
Pesem A. Bloka "Na železnici" je datirana 14. junija 1910. V njej avtor govori o ženski, ki je padla pod kolesa vlaka:
Pod nasipom, v nepokošenem jarku,
Leži in izgleda kot živa...
V tem delu A. Blok identificira težko, brez veselja usodo domovine z usodo ruske kmečke ženske, kar pomeni, da podobo ženske povezuje s konceptom domovine.
A. Blok ne daje družbene značilnosti dekle. Njegova junakinja ni prikazana kot določene vrste, njena ljubezenska zgodba pa je temna. Ne moremo si predstavljati njenega življenja, vidimo le tesnobo za osebo:
Cestna melanholija, železo,
Zažvižgala je in mi zlomila srce ...
Da, srce je že dolgo zunaj!
Pesem je prežeta z grenkobo in bolečino. Ženska je ustvarjena, da ljubi in je ljubljena. Če pa je usoda odločila drugače in jo je vsakdanje življenje potrlo, kdo je potem kriv? Usoda ženske v Blokovih besedilih je vedno tragična, a po položaju ženske je mogoče soditi o življenju družbe in države kot celote.
Vendar tudi v monotonem vsakdanu utripa upanje:
Samo enkrat husar, z neprevidno roko,
Naslonjena na škrlatni žamet,
Z nežnim nasmehom se ji je narisal...
Ta slika je kontrast dolgočasnemu vsakdanu. Nepomemben dogodek je oživil junakinjine sanje in jo spomnil, da nekje obstaja drugo, boljše življenje.
Boljše življenje za A. Bloka je bila nova, mlada Rusija. Nanjo je polagal upe, zanjo našel najbolj nenavadne besede, v svoje stvaritve prepletal podobe domovine in žensk.
Pesem »Na železnici« obravnavajo tisti blokovci, ki vidijo pesnikovo pot kot namensko gibanje od simbolizma k realizmu. In v resnici je v pesmi veliko življenjskih realnosti (»nepokošen jarek«, »ploščad«, »vrt z uvelim grmovjem«, »žandar« ...). Poleg tega ga je avtor sam opremil z opombo: "Nezavedno posnemanje epizode iz Tolstojevega "Vstajenja": Katjuša Maslova skozi okno vidi Nehljudova na žametnem stolu v svetlo osvetljenem kupeju prvega razreda."
Blok v glavnem opisuje leta "slovesne procesije" Rusije, vendar dva štirikolesnika, prvi in zadnji, vrneta bralca v ostro resničnost. Realizem je glavna značilnost te pesmi.
Zdi se, da je znana kitica:
Vagoni so hodili v običajni vrsti,
Tresle so se in škripale;
Rumeni in modri so molčali;
V zelenju so jokali in peli, -
potrjuje tudi hipotezo o »realističnosti« pesmi. Toda ravno tu ne vidimo znakov običajnega realizma, temveč obsežne simbolne podobe. Modri, rumeni, zeleni vagoni (prvi, drugi in tretji razred) niso le pravi znaki premikajočega se vlaka, temveč simboli različno oblikovanih človeških usod. Nekateri ljudje so bogati, drugi so revni: barva vagonov odraža položaj ljudi v družbi.
Vsak dan mimo drvijo isti vlaki, kar prinaša melanholijo in žalost. V oknih utripajo isti zaspani obrazi:
Vstala sva zaspana za steklom
In se z enakomernim pogledom ozrl okoli sebe
Ploščad, vrt z odcvetelimi grmi,
Njo, žandar je zraven
Ljudje gledajo na svet skozi prašna, umazana okna avtomobilov in se zdi, da temu dekletu namenijo »nežen nasmeh«, vseeno pa bodo čez sekundo daleč stran: »Zdrsnilo je - in vlak je odbrzel v daljavo .”
Simbolična je tudi podoba junakinje. O njej ne vemo ničesar razen tega, da je doživela propad upanja na možno srečo. In ko se vrnemo k prvi kitici, si ne moremo kaj, da ne bi pomislili: ali ni oskrunjena, »zdrobljena« Rusija sama tista, ki se pojavi v podobi nesrečne deklice? Navsezadnje se v A. Bloku pogosto pojavi v podobi ženske v pisanem ali vzorčastem šalu. Globoko simbolni pomen Pesem ne izključuje takega branja.
V pesmi »Na železnici« najdete še veliko drugih simbolov. Simbol poti – usode je železnica. V upodabljanju neprekinjenih linij osebnih avtomobilov Blok postavlja temo ceste, življenjske poti človeka. Ljudje se nenehno selijo iz vagona v vagon, nekateri imajo srečo, drugi trpijo grenkobo poraza. Življenja ljudi preživijo v nenehno gibanje. Vlak, lokomotiva, postaja je simbol etape ali trenutka potovanja. Toda pot, cesta sta tudi znanilca razpleta, proti kateri se vsak človek pomika, kot proti pečini. Morda je pesnik ta izid dojel kot smrt stara Rusija in rojstvo novega, ki so se ga vsi ljudje veselili. Železnica je znak strašnega sveta, neusmiljenega do ljudi.
V večini pesmi pesnik piše o preteklosti, ki pa je neločljivo povezana s sedanjostjo.
Zanimiva je tudi barvna shema pesmi. Barvitost Blokove poezije je izrazno sredstvo čustvena ocena, razmerja do podob. Avtor: barvna shema prva in zadnja četverica praktično ne vsebujeta barv, sta brezbarvna. V preteklosti, v drugem svetu - drugačen okus. Tukaj so "svetle oči" (luči) prihajajočega vlaka in nežna, živahna rdečica na licih tega dekleta in raznobarvni vagoni (očitno delitev po razredih), Modra je barva neba, vzvišena - kočije za bogate, rumeno – svetlo, rezanje oči barva topline in hkrati bolezni - srednji razred, zelena pa je barva trave, bližina tal – vagoni tretjega razreda. Omeniti velja, da je pogled s ploščadi popolnoma drugačen od pogleda izza oken avtomobilov. Od znotraj je svet viden v obledelih, brezbarvnih barvah. Edina svetla, ostra barva v kočiji je škrlatna. Lahko simbolizira kri, razdraženost, agresijo in krutost teh ljudi. Zunaj rastejo gozdna drevesa, za gozdom je dolga ploščad z nadstreškom na njej. Barvna shema ni utišana, ampak precej mirna. zelena drevesa, očitno modra žandarska uniforma in najverjetneje lesen podest. Blok namerno ne daje "barvnih" definicij za nekatere besede, kar daje bralcu možnost, da si to sliko predstavlja v svoji domišljiji.
Avtor v pesmi uporablja tehniko obratne pripovedi, to je, da začne s smrtjo junakinje, tragedijo, postopoma razkriva prejšnje dogodke.
Najpogostejši v pesmi umetniška tehnika– epitet (»v nepokošenem jarku«, »v pisani ruti«, »s spodobno hojo«, »za bližnjim gozdom«, »dolga ploščad«, »svetle oči«, »znana črta«, »zbledela grmovje«...). Pomagajo si živo predstavljati pojav, predmet in začutiti avtorjev odnos do njega. "Puščavske oči kočij" je stavek, ki združuje dve metafori in ustvarja eno celostno podobo. V pesmi je primerjava: »Leži in izgleda kot živ ...«
Od stilne figure, ki ga uporablja pesnik, je nemogoče ne opaziti anafore:
Z nežnim nasmehom se ji je narisal...
Spodrsnilo mu je in vlak je odbrzel v daljavo ...
Toliko lokov je bilo danih,
Toliko vrženih pohlepnih pogledov...
Blok najpogosteje uporablja aliteracijo "žvižganja", zvonjenja "zh", "z", "s":
Tako je nekoristna mladost hitela,
Izčrpani v praznih sanjah
Cestna melanholija, železo
Zažvižgala je in mi zlomila srce.
Izboljša zvočne občutke zaradi hrupa in žvižganja avtomobilov.
V pesmi »Na železnici« je veliko elips, kar kaže na razdrobljenost situacije, možno nadaljevanje pesnikovih čustev in občutkov.
Poezija Aleksandra Bloka je obogatila rusko literaturo. Valery Bryusov je o Blokovi poeziji govoril takole: "Blok ne ponavlja tem drugih ljudi, ampak z neustrašno iskrenostjo črpa vsebino svojih pesmi iz globin svoje duše ..."