ტრიუმფალური თაღების აღწერა რომში. კონსტანტინეს ტრიუმფალური თაღი

დისციპლინა: სხვადასხვა
სამუშაოს ტიპი: აბსტრაქტი
თემა: რომაული ტრიუმფალური თაღები

შესავალი.

დასკვნა.

ცნობები.

კულტურა და, კერძოდ, რომის არქიტექტურა ანტიკურობისა და რენესანსის შესანიშნავი ძეგლებით მსოფლიო კულტურის განუყოფელ ნაწილს წარმოადგენს და ამ მიზეზით აქტუალურია მათთან დაკავშირებული სამუშაოების თემა. რომაული არქიტექტურა კაცობრიობის ისტორიის მანძილზე მისაბაძი მაგალითი იყო და აგრძელებს.

ამ თემაზე დაწერილის მნიშვნელოვანი რაოდენობა არ აკლებს მის აქტუალობას, მით უმეტეს, რომ ჩვენი ამოცანაა არა რაიმე ახლის აღმოჩენა, არამედ მხოლოდ რომის არქიტექტურული სიმდიდრის ერთ-ერთი ასპექტის, კერძოდ რომის ტრიუმფალური თაღების მოკლედ დახასიათება. .

ტრიუმფალური თაღებირომაელი გამარჯვებული გმირების შესვლისთვის იყო განკუთვნილი არქიტექტურის ახალი ტიპი, რომელიც წარმოიქმნა იმპერიული რომის მთელი ცხოვრების წესით, ამიტომ, სანამ მათ აღწერაზე გადავიდოდეთ, ყურადღებას გავამახვილებთ იმდროინდელი რომაული არქიტექტურის ზოგად ტენდენციებზე. ამ თაღების გარეგნობის შესახებ.

არქიტექტურას წამყვანი ადგილი ეკავა რომაულ ხელოვნებაში და არქიტექტურული სტილი ძირითადად გემოვნებით იყო განსაზღვრული. მმართველი პირები, მაშასადამე, შეგვიძლია ვთქვათ, რომ რომაული არქიტექტურის ისტორია იმავდროულად რომაელი მმართველების ისტორიაა.

ერთ დროს განიცადა ელინური ხელოვნების უძლიერესი გავლენა, მანამდე კი ეტრუსკული ხელოვნება, რომაული არქიტექტურა ჯერ კიდევ ორიგინალურია, აყალიბებს განსაკუთრებულ სტილს, რომელიც ასახავდა რომაელთა მსოფლმხედველობას და ზემოაღნიშნული მიზეზების გამო, რომაულმა არქიტექტურამ უმაღლეს ყვავილობას მიაღწია. იმპერიული მმართველობის პერიოდი.

ხელოვნების ოქროს ხანა ძველი რომი- ავგუსტუსის, ტიტუსის, ტრაიანეს მეფობის ხანა. ავგუსტუსი ამაყობდა, როგორც სვეტონიუსი წერდა, რომ „მიიღო რომი როგორც თიხა, მაგრამ დატოვა როგორც მარმარილო“.

გარდა ციტირებული ნაწარმოებისა R.Yu. Vipper, წყაროდ გამოვიყენეთ მონოგრაფიები და სახელმძღვანელოები მსოფლიო კულტურის ისტორიის შესახებ S.V. და ვ.ა. კარპუშინიხი, ლ.გ. ემოხონოვა, სახელმძღვანელოები და ისეთი ავტორების ნამუშევრები, როგორიცაა L.D. ლიუბიმოვი, პ.პ. მურატოვი და სხვ.

1. რომაული ხუროთმოძღვრების ზოგადი მახასიათებლები.

როგორც რომაული ცივილიზაცია განვითარდა, ქალაქი სულ უფრო მეტად იყო აღიარებული, როგორც ვიზუალური მთლიანობა, როგორც სპექტაკლი. ასეთი აღქმის მაგალითია სტრაბონის მიერ რომის აღწერა: „სხვა, უფრო მნიშვნელოვანი და აქტუალური საქმეებით დაკავებულნი, ძველებს საერთოდ არ აინტერესებდათ რომის სილამაზე. შემდგომმა თაობებმა და განსაკუთრებით ახლანდელმა, ეს საქმე უყურადღებოდ არ დატოვა და ქალაქი მრავალი ლამაზი შენობებით დაამშვენა. ამრიგად, პომპეუსმა ყველას აჯობა მონდომებითა და ასეთ სტრუქტურებზე დახარჯული ხარჯებით; მათი უმრავლესობა განლაგებულია Campus Martius-ზე, სადაც ხელოვნების დეკორაციები ბუნებას უერთდება. ველის ზომა გასაოცარია და მოედნის მიმდებარე შენობები მთელი წლის განმავლობაშიმწვანე ბალახი, ბორცვების გვირგვინი მდინარის მოპირდაპირე ნაპირზე წარმოგიდგენთ სცენის მსგავს ხედს და ყველა ერთად სპექტაკლს, საიდანაც ძნელია თავის მოშორება. ძველი ფორუმისკენ მიმავალ გზაზე და ერთმანეთის მიყოლებით მოედნის, სამეფო პორტიკოსებისა და ტაძრების, კიდევ უფრო შორს კაპიტოლიუმის, ხელოვნების ნიმუშების დათვალიერებისას, პალატინზე და ლიბიის ბაღებში, ადვილად დაივიწყებთ ყველაფერს. ეს რომია.”2

აღფრთოვანებული ქალაქი, როგორც სპექტაკლი, ამ სპექტაკლის განცდის პროცესი უფრო და უფრო ემოციური და სუბიექტური ხდება აღწერილობებში. ამ მხრივ ძალიან საყურადღებოა ფრაგმენტი აქილევს ტაციუსის ნაშრომიდან, რომელიც აღწერს ალექსანდრიას. თუ ამ აღწერას შევადარებთ კლასიკური პერიოდის აღწერას, დავინახავთ უზარმაზარ განსხვავებას არქიტექტურის აღქმაში.

ამრიგად, თუ ჰეროდოტე დეტალურად აღწერს სტრუქტურების მხოლოდ გარეგნულ ფორმას, გამოხატავს თავშეკავებულ აღფრთოვანებას ზომისა და სამუშაოს მიმართ, მაშინ აქილევსი ტაციუსის, ლიბანიუსის და პლინიუს უმცროსის გმირები თავიანთ ტექსტებში უფრო მეტს საუბრობენ არქიტექტურის გამოცდილებაზე და აჩვენებენ მას. მათი სუბიექტური აღქმის პრიზმაში3.

იმპერიული რომის არქიტექტურაში დიდი მნიშვნელობა აქვს ქალაქის სივრცის კომპოზიციურ ორგანიზაციას და ახალი კომპოზიციური ტექნიკის შემუშავებას, რომლებიც ხელს უწყობენ აღქმისთვის ჰოლისტური დიდი სივრცეების ფორმირებას. მძლავრი ცულები, რომლებიც სიმეტრიულად ყოფს კვადრატებს და აერთიანებს მათ ერთ მთლიანობაში, გამდიდრებულია მორთული კოლონადებით, პორტიკებითა და ნახევარწრიულებით.

როგორც წერს L.D ლიუბიმოვი, ”ფორუმის შემქმნელები მიდრეკილნი არიან შეიმუშაონ რთული, კონტრასტული ინტერპრეტაციის გეგმები. ავგუსტუსის ფორუმის სწორხაზოვანი გვერდითი გალერეები, ფრონტონით ფორუმის შესასვლელისკენ მიმართული მაღალი ტაძარი, მომრგვალებული ექსედრა და ბოლოს მართკუთხა მარმარილოს ფილებით მოპირკეთებული კვადრატის ზედაპირი, ეს ყველაფერი მნიშვნელოვნად განსხვავდებოდა ბერძნული აგორებისგან. და სავსე იყო სხვადასხვა კონტრასტებით "4 In Search of Majesty , დიზაინის სიცხადესთან ერთად, რომაულმა არქიტექტურამ შეძლო შექმნას რაღაც საკუთარი ბერძნულ მოდელებზე, რამაც ღრმა კვალი დატოვა დღემდე.

იმპერატორ ადრიანეს (ახ. წ. II საუკუნის დასაწყისი) არქიტექტორების უმეტესობა, რომლის დროსაც იმპერია მრავალი ღირსშესანიშნავი ძეგლით იყო მორთული, იყვნენ ბერძნები ან ელინიზებული აღმოსავლეთის ხალხი. ამას ის თავად აღიარებს თავის მეგობარს, მწერალ პლინიუს უმცროსისადმი მიწერილ წერილში.

ადრე ცნობილმა ორატორმა ციცერონმა, მეტსახელად "სამშობლოს მამა", ასევე ანდო ბერძენს თავისი აგარაკის მშენებლობა. თუმცა, ხელოვნების ისტორიაში ბერძნების მიერ რომაელებისთვის აშენებული შენობები არა ბერძნულ, არამედ რომაულ არქიტექტურად ითვლება.

რომის სული განსხვავდება ელადის სულისგან. რომაულმა არქიტექტურამ გადაჭრა რომში თანდაყოლილი ახალი პრობლემები, რომლებიც განსაზღვრავს რომაული სამშენებლო ხელოვნების არსს, არ აქვს მნიშვნელობა რა ეროვნების იყო ესა თუ ის არქიტექტორი. ამრიგად, ადრიანეს მთავარი არქიტექტორი, ბერძენი აპოლოდორე დამასკელი იყო პანთეონის შემქმნელი, რომელიც უნდა იყოს აღიარებული არა მხოლოდ რომაული არქიტექტურის უდიდეს შედევრად, არამედ მსოფლიო-ისტორიული მნიშვნელობის მიღწევად.

რომის სახელმწიფო I საუკუნეში არისტოკრატიული რესპუბლიკიდან იმპერიად გადაიქცა. ძვ.წ ეგრეთ წოდებული "რომაული მშვიდობა" - სიმშვიდის დრო კლასობრივ ბრძოლაში, რომელიც დაიწყო ავგუსტუსის მეფობის დასაწყისში - ხელი შეუწყო ხელოვნების მაღალ აყვავებას და მშენებლობის ზრდას. ანტიკური ისტორიკოსები ახასიათებენ ავგუსტუსის მეფობის პერიოდს (ძვ. წ. 27, ახ. წ. 14), როგორც რომაული სახელმწიფოს „ოქროს ხანა“. მას უკავშირდება არქიტექტორ ვიტრუვიუსის, ისტორიკოსის ტიტუს ლივის, პოეტების ვირგილიუსის, ოვიდის და ჰორაციუსის ცნობილი სახელები.

ხელოვნებაში ოფიციალური მიმართულება გახდა "აგვისტოს კლასიციზმი", რომელმაც უდიდესი გავლენა მოახდინა დასავლეთ ევროპის ხელოვნების შემდგომ განვითარებაზე. რომაელ მხატვრებს ფიდიას დროიდან ხელმძღვანელობდნენ საბერძნეთის დიდი ოსტატები, მაგრამ ბერძენი კლასიკოსების ბუნებრიობა შეცვალა რაციონალურობამ და თავშეკავებამ. რომმა შეიძინა სრულიად ახალი სახე, რომელიც შეესაბამება მსოფლიო დედაქალაქის პრესტიჟს. გაიზარდა საზოგადოებრივი შენობების რაოდენობა, აშენდა ფორუმები, ხიდები, აკვედუკები, გამდიდრდა არქიტექტურული გაფორმება.

ქალაქს აოცებდა თანამედროვეები თავისი ტერიტორიის სიდიდით, მას არც ერთ მხარეს არ ჰქონდა მკაფიო საზღვრები. მისი გარეუბნები დაიკარგა კამპანიას მდიდრულ ვილებში. დიდებული შენობები, კოლოსალური პორტიკები, თაღოვანი სახურავები და ფრონტონებით მორთული, მდიდრულად მორთული აუზები და შადრევნები ენაცვლებოდა კორომებისა და ხეივნების სიმწვანეს.

ავგუსტუსის დროს შეიქმნა მშვიდობის საკურთხეველი - ძეგლი ახალი რეჟიმის მომხრეთა გაერთიანებისა და დამარცხებულირესპუბლიკელები. საკურთხეველი დამოუკიდებელი ნაგებობა იყო სახურავის გარეშე, რომელიც საკურთხეველს აკრავდა.

ავგუსტუსის ოქროს ხანა უბრალოდ დავიწყებას არ მიეცა, რადგან მის ირგვლივ უკვდავების აურა შეიქმნა. და რომი იწყებს თავისთვის ძეგლების აშენებას. თავისთვის და მისი ოჯახისთვის, ავგუსტუსმა ააგო დიდებული მავზოლეუმი მარსის ველზე, დაახლოებით 90 მეტრის დიამეტრით, რომელიც შედგება ორი მძლავრი კონცენტრული კედლისა და მარადმწვანე ხეების ბორცვისაგან. შესაძლოა, ბორცვი მმართველის ქანდაკებით იყო დაგვირგვინებული5.

დომინანტურ კლასიკურ მოძრაობასთან ერთად განვითარდა არქიტექტურა, რომელსაც წმინდა პრაქტიკული მნიშვნელობა ჰქონდა, მაგალითად, საინჟინრო შენობები.

პროვინციებმა დიდი აყვავება განიცადეს. რომის იმპერია გახდა ხმელთაშუა ზღვის მონა-მფლობელი იმპერია. თავად რომმა მსოფლიო ძალაუფლების სახე შეიძინა. დასასრული მე და დასაწყისი II საუკუნე ნ. ე. (ფლავიანების და ტრაიანეს მეფობის პერიოდი) გრანდიოზული არქიტექტურული კომპლექსების, დიდი სივრცითი მოცულობის სტრუქტურების შექმნის დრო.

2. მოკლე აღწერარომაული ტრიუმფალური თაღები.

რომულუსის შთამომავლებმა დაასრულეს ისეთი სტრუქტურები, როგორიცაა ტრიუმფალური თაღები. ისინი აღმართეს ამა თუ იმ იმპერატორის პატივსაცემად ერთ, სამ და ხუთსაფეხურიანი სტრუქტურების სახით.

ბერძნებმა და ეტრუსკებმა იცოდნენ თაღი და სარდაფი. მაგრამ მხოლოდ რომში ეს არქიტექტურული ფორმებიორიგინალური უძველესი ოთხკუთხედის დაძლევამ, მიიღო სრული განვითარება: რომში მრუდი უკვე კონკურენციას უწევს სწორ ხაზს.

თაღები აგებული იყო სხვადასხვა მიზეზის გამო, როგორც გამარჯვებების პატივსაცემად, ასევე ახალი ქალაქების კურთხევის ნიშნად. მაგრამ თავიდან ისინი დაიდგა გამარჯვებული მეთაურის ტრიუმფის დღესთან დაკავშირებით, რომელიც საზეიმოდ შევიდა დედაქალაქში კამპუს მარციუსიდან კაპიტოლიუმამდე, ამიტომ მათი ძირითადი მნიშვნელობა ასოცირდება ტრიუმფთან - საზეიმო მსვლელობა მტერზე გამარჯვების საპატივცემულოდ.

თაღის გავლით იმპერატორი დაბრუნდა მშობლიური ქალაქიუკვე ახალი ხარისხით. თაღი იყო საკუთარი და სხვისი სამყაროს საზღვარი. ტრიუმფალური თაღი, რომელიც ასახავს ტრიუმფის ცერემონიას, ანუ გამარჯვებული მეთაურის შესვლას რომში, რომაული არქიტექტურის ერთ-ერთი ყველაზე გამორჩეული სიახლეა.

ძეგლი საზეიმოდ აღნიშნავს ტრიუმფალურ შესვლას დედაქალაქში თეთრი ცხენებით გამოყვანილი ეტლით, არწივის კვერთხით ხელში, ოქროს გვირგვინით, მის უკან მდგარი მონას მხარდაჭერით, მტრებისა და ტყვეებისგან მიტაცებული საგანძურით.

ასე გამოიყურება I საუკუნეში აღმართული იმპერატორ ტიტუსის ცნობილი თაღი. წ. (81) იერუსალიმში სოლომონის ტაძრის დანგრევის შემდეგ, აჯანყებულ ებრაელებზე გამარჯვების ხსოვნისათვის. თანამედროვე ევროპული დედაქალაქების ყველა ტრიუმფალური თაღი მასში უძველეს სათავეს იღებს. ის რომაული ფორუმის შესასვლელთან მდებარეობს.

ტიტუსმა, რომელიც გონიერ და კეთილშობილ იმპერატორად ითვლებოდა, მეფობდა შედარებით მცირე ხნით (79-81 წწ). თაღი მმართველის სიკვდილის შემდეგ აღმართეს.

სრულყოფილი ფორმით, ცქრიალა ცქრიალა ერთსაფეხურიანი თაღი (15,4 მ სიმაღლე, 5,33 მ სიგანე) საფუძვლად დაედო იმპერატორის სკულპტურულ ჯგუფს ეტლზე. ქვის მასის გაკვეთა კლასიკური წესით მისცა პროპორციულობა და სიცხადე ფორმებს.

ტიტუსის თაღის გახსნის თითოეულ მხარეს ორი კორინთული სვეტია. თაღს ამშვენებს მაღალი ზედნაშენი - სხვენი, ტიტუსისადმი მიძღვნილი "სენატისგან და რომის ხალხისგან". ამობურცული ანტაბლატურა და მის ზემოთ სხვენი, სინათლისა და ჩრდილის კონტრასტი აძლიერებს ფორმების პლასტიკურ და ფერწერულ ექსპრესიულობას. არქივოლტის ზემოთ თაღის შუა ნაწილი დახურულია გამარჯვების ქალღმერთის ვიქტორიას ორი მფრინავი ფიგურით, შესრულებული დაბალი რელიეფით. ისინი, როგორც ჩანს, გვირგვინს ასრულებენ გამარჯვებულს.

თაღოვანი სივრცის სივრცე გაფართოებულია სარდაფის კასეტებით (ჭერის ან სარდაფის ზედაპირზე მცირე ჩაღრმავები, ყველაზე ხშირად კვადრატული ფორმის მქონე) და კედლის თვალწარმტაცი ინტერპრეტაციის რელიეფური კომპოზიციები, რომლებიც ასახავს ტრიუმფალური და ლეგიონერების საზეიმო მსვლელობას დაპყრობილი ტროფეებით. იერუსალიმის ტაძრებში.

მაღალი რელიეფის კონსტრუქცია და მისი სინათლისა და ჩრდილის ეფექტები აძლიერებს თაღის სიღრმის შეგრძნებას. ლეგიონერების ძალადობრივი მოძრაობები აშკარად იშლება რელიეფის სიბრტყიდან რეალურ სივრცეში. მათი ჟესტების პათოსი თითქოს ეხმიანება არქიტექტურის ტრიუმფალურ თემას. შეღებვა და მოოქროვება აძლიერებს სცენის ფერწერულობას და სიცოცხლისუნარიანობას.

თაღის შიგნით გამოსახული სცენები შეესაბამება მასში გავლის მომენტს, ამდენად, მაყურებელი უნებურად უერთდება მოქმედებას, თითქოს ხდება სცენის მონაწილე. ზევით არის იმპერატორის ქანდაკება ეტლზე, რომელსაც ოთხი ცხენი ატარებს.

ტიტუსის ფერფლი ატიკაში დაკრძალეს. თაღი იყო არქიტექტურული ნაგებობა, კვარცხლბეკი ქანდაკებისთვის და ამავე დროს მემორიალური ძეგლი.

ამ გზით დაკრძალეს მხოლოდ განსაკუთრებული ქარიზმის მქონე ადამიანები (ბერძნულიდან ითარგმნა როგორც „მადლი“, ღვთაებრივი საჩუქარი), ანუ განსაკუთრებული პიროვნული თვისებებით დაჯილდოვებულნი - სიბრძნე, გმირობა, გამბედაობა: კეისარი რომის ფორუმში, ტიტე მის თაღში, ტრაიანე სარდაფი მისი სვეტები. სხვა მოქალაქეები რომის ქალაქის კარიბჭეს მიღმა გზებზე დაასვენეს.

მოგვიანებით აღმართეს კომპლექსური სამსაფეხურიანი ტრიუმფალური თაღები: სეპტიმიუს სევერუსი (ახ. წ. II საუკუნის ბოლოს), კონსტანტინე (ახ. წ. VI ს.).

სეპტიმიუს სევერუსის თაღი აღმართეს 203 წელს რომის ფორუმზე პართიებზე და არაბებზე გამარჯვების აღსანიშნავად და სეპტიმიუს სევერუსისა და მისი ვაჟების კარაკალას და გეტას საპატივსაცემოდ (ამ უკანასკნელის სახელი წაიშალა მას შემდეგ, რაც ის მოკლა მისმა ძმამ კარაკალამ).

ეს მაღალი (23 მ) სამსაფეხურიანი თაღი, ორივე მხრიდან შემკული ოთხი სვეტით კომპოზიტური კაპიტელებით, რომლებიც ფხვიერი ანტაბლატურით სრულდება, გლუვი მაღალი სხვენით მთავრდება.

სვეტების საყრდენები და კედლების მთელი ზედაპირი მთლიანად დაფარულია ჩრდილოეთის გამარჯვებების განმადიდებელი რელიეფებით. თაღის საპროექტო მახასიათებელია თაღის შუა ღერღთან დამაკავშირებელი მცირე თაღოვანი ღეროები. მხატვრული თვალსაზრისით, სეპტიმიუს სევერუსის თაღი, დეკორაციებით გადატვირთულის გამო, რომელიც არღვევს ტექტონიკურ სიცხადეს, ჩამოუვარდება აურიქტასა და ტიტუსის თაღებს.

მისი ნახვა ჯერ კიდევ შესაძლებელია როსტრას გვერდით, ვია ტრიუმფალზე, რომელიც ამაღლებულია კაპიტოლინის გორაზე.

გზა გადიოდა ვრცელ ცენტრალურ ფორნიქსზე და ორი გვერდითი გზა, საფეხურებით დაწყებული, საფეხმავლო გზებს ემსახურებოდა.

ტრიუმფალური თაღი მორთულია მარმარილოთი, ძირი აგურითა და ტრავერტინით, თაღის შემადგენელი ოთხივე სვეტის ფასადები მორთულია რელიეფებით. სკულპტურებზე ასახულია იმპერატორისა და პართიის ბრძოლის სცენები. მარცხენა სვეტს აქვს 5 მ სიმაღლის კარი.

აქედან კიბე მიდის სხვენში, სადაც ოთხი დარბაზია. დიდებული კვადრიგა იმპერატორისა და მისი ვაჟების ქანდაკებებით სხვენზე ავიდა. მხატვრული თვალსაზრისით, თაღი შედარებულია მარკუს ავრელიუსის სვეტთან6.

IV საუკუნის დასაწყისში, 315 წელს აშენდა კონსტანტინეს თაღი. ეს არის სამსაფეხურიანი თაღი, შემკული ორივე მხრიდან 4 კორინთული სვეტით ფხვიერი ანტაბლატურით; სვეტების ზემოთ მოთავსებულია პატიმართა ქანდაკებები.

თაღი მთავრდება სხვენით წარწერით და რელიეფებით. მთელი სტრუქტურა თითქმის მთლიანად რელიეფებითაა დაფარული. მათი მნიშვნელოვანი ნაწილი გადმოტანილია ადრინდელი ძეგლებიდან (ტყვეთა ფიგურები - ბარბაროსი დაკიები, დაყენებული სვეტების ზემოთ, აგრეთვე მთავარი სარდაფის დეკორაციები, მედალიონები ნადირობისა და მსხვერპლშეწირვის სცენებით დათარიღებული ჩვენი წელთაღრიცხვის II საუკუნის პირველი ნახევრით. ... და არაერთი რელიეფი, სავარაუდოდ აღებული ტრაიანეს თაღიდან).

IV საუკუნის რელიეფები. მიუთითებს ტექნიკისა და კომპოზიციური უნარების უკიდურეს უხეშობაზე: ისინი იყენებენ ჩვეულებრივ დაყოფას ზონებად, ავსებენ მთელ სივრცეს ფიგურებით, რაც რელიეფებს ერთგვარ ხალიჩად აქცევს და ანადგურებს შენობის ტექტონიკას.

უახლესი ლიტერატურა ვარაუდობს, რომ კონსტანტინეს თაღი არის ადრინდელი თაღის გადამუშავება, რაც ხსნის მის მკაცრ პროპორციებს7. (თაღი, სიმაღლე 21 მეტრი და სიგანე 25 მეტრზე მეტი).

იმპერატორის ომისა და ტრიუმფის ეპიზოდების ამსახველი სხვენის ბარელიეფები ნასესხები იყო მარკუს ავრელიუსის პატივსაცემად აშენებული შენობიდან. თაღიდან არც თუ ისე შორს იყო I საუკუნის კონუსური შადრევანი მეტა სუდანტე. ნ. ე., საიდანაც წყალი გაჟონა.

კონსტანტინეს თაღი არის ყველაზე ცნობილი და ყველაზე კარგად შემონახული ტრიუმფალური თაღი და მე-4 საუკუნის რომის ბოლო მხატვრული და კულტურული აყვავების მთავარი მაგალითი.

დროთა განმავლობაში, იმპერიის სხვადასხვა ქალაქში დაიწყო ტრიუმფალური თაღების აღმართვა სხვადასხვა განსაკუთრებული მოვლენის საპატივცემულოდ. მაგალითად, სუზაში, ჩრდილო-დასავლეთ იტალიაში, ალპების გავლით გზის დასრულებასთან დაკავშირებით.

დასკვნა.

რომის იმპერიის არქიტექტურულ ფორმებში ყველაფერი ჩაიწერა მნიშვნელოვანი მოვლენებიბრძოლები, კამპანიები, ასევე ოფიციალური ხასიათის ცერემონიები. ამრიგად, ტრიუმფალური თაღები ემსახურება როგორც ისტორიულ მტკიცებულებას, ასევე არქიტექტურულ ძეგლს.

ძველი კულტურის თითქმის ყველა ობიექტის მსგავსად, რომაული ტრიუმფალური თაღები არაერთხელ მსახურობდა მსგავსი არქიტექტურული სტრუქტურების მაგალითებად მსოფლიოს ქალაქებში: პარიზში, სანკტ-პეტერბურგში და ა.შ.

რომაული ხუროთმოძღვრების ძეგლები, თუნდაც ნანგრევებში, იტაცებს თავისი ძალით. რომაელებმა აღნიშნეს მსოფლიო არქიტექტურის ახალი ეპოქის დასაწყისი, რომელშიც მთავარი ადგილი ეკუთვნოდა საზოგადოებრივ შენობებს, რომლებიც განკუთვნილი იყო უზარმაზარი რაოდენობითხალხი: ბაზილიკები, აბანოები, თეატრები, ამფითეატრები, ცირკები, ბიბლიოთეკები, ბაზრობები.

რომში სამშენებლო ნაგებობების ნუსხაში ​​ასევე უნდა შედიოდეს რელიგიური: ტაძრები, სამსხვერპლოები, სამარხები. მთელ ძველ სამყაროში რომაულ არქიტექტურას არ აქვს თანაბარი საინჟინრო ხელოვნების სიმაღლეში, სტრუქტურების ტიპების მრავალფეროვნებით, კომპოზიციური ფორმების სიმდიდრით და კონსტრუქციის მასშტაბით. მათ გადაამუშავეს ბერძნული არქიტექტურის პრინციპები და, უპირველეს ყოვლისა, წესრიგის სისტემა: მათ შეუთავსეს წესრიგი თაღოვანი ...

რომის ერთ-ერთი ყველაზე ცნობადი თაღი არის იმპერატორ კონსტანტინეს ტრიუმფალური თაღი. იგი იზიდავს თავისი დიდებულებით, ბარელიეფების მადლითა და მასიურობით, ასევე ხელსაყრელი მდებარეობით - კოლიზეუმთან.

რას ჰგავს თაღი?

ეს არის სამი ჭიშკრის კარი, სიმაღლე ოცდაერთი მეტრია და სიგანე ოცდახუთი. მათ გასაფორმებლად კორინთული სვეტებია გამოსახული, ზემოთ კი ტყვეებია გამოსახული. როგორც ჩანს, სვეტები თაღს ყოფს სამ ნაწილად, თითოეული უხვად დაფარულია ბარელიეფებით. ისინი აჩვენებენ სცენებს რომის ისტორიიდან და რელიგიიდან. შენობა აშენდა მაქსენტიუსზე გამარჯვების საპატივცემულოდ. ბრძოლა მოხდა მილვიანის ხიდზე 312 წელს. სწორედ ამ ბრძოლამ უბიძგა კონსტანტინეს ქრისტიანობისკენ და ამიტომაც დაამყარა ახალი რელიგიური წყობა ევროპაში.

სხვენზე არის რვა ბარელიეფი, რომლებიც აღებულია მარკუს ავრელიუსის ძეგლიდან. ზუსტად არ არის ცნობილი რომელიდან. ყოველი სვეტის ზემოთ არის დაკი, ისინი ტრაიანეს ბაზილიკიდან არიან აღებული. ამავე ბაზილიკიდან ამოღებულ იქნა ბარელიეფები თაღის გვერდების გასაფორმებლად. თაღის ორივე მხარეს რვა სვეტი დამზადებულია ყვითელი ნუმიდიური მარმარილოსგან.

მეცნიერები ჯერ კიდევ ვერ თანხმდებიან იმაზე, თუ რისი ჩვენება სურთ ბარელიეფებს. თუმცა, ითვლება, რომ ადრე გვერდებზე არსებული ბარელიეფები ქმნიდნენ ერთ სურათს ტრაიანეს ან თეოდორიკის ფორუმში. ისინი დამზადებულია თეთრი პენტელიკონის მარმარილოსგან, რომელშიც ოქროსფერი ძარღვები ძლივს ჩანს.

თაღის ისტორია

მისი მშენებლობა იმავე 312 წელს დაიწყო და სამი წლის შემდეგ დასრულდა. მშენებლობის ბრძანება სენატმა გასცა. ტრიუმფალური თაღი დასრულდა კონსტანტინეს მეფობის მეათე წლისთავზე - 25 ივლისს. არსებობს ვარაუდი, რომ თაღს ადრე ამშვენებდა კვადრიგა, რომელიც 410 წელს ვესტგოთების შემოსევის შემდეგ გაქრა. დროთა ფართო სპექტრის გამო, ბარელიეფებს შეუძლიათ არქიტექტურული აზროვნების განვითარება რამდენიმე საუკუნის განმავლობაში. ეს რომაული ხელოვნების ნამდვილი მუზეუმია. თაღს ასევე განსაკუთრებული მნიშვნელობა აქვს, რადგან ის არის ბოლო უძველესი ნაგებობა, სანამ ქრისტიანობა ოფიციალურ რელიგიად გამოცხადდებოდა მთელ ქვეყანაში.

საინტერესო ფაქტები

1. ბევრი ბარელიეფი აღებულია ადრინდელი დროის სხვა შენობებიდან. IV საუკუნეში შესრულებული კომპოზიციები არც თუ ისე კარგად გამოიყურება ადრინდელი ნამუშევრების ფონზე და გარკვეულწილად მიუთითებს არქიტექტურის გაფუჭებაზე. თითქოს ქედმაღლობის განცდას უქმნიან.
2. ასევე, სხვადასხვა შენობების ბარელიეფები აიხსნება იმით, რომ მუშებს მიეცათ ძალიან შეზღუდული ვადა - აეგოთ ასეთი გრანდიოზული თაღი სულ რაღაც სამ წელიწადში.
3. მარათონის მონაწილეებმა მის მახლობლად დაასრულეს 1960 წლის ოლიმპიურ თამაშებზე.
4. როდესაც მეტროსადგურის მშენებლობა 2007 წელს დაიწყო, იმპერატორ მაქსენტიუსის საგანძური აღმოაჩინეს პალატინის გორაზე. როგორც ჩანს, მან ისინი დამალა ბრძოლის წინ.
5. დეკორი შეიცავს დეტალებს იმპერატორ ტრაიანეს, ადრიანესა და მარკუს ავრელიუსის მეფობის პერიოდიდან, რაც სიმბოლური იყო - ასე ჩანდა კონსტანტინეც "კარგი იმპერატორი".

როგორ მივიდეთ იქ?

რომში კონსტანტინეს ტრიუმფალური თაღის პოვნა არ არის რთული, ის მდებარეობს Via di San Gregorio-ზე, მხოლოდ კოლიზეუმსა და

ტრიუმფალური თაღები და სვეტები.ყველაზე გავრცელებული იყო ტრიუმფალური თაღები, რომლებიც უკვე რესპუბლიკურ პერიოდში იყო აღმართული, მაგრამ განსაკუთრებით პოპულარული გახდა იმპერიულ ეპოქაში. IV საუკუნისთვის. ახ.წ იტალიასა და პროვინციებში 350-ზე მეტი თაღი იყო. ყველაზე მეტად თაღებს აძლევდნენ განსხვავებული მნიშვნელობა- პოლიტიკური, მემორიალური, რელიგიური, ტრიუმფალური. ისინი აღმართეს იმპერატორების პატივსაცემად, სახელმწიფო მოღვაწეებიან თუნდაც კერძო პირები; ქალაქებსა და სასაზღვრო რაიონებში - რომისადმი მათი დამორჩილების ნიშნად, აგრეთვე გზის ან ხიდის მშენებლობის ან რეკონსტრუქციის დროს, ფორუმის ან სტადიონის შესასვლელში, ცირკში, პორტში და ა.შ. . რომაული თაღი მსახურობდა გადასასვლელად და გასასვლელად, ასევე კვარცხლბეკად ქანდაკების, სკულპტურული ჯგუფის ან კვადრიგასთვის. შემორჩენილ რამდენიმე ძეგლში ეს გვირგვინის ნაწილები დაიკარგა მრავალი საუკუნის წინ, ამიტომ რომაული თაღების ჩვენი გაგება არასრულია. თაღი შედგებოდა ორი ან მეტი პილონისგან, გადახურული ერთი ან მეტი კამარით და მთავრდებოდა სხვენით, რომლის მინდორშიც მოთავსებული იყო საკურთხეველი წარწერა. რომაული თაღი ჩამოყალიბდა I საუკუნის შუა ხანებში. ძვ.წ მის დიზაინზე გავლენას ახდენდა ქალაქის კარიბჭეები და ელინისტური თაღები.

ადრინდელი თაღები ხის იყო. წყაროებიდან ვიცით მოოქროვილი ბრინჯაოს ქანდაკებით მოოქროვილი ტრიუმფალური თაღების არსებობის შესახებ, რომლებიც II საუკუნის დასაწყისში. ძვ.წ ესპანეთში კამპანიის გამარჯვებული დასასრულის გამო განთავსდა დედაქალაქის რომაულ და ხარის ბაზრებზე. მსგავსი თაღი 133 წ დაიდგა რომში ხალხის უფლებებისთვის ბრძოლაში დაღუპული ტრიბუნის ტიბერიუს გრაკუსის პატივსაცემად. ადრეულ ნაგებობებში კამაროვანთან ერთად ბრტყელი საფარებიც იყო. IN ავგუსტუსის თაღი რომის ფორუმში(ძვ. წ. 29 წ.) ცენტრალურ კამაროვან ღერძს სწორკუთხა მოხაზულობის გვერდითი ღეროები აკრავდა (სურ. 135).

ჩვენამდე მოღწეულ თაღებს შორის ერთ-ერთი უძველესია თაღი არიმინში(თანამედროვე რიმინი), ძვ. წ. 27, აგებულია სამხედრო თვალსაზრისით მნიშვნელოვანი ვია ფლამინიას რეკონსტრუქციის აღსანიშნავად (სურ. 136). რომის შესასვლელთან იგი შეესაბამებოდა თაღს მილვიუსის ხიდზე, რომლითაც გზა დედაქალაქში შედიოდა. სარდაფის შედარებით არაღრმა სიღრმის გამო, არიმინში მდებარე თაღი ორ ციხე-კოშკს შორის იყო ჩასმული, თავისი პროპორციებით კედლის არქიტექტურულად დაპროექტებულ ხვრელს წააგავდა და ტიპით მაინც ძალიან ახლოს იყო ქალაქის კარიბჭესთან, საიდანაც იგი აშენდა. თაღის სიგრძე (ზომით 9 მ) ჩასმულია კორინთული ნახევარსვეტების პორტიკით, მათ ზევით ანტაბურის მოხსნილი ნაწილებით და მათ შორის დაბალი ფრონტონით. არქიტრავი, რომელიც ცვივა ნახევარსვეტებთან მიმართებაში, ფარავს თაღის გაფართოებულ სოლებს და მოიცავს კვარცხლბეკის სკულპტურულ დეკორაციას, რომელიც შეესაბამება რელიეფურ მედალიონებს ტიმპანის კუთხეებში პროფილირებული არქივოლტის ზემოთ. წარწერით დაბალი სხვენი, როგორც ჩანს, ფრონტონის მსგავსად შუა ნაწილზე მაღლა დგას და ხაზს უსვამს მხოლოდ თაღოვან ყურეს. ამრიგად, რიმინის თაღის დიზაინი და გაფორმება ცუდად არის კოორდინირებული ერთმანეთთან და, მთლიანობაში, ქმნიდა ღიობებით გაჭრილი კედლის შთაბეჭდილებას, რომელზედაც ხუროთმოძღვრული გაფორმება იყო გადახურული.

ავგუსტუსის თაღი აოსტაში(ძველი ავგუსტა პრეტორია), აშენებული ძვ.წ. 25 წელს. ე. იმპერატორის მიერ ახალი ქალაქ-კოლონიის დაარსების საპატივცემულოდ, იგი უკვე გამოირჩეოდა ქალაქის გალავნის ხაზიდან და წარმოადგენდა იზოლირებულ მოცულობას, რომელზეც ხაზგასმული იყო სვეტები და ერთი ღრმა თაღოვანი გადასასვლელი 8,86 მ სიგანით (სურ. 137). ინტერიერითაღი მხატვრობით იყო მორთული. წინაგან განსხვავებით, ეს თაღი კედელში გასაღებად აღარ იყო მიჩნეული, არამედ პილონებითა და სარდაფით წარმოქმნილ მონუმენტურ გადასასვლელად, ე.ი. კედლის ტექტონიკა აქ ჩანაცვლებულია ტექტონიკით, რომელიც წარმოიქმნება ახალი ტიპის სტრუქტურის თავისებურებებიდან. ორდერმაც სხვა მნიშვნელობა მიიღო. პილონების დამხმარე სტრუქტურების მთლიანი მასიდან ვიზუალურად ხაზგასმით, რომლებიც ერთდროულად ზღუდავდნენ სიგრძეს და მხარს უჭერდნენ შენობის ზედა ნაწილებს, წესრიგმა ამით გამოავლინა თაღის ორივე ფუნქცია - წინა გადასასვლელი და სკულპტურული ჯგუფის კვარცხლბეკი. ეს იყო მნიშვნელოვანი მიღწევა, რომელმაც მოგვიანებით დაადგინა მონუმენტური რომაული თაღების ძირითადი მახასიათებლები.

ამავდროულად, აქ ზოგიერთი არქიტექტურული დაყოფა ჯერ კიდევ განსხვავებული მასშტაბის და ცუდად კოორდინირებულია ერთმანეთთან: არქივოლტის პილასტრები ზედმეტად მცირეა კორინთულ ნახევარსვეტებთან შედარებით, ხოლო დორიული ანტაბლატურის შუა ნაწილის სიგრძე გამოწეულია. არქივოლტის ზემოთ, ხაზს უსვამს კუთხის ნახევარსვეტების ზემოთ ანტაბლატურის ნაწილების სისუსტეს. ავგუსტა პრეტორიაში თაღის პროპორციები გარკვეულწილად მძიმეა, რის შედეგადაც იგი ინარჩუნებს მსგავსებას ქალაქის კარიბჭესთან.

უკვე I საუკუნის ბოლოს. ძვ.წ ტრიუმფალურმა თაღებმა სუსტი პროპორციები შეიძინა. ეს განსაკუთრებით განსხვავებულია ავგუსტუსის თაღი სეგუზიონში(თანამედროვე სუზა, ლიგურია, ძვ. წ. 7), აღმართული ქალაქის მცხოვრებთა მიერ ალპებში გზის გაყვანის ხსოვნის ნიშნად (სურ. 138). ამ თაღმა საბოლოოდ მიიღო დამოუკიდებელი ნაგებობის სახე, რომელიც აღარ ჰგავდა ციხის გალავანში არსებულ ჭიშკარს. მისი მოცულობა უფრო განვითარებულია - სპანის სიღრმე უდრის მის სიგანეს. თაღის სამგანზომილებიანობას ხაზს უსვამს მის კუთხეებში არსებული სამ მეოთხედი სვეტები და კონსტრუქციის ზედა ნაწილის გარშემო შემოვლებული ანტაბლატურის ძლიერი ჰორიზონტალურობა. პილონების გლუვი ზედაპირი და სიბრტყის ბრტყელი ჩარჩო, რომელშიც არქივოლტი შეუფერხებლად იქცევა პილასტრებად, მხოლოდ მათი კაპიტელებით შეწყვეტილი, შენობას იშვიათ მთლიანობას ანიჭებს. არქიტექტურული საშუალებები აქ უკიდურესად ლაკონურადაა გამოყენებული, დეკორი დაყვანილია ფრიზის რელიეფურ ზოლამდე. I საუკუნის სხვა თაღებიდან. ძვ.წ თაღი სეგუზიონში გამოირჩევა ფორმების სიცხადითა და მთლიანის ჰარმონიულობით.

რომაული თაღის შემდგომი განვითარება საშუალებას გვაძლევს მივაკვლიოთ სერგიუსის თაღი პოლუსში(სურ. 139). იგი აშკარად აშენდა I საუკუნის I მესამედში. კერძო პირის - დიდგვაროვანი ქალაქელი სალვია პოსტჰუმას მიერ - მისი სამი გარდაცვლილი ძმის პატივსაცემად და გამოხატული მემორიალური ხასიათი ჰქონდა. აქ შემორჩენილია სეგუზიონის თაღის სიმსუბუქე და ტექტონიკური ბუნება, მაგრამ კომპოზიციას ართულებს ფასადზე ორი კორინთული ნახევარსვეტის შემოღება. კუთხებთან ერთად ისინი ქმნიდნენ მჭიდროდ დაშორებული ნახევარსვეტების წყვილებს შპალის გვერდებზე. წყვილი ნახევარსვეტების განთავსება ცალკეულ ცოკოლებზე გულისხმობდა ანტაბურის და სხვენის შესაბამისი ნაწილების მოხსნას. ცენტრში, სხვენი ასევე გაფხვიერებულია და ქმნის, ისევე როგორც მის გვერდით ნაწილებში, კვარცხლბეკები სამი სერგის ახლა დაკარგული ქანდაკებისთვის. ამრიგად, თაღის ფასადებმა მიიღეს დინამიური გადაწყვეტა, ჩამოაყალიბეს ორი სივრცითი გეგმა, რომელიც გაცოცხლდა ქიაროსკუროს თამაშით. მეორე გეგმას ამშვენებს მფრინავი გენიოსების ფიგურები, რომლებიც პირველად გამოჩნდა თაღზე ტიმპანის კუთხეებში და წარწერები სხვენის ჩაძირულ თვითმფრინავებში. პილასტრებისა და სარდაფის ზედაპირები დაფარულია ყვავილოვანი ნიმუშების წვრილმანი ქსოვით, რომელთა წვრილმანი ნახატი თვალწარმტაცი ხაზს უსვამს დიდ არქიტექტურულ ფორმებს. თაღის ყველა განყოფილება კარგად არის კოორდინირებული ერთმანეთთან, ქმნიან ერთიან არქიტექტურულ ორგანიზმს.

140. რომი ტიტუსის თაღი, 81 წ შეკვეთა, ზოგადი ხედი

ამ ტიპის ნაგებობამ კლასიკურ დასრულებას მიაღწია I საუკუნის ბოლოს. ტრიუმფალურში ტიტუსის თაღი 70 წლის ებრაულ ომში გამარჯვებისადმი მიძღვნილი. აღმართულია 81 წელს ძალიან მაღალი წერტილიწმინდა გზა და აშკარად ხილული, თაღი მონუმენტურად ქმნიდა ტრიუმფალური მსვლელობის საზეიმო შესვლას რომის ფორუმში და შემდგომ კაპიტოლინის ტაძარში (სურ. 140, 141). მისი ფასადები განმეორდა ზოგადი მონახაზითაღის კომპოზიცია ავგუსტა პრეტორიაში, ანტაბლატურის გამაგრება ღობეზე და კუთხის სვეტებზე. მაგრამ ის ელემენტები, რომლებიც ერთმანეთთან დისონანსი იყო, ჰარმონიულია ტიტუსის თაღში, წარმატებული პროპორციების წყალობით. ამ მხრივ, აქ დაძლეულია ადრინდელი თაღების უკიდურესობები - ზედმეტად დახრილი თაღი ავგუსტა პრეტორიაში და ხაზგასმული წვრილი თაღი მინდორში. კვადრატთან ახლოს პროპორციები ტიტუსის თაღს სიმშვიდეს სტაბილურობას ანიჭებდა. ამ შთაბეჭდილებას აძლიერებს ფასადების მკაფიოდ აღქმული დაყოფა სამ ურთიერთგაწონასწორებულ ჰორიზონტალურ (სარდაფი, შუა ნაწილი და სხვენი) და ვერტიკალურ (სპანი და პილონები ანტაბლატურისა და სხვენის შესაბამისი ნაწილებით). ამავე დროს დრო ადვილიავერტიკალური განყოფილებების უპირატესობა გამოხატავს თაღის მზიდი ძალების ელასტიურობას - კვარცხლბეკი იმპერატორის კვადრიგის ქვეშ.

თანაბრად ჰარმონიულია თანაფარდობა გლუვი ზედაპირებიდა დეკორი. ტიტუსის თაღში სტრუქტურის კომპოზიციური და სემანტიკური ცენტრები ერთმანეთს ემთხვევა. სკულპტურული გაფორმება, რომელიც ავლენს თაღის დანიშნულებას, კონცენტრირებულია მის გადასასვლელში და ფასადის ცენტრალურ ველში, სადაც მას ჩრდილავს პილონების გლუვი სიბრტყეები და სხვენის გვერდითი განყოფილებები. თაღოვანი ყურის სიგანეს ხაზს უსვამს მის გვერდებზე ვიწრო ბრმა სარკმლები (ერთ-ერთი მათგანის უკან, პილონის შიგნით, სხვენისკენ მიმავალი კიბეა). ერთზე მეტმა ტრიუმფალურმა მსვლელობამ გაიარა ტიტუსის თაღი. მანძილიდან, რომელიც დეტალებს მალავდა, თაღი გამოჩნდა მისი გარეგნულად მარტივი მოცულობის დიდებული მთლიანობით, რომელმაც იმპერატორის ქანდაკება ეტლზე აღმართა. როცა მივუახლოვდით, სხვენზე მიძღვნილი წარწერის სიტყვები გამოჩნდა, შემდეგ კი ფრიზი გამარჯვებისთვის მადლიერების ნიშნად ღმერთებისთვის მსხვერპლშეწირვის სცენებით. თაღის სიგრძეს გვერდით აკრავდა ძლიერ პროფილირებული არქივოლტი, ქვაფენილზე მოჩუქურთმებული ვოლუტით, შემკული ფორტუნის ფიგურით. მფრინავი ვიქტორია ტიმპანებში დაჩრდილა თაღის ქვეშ შესული გამარჯვებულების ბანერები. გადასასვლელის შიგნით, მარჯვენა პილონის რელიეფზე, მოსიარულეთა პარალელურად მოძრაობდა ტრიუმფალური ტიტუსის ეტლი, რომელიც გარშემორტყმული იყო ლიქტორებით და ხელმძღვანელობდა ქალღმერთ რომას. მარცხენა რელიეფზე რომაელი ჯარისკაცები მიჰყავდათ პატიმრებს და ატარებდნენ იერუსალიმის ტაძრიდან აღებული ტროფები - საკურთხეველი საყვირებით და წმინდა შვიდი ტოტიანი სასანთლე. ყველა რელიეფი დიდი ოსტატობით იყო შესრულებული და გამოირჩეოდა ფორმების სიმდიდრითა და დამუშავების დახვეწილობით.

თაღს ასევე ჰქონდა მემორიალური ხასიათი: მისი კუბოიანი სარდაფის შუაში იყო გამოსახული განღმრთობილი იმპერატორის გენიალური გამოსახულება, რომელიც იუპიტერის არწივის მიერ სამოთხეში აიყვანა. სხვენის შიგნით, ვარაუდობენ, რომ იყო ურნა ტიტუსის ფერფლით, რომელზედაც პილონის კიბე მიდიოდა.

ტიტუსის თაღი კლასიკურია მასში მიღწეული ფუნქციების, არქიტექტურისა და დეკორაციის ორგანული ერთიანობით, პროპორციის უნაკლო გაგებით, რაც გამოიხატა ფასადებისა და რელიეფების კომპოზიციაში და არქიტექტურული და დეკორატიული საშუალებების ლაკონიზმში. ტიტუსის თაღში პირველად გამოიყენეს კომპოზიტური ორდერი.

ტიტუსის მემკვიდრე დომიციანემ ააგო მრავალი თაღი, მაგრამ ისინი ყველა განადგურდა მისი სიკვდილის შემდეგ. II საუკუნის დასაწყისის თაღები. ახ.წ მიჰყევით ტიტუსის თაღის მიერ დადგენილ ტიპს. ტრაიანეს მეფობის დროს ანკონაში შუქურა და ბურჯი აღადგინეს, ზღვისკენ მიმავალი არკადების საფუძველზე. 115 წელს სამუშაოების დასრულების შემდეგ პორტი მორთული იქნა თაღი ტრაიანეს პატივსაცემადდა მისი ოჯახი (სურ. 142). მისი გარეგნობის კეთილშობილური სიმარტივით, ის ახლოსაა ტიტუსის თაღთან, მაგრამ მისი პროპორციები საგრძნობლად არის წაგრძელებული: თაღის სიგანის შეფარდება მის სიმაღლესთან არის 3,25 x 8,2 მ შედარება გრძელ ბურჯთან, რომელზედაც დაბალი სტრუქტურა შეიძლება დაიკარგოს. დრეკადობის შთაბეჭდილებას აძლიერებდა წესრიგის მკვეთრად გამოკვეთილი ვერტიკალები, რომელსაც აგრძელებდა არა მარტო სხვენის, არამედ ცოკოლის ამაგრებაც. სხვენის მოშვებული ნაწილები თაღის დაგვირგვინებული ქანდაკებების კვარცხლბეკებს ემსახურებოდა. დეკორის მოკრძალება - პროფილირებული პანელები და ბრინჯაოს გირლანდები - შეესაბამებოდა პორტის შენობების საქმიან ხასიათს. ტრაიანეს თაღმა პორტს არქიტექტურული სისრულე შესძინა.

კიდევ ერთი არქიტექტურული სურათი ტრაიანეს თაღი ბენევენტეში(114-115), აღმართული რომი-ბრინდისის გზის მშენებლობის საპატივცემულოდ (სურ. 143). მისმა ფასადებმა, მთლიანად დაფარული მარმარილოს მაღალი რელიეფებით, აღადგინა ფლავიის ეპოქის სკულპტურული დეკორის სიუხვე. ქალაქისკენ მიმავალი თაღის მხარეს რელიეფები მოგვითხრობს იმპერატორის შემოქმედებით მოღვაწეობაზე, გარედან კი - მის დაპყრობებზე. ტიტუსის თაღთან შედარებით, აქ ამ უკანასკნელის სასარგებლოდ ირღვევა ბალანსი არქიტექტურასა და დეკორაციას შორის, რაც იწვევს სხვა სახის ექსპრესიულობას. ტიტუსის თაღის პილონები გლუვია, აქ ისინი გატეხილია როგორც ჰორიზონტალურად - ორი განსხვავებული მასშტაბის სკულპტურული ზოლებით, ასევე სიღრმეში - ძლიერად გამოკვეთილ წინა ფიგურებს შორის არის ფიგურების მეორე რიგი, ხოლო მათ უკან არის სიბრტყე. კედელი. ფასადის ზედაპირის მრავალფეროვნებას ავლენს ქიაროსკურო, რომელიც გამოკვეთს რელიეფებზე ფიგურებს. კარნიზებიდან სქელი ჩრდილები ეწინააღმდეგებოდა განათებულ ნახევარსვეტებს და სხვენის პროგნოზებს, რაც თაღს თვალწარმტაცი იერს ანიჭებდა. მაგრამ მსგავსი გამოსავალითაღის ფასადები ვიზუალურად ქმნიდა მცდარ შთაბეჭდილებას სტრუქტურის სისუსტის შესახებ. რელიეფებით დამსხვრეული საყრდენი პილონები აღიქმება როგორც შევსება ორდერის განყოფილებებს შორის, ქმნიან მყიფე ჩარჩოს, რომელიც დატვირთულია ზევით კარნიზისა და სხვენის მძიმე პროგნოზებით. დეკორის გამოყენებისას პროპორციული გრძნობის ნაკლებობა ცხადი იყო გვიანდელ თაღებშიც.

მე-3 საუკუნისთვის. განვითარდა რთული თაღოვანი ფორმა. ერთსაფეხურიანი თაღების ნაცვლად დაიწყეს სამსაფეხურიანი თაღების აგება, რომლებშიც ცენტრალური ღიობი ჩვეულებრივ გვერდებზე დიდი იყო. სვეტები, ადრე ფასადის მიმდებარედ, გამოეყო თაღს და დაიწყო პილონის წინ განთავსება ცალკეულ კვარცხლბეკებზე. შესაბამისად, გაიზარდა ორდენის გვირგვინის ნაწილების შესუსტება. იტალიის ყველაზე ადრეული სამყურიანი თაღი იყო რომაულ ფორუმში გადარჩენილი ავგუსტუსის თაღი. გალიისა და ჩრდილოეთ აფრიკის პროვინციების არქიტექტორებმა მნიშვნელოვანი როლი ითამაშეს სამსაფეხურიანი თაღის ტიპის განვითარებაში.

ყველაზე ძველი შემორჩენილი სამშვრიანი თაღოვანიაშენდა იმპერიის დასაწყისში არაუსიო(სურ. 144). ის იმავე დროის ერთსართულიანი თაღების მსგავსია: მთავარი ფასადის დიზაინში გამოყენებულია ფრონტონი, როგორც არიმინასა და ვერონას თაღებში. სამსაფეხურიანი თაღის ტიპის განვითარების დასაწყისშივე მიუთითებს ის ფაქტიც, რომ მასში არქიტექტორები ჯერ კიდევ არ იცავდნენ შემდგომი თაღებისთვის სავალდებულო წესს: შუა ბილიკების იმპოსტების დონე არქივოლტის ზემოთ უნდა იყოს. გვერდითი სარდაფების საკეტი. ფორმები ჯერ კიდევ არ არის დაბალანსებული, სხვენი ზედმეტად მძიმეა, ფასადის დანაყოფები ზედმეტად ფრაქციულია, გაფორმება კი უკიდურესად უხვი (მახასიათებელი ამ დროის გალიური ხელოვნებისთვის). ორ იარუსად დაყოფილი თაღის მაღალი სხვენი სამ კვარცხლბეკს ქმნის სკულპტურული ჯგუფებისთვის. უჩვეულოა თაღის გვერდითი ფასადების ანტაბლატურის ინტერპრეტაცია. შუა ნახევარსვეტების ზემოთ მოხსნილი ანტაბლატურა თაღის სახითაა მოხრილი - ეს ტექნიკა ძალზე გავრცელებულია აღმოსავლურ რომაულ არქიტექტურაში.

იტალიის ფარგლებში შემორჩენილია იმპერიის ბოლო ორი საუკუნის მხოლოდ სამყურიანი თაღები.

203 წელს რომში მარმარილოს ტრიუმფალური ქანდაკება დაიდგა კაპიტოლიუმის ძირში. სეპტიმიუს სევერუსის თაღი, ეძღვნება იმპერატორის გამარჯვებებს მესოპოტამიაში. მისი მაღალი სიმაღლე- 23 მ ნაწილობრივ განისაზღვრა ფორუმის ქვედა ნაწილში განლაგებით. თაღი დაგვირგვინდა: ცენტრში - ჩრდილოეთისა და მისი ვაჟების გეტასა და კარაკალას ფიგურები ეტლზე ექვსი ცხენით, ხოლო კუთხეებში - ოთხი ცხენის ჯგუფი. თაღის განსაკუთრებულ მახასიათებელს წარმოადგენდა შუა პილონების შიდა ღიობები. ფასადის კომპოზიცია მთლად წარმატებული არ არის. რელიეფებით სავსე ბრტყელ სხვენთან შედარებით, ფასადი გადატვირთული ჩანს. მისი შუა რგოლი განსაკუთრებით არატექტონიკურია. ბარელიეფებით მოპირკეთებულ კვარცხლბეკებზე კომპოზიტური რიგის სვეტები საყრდენს მოკლებული გამოიყურება, ზევით კი დასრულებას ვერ პოულობენ, რადგან სხვენი, რომელიც მთლიანად წარწერას უჭირავს, ცენტრში არ არის მოშვებული. თაღების რელიეფები უხარისხოა, ძალიან მცირე ფიგურებით.

თითქმის ყველა ეს ხარვეზი დაძლეულია კონსტანტინეს თაღი, აშენდა 315 წელს კოლიზეუმსა და პალატინს შორის (სურ. 145-147). ეს ტრიუმფალური თაღი კონსტანტინეს მაქსენტიუსზე გამარჯვების საპატივცემულოდ მიაღწია 20,35 მ სიმაღლეს და აწყობილი იყო 1-ლი საუკუნის ბოლოს - მე-2 საუკუნის დასაწყისის შენობებიდან აღებული მზა ფრაგმენტებისგან, რაც ძალიან დამახასიათებელია გვიანი იმპერიის მშენებლობისთვის. კაპენის კარიბჭის ტრაიანეს თაღიდან გადმოტანილი იქნა შუა ჭიქის რელიეფები, მედალიონები ნადირობისა და მსხვერპლშეწირვის სცენებით და სხვენზე ბარბაროსების რვა ქანდაკება. კონსტრუქციის თანადროულია მხოლოდ მცირე ღობეებზე დაბალი ხარისხის ფრიზები, თაღის მოკლე გვერდითი ფასადების ცოკოლების რელიეფები და მედალიონები. მიუხედავად „ასაწყობისა“ და ცალკეული ნაწილების გარკვეული დისპროპორციისა, კონსტანტინეს თაღს დიდი არქიტექტურული დამსახურება აქვს. ის მკაფიოდ არის ორგანიზებული: კორინთული სვეტები, რომლებიც გრძელდება თაღისა და ქანდაკებების გვირგვინის ნაწილების ამაგრებით, მთელ ფასადს ყოფს სამ უთანასწორო ნაწილად. სიმეტრიის პრინციპი თანმიმდევრულად გამოიყენება თაღის შემადგენლობაში, როგორც მთლიანობაში, ასევე მის ცალკეულ ნაწილებში: გვერდითი რგოლები სიმეტრიულია შუაში, ხოლო დეტალები განლაგებულია სიმეტრიულად თითოეული რგოლის მთავარ ღერძზე, რაც ხაზგასმულია თაღის ქვაბული და სხვენის ვერტიკალი. ცალკეული ელემენტების ასეთი მკაფიო განაწილება მთელს მშვიდ ბალანსს აძლევს. თაღის ჰორიზონტალურ განყოფილებებზე გამავალი ძლიერი ვერტიკალური სვეტები და ფრჩხილები აერთიანებს ფასადის ყველა ნაწილს ერთ განუყოფელ მოცულობად, რომლის ორგანული ბუნება განსაკუთრებით აშკარაა სეპტიმიუს სევერუსის თაღთან შედარებით. ამავდროულად, ამ ვერტიკალების ამობურცვები, რიტმულად მონაცვლეობით ფასადის ჩაღრმავებასთან, ხდის თაღის მოცულობას პლასტიკურს. ორდენის ყვითელი მარმარილო, მოპირკეთების პორფირის ფონთან ერთად, აცოცხლებდა სტრუქტურას, მისცა მას ძირითადი ფერი, რომელიც არ არის დამახასიათებელი თაღების უმეტესობისთვის.

სტრუქტურის ცენტრალური ნაწილის ხაზგასასმელად გამოყენებული იქნა ტიტუსის თაღის საპირისპირო ტექნიკა. სკულპტურული გაფორმება კონცენტრირებულია არა ცენტრში, არამედ ფასადის კიდეების გასწვრივ, ამიტომ სხვენის შუა განყოფილების ფართო, ბრტყელი ველი მიძღვნილი წარწერით გამოირჩევა მისი გვერდითი ნაწილებისგან განსხვავებით, რომლებიც დამსხვრეულია რელიეფური ჩანართებით. . ბრძოლისა და ტრიუმფის სცენების ამსახველი რელიეფების უმეტესობის მაღალი ხარისხი შეესაბამება კომპოზიციის ოსტატობას, რაც კონსტანტინეს თაღს აქცევს გვიანდელი იმპერიის თაღებს.

გარდა ერთი და სამსაფეხურიანი თაღებისა, ასევე უფრო იშვიათი ორღრმიანი თაღებისა, რომლებსაც ზოგჯერ ჭრილობის სახით ათავსებდნენ ცირკის შესასვლელთან, ხიდზე და ა.შ., ასევე იყო საინტერესო ტიპის თაღები. ოთხსაყრდენი თაღები - ტეტრაპილები. ტეტრაპილები, როგორც წესი, იდგმებოდა ქუჩების კვეთაზე და ჰქონდათ თანაბარი ფასადები.

თაღი ხარების ბაზრობაზე, აშენებულია IV საუკუნეში. ახ.წ და ცნობილია იანუსის თაღის მცდარი სახელით, ერთ-ერთია შემორჩენილთაგან (სურ. 148). ოთხი მასიური, ნაწილობრივ ღრუ პილონი შიგნით ოთახებით იყო დაფარული ჯვრის სარდაფით, განათებული ამფორებით და დაგვირგვინებული პირამიდით. გარეგნობათაღი უჩვეულო იყო სამაგრებისა და სვეტების უქონლობის გამო. თანაბარი ზომის ფასადებისა და სხვენის იდენტური დამუშავება დეკორატიული ნიშების რიგებით ხაზს უსვამდა სტრუქტურის კუბურ ფორმას და მის ცენტრულობას. ჭურვების სახით დამუშავებული ნიშების ნახევარწრიული ბოლოები გარშემორტყმული იყო პროფილირებული არქივოლტებით და შემოხაზული წვრილი სვეტებით. სვეტების სამი იარუსი ქმნიდა გამჭვირვალე ბადეს, რომელიც გადახურულია ფასადებზე. სვეტების მოხდენილი ფორმები, ელეგანტური ნიშებით, სინათლისა და ჩრდილის კონტრასტები და მზის ელვარება ფასადების თეთრ მარმარილოს ზედაპირზე, თაღის მოცულობას მსუბუქს და ელეგანტურს ხდიდა.

თაღები შემონახული იყო იმპერიის ბევრ პროვინციულ ქალაქში, განსაკუთრებით აფრიკაში. პროვინციული არქიტექტორები, რომლებმაც თაღები აღმართეს, რომაული პრინციპები თავისებურად განმარტეს. ამას კარგად ასახავს ათენში ადრიანეს თაღი, რომელიც აღმართულია 120 წელს. ძველი და ახალი ქალაქების საზღვარზე (სურ. 149) და ქმნიდა შესასვლელს ოლიმპიონში. როგორც მემორიალური თაღი და კარიბჭე, რომელიც შედის გარსში, ის გარეგნულად ძალიან განსხვავდება რომაული თაღებისგან. მასიური სხვენის ნაცვლად, მას გვირგვინდება მსუბუქი კოლონადა, ცენტრში ორმხრივი ედიკულით. ქვედა ნაწილის ოდნავ უფრო დიდი სიგანე ქმნის სტრუქტურის სტაბილურობის შთაბეჭდილებას, სიმსუბუქისა და ჰარმონიის ჩამორთმევის გარეშე. ამავდროულად, გადასასვლელის გადაჭარბებული სიგანე (6,1 მ) და არქივოლტის არქიტრავში ჩაჭრის ფაქტი მეტყველებს იმაზე, რომ ბერძენი არქიტექტორებისთვის რთული იყო რომაული დიზაინის გადაწყვეტილებების ლოგიკაში შეღწევა. ადრიანეს თაღი გვიჩვენებს რომაული არქიტექტურული თემის ბერძნულ გადამუშავებას; ის ძალიან კარგად ჯდება მიმდებარე ქალაქის პეიზაჟში, რომელსაც არ შეესაბამებოდა ჩვეულებრივი რომაული თაღი, რომელიც ძალიან მძიმეა ათენის არქიტექტურისთვის.

პროვინციებში ძალზე გავრცელებული იყო სამთალიანი ტრიუმფალური თაღის ტიპი. ეს იყო II საუკუნის თაღები. - პალმირაში გზის გადასახვევთან (სირია, სურ. 150), ანტინოეში (ეგვიპტე), ტიმგადში და სბეიტლაში ( ჩრდილოეთ აფრიკა). განსაკუთრებით საინტერესოა ტიმგადის სამსაფეხურიანი თაღი (სურ. 151), რომელსაც ჩვეულებრივ ტრაიანეს თაღს უწოდებენ, თუმცა ცოტა მოგვიანებით აშენდა. აქ ნათლად ხედავთ, როგორ შეიცვალა სამღრღნიანი თაღების კუთხეების დიზაინი. ადრინდელ თაღებში (არაუსიოში) კუთხეს ამშვენებს სამი მეოთხედი სვეტი, ტიმგადში იგი შეცვალა პილასტრით, ხოლო გვიანდელებში (სეპტიმიუს სევერუსისა და კონსტანტინეს თაღები რომში) არ არის კუთხის დიზაინი. თაღის ფასადის ოთხი კორინთული სვეტი პირდაპირ აღარ არის დაკავშირებული პილონთან. ტიმგადის თაღის ანტაბლატურისა და სვეტების წყვილ-წყვილად დამაკავშირებელი ორი სეგმენტური ფრონტონები ისეთი შთაბეჭდილებას ტოვებდა, რომ ისინი გვერდითა ბილიკებს აკრავენ, ვიდრე ცენტრალურს. ნიშები ქანდაკებებით პატარა გადასასვლელების ზემოთ იყო ჩასმული სვეტებით, რომლებიც ეყრდნობოდა კონსოლებს. თაღის უნიკალურობა ტიმგადში მდგომარეობს ფასადის გვერდითი ნაწილების აქცენტირებაში. მათი პლასტიკური განვითარება ეწინააღმდეგება თაღის ბრტყელ, ჩაღრმავებულ ცენტრალურ ნაწილს.

თაღების გარდა, სვეტები ასევე ემსახურებოდა ტრიუმფალურ ნაგებობებს. საუკეთესო მაგალითირომელიც იყო ტრაიანეს ტრიუმფალური სვეტითავის ფორუმზე და მოგვიანებით გაიმეორა მარკუს ავრელიუსის სვეტი რომში(სურ. 152).

ტროფები. ეს ძეგლები რომაელებმა აღმართეს დაპყრობილ ქვეყნებში ან მათ საზღვრებზე გამარჯვების ნიშნად, ადიდებდნენ გამარჯვებულ რომაულ იარაღს და ახსენებდნენ დაპყრობილ ხალხებს დამპყრობლების ძალას. ხუროთმოძღვრული კომპოზიციით ისინი უკიდურესად ახლოს არიან ტუმბოს ტიპის მავზოლეუმებთან. ზოგიერთ თასს ძლიერ მსგავსება ჰქონდა მაღალსართულიან მავზოლეუმებთან. ეს არის ავგუსტუსის თასი ტურბიში, აღმართული 7-6-ში. ძვ.წ იმპერატორი ალპების დაპყრობის შემდეგ. ეს იყო კოშკის ტიპის წვრილი ნაგებობა: დაბალ ძირზე იყო კვადრატული მოცულობა 32,5 მ გვერდით, რომელზეც ეყრდნობოდა 21 მ დიამეტრის ცილინდრი, გაჭრილი ნიშებით და გარშემორტყმული 24 სვეტით. კონუსური სახურავის ზემოთ იდგა ავგუსტუს გამარჯვებულის ბრინჯაოს ქანდაკება, რომელსაც ფეხებთან მიჯაჭვული ბარბაროსების ფიგურები ჰქონდა (სურ. 153). შიგნით იყო კიბეების სერია ზედა იარუსზე ასასვლელად.

154. ადამკლისი (დაკია). ტრაიანეს ტროფი, 109 წ. რელიეფური ფრიზის დეტალები; რეკონსტრუქცია

სხვები თავიანთი იმიჯით უფრო ახლოს არიან 1-2 საუკუნეების კლასიკურ მავზოლეუმებთან. ახ.წ ამ კატეგორიას განეკუთვნებოდა ტრაიანეს ტროას ადამკლისში, რომელიც აშენდა 109 წელს. დაკიელებზე გამარჯვების შემდეგ, რომლებიც ცხოვრობდნენ დუნაის გასწვრივ, თანამედროვე რუმინეთის ტერიტორიაზე (სურ. 154). მისი კედლების ძლიერი რგოლი (დიამეტრის 27 მ) გარშემორტყმული იყო გაფართოებული მასშტაბის მეტოპების სარტყლით. ფ.ბობუ-ფლორესკუს (F. Bobu-Florescu. Monumentul de la Adamclissi Tropaeum, Bucuresti, 1961) ჰიპოთეზის მიხედვით მოხდა ქ. შუა ჩიხიკედლები. მისმა რელიეფებმა ექვს საბრძოლო სცენაში, თითოეული ცხრა მეტოპისგან შემდგარმა, მჭევრმეტყველად გამოავლინა რომაელების მიერ დაკიის დამონების სასტიკი ისტორია. ქვის კრამიტით მოპირკეთებულ სახურავს ქერცლიანი ზედაპირი ჰქონდა. მისმა გლუვმა აღმართმა (45°-ის კუთხით) თვალი მიიყვანა ორსაფეხურიან ექვსკუთხა კვარცხლბეკისკენ, რომელზედაც, უზარმაზარი ტროფეის ძირში, მტკივნეულ პოზებში იყინებოდა დატყვევებული დაჩიელების სკულპტურული ფიგურები. მარსის შურისმაძიებლისადმი მიძღვნილი ძეგლი ადამკლისში 32 მ სიმაღლეს აღწევდა და შორიდან კარგად ჩანდა. იგი გარშემორტყმული იყო ფართო საფეხურებით, რომლებიც იწვევდნენ მაყურებლებს - ძირითადად დაპყრობილ, მაგრამ არა გადამდგარ დაკიელებს - ეყურებინა. ახლო მანძილიფრიზის რელიეფები, რომლებიც აჩვენებდნენ დამპყრობლების განუმეორებელ ძალას. ადამკლისის თასი, რომელიც ამ სიტყვის სრული მნიშვნელობით მონუმენტური პროპაგანდის ძეგლი იყო, უკეთესი დათვალიერებისთვის ღია ადგილას მოათავსეს.

ტრიუმფალური თაღები აღმართული იყო ძველი რომის ისტორიის განმავლობაში. მისი მაცხოვრებლებისთვის ის სამოთხის სიმბოლო იყო და თუ მასზე მეთაურის გამოსახულება იყო დაყენებული, მაშინ ეს უკვე აღიქმებოდა, როგორც სიცოცხლის ტრიუმფი სიკვდილზე. ცოტა მაინც რომ მოიპოვა მნიშვნელოვანი გამარჯვება, რომაელებმა აღმართეს თაღი, სპეციალური მორთული კარიბჭე, რომლითაც იმპერატორები და გენერლები საზეიმოდ გადიოდნენ, ამიტომ მათ მიიღეს "ტრიუმფი". იმპერატორ კონსტანტინეს თაღი ერთადერთია, რომელიც აღმართულია გამარჯვების საპატივცემულოდ შიდა მტერი.

ამბავი

მარადიული ქალაქის უკანასკნელი ტრიუმფალური თაღი იყო თაღი კონსტანტინეს საპატივცემულოდ, რომელიც 315 წელს აღმართეს, როცა ტიბრის ხიდზე მაქსენტიუსზე გამარჯვება მოიპოვეს. ის ერთადერთი იყო, რომელიც შიდა მტერზე გამარჯვების საპატივსაცემოდ იყო აღმართული. მაგრამ ეს მოვლენა ძალიან მნიშვნელოვანი იყო რომის ისტორიაში. ბრძოლა გახდა კონსტანტინეს მიერ ქრისტიანობის მიღების მიზეზი.

თაღი აშენდა თითქმის ქალაქის ცენტრში, ფორუმსა და კოლიზეუმს შორის. მისთვის თეთრი მარმარილო ჩამოიტანეს მცირე აზიიდან.

შუა საუკუნეებში, რომელიც მდებარეობს წმინდა გიორგის ბაზილიკისკენ მიმავალ გზაზე, სტრუქტურამ მიიღო სახელი "ტრიუმფალური ტრასი".

ატრაქციონი რეკონსტრუქცია ჩაუტარდა 1832 წელს პაპ გრიგოლ XVI-ის ბრძანებით.

თაღი, თუმცა ირეკლავდა მნიშვნელოვანი მოვლენარომის ცხოვრებაში იგი გახდა დიდი იმპერიის დაცემის სიმბოლო.

აღწერა

შენობის სიმაღლე 21 მ, სიგანე 25,7 მ, სიღრმე 7,4 მ. თაღზე დამონტაჟებული დეკორატიული ელემენტების უმეტესობა სხვაგანაა აღებული არქიტექტურული ძეგლები. ისტორიკოსები თვლიან, რომ ამას შეიძლება რამდენიმე ახსნა ჰქონდეს:

• ხელოვნების დაცემა მე-4 საუკუნეში იმპერიაში, მაგრამ ახლა ეს ვარიანტი უარყოფილია, არქეოლოგიური აღმოჩენებიდაამტკიცა, რომ რომში ხელოვნება განვითარდა გვიან ანტიკურ პერიოდში;
• ატრაქციონის შემქმნელებს არ ჰქონდათ დრო, გაეკეთებინათ დეკორაციები, რადგან ისინი შეზღუდული იყო მკაცრი დროის ჩარჩოებით;
• ტრაიანესა და მარკუს ავრელიუსის დროინდელი შენობებიდან ნასესხები დეკორი აღიქმებოდა სიმბოლოდ იმისა, რომ კონსტანტინე ერთ-ერთი მათგანი იყო.

თავად არქიტექტურული დიზაინი, სავარაუდოდ, გადაწერილი იყო სეპტიმიუს სევერუსის თაღიდან.

აქ არის ერთი წარწერა, სადაც ნათქვამია, რომ ეს თაღი აშენდა იმპერატორის მეფობის 10 წლის შემდეგ.

სხვენზე არის 8 ბარელიეფი, რომლებიც შესაძლოა ამოღებული იყოს მარკუს ავრელიუსის სარმატებზე გამარჯვების შემდეგ აღმართული ძეგლიდან. რელიეფებს შორის განსაკუთრებით აღსანიშნავია იმპერატორის ლაშქრობიდან დაბრუნებისა და დატყვევებული გერმანელის დაკითხვის, ჯარისთვის მიმართვისა და ღმერთებისთვის საჩუქრების მიტანის ამსახველი სცენები.

სვეტების ზედა ნაწილში არის დამარცხებული დაკიელების გამოსახული ქანდაკებები, რაც იმაზე მეტყველებს, რომ ისინი იქ ტრაიანეს ფორუმიდან მოხვდნენ. და გამარჯვების დღესასწაულის სურათებიც შეიძლებოდა იქიდან ყოფილიყო გადაღებული.

კორინთული სტილის სვეტები, რომლებიც განთავსებულია ყველა მხრიდან, ამშვენებს თაღს, ისინი მოჩუქურთმებულია იშვიათი ყვითელი მარმარილოსგან. სვეტების მაღალ საძირკველზე გამოსახულია გამარჯვების ქალღმერთის, ლეგიონერებისა და ტყვე ბარბაროსების გამოსახული რელიეფები. ეს რელიეფები შესრულებულია უშუალოდ კონსტანტინეს ეპოქაში.

გვერდითა ორი დიდი მედალიონი გაკეთდა ადრიანეს ეპოქაში და აქ გადმოტანილი იყო ღორზე და ლომზე ტრადიციული რომაული ნადირობისა და ღმერთებისთვის მსხვერპლშეწირვის სცენები. ადრიანეს თავის გამოსახულება ცნობადი ნიშნებით შეცვალა კონსტანტინეს თავით. კონსტანტინეს ეპოქით დათარიღებულ სხვა მედალიონებზე შეგიძლიათ იხილოთ მზისა და მთვარის ღმერთები, რომლებიც რბოლა ეტლებზე. ფრიზი, რომელიც მოგვითხრობს კონსტანტინესა და მაქსეტიუსს შორის ბრძოლის შესახებ, უშუალოდ ამ თაღისთვის გაკეთდა, ასევე იმპერატორის მშობლიურ ქალაქში შესვლისა და მათთვის ფულის დარიგების სცენა.

კონსტანტინეს თაღიეს არის ყველაზე დიდი გადარჩენილი რომაული ტრიუმფალური თაღი. ჩვენამდე მოაღწია თითქმის პირვანდელ მდგომარეობაში, გარდა ლითონის ნაწილებისა, კერძოდ, ზედა ოთხმეტრიანი კვადრიგა. თაღის ისტორია, ისევე როგორც იმპერატორ კონსტანტინეს საქმეები რომში და მის ფარგლებს გარეთ, დღემდე კამათს იწვევს.

თაღების გარდა, გამარჯვების საპატივცემულოდ აშენდა ტაძრები, სიწმინდეები და სამოქალაქო შენობები ტრიუმფალური მსვლელობის მარშრუტის გასწვრივ ან მის მახლობლად.

იმის გასაგებად, თუ რა მიზნით ააშენეს რომაელებმა ტრიუმფალური თაღები, უნდა გესმოდეთ, რა იყო ტრიუმფალური მსვლელობა.

თაღის ჩრდილოეთი ფასადი

ტრიუმფალური მსვლელობები რომში

ტრიუმფიიყო რიტუალური საზეიმო მსვლელობა, რომლითაც სენატმა დააჯილდოვა რომაელი სამხედრო ლიდერები. ეს იყო ტრადიცია, რომელიც ჩამოყალიბდა ჩვენს წელთაღრიცხვამდე IV საუკუნეში. ძალაუფლების დემონსტრირება და იმპერატორის განდიდება.

თავდაპირველადტრიუმფი იყო მსვლელობა, რომელსაც ატარებდა დამარცხებული მტრის გატეხილი იარაღი. რომაელი ისტორიკოსის ლუციუს ანნეუს ფლორუსის (დაახლოებით 70 - 140 წწ.) ცნობით, მანიუს კურიუს დენტატუსის გამარჯვებამდე ეპირუსის მეფე პიროსზე 275 წ. ტრიუმფალური მსვლელობა არც ისე სანახაობრივი იყო: „ამ დრომდე ერთადერთი ნადავლი, რაც ჩანდა, იყო ვოლკინელთა პირუტყვი, საბინების ნახირები, გალების ურმები და სამნიტების გატეხილი იარაღი“ (ფლორუსი, 1.13. .26). პიროსის დამარცხების შემდეგტრიუმფალურ მსვლელობებში შეიძლებოდა ენახათ „მოლოსელები, სალონიკელები, მაკედონელები, ბრუტელები, აპულიელები და ლუკანელები... ოქროს ქანდაკებები და მომხიბლავი ტარენტინის მოხატული პანელები“ ​​(ფლორუსი, 1.13.27). რაც უფრო მეტ მიწას იპყრობდა რომი, მით მეტ ფულს, ლითონებს, სამკაულებს, იარაღს, ქანდაკებებს, ნახატებს, იშვიათ ხეებს, ცხოველებს და პატიმრებს შემოჰქონდათ ქალაქში მისი გენერლები („ტრიუმფანტები“).

ისტორიკოს ტიტუს ლივიუს თქმით, რომაელისთვის არ იყო უფრო საპატიო ჯილდო, ვიდრე ტრიუმფი. იმისთვის, რომ სამხედრო ლიდერს ტრიუმფი მიეღო, ის ყველა უნდა შეხვედროდა კრიტერიუმები:

- დაიკავოს გარკვეული თანამდებობა (დიქტატორი, კონსული, პროკონსული, პრეტორი ან პროპრეტორი);
- დაამარცხეთ თანაბარი სტატუსის მქონე უცხოელი მტერი, მოკლეს მინიმუმ 5000 ადამიანი (მაგ. მონები, მაგალითად, არ ითვლებოდნენ „თანაბარ მტრად“);
- იმპერატორად გამოცხადდეს მისი ჯარისკაცები;
— ჯარი მოიყვანე სახლში (ანუ დაასრულე ომი ბოლომდე);
- მიიღეთ სენატის თანხმობა ტრიუმფალური მსვლელობის გასამართად.

იმის გამო მაღალი მოთხოვნებიტრიუმფი იყო ძალიან იშვიათი და პრესტიჟული ჯილდო. რომ პუნიკური ომები(ძვ. წ. 264 – 146 წწ.) იშვიათად იყო წელიწადში ერთზე მეტი ტრიუმფი. იმპერიის გაფართოების დროს უფრო ხშირად იმართებოდა ტრიუმფები, მაგალითად 200-დან 170 წლამდე. გაიმართა 35 ტრიუმფალური მსვლელობა.

სავარაუდო მარშრუტიტრიუმფალური მსვლელობა რომში

ტრიუმფატორს ნება დართო გაანაწილეთ დატყვევებული ნაძარცვისახელმწიფოს, ჯარს, გენერლებსა და საკუთარ თავს შორის საკუთარი შეხედულებისამებრ. თავისი წილიდან, თითოეულმა მეთაურმა, უპირველეს ყოვლისა, დატყვევებული ნაწილი გადასცა იუპიტერ ოპტიმა მაქსიმუსს, რადგან ომში წასვლისას, ჩვეულებრივ, ამას ჰპირდებოდა მას მხარდაჭერის სანაცვლოდ. შემდეგ, საკუთარი წილის ნადავლიდან, გამარჯვებულს შეეძლო სპეციალური თამაშების მოწყობა.

ტრიუმფალური მსვლელობის რიტუალური ბუნება ნიშნავდა, რომ მსვლელობის რიგი მკაცრად იყო განსაზღვრული (ყოველ შემთხვევაში, რესპუბლიკის პერიოდში). ყოველი მსვლელობის სათავეში სენატორები და სხვა მაღალი რანგის რომაელები მიდიოდნენ, რასაც მოჰყვებოდნენ მუსიკოსები, შემდეგ ატარებდნენ ნადავლს და იუპიტერის ოპტიმა მაქსიმუსის საკურთხეველზე მსხვერპლად გამიზნულ ცხოველებს მიჰყავდათ. პატიმრები ჯარის წინაშე წარიყვანეს, რომელიც სათავეში ტრიუმფატორი. თუ დაპყრობილი ხალხის მმართველის ოჯახიდან ვინმე ომში შეიპყრეს, მაშინ მას პირდაპირ ტრიუმფატორის წინ მიჰყავდათ, კვადრიგაზე ამხედრებული. მის უკან იდგა მონა, რომელსაც თავზე დაფნის გვირგვინი უნდა ეჭირა და მთელი მსვლელობის განმავლობაში ეჩურჩულებინა „რესპიეს პოსტ ტე!“ Hominem te Memento!” („უკან გაიხედე! დაიმახსოვრე, რომ ადამიანი ხარ!“).

ტრიუმფალური მსვლელობები არასდროს არ გაჰყვა იმავე გზას, რადგან, ჯერ ერთი, ქალაქი გამუდმებით შენდებოდა და მეორეც, თითოეული სამხედრო ლიდერი სტუმრობდა საკურთხევლებსა და ტაძრებს, რომლებიც დაკავშირებულია მისი ოჯახის ისტორიასთან.

თაღის სამხრეთ ფასადი

არქი ისტორია და კითხვები

მას შემდეგ, რაც კონსტანტინემ დაასრულა სამოქალაქო ომი და რომში წავიდა თავისი ჯარით, რომის სენატმა მის პატივსაცემად ტრიუმფალური თაღის აგება ბრძანა. როგორც მასზე წერია, იგი ერთდროულად ეძღვნებოდა კონსტანტინესა და მისი იმპერიული მეფობის მეათე წლისთავს. გამარჯვებამაშინდელ იმპერატორ მაქსენტიუსზე მილვიანის ხიდის ბრძოლაში, რომელიც მოხდა 28312 წლის წინ. ამ ტრიუმფალური თაღის ოფიციალური გახსნა მოხდა 25315 წელს. იმავე წელს რომში გაიმართა Decennalia - სპორტული თამაშები, რომლებიც იმართებოდა ღმერთების პატივსაცემად იმპერატორის მეფობის ათ წელიწადში ერთხელ.

თაღის სიგანე 25,7 მეტრია, სიმაღლე 21 მეტრი და სიღრმე 7,4 მეტრი. იგი აშენდა გამოყენებული პრო-კონესის მარმარილოსგან (თანამედროვე თურქული კუნძული მარმარა).

ვინაიდან თაღი შედგება სხვადასხვა პერიოდის დეტალებიდან, მისი აგების ისტორია უამრავ კამათს იწვევს. ბევრი მკვლევარი თვლის, რომ ეს იყო ადრიანეს ტრიუმფალური თაღი, რომელიც ნაწილობრივ აღადგინეს კონსტანტინეს დროს.

სხვები ფიქრობენ, რომ თაღი აშენებულია, ან სულაც მაქსენტიუსის დროს დაიწყო მშენებლობა(306 – 312). ეს იმპერატორი იმით გამოირჩეოდა, რომ წინამორბედებისგან განსხვავებით, მან ყურადღება გაამახვილა არა საზღვრების დაცვაზე, არამედ ქალაქის აღდგენაზე, რისთვისაც მან მოიპოვა ეპითეტი "conservator urbis suae" ("მისი ქალაქის მცველი"). კონსტანტინე, სხვა საკითხებთან ერთად, აღიქმებოდა ადამიანად, რომელმაც დაამხა რომის ერთ-ერთი უდიდესი კეთილისმყოფელი, რის გამოც მან უნდა გამოსცა განკარგულება „damnatio memoriae“ მაქსენტიუსზე და წაეშალა მისი სახელი ყველა ძეგლიდან. აქედან გამომდინარე, არსებობს შესაძლებლობა, რომ თავდაპირველად ეს იყო არა კონსტანტინეს ტრიუმფალური თაღი, არამედ მაქსენტიუსი, რომელიც მან დაამარცხა.

შუა საუკუნეებში კონსტანტინეს თაღი გადაკეთდა გაძლიერებაერთ-ერთი მდიდარი რომაული ოჯახისთვის (იგივე ბედი ეწია, მაგალითად,). პირველი აღდგენითი სამუშაოები აქ XVIII საუკუნეში ჩატარდა, ბოლო არქეოლოგიური გათხრები კი 1990-იანი წლების ბოლოს. 1960 წლის ზაფხულის ოლიმპიური თამაშების დროს, კონსტანტინეს თაღი ასრულებდა სირბილის შეჯიბრს.

კონსტანტინეს თაღის ხედი კოლიზეუმის მეორე დონიდან

კონსტანტინეს თაღისთვის ადგილის არჩევა

რომში ტრიუმფალური თაღები ჩვეულებრივ იდგა ტრიუმფალური მსვლელობის გზაზე. სანამ კონსტანტინეს ხუროთმოძღვრები იდგნენ არ არის ადვილი ამოცანა: მათ სჭირდებოდათ თაღის განთავსება, სადაც გზა (თანამედროვე ეძახიან "Via Triumphala") შედიოდა პიაცა ფლავიუსში და ასიმეტრიის გამო მათ არჩევანი უნდა გაეკეთებინათ გზის ან მოედნის გასწვრივ თაღის ორიენტირებას შორის. სირთულეს ისიც მატებდა, რომ გზაჯვარედინზე უკვე იყო მეტა სუდანის შადრევანი, რომელსაც საერთო არაფერი ჰქონდა სამხედრო გამარჯვებებთან და თავისი გარეგნობით შეეძლო გაენადგურებინა მომავალი თაღის სიმბოლური შინაარსი. არქიტექტორებმა უჩვეულო რამ აღმოაჩინეს ელეგანტური გადაწყვეტაყველა ეს ტოპოგრაფიული პრობლემა. მათ აირჩიეს ადგილი არა თავად გზაზე, არამედ გარკვეულწილად ჩრდილოეთით, რის გამოც თაღი მოედანზე დასრულდა. ამის წყალობით მათ თავი დააღწიეს თაღის ცენტრალური სიმაღლის გზის ზემოთ დაყენების აუცილებლობას და ორი მეტრით გადაიტანეს აღმოსავლეთით. ეს არც თუ ისე შესამჩნევი იყო თანამედროვეებისთვის, მაგრამ ამ ცვლილების გამო, არქიტექტორებმა შეძლეს უზრუნველყონ, რომ მეტა სუდანის შადრევნების მაღალი კონუსი თითქმის მთლიანად იმალებოდა თაღის მეორე საყრდენის უკან. გარდა ამისა, ამ ცვლის წყალობით, გიგანტური ბრინჯაოს ქანდაკება ხილული გახდა ცენტრალურ სიგრძეზე. მზის ღმერთის ქანდაკება("კოლოსი", საიდანაც ფლავიუსის თეატრმა მიიღო მეორე სახელი), რომელიც მისგან 108 მეტრში მდებარეობდა. მზის ღმერთს („უძლეველი მზე“ ან Sol Invictus) და იმპერატორს შორის კავშირის შექმნა აუცილებელი იყო სამოქალაქო ომებისა და აღმოსავლეთის პროვინციების გაძლიერების პერიოდში.

კონსტანტინეს თაღი და მეტა სუდანის შადრევანის მრგვალი ბაზა

თაღის აღწერა

ჩრდილოეთის ფასადი (კოლიზეუმის მხრიდან)

თაღის ჩრდილოეთი ფასადი მშვიდობიან საქმიანობას ეძღვნებაიმპერატორი კონსტანტინე.

თაღის ფართო ზედა ნაწილზე ყოველი სვეტის ზემოთ დგას დაკას ქანდაკება, რომლის შექმნა თარიღდება იმპერატორ ტრაიანეს (98 – 117 წწ.) მეფობის დროიდან. დაკიელები დგანან კვადრატულ კვარცხლბეკებზე, რომლებიც დამზადებულია ნაცრისფერი კარისტოს მარმარილოსგან საბერძნეთის კუნძულ ევბეაში.

დასრულდა ცენტრალური ნაწილიმდებარეობს წარწერა, იდენტურია ორივე ფასადიდან. მასში ნათქვამია:

IMP · CAES · FL · CONSTANTINO · MAXIMO
P · F · AVGUSTO · S · P · Q · R
QVOD INSTINCTV DIVINITATIS MENTIS
MAGNITVDINE · CVM · EXERCITV · SVO
· TAM · DE · TYRANNO · QVAM · DE · OMNI · EIVS
FACTIONE VNO TEMPORE IVSTIS
REMPVBLICAM VLTVS EST ARMIS
ARCVM TRIVMPHIS INSIGNEM DICAVIT

„იმპერატორ კეისარ ფლავიუს კონსტანტინეს, დიდს, სათნო და ნეტარ ავგუსტუსს: შთაგონებისთვის. უმაღლესი ძალადა თავისი დიდი გონებით, თავისი ჯარითა და იარაღის ძალით გაათავისუფლა სახელმწიფო ტირანისა და ყველა მისი მიმდევრებისგან, რომის სენატმა და ხალხმა მიუძღვნა მას ეს ტრიუმფალური თაღი“.

წარწერა თაღის სამხრეთ მხარეს

ეს წარწერა თავდაპირველად გაკეთდა ბრინჯაოს ასოები, მაგრამ დღემდე მხოლოდ კარგად იკითხებადი ხარვეზებია შემორჩენილი.

გამოთქმა „INSTINCTV · DIVINITATIS“ იწვევს უდიდეს კამათს ამ წარწერაში, ე.ი. " შთაგონებული უმაღლესი ძალით/ღვთაება." ითვლება იმპერატორ კონსტანტინეს რელიგიური პრეფერენციების ცვლილების დასაწყისის სიმბოლოდ. ადრინდელი ქრისტიანი მწერლები ლაქტანციუსი და ევსები კესარიელი მოიხსენიებენ ამბავს, რომ 312 წლის 28 ოქტომბერს მილვიანის ხიდის ბრძოლამდე ქრისტიანმა ღმერთმა კონსტანტინეს გაუგზავნა ნიშანი დიდი ჯვრის სახით ცაში (პირველი ჯვარი, რომელიც მოგვიანებით გახდა ლაბარუმის ნაწილი). იმავე წლიდან იმპერატორმა დაიწყო ქრისტიანების მხარდაჭერა, თუმცა 324 წლამდე ოფიციალურ დოკუმენტებში (მათ შორის მონეტებზე) მხოლოდ მზის ღმერთი იყო ჩამოთვლილი. ბუნდოვანი ფორმულირებით „უმაღლესი ძალით შთაგონებული“, თაღზე წარწერის ავტორს, ალბათ, სურდა მოეწონებინა როგორც წარმართები, ასევე ქრისტიანები. როგორც წესი იყო, დამარცხებულ მტერს არ ასახელებენ, არამედ უბრალოდ უწოდებენ "ტირანს", რაც ხაზს უსვამს მისი მკვლელობის კანონიერებას.

წარწერის გვერდებზე, წყვილად განლაგებული პატარა თაღების ზემოთ რელიეფის პანელებიკარარას მარმარილოს, რომლებიც აღებულია უცნობი კონსტრუქციიდან, რომელიც აღმართული იყო მარკუს ავრელიუსის მარკომანებსა და სარმატებზე გამარჯვების საპატივსაცემოდ, რის წყალობითაც მას 176 წელს მიენიჭა ტრიუმფი. პანელები აჩვენებს (მარცხნიდან მარჯვნივ):
- სამხედრო კამპანიის შემდეგ რომში დაბრუნებული იმპერატორი;
- ქალაქიდან გასული იმპერატორი, რომელიც მიესალმა ფლამინიას ქუჩის პერსონიფიკაციას;
- იმპერატორი, რომელიც ხალხს ურიგებს ფულს (აქ წაშლილია მარკუს ავრელიუსის ვაჟის კომოდუსის ფიგურა, რომელიც დასჯილია „მეხსიერების წყევლათ“);
- იმპერატორი გერმანელ პატიმარს დაკითხავს.

ორი პანელი მარცხნივ და ორი იხვი

ორი პანელი მარჯვნივ

წყვილების წრედაბალი რელიეფებითეთრი კარარას მარმარილოს, რომლის დიამეტრი დაახლოებით 2 მეტრია, რომელიც მდებარეობს თითოეული ორი გვერდითი თაღის ზემოთ, თარიღდება იმპერატორ ადრიანეს (117 - 138 წწ.) მეფობის ხანაში, რადგან ისინი დამზადებულია ადრეული - მეორე საუკუნის შუა სტილში. და ერთ-ერთ სცენაში იმპერატორის ახლო მეგობარი დგას ფონზე ადრიანა ანტინოუსი. თუმცა, მათი იდენტიფიკაცია პრობლემას ქმნის, რადგან ზოგიერთი მათგანი არასრულია.

მედალიონები ასახავს ნადირობისა და მსხვერპლშეწირვის სცენებს (მარცხნიდან მარჯვნივ):
- გარეულ ღორზე ნადირობის სურვილი;
- მსხვერპლშეწირვა აპოლონს;
- ლომებზე ნადირობა;
- შეეწირა ჰერკულესს

იმპერატორ ადრიანეს თავი გადაკეთდა ყველა მედალიონზე: კონსტანტინეზე ნადირობის სცენებში, ხოლო მსხვერპლშეწირვის სცენებში - ლიცინიუსის ან კონსტანციუს I-ისთვის. წრიული რელიეფების ირგვლივ სივრცე იყო. პორფირით შემკულითუმცა, ეს მორთულობა შემორჩენილია მხოლოდ ამ მხარის მარჯვენა წყვილი მედალიონის გარშემო.

მედალიონები მარცხნივ, წარწერა VOTIS X და პანელი, რომელზეც კონსტანტინეს მიმართა რომაელებს როსტრადან

ორი მედალიონი პორფირის ჩარჩოთი მარჯვნივ, წარწერა VOTIS XX და პანელი, რომელზეც კონსტანტინე ფულს ურიგებს რომაელებს

თაღის ამ მხარეს წრიული რელიეფების ზემოთ წერია „ VOTISX" (მარცხნივ) და" VOTISXX"(მარჯვნივ). ეს წარწერები შეიძლება ითარგმნოს როგორც "წმინდა ფიცი 10 წლის იუბილეზე" და "წმინდა ფიცი 20 წლის იუბილეზე". იგულისხმება კონსტანტინეს მეფობის 10 წლისთავი, რომელიც მან რომში 315 წლის ზაფხულში აღნიშნა (სხვა ვერსიით 313 წლის დასაწყისში დატოვა რომი და მხოლოდ 326 წელს დაბრუნდა).

ქვემოთ არის წრიული რელიეფები, როგორც გრძელ, ისე მოკლე მხარეს გრძელი ვიწრო "ისტორიული" პანელებიკონსტანტინეს დროს შექმნილი. ისინი ასახავს მის სამხედრო კამპანიას იმპერატორ მაქსენტიუსის წინააღმდეგ, რომელშიც მან გაიმარჯვა და რისთვისაც მას ტრიუმფი მიანიჭეს. დასავლეთის მოკლე პანელი ასახავს ჯარის გამგზავრებას მილანიდან ("profectio"). სიუჟეტი გრძელდება სამხრეთ ფასადზე, რომელიც ასახავს ვერონას ალყას (ობსიდიოს) მარცხნივ და ბრძოლას მილვიის ხიდის (პრაელიუმზე, მარჯვნივ), რომელშიც კონსტანტინეს ჯარმა დაამარცხა მტერი და ტიბერში ჩააგდო. აღმოსავლეთის ვიწრო ფასადის პანელზე კონსტანტინეს ჯარი შემოდის რომში ("ingressus"), მაგრამ არა ტრიუმფალური მსვლელობის სახით, რადგან კონსტანტინეს, ალბათ, არ სურდა თავისი ტრიუმფის ჩვენება. ჩრდილოეთ ფასადი, რომელიც ქალაქისკენ იყურება, ასახავს მის ქმედებებს მას შემდეგ, რაც ის გახდა ერთპიროვნული მმართველი: ის მიმართავს რომაელებს ფორუმზე როსტრადან, რომლის უკანაც ჩანს სეპტიმიუს სევერუსისა და ტიბერიუსის თაღები (ორაზიო, მარცხნივ) და არიგებს ფულს. მათ („liberalitas“, მარჯვნივ).

კონსტანტინეს თაღის თითოეულ გრძელ მხარეს არის ოთხი კორინთული სვეტიფლეიტებით მაღალ ბაზებზე. შვიდი სვეტი მოჩუქურთმებულია ნუმიდიური ყვითელი მარმარილოსგან, ხოლო მერვე არის მოჩუქურთმებული თეთრი მარმარილოსგან, რადგან თავდაპირველი სვეტი გადაიტანეს ლატერანის ბაზილიკაში (მოგვიანებით იქ იგი შეიცვალა ყვითელ-იისფერი ფრიგიული მარმარილოს სვეტით). ყველა სვეტის საფუძველიშემკული რელიეფებით სეპტიმიუს სევერუსის თაღისა და დანგრეულის მსგავსი რელიეფებით ახალი არქდიოკლეტიანე. წინა მხარეს გამოსახულია გამარჯვების ქალღმერთი ვიქტორია, რომელიც ან წარწერას წერს ფარზე, ან უჭირავს პალმის ტოტები, ხოლო გვერდებზე გამოსახულია რელიეფები ტყვე ბარბაროსების ან ტყვე ბარბაროსებისა და რომაელი ჯარისკაცების სახით. ალბათ, ასეთი დეკორაციები სტანდარტული იყო მათი დროის ტრიუმფალური თაღებისთვის. სვეტების საფუძვლები იმპერატორ კონსტანტინეს დროს გაკეთდა.

თაღის ჩრდილოეთ მხარეს სვეტების ფუძეები (ცოლოები).

უკიდურესი ცოკოლი მარჯვნივ ჩრდილოეთის მხარეს

სარდაფების იღლიებშიორივე მხარეს ცენტრალურ თაღს აქვს მაღალი რელიეფები ვიქტორიას სახით, რომელსაც თასები უჭირავს. გვერდითი თაღების თაღების იღლიებში შემორჩენილია მაღალი რელიეფები მდინარის ღმერთების სახით. ყველა მათგანი, ისევე როგორც სვეტების საყრდენი, კონსტანტინეს ეპოქით თარიღდება.

ვიქტორია ჩრდილოეთ მხარეს ცენტრალური თაღის სარდაფებში

მარცხნივ თაღის ზემოთ მდინარის ღმერთები

მარჯვენა თაღის ზემოთ მდინარის ღმერთები

სამხრეთ ფასადი (ფორუმის მხარე)

თაღის სამხრეთი ფასადი ეძღვნება იმპერატორ კონსტანტინეს სამხედრო მოღვაწეობას.

ზედა რელიეფებზე
- დატყვევებული მტრის სარდალი, რომელიც იმპერატორთან მიიყვანეს;
- იმპერატორთან მიყვანილი პატიმარი;
- იმპერატორი სიტყვით გამოდის ჯარს;
- იმპერატორი ღორის, ცხვრისა და ხარის მსხვერპლად შეწირვას აპირებს

Duckies და ორი პანელი მარცხნივ

იხვები და პანელები მარჯვნივ

ქვემოთ შიგნით მრგვალი მედალიონებიგვერდითი თაღების ზემოთ ნაჩვენებია (მარცხნიდან მარჯვნივ):
- სანადიროდ წასვლა;
- მსხვერპლშეწირვა სილვანუსს;
- დათვზე ნადირობა;
- შესწირო დიანას

ამ მედალიონებზე ადრიანეს თავი გადაკეთდა ლიცინიუსად ან კონსტანციუს I-ად ნადირობის სცენებში და კონსტანტინე მსხვერპლშეწირვის სცენებში.

მედალიონები მარცხნივ, წარწერა SIC X და ვერონის ალყის ამსახველი პანელი

ორი მედალიონი მარჯვნივ, წარწერა SIC XX და რელიეფური პანელი, რომელიც ასახავს მილვიანის ხიდის ბრძოლას

თაღის ამ მხარეს მედალიონების ზემოთ წერია " SICX" (მარცხნივ) და" SICXX"(მარჯვნივ), ე.ი. "როგორც მე -10 და მე -20 წლისთავისთვის." როგორც მოპირდაპირე მხარეს, ეს წარწერები გაკეთებულია კონსტანტინეს მეფობის მეათე წლისთავის საპატივცემულოდ.

ცოკოლი ცენტრში

ყველაზე მარცხენა საყრდენი სამხრეთ მხარეს (ვიქტორია ცენტრში, პატიმრები მარჯვნივ)

ვიქტორია ცენტრალური თაღის სარდაფში სამხრეთის მხრიდან

მდინარის ღმერთები მარცხენა თაღის ზემოთ სამხრეთ მხარეს

მდინარის ღმერთები სამხრეთ მხარეს მარჯვენა თაღის ზემოთ თაღებში

მოკლე მხარეები

თავზემოკლე გვერდებზე, ისევე როგორც ცენტრალური თაღის შიგნით, არის მაღალი (3 მ) პანელები, რომლებიც ასახავს ტრაიანეს ომის სცენებს დაკიელებთან. თავდაპირველად, მათ შექმნეს პენტელის მარმარილოს დიდი ფრიზი, რომელიც მდებარეობდა ან ტრაიანეს ფორუმში ან იმპერიული ცხენების მცველის ყაზარმზე, რომელიც იდგა კეელის გორაზე. ეს პანელები ასევე თარიღდება 98-დან 117 წლამდე.

ზედა პანელი დასავლეთის მხარეს

ზედა პანელი აღმოსავლეთ მხარეს

ქვემოთ თაღის მოკლე გვერდებზე არის მედალიონითგამოსახული რელიეფებით ამომავალი მზე (აღმოსავლეთის მხარე) და მთვარე(დასავლეთის მხარე). ორივე ქალის სახით ეტლზე. ეს, გრძელ გვერდებზე მედალიონებისგან განსხვავებით, კონსტანტინეს დროს იყო დამზადებული. თაღზე მათი ყოფნა რომის დედაქალაქის მარადიულობის სიმბოლოა და მის მეფობას უსასრულო კეთილდღეობას უკავშირებს.

მთვარის მედალიონი და პანელი, რომელიც ასახავს კონსტანტინეს ჯარის მილანიდან გამგზავრებას

მზისა და პანელის პერსონიფიკაცია, რომელიც ასახავს კონსტანტინეს ლაშქარს რომში შესული (აღმოსავლეთი მხარე)

კონსტანტინეს თაღის ინტერიერი

შიგნით ცენტრალური თაღიორი პანელია გამოსახული ტრაიანეს (კონსტანტინედ გადაქცეული) ომის დაკიელებთან. ერთზე ის გამოსახულია ცხენზე ამხედრებული, რომელიც კლავს მტრებს, მეორეზე კი ელოდება მის კორონაციას ვიქტორიას მიერ პერსონიფიცირებული ღირსებისა და სათნოების თანდასწრებით.

ცენტრალური თაღის თითოეული პანელის ზემოთ არის ა წარწერახაზგასმით აღნიშნა, რომ კონსტანტინე იბრძოდა არაფრის დასაპყრობად, არამედ რომის ტირანისგან გასათავისუფლებლად:
"LIBERATORI VRBIS" ("ქალაქის განმათავისუფლებელი")
"FUNDATORI QVIETIS" ("მსოფლიოს დამფუძნებელი")

პანელი ცენტრალურ თაღში ცხენზე ამხედრებული ტრაიანე (კონსტანტინე) და წარწერა „ქალაქის განმათავისუფლებელი“

შიგნით გვერდითი თაღებითითოეულ მხარეს გამოკვეთილი იყო ორი ბიუსტი (სულ 8), დაქვეითებული იმდენად, რომ მათი ამოცნობა შეუძლებელია.

ბიუსტები გვერდით თაღში

ბიუსტები გვერდით თაღში

აღწერილობის ახსნა

კონსტანტინეს თაღი არის მნიშვნელოვანი მაგალითი კლასიკური ბერძნული სკულპტურული კანონის განადგურება, რომელიც მოხდა რომში IV საუკუნეში. თაღზე ნათლად ჩანს კონტრასტი ტრაიანეს, ადრიანესა და მარკუს ავრელიუსის დროს შესრულებულ პანელებსა და კონსტანტინეს მეფობის დროს შესრულებულ პანელებს შორის. მაგალითად, ადრიანეს ეპოქის მედალიონებზე ნადირობის სცენები იქმნება ისე, რომ იქმნება თავისუფალი სივრცის განცდა, სადაც ადამიანებს შეუძლიათ წასვლა სადაც უნდათ, ხოლო კონსტანტინეს ეპოქის პანელებზე ადამიანები ძალიან ახლოს დგანან. ერთმანეთს, მათი ჟესტები არ არის კოორდინირებული და მათი პოზები ალოგიკურია. გარდა ამისა, ამ ფიგურებს აქვთ არაპროპორციულად დიდი თავები, მოკლე ფეხები, იდენტური თმის ვარცხნილობა და კუთხოვანი კონცხი. მათი წოდება ნაჩვენებია არა შემადგენლობით, არამედ ძალიან უხეშად - მთელი სხეულის ზომის შეცვლით.

რატომ მოხდა დეგრადაცია?სტილიც და შესრულებაც?

ამ კითხვამ გამოიწვია ხანგრძლივი დისკუსია, რომელიც არ დასრულებულა ერთი დასკვნით. შესაძლო მიზეზები:
— III საუკუნის პოლიტიკური და ეკონომიკური კრიზისის გამო უნარების გადაცემის პროცესის განადგურება;
- აღმოსავლური და სხვა პრეკლასიკური რეგიონალური სტილის გავლენის გაზრდა იმპერიის გარეუბნებიდან (ნაკლებად სავარაუდოა);
- მარტივი „ხალხური“ ან „იტალიკური“ სტილის გავლენის გაძლიერება, რომელიც არსებობდა მაღალი ბერძნული სტილის პარალელურად ღარიბი რომაელების საჭიროებისთვის;
- კლასიკური სტილის შეგნებული უარყოფა.

რატომ გამოიყენეს ისინი? სხვა ძეგლების დეტალები?

- კონსტანტინეს აქტებთან რელიეფების განთავსებამ „ოქროს“ მეორე საუკუნის იმპერატორთა რელიეფების გვერდით სიმბოლურად გააიგივა იგი მათთან;
- თაღი აშენდა მხოლოდ სამი წლის განმავლობაში და, ალბათ, ხელოსნებს არ ჰქონდათ დრო, რომ შეექმნათ იგი ნულიდან. საჭირო რაოდენობარელიეფები;
- კონსტანტინეს ეპოქის მოქანდაკეები თვლიდნენ, რომ მათ წინამორბედებს ვერ აჯობებდნენ;
- IV საუკუნის რომაელებს აკლდათ იმპერატორის ღირსი საქმის კეთების უნარი.
ალბათ, ამა თუ იმ ხარისხით, ყველა ამ მიზეზმა ერთად განაპირობა კონსტანტინეს თაღში ძველი გამოძერწილი პანელების გამოყენება.

თაღის ჩრდილოეთ ფასადის ხედი კოლიზეუმიდან

მიმდებარე ატრაქციონები:კოლიზეუმი, ფორუმი, პალატინის გორაკი, ნერონის ოქროს სახლი, ლუდუს მაგნუსი

სასარგებლო ინფორმაცია რომში კონსტანტინეს ტრიუმფალური თაღის შესახებ

სად არის:
კოლიზეუმსა და ფორუმს შორის

როგორ მივიდეთ იქ:
კოლოსეოს მეტროსადგური B ხაზზე (ლურჯი)

Colosseo ტურისტული ავტობუსის გაჩერება